Balet složil korzár. "Korzár" - balet o romantických pirátech se ztroskotanou lodí

Balet "Corsair"

Adan. Balet "Corsair" Hrají Nikolai Tsiskaridze a Maria Alexandrova

Korzár byl vytvořen na základě básně George Gordona Byrona, kterou napsal v roce 1814. Světová premiéra baletu Korzár v choreografii Josepha Maziliera se konala před více než stoletím v pařížské opeře v lednu 1856. Od té doby byly pokladny tohoto baletu vždy dost vysoké. Balet se vydal na cestu kolem světa. O dva roky později je převezen do Ruska a uveden v Petrohradě na scéně Velkého divadla. Nejprve se baletu ujal Jules Perrot a později Marius Petipa začal pracovat na Le Corsaire. Baletní mistr pokračoval v práci na zdokonalování baletu až do konce svého života. Balet se nakonec stal ještě velkolepějším, oslovil lidi s různým vkusem a spojil širokou škálu krásných tanců, zajímavý děj a vynikající produkci.
Adolphe Adam, slavný francouzský skladatel, je zakladatelem tohoto baletu a napsal hudbu. V roce 1858, kdy byl balet v Rusku, Cesar Pugni doplnil hudební doprovod a na jevišti v Petrohradě byl uveden v aktualizované verzi.
Balet samozřejmě za tak dlouhou dobu prošel mnoha změnami, ale zůstal milován miliony diváků a zaujímá důstojné místo v repertoáru mnoha divadel.
Korzár je skutečně starověký balet a ujali se ho i Yuri Burlaka a Alexej Ratmanskij, kteří umně aktualizovali produkci a choreografii. Tance, pantomima a další detaily ztracené časem byly dokončeny a aktualizovány. Na moderním Corsairu byla provedena subtilní a elegantní práce, toto je celá studie. Nashromáždilo se obrovské množství materiálu. Divadelní knihovna poskytla náčrtky outfitů a díky archivu pařížské opery byla pořízena partitura. Odborníci pracovali s informacemi, které Petipa zanechal na Harvardské univerzitě, získávali informace o choreografii. Mnoho publikací bylo sebráno ze starých novin a fotografií.

Krátké shrnutí baletu.

Postavy baletu ukazují krásný příběh lásky a cestování. Tři piráti vůlí osudu skončí ve ztroskotání lodi a po ní se ocitnou na ostrově, kde je zachrání krásné Řekyně. Pirát Condor se zamiluje do krásné Medory. Pak se na cestě objeví oddíl tureckých vojáků, dívky ukryjí korzáry a samy jsou zajaty. Jeden obchodník s otroky Lankedem se rozhodne dívky prodat. Dále se děj baletu odehrává na východním trhu, kde se postarší paša chystá koupit několik mladých žen do svého harému. Má nádherný sen, ve kterém se dívky objevují jako nebeské krásky, všechny jsou dobré (tato zápletka, kde baletky tančí v barevných baletních šatech, se nazývá „Oživlá zahrada“). Obchodník Lenkedem vystavuje dívky, Pasha má rád první dívku Gulnaru, koupí ji, ale když se objeví Medora, Seyd Pasha ztratí hlavu a chce krásku za každou cenu dostat do svého harému. Dále se na bazaru objeví korzáři oblečení jako bohatí obchodníci a začnou smlouvat. Poté se svlékají ze svých bohatých šatů a objevují se jako ozbrojení piráti. Začíná vzpoura, piráti zachraňují Medoru a zbytek otroků a vezmou s sebou také obchodníka s otroky. Turečtí vojáci jsou bezmocní a paša zuří.

Uprchlíci se skrývají před svými pronásledovateli a vzniká mezi nimi spor, zda nechat dívky na ostrově, nebo odejít s nimi. Obchodník s otroky přiměje Condora ke spánku s kyticí květin posypanou lektvarem a Medora a dívky se znovu ocitnou na trhu na prodej. Piráti se rozhodnou udělat druhý pokus o osvobození a v oblečení jako poutníci se vydají do paláce. Když si zachránci vybrali správný okamžik, osvobodí otroky a utečou. Medora, Conrad a jejich soudruzi se vydávají na lodi přes rozbouřené moře vstříc štěstí.

Balet je založen na Byronově stejnojmenné básni z roku 1814. Libreto napsali Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges a Joseph Mazilier.

Před Adanem byla tato Byronova báseň převedena na hudební scénu jinými skladateli, zejména G. Verdi složil v roce 1848 stejnojmennou operu.

Ale inscenovaly se i balety. První známá baletní inscenace pod stejným názvem se uskutečnila v milánské La Scale v roce 1826 v choreografii italského choreografa Giovanniho Galzerana; katalog Italského baletu uvádí další inscenaci z roku 1830, která zůstala na repertoáru až do roku 1842, skladatel těchto baletů není znám; Ve stejných letech uvedl francouzský choreograf Albert svůj balet „Korzár“ - v roce 1837 v Royal Theatre v Londýně na hudbu Nicolase Boxe. Tyto balety se ale dodnes nedochovaly.

Pouze tento balet přežil a pokračuje v pochodu hudebními scénami světa.

Děj hry

Libretisté baletních představení 19. století Jules Henri Vernoy de Saint-Georges a Joseph Mazilier namalovali pestrý obraz života korzárů. Od inscenace hry se změnila choreografie, přibyla hudební čísla, ale děj zůstal stejný od roku 1856 až do současnosti:
Otrokyni Medoru, kterou unesl korzár Conrad, jí její majitel Isaac Lanquedem s pomocí lsti a zrady vrátí a prodá Pasha Seida. Korzár zamilovaný do Medory a jeho přátel vstoupí do pašova paláce na břehu Bosporu, osvobodí zajatkyni a unikne s ní na lodi, která ztroskotá. Medora a Conrad uniknou dosažením pobřežního útesu.

Postavy

Conrad (korzár), Birbanto (jeho přítel), Isaac Lankedem (obchodník), Medora (jeho žák), Seid Pasha, Zulma a Gulnara (pašovy manželky), Eunuch, Korzáři, Otroci, Stráže.

Hudba

• 1858- Velké divadlo, Petrohrad

• K hudbě P. G. Oldenburgského v nastudování M. I. Petipy byla přidána vložka „Pas d’esclave“.

• 1858- Velké divadlo, Moskva

• 1865- Velké divadlo, Moskva
• 20. září - obnovení představení. Dirigent P. N. Luzin

Strana Medora v podání A. I. Sobeshchanskaya

• 1867, 21. října - Opera Garnier. Skladatel Adolf Adam

Hra byla oživena přidáním „Pas des fleurs“ s hudbou Léa Delibese.

• 1868, 25. ledna byla přidána scéna „Živá zahrada“ na hudbu L. Delibese.

Strana Medora v podání Adele Grantsové.

• 1888- Velké divadlo, Moskva
• 3. března - obnovení představení. Choreograf A. N. Bogdanov, dirigent S. Ya Rjabov

Strana Medoraúčinkují: L. N. Gaten (později - O. N. Nikolaeva, P. M. Karpakova, M. N. Gorshenkova, E. N. Kalmykova, A. A. Dzhuri, L. A. Roslavleva, E. Grimaldi) .

	Korzár. Forban tanec
Nápověda k přehrávání

• 1880- Mariinské divadlo

• 1931- Premiéra se konala 15. dubna. Kirovovo divadlo opery a baletu.

Balet o 4 jednáních (na hudbu Adana a C. Pugniho). Resumé Agrippina Vaganova (po M. I. Petipa). Umělci O. C. Allegri a P. B. Lambin. Dirigent M. P. Karpov.

• 1955- Premiéra 31. května.

