Příklady beletrie. Umělecká fikce
události, postavy, okolnosti zobrazené ve fikci, které ve skutečnosti neexistují. Fikce nepředstírá, že je pravda, ale není to ani lež. Je to zvláštní druh umělecká konvence, autor díla i čtenáři chápou, že popisované události a postavy ve skutečnosti neexistovaly, ale zároveň to, co je zobrazováno, vnímají jako něco, co by se mohlo stát v našem každodenním pozemském životě nebo v nějakém jiném světě.
Ve folklóru byly role a místo fikce přísně omezeny: fiktivní zápletky a hrdinové byli povoleni pouze v pohádkách. Ve světové literatuře beletrie zakořenila postupně, když literární díla začala být vnímána jako umělecké spisy navržený tak, aby překvapil, potěšil a pobavil. Literatura Dr. Východní, starořecká a římská literatura v prvních stoletích své existence neznala beletrii jako vědomý prostředek. Mluvili buď o bozích nebo mytologičtí hrdinové a jejich jednání, nebo o historických událostech a jejich účastnících. To vše bylo považováno za pravdivé, odehrávající se ve skutečnosti. Avšak již v 5.–6. stol. př.n.l E. staří řečtí spisovatelé přestávají vnímat mytologické příběhy jako příběhy o skutečné události. Ve 4. stol. Filozof Aristoteles ve svém pojednání „Poetika“ tvrdil, že hlavní rozdíl literární díla z historická díla spočívá v tom, že historici píší o událostech, které se staly ve skutečnosti, a spisovatelé píší o těch, které se mohly stát.
Na počátku našeho letopočtu se žánr románu formoval ve starověké řecké a římské literatuře, v níž je základem vyprávění fikce. Nejtěžší věci se stávají hrdinům románů (většinou zamilovanému chlapci a dívce). neuvěřitelná dobrodružství, ale nakonec jsou milenci šťastně spojeni. Beletrie v románu ve svém původu do značné míry souvisí se zápletkami pohádek. Od pozdní antiky se román stal hlavním literárním žánrem, ve kterém je beletrie povinná. Později, ve středověku a renesanci k nim přibyly malé prozaický žánr s nečekaným dějovým vývojem - povídka. V moderní době se formují žánry román a povídka, které jsou neodmyslitelně spjaty i s uměleckou fikcí.
V západní Evropě středověká literatura umělecká beletrie je charakteristická především pro poetické a prozaické romány rytířství. V 17.–18. stol. PROTI evropská literaturaŽánr dobrodružného románu byl velmi oblíbený. Předměty dobrodružné romány byly postaveny z nečekaných a nebezpečná dobrodružství, jehož byly postavy účastníky.
Stará ruská literatura, která měla náboženský charakter a směřovala k odhalování pravd křesťanská víra, až do 17. století. Neznal jsem beletrii, která byla považována za neužitečnou a hříšnou. Události, které byly neuvěřitelné z hlediska fyzikálních a biologických zákonitostí života (například zázraky v životě svatých), byly vnímány jako pravdivé.
Různé literární směry nezacházel s fikcí stejně. Klasicismus, realismus a naturalismus vyžadovaly autenticitu, věrohodnost a omezovaly spisovatelovu představivost: libovůle autorovy představivosti nebyla vítána. Baroko, romantismus a modernismus příznivě považovaly právo spisovatele zobrazovat události, které byly z hlediska běžné vědomí nebo zákony pozemského života.
