Marshakovy pohádky pro děti. Dětské básně od Samuila Jakovleviče Marshaka

Samuil Yakovlevich Marshak (1887-1964) - ruský sovětský básník, dramatik, překladatel, literární kritik.

Laureát Leninovy ​​ceny (1963) a 4 Stalinových cen (1942, 1946, 1949, 1951).

Samuel Marshak se narodil 3. listopadu 1887 ve Voroněži v osadě Čižovka v židovské rodině. Jeho otec, Yakov Mironovič Marshak (1855-1924), pracoval jako mistr v továrně na mýdlo; matka - Evgenia Borisovna Gitelson - byla v domácnosti. Příjmení „Marshak“ je zkratka (hebrejsky: מהרש"ק‏‎‎‎) znamenající „Náš učitel rabi Aharon Shmuel Kaydanover“ a patří k potomkům tohoto slavného rabína a talmudisty (1624-1676).

Samuel prožil rané dětství a školní léta ve městě Ostrogozhsk nedaleko Voroněže. Studoval v letech 1899-1906 na gymnáziích Ostrogozh, 3. Petrohrad a Jalta. Na gymnáziu učitel literatury vštípil lásku ke klasické poezii, povzbudil budoucího básníka k prvním literárním experimentům a považoval ho za zázračné dítě.

Jeden z Marshakových poetických zápisníků padl do rukou V. V. Stasova, slavného ruského kritika a uměleckého kritika, který se aktivně podílel na osudu mladého muže. S pomocí Stasova se Samuil stěhuje do Petrohradu a studuje na jednom z nejlepších gymnázií. Celé dny tráví ve veřejné knihovně, kde Stasov pracoval.

V roce 1904 se Marshak ve Stasově domě setkal s Maximem Gorkým, který o něj projevil velký zájem a pozval ho do své dachy v Jaltě, kde Marshak žil v letech 1904-1906. Publikovat začal v roce 1907 vydáním sbírky „Sionidi“ věnovanou židovským tématům; jedna z básní byla napsána o smrti Theodora Herzla. Současně přeložil několik básní Chaima Nachmana Bialika z jidiš a hebrejštiny.

Když Gorkého rodina byla nucena opustit Krym kvůli represím ze strany carské vlády po revoluci v roce 1905, Marshak se vrátil do Petrohradu, kam se v té době přestěhoval jeho otec, pracoval v továrně za Něvskou Zastavou.

V roce 1911 Samuel Marshak spolu se svým přítelem, básníkem Jakovem Godinem a skupinou židovské mládeže podnikli dlouhou cestu po Blízkém východě: z Oděsy se plavili lodí do zemí východního Středomoří - Turecka, Řecka , Sýrii a Palestině. Marshak tam šel jako dopisovatel Petrohradských všeobecných novin a Modrého žurnálu. Lyrické básně inspirované tímto výletem patří k nejúspěšnějším v tvorbě mladého Marshaka („Bydleli jsme v táboře ve stanu…“ a další).

Na této cestě se Marshak setkal se Sofií Michajlovnou Milvidskou (1889-1953), se kterou se brzy po návratu vzali. Koncem září 1912 odjeli novomanželé do Anglie. Tam Marshak studoval nejprve na Polytechnice, poté na University of London (1912-1914). O prázdninách hodně cestoval pěšky po Anglii a poslouchal anglické lidové písně. Již tehdy začal pracovat na překladech anglických balad, které ho později proslavily.

V roce 1914 se Marshak vrátil do své vlasti, pracoval v provinciích a publikoval své překlady v časopisech „Northern Notes“ a „Russian Thought“. Během válečných let se angažoval v pomoci dětem uprchlíků.

V roce 1915 žil s rodinou ve Finsku v přírodním sanatoriu Dr. Lübecka.

V roce 1918 žil v Petrozavodsku, pracoval v provinčním oddělení veřejného školství Olonets, poté uprchl na jih - do Jekaterinodaru, kde spolupracoval v novinách „Morning of the South“ pod pseudonymem „Doctor Fricken“. Vydával tam básně a protibolševické fejetony.

V roce 1919 vydal (pod pseudonymem „Doctor Fricken“) první sbírku „Satiry a epigramy“.

V roce 1920, když žil v Jekaterinodaru, zorganizoval tam Marshak komplex kulturních institucí pro děti, zejména vytvořil jedno z prvních dětských divadel v Rusku a napsal pro něj hry. V roce 1923 vydal své první poetické knihy pro děti („Dům, který postavil Jack“, „Děti v kleci“, „Příběh hloupé myši“). Je zakladatelem a prvním vedoucím anglického oddělení Kubanského polytechnického institutu (nyní Kuban State Technology University).

V roce 1922 se Marshak přestěhoval do Petrohradu, spolu s folkloristkou Olgou Kapitsou vedl ateliér dětských spisovatelů na Institutu předškolního vzdělávání Lidového komisariátu pro vzdělávání, organizoval (1923) dětský časopis "Vrabec" (v letech 1924-1925 - "Nový Robinson"), kde byli mezi ostatními publikováni takoví mistři literatury jako B. S. Zhitkov, V. V. Bianki, E. L. Schwartz. Několik let vedl Marshak také leningradské vydání Detgiz, Lengosizdat a nakladatelství Molodaya Gvardiya. Byl spojen s časopisem „Chizh“. Vedl „Literární kroužek“ (v Leningradském paláci pionýrů). V roce 1934 na Prvním kongresu sovětských spisovatelů S. Ya Marshak podal zprávu o dětské literatuře a byl zvolen členem představenstva Svazu spisovatelů SSSR. V letech 1939-1947 byl poslancem moskevské městské rady dělnických zástupců.