Nová inscenace Leningradského divadla Maly v muzikálové edici E. M. Kornblita. Scénář Yu. I. Slonimsky (podle libreta A. Saint-Georges a J. Mazilier). Choreograf Pyotr Gusev (obnoveno mnoho scén a tanců J. Perrota a M. I. Petipy). Umělec S. B. Virsaladze, dirigent E. M. Kornblit
V rolích se představili: Medora - G. N. Pirozhnaya, Conrad - V. S. Zimin.

• 1973- Premiéra 5. června.

Nová inscenace Divadla pojmenovaná po. Kirov, orchestrace M. A. Matveev, scénář a produkce v novém vydání K. M. Sergejev (po Petipovi). Umělec S. M. Yunovič, dirigent V. G. Shirokov
Části nastudovali: Conrad - R. M. Abdyev, Birbanto - A. V. Gridin, Seid Pasha - E. N. Mikhasev, Gulnara - S. V. Efremova.

• 11. 4. 1968 - obnovení: Medora - V. T. Bovt, Konrad - Yu V. Grigoriev, Bir-banto - V. V. Chigirev, Seid Pasha - A. A. Klein, Gulnara - E. E. Vlasova .

Obnovení představení

Balet o 3 jednáních s prologem a epilogem. Libreto Vernois de Saint-Georges, Joseph Mazilier, upravili Yuri Slonimsky a Peter Gusev
Hudba: Adolphe Adam, Cesare Pugni, Leo Delibes, Riccardo Drigo, Peter z Oldenburgu
Choreografie Pyotr Gusev na skladbu Mariuse Petipy, revival O. M. Vinogradova (1987)

„Aktuální premiéra je dvouaktový balet, ztělesnění snu o dobrodružství a pohádky se šťastným koncem. Nová kreativní realizace baletu „Corsair“ Farukha Ruzimatova, uznávaného veřejností a kritiky jako jeden z nejvýraznějších představitelů role Aliho v historii baletního umění, v představení znovu vytvořila jak „loupežnou romanci“ život pirátů a atmosféra každodenního života v Řecku za osmanské doby: zářivé barvy orientálních bazarů, sultánovy harémy, pikantní požitky jihu.“

• „Balet „Corsair“ je starý více než jeden a půl století. Snažil jsem se vytvořit zajímavé představení, které by zaujalo publikum a zachovalo brilantní choreografické objevy Maria Petipy a jeho předchůdců a následovníků. Představení jsou nadále aktivní, pokud jsou aktualizována.“

Napište recenzi na článek "Corsair (balet)"

Poznámky

Literatura

• - L.A.Entelis.„100 baletních libret“, kompilace a úprava = v knize byly použity materiály ze sbírky. „75 baletních libret“. - L.: Čl. Leningradská pobočka, květen 1960.

Odkazy

Úryvek charakterizující Corsair (balet)

"Ne, přestaň," řekl Anatole. - Zavřete dveře, musím si sednout. Takhle. - Zavřeli dveře a všichni se posadili.
- Tak a teď pochodujte, chlapi! - řekl Anatole vstal.
Pěšák Joseph podal Anatolymu tašku a šavli a všichni vyšli do síně.
-Kde je kožich? - řekl Dolochov. - Čau, Ignatko! Jděte za Matryonou Matveevnou, požádejte o kožich, sobolí plášť. "Slyšel jsem, jak odváželi," řekl Dolokhov a mrkl. - Vždyť nevyskočí ani živá, ani mrtvá, v čem seděla doma; trochu zaváháš, tečou slzy, táta, máma, a teď je jí zima a zpátky - a hned to vezmeš do kožichu a neseš na saních.
Lokaj přinesl ženský liščí plášť.
- Hlupáku, říkal jsem ti sobolo. Hej, Matryoshko, sobolo! – zakřičel tak, že jeho hlas bylo slyšet daleko přes pokoje.
Krásná, hubená a bledá cikánka, s lesklýma černýma očima a černými, kudrnatými, namodralými vlasy, v červeném šátku, vyběhla se sobolím pláštěm na paži.
"No, není mi to líto, vezmi si to," řekla, zjevně nesmělá před svým pánem a litovala toho pláště.
Dolochov, aniž by jí odpověděl, vzal kožich, hodil ho na Matrjošu a zabalil ji.
"To je ono," řekl Dolochov. "A pak takhle," řekl a zvedl jí límec u hlavy a nechal ho jen mírně otevřený před jejím obličejem. - Tak takhle, viďte? - a posunul Anatolovu hlavu k díře, která zůstala po límci, z níž byl vidět Matrjošin zářivý úsměv.
"Sbohem, Matrjoško," řekl Anatole a políbil ji. - Eh, moje veselí je tady! Pokloň se Steshce. Tak sbohem! Sbohem, Matrjoško; přeji mi štěstí.
"Dej ti Bůh velké štěstí, princi," řekla Matrjoša se svým cikánským přízvukem.
Na verandě stály dvě trojky, drželi je dva mladí kočí. Balaga se posadil na přední tři, zvedl lokty vysoko a pomalu rozepnul otěže. Anatol a Dolokhov se k němu posadili. Makarin, Chvostikov a lokaj seděli v dalších třech.
- Jste připraveni, nebo co? “ zeptal se Balaga.
- Nech toho! - vykřikl, omotal si otěže kolem rukou a trojka se vrhla po Nikitském bulváru.
- Čau! No tak, hej!... Ouha, - slyšeli jste jen křik Balagy a mladého muže sedícího na bedně. Na náměstí Arbat trojka narazila do kočáru, něco zapraskalo, ozval se křik a trojka letěla po Arbatu.
Po dvou koncích podél Podnovinského se Balaga začal držet zpátky a po návratu zastavil koně na křižovatce Staraya Konyushennaya.
Dobrý chlapík seskočil dolů, aby držel koňské uzdy, Anatol a Dolokhov šli po chodníku. Dolokhov se přiblížil k bráně a zapískal. Píšťalka mu odpověděla a poté pokojská vyběhla.
"Jděte na dvůr, jinak je jasné, že teď vyjde," řekla.
Dolochov zůstal u brány. Anatole následoval služebnou na dvůr, zahnul za roh a vyběhl na verandu.
Gavrilo, obrovský cestující lokaj Maryy Dmitrievny, se setkal s Anatolym.
"Prosím, viz paní," řekl lokaj hlubokým hlasem a zablokoval cestu ke dveřím.
- Která dáma? kdo jsi? “ zeptal se Anatole bez dechu šeptem.
- Prosím, dostal jsem rozkaz, abych ho přivedl.
- Kuragine! zpátky,“ vykřikl Dolokhov. - Zrada! Zadní!
Dolokhov u brány, kde se zastavil, se potýkal se školníkem, který se snažil zamknout bránu za Anatolijem, když vcházel. Dolokhov s posledním úsilím odstrčil domovníka a popadl Anatolyho za ruku, když vybíhal, vytáhl ho z brány a běžel s ním zpátky k trojce.