Beletrie pestrý. Nemůže se odchýlit od věrohodnosti obrazu každodenní život, jako v realistické romány, ale také může zcela porušit požadavky na soulad s realitou, jako v mnoha modernistických románech (např. v románu ruského symbolistického spisovatele A. Bely „Petersburg“), jako v r. literární pohádky(například v pohádkách německého romantika E. T. A. Hoffmanna, v pohádkách dánského spisovatele H. C. Andersena, v pohádkách M. E. Saltykov-Shchedrin) nebo v dílech souvisejících s pohádkami v žánru fantasy románů ( např. v románech J. Tolkiena a C. Lewise). Beletrie je nedílnou součástí historických románů, i když všichni jejich hrdinové jsou skutečné osoby. V literatuře jsou hranice mezi fikcí a autenticitou velmi podmíněné a plynulé: v žánru memoárů je obtížné je vykreslit, umělecké autobiografie, literární biografie, vyprávění o životech slavných lidí.
Umělecká fikce. Fantazie
Beletrie - vše, co je vytvořeno spisovatelovou fantazií, jeho fantazií. Beletrie je prostředkem tvorby umělecké obrazy. Je založen na životní zkušenost spisovatel. Ale zároveň v umělecké dílo spisovatel nelíčí to, co se skutečně stalo, ale to, co se stát mohlo. Fikce, tvůrčí fantazie umělce, se nestaví proti realitě, ale je zvláštní formou reflexe života, která je vlastní pouze umění. Ne všechny události jsou něčím specifické lidský život jsou důležité a nenáhodné a pomocí umělecké fikce spisovatel vyzdvihuje nejvíce významné události, přičemž ty méně významné ponecháváme ve stínu. Do popředí se tak dostává jen to nejzákladnější a nejdůležitější z pohledu spisovatele. Spisovatel se díky umělecké fikci sžije se svými postavami natolik, že se pro něj začnou zdát, že skutečně existují. Například L. N. Tolstoy o tomto procesu „zvykání“ na svého hrdinu napsal: „Dokud se pro mě nestane dobrým známým, dokud ho neuvidím a neuslyším jeho hlas, nezačnu psát.“ Síla představivosti a znalosti života pomáhají spisovateli představit si, co by v každém z nich hrála postava, kterou vytvořil konkrétní situaci. Obraz začíná žít nezávislý život v souladu se zákony umělecké logiky a dokonce provádí akce neočekávané pro samotného spisovatele. Pushkin tedy o hlavní postavě „Eugena Oněgina“ napsal: „Představte si, jakou věc se mnou Taťána utekla! Vdala se. Tohle jsem od ní nikdy nečekal." Něco podobného řekl i Turgeněv o svém Bazarovovi, který „dr.ožil“ pod perem a začal jednat podle vlastního uvážení. JI. N. Tolstoj připustil možnost umělecké fikce, i když se jednalo o konkrétní historický materiál: „Ptáte se, zda je možné „vymyslet“ životopis historická postava? Mělo by to být. Ale udělat to tak, aby to bylo pravděpodobné, udělat to tak, že to (vymyšlené), když to neexistovalo, tak to mělo být... jsou náhodná data, která nemají ve vývoji žádný význam historické události. Lze s nimi zacházet tak, jak si umělec přeje.“
Ale zároveň existují díla, kde toho není tolik „vymyšleno“ nebo vymyšleno. Například Balzac o jednom ze svých románů napsal, že jakákoliv skutečnost tam popsaná byla převzata ze života, až do samého romantické příběhy. Hemingway napsal „Starý muž a moře“ na základě příběhu starého kubánského rybáře Miguela Ramireze, který se stal prototypem Starého muže. Kaverin vytvořil „Dva kapitány“, aniž by se odchýlil od jemu známých faktů.
Stupeň fikce v uměleckém díle se může lišit. Liší se v závislosti na osobnosti spisovatele, jeho kreativní principy, design a mnoho dalších faktorů. Ale fikce je v díle vždy přítomná, protože nám umožňuje vybrat z řady reálných faktorů jen to nejpodstatnější a nejpodstatnější a převést to do uměleckého obrazu.