V roce 1937 bylo zničeno dětské nakladatelství vytvořené Marshakem v Leningradu, jeho studenti byli v různých dobách potlačováni - v roce 1941 A. I. Vvedensky, v roce 1937 N. M. Oleinikov, v roce 1938 N. A. Zabolotsky, v roce 1937 byl T. G. zatčen v Charms Gabbe 1942. Mnozí byli vyhozeni. V roce 1938 se Marshak přestěhoval do Moskvy.

Během sovětsko-finské války (1939-1940) psal pro noviny „Na stráži vlasti“.

Během Velké vlastenecké války spisovatel aktivně pracoval v žánru satiry, publikoval básně v Pravdě a vytvářel plakáty ve spolupráci s Kukryniksy. Aktivně se podílel na získávání finančních prostředků pro Fond obrany.

V roce 1960 vydal Marshak autobiografický příběh „Na počátku života“ a v roce 1961 „Výchova se slovy“ (sbírka článků a poznámek o básnickém řemesle).

Téměř po celou dobu své literární kariéry (více než 50 let) pokračoval Marshak v psaní jak poetických fejetonů, tak vážných, „dospělých“ textů. V roce 1962 vydal sbírku „Selected Lyrics“; Vlastní také samostatně vybraný cyklus „Lyrické epigramy“.

Kromě toho je Marshak autorem klasických překladů sonetů Williama Shakespeara, písní a balad Roberta Burnse, básní Williama Blakea, W. Wordswortha, J. Keatse, R. Kiplinga, E. Leara, A. A. Milneho, J. Austina , Hovhannes Tumanyan, stejně jako díla ukrajinských, běloruských, litevských, arménských a dalších básníků. Překládal také básně Mao Ce-tunga.

Marshakovy knihy byly přeloženy do mnoha jazyků světa. Za své překlady od Roberta Burnse byl Marshak oceněn titulem čestného občana Skotska.

Marshak se několikrát zastal Brodského a Solženicyna. Z prvního požadoval „rychle získat překlady textů na Lenfilm“, za druhý se postavil za Tvardovského a požadoval, aby jeho práce byly publikovány v časopise „Nový svět“. Jeho posledním literárním tajemníkem byl V.V.

Samuil Jakovlevič Maršak zemřel 4. července 1964 v Moskvě. Byl pohřben na Novoděvičím hřbitově (místo č. 2).

Rodina
V roce 1915 postihlo rodinu Marshakových neštěstí: v Ostrogozhsku zemřela jejich dcera Nathanael (nar. 1914 v Anglii) na popáleniny po převržení samovaru vařící vodou.

Nejstarší syn Immanuel (1917-1977), sovětský fyzik, nositel Stalinovy ​​ceny třetího stupně (1947) za vyvinutí metody leteckého snímkování, a také překladatel (vlastní zejména ruský překlad Jane Austenové román „Pýcha a předsudek“).
Vnuk - Yakov Immanuelevich Marshak (nar. 1946), narkolog.
Nejmladší syn Jakov (1925-1946) zemřel na tuberkulózu.
Sestra Leah (ps. Elena Ilyina) (1901-1964), spisovatelka.
Bratr Ilja (ps. M. Ilyin; 1896-1953), spisovatel, jeden ze zakladatelů sovětské populárně naučné literatury.

PRÁCE PRO DĚTI.
TALES. PÍSNIČKY. HÁDANKY.
ZÁBAVNÁ CESTA OD A DO Z.
BÁSNĚ RŮZNÝCH LET.
PŘÍBĚHY VE VERŠÍCH

Příprava textu a poznámek V. I. Leibsona

*O SEBE *

(Autobiografická předmluva S. Ya. Marshaka, kterou napsal pro sbírku vybraných básní ze série „Knihovna sovětské poezie“ (M. 1964).)