Marya Dmitrievna, která našla na chodbě uplakanou Sonyu, ji donutila přiznat všechno. Marya Dmitrievna, která zachytila ​​Natašin lístek a přečetla ho, s lístkem v ruce šla k Nataše.
"Bastarde, nestydatá," řekla jí. - Nechci nic slyšet! - Odstrčila Natašu, která se na ni dívala překvapenýma, ale suchýma očima, zamkla a nařídila domovníkovi, aby propustil branou ty lidi, kteří přijdou toho večera, ale nepouštěl je ven, a nařídila lokajovi, aby je přinesl. lidé k ní, seděli v obývacím pokoji a čekali na únosce.
Když Gavrilo přišel oznámit Marye Dmitrievně, že lidé, kteří přišli, utekli, vstala se zamračeným výrazem, založila ruce dozadu, dlouho chodila po pokojích a přemýšlela, co by měla udělat. Ve 12 hodin v noci ucítila klíč v kapse a odešla do Natašina pokoje. Sonya seděla na chodbě a vzlykala.
- Marya Dmitrievno, nech mě ji proboha vidět! - řekla. Marya Dmitrievna, aniž by jí odpověděla, odemkla dveře a vstoupila. "Hnusné, hnusné... V mém domě... Ohavná holčička... Jen je mi líto svého otce!" pomyslela si Marya Dmitrievna a snažila se uhasit svůj hněv. "Bez ohledu na to, jak je to těžké, řeknu všem, aby mlčeli a skryli to před hrabětem." Marya Dmitrievna vstoupila do místnosti rozhodnými kroky. Natasha ležela na pohovce, rukama si zakrývala hlavu a nehýbala se. Ležela ve stejné poloze, v jaké ji nechala Marya Dmitrievna.
- Dobře, velmi dobře! - řekla Marya Dmitrievna. - V mém domě si milenci mohou dát rande! Nemá smysl předstírat. Posloucháš, když s tebou mluvím. - Marya Dmitrievna se dotkla ruky. - Poslouchej, když mluvím. Zneuctil jsi se jako velmi pokorná dívka. Udělal bych ti to, ale je mi tvého otce líto. schovám to. – Natasha nezměnila polohu, ale jen celé její tělo začalo vyskakovat z tichých, křečovitých vzlyků, které ji dusily. Marya Dmitrievna se ohlédla na Sonyu a posadila se na pohovku vedle Nataši.
- Má štěstí, že mě opustil; "Ano, najdu ho," řekla svým hrubým hlasem; – Slyšíš, co říkám? “ Vložila svou velkou ruku pod Natašinu tvář a otočila ji k sobě. Marya Dmitrievna i Sonya byly překvapeny, když viděly Natašinu tvář. Oči měla lesklé a suché, rty našpulené, tváře svěšené.
"Nechte... ty... že já... já... zemřu..." řekla, se vzteklým úsilím se odtrhla od Maryi Dmitrievny a lehla si do své předchozí polohy.
"Natalyo!" řekla Marya Dmitrievna. - Přeji ti hodně štěstí. Lehni si, jen tak lež, nebudu se tě dotýkat a poslouchej... Neřeknu ti, jak jsi vinen. Znáš to sám. No, teď zítra přijde tvůj otec, co mu řeknu? A?
Natašino tělo se znovu otřáslo vzlyky.
- No, on to zjistí, no, tvůj bratr, ženich!
"Nemám snoubence, odmítla jsem," křičela Natasha.
"Na tom nezáleží," pokračovala Marya Dmitrievna. - No, oni to zjistí, tak proč to nechat tak? Vždyť on, tvůj otec, ho znám, vždyť když ho vyzve na souboj, bude to dobré? A?
- Ach, nech mě být, proč jsi do všeho zasahoval! za co? za co? kdo se tě ptal? - vykřikla Nataša, posadila se na pohovku a vztekle se podívala na Maryu Dmitrievnu.
- Co jsi chtěl? - Marya Dmitrievna znovu vykřikla vzrušením, - proč tě zavřeli? Kdo mu zabránil jít do domu? Proč by tě měli odnášet jako nějakého cikána?... No, kdyby tě odvezl, co myslíš, nenašli by ho? Tvůj otec, bratr nebo snoubenec. A je to darebák, darebák, to je co!
"Je lepší než vy všichni," vykřikla Natasha a vstala. - Kdybyste nezasahovali... Ach můj bože, co je tohle, co je tohle! Sonya, proč? Jdi pryč!... - A začala vzlykat takovým zoufalstvím, s nímž lidé jen truchlí nad takovým zármutkem, který sami cítí být příčinou. Marya Dmitrievna začala znovu mluvit; ale Natasha křičela: "Jdi pryč, odejdi, všichni mě nenávidíte, pohrdáte mnou." – A znovu se vrhla na pohovku.
Marya Dmitrievna ještě nějakou dobu Natašu napomínala a přesvědčovala ji, že to všechno musí být před hrabětem skryto, že nikdo nic nezjistí, pokud se Nataša ujala toho, že na všechno zapomene a nikomu neukáže, že se něco stalo. Natasha neodpověděla. Už neplakala, ale začala pociťovat mrazení a chvění. Marya Dmitrievna na ni položila polštář, přikryla ji dvěma přikrývkami a sama jí přinesla lipový květ, ale Nataša na ni neodpověděla. "Nuže, nech ho spát," řekla Marya Dmitrievna a odešla z pokoje a myslela si, že spí. Ale Natasha nespala a s upřenýma otevřenýma očima hleděla ze své bledé tváře přímo před sebe. Celou tu noc Natasha nespala, neplakala a nemluvila se Sonyou, která vstala a několikrát se k ní přiblížila.
Druhý den na snídani, jak hrabě Ilja Andrej slíbil, přijel z moskevské oblasti. Byl velmi veselý: dohoda s kupcem probíhala dobře a nic ho teď nedrželo v Moskvě a v odloučení od hraběnky, která mu chyběla. Marya Dmitrievna se s ním setkala a řekla mu, že Nataša se včera velmi nezdravila, že poslali pro lékaře, ale že už je jí lépe. Natasha toho rána neopustila svůj pokoj. Se sevřenými, popraskanými rty, suchýma upřenýma očima seděla u okna a neklidně zírala na ty, kteří procházeli ulicí, a spěšně se ohlížela na ty, kteří vcházeli do místnosti. Očividně čekala na zprávy o něm, čekala, až přijde nebo jí napíše.
Když k ní hrabě přišel, neklidně se otočila při zvuku kroků jeho muže a její tvář nabyla svého dřívějšího chladného a dokonce rozzlobeného výrazu. Ani nevstala, aby se s ním setkala.
– Co je s tebou, můj anděli, jsi nemocný? - zeptal se hrabě. Natasha mlčela.
"Ano, jsem nemocná," odpověděla.
Na ustarané otázky hraběte, proč byla tak zabita a zda se jejímu snoubenci něco stalo, ho ujistila, že se nic neděje, a požádala ho, aby si nedělal starosti. Marya Dmitrievna potvrdila Natašino ujištění hraběti, že se nic nestalo. Hrabě, soudě podle imaginární nemoci, podle poruchy své dcery, podle zahanbených tváří Sonyy a Mary Dmitrievny, jasně viděl, že se v jeho nepřítomnosti něco stane: ale byl tak vyděšený, že si myslel, že se stalo něco hanebného. své milované dceři, miloval svůj veselý klid natolik, že se vyhýbal otázkám a neustále se snažil ujistit sám sebe, že se nic zvláštního nestalo, a jen truchlil, že kvůli jejímu zdravotnímu stavu byl jejich odjezd do vesnice odložen.

