Menu
DomovZdraví

Jaký pseudonym používali Ilf a Petrov? "obálka", skutečná jména Ilf a Petrov, stejně jako úžasné příběhy

Eseje

  • román „Dvanáct židlí“ (1928);
  • román „Zlaté tele“ (1931);
  • povídky „Nevšední příběhy ze života města Kolokolamska“ (1928);
  • fantastický příběh „Světlá osobnost“;
  • povídka „Tisíc a jeden den aneb nová Šeherezáda“ (1929);
  • scénář k filmu „Bylo jednou léto“ (1936);
  • příběh „Jednopodlažní Amerika“ (1937).

Souborná díla Ilji Ilfa a Jevgenije Petrova v pěti svazcích znovu vydala (po roce 1939) v roce 1961 Státní nakladatelství beletrie. V úvodním článku k tomuto souboru prací D. I. Zaslavsky napsal:

Osud literárního partnerství Ilfa a Petrova je neobvyklý. Dotýká se a vzrušuje. Nepracovali spolu dlouho, pouhých deset let, ale v dějinách sovětské literatury zanechali hlubokou, nesmazatelnou stopu. Vzpomínka na ně nebledne a láska čtenářů k jejich knihám neslábne. Romány „Dvanáct židlí“ a „Zlaté tele“ jsou široce známé.

Filmové adaptace děl

  1. - Jednoho dne v létě
  2. - Zcela vážně (esej o tom, jak vznikl Robinson)
  3. - Ilf a Petrov jeli v tramvaji (na základě příběhů a fejetonů)

Zajímavosti z biografie spisovatelů

Několik let po zahájení společné tvůrčí činnosti napsali Ilja Ilf a Jevgenij Petrov (v roce 1929) jakousi „dvojitou autobiografii“ (text lze číst: Ilf I., Petrov E., Sebraná díla v 6 svazcích. T.1, Moskva , 1961, s.236), ve kterém se svým charakteristickým úžasným humorem mluvili o tom, jak se zrodily dvě „poloviny“ autora „Dvanácti židlí“, satirického příběhu „Světlá osobnost“. , vyrostl, dozrál a nakonec se spojil (v roce 1925), groteskní povídky „Neobyčejné příběhy ze života města Kolokolamska“ a tak dále.

Ilya Ilf se narodil v rodině bankovního zaměstnance v roce 1913. vystudoval technickou školu. Pracoval v kreslírně, v telefonní ústředně, v továrně na letadla a v továrně na ruční granáty. Poté se stal statistikem, poté redaktorem humoristického časopisu Syndetikon, do kterého psal poezii pod ženským pseudonymem, účetním a členem prezidia Oděského svazu básníků.

Evgeniy Petrov se narodil v rodině učitele v roce 1920. Vystudoval klasické gymnázium, po kterém se stal studentem Ukrajinské telegrafní agentury. Poté tři roky sloužil jako inspektor kriminalistiky. Jeho prvním literárním dílem byl protokol o ohledání mrtvoly neznámého muže. V roce 1923 Jevgenij Petrov se přestěhoval do Moskvy, kde se dále vzdělával při práci v humoristických novinách a časopisech. Napsal několik knih humorných příběhů.

Evgeny Petrov byl mladší bratr slavného sovětského spisovatele Valentina Kataeva.

Paměť

  • V Oděse byly odhaleny pomníky spisovatelům. Pomník zobrazený na konci filmu Dvanáct židlí (1971) ve skutečnosti nikdy neexistoval.
  • Propaguje jeho díla "dva otcové" Ilfova dcera Alexandra, která pracuje jako redaktorka v nakladatelství, kde překládá texty do angličtiny. Například díky jejímu dílu vyšla kompletní autorská verze Dvanáct židlí, bez cenzury a s kapitolou, která nebyla zahrnuta v dřívějších textech.

Viz také

Kategorie:

  • Osobnosti v abecedním pořadí
  • Spisovatelé podle abecedy
  • Spisovatelé SSSR
  • Spoluautoři
  • Ilf a Petrov
  • Osobnosti známé pod literárními pseudonymy

Nadace Wikimedia.

  • 2010.
  • Osel

Domino efekt

    Podívejte se, co je „Ilf a Petrov“ v jiných slovnících: Ilf a Petrov - spisovatelé, spoluautoři. Ilja Ilf (vlastním jménem a příjmením Ilja Arnoldovič Fainzilberg) (1897, Oděsa 1937, Moskva), narozen v rodině bankovního zaměstnance, po absolvování technické školy pracoval jako kreslíř, telefonní spojař, soustružník,... .. .

    Moskva (encyklopedie) ILF A PETROV

    Podívejte se, co je „Ilf a Petrov“ v jiných slovnících: - … - ILF I. a PETROV E., ruští spisovatelé, spoluautoři: Ilf Ilja (vlastní jméno a příjmení Ilja Arnoldovič Fainzilberg; 1897 1937), Petrov Jevgenij (vlastní jméno a příjmení Jevgenij Petrovič Katajev; 1902 42; zemřel na frontě) . V románech Dvanáct... ...ruská historie

    Pravopisný slovník ruského jazyka Ilf a Petrov jeli v tramvaji

    - Žánr Komedie Režisér Viktor Titov Scénář Viktor Titov Hlava... Wikipedie Ilf a Petrov cestovali v tramvaji (film)

    - Ilf a Petrov cestovali v tramvaji Žánr Komedie Režisér Viktor Titov Hrají Kameraman Georgy Rerberg Filmová společnost Mosfilm ... Wikipedia JELI JSME V TRAMVAJI ILF A PETROV - „ILF A PETROV JELI V TRAMVAJ“, SSSR, MOSFILM, 1971, čb, 72 min. Satirická retro komedie. Na základě prací I. Ilfa a E. Petrova. O morálce Moskvy v období NEP na základě fejetonů, příběhů, sešitů Ilfa a Petrova a týdeníků... ...

    Encyklopedie kinematografie- Ilf I. a Petrov E. Ilf I. a Petrov E. Ruští prozaici, spoluautoři. Ilf Ilja (vlastním jménem Ilja Arnoldovič Fainzilberg; 1897, Oděsa - 1937, Moskva), se narodil v rodině bankovního zaměstnance. V roce 1913 maturoval na technické škole. Pracoval v ... ... Literární encyklopedie

    Ilf- Ilf, Ilja Arnoldovič Ilja Ilf Ilja Ilf Rodné jméno: Yechiel Leib Arievich Fainzilberg Datum narození: 4. (16. října), 1897 ... Wikipedia

    Pokud já.- Ilf I. Ilf I. a Petrov E. ruští prozaici, spoluautoři. Ilf Ilja (vlastním jménem Ilja Arnoldovič Fainzilberg; 1897, Oděsa - 1937, Moskva), se narodil v rodině bankovního zaměstnance. V roce 1913 maturoval na technické škole. Pracoval v kreslířské kanceláři... Literární encyklopedie

    PETROV Viktor- umělec, herec. 1971 CESTA V TRAMVAJI ILF A PETROV výtvarník 1973 KAŽDÝ DEN DOKTORKA KALINNÍKOVÁ výtvarnice 1974 VÁŽENÝ CHLAPEC výtvarník 1975 AHOJ, JSEM VAŠE TETO! umělec 1977 STEPPE umělec 1978 FATHER SERGY (viz FATHER SERGY (1978)) umělec ... - „ILF A PETROV JELI V TRAMVAJ“, SSSR, MOSFILM, 1971, čb, 72 min. Satirická retro komedie. Na základě prací I. Ilfa a E. Petrova. O morálce Moskvy v období NEP na základě fejetonů, příběhů, sešitů Ilfa a Petrova a týdeníků... ...

knihy

  • I. Ilf. E. Petrov. Souborné práce v 5 svazcích (soubor), I. Ilf, E. Petrov. Osud literárního partnerství Ilfa a Petrova je neobvyklý. Dotýká se a vzrušuje. Nepracovali spolu dlouho, pouhých deset let, ale v dějinách sovětské literatury zanechali hlubokou stopu...


If I. a Petrov E.

If I. a Petrov E.

If I. a Petrov E.
Ruští prozaici, spoluautoři. Ilf Ilja (vlastním jménem Ilja Arnoldovič Fainzilberg; 1897, Oděsa - 1937, Moskva), se narodil v rodině bankovního zaměstnance. V roce 1913 maturoval na technické škole. Pracoval v kreslírně, na telefonní ústředně, v letecké továrně, byl zaměstnancem deníku „Seaman“ a redaktorem humoristického časopisu „Syndetikon“. Od roku 1923 - v Moskvě; publ. fejetony, eseje a recenze v novinách a časopisech („Smechach“, „Sovětská obrazovka“, „Večerní Moskva“). V roce 1925 se v redakci novin Gudok seznámil se svým budoucím spoluautorem. Petrov Evgeny (skutečné jméno - Evgeny Petrovič Kataev; 1903, Odessa - 1942, zemřel na frontě). Bratr V.P. Kataev. Po absolvování klasického gymnázia v roce 1920 se stal dopisovatelem Ukrajinské telegrafní agentury, poté inspektorem kriminálního oddělení. Od roku 1923 - v Moskvě; pracoval v satirickém časopise „Red Pepper“, publikoval fejetony a humorné příběhy v „Komsomolskaja Pravda“ a „Gudka“ pod pseudonymem „Cizinec Fedorov“.

Společná činnost Ilfa a Petrova začala v roce 1926 skládáním námětů pro kresby a fejetony v časopise „Smekhach“. První významné dílo, román „Dvanáct židlí“ (1928), byl čtenáři přijat s nadšením a vlastně na jeho přání pokračoval románem „Zlaté tele“ (1931). Zdánlivě triviální příběh o honbě za šperky madame Petukhové a penězi podzemního milionáře Koreika se pod perem talentovaných satiriků stal brilantním panoramatem života země dvacátých let.

Pracovní den v redakci novin „Stanok“, koleji pojmenované po mnichovi Bertoldu Schwartzovi, komunálu „Voronja Slobodka“, stydlivém zloději Alkhenovi, bývalém vůdci okresní šlechty a nyní vyděšeném zaměstnanci Kisovi Vorobyaninovi, darebný otec Fjodor, manželka odpovědného dělníka Ellochky Ščukiny se slovníkem kanibala - Téměř všechny epizody a obrazy této dilogie, rozpoznatelné, živé, zapamatovatelné a zároveň obecně typizované, se staly pojmem. Stejně jako N. V. Gogol v básni „Mrtvé duše“ Ilf a Petrov s pomocí fascinujícího příběhu o dobrodružstvích hlavního hrdiny, podnikavého hledače rychlého bohatství a okouzlujícího podvodníka Ostapa Bendera, s pronikavou přesností zachytili destruktivní neřesti. nejen své doby, ale i celého systému: byrokracie, lajdáctví, krádeže, zahálka, úřední plané řeči, Manilovovy sny o rychlém a snadném ekonomickém vzletu atd. Trvale oblíbené romány o Ostapu Benderovi byly opakovaně dramatizovány a natočené, jejich trefné vlastnosti a výrazy jiskřící vtipem, zvláště srozumitelné vzhledem ke kontextu, pevně vstoupily do ruštiny. řeč („zahraničí nám pomůže“, „záchrana tonoucích je dílem samotných tonoucích“, „ledy se prolomily“ a mnoho dalších). Z dalších děl spisovatelů: povídka „Světlá osobnost“ (1928), cyklus satirických povídek „1001 dní aneb Nová Šeherezáda“ (1929); fejetony a satirické povídky, publikované především v novinách Pravda, kde spisovatelé působili od roku 1932 (mj. „Veselá jednotka“, „Ozbrojené místo“, „Kloop“); kniha cestopisných esejů „Jednopodlažní Amerika“ (1936); filmové scénáře. Ilf také zanechal „Zápisníky“ (vydané v roce 1939), Petrov - scénáře k filmům „Air Cabby“ (spolu s G. N. Moonblitem), „Hudební historie“, „Anton Ivanovič se zlobí“, stejně jako dojmy válečného zpravodaje z „Frontového deníku“ (1942).. Redakce prof. Gorkina A.P. 2006 .