Narodil jsem se v roce 1887 22. října ve starém stylu (3. listopadu nově) ve městě Voroněž.
Napsal jsem tuto frázi, obvyklou pro životní příběhy, a pomyslel jsem si: Jak mohu vměstnat dlouhý život, plný mnoha událostí, na pár stránek krátké autobiografie? Jeden seznam nezapomenutelných dat by zabral hodně místa.
Ale tato malá sbírka básní napsaných v různých letech (přibližně od roku 1908 do roku 1963) je v podstatě mou krátkou autobiografií. Čtenář zde najde básně, které odrážejí různá období mého života, počínaje dětstvím a dospíváním stráveným na předměstí Voroněže a Ostrogožska.
Můj otec, Yakov Mironovich Marshak, pracoval jako mistr v továrnách (proto jsme bydleli na okraji továrny). Práce v malých řemeslných továrnách ale nadaného muže, který vyučil základy chemie a neustále se zabýval různými pokusy, neuspokojoval. Při hledání lepšího využití svých sil a znalostí se otec s celou rodinou stěhoval z města do města, až se nakonec natrvalo usadil v Petrohradě. Vzpomínka na tyto nekonečné a těžké cesty se zachovala v básních o mém dětství.
V Ostrogozhsku jsem vstoupil do tělocvičny. Zkoušky složil s jedničkami, ale nebyl přijat hned kvůli procentuální normě, která v té době pro židovské studenty existovala. Začal jsem psát poezii ještě předtím, než jsem se naučil psát. Za mnohé vděčím jednomu ze svých učitelů na gymnáziu, Vladimíru Ivanoviči Teplychovi, který se snažil ve svých studentech vštípit lásku k přísnému a jednoduchému jazyku, prostému domýšlivosti a banality.
Takže bych žil v malém, klidném Ostrogozhsku, dokud bych nevystudoval střední školu, nebýt náhodného a zcela nečekaného obratu v mém osudu.
Brzy poté, co si otec našel práci v Petrohradě, se tam přestěhovala i moje matka a její mladší děti. Ale i v hlavním městě bydlela naše rodina na periferii, střídavě za všemi výběžky – Moskvou, Narvou a Něvskou.
V Ostrogožsku jsme zůstali jen já a můj starší bratr. Ještě obtížnější byl pro nás přestup na petrohradské gymnázium než vstup do ostrogžského. Náhodou jsem se o letních prázdninách setkal v Petrohradě se slavným kritikem Vladimirem Vasiljevičem Stasovem. Přivítal mě nezvykle srdečně a srdečně, jako zdravil mnoho mladých hudebníků, umělců, spisovatelů a performerů.
Pamatuji si slova z Chaliapinových memoárů: „Zdálo se, že mě tento muž objímá svou duší.
Když se Vladimir Vasiljevič seznámil s mými básněmi, dal mi celou knihovnu klasiků a během našich setkání hodně mluvil o svém seznámení s Glinkou, Turgeněvem, Herzenem, Gončarovem, Lvem Tolstým. Musorgského. Stašov byl pro mě jako most téměř do Puškinovy ​​éry. Koneckonců, narodil se v lednu 1824, před povstáním Decembristů, v roce Byronovy smrti.
Na podzim 1902 jsem se vrátil do Ostrogožska a brzy přišel dopis od Stasova, že dosáhl mého přeložení na petrohradské 3. gymnasium - jedno z mála, kde se po reformě ministra Vannovského začala vyučovat starověkým jazykům. byl plně zachován. Tato tělocvična byla formálnější a oficiálnější než moje Ostrogožská. Mezi živými a elegantními metropolitními středoškoláky jsem se zdál – sobě i ostatním – skromným a bázlivým provinciálem. Cítil jsem se mnohem svobodněji a jistěji ve Stasovově domě a v prostorných sálech veřejné knihovny, kde měl Vladimír Vasiljevič na starosti umělecké oddělení. Potkal jsem zde všechny – profesory i studenty, skladatele, umělce i spisovatele, slavné i neznámé. Stasov mě vzal do Muzea Akademie umění, abych se podíval na nádherné kresby Alexandra Ivanova, a v knihovně mi ukázal sbírku populárních populárních tisků s nápisy v poezii a próze. Byl to on, kdo mě jako první zaujal ruskými pohádkami, písněmi a eposy.
Na Stašovově dači ve vesnici Starožilovka jsem v roce 1904 potkal Gorkého a Chaliapina a toto setkání vedlo k novému obratu v mém osudu. Poté, co se od Stasova dozvěděl, že jsem od přestěhování do Petrohradu často nemocný, pozval mě Gorkij, abych se usadil na Jaltě. A okamžitě se obrátil na Chaliapina: "Máme to zařídit, Fedore?" - "My to zařídíme, my to zařídíme!" - odpověděl Chaliapin vesele.
A o měsíc později přišla zpráva od Gorkého z Jalty, že jsem byl přijat na jaltské gymnázium a budu bydlet s jeho rodinou, s Jekatěrinou Pavlovnou Peškovovou.
Do Jalty jsem dorazil, když tam byla ještě čerstvá vzpomínka na nedávno zesnulého Čechova. Tato sbírka obsahuje básně, ve kterých vzpomínám na osiřelý Čechovův dům, který jsem poprvé viděl na kraji města.
Nikdy nezapomenu, jak mě srdečně pozdravila Jekatěrina Pavlovna Peshková, která byla tehdy ještě velmi mladá. Alexej Maksimovič už v Jaltě nebyl, ale ještě před jeho novým příchodem byl dům, kde žila rodina Peškovových, jakoby elektrifikován blížící se revolucí.
V roce 1905 bylo letovisko k nepoznání. Zde jsem poprvé viděl ohnivé transparenty na ulicích, slyšel jsem projevy a písně revoluce pod širým nebem. Vzpomínám si, jak Alexej Maksimovič dorazil do Jalty, krátce předtím, než byl propuštěn z Petropavlovské pevnosti. Během této doby znatelně zeslábl, zbledl a nechal si narůst malý načervenalý vous. U Jekatěriny Pavlovny četl nahlas hru „Děti slunce“, kterou napsal v pevnosti.
Brzy po bouřlivých měsících roku 1905 začalo v Jaltě rozsáhlé zatýkání a pátrání. Zde v té době vládl zuřivý starosta generál Dumbadze. Mnozí uprchli z města, aby se vyhnuli zatčení. Když jsem se v srpnu 1906 po prázdninách vracel z Petrohradu do Jalty, rodinu Peškovů jsem zde nenašel.
Zůstal jsem ve městě sám. Pronajal si pokoj někde ve Starém bazaru a dával lekce. V těchto měsících samoty jsem nenasytně četl novou, dříve neznámou literaturu – Ibsena, Hauptmanna, Maeterlincka, Edgara Allana Poea, Baudelaira, Verlaina, Oscara Wildea, naše symbolistické básníky. Nebylo snadné porozumět literárním směrům, které pro mě byly nové, ale neotřásly základem, které mi Puškin, Gogol, Lermontov, Nekrasov, Tyutchev, Fet, Tolstoj a Čechov, lidový epos Shakespeare a Cervantes pevně položili na mysl. .
V zimě roku 1906 si mě ředitel gymnasia zavolal do své kanceláře. Pod přísným utajením mě varoval, že mi hrozí vyloučení z gymnázia a zatčení, a poradil mi, abych co nejtišeji a co nejrychleji opustil Jaltu.
A tak jsem se znovu ocitl v Petrohradu. Stasov krátce předtím zemřel, Gorkij byl v zahraničí. Jako mnoho jiných lidí v mém věku jsem se musel dostat do literatury sám, bez cizí pomoci. Začal jsem publikovat v roce 1907 v almanaších, později v nově vzniklém časopise „Satyricon“ a v dalších týdenících. Tato kniha obsahuje několik básní napsaných v raném mládí, lyrických a satirických.
Mezi básníky, které jsem již znal a miloval, zaujímal v těchto letech zvláštní místo Alexander Blok. Vzpomínám si, s jakým vzrušením jsem mu četl své básně v jeho skromně zařízené pracovně. A nešlo jen o to, že přede mnou byl slavný básník, který už vlastnil mysl mladých lidí. Od prvního setkání mě zasáhl svou neobvyklou - otevřenou a nebojácnou - pravdomluvností a jakousi tragickou vážností. Jeho slova byla tak promyšlená, tak cizí marnivosti jeho pohybů a gest. Bloka bylo často možné najít za bílých nocí, jak se sám prochází po rovných ulicích a třídách Petrohradu, a tehdy mi připadal jako ztělesnění tohoto bezesného města. Především jeho obraz je v mé paměti spojen s Petrohradskými ostrovy. V jedné ze svých básní jsem napsal:

Neva mluví v poezii už dlouho.
Něvskij bere stránku od Gogola.
Celá Letní zahrada je Oněginovou kapitolou.
Ostrovy si pamatují Bloka,
A Dostojevskij se toulá po Razyezzhaya...

Hned na začátku roku 1912 jsem získal souhlas několika redaktorů novin a časopisů k tisku mé korespondence a odjel jsem studovat do Anglie. Brzy po našem příjezdu jsme s mou mladou ženou Sofyou Mikhailovnou vstoupili na Londýnskou univerzitu: já - na filozofickou fakultu (podle našeho názoru - filologická), moje žena - na fakultu exaktních věd.
Na mé fakultě jsme důkladně studovali anglický jazyk, jeho historii a také dějiny literatury. Zvláště mnoho času bylo věnováno Shakespearovi. Ale univerzitní knihovna mě možná nejvíce seznámila s anglickou poezií. Ve stísněných místnostech, zcela obložených skříněmi, s výhledem na rušnou Temži, hemžící se čluny a parníky, jsem se nejprve naučil to, co jsem později přeložil – sonety od Shakespeara, básně Williama Blakea, Roberta Burnse, Johna Keatse, Roberta Browninga, Kiplinga. V této knihovně jsem také narazil na úžasný anglický dětský folklór, plný rozmarného humoru. Moje dlouholetá znalost našeho ruského dětského folklóru mi pomohla znovu vytvořit v ruštině tyto klasické básně, písně a vtipy, které se těžko překládají.
Jelikož naše literární výdělky sotva stačily na živobytí, měli jsme s manželkou možnost žít v těch nejdemokratičtějších oblastech Londýna – nejprve v severní části, pak v nejchudší a nejhustěji osídlené – východní a teprve nakonec dostali jsme se do jedné z centrálních oblastí poblíž Britského muzea, kde žilo mnoho zahraničních studentů, jako jsme my.
A o prázdninách jsme podnikali procházky po zemi, procházeli se po dvou jižních hrabstvích (regionech) – Devonshire a Cornwall. Během jedné z našich dlouhých procházek jsme se setkali a spřátelili se s velmi zajímavou lesní školou ve Walesu („School of Simple Life“), s jejími učiteli a dětmi.
To vše mělo vliv na můj budoucí osud a práci.
V raném mládí, kdy jsem ze všeho nejvíc miloval lyriku a nejčastěji jsem dával do tisku satirické básně, jsem si ani nedokázal představit, že časem v mé tvorbě zaberou velké místo překlady a dětská literatura. Jedna z mých prvních básní, publikovaná v „Satyricon“ („Stížnost“), byla epigramem o tehdejších překladatelích, kdy jsme vydávali mnoho překladů z francouzské, belgické, skandinávské, mexické, peruánské a všemožné jiné poezie. Touha po všem cizím byla v té době tak velká, že mnoho básníků se ve svých básních chlubilo cizími jmény a slovy a jistý spisovatel si dokonce zvolil zvučný pseudonym podobný královskému jménu – „Norský Oscar“. Jen nejlepší básníci té doby dbali na kvalitu svých překladů. Bunin přeložil Longfellowovu „Hiawatha“ takovým způsobem, že tento překlad mohl probíhat vedle jeho původních básní. Totéž lze říci o překladech Brjusova z Verhaerena a arménských básnících, o některých překladech Balmonta z Shelleyho a Edgara Poea, Alexandra Bloka z Heineho. Můžeme jmenovat několik dalších talentovaných a přemýšlivých překladatelů. A většina básnických překladů byla dílem literárních řemeslníků, kteří často zkomolili jak originál, z něhož byly přeloženy, tak rodný jazyk.
Nejoblíbenější literaturu pro děti tehdy vyráběly ruce řemeslníků. Zlatým fondem dětské knihovny byla klasika, ruština i cizina, folklór a ty příběhy, povídky a eseje, které dětem čas od času věnovali nejlepší moderní spisovatelé, popularizátori vědy a učitelé. V předrevoluční dětské literatuře (zejména v časopisech) převládaly sladké a bezradné básničky a sentimentální příběhy, jejichž hrdiny byli, řečeno Gorkého slovy, „nechutně okouzlující chlapci“ a stejné dívky.
Není divu, že jsem měl tehdy hluboké předsudky vůči dětským knihám se zlatými raženými vazbami nebo levnými barevnými obálkami.
Začal jsem překládat poezii v Anglii, kde jsem pracoval v naší tiché univerzitní knihovně. A překládal jsem ne na objednávku, ale z lásky – stejně jako jsem psal své vlastní básně. Moji pozornost nejprve upoutaly anglické a skotské lidové balady, básník druhé poloviny 18. a první čtvrtiny 19. století William Blake, který se proslavil a zařadil mezi klasiku až mnoho let po své smrti, a jeho současník , který zemřel v 18. století, národní básník Skotska, Robert Burns .