Fantazie - zobrazování nepravděpodobných předmětů a jevů, uvádění fiktivních obrazů, které se neshodují s realitou, umělcovo narušování přírodních forem, souvislostí a vzorů. Tento termín pochází ze slova „fantazie“ (in Řecká mytologie Phantasm - božstvo, které způsobilo iluze, zdánlivé obrazy, bratr boha snů Morpheus). fantazie - nutná podmínka jakýkoli druh umění, bez ohledu na jeho povahu (idealistické, realistické, naturalistické) a dokonce veškerou kreativitu obecně – vědeckou, technickou, filozofickou.
V umění lze rozlišit dva typy fikce:
1) zřejmé: zjevná fantastická povaha uměleckých obrazů. Například v Gogolově „Nosu“ je jednou z hlavních postav díla jasně fantastické stvoření - nos kolegiálního posuzovatele Kovaleva, který vede zcela nezávislý životní styl a má dokonce poměrně vysokou hodnost;
2) nevědomě fantastický lom reality v myslích lidí, který může být spojen například s náboženským myšlením nebo pověrami. Tento typ fantazie je typický například pro mýty. Na rozdíl od pohádky, která je vnímána jako fikce, má mýtus postoj autenticity a je vnímán jako reflexe skutečný svět. Například Dante v " Božská komedie„zobrazuje posmrtný život (peklo, očistec a nebe) jako něco zcela skutečného a skutečného.
V prvním případě je to fantazie umělecká forma, které lze srovnat s takovými básnickými prostředky, jako je hyperbola, metafora, trop. V tomto případě je zřejmá iluzornost, konvenčnost fantastického obrazu a postoj k němu jako k fikci. V druhém případě mluvíme o tom o nevědomé zkreslování reality.
Jedním z prostředků je tedy fikce umělecký obraz, metoda umělecké konstrukce, která spočívá v zobrazování jasně nevěrohodných, neuvěřitelných předmětů a jevů.
Na raná stádia vývoj lidstva, sci-fi byla ztělesněna v různá náboženství, v mytologii při vytváření pohanských kultů. Sci-fi byla při tvorbě aktivně využívána.Pohádky, lidové i literární: Baba Yaga, Nesmrtelný Koschey, Aladinova lampa, meč poklad, létající koberec, vlastnoručně sestavený ubrus, mořské panny, džinové, trollové, elfové, ohniví ptáci atd. Jak se vyvíjí věda a používají se techniky sci-fi nahlédnout do budoucnosti (např. román Julese Verna „Dvacet tisíc mil pod mořem“, „Stroj času“ od H.G. Wellse a další).
Sci-fi se často používá jako prostředek satirického osvětlení reality. Tak, Swift v Gulliver's Travels používá fantastické obrázky jako prostředek satiry na současnou společnost.
Význam FIKCE ve Slovníku literární termíny
BELETRIE
Prostředek k vytváření uměleckých obrazů: forma vlastní pouze umění znovuvytvářet a zobrazovat život v zápletkách a obrazech, které nemají přímou korelaci s realitou. Míra V. x. v díle mohou být různé: existuje „postoj“ k fikci, ale také existují dokumentární díla(viz dokument), kde je fikce vyloučena.