Podívejte se, co "Pokud I. a Petrov E." v jiných slovnících:

    ILF I. And Petrov E., ruští spisovatelé, spoluautoři: Ilf Ilja (vlastním jménem a příjmením Ilja Arnoldovič Fainzilberg) (1897 1937); Petrov Evgeniy (vlastní jméno a příjmení Evgeniy Petrovič Kataev) (1902 42), zemřel na frontě, bratr V.P. Kataeva. V…… Moderní encyklopedie

    ILF I. A PETROV E. Ruští spisovatelé, spoluautoři. Ilf Ilja (vlastní jméno a příjmení Ilja Arnoldovič Fainzilberg; 1897 1937), Evgeniy Petrov (vlastní jméno a příjmení Evgeny Petrovič Kataev; 1902 42; zemřel na frontě). V románech Dvanáct židlí (1928) a... ...

    Ruští sovětští satiričtí spisovatelé, kteří spolupracovali. Ilf Ilja (pseudonym; skutečné jméno a příjmení Ilja Arnoldovič Fainzilberg), narozený v rodině bankovního zaměstnance. Byl zaměstnancem...... Velká sovětská encyklopedie

    Encyklopedie kinematografie- I. Ilf a E. Petrov v práci. ILF I. A PETROV E., ruští spisovatelé, spoluautoři: Ilf Ilja (vlastním jménem a příjmením Ilja Arnoldovič Fainzilberg) (1897 1937); Petrov Evgeniy (skutečné jméno a příjmení Evgeniy Petrovič Kataev) (1902 42), zemřel dne... ... Ilustrovaný encyklopedický slovník

    I. I. a Petrov E. ruští spisovatelé, spoluautoři. Ilf Ilja, vlastním jménem a příjmením Ilja Arnoldovič Fainzilberg (1897 1937), Jevgenij Petrov, vlastním jménem a příjmením Jevgenij Petrovič Katajev (1902 1942), zemřeli na frontě. V románech „Dvanáct... ... Encyklopedický slovník

    Encyklopedie kinematografie- ILF I. A PETROV E., Rus. spisovatelé, spoluautoři: Ilf Ilja (vlastním jménem a příjmením Ilja Arnoldovič Fainzilberg; 1897-1937), Jevgenij Petrov (vlastním jménem a příjmením Jevgenij Petrovič Katajev; 1902-42; zemřel na frontě). V rumu. Dvanáct židlí (1928) a... Biografický slovník

    - – Ruští satiričtí spisovatelé, spoluautoři. Ilf I. (vlastní jméno a příjmení: Ilja Arnoldovič Fainzilberg; 1897–1937); Petrov E. (vlastní jméno a příjmení Evgeniy Petrovič Kataev; 1902–1942). Narozen v Oděse, I. - v rodině bankovního zaměstnance P. - v rodině... ... Encyklopedický slovník pseudonym

    ILF I. A PETROV E., ruští spisovatelé, spoluautoři. Ilf Ilja (vlastní jméno a příjmení Ilja Arnoldovič Fainzilberg; 1897 1937), Evgeniy Petrov (vlastní jméno a příjmení Evgeny Petrovič Kataev; 1902 42; zemřel na frontě). V románech „Dvanáct židlí“ (1928) a... ... Encyklopedický slovník

    ILF Ilya a PETROV Evgeniy- ILF Ilja (vlastním jménem a příjmením Ilja Arnoldovič Fainzilberg) (1897-1937) a PETROV Evgeniy (skutečné jméno a příjmení Evgeny Petrovič Kataev) (1902-1942, zemřel na frontě; člen KSSS od roku 1940), Rusové sovětští spisovatelé. Rum. "Dvanáct židlí" ... ... Literární encyklopedický slovník

    Ilf Ilja a Petrov Jevgenij, ruští spisovatelé, spoluautoři: Ilf Ilja (vlastní jméno a příjmení Ilja Arnoldovič Fainzilberg; 1897 1937), Petrov Jevgenij (vlastní jméno a příjmení Jevgenij Petrovič Katajev; 1902 1942; zemřel na frontě). V románech ... ... Velký encyklopedický slovník

knihy

  • Ilja Ilf a Jevgenij Petrov. Sebrané spisy. V 5 svazcích. Svazek 3. Zábavná jednotka, Ilja Ilf, Jevgenij Petrov. Druhý svazek Souborného díla Ilfa a Petrova obsahuje román Zlaté tele, dále eseje, fejetony a příběhy napsané v letech 1929-1931. Jako předmluva je zde...

"Jak to vy dva spolu píšete?"

Ilf a Petrov tvrdili, že to byla standardní otázka, se kterou se na ně donekonečna obraceli.

Nejdřív se tomu smáli. „Jak spolu píšeme Ano, píšeme spolu Jako bratři Goncourtové běhá po redakcích a Jules hlídá rukopis, aby ho jeho známí neukradli,“ oznámili v předmluvě ke Zlatému tele. .“ „Autoři se obvykle ptají, jak to společně píší, pro zájemce můžeme uvést příklad zpěváků, kteří zpívají duety a cítí se při tom skvěle,“ vysvětlili v „Double Autobiography“. "Říkali jsme, mysleli jsme, že nás bolí hlava..." poznamenal Ilf v jednom ze svých zápisníků.

A teprve ve vzpomínkách napsaných po Ilfově smrti zvedl E. Petrov oponu unikátní techniky tohoto díla. Živé detaily doplnili do svých memoárů spisovatelé V. Ardov, který Ilf a Petrova často navštěvoval, a G. Moonblit, spoluautor E. Petrova na scénářích (E. Petrov se snažil do své práce s Moonblitem vnést principy, které kdysi se vyvíjel společně s Ilfem).

Nyní nám není těžké představit si vnější obraz díla Ilfa a Petrova.

Jevgenij Petrov sedí u stolu (věřilo se, že má lepší rukopis a většina běžných děl Ilfa a Petrova byla napsána jeho rukou). Ubrus s rozloženými novinami (aby se ubrus neušpinil), neslévající se kalamář a obyčejné studentské pero. Ilf sedí poblíž nebo vzrušeně chodí po místnosti. Nejprve se vypracuje plán. Horlivě, někdy s hlučnými hádkami, křikem (E. Petrov byl vznětlivý a zdvořilost byla u stolu opuštěna), se sžíravými, ironickými útoky na sebe navzájem, každý dějový zvrat a vlastnosti každé postavy. Připraveny jsou listy s náčrtky - jednotlivé výrazy, vtipná jména, myšlenky. První fráze se vysloví, opakuje, obrací, odmítá, opravuje a když se na papír napíše řádek, už se nedá určit, kdo to vymyslel. Hádka se stává zvykem a nutností. Když slovo vyslovují oba pisatelé současně, Ilf tvrdě říká: „Pokud slovo přišlo na mysl dvěma současně, pak může přijít na mysl tři nebo čtyři, což znamená, že také lhalo. blízko. Nebuď líná, Zhenyo, hledejme jinou. Je to těžké, ale kdo řekl, že skládání uměleckého díla je snadné?...“ A později spolupráce s G. Moonblitem, E. Petrovem. byl rozhořčený, pokud Moonblit spěšně souhlasil s nějakým vynálezem, byl rozhořčený a opakoval Ilfova slova: „Můžeme si v klidu promluvit s Po práci to budeme teď Je těžké pracovat?

Rukopis je hotový - stoh úhledných velkých listů, pokrytých Petrovovými sudými linkami (úzká písmena, správný sklon). E. Petrov s potěšením čte nahlas a Ilf naslouchá, pohybuje rty, vyslovuje si text pro sebe – zná ho téměř nazpaměť. A opět se objevují pochybnosti.

"- Vypadá to jako wow. Eh? Ilf se šklebí."

myslíš?"

O určitých místech se opět vedou vášnivé debaty. "- Zhenyo, nedrž se tolik na tomto řádku. Přeškrtni to.

Váhal jsem.

"Ach můj bože," říká podrážděně, "je to tak jednoduché."

Vzal mi pero z rukou a rezolutně přeškrtl čáru.

Vidíš! A ty jsi trpěl“ (E. Petrov. „Můj přítel Ilf“) *.

* (Poznámky E. Petrova k nerealizované knize „Můj přítel Ilf“. Rukopis je uložen v Ústředním státním archivu literatury a umění (TSGALI).)

Vše napsané dohromady patří oběma, právo veta je neomezené...

Toto je vnější obraz díla Ilfa a Petrova. A podstata jejich spoluautorství? Čím přispěl k celkové tvořivosti každý spisovatel, co získala literatura tak unikátním spojením dvou tvůrčích jedinců? E. Petrov takovou otázku nepoložil a přirozeně ani neodpověděl. Na tuto otázku lze odpovědět, pokud se obrátíme do prehistorie díla Ilfa a Petrova, do doby, kdy dva spisovatelé vznikli a existovali odděleně: spisovatel Ilja Ilf a spisovatel Jevgenij Petrov.

Ilf (Ilya Arnoldovich Fainzilberg) se narodil v roce 1897 v Oděse v rodině bankovního zaměstnance. Po absolvování technické školy v roce 1913 pracoval v kreslicí kanceláři, v telefonní ústředně, v továrně na letadla a v továrně na ruční granáty. Poté byl statistikem, redaktorem humoristického časopisu Syndetikon, do kterého psal poezii pod ženským pseudonymem, byl účetním a členem předsednictva Oděského svazu básníků.

Oděský „Kolektiv básníků“, na jehož večerech Ilf v roce 1920 vystupoval, byl poněkud pestrým setkáním literární mládeže, ale kraloval zde Eduard Bagritskij, vystupovali L. Slavin, Y. Olesha a V. Kataev. Zde dychtivě sledovali Majakovského dílo a, jak řekli Kataev a Olesha, zuřivě četli poezii a prózu.

