Tajemství designu. Dynamika a dynamická rovnováha

Tímto tématem chci otevřít sérii lekcí věnovaných základům kompozice.
Koneckonců, u kompozice začíná každá fotografie.
A aby vaše fotografie vypadaly harmonicky a kompetentně, musíte se naučit její základy.

Základy kompozice.
Statika a dynamika v kompozici.
Nejprve malý úvod
Co je složení? Složení (z lat. složení) znamená složení, kombinace kombinace různé části do jediného celku v souladu s nějakou myšlenkou. Jedná se o promyšlenou konstrukci obrazu, nalézání vztahu jeho jednotlivých částí (komponent), které v konečném důsledku tvoří jeden celek - úplný a úplný v lineární, světelné a tonální struktuře. fotografický obraz. Aby bylo možné lépe zprostředkovat myšlenku ve fotografii, speciální vyjadřovací prostředky: osvětlení, tonalita, barva, bod a moment střelby, půdorys, úhel, ale i obrazové a různé kontrasty. Znalost principů kompozice vám pomůže učinit vaše fotografická díla výraznějšími, ale tato znalost není cílem sama o sobě, ale pouze prostředkem k dosažení úspěchu.
Lze rozlišit následující pravidla složení: přenos pohybu (dynamika), klid (statika), zlatý řez (jedna třetina).
Kompoziční techniky zahrnují: předávání rytmu, symetrie a asymetrie, vyvažování částí kompozice a zvýraznění děje a kompozičního středu.
Mezi kompoziční prostředky patří: formát, prostor, kompoziční střed, rovnováha, rytmus, kontrast, šerosvit, barva, dekorativnost, dynamika a statika, symetrie a asymetrie, otevřenost a uzavřenost, celistvost. Kompozičními prostředky jsou tedy vše, co je nutné k jejímu vytvoření, včetně jejích technik a pravidel. Jsou různorodé, jinak je lze nazvat prostředky umělecký projev kompozice.

K úvahám o těchto a dalších otázkách se určitě vrátíme, ale dnes se budeme podrobněji zabývat přenosem pohybu (dynamika) a klidu (statika).

Nejprve vám řeknu, co je pro statickou kompozici typické, a na příkladu ukážu, jak toho ve své práci dosáhnout. Statické kompozice slouží především k vyjádření klidu a harmonie. Pro zvýraznění krásy předmětů. Možná pro vyjádření slavnosti. Klidné domácí prostředí. Objekty pro statickou kompozici jsou vybrány, které mají podobný tvar, hmotnost a texturu. Vyznačuje se měkkostí v tónovém řešení. Barevné řešení stavět na nuancích – podobné barvy: komplexní, zemitá, hnědá. Jde především o středové a symetrické kompozice. Udělám například malé zátiší. Umělecká hodnota není velká a všechny kompoziční techniky a prostředky v ní jsou pro názornost trochu přehnané)) Pro začátek tedy vyberu předměty, které použiji, a nakreslím schéma svého budoucího zátiší. V zásadě může být jakýkoli předmět vestavěn do jednoho z těchto tvarů:

Proto je budeme brát jako základ. Pro své zátiší jsem si vybral tři předměty - šálek, podšálek a jako pomocný předmět bonbón. Pro více zajímavá kompozice Vezměme si objekty, které se liší velikostí, ale velmi podobnou barvou a strukturou (jak to vlastnosti statiky vyžadují). Po malém posunutí obrázku jsem se usadil na tomto schématu:

Zde je zapojen střed, postavy jsou umístěny frontálně a jsou v klidu.
Nyní musíme rozhodnout o tonalitě objektů, to znamená rozdělit je na nejsvětlejší objekt, nejtmavší a polotónový. A zároveň se sytostí barev. Po přemalování figurek a pohrání si s barvami jsem se rozhodl pro tuto možnost:

Nyní na základě tohoto schématu stavím své zátiší. Fotím a dostanu toto:

Ale jak vidíme, to úplně neodpovídá vlastnostem, které potřebujeme. Potřebujeme dosáhnout většího zobecnění objektů, aby prakticky vypadaly jako jeden celek a také barvy byly podobnější. Tyto problémy hodlám vyřešit pomocí světla. Používám kombinované osvětlení - kombinaci směrového a difuzního světla: tlumené výplňové světlo a směrové - paprsek baterky. Po pár záběrech a experimentování se světlem se mi daří dosáhnout požadovaného výsledku. Trochu jsem to zpracoval ve FS a tady je výsledek:



Jak vidíte, podařilo se nám vytvořit statické zátiší podle všech pravidel: Objekty jsou v klidu, uprostřed kompozice, vzájemně se překrývají. Barvy jsou jemné a komplexní. Vše je postaveno na nuancích. Předměty mají stejnou texturu, téměř stejnou barvu. Celkové řešení osvětlení je spojuje a vytváří atmosféru klidu a harmonie.

DYNAMIKA

Nyní přejdeme k dynamické kompozici. Dynamika je úplný opak statiky ve všem! Pomocí dynamické konstrukce ve svých dílech můžete živěji vyjádřit náladu, explozi emocí, radosti a zdůraznit tvar a barvu předmětů! Objekty v dynamice jsou uspořádány především diagonálně, podporuje se asymetrické uspořádání. Vše je postaveno na kontrastech – kontrast tvarů a velikostí, kontrast barev a siluet, kontrast tónu a textury. Barvy jsou otevřené a spektrální.
Pro názornost vezmu stejné předměty, jen kalíšek nahradím kontrastnější barvou. Opět pomocí našich tří figur postavím kompozici, ale založenou na vlastnostech dynamiky. Toto je schéma, se kterým jsem přišel:

Nyní pracuji na tónu a barvě a nezapomínám, že vše by mělo být co nejkontrastnější, aby bylo možné zprostředkovat pohyb v zátiší. Zde je připravena tónová skica:
Nyní to vše přeneseme do reality, aranžujeme předměty, pořídíme záběry Podívejme se, co jsme dostali a co je potřeba změnit
Umístění se tedy zdá být dobré, ale kvůli celkovému světlu nebylo moc možné vytvořit kontrast, zejména v barvách. Objekty vypadají příliš stejně. Rozhodl jsem se použít barevnou baterku, abych zdůraznil tvar a aby byly objekty barevně kontrastní. Experimentuji s modrým světlem, vyberu si podle mě nejpovedenější rám, trochu to upravím ve FS a tady je výsledek:



Nyní se zdá, že je vše na svém místě. Kompozice je postavena diagonálně, objekty a jejich vzájemné uspořádání je dynamické, dalo by se říci kontrastní: podšálek stojí a šálek leží.)) Totéž platí o tónu. Zdá se, že to je vše. Konkrétně jsem se snažil zredukovat všechny techniky a pravidla na minimum, abych sem nepřepisoval četné stránky poznámek.))

Zajímavá kresba je nejen atraktivní zápletka, ale i povedená kompozice. Kompozice znamená umístění designových prvků na list papíru a jejich vzájemný vztah. Dobrá kompozice Vyznačuje se vyvážeností a harmonií a přitahuje oko diváka.

Vytvoření kompozičního centra

Kresba musí mít ohnisko, nebo " hlavní část", ale divák by neměl ignorovat zbytek příběhu! Snažím se, aby moje kompozice vedly oko celým obrazem do takového středu. Všechny prvky často umisťuji do trojúhelníku nebo vedu oko diváka po klikaté cestě nebo podél linie stromů používám také barvu. Například čisté barvy přitahují oko, takže použijte efekt kontrastu mezi světlem a stínem.

Výběr úhlu pohledu

Úhel, ze kterého se na objekt díváte, může být zásadní. Pohled zpříma se může zdát statický a nudný, zatímco pohled na objekt z úhlu (vlevo nebo vpravo, nahoře nebo dole) představuje diagonální čáry, které vytvářejí zájem a pocit pohybu. Rozhodněte se, na co se chcete zaměřit, a vyberte úhel pohledu a formát, který nejlépe odpovídá příběhu.