Ode dne, kdy jeho žena dorazila do Moskvy, se Pierre připravoval někam odjet, jen aby s ní nebyl. Brzy poté, co Rostovové dorazili do Moskvy, dojem, který na něj Nataša udělala, ho přiměl spěchat, aby splnil svůj záměr. Odjel do Tveru za vdovou po Josephu Alekseeviči, která mu již dávno slíbila, že mu dá doklady zesnulého.
Když se Pierre vrátil do Moskvy, dostal dopis od Mary Dmitrievny, která ho zavolala k sobě ve velmi důležité záležitosti týkající se Andreje Bolkonského a jeho snoubenky. Pierre se Nataše vyhýbal. Zdálo se mu, že k ní chová silnější cit, než jaký by měl mít ženatý muž k nevěstě svého přítele. A nějaký osud ho s ní neustále sváděl dohromady.
"Co se stalo? A co se o mě starají? pomyslel si, když se oblékal, že půjde za Maryou Dmitrievnou. Princ Andrej by rychle přišel a oženil se s ní! pomyslel si Pierre cestou do Akhrosimova.
Na Tverském bulváru na něj někdo zavolal.
- Pierre! Jak dlouho jste dorazili? “ zakřičel na něj známý hlas. Pierre zvedl hlavu. Anatole se na páru saních, na dvou šedých klusácích, házejících sníh na vršky saní, míhal se svým stálým společníkem Makarinem. Anatole se posadil vzpřímeně, v klasické póze vojenských dandies, zakryl si spodní část obličeje bobřím límcem a mírně sklonil hlavu. Jeho tvář byla brunátná a svěží, klobouk s bílým chocholem měl na jedné straně, odhalující jeho vlasy, stočený, pomádovaný a posypaný jemným sněhem.
„A správně, tady je skutečný mudrc! pomyslel si Pierre, nevidí nic jiného než přítomný okamžik rozkoše, nic ho neruší, a proto je vždy veselý, spokojený a klidný. Co bych dal za to být jako on!" pomyslel si Pierre se závistí.
Na chodbě Akhrosimové sluha, který sundal Pierrovi kožich, řekl, že Marya Dmitrievna byla požádána, aby přišla do její ložnice.
Když Pierre otevřel dveře do haly, uviděl Natashu sedět u okna s hubenou, bledou a naštvanou tváří. Ohlédla se na něj, zamračila se as výrazem chladné důstojnosti opustila místnost.
- Co se stalo? - zeptal se Pierre, když vstoupil do Marya Dmitrievna.
"Dobré skutky," odpověděla Marya Dmitrievna: "Žila jsem padesát osm let na světě, nikdy jsem neviděla takovou hanbu." - Marya Dmitrievna vzala na čestné slovo Pierra mlčet o všem, co se dozvěděl, a informovala ho, že Natasha odmítla svého snoubence bez vědomí svých rodičů, že důvodem tohoto odmítnutí byl Anatol Kuragin, s nímž její žena dala Pierra dohromady, a s nímž chtěla v nepřítomnosti jeho otce utéct, aby se tajně provdala.
Pierre se zvednutými rameny a otevřenými ústy poslouchal, co mu Marya Dmitrievna říkala, nevěřil svým uším. Nevěsta prince Andreje, tolik milovaného, ​​tato dříve sladká Nataša Rostova, by měla vyměnit Bolkonského za blázna Anatola, již vdaná (Pierre znal tajemství jeho manželství) a zamilovat se do něj natolik, že souhlasila s útěkem. s ním! "Pierre tomu nerozuměl a nedokázal si to představit."
Sladký dojem Nataši, kterou znal od dětství, se v jeho duši nedokázal spojit s novou myšlenkou její nízkosti, hlouposti a krutosti. Vzpomněl si na svou ženu. "Všichni jsou stejní," řekl si a myslel si, že nebyl jediný, koho potkal smutný osud, že byl spojován s odpornou ženou. Ale i tak mu bylo prince Andreje až k slzám líto, litoval jeho pýchu. A čím víc litoval svého přítele, tím větší opovržení a dokonce znechucení myslel na tuto Natašu, která teď kolem něj procházela v hale s takovým výrazem chladné důstojnosti. Nevěděl, že Natašina duše byla plná zoufalství, hanby, ponížení a že to nebyla její chyba, že její tvář náhodou vyjadřovala klidnou důstojnost a přísnost.
- Ano, jak se oženit! - řekl Pierre v reakci na slova Marya Dmitrievna. - Nemohl se oženit: je ženatý.
"Hodinu po hodině to není o nic jednodušší," řekla Marya Dmitrievna. - Dobrý chlapec! To je parchant! A čeká, čeká druhý den. Aspoň přestane čekat, musím jí to říct.
Poté, co se Marya Dmitrievna dozvěděla od Pierra podrobnosti o Anatolově svatbě, vylévala na něj svůj hněv urážlivými slovy, řekla mu, k čemu ho volala. Marya Dmitrievna se bála, že hrabě nebo Bolkonskij, kteří by mohli kdykoli dorazit, když se dozvěděli o věci, kterou před nimi chtěla utajit, vyzve Kuragina na souboj, a proto ho požádala, aby na ni nařídil svému švagrovi. aby opustil Moskvu a neodvážil se jí ukázat na očích. Pierre jí slíbil, že splní její přání, teprve teď si uvědomil nebezpečí, které hrozilo starému hraběti Nikolaji a princi Andreji. Když mu krátce a přesně sdělila své požadavky, pustila ho do obývacího pokoje. - Hele, hrabě nic neví. "Chováš se, jako bys nic nevěděl," řekla mu. - A já jí řeknu, že není na co čekat! "Ano, zůstaň na večeři, jestli chceš," zakřičela Marya Dmitrievna na Pierra.
Pierre se setkal se starým hrabětem. Byl zmatený a rozrušený. Toho rána mu Natasha řekla, že odmítla Bolkonského.
"Potíže, potíže, mon cher," řekl Pierrovi, "problémy s těmito dívkami bez matky; Jsem tak nervózní, že jsem přišel. Budu k vám upřímný. Slyšeli jsme, že odmítla ženicha, aniž by se kohokoli na něco zeptala. Přiznejme si to, nikdy jsem z tohoto manželství nebyl příliš šťastný. Řekněme, že je to dobrý člověk, ale dobře, proti vůli jeho otce by nebylo štěstí a Natasha nezůstane bez nápadníků. Ano, vždyť to trvá už dlouho a jak to může být bez otce, bez matky, takový krok! A teď je nemocná a bůh ví co! Je to špatné, hrabě, je to špatné s dcerami bez matky... - Pierre viděl, že hrabě je velmi rozrušený, pokusil se přesunout rozhovor na jiné téma, ale hrabě se znovu vrátil ke svému smutku.
Sonya vešla do obývacího pokoje s ustaranou tváří.
– Natasha není úplně zdravá; je ve svém pokoji a ráda by tě viděla. Marya Dmitrievna je s ní a ptá se vás také.
"Ale s Bolkonským jste velmi přátelský, pravděpodobně chce něco sdělit," řekl hrabě. - Ach můj bože, můj bože! Jak bylo všechno dobré! - Hrabě uchopil řídké spánky svých šedých vlasů a odešel z místnosti.
Marya Dmitrievna oznámila Nataše, že Anatol je ženatý. Natasha jí nechtěla věřit a požadovala potvrzení od samotného Pierra. Sonya to řekla Pierrovi, když ho eskortovala chodbou do Natašina pokoje.
Nataša, bledá, přísná, seděla vedle Maryi Dmitrievny a hned od dveří potkala Pierra s horečně zářícím, tázavým pohledem. Neusmívala se, nekývala mu hlavou, jen se na něj zarputile dívala a její pohled se ho ptal jen na to, zda je ve vztahu k Anatolovi přítel nebo nepřítel jako všichni ostatní. Sám Pierre pro ni evidentně neexistoval.
"Ví všechno," řekla Marya Dmitrievna, ukázala na Pierra a obrátila se k Nataše. "Ať ti řekne, jestli jsem mluvil pravdu."
Natasha jako střelená štvaná zvěř při pohledu na blížící se psy a lovce se podívala nejprve na jednoho a pak na druhého.
"Natalyo Ilyinichna," začal Pierre, sklopil oči a pocítil lítost nad ní a znechucení nad operací, kterou musel provést, "ať už je to pravda nebo ne, tobě by na tom nemělo záležet, protože...
- Takže není pravda, že je ženatý!
- Ne, je to pravda.
– Byl ženatý dlouho? - zeptala se, - upřímně?
Pierre jí dal své čestné slovo.
– Je ještě tady? – zeptala se rychle.
- Ano, právě jsem ho viděl.
Zjevně nebyla schopna mluvit a rukama dávala znamení, aby ji opustila.