Ilf přitahoval pozornost svých druhů svými bystrými pozorovacími schopnostmi, přesnou řečí a schopností být drsný a nesmiřitelný. Vystupoval málo. V. Kataev a Y. Olesha říkají: „Cítili jsme, že je mezi námi vysoce tajemný, tichý posluchač, který nás rušil svým pátravým a pozorným pohledem soudce... Občas měl krátké poznámky, nejčastěji ironické a vražedné. v jejich přesnosti byl jasnou a silnou kritickou myslí, střízlivým hlasem skvělého literárního vkusu Byl to skutečně soudce, jehož verdikt byl vždy spravedlivý, i když ne vždy příjemný."

* ("Literární noviny", 12/IV 1947.)

Prvními Ilfovými díly byla poezie. Zřídka je četl a později si je nepamatoval. Existuje názor (to je však vyvráceno zmínkou o „ženském pseudonymu“ v „Dvojité autobiografii“), že se v tisku neobjevily. Jaké byly tyto verše? Říkají, že byly vznešené, zvláštního tvaru a nepochopitelné. „Nebyly tam žádné rýmy, nebyl tam metr,“ píše Y. Olesha v článku „O Ilfovi.“ Báseň v próze Ne, byla energičtější a organizovanější...“ Mezitím L. Mitnitsky, satirik novinář kdo znal Ilfa v Oděse, si dobře pamatuje jednotlivé řádky ze dvou Ilfových satirických epigramů, pocházejících přibližně z roku 1920. V jednom z nich byl jistý mladý básník, Ilfův přítel, přirovnáván k narcistickému Narcisovi, který se odrážel v jeho vlastních botách . Pozorování bylo ostré a zlostné a forma verše byla živá a správná, s rytmem a rýmy. Mitnitsky nepovažuje tyto epigramy za náhodné pro Ilf těch let, věří, že právě v tomto duchu napsal Ilf své první básně.

V roce 1923 se Ilf, po Katajevovi, Olesha, téměř současně s E. Petrovem, o kterém tehdy nic nevěděl, přestěhoval do Moskvy. Proč? „Stává se,“ píše Vera Inber v příběhu „Místo na slunci“, „že jedna myšlenka se zmocní mnoha myslí a mnoha srdcí zároveň. V takových případech se říká, že tato myšlenka „je ve vzduchu Tehdy všude říkali a mysleli na Moskvu - byla to práce, životní štěstí, plnost života.

Cestující do Moskvy bylo možné poznat podle zvláštní jiskry v očích a bezmezné houževnatosti vroubků obočí. A Moskva? Naplnilo se návštěvníky, rozšířilo se, ubytovalo, ubytovalo. Už se zabydlovali ve stodolách a garážích – ale to byl jen začátek. Říkali: Moskva je přelidněná, ale to byla jen slova: nikdo ještě neměl tušení o kapacitě lidských obydlí.

Ilf šel pracovat do novin "Gudok" jako knihovník a přestěhoval se na koleje redakce s K). Oleshy. Jeho bydlení, ohraničené polovinou okna a třemi přepážkami z čisté překližky, se velmi podobalo penálům na koleji „pojmenované po mnichovi Bertholdu Schwartzovi“ a studovat se tam dalo jen těžko. Ale Ilf neztratil odvahu. Po večerech se objevil v „noční redakci“ v tiskárně a seděl v koutě a četl. Ilfovo čtení bylo tak jedinečné, že si ho pamatuje téměř každý, kdo se s Ilfem setkal. Četl díla historiků a vojevůdců, předrevoluční časopisy, paměti ministrů; Poté, co se stal knihovníkem v železničních novinách, začal se zajímat o četbu různých železničních příruček. A všude Ilf nacházel něco, co ho uchvátilo, co později ostře a obrazně převyprávěl, což se mu hodilo v jeho satirické umělecké tvorbě.

Brzy se stal literárním zaměstnancem Gudoku.

V polovině 20. let byly „Gudok“ militantní, skutečně stranické noviny, široce propojené s masami, které zvedly oddíl prvotřídních novinářů – „gudkovců“. Mnozí z nich se stali slavnými spisovateli. Jsou spojována jména Yu Olesha (ve 20. letech byla mezi dělnickými čtenáři velmi oblíbená jedna z jeho masek: fejetonista Zubilo), V. Kataev, M. Bulgakov, L. Slavin, S. Hecht, A. Erlich. s „Gudkem“. Vladimir Mayakovsky se občas objevil v redakci Gudoku a jeho básně se objevily na stránkách novin.

Nejživější a nejživější oddělení v novinách bylo oddělení „čtvrté stránky“, ve kterém Ilf pracoval jako „pravák“. Zde byly na poslední stránce novin (v letech 1923-1924 často na šesté stránce) dopisy dělnických korespondentů došlé „z trati“, z nejzapadlejších koutů rozlehlé země, kam železnice teprve pronikala. zpracováno. Dlouhé, často negramotné, často nečitelně napsané, ale téměř vždy přísně věcné a nesmiřitelné, tyto dopisy pod perem Ilfa a jeho soudruhů (kromě Ilfa byli „praváci“ M. Shtikh a B. Pereleshin) se změnili v krátké, několik řádků, prozaické epigramy. Ilfovo jméno není pod těmito epigramy. Podepisovali je pracovní korespondenti, většinou podmínečně: číslo pracovního korespondenta takové a takové, „Oko“, „Zub“ atd.

Toto dílo přiblížilo budoucímu satirikovi život země, opakovaně mu odhalovalo stinné stránky všedního dne, naučilo ho bezohlednosti a vypěstovalo opatrný, hospodárný postoj k ostrému slovu. Tam, v atmosféře integrity, neskrývané, kamarádské bystrosti a vtipu, bylo Ilfovo pero nabroušeno a vybroušeno.

Ve skutečnosti Ilf během těchto let psal málo a publikoval velmi střídmě. Dlouho jsem nemohl najít trvalý pseudonym. Podepisoval se takto: Ilf (bez iniciály) *, If, I. Fahlberg, někdy s iniciálami I. F. Existovaly pseudonymy: A. Neméně důležitý, I. A. Pseldonimov atd.

* (Pseudonym „Ilf“ byl vynalezen brzy. V „Gudoku“ byla zmíněna již v srpnu 1923. Spisovatel se k ní však před spoluprací s Petrovem uchýlil jen výjimečně.)

V letech 1923-1924. Ilf si stále nebyl jistý, že jeho povolání je satira. Snažil se psát příběhy a eseje na hrdinská témata – o občanské válce. Byl mezi nimi příběh o vojákovi, který obětoval svůj život, aby varoval své spolubojovníky před nebezpečím („Rybář skleněného praporu“), a příběh o oděském gamenovi, chlapci Stenkovi, který zajal maďarského okupačního důstojníka („The Malý Rascal“) a esej o revolučních událostech v Oděse („Země, kde nebyl říjen“). Tato díla jsou pečlivě podepsána stejným písmenem I., jako by si Ilf sám říkal: je to ono? A skutečně to ještě není Ilf, i když jednotlivé rysy budoucího Ilfa není těžké zachytit ani zde: ve frázi z „Rybáře skleněného praporu“, později opakované na stránkách „Zlatého telete“ („“ V pšenici ten malý ptačí parchant křičel a plakal“); v satiricky nastíněném portrétu německého okupanta, který hloupě nechápal, čemu dobře rozuměla nějaká prostá stařenka: že ho stejně vyhodí z Oděsy („Země, kde nebyl říjen“); nebo ve vtipném detailu dojemné historky o Stence (Stenka odzbrojila důstojníka tím, že ho udeřila do obličeje živým kohoutem, kterého právě ukradl).

Mezi prvními tématy, která mladý Ilf satirik nastolil, byla nejen každodenní, ale i aktuální politická témata (o 25 let později se objevili kritici, kteří Ilfovi vytýkali, že byl v těchto letech apolitický). V jednom ze svých raných fejetonů – „October Pays“ („Červená paprika“, 1924, č. 25) vášnivě vystupuje proti imperialistům, kteří stále doufali, že obdrží carské dluhy od revolučního Ruska, sarkasticky slibuje, že za zásah zaplatí v plné výši, blokáda, ničení, provokace a imperialistická podpora kontrarevoluce.

V Ilfových úplně prvních Gudkovových notách zazněly jemné, lyrické intonace, ty úsměvné, obdivné a plaché intonace, neočekávané pro lidi, kteří byli zvyklí považovat Ilfa za nutně drsného a nemilosrdného, ​​které se později tak okouzlující objevily ve třetí části „Zlatého telete. “ Lze je slyšet například v jeho korespondenci o demonstraci 7. listopadu 1923 v Moskvě, o tom, jak „mladí traktoristé, staří agronomové, Číňané z Východní univerzity a uvízlí kolemjdoucí“ o kavalérii, která je davem vítán s potěšením o tom, jak je zmatený jezdec stažen z koně, aby ho ukolébal. “ „Není třeba, soudruzi! - křičí "Soudruzi, je to nepohodlné!" Je nás tam vzadu spousta!" A pak se šťastně usměje a vzlétne do vzduchu. "Hurá, červená kavalerie!" - volají v davu. "Hurá, dělníci!" - řítí se z výšky sedel “ („Moskva, Strastnoy Boulevard, 7. listopadu“).

V roce 1925, na služební cestě pro Gudok, Ilf navštívil Střední Asii a publikoval sérii esejů o této cestě. V těchto esejích, naplněných žhavým zájmem o výhonky nového, sebevědomě si razí cestu staletou setrvačností, se poprvé odhalila Ilfova charakteristická pozornost k živým detailům života. S nadšením sbírá tyto detaily, jako by je sbíral, a vytvořil tak pestrý mozaikový obraz, který zaujme brilantností barev.

Po celé „gudkovské“ období (1923-1927) Ilfovo satirické pero znatelně sílilo a satirický fejeton, postavený nejčastěji na konkrétním materiálu z Rabkorových dopisů, zaujímal v jeho tvorbě stále větší místo. Řadu takových fejetonů publikoval v roce 1927 v časopise „Smechach“ podepsaném I. A. Pseldonimovem („Bankéř-Buser“, „Příběh prostoduchého“ aj.).

Téměř současně se jménem Ilf se v tisku objevilo jméno E. Petrova.

Jevgenij Petrov (Jevgenij Petrovič Katajev) byl o šest let mladší než Ilf. Také se narodil a vyrůstal v Oděse. V roce 1920 maturoval na střední škole, krátce byl dopisovatelem Ukrajinské telegrafní agentury, poté tři roky (1920-1923) nadšeně pracoval na kriminálce u Oděsy. „Přežil jsem válku, občanskou válku, mnoho převratů, hladomoru, přešel jsem přes mrtvoly lidí, kteří zemřeli hladem, a vyšetřoval jsem sedmnáct vražd, protože žádné soudní vyšetřovatelé se nedostali přímo k soudu Neexistovaly žádné kódy a byly souzeny jednoduše – „Ve jménu revoluce“...“ (E. Petrov. „Můj přítel Ilf“).