Hledáček vám může pomoci vybrat „rámeček“ a zobrazit jej v různých formátech (vertikální nebo horizontální). Nemusíte si k tomu kupovat speciální hledáček: snadno si ho vyrobíte z kartonů ve tvaru L, jak je znázorněno na obrázku níže. Spojte je kancelářskými sponkami ve formě čtvercového nebo obdélníkového rámečku a prohlédněte si jím vybraný pozemek. Držte rám v různých vzdálenostech od očí a pod nimi různé úhly, výběr nejlepšího úhlu pohledu a formátu pro vaši kompozici.

Špatné složení

V tomto náčrtu jsou všechny prvky shromážděny ve středu a jsou ve stejné rovině. Tvar stromů a keřů je příliš monotónní a cesta odvádí oko od obrazu.

Dobrá kompozice

Drobné změny provedené ve výše uvedeném grafu značně zlepšily kompozici. Střed pozornosti je posunut do strany, prvky obrazu jsou v různých rovinách a překrývají se, pohled směřuje hluboko do kompozice.

Diagonální kompozice

V tomto obraze jsem uspořádal hlavní prvky do trojúhelníku, abych zprostředkoval pocit pohybu. Pohled klouže po linii pomyslného trojúhelníku. Také jsem použil cákance červené, abych na to upozornil různé části kompozice.

Dynamická kompozice

Rozložení prvků

Domnívám se, že nejlepší způsob, jak rozhodnout o kompozici, než začnete malovat, je mít sérii rychle vyrobených „miniaturních“ skic nebo malých akvarelů vámi zvoleného tématu. Nesnažte se v této fázi zobrazit všechny detaily; zaměřte se pouze na obecné tvary. Přesouvejte prvky, měňte jejich velikost, tvar a barvu na listu, dokud nenajdete kompozici, která vám bude vyhovovat. (Nezapomeňte na různé způsoby umístění reflektoru). Zkuste kombinovat prvky převzaté z různé fotky a vytvořit originální příběh. Snažte se nebýt otrokem toho, co vidíte a co používáte ve své tvorbě, sestavte si kompozici, jak chcete (říká se tomu autorská práva).

Výběr formátu

Tuto fotografii jsem vzal jako podpůrný materiál pro malbu níže. Změnil jsem vertikální formát na horizontální, eliminoval jsem nezajímavé popředí a přidal barevné keře vlevo. Také jsem mírně změnil perspektivu a více se zaměřil na věž.

Vytvoření kompozice.
O této lineární kompozici jsem před malováním dlouho přemýšlel. Rozdělil jsem děj do tří hlavních částí:
1) střed pozornosti a okolní zeleň;
2) železniční trať, vedoucí pohled diváka hlouběji do obrazu a
3) keře vlevo, které slouží jako protiváha a neumožňují pohled do strany.

síťový.

Odrazová rovina pastvy je množina rovin symetrie a rovnoběžné translace.

Příklady opačné symetrie jsou také: pozitivní tvar reliéfu (konvexnost) a stejný negativní tvar (prohloubení); postava jedné barvy a stejná postava jiné barvy (tónu); černobílý ornament na principu „pozitivní - negativní“.

Symetrie podobnosti bude pozorováno, pokud se současně s přenosem zmenší nebo zvětší velikost obrazce a mezery mezi obrazci.

Ornamentální motiv lze vytvořit pomocí symetrie podobnosti.

>>>na začátek

2.5. STATICKÉ A DYNAMICKÉ KOMPOZICE

Všechny ornamentální kompozice jsou rozděleny do dvou typů

- statické a dynamické(analogicky s přírodními objekty - stacionárními a pohyblivými). Obrazný význam dynamická kompozice - pohyb, vývoj, napětí; statický - klid, nehybnost, uzavřená forma. Kombinací prvků dynamického a statického charakteru můžete vytvořit mnoho ornamentů, různorodých v kompozici.