Pierre nezůstal na večeři, ale okamžitě opustil místnost a odešel. Šel po městě hledat Anatolije Kuragina, při pomyšlení na něj se mu teď všechna krev nahrnula do srdce a těžko popadal dech. V horách, mezi cikány, mezi Comoneny, to tam nebylo. Pierre šel do klubu.
V klubu vše probíhalo jako obvykle: hosté, kteří přišli na večeři, seděli ve skupinách, vítali Pierra a mluvili o městských novinkách. Lokaj, který ho pozdravil, mu oznámil, znal jeho známost a zvyky, že pro něj zbylo místo v malé jídelně, že princ Michail Zakharych je v knihovně a Pavel Timofeich ještě nedorazil. Jeden z Pierrovych známých se ho mezi řečí o počasí zeptal, jestli slyšel o Kuraginově únosu Rostové, o kterém se ve městě baví, je to pravda? Pierre se zasmál a řekl, že je to nesmysl, protože teď byl jen z Rostovů. Ptal se všech na Anatola; jeden mu řekl, že ještě nepřišel, druhý, že dnes povečeří. Pro Pierra bylo zvláštní dívat se na tento klidný, lhostejný dav lidí, kteří nevěděli, co se děje v jeho duši. Obešel sál, počkal, až všichni dorazí, a aniž by čekal na Anatola, neobědval a šel domů.
Anatole, kterého hledal, ten den povečeřel s Dolokhovem a radil se s ním, jak napravit zkaženou záležitost. Zdálo se mu nutné vidět Rostovou. Večer šel za sestrou, aby si s ní promluvil o prostředcích, jak toto setkání uspořádat. Když se Pierre, který marně cestoval po celé Moskvě, vrátil domů, komorník mu oznámil, že princ Anatol Vasilich je s hraběnkou. Obývací pokoj hraběnky byl plný hostů.
Pierre, aniž by pozdravil svou ženu, kterou od svého příjezdu neviděl (v tu chvíli ho nenáviděla víc než kdy jindy), vstoupil do obývacího pokoje a když viděl Anatola, přistoupil k němu.
"Ach, Pierre," řekla hraběnka a přistoupila k manželovi. "Nevíte, v jaké situaci je náš Anatole..." Zarazila se, když v manželově nízko svislé hlavě, v jeho jiskřících očích, v jeho rozhodné chůzi viděla ten hrozný výraz vzteku a síly, který poznala a zažila. sama po duelu s Dolochovem.
"Kde jsi, tam je zhýralost a zlo," řekl Pierre své ženě. "Anatole, pojďme, potřebuji s tebou mluvit," řekl francouzsky.
Anatole se ohlédl na svou sestru a poslušně vstal, připravený následovat Pierra.
Pierre ho vzal za ruku, přitáhl si ho k sobě a vyšel z místnosti.
"Si vous vous permettez dans mon salon, [Pokud dovolíte v mém obývacím pokoji," řekla Helen šeptem; ale Pierre odešel z místnosti, aniž by jí odpověděl.

Pokud chcete vidět nejpozoruhodnější klasickou baletní produkci na Bolshoi, doporučuji vám zajít na „Korzár“ Ludwiga Minkuse (jediným negativem je, že tento konkrétní balet, jak se zdá, se na herním listu vyskytuje jen zřídka).

Takže "KORZÁR" je romantický balet o třech jednáních s epilogem (v 5 scénách).
Libreto: Jules Henri Vernoy de Saint-Georges, Joseph Mazilier, upravil Marius Petipa.
Choreografie - Marius Petipa.
Choreografická notace s laskavým svolením Harvard Theatre Collection.
Byly použity kostýmy Jevgenije Ponomareva (1899): skici poskytnuté Petrohradskou divadelní knihovnou.

Původní hudba Adolphe Adama a Léa Delibese z archivu Francouzské národní knihovny, s laskavým svolením Pařížské národní opery. Hudba použitá Ludwigem Minkusem, Cesarem Pugnim, Petrem z Oldenburgu, Riccardem Drigem, Albertem Zabelem, Juliem Gerberem.

Tak čí je to vlastně hudba? Adana a Delibes? Nebo Minkus? A proč používat díla jiných skladatelů?
Ve vší upřímnosti je třeba zdůraznit, že balet „Korzár“ obsahuje hudbu všech uvedených autorů "editoval Ludwig Minkus"! Protože právě Minkus, na postu „prvního skladatele baletní hudby na ředitelství císařských divadel“ v Petrohradě, kde působil Marius Petipa, byl zodpovědný za „hudební materiál“ pro nesmrtelné balety tohoto největšího choreografa . Ve spolupráci s Petipou vytvořil Minkus 16 baletů, z nichž nejznámější byl La Bayadère (1877). Petipa viděl poctivost každého svého výkonu v tom, že baletka vypadala jako opravdový klenot, a dokázal pro ni rychle přeskládat nebo překomponovat celou scénu, podílel se nejen na choreografii, ale i na korigování libreta. Pro sólistu byly vyrobeny efektní vložky dle jednotlivých norem. Byly přidány variace, dokonce i z jiného - ale „jejího oblíbeného“ baletu. Nebo byly záměrně složeny nové fragmenty. Petipovou silnou stránkou se staly variace – malý nezávislý technický tanec. Ale nekráčeli ve smrtelném tichu! A k hudbě, kterou byl L. Minkus nucen okamžitě vytvořit, si situace vynutila, a pokud se s inspirací nespěchalo, pak se použila již napsaná díla... Například stále zní v „Korzárovi“, počínaje obnovené vydání baletu z roku 1899, variace Medory na scénu „Živá zahrada“ (toto je citát z hudby Ludwiga Minkuse k baletu „Peleova dobrodružství“).

Balet Korzár je již půldruhého století považován za spolehlivý kasovní trhák, vstupenky bylo nutné zakoupit více než měsíc a půl před představením. Nastudoval ho v roce 1856 choreograf Joseph Mazilier na základě Byronovy básně pro Pařížskou operu a již v roce 1858 byl převezen do Ruska. O pět let později se toho chopil Marius Petipa, který během svého dlouhého života balet zdokonaloval. Výsledkem bylo, že „The Corsair“ se ukázal jako podívaná pro všechny chutě, která kombinuje luxusní imperiální styl produkce, dynamický děj a velkolepou choreografii (ve všech různých technikách).
Rekonstrukci baletu v roce 2007 připravili choreograf Alexej Ratmanskij, který Bolšoj balet řídil do ledna 2009, a jeho spolužák Jurij Burlaka, který se stal nástupcem uměleckého šéfa baletního souboru divadla. Některé tance jimi dokončili (tradice!), některé byly obnoveny podle harvardské archivní notace. Balet je ve zkrácené verzi (vhodné pro turné), trvá tři hodiny (se dvěma přestávkami). A s takovým trváním a použitím hudby od různých skladatelů se představení přesto ukázalo jako překvapivě kompletní!

Děj baletu je poměrně komplikovaný: piráti, trh s otroky, harém, nepokoje, zrady, otrávené květiny, dívčí sny, mnoho šancí na útěk, které zajatci z nějakého důvodu tvrdošíjně ignorují, a mnohem, mnohem více.