Petrova, stejně jako mnoho mladých lidí té doby, přitahovala Moskva, ale o literární tvorbě ještě nepřemýšlel. Vůbec nepřemýšlel o své budoucnosti („...myslel jsem, že mi zbývají tři nebo čtyři dny života, no, maximálně týden. Zvykl jsem si na tuto myšlenku a nikdy jsem si nedělal žádné plány. Neměl jsem žádné pochybuji, že bez ohledu na to, co musí zahynout pro štěstí budoucích generací“). Přišel, aby byl převezen na moskevské kriminalistické oddělení, a v kapse měl revolver. Ale Moskva počátku NEP ho ohromila: „...Tady, v NEP Moskva, jsem najednou viděl, že se život ustálil, že lidé jedí a dokonce pijí, bylo zde kasino s ruletou a zlatá místnost. Taxikáři křičeli: "Prosím, Vaše Excelence!" Projedu to!" Časopisy uveřejňovaly fotografie zachycující zasedání synody, noviny uveřejňovaly oznámení o balycích atd. Uvědomil jsem si, že mě čeká dlouhý život, a začal jsem spřádat plány. Poprvé, Začal jsem snít."

Na Bolshaya Dmitrovka, v suterénu budovy Rabochaya Gazeta, byla umístěna redakce satirického časopisu „Red Pepper“. Byl to energický a politicky podrážděný časopis. Spolupracovala v něm vtipná mládež - básníci, fejetonisté, výtvarníci. L. Nikulin, jeden z aktivních účastníků časopisu, vzpomíná, že nejveselejším místem byl nevzhledný suterén redakce, kde neustále tříbili svůj důvtip, kde se usilovně diskutovalo o materiálech do dalších čísel časopisu *. Nejbližším spolupracovníkem "Červené papriky" byl Vladimir Majakovskij, který zde nejen publikoval své básně, ale podílel se na kolektivním vynálezu.

* (L. Nikulin. Vladimír Majakovskij. M., "Pravda", 1955.)

Právě v „Red Pepper“ začal poprvé publikovat mladý humorista a satirik Evgeniy Petrov, který někdy vystupoval pod pseudonymem „Cizinec Fedorov“. Zde také prošel svou první školou redaktorské práce: byl nejprve redaktorem a poté tajemníkem redakce časopisu.

Evgeny Petrov hodně psal a publikoval. Před spoluprací s Ilfem publikoval více než padesát humorných a satirických příběhů v různých periodikách a vydal tři samostatné sbírky.

Již v jeho nejstarších dílech lze nalézt dotyky typické pro prózu Ilfa a Petrova. Vezměme si například příběh E. Petrova „Ideologický Nikudikin“ (1924), namířený proti tehdy senzačnímu levicovému „heslu“ „Pryč s hanbou!“ V jednotlivých projevech je zde originalita (v tom, že Nikudikin „propadlým hlasem“ deklaroval své neotřesitelné odhodlání vyjít na ulici nahý, stejně jako později řekl Panikovskij „propadlým hlasem“ Korejce: „Ruce vzhůru !“); a v Nikudykinově dialogu s kolemjdoucím, kterému začal nezřetelně mluvit o tom, že je třeba se vzdát šatů, a který usilovně vrážel Nikudykinovi do ruky desetikopec a zamumlal rychlá, poučná slova: „Tak ty musíš pracovat „budu mít kalhoty“; a v samotném pokusu pomocí vnější charakterizace odhalit vnitřní absurditu, nesmyslnost myšlenky (např. Nikudikin, který vyšel na ulici nahý kázat krásu lidského těla, „to nejkrásnější na světě,“ je zobrazen zeleně od chladu a neobratně šlape tenkým chlupatýma nohama a zakrývá si ošklivé tělo s pupínkem na ruce).

Nejcharakterističtějším žánrem pro mladého E. Petrova byl humorný příběh, který se vyznačoval živým vypravěčským stylem, rychlým tempem dialogů a energií děje. "Jevgenij Petrov měl úžasný dar - dokázal zrodit úsměv," napsal I. Orenburg po Petrovově smrti *.

* ("Literatura a umění", 1/VII 1944.)

Tato vlastnost - zrodit úsměv - byla pro Petrova přirozená a odlišovala již jeho první díla. Jeho příběhy ale nebyly jen humorné. Vyznačovaly se – a čím dále, tím více – obviňujícím zápalem, který v příbězích z roku 1927, jako „Veselchak“ a „Obecný zajíček“, proměnil v obviňující a satirický patos. Pravda, mladý Petrov, unešen tématem, byl někdy upovídaný a dopouštěl se slovních nepřesností.

V roce 1926, po službě v Rudé armádě, přišel E. Petrov do Gudoku.

Kdy a kde se Ilf a Petrov poprvé setkali? To se mohlo stát v redakci Red Pepper, kam Ilf v roce 1924 přinesl své fejetony; a v „Gudce“, kde E. Petrov navštěvoval se svým starším bratrem (V. Katajevem) až do roku 1926. Měli mnoho společných známých. "Nepamatuji si, jak a kde jsme se s Ilfem setkali," napsal E. Petrov. Ale Ilf nezanechal žádné vzpomínky. V „Dvojité autobiografii“ uvádějí spisovatelé rok 1925: jako rok svého prvního setkání v esejích „Z Ilfových vzpomínek“ E. Petrov sebevědomě přenáší do roku 1923 a dokonce uvádí podrobnosti: „Pamatuji si to, když jsme se potkali; ho (v roce 1923 g.), mě zcela okouzlil, neobyčejně živě a přesně mi popsal slavnou bitvu u Jutska, o níž četl v Corbettově čtyřsvazkové knize, sestavené na základě materiálů anglické admirality.“

Zdá se mi, že druhé svědectví je blíže pravdě, i když je časově vzdálenější skutečnosti a patří k jedné straně, a ne oběma: je těžké si představit, že s tolika možnými styčnými body by mladí novináři se za rok a půl nebo dva nesetkali. Od roku 1925 se mezi Ilfem a Petrovem začíná rozvíjet přátelství.

E. Petrov si po celý život uchoval vřelou vzpomínku na dopis, který dostal od Ilfa, když byl v Rudé armádě. Zdálo se mu, že kontrastuje s celou atmosférou nestabilního, rozbitého způsobu života poloviny 20. let, nevyrovnaných, nestabilních vztahů, kdy se vším zastaralým tak opovrhovalo a prosté lidské city byly často připisovány zastaralému, když tak hltavě sáhl po novém a praskání bylo často mylně považováno za nové , přechodné: „Jediný, kdo mi poslal dopis, byl Ilf Obecně byl tehdejší styl takový: na všechno nedej , je hloupost psát dopisy...“ (E. Petrov. „Můj příteli! Ilf“).

„Čtvrtá stránka“ „Beep“ ještě více sblížila budoucí spoluautory. E. Petrov ve skutečnosti nepracoval ve „čtvrtém pruhu“, ve „Slavném nelítostném“, jak se mu hrdě říkalo (byl zaměstnancem odborného oddělení), ale v místnosti „čtvrtého pruhu“ velmi se brzy stal svým vlastním mužem. Tato místnost byla jakýmsi klubem novinářů, umělců a redakčních pracovníků nejen Gudoku, ale i mnoha dalších odborových publikací umístěných ve stejné budově Všeruské ústřední rady odborů na Soljance.

"Ten slavný nemilosrdný." Zaměstnanci oddělení "Working Life" novin "Gudok" v práci. Zleva doprava: vedoucí oddělení I. S. Ovchinnikov, Y. Olesha (fejetonista Zubilo), umělec Friedberg, „praváci“ Michail Shtikh, Ilya Ilf, Boris Pereleshin

„V místnosti čtvrté stránky,“ vzpomínal později Petrov, „nastala velmi příjemná atmosféra vtipu Zaměstnanci jiných oddělení novin se těchto zoufalých chytrostů báli.

Na jasně bílých prostorných stěnách visely strašlivé listy, na kterých byly nalepeny nejrůznější novinové překlepy, obvykle bez komentáře: průměrné titulky, nespisovné fráze, nepovedené fotografie a kresby. Jeden z těchto listů se jmenoval: „Snot and Screams“. Druhý nesl slavnostnější název, i když neméně sžíravý: „Slušné myšlenky“. Tato poslední slova byla ironicky vytažena z „Literární stránky“, dodatku k „Gudkovi“: „Obecně je to psáno (jako pro vás, začínajícího spisovatele) lehkým stylem a jsou v něm slušné myšlenky!“ - „Literární stránka“ utěšovala jednoho z jejích dopisovatelů, nešťastného básníka *.

* ("Gudok", 23/III 1927.)

E. Petrov zanechal expresivní portrét Ilfa z té doby: „Byl to extrémně posměšný šestadvacetiletý (v roce 1926 bylo Ilfovi devětadvacet let - L. Ya.) muž v pinzetě s malými obnaženými a tlusté brýle měl mírně asymetrický, tvrdý obličej s ruměncem na lícních kostech. Seděl s nataženýma nohama ve špičatých červených botách, a když dokončil další poznámku, chvíli přemýšlel , pak si zapsal titul a list spíše ledabyle hodil vedoucímu katedry, který seděl naproti...“

Zkusme si vedle Ilfa představit jeho třiadvacetiletého budoucího spoluautora: vysokého, pohledného, ​​hubeného, ​​s protáhlým obličejem, k němuž se tak hodil výraz potutelného šklebu: protáhlé, mírně nakřivo, oči, které snadno se stal výsměchem, tenká, posměšná ústa, mírně vystouplá brada - tyto rysy pilně zdůrazňovali Kukryniksy ve svých pozdějších přátelských karikaturách. Pak si vlasy lehce přečesal přes čelo a na stranu a charakteristický trojúhelník (sestupující do středu čela) ještě nebyl odhalen.

V létě 1927 se Ilf a Petrov vydali na Krym a na Kavkaz.

Je těžké přeceňovat význam této cesty v jejich tvůrčí biografii. Ilfovy deníky a zápisníky té doby jsou poseté karikaturami, vtipnými kresbami, vtipy v poezii a próze. Člověk cítí, že si přátelé užili nejen přírodu a hojnost dojmů, ale také objevování společných chutí a společných hodnocení, ten pocit kontaktu a vzájemného porozumění, který se později stal charakteristickým rysem jejich spoluautorství. Zde se začala rozvíjet jejich schopnost dívat se společně. Pravděpodobně zde se objevila touha psát spolu (možná ještě ne vědomě?). Není náhodou, že dojmy z tohoto výletu, krok za krokem, v celých kapitolách, byly zahrnuty do románu „Dvanáct židlí“.

Zdálo se, že spisovatel Ilf a Petrov promluvili jen popostrčení. Jednoho dne (to bylo na konci léta 1927) Valentin Kataev žertem navrhl otevření kreativního závodu: „Budu otcem Dumasem a vy budete moji černoši, budu vám dávat témata, budete psát romány. a pak je upravím.“ , projdu párkrát vaše rukopisy rukou mistra a je hotovo...“ Ilfovi a Petrovovi se jeho zápletka se židlemi a šperky zalíbila a Ilf pozval Petrova k psaní. spolu. " - A co spolu? Po kapitolách, nebo co?" "Ne," řekl Ilf, "zkusme psát společně, zároveň každý řádek společně. Rozumíte tomu, že jeden bude psát, druhý bude sedět vedle." ty zároveň Obecně pište dohromady "(E. Petrov. "Ze vzpomínek Ilf") *.