Typické vlastnosti statické a dynamické kompozice

Motiv bude statický, pokud jej lze rovinou symetrie rozdělit na stejné části tak, aby jedna jeho polovina byla

zrcadlový obraz toho druhého. Podobně - se dvěma rovinami symetrie (vertikální a horizontální). Statiku motivu určuje nejen jeho symetrie, ale i sklon. Vertikály a horizontály navozují pocit stability, klidu (statický). Šikmé linie jsou dynamické. Všechny asymetrické motivy jsou dynamické, jsou rozděleny do nestejných částí. Dynamičnost těchto motivů v kompozicích je zdůrazněna náklonem.

Ornamentální kompozice často využívají kombinaci statických a dynamických prvků. Kruhové oblouky ve vertikálním a horizontálním uspořádání jsou statické. Kruhy jsou vždy statické. Spirály, paraboly atd. jsou dynamické.

Kompozice statického vztahu

Hlavním úkolem při vytváření statických kompozic je uspořádat integrální ornamentální strukturu, která vyjadřuje myšlenku statiky. Největší pohledové stability (statičnosti) ornamentální kompozice je dosaženo u čtvercového tvaru

Při vytváření statické kompozice musíte nejprve vytvořit mřížku vztahu. Do něj pak dané motivy seřaďte do vodorovných řad. Uspořádání motivů

v mřížce jsou tři možnosti v závislosti na poměru pozadí a obrázku:

1. Vzdálenost mezi motivy méně motivu(maximálně kompaktní uspořádání vzoru).

2. Vzdálenost mezi motivy je úměrná motivu samotnému (princip stejnosti -

PROTI šachovnice).

3. Vzdálenost mezi motivy je výrazně větší než motiv (řídké uspořádání).

Čím více jsou prvky designu konzistentní podle principů symetrie a stejnosti, tím silněji vyjadřují myšlenku statiky celé ornamentální kompozice.

Například: v patchworkové kompozici jsou identické čtvercové opakování - bloky a stejné intervaly mezi nimi vodorovně a svisle - mřížka.

Nicméně, touha vytvořit absolutně vyvážený

všechny parametry kompozice mohou vést k suchosti a schematismu kompozice, zbavující ji potřebné rozmanitosti a výraznosti. Aby k tomu nedocházelo, měl by být zaveden prvek dynamiky: obdélníkový tvar vztahu, kontrast v jednom vztahu mezi velkými a malými motivy, tónové zdůraznění jednoho nebo druhého motivu. barevný tón atd. Zavedení dynamických prvků do statické kompozice jen zvyšuje statický charakter kresby. Je jen důležité, aby dominovaly ty výrazové prostředky kompozice, které jí dodávají statický charakter.

Grafická interpretace motivu

1. Lineární řešení motivů (použití čáry). V patchworku to mohou být stehové linie

nebo čáry patchworkového vzoru.

2. Lazurovací řešení motivů (použití lazury). Oproti lineárnímu je aktivnější a pracnější ve zdůrazňování rytmického střídání.

3. Lineární-bodřešení motivů (použití linie a spotu).

V patchworku to může být kombinace stehů a vzorů.

Dynamické raportové kompozice

Dynamické ornamentální kompozice jsou stavěny podle princip rozmanitosti. V dynamické skladbě je nejdůležitější koordinace různých pohybů prvků, hledání těch hlavních a podřazování těch vedlejších jim.

Pocitu pohybu (dynamiky) je dosaženo:

při absenci osy symetrie v motivu samotném;

pokud má motiv alespoň jednu osu symetrie - v důsledku rotace motivu;

s absolutní symetrií motivu - změnou jeho velikosti.

Kompozice (z latinského compositio) znamená složení, spojení různých částí do jediného celku v souladu s nějakou myšlenkou.

Jedná se o promyšlenou konstrukci obrazu, nalézání vztahu jeho jednotlivých částí (komponent), které v konečném důsledku tvoří jeden celek - obraz ucelený a ucelený v lineární, světelné a tonální struktuře.

Pro lepší zprostředkování myšlenky se používají speciální výrazové prostředky: osvětlení, tonalita, perspektiva, ale i vizuální a různé kontrasty.