Na překladu básní obou básníků jsem pokračoval i po návratu do vlasti. Mé překlady lidových balad a básní od Wordswortha a Blakea vycházely v letech 1915-1917 v časopisech „Northern Notes“, „Russian Thought“ atd.
A k literatuře pro děti jsem se dostal později – po revoluci,
Z Anglie jsem se vrátil do vlasti měsíc před první světovou válkou. Nebyl jsem přijat do armády pro špatný zrak, ale zůstal jsem dlouho ve Voroněži, kam jsem šel na začátku roku 1915 na odvod. Zde jsem se po hlavě vrhl do práce, do které mě postupně a neznatelně vtáhl sám život. Faktem je, že v té době carská vláda přesídlila mnoho obyvatel frontové linie, především z nejchudších židovských měst, do provincie Voroněž. Osud těchto uprchlíků zcela závisel na dobrovolné veřejné pomoci. Vzpomínám si na jednu z voroněžských budov, ve které bylo celé místo. Tady byly palandy domy a průchody mezi nimi byly ulice. Zdálo se, jako by se mraveniště se všemi jeho obyvateli přemisťovalo z místa na místo. Mým úkolem bylo pomáhat vysídleným dětem.
O děti jsem se začal zajímat dávno předtím, než jsem pro ně začal psát knihy. Bez jakéhokoli praktického účelu jsem navštěvoval petrohradské základní školy a sirotčince, rád jsem pro děti vymýšlel fantastické a vtipné příběhy a nadšeně jsem se účastnil jejich her. S dětmi ve Voroněži jsem se ještě více sblížil, když jsem se musel starat o jejich boty, kabáty a přikrývky.
A přesto měla pomoc, kterou jsme poskytli dětem uprchlíků, nádech dobročinnosti.
Hlubší a trvalejší spojení s dětmi jsem navázal až po revoluci, která otevřela široký prostor pro iniciativu ve věcech vzdělávání.
V Krasnodaru (dříve Jekatěrinodar), kde můj otec pracoval v továrně a kam se celá naše rodina přestěhovala v létě 1917, jsem pracoval pro místní noviny a po obnovení sovětské moci jsem měl na starosti sekci sirotčinců a kolonie krajského odboru veřejného školství. Zde jsme s pomocí vedoucího katedry M. A. Alekšinského zorganizovali v roce 1920 s několika dalšími spisovateli, výtvarníky a skladateli jedno z prvních divadel pro děti u nás, které se brzy rozrostlo v celé „Dětské městečko“ s vlastním škola, dětská zahrada, knihovna, truhlářské a zámečnické dílny a různé kroužky.
Při vzpomínce na tato léta ani nevíte, čemu se divit víc: skutečnosti, že v zemi vyčerpané intervencemi a občanskou válkou mohlo vzniknout a několik let existovat „Dětské městečko“, nebo obětavost jeho pracovníků, kteří se spokojili se skrovnými příděly a výdělky.
K divadelnímu personálu však patřili takoví pracovníci jako Dmitrij Orlov (později lidový umělec RSFSR, herec Meyerholdova divadla a poté Moskevského uměleckého divadla), stejně jako nejstarší sovětský skladatel V. A. Zolotarev a další.
Hry pro divadlo psali většinou dva lidé – já a básnířka E. I. Vasiljevová-Dmitrijevová. To byl začátek mé poezie pro děti, která má v této sbírce významné místo.
Když se ohlédnete zpět, vidíte, jak mě každým rokem více a více fascinovala práce s dětmi a pro děti. "Dětské městečko" (1920-1922), Leningradské divadlo pro mladé diváky (1922-1924), redakce časopisu "Nový Robinson" (1924-1925), oddělení pro děti a mládež Lengosizdat a poté " Mladá garda“ a nakonec leningradská redakce Detgiza (1924-1937).
Významnou roli v dějinách naší dětské literatury sehrál časopis „Nový Robinson“ (který zprvu nesl skromný a nenáročný název „Vrabčák“). Už obsahovala výhonky toho nového a originálního, co odlišuje tuto literaturu od té předchozí, předrevoluční. Na jeho stránkách se poprvé začali objevovat Boris Žitkov, Vitalij Bianchi, M. Iljin a budoucí dramatik Jevgenij Schwartz.
Ještě větší možnosti se otevřely pro recepci a další zaměstnance časopisu, když jsme začali pracovat ve vydavatelství. Za třináct let této práce se nezměnila nakladatelství, v jejichž působnosti se vystřídala redakce, ale hlavně redaktoři samotní, kteří neúnavně hledali nové autory, nová témata a žánry beletrie a naučné literatury pro děti. Redakce se přesvědčila, že dětská kniha by měla a může být dílem vysokého umění, které nepřipouští žádné slevy na věk čtenáře.