* (I. I. Ilf, E. Petrov. Souborné práce v pěti svazcích, str. 5. M., 1961.)

Téhož dne poobědvali v jídelně Paláce práce (v jehož budově Gudok sídlil) a vrátili se do redakce, aby sestavili osnovu románu.

Začátek společné práce Ilfa a Petrova na „Dvanácti židlích“ nejenže nevedl k vyrovnání jejich talentu, ale tento první román, který ukázal skvělé schopnosti mladých umělců, odhalil jejich vlastnosti a v následujících samostatně psaná díla z let 1928-1930. rozdíl v jejich individuálních tvůrčích stylech se stal ještě výraznějším.

Ilf a Petrov, kteří vystupovali samostatně, často vytvářeli díla, která si byla podobná tématem a dokonce i dějem. Tak například v čísle 21 časopisu „Excentric“ z roku 1929 se objevil Ilfův fejeton „Mladé dámy“ a v čísle 49 - Petrovův příběh „Den Madame Belopolyakiny“. V centru obou stojí stejný sociální typ: buržoazní manželky některých sovětských zaměstnanců, jakási verze kanibala Elločka. V Ilfově příběhu "Rozbitá deska" ("Excentric", 1929, č. 9) a Petrovově příběhu "Strýček Silanty Arnoldych" ("Smekhach", 1928, č. 37) je děj téměř totožný: obyvatel obrovského komunálního byt, povoláním výtržník, zvyklý obtěžovat sousedy, má předpisy na všech vypínačích, cítí se nešťastně, když je přestěhován do malého bytu, kde má jen jednoho souseda.

Ale spisovatelé přistupují k tématu různými způsoby, s různými uměleckými technikami charakteristickými pro jejich tvůrčí osobnosti.

Ilf tíhne k fejetonu. Petrov preferuje žánr humorných příběhů.

Ilfův obraz je zobecněný, téměř bezejmenný. Jméno „mladé dámy“ bychom se nikdy nedozvěděli, kdyby autor sám její jméno neviděl jako předmět posměchu. Jmenuje se Brigitte, Mary nebo Zheya. Neznáme její vzhled. Ilf o těchto „mladých dámách“ píše obecně a rysy obličeje nebo barva vlasů jedné z nich zde nejsou důležité. Píše, že taková slečna se ráda objevuje na rodinných setkáních v modrém pyžamu s bílými klopami. A pak jsou tu „modré nebo oranžové“ kalhoty. Autora nezajímají jednotlivé detaily. Vybírá pouze druhy. Obraz nevrlého souseda v příběhu „The Broken Tablet“ je téměř stejně zobecněný. Je pravda, že zde hrdina dostane legrační příjmení - Marmelamedov. Příjmení ale zůstává samo o sobě, téměř nespojené s postavou. Zdá se, že autor zapomněl, jak svého hrdinu nazýval, protože mu pak bez výjimky říká „on“, „soused“ a další popisné termíny.

E. Petrov se snaží podat typický jev nebo postavu ve specifické, individualizované podobě. „Den Madame Belopolyakiny“, „Strýček Silanty Arnoldych“ jsou názvy jeho příběhů. Obecně ne „mladá dáma“, ale konkrétně Madame Belopolyakina s tlustým čelem a ostříhanou hřívou. Žádný zobecněný bytový výtržník, ale velmi specifický strýc Silanty Arnoldych s šedými řasami a vyděšeným pohledem. E. Petrov podrobně popisuje ráno Madame a její skóre u hospodyně a zmatené přešlapování této hospodyně před paní. Zjistíme, jaké přesně věci a jak je hádavý „strejda“ zatáhl do nového bytu.

E. Petrov miluje zápletku; humorný a satirický materiál v jeho příbězích je obvykle organizován kolem akce nebo změn situací ("Neklidná noc", "Setkání v divadle", "David a Goliáš" atd.).

Naproti tomu Ilf se snaží svůj satirický nápad vtělit do ostrého komiksového detailu, někdy místo děje a akce vyzdvihuje vtipnou pointu. Ilf hledal projevy podstaty věcí v charakteristických detailech. To je vidět ve fejetonu „Lane“ a v eseji „Moskva od úsvitu do úsvitu“ a v satirickém eseji „Pro mé srdce“. S obdivem sleduje nástup nového a zároveň se zaujetím pozoruje staré – v uličkách Moskvy, v jejích „perských“ a asijských bazarech, přeplněných novým způsobem života. Tato stará věc, která se vytrácela na okraj života a zároveň se stále mísila s novým, neunikla pozornosti satirika Ilfa.

Petrovovy příběhy jsou plné dialogů. Místo dialogu má Ilf jeden nebo dva řádky, jako by vážil a odděloval slovo, které našel. Pro Petrova bylo nejdůležitější, co říct. Ilfa to nesmírně zajímalo – jak to říct. Vyznačoval se větší pozorností ke slovu než E. Petrova. Není náhodou, že Ilfovy poznámky obsahují takové množství synonym, zajímavých výrazů pro satirika atd.

Tyto velmi rozdílné rysy talentu mladých spisovatelů dohromady daly jednu z nejcennějších vlastností společného stylu Ilfa a Petrova – kombinaci fascinujícího vyprávění s precizním dokončením každé linie, každého detailu.

V tvůrčích osobnostech Ilfa a Petrova byly i další rozdíly. Dá se předpokládat, že Ilf se svým smyslem pro detail, hlavně satirický a neobvyklý, se zájmem o neobvyklé, ve kterém se občas projevuje obyčejnost, touhou domyslet všední situaci do neuvěřitelného konce, tomu byl bližší. groteskní, hyperbolický začátek, který je tak živý v Ščedrinových „Dějinách města“, v Majakovského satiře, v dílech Ilfa a Petrova jako „Světlá osobnost“ a „Mimořádné příběhy ze života města Kolokolamska“. A v pozdějších letech to byl Ilf, kdo si zachoval přitažlivost k takovým satirickým formám. Stačí poukázat na plány dvou satirických románů dochovaných v jeho sešitech. Jedna z nich měla vyprávět o tom, jak bylo na Volze postaveno filmové město v archaickém starořeckém stylu, ale se všemi vylepšeními americké techniky, a jak v souvislosti s tím šly dvě expedice - do Atén a do Hollywoodu. V jiném měl autor v úmyslu vylíčit fantastickou invazi starých Římanů do NEP Odessa. Podle jeho soudruhů byl Ilf pro tento nejnovější plán, pocházející z let 1936-1937, velmi zapálený, ale Petrov proti němu tvrdošíjně protestoval.

Naopak E. Petrov se svým vtipně zabarveným vyprávěním a detailním zájmem o každodenní život blížil Gogolovu stylu, způsobu autora „Mrtvého oblouku“ a „Pohádky o tom, jak se Ivan Ivanovič hádal s Ivanem Nikiforovičem. “ Styl a pojetí jeho pozdější tvorby – „Můj přítel Ilf“ – tuto domněnku potvrzují. I při takovém rozdělení však můžeme hovořit pouze o, řekněme, Ilfově primární vášni pro grotesku: prvky takové grotesky jsou zřejmé ve hře E. Petrova „Ostrov světa“.

Ilf a Petrov se nejen doplňovali. Vše, co napsali společně, se zpravidla ukázalo jako významnější, umělecky dokonalejší, hlubší a myšlenkově ostřejší, než co psali samostatně. Je to zřejmé, porovnáme-li Ilfův fejeton „Zdroj zábavy“ (1929) a společný fejeton spisovatelů „Veselá jednotka“ (1932), vytvořený na přibližně stejném materiálu, nebo povídku E. Petrova „Údolí“ s kapitolou z románu „Zlaté tele“ „Bagdád“, kde byl použit děj tohoto příběhu.

Poslední příklad je obzvláště expresivní, protože tam není ani žádné významné časové období: příběh „The Valley“ se objevil v „Eccentric“ v roce 1929; Ilf a Petrov pracovali na odpovídající kapitole Zlatého telete v roce 1930. Není to jediný případ, kdy spisovatelé použili pro román dříve napsaná díla. Takto přepracovali eseje „Pozor staletími pokrytý“, „Vznešený Buchara“. Příběh „Charles-Anna-Hiram“ je téměř doslovně reprodukován v kapitole o Heinrichu-Marii Sauzovi ve Zlatém tele. Vnější vzhled podzemního kulaka Portishcheva („Dvojitý život Portishcheva“) se stal znamením „undergroundového milionáře“ Koreiko. Ve všech těchto případech se Ilf a Petrov zabývali díly, které napsali v letech 1929 a 1930. společně a téměř beze změn, alespoň bez vážných změn ideologického a sémantického významu, z nich zcela převzali velké kusy, vhodné pro román. U příběhu "Údolí" byla situace jiná.

V podstatě „Údolí“ a kapitola „Bagdád“ převyprávějí stejný příběh s trochu jinou místní příchutí: v příběhu – cestovatelé v kavkazském městě hledali exotické věci, ale moderní život našli v kapitole „Bagdád“ – Bender a Koreiko ve středoasijském městečku mezi písky místo exotického Bagdádu se sklepy v orientálním stylu, činely, bubny a dívkami ve vzorovaných šalvarech se nachází moderní město ve výstavbě s tovární kuchyní a filharmonií. Postava je u obou dílů téměř stejná – dobrovolný průvodce-nadšenec, jen si změnil čepici na čepici a začal odpovídat jistěji. Pokud ale myšlenka v příběhu není jasná (příchuť místního života se změnila, ale je tohle dobré? Možná je škoda, že zmizely exotické, tajemné sklepy, barevné bazary, romantika Východu?), pak kapitola ze „Zlatého telete“ je pozoruhodný, protože je ideologicky odlišný, ideologicky dynamický, až polemický. Veselá, vtipná, zároveň horlivě a vášnivě přesvědčuje jako žurnalistika. V prvním díle dva spisovatelé, sovětští lidé, hledali exotiku orientálních sklepů. Ve druhém - Bender a Koreiko, dva podvodníci různých typů, oba však odmítající socialismus a snící o buržoazním světě, kterému dominuje zlaté tele. V prvním případě se vypráví zábavná anekdota; ve druhém se s potěšením smějeme milionářům, kteří si u nás nemohou žít tak, jak by chtěli, a kteří se chtě nechtě musí podřídit našemu způsobu života. Ilf a Petrov nešetřili několika přímočarými poznámkami, které dodaly jasnosti a ostrosti. Například v „Údolí“: - „A co cukety?... Víte, takové, v místním stylu... S hudbou...“ zeptal se spisovatel Poluotbojarinov „Ach, podařilo se nám je zbavit “ Mužík v čepici mu neurčitě odpověděl: „Samozřejmě, bylo to těžké, ale to nevadí, zvládli jsme to.” A pak se stejnou připraveností hlásil, že se také dokázali zbavit tance.