Lze rozlišit následující pravidla složení:

• 1) přenos pohybu (dynamika);
• 2) odpočinek (statika)

Techniky složení zahrnují:

• 1) přenos rytmu;
• 2) symetrie a asymetrie;
• 3) vyvážit části kompozice a zvýraznit dějově-kompoziční střed

Pro vyjádření míry stability se používá statika a dynamika kompoziční forma. Taková stabilita se posuzuje čistě emocionálně, podle dojmu, který forma na diváka působí. Tento dojem může pocházet z obou fyzický stav forma - stabilní nebo dynamická, spojená s pohybem předmětu jako celku nebo jeho částí, a kompoziční (formální) číslo.

Na základě stupně zrakové a fyzické stability lze formy rozdělit do následujících čtyř typů.

1) Vizuálně a fyzicky statické formy. Na základě dojmu, který vyvolávají, jsou hodnoceny jako extrémně stabilní. Patří mezi ně: čtverec, obdélník, rovnoběžnostěn umístěný na široké základně, krychle, pyramida atd. Kompozice vytvořená z takových forem je monumentální, extrémně statická.

Hlavní typy statických formulářů:

• - symetrický tvar
• - metrický
• - s mírným posunem prvků
• - s kombinací stejných prvků
• - s lehkým topem
• - s mírným zkosením prvků
• - horizontální dělení
• - rovnoměrné uspořádání prvků
• - s velkými blízkými prvky
• - s velkým hlavním prvkem
• - symetrické uspořádání prvků
• - s vyhrazeným středem
• 2) Fyzicky statické, ale vizuálně dynamické formy, hodnocené dojmem jejich určité nevyváženosti. Toto hodnocení se týká stacionárních forem, nasměrovaných např. jedním směrem, s porušenou symetrií a dalšími vlastnostmi specifickými pro dynamické kompozice.

Hlavní typy těchto formulářů:

• - tvar s mimostředovými osami
• - rytmický charakter
• - kolmé uspořádání prvků
• - paralelní uspořádání prvků
• - lehké dno
• - zakřivený vzhled
• - diagonální dělení
• - volné uspořádání prvků
• - podlouhlé prvky
• - šikmé uspořádání prvků
• - asymetrické uspořádání prvků
• - součástí otevřeného prostoru
• 3) Vizuálně statické, ale fyzicky částečně dynamické formy. Mají stabilní základnu, ve které se jednotlivé prvky „pohybují“. V designové praxi je takový „pohyb“ často způsoben zvláštnostmi fungování objektů, skutečným pohybem jednotlivých částí v nich. Navíc je jejich složení jako celek statické. Praktickým designovým příkladem je tvar tkalcovského stavu s pohyblivým člunkem. Ve formální kompozici jde o vizuální pohyb ve statické podobě jednotlivých prvků.
• 4) Vizuálně i fyzicky zcela dynamické formy. Jsou typické pro mnoho moderních pohyblivých designových objektů, zejména různých vozidel. Často se tyto formy skutečně pohybují v prostoru. Jejich struktura se často mění. V kompozičně Vyznačují se extrémně dynamickým, impulzivním charakterem. Ve formální skladbě se jedná o tzv. flexibilní, otevřené a ve struktuře proměnlivé kombinatorické formy.

Mezi kompoziční prostředky patří: formát, prostor, kompoziční střed, rovnováha, rytmus, kontrast, šerosvit, barva, dekorativnost, dynamika a statika, symetrie a asymetrie, otevřenost a uzavřenost, celistvost. Kompozičními prostředky jsou tedy vše, co je nutné k jejímu vytvoření, včetně jejích technik a pravidel. Jsou různorodé, jinak je lze nazvat prostředky umělecké expresivity kompozice.

Hlavně pro silné pózy a kompozice postava potřebuje silnou siluetu -kdo mluví o obecné bodové držení těla. Prostřednictvím n postava by měla být jednoznačně rozpoznatelná, d i když ta postava je apol vlákno černá, je ti to jednomůžete říct, co je to za postavu a co to je dělá:

Použijte negativní prostor a překrývající sevrstvy k vytvořeníjasné siluety, podívejte se prázdnota mezi pažemi a nohama a překrývající setvary na těchto výkresech:

Další metodou je vytvoření silné linie akcesvou postavu. On pomáhá" číst" své pózy,aby byly jasné a srozumitelné, dát jim výslovné jednoznačný směr.