Zde představili své první knihy Arkadij Gajdar, M. Iljin, V. Bianki, L. Pantelejev, Evg. Charushin, T. Bogdanovich, D. Charms, A. Vvedensky, Elena Danko, Vjach. Lebeděv, N. Zabolotskij, L. Budogoskaja a mnoho dalších spisovatelů. Vyšla zde také kniha Alexeje Tolstého „The Adventures of Pinocchio“.
Nevěděli jsme tehdy, jak bedlivě naši práci sledoval A. M. Gorkij, který byl tehdy v Itálii a přikládal prvořadý význam dětské literatuře. Již v prvních letech revoluce založil časopis pro děti „Northern Lights“ a poté za účasti Korneyho Chukovského a Alexandra Benoise redigoval veselý a slavnostní dětský almanach „Yelka“.
Moje komunikace s Alexejem Maksimovičem byla přerušena od doby jeho odjezdu do zahraničí v roce 1906.
A v roce 1927 jsem od něj dostal dopis ze Sorrenta, ve kterém chválil knihy Borise Žitkova, Vitaly Bianchiho a moje, stejně jako kresby V. V. Lebedeva, který v naší redakci pracoval ruku v ruce mě. Od té doby neunikla Gorkého pozornosti jediná vynikající kniha pro děti. Radoval se z povídky „The Republic of Shkid“ od L. Panteleeva a G. Belycha, vydání „Příběhu velkého plánu“ a knihy „Hory a lidé“ od M. Ilyina. Do almanachu vydaného pod jeho redakcí zahrnul dětskou knihu, kterou vydal slavný fyzik M. P. Bronstein, „Solar Matter“.
A když v letech 1929-1930 proti mně a celé naší redakční radě zvedly zbraně spojené síly těch nejnesmiřitelných rapistů a dogmatiků z pedologie, Alexej Maksimovič rozzlobeně pokáral všechny pronásledovatele fantazie a humoru v dětských knihách (články Muž, jehož uši jsou zacpané bavlnou, „O nezodpovědných lidech a o dětských knihách naší doby“ atd.).
Pamatuji si, jak se mě po jednom ze setkání o literatuře pro děti Gorkij zeptal svým jemným, tlumeným basovým hlasem:
"No, dovolili konečně kalamáři mluvit se svíčkou?"
A dodal, kašlal, zcela vážně:
- Obraťte se na mě. Sám jsem je slyšel mluvit. Proboha!"
V roce 1933 mě Gorkij pozval k sobě do Sorrenta, abych nastínil program pro budoucnost – jak jsme to tehdy nazývali – Detizdat a pracoval na dopise (memorandu) Ústřednímu výboru strany o organizaci prvního a bezprecedentního světového v. měřítko státní nakladatelství pro dětskou literaturu .
Když se v roce 1934 sešel v Moskvě První všesvazový sjezd sovětských spisovatelů, Alexej Maksimovič navrhl, aby můj projev („O skvělé literatuře pro nejmenší“) zazněl na sjezdu bezprostředně po jeho zprávě jako koreferát. Tím chtěl zdůraznit význam a důležitost dětských knih v naší době.
Moje poslední setkání s Gorkým bylo v Tesseli (na Krymu) asi dva měsíce před jeho smrtí. Dal mi seznamy knih, které plánoval vydat pro děti raného a středního věku, a také projekt na posuvnou zeměpisnou mapu a geologický glóbus.
V následujícím roce 1937 se naše redakce ve stejném složení jako v předchozích letech rozpadla. Dva redaktoři byli zatčeni za urážku na cti. Pravda, po nějaké době byly vydány, ale ve skutečnosti předchozí redakce zanikla. Brzy jsem se přestěhoval do Moskvy.
Redakce mi vzala mnoho sil a nechala málo času na vlastní literární tvorbu, a přesto na ni vzpomínám s uspokojením a s pocitem hluboké vděčnosti svým spolupracovníkům, kteří se práci tak obětavě a obětavě věnovali. Tito soudruzi byli úžasný umělec V.V Lebedev, talentovaní spisovatelé-editoři Tamara Grigorievna Gabbe, Evgeny Schwartz, A. Lyubarskaya, Leonid Savelyev, Lidiya Chukovskaya, Z. Zadunayskaya.
Kukryniksy - M.V. Kupriyanov, P.N. Krylov a N.A. Sokolov.
Satirické básně poválečných let byly namířeny především proti silám nepřátelským vůči míru.
Věci míru je věnován i text oratoria, které jsem napsal pro skladatele Sergeje Prokofjeva. Pracoval jsem s ním na kantátě „Winter Fire“.
A konečně, v roce 1962, byl poprvé publikován můj „Selected Lyrics“.
Nyní pokračuji v práci v žánrech, ve kterých jsem pracoval dříve. Píšu lyrickou poezii, napsal jsem nové knížky pro děti ve verších, překládám Burnse a Blakea, pracuji na nových článcích o řemeslech a nedávno jsem se vrátil k dramatu – napsal jsem komediální pohádku „Smart Things“.
S. MARSHAK
Jalta, 1963