AKCE 1
První scéna "Bazar"
Oblast východního přístavního města podobného Istanbulu. Obchodníci nabízejí barevné zboží. Obchoduje se zde i s otroky. Na náměstí vchází skupina korzárů vedená Conradem. Na balkóně domu se objeví mladá Řekyně Medora, žákyně obchodníka Isaaca Lanquedema. Když viděla Conrada, rychle sestavila „selam“ květin - kytici, ve které má každá květina svůj vlastní význam, a hodí ji Conradovi. Co je to za piráta, který nezná řeč květin?!! Conrad, ačkoliv není Jack Sparrow (J. Depp), také není špatný a z jednoho pohledu na kytici mu došlo, že ho Medora miluje. Ale chamtivý Lanquedem se snaží milence zastavit a svého žáka výhodně prodat bohatému obchodníkovi.
V této době jsou na náměstí přivedena nosítka Seyid Pasha, který si chce koupit otroky do svého harému. Otrokyně předvádějí umění tance. Nejprve si Seid Pasha vybere krásnou Gulnaru a poté zcela okouzlen koupí i Medoru z Lankedem. Obě dívky jsou odvedeny do Seidova paláce.
Conrad nařídí korzárům, aby osvobodili Medoru. Podle konvenčního znamení korzáři unesou otroky spolu s Lanquedem.
Druhá scéna "Pirátská jeskyně"
Velká jeskyně na břehu moře. Conrad vede Medoru do jeskyně - pirátského úkrytu. Dorazí sem i unesení otroci. Birbanto, Conradův přítel, se chlubí svou „kořisti“ – Isaakem Lanquedemem. Korzáři zahajují veselý tanec, kterého se k velké radosti všech přítomných účastní Medora oblečená v kostýmu piráta. V této scéně v pirátské jeskyni je naprosto okouzlující sólo hrdinky, kde tančí s trubkou: aby ukázala, jak je připravena stát se členem gangu korzárů, hrdinka se baví křičí:"Rada!"
Otroci žádají o propuštění. Medora prosí Korzára o svobodu pro zajatce. Birbanto a jeho komplicové protestují: požadují, aby jim byli vydáni otroci. Conrad rozzlobeně opakuje svůj rozkaz, rozzuřený Birbanto se vrhne na Conrada, ale hlava korzárů tento boj vyhraje a osvobodí otroky.
Objeví se Isaac Lanquedem. Birbanto mu nabídne, že Medoru vrátí, pokud za ni dostane dobré výkupné. Isaac přísahá, že je chudý a nemůže zaplatit. Birbanto strhne Isaacovi klobouk, kaftan a šerpu. Jsou v nich ukryté mince.
Poté, co Birbanto a Lanquedem obdrželi výkupné, vymysleli plán, jak se zbavit Conrada. Spiklenci posílají vůdci otrávené květiny, když ucítí jednu z nich, upadne do hlubokého spánku. Medora se marně snaží probudit svého milence. Objevují se cizinci v černých maskách. Medoře se bránící se podaří vytrhnout Conradovi nůž a zraní vůdce útočníků. Ale ve všeobecném zmatku Lanquedem unese Medora, Birbanto a jeho kamarádi se schovávají.
Conrad se probudí a když zjistí ztrátu, pošle jemu věrné piráty, aby našli Medoru.

DRUHÉ DĚJSTVÍ „V paláci Seida Paši“
Palác Seyid Pasha na břehu Bosporu. Pašovy ženy v čele s jeho oblíbenkyní Zulmou vyjdou na terasu. Zulmina arogance vyvolává všeobecné rozhořčení.
Starší eunuch se snaží zastavit ženské spory. V tu chvíli se objeví Gulnara, Zulmin mladý rival. Posmívá se vychvalované Zulmě. Vchází Pasha Seid, stále nespokojený s incidentem na trhu v Adrianopoli. Zulma si stěžuje na neúctu otroků. Pasha přikazuje všem, aby poslechli Zulmu. Ale svéhlavý Gulnara jeho rozkazy neposlouchá. Uchvácen Gulnařiným mládím a krásou jí hodí svůj kapesník na znamení náklonnosti. Gulnara to předá svým přátelům. Následuje veselý povyk. Kapesník se dostane ke staré černošce, která ho vezme, začne pronásledovat pašu svými laskáními a nakonec podá kapesník Zulmě. Rozzlobený paša přistoupí ke Gulnaře, ale ta mu obratně unikne.
V paláci se objeví skupina poutníků, Seyid Pasha je velkoryse přijímá a zve na velkolepou podívanou do své zahrady. Scéna Živá zahrada je skutečným vyvrcholením druhého dějství, představující choreografii Mariuse Petipy v celé její nádheře: „kaskádu choreografických čísel“, včetně sólistických variací, souborů a velkého baletního souboru.
Conrad se v přestrojení za poutníka odhalí Medoře. On a jeho společníci odhodí své pláště a brzy dobývají palác. Seid Pasha utíká. Vyděšená Gulnara žádá Conrada o ochranu před Birbantovým pronásledováním. Medora v něm pozná přesně toho lupiče, kterého zranila dýkou v jeskyni, a řekne Conradovi o jeho zradě. Birbanto nečekaně zaútočí na Conrada, ale ten, bránící se, zabije svého nepřítele.

DĚJSTVÍ 3 „Svatba Seyida Paši“
Harém Seid Pasha. V dálce je vidět Conrad připoutaný v řetězech a veden k popravě. Medora je zoufalá. Prosí pašu, aby popravu zrušil. Paša souhlasí, ale pod podmínkou, že se Medora stane jeho ženou. Aby zachránil Conrada, Medora souhlasí. Conrad je propuštěn. Odešel s Medorou a přísahá, že zemře s ní. Gulnara, která přichází, zaslechne jejich rozhovor a nabídne svou pomoc, už má připravený mazaný plán. Paša nařídí, aby se vše připravilo na svatební obřad. Přes nevěstu je přehozen závoj. Paša jí navléká na ruku snubní prsten.
Gulnarin plán byl úspěšný: byla to ona, skrytá v závoji, kdo byl provdán za pašu. Dá přikrývku Medoře a ta se schová v komnatách harému. Medora tančí před pašou a snaží se ho oklamat, aby mu dal dýku a pistoli. Pak vezme kapesník a vtipně sváže Seidě ruce. Pasha se jejím žertům směje.
Půlnoční údery. V okně se objeví Conrad. Medora mu podá dýku a zamíří na pašu pistolí a vyhrožuje mu, že ho zabije. Medora a Conrad se skrývají. Jsou slyšet tři výstřely z děla, korzárská loď odjíždí s uprchlíky na palubě!!!

EPILOG
Na jevišti je velmi realistická přímořská krajina: vlny, skalnaté pobřeží, úplněk je neustále skryt temnými mraky a při slušném větru se na scéně objevuje třístěžňová plachetnice!!! Na palubě lodi se koná oslava: korzáři jsou spokojeni se šťastným výsledkem jejich nebezpečných dobrodružství. Conrad nařídí přinést sud vína. Všichni hodují.
Počasí na moři se rychle mění, začíná bouře: ohromující video a aerodynamické efekty vytvářejí iluzi skutečné bouře (mlha, vlny, poryvy větru, „přirozená“ bouřka)!!! Korzáři svými šavlemi zmenšují plochu plachet (dobře, alespoň nesvrhli stěžně!), ale když viděli marnost takového jednání, posádka a Medora spěšně opustili palubu. Neovladatelná loď se pod údery prudkých vln otočí zádí ke břehu a narazí na útesy. Jak napsali v oznámení o představení, performer Boris Kaminsky vytvořil grandiózní závěrečnou scénu v duchu Aivazovského „Deváté vlny“: okouzlující bouři s devítimetrovou lodí, která se rozpůlila. No, řekněme, že středový rám ještě přežil a zlom nastal právě mezi hlavním a mizzen stožárem, téměř kolmo k rovině středové osy... Ale „obraz“ na jevišti je tak krásný, že se nelze roztrhnout pryč od kontemplace! Dalo by se tedy říci, že poté, co si plně vychutnala dojem z bouře a „deváté vlny“, se na ztroskotání lodi osobně podílela...
Ale „bouře“ začíná ustupovat stejně nečekaně, jako začala. Světlo úplňku osvětluje dvě postavy na břehu: lze snadno uhodnout, že jde o Medora a Conrada, kteří „zázračně unikli“.