Akční linie - toto je klíčový prvek , přidání dynamiky představuje svou postavu jsou to neviditelné (imaginární nebo podvědomé) linie implikující akci, dynamiku a směr pohybu. Tyto řádky mohou obsahovat mnohem více. Vyfoťte například tento obrázek s Lilo a Stitchem (jejichž hlavním animátorem byl Sasha Dorogov, úžasný animátor a učitel).

Podívejte se: zelená a oranžová čára nám ukazuje stav postav jednotlivě, ale je tu ještě třetí čára – červená, ta ukazuje interakce postav. Proč je tedy tato čára tak důležitá, když nebude na výsledném obrázku vidět? Je to prostě skvělý nástroj pro vytvoření kompozičního gesta a dodání rámu více výrazu a harmonie.

Důležitá je dobrá linie akce v libovolné kresbě. Onavám pomůže uspořádat to, co potřebujetesnažíš se říct. Jakýkoli výkres by mělmluvit pouze o jedné konkrétní myšlence, čistě a jasně. Pokusy nakreslit postavu provedení dvou nebo více akcí zároveň, obtížné a obvykle vede k zmatek

Podporovatpostup, dodržujte jednoduchý princip:gesto vaší postavy musí vycházet z přímé, zakřivené nebo "S" křivky . Tyto tři typy čar mají směr a sílu. Všechny ostatní jsou e, například: klikaté nebo složitější série křivek, ztráta t schopnost přenášet akci a směr.

Každá akce na obrázku níže, mít t přímá, zakřivená nebo "S" křivka ve svém jádru.

Zde jsou příklady z Prestona Blair s Tomem a Jerrym:

Pokud jste studovali klasiku malba, fotografie, komiks popř grafický design- To všude uvidíš to samé princip. Sledujte přírodu, dopravní linky všude:

Jediná věc, která opravdu inspiruje vaše kresby jsou linky akce. Můžete o nich přemýšletjako o páteři postavy nebojako pomyslná čára, diktování jak se bude tělo pohybovat. Tato linie by měla být vždy použita při vytváření pózy.

Akce je pohyb, změna a kontrast.

Linie pohybu není omezena na jednu postavu, viz příkladyBill Peet o tom, jak lze neviditelnou linii najít v celkovém složeníscény nebo ilustrace k vytvoření rytmu, plynutí a zaměření v záběru:

Většina storyboardistů a animátorů dodržovat tyto zásady pu, pro plánování pohyby postavy a prvky pozadí. A co takhlepostoje a chování postav jsou vyjádřeny prostřednictvím jejich fyzického těla e těla.

Řeč těla je kombinace signály a pózy, v závislosti z vnitřních emocí aduševní stavy A neverbální přenos procházejících informací každá póza.

Dalším příkladem je článek Johna K., kde ukazuje, jak animátor Ed Love skládá sekvenci pózspolu. Ne vždy připravuje a vytlačuje postavy A nepřipojí pokaždé způsoby za každou pózu. Onřídí celou sekvenci s hierarchickou strukturou pozic. Některé pózy a akcedůležitější než jiné je, že využívá všechny grafické a animační nástroje, aby udrželo oko publika tam, kde se děje akce.

Zde jsou dvě pózy (snímky 1 a 23), které jsou nakresleny promyšlenými negativními prostory, kontrasty a směry pohybu. Akce, která se mezi nimi odehrává, je zřejmá. Buzz táhne Woodyho. Pohyb je cítit i ve statickém záběru.

Aby však kontrast mezi nimi byl ještě silnější, vytvořil mezi nimi Ed Love další dvě pózy (snímky 13 a 19):houpačka pozice a prodloužení póza. Tyto pózy se zvětšují nebo kontrastují. Což dalo další prostor k akci, více než dříve.

Pozice švihu a přestřelu zdůrazňuje hlavní akci: Bazova paže natahuje Woodyho.