Slovník literárních pojmů. 2012
Viz také výklady, synonyma, významy slova a co je UMĚLECKÁ FIKCE v ruštině ve slovnících, encyklopediích a příručkách:
- BELETRIE PROTI Literární encyklopedie:
viz "Fantazie... - UMĚNÍ PROTI Encyklopedický slovník:
, -th, -oe; -ven, -ve nna. 1. viz umění. 2. plný F. Týkající se umění, činností v oblasti umění. ... - BELETRIE v Encyklopedickém slovníku:
, -ela, m. 1. To, co je vytvořeno představivostí, fantazií. Poetické v. 2. Fikce, lež. Nevěřte... - UMĚNÍ
umělecké, umělecké, umělecké, umělecké, umělecké, umělecké, umělecké, umělecké, umělecké, umělecké, umělecké, umělecké, umělecké, umělecké, umělecké ženské, umělecky, umělecky, umělecky, umělecky, umělecky, umělecky, umělecky, umělecky, umělecky, ... - BELETRIE v úplném akcentovaném paradigmatu podle Zaliznyaka:
ty"myšlenky, ty"myšlenky, ty"myšlenky, ty"myšlenky, ty"myšlenky, ty"myšlenky, ty"myšlenky, ty"myšlenky, ty"myšlenky, ty"myšlenky, ty"myšlenky... - UMĚNÍ
-aya, -oe; umělecký, -enna 1) plný f. Zobrazování skutečnosti v obrazech. Celovečerní film. Umělecké dílo. V… - BELETRIE v Populárním vysvětlujícím encyklopedickém slovníku ruského jazyka:
-sla, m. 1) jen jednotky. V umělecká tvořivost: výplod spisovatelovy fantazie, něco vytvořeného jeho fantazií. Bez fikce nelze psát...... - BELETRIE v tezauru ruské obchodní slovní zásoby:
Syn: viz spekulace, viz... - BELETRIE v tezauru ruského jazyka:
Syn: viz spekulace, viz... - UMĚNÍ
cm… - BELETRIE v Abramovově slovníku synonym:
viz anekdota, fikce, podvod, ... - UMĚNÍ
vysoce umělecké, malebné, krásné, nápadité, poetické, ... - BELETRIE ve slovníku ruských synonym:
bajka, vynález, domněnka, výmysl, pomluva, legenda, lež, mýtus, literatura faktu, bajka, bajka, nepravda, podvod, bajka, duch, pohádky, pohádka, esej, fantazie, fantom, ... - UMĚNÍ
adj. 1) Významově korelativní. s podstatným jménem: umění s tím spojené. 2) a) Souvisí s činností v oblasti umění. b)... - BELETRIE v Novém výkladovém slovníku ruského jazyka od Efremové:
m. 1) a) Co je vytvořeno, je vytvořeno představivostí, fantazií. b) Děj uměleckého díla (v řeči spisovatelů, literárních vědců apod.); spiknutí. ... - BELETRIE v Lopatinově slovníku ruského jazyka:
v beletrii... - BELETRIE plně pravopisný slovník ruský jazyk:
beletrie... - UMĚNÍ ve slovníku pravopisu:
umělecký; kr. F. -ven a -venen, ... - BELETRIE ve slovníku pravopisu:
v beletrii... - UMĚNÍ
související s uměním, s činnostmi v oblasti umění Umělecká škola. H. divadelní ředitel. Rytmická gymnastika. Amatérská umělecká činnost. Umělecká konstrukce (design). ... - BELETRIE v Ožegovově slovníku ruského jazyka:
fikce, lež Nevěřte fikci. fikce je něco vytvořeného imaginací, fonta Poetic... - FIKCE v Dahlově slovníku:
vymýšlet atd. viz vymýšlet... - UMĚNÍ
umělecký, umělecký; umělecké a (zřídka) umělecké, umělecké, umělecké. 1. pouze plné. formuláře. Adj., významem související s uměním, aktivitami... - BELETRIE v Ušakovově výkladovém slovníku ruského jazyka:
fikce, fantazie, kdo vytvořený fantazií (knižní básník). Někdy se zase opiju harmonií a roním slzy nad fikcí. Puškin. || Fikce, co,... - UMĚNÍ
umělecký adj. 1) Významově korelativní. s podstatným jménem: umění s tím spojené. 2) a) Souvisí s činností v oblasti umění. ... - BELETRIE v Ephraimově vysvětlujícím slovníku:
beletrie m. 1) a) Co je vytvořeno, je vytvořeno představivostí, fantazií. b) Děj uměleckého díla (v řeči spisovatelů, literárních vědců apod.); ... - UMĚNÍ
adj. 1. poměr s podstatným jménem umění s tím související 2. Souvisí s činnostmi v oblasti umění. Ott. Charakteristické pro lidi umění,... - BELETRIE v Novém slovníku ruského jazyka od Efremové:
m. 1. Co je vytvořeno, je vytvořeno představivostí, fantazií. Ott. Děj uměleckého díla (v řeči spisovatelů, literárních vědců atd.); spiknutí. 2. ... - UMĚNÍ
adj. 1. poměr s podstatným jménem umění s tím související 2. Souvisí s činnostmi v oblasti umění. Ott. Zvláštní pro lidi... - BELETRIE ve Velké moderně výkladový slovník ruský jazyk:
I m. Co je vytvořeno, je vytvořeno představivostí, fantazií. II m. Obrys pozemku události, akce hrdinů atd. v uměleckém díle; ... - OBRAZ. v Literární encyklopedii:
1. Vyjádření otázky. 2. O. jako fenomén třídní ideologie. 3. Individualizace reality v O. . 4. Typizace reality... - MUZEUM UMĚNÍ TALLINN
muzeum umění, Muzeum umění Estonské SSR (od 1970), největší muzeum umění Estonsko. Předchůdce T. x. m. existovala talinská pobočka estonského... - MOSKVA UMĚLECKÉ AKADEMICKÉ DIVADLO v Bolshoi Sovětská encyklopedie, TSB:
Umění akademické divadlo jim. M. Gorkij (Moskevské umělecké divadlo), sovětské divadlo, který se velkou měrou zasloužil o rozvoj národního ruského a světového divadla. Zakladatelé... - UMĚLECKÁ METODA ve Velké sovětské encyklopedii, TSB:
umělecký, systém principů, kterými se řídí proces tvorby literárních a uměleckých děl. Kategorie M. x. byl na konci uveden do estetického myšlení... - UMĚLECKÝ KONFLIKT ve Velké sovětské encyklopedii, TSB:
umělecká, umělecká kolize, konfrontace, rozpor mezi vyobrazenými v díle aktuální síly- charakter a okolnosti, několik postav nebo různé strany... - UMĚNÍ v Nejnovějším filozofickém slovníku:
termín používaný ve dvou významech: 1) dovednost, dovednost, obratnost, obratnost, rozvíjená znalostí věci; 2) tvůrčí činnost zaměřená na vytváření uměleckých... - CORTAZAR ve Slovníku postmodernismu:
(Cortazar) Julio (1914-1984) – argentinský spisovatel, básník, dramatik a publicista. Učil literaturu na univerzitě v Mendoze, pracoval jako překladatel, podílel se na... - SYMBOLISMUS v Lexikonu neklasiky, umělecké a estetické kultury 20. století, Bychkova:
(Francouzská symbolika) Literární, umělecký a ideový směr v kultuře posledního čtvrtletí. XIX - první třetina 20. století S. vznikl jako reakce... - TREDYAKOVSKIJ VASILY KIRILLOVICH ve Stručné biografické encyklopedii:
Tredyakovsky (Vasily Kirillovich) - vynikající ruský vědec 18. století. a neúspěšný básník, jehož jméno se stalo pojmem pro označení průměrných básníků. ... - FANTASTICKÝ ve Slovníku literárních pojmů:
- (z řeckého phantastike - umění představovat si) - pohled beletrie, založený na zvláštním fantastickém typu zobrazování, který se vyznačuje: ... - REALISMUS v Literární encyklopedii:
" id=Realismus.Obsah> I. Obecný charakter realismus II. Etapy realismu A. Realismus v literatuře předkapitalistické společnosti B. Buržoazní realismus ... - MYTOLOGIE. v Literární encyklopedii:
" id=Obsah> Obsah konceptu. Původ M. Specifičnost M. Historie vědy o mýtech. Bibliografie. OBSAH POJMU. ... - PROPAGAČNÍ LITERATURA v Literární encyklopedii:
sbírka uměleckých a literatura faktu, které ovlivňující city, představivost a vůli lidí podněcují k určitým činům a jednáním. Období... - JAROSLAVSKÝ KRAJ ve Velké sovětské encyklopedii, TSB:
regionu, který je součástí RSFSR. Vznikl 11. března 1936. Rozloha 36,4 tisíc km2. Populace 1414 tisíc lidí (k 1. lednu ... - ESTONSKO SOCIALISTICKÁ REPUBLIKA ve Velké sovětské encyklopedii, TSB:
Sovětská socialistická republika, Estonsko (Eesti NSV). já Obecné informace Estonská SSR vznikla 21. července 1940. Od 6. srpna 1940 v ... - ESTETIKA ve Velké sovětské encyklopedii, TSB:
(z řeckého aisthetikos - cítění, smyslnost), filozofická věda, která studuje dva vzájemně propojené okruhy jevů: sféru estetiky jako specifického projevu hodnotového vztahu... - UMĚLECKÉ VYSOKÉ ŠKOLSTVÍ ve Velké sovětské encyklopedii, TSB:
vyšší vzdělávací instituce, školí umělce, architekty, umělce a umělecké kritiky nejvyšší kvalifikace v těchto specializacích: malba, grafika, sochařství. umění a řemesla, dekorace...
Spisovatelovým cílem je pochopit a reprodukovat realitu v jejích intenzivních konfliktech. Myšlenka je prototypem budoucího díla, obsahuje původ hlavních prvků obsahu, konfliktu a struktury obrazu. Zrození nápadu je jednou ze záhad spisovatelského řemesla. Někteří spisovatelé nacházejí témata svých děl v novinových sloupcích, jiní - ve slavných literární předměty, jiní se obracejí ke své vlastní každodenní zkušenosti. Impulzem k vytvoření díla může být pocit, zkušenost, bezvýznamná skutečnost skutečnosti, náhodně slyšený příběh, který v procesu psaní díla přerůstá do zobecnění. Nápad může přetrvávat dlouho notebook jako skromné pozorování.
Jedinec, konkrétní, autorem pozorovaný v životě, v knize, procházející srovnáním, analýzou, abstrakcí, syntézou, se stává zobecněním skutečnosti. Pohyb od myšlenky k umělecké ztělesnění zahrnuje bolesti tvořivosti, pochybnosti a rozpory. Mnoho slovních umělců zanechalo výmluvná svědectví o tajemstvích kreativity.
Je obtížné vytvořit konvenční schéma pro vytvoření literárního díla, protože každý spisovatel je jedinečný, ale v tomto případě jsou odhaleny indikativní trendy. Spisovatel na začátku práce stojí před problémem výběru formy díla, rozhoduje se, zda psát v první osobě, tedy preferovat subjektivní způsob podání, nebo ve třetí, zachovat iluzi objektivity a nechat fakta mluvit sama za sebe. Spisovatel se může obrátit do současnosti, do minulosti nebo budoucnosti. Formy chápání konfliktů jsou různé - satira, filozofické porozumění, patos, popis.
Pak je tu problém s organizací materiálu. Literární tradice nabízí mnoho možností: při předkládání faktů můžete sledovat přirozený (zápletkový) průběh událostí někdy je vhodné začít od konce, smrtí hlavního hrdiny, a studovat jeho život až do jeho narození;
Autor je postaven před nutnost určit optimální hranice estetické a filozofické proporcionality, zábavy a přesvědčivosti, které nelze při interpretaci událostí překročit, aby nezničila iluzi „reality“ umělecký svět. L.N. Tolstoy uvedl: „Každý zná pocit nedůvěry a odmítnutí, který je způsoben zjevnou záměrností autora. Pokud vypravěč říká dopředu: připravte se plakat nebo se smát a pravděpodobně nebudete plakat ani se smát."