Lutskaya E. Ve vysokém stylu romantismu // Divadelní život. – 1990. – č. 15




Pro veřejnost je balet „Korzár“, uváděný Moskevským hudebním divadlem pojmenovaným po K.S Stanislavském a Vl.I. Nemiroviči-Dančenkovi, atraktivní svou jasnou, otevřenou, téměř demonstrativní zábavou. Velkolepá série tanců režiséra Dmitrije Brjanceva je vynalézavá a zároveň v souladu s přísnými kánony klasické slovní zásoby. Barevné mořské krajiny, větrem naplněné plachty, exotické palácové komnaty, pikantní a ozdobné kostýmy vyrobené podle skic Vladimira Arefieva. Melodie A. Adama, L. Delibese, R. Driga a dalších skladatelů jsou podřízeny tanečnímu prvku – psychologickým hloubkám cizí, ale rytmicky velmi pohodlné a jasné, respektive dirigované Georgy Zhemchuzhinem.

Samozřejmě je směšné očekávat (nebo dokonce vyžadovat) od baletu „Korzár“ přiměřenost literárnímu zdroji – Byronově básni: proto divák na taková představení nepřijde. Prvním překvapením nové inscenace je však...

29. dubna se v Hudebním divadle pojmenovaném po K. S. Stanislavském a Vl. Nemiroviči-Dančenkovi uskuteční premiéra baletu A. Adama a L. Delibese „Korzár“. Představení inscenuje hlavní choreograf divadla, Ctěný umělec RSFSR D. Bryantsev. Týdenní zpravodaj se s choreografem setkal na jedné z posledních zkoušek hry a požádal ho, aby odpověděl na několik otázek.
- Dmitriji Alexandroviči, mnoho milovníků choreografického umění si pamatuje, že „Korzár“ byl součástí repertoáru hudebního divadla po dlouhou dobu. Bude nové představení obnovením toho předchozího?
- Ne, toto je zcela nová verze „Corsairu“.
- Takže si ani nepůjčujete nic ze slavné verze baletu Mariuse Petipy?
- Nic. Klasické balety lze inscenovat dvěma způsoby. První je obnovit choreografii velkých mistrů minulosti. Ale - bohužel! – tato choreografie se k nám nedostala v kompletní podobě. A přežívající pas de deux, variace a tance mají zpravidla mnoho variací. Která je…

Vážená redakce!
Neznám jméno osoby, která bude číst můj dopis. Ale píšu v naději, že budu pochopen. Zároveň chápu, že je nepravděpodobné, že se po něm něco změní k lepšímu. Ale nemůžu mlčet.
O dopise, který jsem se rozhodl napsat, jsem přemýšlel velmi dlouho.
Předtím jsem napsal Stanislavského a Nemiroviče-Dančenka hudební divadlo. Ale je těžké se k němu dostat. Můj dopis se týká odkazu Dmitrije Brjanceva. Konkrétně jeho unikátní verze baletu „Corsair“.
Chtěl jsem ten dopis nazvat „Slovo o mistrovském díle“. Ale všechny zážitky nelze vyjádřit slovy.
Produkce baletu „Corsair“ od Dmitrije Bryantseva předběhla svou dobu.
Na taková díla se nesmí zapomínat. Balet je v paměti mnohých, takže jej lze znovu vytvořit. A když se brilantní čtení spojí s nádhernou scénografií Vladimira Arefieva, můžeme s jistotou říci: toto je mistrovské dílo!
Někomu budou slova připadat příliš nadšená a hlasitá. Ale mám pro ně dobré důvody.
Jedná se o choreografickou báseň, která jako by byla přečtena do hloubky...

Jedinečný portál pro znalce kvality a času

Internet se stal pro mnohé známou a nedílnou součástí každodenního života, což je pochopitelné. Můžete najít další způsoby, jak vydělat peníze, rychle provést potřebné nákupy, diskutovat o obchodních záležitostech nebo jednoduše chatovat na jakékoli téma - možnosti jsou velmi široké.
Dnes existuje velké množství registrovaných stránek a porozumět jim není vždy snadný úkol. Další úskalí spočívá v tom, že mnoho stránek je věnováno jednomu úzkému tématu, v důsledku čehož je na ně málo návštěvníků. Výhodou ale v tomto případě je, že obsah pro ně vzniká pod vedením profesionálů.
Portály kombinují různá témata a mají více návštěvníků. Ale jsou tu dvě hlavní nevýhody. První je, že značnou část informací vkládají uživatelé portálu, v důsledku čehož není zaručena jejich spolehlivost, navíc kvalita samotné prezentace je často nízká. Druhý významný m...

Vstupenky na Balet Corsair

Oficiální vstupenky

10% sleva pro stálé zákazníky

Doprava zdarma do hodiny / vyzvednutí

Slavný balet Korzár na vás čeká ve Velkém divadle! Inscenace měla premiéru na této scéně v roce 1858. V roce 2007 byla představena obnovená verze hry. Tvůrci nové verze baletu Alexej Ratmanskij a Jurij Burlaka pečlivě nastudovali klasickou choreografii Mariuse Petipy. V inscenaci baletu Korzár zachovali autorský styl M. Petipy, ale zavedli mnoho zajímavých detailů.

Nyní si diváci budou moci naplno užít vzrušující pirátská dobrodružství a inspirovat se ohromujícími choreografickými kroky hlavní hrdinky, krásné Medory.

Choreografie Marius Petipa

Produkce a nová choreografie Alexei Ratmansky, Yuri Burlaka

Scénograf - Boris Kaminsky

Kostýmní výtvarnice - Elena Zaitseva

Dirigent-producent - Pavel Klinichev

Světelný designér - Damir Ismagilov

Představení má dvě přestávky. Délka - 3 hodiny 35 minut.

Kupte si lístek Shrnutí Softwarové recenze

dějství I

scéna 1

Únos Medory

Východní tržní náměstí. Krásné otrokyně určené k prodeji sedí a čekají na kupce a tlačí se sem Turci, Řekové a Arméni a prohlížejí si zboží přivezené z celého světa. Na náměstí se objevují korzáři vedení Conradem. Trh ho očividně přitahoval tajným plánem, který vymyslel, aby viděl jistého okouzlujícího cizince.

Medora, žačka majitele trhu Isaaca Lanquedema, se objeví na balkóně domu svého učitele. Když vidí Conrada, rychle udělá selam* z květin, které má po ruce, a hodí ho Conradovi. Po přečtení selamu je potěšen přesvědčením, že ho krásná Medora miluje. Na náměstí se objeví Isaac a Medora. Zatímco Isaac zkoumá otroky, Medora a Conrad si vyměňují vášnivé a smysluplné pohledy.

Na náměstí se objeví bohatý kupec Seyid Pasha se svou družinou. Obklopují ho obchodníci, ukazují různé otroky, ale paša nemá rád žádného z nich. Seid Pasha si všimne Medory. Rozhodne se ji koupit za každou cenu, ale Isaac mu odmítne prodat svého žáka, otrocky vysvětlí pašovi, že není na prodej, a na oplátku nabídne pár dalších otroků.

Paša stále trvá na koupi Medory. Jeho nabídky jsou tak výnosné a lákavé, že pokoušený Isaac s obchodem souhlasí. Pasha dává rozkaz dodat nového otroka, kterého koupil, do harému a odchází, vyhrožuje Izákovi trestem, pokud Medora nebude okamžitě doručena do jeho harému. Conrad Medoru uklidňuje a slibuje, že ji korzáři unesou.