Ve „Zlatém tele“: „A co ty s těmito... s cuketami asijského druhu, víš, s tympanony a flétnami, zeptal se velký intrikán netrpělivě?

"Staly se zastaralými," odpověděl mladý muž lhostejně, "tato infekce, živná půda pro epidemie, měla být již dávno vyhubena."

Na jaře byl uškrcen poslední betlém.“

Jaký nádherný místní trh! Bagdád!

"Začneme to bourat sedmnáctého," řekl mladý muž, "bude tady nemocnice a družstevní středisko."

A není vám této exotiky líto? Přece Bagdád!

Velmi krásné! - Koreiko si povzdechla.

Mladý muž se rozzlobil:

Je to krásné pro vás, pro návštěvníky, ale my tady musíme žít.“

Během deseti let společné práce byli Ilf a Petrov pod neustálým, silným a stále rostoucím vzájemným vlivem. Nemluvě o tom, že spolu trávili každý den mnoho hodin, pracovali spolu na rukopisech (a hodně psali), chodili spolu po městě, podnikali dlouhé cesty (E. Petrov říká, že v prvních letech dokonce psali obchodní papíry spolu a ti dva chodili do redakcí a nakladatelství), nemluvě o těchto externích formách komunikace, Ilf a Petrov k sobě měli kreativně velmi blízko. To, co bylo cenné na tvůrčích principech, názorech a vkusu jednoho, bylo jistě asimilováno druhým, a to, co bylo rozpoznáno jako zbytečné a falešné, bylo postupně vymýceno.

E. Petrov vypráví, jak spolu s Ilfem, když poprvé nezávisle napsali jednu kapitolu Jednopodlažní Ameriky, začali vzrušeně číst, co si napsali. Oba byli přirozeně tímto zvláštním experimentem nadšeni.

„Četl jsem a nevěřil jsem svým očím, jako bychom ji psali spolu, Ilf mě už dávno navykl na tvrdou kritiku a bál se a zároveň žíznil po mém názoru, stejně jako já jsem žíznil a bál se. jeho suchá, někdy naštvaná, ale naprosto přesná a upřímná slova se mi moc líbilo, co napsal, nerad bych tomu co napsal.

"Takže se ukázalo," pomyslel jsem si s hrůzou, "že všechno, co jsme spolu dosud napsali, složil Ilf a já jsem byl samozřejmě jen technický asistent."

Ale Ilf vzal Petrovův rukopis.

„Vždycky se bojím, když se na mou stránku dívá někdo jiný, ale nikdy, ani předtím, ani potom, jsem necítil takové vzrušení, protože to nebylo oko někoho jiného , podobný pocit zažívá člověk, když se v pro sebe těžké chvíli obrátí ke svému svědomí.“

Ale Ilf také zjistil, že Petrovův rukopis plně odpovídal jeho, Ilfovu plánu. „Je zřejmé,“ poznamenává dále Petrov, „styl, který jsme s Ilfem vyvinuli, byl vyjádřením duchovních a fyzických vlastností nás obou. Je zřejmé, že když Ilf psal odděleně ode mě nebo já odděleně od Ilfa, vyjadřovali jsme nejen sebe ale také obojí dohromady." (E. Petrov. „Ze vzpomínek na Ilf“).

Je zvláštní, že Ilf a Petrov neřekli, kdo a co bylo napsáno v Jednopodlažní Americe: spisovatelé zřejmě záměrně nezanechali svým literárním dědicům materiál, který by umožnil sdílet jejich kreativitu. Jevgenij Petrov s uspokojením zaznamenal, že jeden „mimořádně chytrý, bystrý a znalý kritik“ analyzoval „Jednopodlažní Ameriku“ v pevné víře, že může snadno určit, kdo napsal kterou kapitolu, ale nebyl to schopen.

Kdo napsal tu či onu kapitolu v One-Sorey America, můžete určit, když se podíváte na rukopis rukopisů. Pravda, v rukopisech Ilfa a Petrova samotný rukopis není důkazem, že určitá myšlenka nebo fráze patří tomu či onomu ze spoluautorů. Velká část jejich děl, napsaných Petrovovou rukou, patří Ilfovi; při přípravě na práci, například na „Zlatém tele“, Petrov často psal poznámky, jména a vtipy do sloupce svým úhledným rukopisem, bez ohledu na to, kde nebo čí, čímž vytvářel „prázdná místa“, která se pak v procesu používala. spolupráce. Možná Ilf umístil před Petrova náčrtky, které doma udělal, aby se, přepsané Petrovem, staly společnými. Možná je načrtl přímo tam během rozhovoru. Některé z těchto návrhů, které Petrov opakoval a prokládal novými poznámkami, se dochovaly.

Na druhou stranu nemůžeme tvrdit, že vše napsané Ilfovou rukou a skládání jeho tzv. „Zápisníků“ patří pouze jemu a bylo provedeno bez účasti E. Petrova. Je známo, že Ilf nepoužíval vtipy jiných lidí a nikdy by v románu neopakoval frázi někoho jiného, ​​aniž by ji ironicky přehodnotil. Jeho sešity ale nebyly určeny k tisku. Byly vyrobeny pro sebe. Zahrnovaly vše, co se spisovateli zdálo zajímavé, vtipné a vtipné. A často mezi touto zajímavostí nebylo něco vymyšleného, ​​ale něco slyšeného. Například, nebyl to Ilf, kdo dal jméno jídelně „Fantasy“. V roce 1926 vystřihl z novin reklamu na restauraci Fantasia – „jediná restaurace, kde je jídlo chutné a levné“, a přenesl si ji do svého sešitu. Nebyl to Ilf, kdo přišel s názvem "Popolamov". M. L. Shtikh, Ilf a Petrovův přítel v „Gudk“, jim poradil, aby používali takový pseudonym, protože píšou „napůl“. Pseudonym nebyl použit, ale skončil v Ilfově zápisníku. Ilf si také zapsal slova, která kolovala mezi jeho a Petrovovými kamarády. „Přišel jsem k tobě jako muž k muži“ – v „Gudoku“ to byl obyčejný vtip, opakování věty, kterou vážně řekl jeden ze zaměstnanců ve snaze vyprosit si zálohu od redaktora. To jsou fráze jiných lidí. Ale Petrov nebyl Ilfovi cizí. Kdo vážně dokáže, že mezi těmito záznamy nejsou žádné repliky Petrova, žádné společné nálezy, žádné výrazy vyleštěné dohromady?

Samozřejmě někdy není těžké uhodnout, že to byl Ilf, kdo si při práci na „Dvanácti židlích“ vzpomněl řekněme na přikrývky s děsivým označením „Nohy“ a při práci na „Zlatém tele“ z jeho poznámek vytáhl i jméno hodináře Glasia: O obojím psal vesele své ženě z Nižního Novgorodu už v roce 1924. Ale jména „velký intrikář“, „zlaté tele“, „Kolokolamsk“? Nebo lexikon kanibala Ellochka? Vidíme, že tento lexikon se nachází v Ilfových záznamech. Možná to celé sestavil Ilf. Nebo možná vznikla při jedné ze společných procházek Ilfa a Petrova, kterou oba spisovatelé tak milovali, skončila v Ilfových zápiscích a byla použita v procesu společné práce. Nemáme paralelní knihy E. Petrova a... Nemůžeme tedy zkontrolovat, které z Ilfových záznamů by se v nich našly. A mnozí by se jistě setkali.

Kniha "Jednopodlažní Amerika" byla napsána za zvláštních podmínek. Vážně nemocný Ilf pak žil na stanici Kraskovo, mezi borovicemi. Měl sdílený psací stroj (jeho sešity z tohoto období byly psány na stroji). Petrov žil v Moskvě a své kapitoly psal ručně. Asi polovina kapitol v dochovaném rukopisu knihy je napsána Petrovovým rukopisem. Zbytek byl napsán na psacím stroji - na stejném psacím stroji zakoupeném v Americe s charakteristickým malým písmem, na kterém byly tištěny Ilfovy „zápisníky“ z posledních let. Těchto kapitol je o něco více než polovina, zřejmě proto, že některé z nich byly napsány společně, a je možné zvýraznit, co bylo napsáno společně. E. Petrov řekl, že dvacet kapitol bylo napsáno odděleně a dalších sedm dohromady, podle staré metody. Dá se předpokládat, že těchto sedm kapitol by mělo odpovídat sedmi esejům o cestě uveřejněným v Pravdě.

E. Petrov v podstatě napsal kapitoly „Chuť při jídle zmizí“, „Ameriku nelze zaskočit“, „Nejlepší hudebníci na světě“ (nepřekvapivé: E. Petrov byl hudebně vzdělaný), „Den neštěstí ““, „Poušť“, „Mladý baptista“. Ilf vlastní hlavně kapitoly: „Na dálnici“, „Malé město“, „Voják námořní pěchoty“, „Setkání s indiány“, „Modli se, važ a zaplať“. A společně napsané kapitoly zahrnují: „Normandie“, „Večer v New Yorku“, „Big Little City“, „Americká demokracie“.

Ale i když jsme takto určili autorství většiny kapitol Jednopodlažní Ameriky, stále je nebudeme schopni rozdělit na dvě části, a to nejen proto, že stále nevíme a zůstaneme neznámí, kdo vlastní to či ono ručně psané novela (ostatně nemusí přispívat ten, kdo ji psal), to či ono zdařilé slovo, obrázek, myšlenkový obrat (zrodily se v mozku jednoho ze spoluautorů, mohly skončit v kapitole napsané jiným ). Knihu nelze rozdělit, protože je celá; napsali autoři zvlášť, každý jeho řádek patří oběma. Dokonce i Yu Olesha, který Ilfa znal ještě v Oděse, s ním bydlel v jedné místnosti během „Gudkovského“ období, velmi cítil individuální zvláštnost jeho humoru a on ve svém článku „O Ilfovi“ citoval jediný úryvek z něj. „Jednopodlažní Amerika“, jasně charakterizující, podle jeho názoru, Ilf, citoval řádky z kapitoly „Negři“, řádky napsané Evgeny Petrovem.

– Ilyo, co myslíš, máme nechat Bendera žít?
- Ano, samozřejmě. Ale je lepší zabít. Nebo ho nechat naživu.
– Nebo zabít? Nebo ho nechat naživu?
- Ano. Nechte ho naživu. Nebo zabít.
– Zhenyo, jsi psí optimista. Zhenyo, nedrž se tolik na této linii. Přeškrtni to.
- Nejsem si jistý...
-Pane, to je tak jednoduché! (vytrhne mu pero z rukou a přeškrtne slovo)
- Vidíš! A ty jsi trpěl.