Už ve snímku 19 je Woodyho hlava v konečné poloze, aby se na ni divák mohl podívat, zbytek akce dohání snímek 23.

Akční linie jsou všude...

Když jsem se podíval Rožděstvenská Mickeyho příběh podle krabiceViděl jsem, že je to skvělý příkladilustrovat možnosti neviditelný procházející linky prostřednictvím akcí, pro řeč těla a celkové vizuální vyprávění příběhu. Ppozorovat, jak se tělo ohýbá a tím formuje emoce.

No chápeš...

V záběrech níže jsem nastínil Pravidlo třetin, režisér do něj umístil postavy a prvkyhranice vlivuhorký body, co tvoří kompozicienergičtější a harmonické.

Zde je více příklady silných póz. Všimněte si, jak vedení přenášejí tlaka směr póz.

Použitím akční linie můžete vytvářet dynamické kompozice, které vám pomohouvyprávět příběh. Jedna postava jedná voláním cizí akce postava, první v pořadíreaguje nebo sleduje akce druhého. Použitíopačné pózy,můžete vytvořit kontrast mezi znaky pro zvýraznění no, dávat smysl a rovnováhu složení. Některé nznaky jsou zakřivenénebo nasměrované do oblouku, ostatní jsou vrovné pózy,ale mít směr pod úhlem.

Neuvěřitelně silné a jasné pózy, prosím všimněte sikaždá postava a situace má svá specifika akční linie.

V prostředí také sExistují akční linie, lze je nazvatvedoucí linie- vyskytují se v přírodě, nasměrovat pohled diváka a upoutat pozornost určité části rám. Typicky postavaje středem pozornosti diváka, kdyžprvky pozadí a rekvizity jsou seřazeny v neviditelných liniích a dále přizpůsobte mu svůj pohled.

Podívejte se, jak linka na pozadí prochází jeho očima, zdůrazňuje sílu linie akce v jeho póze.

Akční linie pomáhá ukázat dominanci jedné postavy nad druhou.

Akční linie, které procházejí celým tělem show důvěra nebo ostych bez dialogu.

Zakřivené linie v pózách těla jsou principem, na kterém se buduje nepřetržitý tok jejich pózy do pózy, ze stavu do stavu, takže divák je pohlcen scénou od začátku do konce. Ti, kteří zvládli snowboarding, tento pocit velmi dobře chápou.- když jsi to konečně zvládl všechny dovednosti sklouznutí z hory v jednom proudu provozu.

Trojúhelníkové složení vytváří hloubku, láme zvýraznění obrazurozdíl mezi postavami, nebo naopak s vytváří spojení mezi nimi.

Kontrastní pózy postavy nám dávajíjednoduché a silnéinscenování kompozice.

Podívejte se na další testy tužkou z tohoto obrázku.

Podle mě letošní VánoceČínský film z roku 1983 stojí vedle nadčasové klasiky jako How the Grinch Stole Christmas nebo " Vánoce Charlieho Browna". Poprvé p režie Burnie Mattinson,po 10 letech práce animátor, hotovo největší dílo a udělal fantastický skok v dovednosti storyboardingu a režie. Nejen ukázalúroveň animace postav, ale také design, pozadí, barvy, načasování, akce a fantastická nálada a atmosféra.

Mike Peraz a byl umělcem tohoto filmu, najdete vzpomínky na něj výroba

Inscenace vašich postav zahrnuje mnoho aspektů: k kompozice, osvětlení, perspektiva, úhel kamery, negativní prostor, vizuální rovnováha, měřítko postavy ve vztahu k ostatním prvkům na obrazovce, vyhýbání setečny, rovnoběžky a „dvojčata“, správněpoužití hmoty charakter , velikost a obecný tvar v osobnost. Předvídat publikum, v pózách a akcích postavy musí být dosaženo rovnováha křivek a přímek. Postoj a Při vytváření sledu póz je třeba vzít v úvahu chování postavy, emoce a řeč těla. Čím silnější jsou pózy, tím atraktivnější je animace. Akční linie vám mohou pomoci vytvořit silné pózy, které zase pomáhají vyprávět příběh.