Na znamení od Conrada zahajují korzáři veselý tanec s otroky, kterého se Medora k velké radosti všech přítomných aktivně účastní. Ale najednou, na signál, který dal Conrad, korzáři unesou otroky, kteří s nimi tančili spolu s Medorou. Isaac běží za Medorou a chce ji odvést od korzárů; pak jim Conrad nařídí, aby s sebou vzali velmi vyděšeného Izáka.

scéna 2

Spiklenci

Domov korzářů. Korzáři s bohatou kořistí a zajatými otroky se vracejí do svého útočiště a tam je přiveden strachem třesoucí se Izák. Medora, zarmoucená osudem svých společníků, požádá Conrada, aby je osvobodil, a on se podvolí. Birbanto a ostatní piráti protestují a tvrdí, že i oni mají právo na ženy, a bouří se proti svému vůdci. Conrad, odrazí ránu namířenou na něj, přinutí Birbanto, aby se před ním poklonil; pak uklidní vyděšenou Medoru a pečlivě ji hlídá a jde s ní do stanu.

Isaac, který využívá všeobecných zmatků, se rozhodne tiše utéct. Nicméně Birbanto a zbývající korzáři, kteří si toho všimli, se mu vysmívali a poté, co vzali všechny jeho peníze, nabídli účast na spiknutí s cílem vzít Medoru zpět. Birbanto vezme z kytice květinu, postříká ji prášky na spaní z láhve, pak ji dá Isaacovi a nařídí, aby ji nabídli Conradovi. Objeví se Conrad a dává rozkaz k večeři. Zatímco korzáři večeří, Medora tančí pro Conrada, který jí přísahá svou věčnou lásku.

Postupně se korzáři rozptýlili, pouze Birbanto a několik jeho stoupenců sledovali Conrada a Medoru. V této době se objeví Isaac s mladým otrokem; ukázal na Medoru a přikázal mu, aby jí dal květinu. Medora si přitiskne květinu na hruď a dá ji Conradovi s tím, že květiny vysvětlí veškerou její lásku k němu. Conrad si květinu láskyplně přitiskne ke rtům, ale omamná vůně ho okamžitě uvrhne do hlubokého spánku a i přes neuvěřitelnou snahu osvobodit se od účinků drogy usne. Birbanto dává znamení spiklencům, aby zahájili akci.

Medora je zaskočena Conradovým náhlým spánkem. Objeví se korzáři a obklopí ji hrozbami. Ve snaze bránit se Medora zraní Birbanto do ruky a pokusí se utéct, ale když ztratila vědomí, padne do náruče svých věznitelů. Poté, co Birbanto poslal spiklence pryč, je připraven jednat s Conradem, ale v tu chvíli se probudí. Když se Conrad a korzáři dozvěděli, že Medora byla unesena, vydali se je pronásledovat.

Zákon II

scéna 3

Zajetí korzára

Palác Seyid Pasha. Znudění odaliskové začínají různé hry. Zulma požaduje, aby se k ní odalisky chovali ohleduplně, ale Gulnara a její přátelé se arogantnímu sultánovi vysmívají.

Objeví se Seid Pasha. Odaliskové se musí před svým pánem poklonit, ale vzpurná Gulnara se mu také vysmívá. Seid Pasha, unešený jejím mládím a krásou, jí hodí šátek, ale Gulnara hodí šátek svým přátelům a nakonec se šátek, přecházející z ruky do ruky, dostane ke staré černošce, která ho vezme a začne pronásledovat paša s jejím pohlazením. Paša stěží dokáže udržet svůj hněv.

Aby potěšil pašu, strážce harému přináší tři odalisky. Zyulma se snaží upoutat pozornost paši, ale v tu chvíli je informován o příchodu prodavače otroků.

Když vidí Izáka přinášet Medoru, je paša potěšen. Medora prosí pašu, aby jí dal svobodu, ale když viděla, že zůstává nesmiřitelný, stěžuje si na kruté zacházení se svým učitelem; Seid nařídí eunuchovi, aby vyprovodil Žida z paláce. Gulnara přistoupí k Medoře a vyjádří jí své sympatie a zapáleně se na tom podílí. Pasha nabízí Medoře různé šperky, ale ta je k velké radosti Gulnary a nelibosti Pashy rezolutně odmítá.

Objeví se vůdce dervišů a žádá o nocleh. Paša dovolí karavaně zůstat na zahradě. Pobavený rozpaky dervišů při pohledu na mladé svůdné otrokyně slíbí, že je seznámí se všemi slastmi harému a nařídí jim, aby začali tančit. Mezi tančícími kráskami poznává Conrad (je převlečen za vůdce dervišů) svou milovanou. Na konci oslavy Seid nařídí, aby byla Medora odvedena do vnitřních komnat paláce. Korzáři, kteří shodili své dervišské šaty, ohrožují pašu dýkami; Conrad znovu obejme Medoru.

Korzáři chtějí vyplenit pašův palác. Přiběhne Gulnara, pronásledovaná Birbantem, spěchá do Medory a žádá ji o ochranu. Conrad se zastane Gulnary, ale Medora, když se pozorně podívá na Birbanta, pozná v něm svého únosce a informuje Conrada o jeho zrádném činu. Birbanto se smíchem vyvrací její obvinění; aby potvrdila svá slova, ukáže Medora na Conrada ránu na Birbantově ruce, kterou mu způsobila. Conrad je připraven zrádce zastřelit, ale Medora a Gulnara ho zadrží a Birbanto s hrozbami uteče.

Medora, unavená slabostí a úzkostí, je připravena omdlít, ale s pomocí Gulnary a Conrada se vzpamatuje a na jejich žádost je chce následovat, když najednou do síně vtrhnou pašovy stráže. Korzáři jsou poraženi, Conrad je odzbrojen a odsouzen k smrti. Pasha triumfuje.

Zákon III

scéna 4

Pašova svatba

Komnaty v paláci. Paša nařídí přípravy na oslavu svatby s Medorou. Medora jeho návrh rozhořčeně odmítá. Conrad, připoutaný v řetězech, je veden na popravu. Medora, když vidí strašnou situaci, ve které se její milenec nachází, prosí Seida, aby ho ušetřil. Pasha slíbí, že omilostní Conrada pod podmínkou, že dobrovolně souhlasí s tím, že mu bude patřit, Pasha. Medora neví, jak se rozhodnout, a v zoufalství přijímá pašovu podmínku.

Conrad, který zůstal sám s Medorou, k ní přispěchá a ona mu oznámí podmínky, za kterých Seid Pasha souhlasil, že mu udělí milost. Korzár tuto ostudnou podmínku odmítá a rozhodnou se zemřít společně. Gulnara, která je sledovala, jim nabídne svůj plán; Milenci s tím souhlasí a srdečně jí děkují. Paša se vrací. Medora oznamuje, že souhlasí s vykonáním jeho vůle. Pasha je potěšen - dává rozkaz okamžitě propustit Conrada a připravit vše na svatební obřad.

Svatební průvod se blíží, nevěsta je zahalena závojem. Po skončení svatebního obřadu paša podává odalisce ruku a navléká jí na prst snubní prsten. Tančící odalisky korunují svatební oslavu.

Medora, která zůstala sama s pašou, se ho snaží svést svými tanci, ale ze všeho je jasné, že se těší na vytouženou hodinu vysvobození. Vyjadřuje hrůzu při pohledu na pistoli v Seidově opasku a žádá ho, aby ji rychle sundal. Pasha vytahuje zbraň a podává ji Medoře. Ale její strach roste jen při pohledu na dýku v pashově opasku; Aby ji konečně uklidnil, Seid vytáhne dýku a dá jí ji, pak ji chce něžně obejmout, ale ona mu uniká. Seid jí padne k nohám, prosí ji, aby ho milovala a dává jí kapesník. Ona mu jimi jakoby v žertu sváže ruce a on se potěšen jejímu žertu směje. Udeří půlnoc a objeví se Conrad. Pasha je zděšen, když vidí, jak Medora dává dýku Conradovi. Chce zavolat o pomoc, ale Medora na něj míří pistolí a hrozí, že ho zabije při sebemenším pláči. Seid se v hrůze neodváží pronést ani slovo a Medora s Conradem rychle zmizí.