Pak se odhaluje problém výběru žánru, stylu, repertoáru umělecké prostředky. Člověk musí hledat, jak požadoval Guy de Maupassant, „to jediné slovo, které může vdechnout život mrtvým faktům, to jediné sloveso, které je jediné dokáže popsat“.
Zvláštní aspekt tvůrčí činnost- její cíle. Existuje mnoho motivů, které spisovatelé používali k vysvětlení své práce. A.P. Čechov neviděl spisovatelův úkol v hledání radikálních doporučení, ale v „ správné umístění» otázky: „V „Anna Karenina“ a „Onegin“ není vyřešena ani jedna otázka, ale jsou zcela uspokojivé, jen proto, že jsou v nich všechny otázky položeny správně. Soud je povinen položit správné otázky a nechat porotu rozhodnout, každý podle svého vkusu.“
Tak či onak, literární dílo vyjadřuje autorův postoj k realitě , který se do jisté míry stává pro čtenáře prvotním posouzením, „plánem“ pro další život a uměleckou tvořivost.
Autorova pozice prozrazuje kritický postoj k životnímu prostředí, aktivující touhu lidí po ideálu, který je stejně jako absolutní pravda nedosažitelný, ale je třeba se mu přiblížit. „Nadarmo si ostatní myslí,“ přemítá I. S. Turgeněv, „že k radosti z umění stačí jeden vrozený smysl pro krásu; bez porozumění není úplné potěšení; a smysl pro krásu sám se také může postupně vyjasňovat a dozrávat pod vlivem přípravné práce, reflexe a studia velkých příkladů.“
Beletrie - forma rekreace a znovuvytvoření života vlastní pouze umění v zápletkách a obrazech, které nemají přímou korelaci s realitou; prostředek k vytváření uměleckých obrazů. Umělecká fikce je kategorie důležitá pro odlišení samotného umění (existuje„příloha“ k fikci) a dokumentárně-informační (fikce je vyloučena) díla. Opatřeníumělecká fikce v díle se může lišit, ale je nezbytnou součástí uměleckého zobrazení života.
Fantazie - je to jeden z typů fikce, ve kterém jsou myšlenky a obrazy založeny výhradně na autorově fikci úžasný svět, na obraz podivného a nepravděpodobného. Ne náhodou je poetika fantaskního spojena se zdvojením světa, jeho rozdělením na skutečný a domnělý. K takovému folklóru neodmyslitelně patří fantastické snímky literární žánry, jako pohádka, epos, alegorie, legenda, groteska, utopie, satira.
Důraz: JSTE UMĚLECKÁ MYŠLENKA
UMĚLECKÁ FIKCE - akt umělecké myšlení; vše, co je vytvořeno spisovatelovou fantazií, jeho fantazií. V. x. - prostředek k vytváření uměleckých obrazů. Vychází ze spisovatelových životních zkušeností.
Básník mluví „ne o tom, co se skutečně stalo, ale o tom, co by se mohlo stát, tedy o tom, co je možné pravděpodobností nebo nutností“ (Aristoteles, „Poetika“). Fikce, tvůrčí fantazie umělce, se nestaví proti realitě, ale je zvláštní formou reflexe života, jeho poznání a zobecnění, vlastní pouze umění.
Jsou-li události jednoho lidského života víceméně náhodné povahy, pak umělec, když tato fakta seskupuje po svém, některé zvětšuje, jiné nechává ve stínu, vytváří jakoby svou vlastní obraznou „realitu“. s velká síla odhaluje objektivní pravdu života. „Životní pravda může být v uměleckém díle vyjádřena pouze s pomocí kreativní představivost“, říká K. Fedin V jednom ze svých dopisů přiznal: „Nyní, po dokončení obrovské duologie, celkem šedesáti vytištěných listů, odhaduji poměr fikce a „skutečnosti“ na devadesát osm ku dvěma.“
I v dílech podle dokumentárního materiálu V. x. musí být přítomen. N. Ostrovskij tedy požádal, aby jeho román „Jak se kalila ocel“ nepovažoval za autobiografický, přičemž zdůraznil, že využil práva na V. x. Existuje, jak připouští Furmanov, ve svém „Čapajevovi“. V. x. V různé míře se vyskytuje také v lyrických básních, kde básník jakoby mluví svým jménem o svých pocitech. A. Blok například zakončil jednu z básní větami:
Vášnivě jsi mi vyznal lásku a já... ti padl k nohám...
později poznamenal: "Nic takového se nestalo."