* PŘÍBĚHY. PÍSNIČKY. HÁDANKY *

*PŘÍBĚH ZAČÍNÁ*

Jednou,
Dva,
Tři,
Čtyři.
Příběh začíná:
Ve sto třináctém bytě
Obr žije s námi.

Na stole staví věže,
Postaví město za pět minut.
Věrný kůň a domácí slon
Žijí pod jeho stolem.

Vytáhne to ze skříně
Dlouhonohá žirafa
A ze zásuvky stolu -
Dlouhouchý osel.

Plný hrdinské síly,
Je od domova k bráně
Celý osobní vlak
Vede na provázku.

A když jsou velké louže
Rozlije se na jaře
Obr slouží v námořnictvu
Nejmladší rotmistr.

Má námořnický plášť,
Na plášti jsou kotvy.
Křižníky a torpédoborce
Vede přes moře.

Parník za parníkem
Vede ven do oceánu.
A každým rokem roste,
Tento slavný obr!

Samuil Jakovlevič Marshak. Pracuje pro děti. Svazek 1
MÍČ
S Knírkem-SZOUŽENÝ
DVA DROŽDI
VANKA-STANDA
VELKÁ KAPSA
ZOO
SLON
ŽIRAFA
TYGŘÍK
ZEBRAS

Skvělé o poezii:

Poezie je jako malba: některá díla vás uchvátí víc, když se na ně podíváte zblízka, jiná, když se vzdálíte.

Drobné roztomilé básničky dráždí nervy víc než vrzání nenamazaných kol.

Nejcennější v životě a v poezii je to, co se pokazilo.

Marina Cvetajevová

Ze všech umění je poezie nejnáchylnější k pokušení nahradit svou vlastní zvláštní krásu ukradenou nádherou.

Humboldt V.

Básně jsou úspěšné, pokud jsou vytvořeny s duchovní jasností.

Psaní poezie má blíže k uctívání, než se obvykle věří.

Kdybyste věděli, z jakých odpadků beze studu rostou básničky... Jako pampeliška na plotě, jako lopuchy a quinoa.

A. A. Achmatova

Poezie není jen ve verších: všude se sype, je všude kolem nás. Podívejte se na tyto stromy, na toto nebe - krása a život vycházejí odevšad, a kde je krása a život, tam je poezie.

I. S. Turgeněv

Pro mnoho lidí je psaní poezie rostoucí bolestí mysli.

G. Lichtenberg

Krásný verš je jako luk vtažený přes zvuková vlákna našeho bytí. Básník v nás nechává zpívat naše myšlenky, ne naše vlastní. Tím, že nám vypráví o ženě, kterou miluje, rozkošně probouzí v našich duších naši lásku i náš smutek. Je to kouzelník. Když mu porozumíme, staneme se básníky jako on.

Tam, kde plyne ladná poezie, není místo pro marnivost.

Murasaki Shikibu

Přejdu k ruské verzi. Myslím, že časem přejdeme k blankversu. V ruském jazyce je příliš málo rýmů. Jeden volá druhému. Plamen za sebou nevyhnutelně táhne kámen. Je to prostřednictvím pocitu, že umění zcela jistě vzniká. Kdo není unavený láskou a krví, těžký a úžasný, věrný a pokrytecký a tak dále.

Alexandr Sergejevič Puškin

-...Jsou vaše básně dobré, řekněte sami?
- Monstrózní! “ řekl najednou Ivan odvážně a upřímně.
— Už nepiš! – zeptal se prosebně nově příchozí.
- Slibuji a přísahám! - Ivan slavnostně řekl...

Michail Afanasjevič Bulgakov. "Mistr a Margarita"

Všichni píšeme poezii; básníci se od ostatních liší pouze tím, že píší svými slovy.

John Fowles. „Paní francouzského poručíka“

Každá báseň je závojem nataženým přes okraje několika slov. Tato slova září jako hvězdy a díky nim báseň existuje.

Alexandr Alexandrovič Blok

Starověcí básníci, na rozdíl od těch moderních, jen zřídka během svého dlouhého života napsali více než tucet básní. To je pochopitelné: všichni byli vynikající kouzelníci a neradi se plýtvali maličkostmi. Za každým básnickým dílem té doby se proto jistě skrývá celý vesmír plný zázraků - často nebezpečný pro ty, kdo nedbale probouzejí dřímající linky.

Max Fry. "Chatty mrtvý"

Dal jsem jednomu ze svých nemotorných hrochů tento nebeský ocas:...

Majakovskij! Vaše básně nehřejí, nevzrušují, nenakazí!
- Moje básně nejsou kamna, ani moře, ani mor!