Přesně tak postupovaly práce na každém fragmentu knihy. Kterákoli z nich vyvolala kontroverze, až ochraptěla, očividně, a proto jsou až dosud úspěšné jak „The Golden Calf“, tak „12 Chairs“. Protože každé slovo je zváženo a promyšleno. Zde je to, co o tom Petrov napsal:

Strašná hádka večer v městečku Gallop. Křičeli dvě hodiny. Proklínali se těmi nejstrašnějšími slovy, která na světě existují. Pak se začali smát a navzájem si přiznali, že si myslí totéž - koneckonců bychom se neměli hádat, je to nesmysl. Koneckonců, nemůžeme se rozejít – spisovatel zemře – a protože se stále nemůžeme rozejít, nemá smysl se hádat.

I když objektivně řečeno, „IlfPetrov“ zmizel z jídelníčku čtenářů. Důvodů je mnoho, jedním z nich je, že starší generace zná romány nazpaměť. A málokdo si rád přečte to, co už zná. To je důvod, proč nikdo znovu nečte Zločin a trest spolu s Evženem Oněginem. No na druhou stranu byl román velmi vzdálený tehdejším reáliím. I když po přečtení tohoto mistrovského díla ve 14 letech, ihned po obdržení pasu, na mě zapůsobil především humor, opatrný cynismus a všechno to nesmělé kouzlo rusko-židovského tandemu.

Mimochodem o autorovi. Sestavit autobiografii autora „The Twelve Chairs“ je poměrně obtížné. Faktem je, že autor se narodil dvakrát: v roce 1897 a v roce 1903. Poprvé - pod rouškou Ilji Ilfa a podruhé - Evgeny Petrov. I když to řekněme na rovinu: pod rouškou Ilji Arnoldoviče Faizilberga a Evgeny Petroviče Kataeva. Oba byli obyvateli Oděsy, oba psali fejetony pro „Krokodýla“ a „Pravdu“, oba měli neuvěřitelně bystrou mysl a styl a... tím snad podobnost mezi dvěma osobnostmi v rámci jednoho velkého autora končí.

Například starší soudruh Faizilberg pochází z těch úžasných lidí, opředených mýty, pohádkami a stereotypy, kteří ve skutečnosti vytvořili onu mýtickou a vtipnou slávu původní Oděsy. Klidný, tichý talent, nebo, jak se říká „tady v Oděse“, potz, možná nespojil svůj život s autorstvím, ale pokračoval by v práci v kreslířské kanceláři, v telefonní ústředně nebo ve vojenské továrně. . Začal ale přímo špinit papír v oděských novinách, kde díky svému vrozenému důvtipu a postřehu psal materiály humorného a satirického charakteru - hlavně fejetony. Jeho konec byl smutný, ale úsvit jeho kariéry byl neuvěřitelně radostný. Stejně jako hrdinové, které stvořil: Panikovskij, Bender a ti další, jejichž jména se stala pojmem. Tragický konec potkal i jeho neméně talentované bratry. Jeden z nich – Srul (nesmějte se cizím jménům, je to neslušné) – se stal světoznámým fotografem a kubistickým umělcem, který svými díly těší vrtošivé publikum. Ale, bohužel, pseudonym Sandro Fasini neskrýval svůj původ, pro který byl zabit v Osvětimi. Další bratr, sovětský grafik a fotograf Michail (alias Moishe), zemřel během evakuace v Taškentu. Zůstal pouze skromný Benjamin, pokračující ve slavné talentované rodině.

Mimochodem, příjmení je zkratkou jeho židovského jména. Někomu zakrnělému se možná bude zdát, že autor příliš zmiňoval slovo „židovský“. Ale za prvé, nemůžete vymazat slova z písně, a za druhé, je na tom něco špatného? V samotném románu je židovského mnohem více, než by se mohlo zdát.

Ale Evgeny Kataev byl mladší, ale žil zajímavější život, i když riskoval na každém kroku. Jeho prvním literárním dílem byl protokol o ohledání mrtvoly neznámého muže. Petrov totiž pracoval 3 roky na Oděském kriminálním oddělení, kde se stal jeden velmi zvláštní příběh. Zhenya Kataev měl jednoho starého přítele - Sasha Kozachinsky. Obyčejný odvážlivec, odvážlivec s velkými ambicemi. Jděte do Oděsy a zeptejte se, kdo byl Kozačinskij před revolucí. Byl to prostý ušlechtilý kriminální vyšetřovatel a dál se v životě hledal. A pak se náš Sasha stal prostým vznešeným banditou. Odvedli skvělou práci, ale problém byl v tom, že je chytili udatní bezpečnostní důstojníci vedení Katajevem. Kozačinskij se svému příteli vzdal, a to z dobrého důvodu. Starý oděský trik: prosím toho člověka, zvláště když pracuje pro úřady. Takže Kataev, již v Moskvě, umístil svého ztraceného přítele do „bzučáku“ a poté ho přinutil, již předního ctihodného novináře, aby napsal příběh „Green Van“, vyprávějící o jejich záležitostech v Oděse. Určitě jste sledovali starý film s Kharatyanem podle tohoto scénáře.

Po tolika dobrodružstvích se nakonec nesourodé jednotky v roce 1923 sešly v Moskvě. Oba talentovaní pisálci papíru se rychle spřátelili a objevili podobnou škálu zájmů a touhu spolu pracovat. Ve spolupráci psali fejetony. Proč nezasahovat do velkých forem? Navíc Petrov... Mimochodem, čtenář se asi zeptá, proč zrovna Petrov, když je Kataev? A všechno je velmi jednoduché: nejen Ilf měl talentované bratry. Jevgenij měl tedy bratra Valentina, studenta Bunina, který se stal ctihodným spisovatelem, žil bouřlivý život v revolucích a psal díla jako „Syn pluku“ a „Bílí osamělé plachty“. Petrov si tedy myslel, že nemohou být dva Katajevové, a změnil své jednoduché ruské příjmení na ještě odpornější ruské „Petrov“. Byl to bratr Valentin, kdo dal oběma autorům myšlenku tak nehynoucího příběhu, jako je „12 židlí“. Všechno je to velmi jednoduché: starší bratr, v té době již známý spisovatel, se rozhodl využít svého bratra a jeho nejlepšího přítele jako literární černochy a vůbec ne pro „zlatá závaží“. Dejte like, napište a já to opravím. Ale když mu po nějaké době Ilf a Petrov ukázali plody své práce, uvědomil si, že je přinejmenším neetické odebírat takové mistrovské dílo, jak se ukázalo, tak talentovaným autorům. A kniha mě zaujala už první větou:

V okresním městě N bylo tolik kadeřnických zařízení a úřadoven pohřebních průvodů, že se zdálo, že obyvatelé města se narodili jen proto, aby se oholili, ostříhali, ostříhali a okamžitě zemřeli.

Ačkoli Ilf sám popsal své dojmy z psaní takto:

Sedíme a píšeme „12 židlí“.
Večery v prázdném paláci práce. Vůbec jsme netušili, co z naší práce vzejde. Občas jsem usnul s propiskou v ruce. Probudila jsem se hrůzou - přede mnou bylo na papíře několik velkých křivých písmen. To je pravděpodobně to, co napsal Čechovův Vaňka, když napsal dopis „svému dědečkovi do vesnice“. Ilf přecházel po úzké místnosti čtvrtého pruhu. Občas jsme psali na odborné oddělení.
Opravdu přijde chvíle, kdy bude rukopis hotový a povezeme ho na saních? Bude sněžit. Jaký to musí být nádherný pocit – dílo je hotové, nic víc není potřeba dělat.
Ostap Bender měl být vedlejší postavou. Měli jsme pro něj jednu frázi - "Klíč od bytu, kde jsou peníze." Slyšeli jsme to od jednoho našeho známého, který byl později identifikován jako Iznurenkov. Bender se ale postupně začal vytlačovat z pro něj připraveného rámce a nabýval na důležitosti. Brzy jsme si s ním už nedokázali poradit.
Debata je o tom, zda zabít Bendera nebo ne. Loterie. Pak nám bylo našeho hrdiny líto. Nějak byla škoda to později oživit ve „Zlatém tele“.
Když byl román hotový, vložili jsme ho do úhledné složky a na zadní obálku nalepili poznámku: „Nálezce žádáme, aby se vrátil na tu a tu adresu.“ Byl to strach o práci, na kterou bylo vynaloženo tolik úsilí. Koneckonců jsme do této první knihy vložili vše, co jsme věděli. Obecně lze říci, že oba jsme knize nepřikládali žádný literární význam, a pokud by některý z autorů, kterých jsme si vážili, řekl, že kniha je špatná, pravděpodobně by nás ani nenapadlo ji poslat do tisku.

Kritici a čtenáři však přijali vyhroceně sociální mistrovská díla s velkou láskou a nazvali autorův styl „ránou širokým mečem do krku“ (kdo neví, za starých časů se krku říkalo krk).

A jdeme pryč. Scénář k filmu „Cirkus“ a poté dobrodružství Velkého Schemera ve společnosti Rogue Panikovsky a Shury Balaganov v monumentálním „Zlatém tele“. Morálka všech děl byla taková, že ani Krylovovy všemocné bajky nikdy předtím neviděly. Taková morálka byla pro mladý sovětský stát velmi potřebná. I když to byly stále ty nejprotisovětské knihy ze všech protisovětských. Ilf a Petrov byli novináři, a proto měli všichni jejich hrdinové prototypy. Shromáždili obrázky a příběhy a díky svému elegantnímu stylu dali vše na své místo a vytvořili filigránové mistrovské dílo literatury. Dokonce i Majakovskij, prezentovaný v podobě básníka Lyapis-Trubetskoy, propadl jejich ostrému stylu. Ano, ano, Lyapis Trubetskoy je také odtud. Dokonce i v nacistickém Německu natočili obraz Velkého kombinátora po svém. Ne nadarmo se autoři hádali o každý fragment.

Nejvíce protisovětskou knihou hlavních sovětských novinářů však byla „Jednopodlažní Amerika“ – jakýsi deník z cesty napříč Spojenými státy z jednoho regionu do druhého a zpět. Obdivovali Fordovy továrny a s jistou lítostí pozorovali masovou automatizaci, osobně se setkali s Rooseveltem, hovořili s ruskými imigranty a tak významnými osobnostmi jako Hemingway a Henry Ford. Kdo u koho vzbudil větší zájem, zda ruští reportéři z řad Američanů nebo Američané z Ilfu a Petrova, není známo. Ne každému se eseje líbily, protože se vždy najdou komentátoři nespokojení s prací psaní. Ale všem se líbily fotografie pořízené Ilfem. Ano, ano, natáčel, než se to stalo hlavním... no, chápete. V těchto dnech se ale Posner nechal inspirovat k tomu, aby se vydal cestou novinářů ve své druhé vlasti (první je Francie).

Ale o recenze se nestarali, museli napsat třetí knihu o Ostapovi. Navíc mi v hlavě doslova praská spousta nápadů. Kniha slibovala, že bude lepší než ty předchozí, ale ničemný osud rozhodl jinak. V Americe si Ilf všiml, že vykašlává krev. Po návratu překročila jeho tuberkulóza všechny meze slušnosti. Jak Petrov připomněl:

Výlet do Ameriky. Jak byl napsán "Jednopodlažní Amerika". Ilfova nemoc. Všichni přesvědčovali Ilfa, že je zdravý. A přesvědčil jsem. A zlobil se. Nesnášel větu: "Dnes vypadáš skvěle." Pochopil a cítil, že je po všem.