Díky V. x. spisovatel se tak vžije do svých postav, že si je představuje a cítí, jako by existovaly v životě. „Dokud se mi (hrdina – pozn. red.) nestane dobrým známým, dokud ho neuvidím a neuslyším jeho hlas, nezačnu psát“ (L. Tolstoj).
Podle spisovatelů se silnou fantazií tvůrčí proces někdy hraničící s halucinacemi. Turgeněv plakal při rekreaci poslední minutyživot jeho Bazarova. "Když jsem popisoval otravu Emmy Bovaryové," vzpomíná Flaubert, "měl jsem skutečnou chuť arsenu v ústech, sám jsem byl... otráven."
Síla představivosti a bohaté znalosti života pomáhají spisovateli představit si, jak by se postava, kterou vytvořil, chovala v každé konkrétní situaci. Obraz začíná žít „nezávislý“ život podle zákonů umělecké logiky a provádí akce, které jsou pro samotného spisovatele „neočekávané“. Pushkinova slova jsou dobře známá: „Představte si, jakou legraci si ze mě Tatyana vzala, nikdy jsem to od ní nečekal. I. Turgeněv učinil podobné přiznání: „Bazarov náhle ožil pod mým perem a začal jednat podle svého saltyka.“ A. Tolstého, shrnující bohaté zkušenosti z práce na historický román, uzavírá: „Nelze psát bez beletrie...“ Připouští možnost V. x. i na spolehlivém historickém materiálu: „Ptáte se, je možné „vymyslet“ biografii historické osoby Mělo by to být ale tak, aby to bylo pravděpodobné, udělat to tak, aby to (komponované), pokud neexistovalo, mělo se stát... jsou náhodná data, která nemají pro vývoj historických událostí žádný význam.
Jsou však známy práce, v nichž V. x. zdá se, že takový nemá velký význam. Balzac o „Eugene Grande“ říká: „...Kterákoli z nich (fakta. – pozn. red.) jsou vzaty ze života – dokonce i ty nejromantičtější...“ Hemingwayův „Stařec a moře“ je příběh starý kubánský rybář Miguel Ramirez (alias prototyp Starého muže). V. Kaverin napsal své „Dva kapitány“, aniž by se odchýlil od jemu známých skutečností.
Míra V. x. v práci je jiný. Liší se v závislosti na osobnosti spisovatele, jeho tvůrčích zásadách, záměru a mnoha dalších faktorech. Ale vždy V. x. jako typizační prostředek (viz Typický) je v díle spisovatele přítomen. Neboť „vynalézt znamená vyjmout ze součtu skutečného z daného jeho hlavní význam a převést jej do obrazu – tak dostáváme realismus“ (M. Gorkij).
Lit.: Aristoteles, O umění básnickém, M., 1957; ruští spisovatelé o literární dílo, sv. 1 - 4, L., 1954 - 56; Dobin E., Vitální materiál a umělecká zápletka, 2. vyd., rozšířeno. a upraveno, L., 1958; Tseitlin A.G., Dílo spisovatele. Otázky psychologie kreativity, kultury a techniky psaní práce, M., 1968.
E. Aksenová.
Zdroje:
- Slovník literárních pojmů. Ed. Od 48 sestav: L. I. Timofeev a S. V. Turaev. M., "Osvícení", 1974. 509 s.