Vladimír Vladimirovič Majakovskij

Básně jsou naší vnitřní hudbou, oděnou slovy, prostoupená tenkými strunami významů a snů, a proto odhání kritiky. Jsou to jen ubohí popíječi poezie. Co může kritik říci o hloubce vaší duše? Nepouštějte tam jeho vulgární tápající ruce. Ať mu poezie připadá jako absurdní bučení, chaotická hromada slov. Pro nás je to píseň svobody od nudné mysli, slavná píseň znějící na sněhobílých svazích naší úžasné duše.

Boris Krieger. "Tisíc životů"

Básně jsou vzrušením srdce, vzrušením duše a slzami. A slzy nejsou nic jiného než čistá poezie, která to slovo odmítla.

Starý děda Kohl

Byl tam veselý král.

Hlasitě zakřičel na svou družinu:

Hej, nalij nám šálky,

Naplňte naše potrubí,

Ano, zavolej mé houslisty, trumpetisty,

Zavolejte mým houslistům!

V rukou jeho houslistů byly housle,

Všichni trubači měli trubky,

Mezi bažinami z malé studánky

Potok teče bez zastavení.

Nenápadný čistý potok,

Ani široká, ani zvonová, ani hluboká.

Přejedeš to přes prkno,

A podívej - potok se rozlil do řeky,

Alespoň na některých místech tuto řeku přebroďte

A kuře se v létě posune dál.

Ale prameny a potoky ji zalévají,

A sníh a přeháňky letních bouřek,

Každý z nás si z dětství pamatuje roztomilé pohádky pro děti o „nepřítomném z Basseynaya Street“ nebo veselou historku o ženě, která „odbavila pohovku, kardigan, kufr jako zavazadlo...“. Můžete se zeptat kohokoli, KDO napsal tato mimořádná díla, a každý bez jediného přemýšlení vyhrkne: toto básně Samuila Jakovleviče Marshaka.

Samuel Yakovlevich Marshak vytvořil obrovské množství básní pro děti. Po celý život byl dobrým přítelem dětí. Všechny jeho básně s láskou učí děti užívat si krásu poetického slova. Marshak svými dětskými pohádkami snadno maluje barevné obrázky světa kolem sebe., vypráví zajímavé a poučné příběhy a také učí snít o vzdálené budoucnosti. Samuil Yakovlevich se snaží psát dětské básně ve velmi raném věku. Ve 12 letech začal psát celé básně. Spisovatelovy úplně první sbírky básní pro děti začaly vycházet před více než sedmdesáti pěti lety. S Marshakovými pohádkami pro děti se seznamujeme poměrně brzy. Jako malé děti jsme s neobyčejným potěšením poslouchali, sledovali a četli nazpaměť jeho dětské pohádky: „Kníratý a pruhovaný“, „Děti v kleci“. Slavný básník a profesionální překladatel, dramatik a učitel a mimo jiné redaktor – to je obrovská tvůrčí zátěž Samuila Jakovleviče Marshaku, čtěte poezii což je prostě nutné.

Příběhy Marshaka– to je zvláštní svět, který nelze zapomenout ani s ničím zaměnit. Každý vyprávěný příběh je totiž nejen slabikou, rytmem a příběhem, od kterého je těžké se odtrhnout, ale také obrazem, morálkou, spravedlností, kterou jim bereme. Jak lze nesympatizovat s duchem nepřítomným z ulice Basseynaya nebo neobdivovat laskavost a vstřícnost malých koťátek z Kočičího domu nebo zapomenout na to, co se stalo s malou myškou kvůli její vybíravosti a vrtkavosti, a novoroční setkání s dvanácti měsíčky bude vždy zaujímat zvláštní místo v duši každého, kdo někdy četl nebo poslouchal tuto pohádku. Všechny tyto obrazy jsou tak živé a živé, že vzpomínka na ně zůstane navždy v našich srdcích. Přečtěte si Marshakovy příběhy online můžete na této stránce webu.

Samuel Marshak byl po velmi dlouhé době prvním spisovatelem, který pracoval především pro děti, a tuto lásku ke skutečné, živé, živé a kvalitní dětské literatuře si nesl po celý život. S pohádkami a básněmi tohoto autora se každý z nás seznamuje již od útlého věku a jeho bystré postavy a obrazy, přestože jsou stvořeny pro malé děti, si nepotrpí na lži a uhlazenost. A tato upřímnost vytváří důvěru, která mezi autorem a jeho čtenáři zůstává navždy.

Genius Samuel Marshak

Můžete téměř donekonečna vyprávět a popisovat mnoho příběhů, které vyšly z pera Samuila Marshaka, ale nejlepší a nejlépe poznatelný způsob bude jen jeden: musíte tento svět objevit sami, vidět stvořenou realitu pro děti. A takový svět mohl vytvořit jen člověk, který nezavřel dveře svého dětství. Protože rozumí, oceňuje a dává dětem přesně to, co chtějí nejen číst a slyšet, ale čemu skutečně potřebují rozumět, co se potřebují naučit a na co by nikdy neměli zapomenout, a to vše je podáno takovým způsobem. že je prakticky nemožné se od těchto knih odtrhnout. Poskytujeme vám možnost číst Marshakovy pohádky přímo na stránkách našeho webu online.

Přečtěte si příběhy Samuila Marshaka- to je jeden z pilířů při výchově vašich dětí a míjet kolem něj je podobné spáchání neodpustitelného zločinu na vašem milovaném dítěti. Z tohoto důvodu neodmítejte nejen svému dítěti, ale i sobě, abyste si tato mimořádná a ohromující díla nechali ujít.