Petrov každý den utíkal ke svému skomírajícímu příteli, aby s ním ve věčných sporech napsal alespoň pár řádků nového románu, protože času zbývalo stále méně. Ale ne osud: v roce 1937 Ilf zemřel.

"Zpátky v Moskvě." Povídejte si o tom, jak by bylo hezké spolu zemřít při nějaké katastrofě. Přeživší by alespoň nemusel trpět.“ — Jevgenij Petrov.

Život se dramaticky změnil. Už to nějak nebylo vtipné. Chtěl jsem napsat něco vážnějšího, ale veřejnost vyžadovala vtip a humor.

Potíže s prací v novinách. Mnozí nechápali. Ptali se - proč to děláš? Napište něco vtipného. Ale vše, co bylo v našich životech vtipné, jsme už napsali.

Petrov, který toužil po svém starém příteli, se rozhodl napsat monumentální dílo založené na Ilfových zápisnících – „Můj přítel Ilja Ilf“. To vyžadovalo spoustu dlouhé práce, ale do spisovatelových plánů opět zasáhl drsný život. Začala válka a Petrov šel jako frontový zpravodaj a zároveň dostal za úkol napsat monumentální dílo o hrdinech války. Ale už potřetí něco zasáhlo do tvůrčích plánů spisovatele známého novinářům. Znovu smrt, ale tentokrát samotného Petrova. V červenci 1942 bylo letadlo, na kterém se vracel ze Sevastopolu do Moskvy, sestřeleno německou stíhačkou nad územím Rostovské oblasti, poblíž obce Mankovo. Kdyby tak německý pilot věděl, koho právě sestřelil! Nejde jen o spisovatele, ale o posledního jemného pozorovatele lidské duše v současném chaosu. Takový byl Zoshchenko, takový byl Kharms a takoví byli oni – Ilf a Petrov. Napsali díla, která buď milují, nebo nečetli. A romány jsou pohledem pro bolavé oči. Každý má rád dobrý humor. Je to i ve fejetonech, které také stojí za přečtení, abyste si užili autorův styl, humor a lépe pochopili, jak žili lidé té ponuré doby.

– Ne, tohle není Rio de Janeiro! Tohle je mnohem horší!
- V bílých kalhotách.
- Takže jsem milionář. Idiotovy sny se stávají skutečností!
– Na stříbrném podnose.
- Není třeba potlesku! Neudělal jsem hraběte Monte Cristo. Budeme se muset přeškolit na správce budov.
- Kefír. Dobrá pomoc od srdce.
– Kancelář „Rohy a kopyta“.
- Viděl, Shuro, řez!
– Nebijte svou holou hlavu o parkety.
- Pánikovský vás všechny prodá, koupí a znovu prodá... ale za vyšší cenu.
- Oběť potratu.
"Přál bych si, abych ti mohl nacpat čenich, ale Zarathustra to nedovoluje."
– Gigant myšlení a otec ruské demokracie.
– Myslím, že vyjednávání je zde nevhodné!
– Mechanik intelektuál se středoškolským vzděláním.
- Možná bych vám měl dát klíč od bytu, kde jsou peníze?
- Čí nevěsta je ta klisna?
- Kancelář píše!
- Mu-u-usik! Hotový knír?
"Dej mi tu klobásu, ty blázne, všechno ti odpustím!"
– Všechny pohyby mám zapsané!
- Ne kvůli sobectví, ale pouze z vůle manželky, která mě poslala.
– Dusná žena, sen básníka.
"Kdo říká, že je to holka, ať je první, kdo po mě hodí kamenem."
– Ráno peníze, večer židle!
– Ledy se prolomily, pánové porotci!
- Budu velet průvodu!
– Víte, kdo je tento mocný starý muž?
– Pane, není to mange pas sis jour (jediná fráze z francouzského jazyka, která se úplně vryla do paměti).
– Kolik stojí opium pro lidi?
- Buď hrubý, chlapče!
- No, k čertu s tebou! Ztraťte se tady se svou židlí! A můj život je mi drahý jako vzpomínka!

A opravdu si je všechny zapamatujete?

Román „Dvanáct židlí“ od Ilji Ilfa a Jevgenije Petrova, který se se čtenářem setkal v první polovině roku 1928, nebyl do roka po vydání vůbec recenzován. Jeden z prvních článků o tomto díle se objevil až 17. června 1929.
Recenze Anatolije Tarasenkova se jmenovala: "Kniha, o které se nepíše."
Odkazem Ilfa a Petrova jsou nejen umělecká díla, ale také novinářské eseje, poznámky a sešity, díky nimž se můžete dozvědět mnoho o spisovatelových současnících a době, ve které žili.
„Když jsem se podíval na tento seznam, okamžitě jsem viděl, že nic nevyjde. Toto byl seznam pro rozdělení bytů, ale potřebovali jsme seznam lidí, kteří by mohli pracovat. Tyto dva seznamy spisovatelů nejsou nikdy stejné. Žádný takový případ nebyl."


„V 10:20 jsem odjel z Moskvy do Nižného. Stanice Fiery Kursky. Řvoucí letní obyvatelé nastupují do posledního vlaku. Utíkají před Marťany. Vlak projede kolem Rogožského okresu lemovaného kládami a ponoří se do noci. Teplé a tmavé, jako mezi vašimi dlaněmi."
Ilja Ilf
„Mineralnye Vody. Sotva jsme snědli jehněčí. Dorazili jsme do Pjatigorska a mluvili jsme s mužem zákona o cholerových nepokojích z roku 1892 v Rostově. Pokuty zdůvodňuje.
V Pjatigorsku nás vyloženě klamou a někde skrývají místní krásy. Možná bude Lermontovův hrob odstraněn. Jeli jsme tramvají, se kterou si Igor hrál. Dorazili jsme do květinové zahrady, ale už tam nebyla. Taxikáři v červených křídlech. Lupiči. Kde jsou vody, kde jsou prameny? Hotel Bristol byl přemalován za peníze důvěřivých turistů. Počasí je nádherné. Duševně spolu. Vzduch je čistý, jak napsal Lermontov...“
Ilya Ilf „Notebooky“
V podstatě mu nepatří ani dům, ani nábytek, ani úžasné maličkosti mechanizovaného života. Zákon je velmi přísný. Ze sta příspěvků se jich dá udělat devadesát devět, a když nebude dost peněz na setý, tak se věc odebere. Vlastností i drtivé většiny je fikce. Všechno, i postel, na které spí zoufalý optimista a zapálený šampion majetku, nepatří jemu, ale průmyslovému podniku nebo bance. Stačí, aby člověk přišel o práci, a druhý den začíná jasně chápat, že není vlastník, ale obyčejný otrok, jako černoch, jen bílý.“


Stát Arizona, foto Ilya Ilf „Američané jezdí rychle. Každým rokem jezdí rychleji a rychleji – silnice se rok od roku zlepšují a motory aut sílí. Jezdí rychle, směle a celkově nedbale. V každém případě psi v Americe rozumí tomu, co je silnice, více než samotní motoristé. Chytří američtí psi nikdy nevyběhnou na dálnici ani nespěchají za optimisticky štěkajícími auty. Vědí, jak to skončí. Rozdrtí tě - to je vše. Lidé jsou v tomto ohledu jaksi bezstarostnější.“
Ilya Ilf, Evgeny Petrov „Jednopříběhová Amerika“
„V roce 1923 byla Moskva špinavým, zanedbaným a neuspořádaným městem. Koncem září se spustil první podzimní déšť a bláto zůstalo na dlážděných ulicích až do mrazů. Soukromí obchodníci obchodovali v Okhotny Ryad a Obzhorny Ryad. Kamiony projížděly s rachotem. Kolem se válelo seno. Občas se ozvala policejní píšťalka a nepatentovaní obchodníci, strkající do chodců košíky a tácy, pomalu a drze utíkali uličkami. Moskvané se na ně dívali znechuceně. Je hnusné, když po ulici běží dospělý vousatý muž s červeným obličejem a vyvalenýma očima. U asfaltových kotlů seděly děti ulice. U silnice stály taxíky - podivné kočáry s velmi vysokými koly a úzkým sedadlem, kam se sotva vešli dva lidé. Moskevští taxikáři vypadali jako pterodaktylové s popraskanými koženými křídly - předpotopní tvorové a navíc opilí. Toho roku dostala policie novou uniformu - černé kabáty a klobouky z umělého jehněčího šedého s červeným látkovým topem. Policisté byli na novou uniformu velmi hrdí. Ale ještě více byli hrdí na červené obušky, které jim byly dány, aby řídili daleko od rušné pouliční dopravy.
Moskva po letech hladu rozežírala. Místo starého zničeného způsobu života vznikl nový. Mnoho provinčních mladých lidí přišlo do Moskvy, aby dobylo velké město. Přes den se tísnili poblíž burzy práce. Nocovali na nádražích a bulvárech. A nejšťastnější z dobyvatelů se usadili u příbuzných a přátel. Ponuré chodby velkých moskevských bytů byly přeplněné provinčními příbuznými spícími na truhlách.“
Evgeny Petrov „Ze vzpomínek na Ilf“


Jevgenij Petrov
„Krátce před zrádným útokem nacistů na Sovětský svaz jsem měl možnost navštívit Německo.
Už ve voze německého vlaku se ukázalo, že Německo není vůbec podobné tomu, které jsem viděl a znal před nástupem nacistů k moci. Z lůžkového vozu Mitropa (kdysi byly vzorem čistoty a pohodlí) zůstalo jen jejich luxusní jméno. Stropy kupé a chodby se změnily z bílé na něco hnědého a ošuntělého. Leštěné dřevo nábytku bylo poškrábané, podlaha špinavá. Dlouhý kovový pás se odlepil od dveří kupé a bolestivě poškrábal ty, kteří se k němu neopatrně přiblížili. Dirigent zavrtěl hlavou, dotkl se proužku prstem, neúspěšně se s tím pokusil vypořádat kapesním nožem a pak mávl rukou. To je jedno! Na závěr nás dirigent zkrátil o několik bodů - incident, který se v předhitlerovském Německu jen stěží mohl stát.
A absolutně neexistovalo, že by se to, co se mi stalo ve slušném berlínském hotelu na Friedrichstrasse, mohlo stát ve starém Německu. Kdyby se to stalo někomu jinému, nikdy bych tomu nevěřil! V mém hotelovém pokoji prostě ukradli klobásu, půldruhé kila moskevské klobásy a housku zabalenou v papíru."
Evgeny Petrov „V nacistickém Německu“
Zdroje:
I. Petrov E. „Jednopříběhová Amerika“
Pokud I. „Notebooky“
Petrov E. „Ze vzpomínek na Ilf“
Petrov E. „V nacistickém Německu“