Názory vědců na děj komedie jsou rozdělené. Děj komedie "Generální inspektor"

Z Gogolova článku „Výňatek z dopisu napsaného autorem krátce po prvním představení „Generálního inspektora“ jistému spisovateli“ [Adresátem dopisu (který měl formu článku) je Puškin.]. , hraje se generální inspektor - a moje duše je tak nejasná, tak zvláštní... Čekal jsem , věděl jsem dopředu, jak to bude probíhat.

1. Jaké je téma komedie „Generální inspektor“?
Komedie "Generální inspektor" je komedií mravů. Jejím tématem je úplatkářství a korupce úředníků; autor satiricky líčí různá zneužívání v byrokratickém prostředí, stejně jako Chlebákovu lehkovážnost a nečestnost.

2. Kdo jako první nahlásil auditora? Proč této zprávě všichni věřili? Kdo je Khlestakov: drobný úředník a bezvýznamná osoba popř významná osoba? Jak se projevuje v rozhovorech s úředníky, obchodníky, starostovou manželkou a dcerou?
Poprvé se o auditorovi dozvěděli z dopisu, který obdržel guvernér, a protože auditor již mohl přijet a žít ve městě inkognito, výstřední a hloupí drby Dobchinsky a Bobchinsky si spletli Podivného návštěvníka s auditorem, který se ukázal být Khlestakovem. Všichni jejich odhadu uvěřili, protože se velmi báli. Ve skutečnosti je Khlestakov bezvýznamný a prázdný člověk, řečník a chvastoun, který nic neumí, ale umí těžit z chyb úředníků. Docela chytře se přizpůsobuje svým partnerům a na každého zapůsobí. S úředníky se chová svobodně, chlubí se před dámami a u obchodníků se vydává za šéfa.

3. Kde je začátek a konec komedie? Chtěl Chlestakov oklamat úředníky a měšťany?
Děj komedie je epizoda, ve které jsou položeny předpoklady pro rozvinutí zápletky. V v tomto případě, zdá se mi, že to je okamžik, kdy Bobchinsky a Dobchinsky hlásí, že viděli revizora.
Rozuzlení je okamžik, kdy děj dospěje ke svému závěru. Toto je epizoda čtení Khlestakovova dopisu, ze kterého je každému jasné, že není auditorem.

4. Proč jsou majitelé pozemků Dobčinskij, Bobčinskij a starosta oklamáni? Přečtěte si a okomentujte scénu v hostinci. Z jakého důvodu úředníci věří Khlestakovovi ve „scéně lží“? Zapamatujte si a řekněte nebo přečtěte tuto scénu nahlas. Jaká je role divadelní režie v komedii?
Majitelé pozemků jsou klamáni, protože jsou hloupí, jsou zajati senzací a chtějí se do ní zapojit a Chlestakov se chová netypicky. Starosta jim ze strachu věří. Například všechna Khlestakovova slova o vězení bere osobně: Khlestakov se bojí, že bude poslán do vězení za to, že nezaplatil hostinskému, a sám guvernér se bojí vězení za úplatky. Khlestakov se chce vyhnout zatčení a lže, že je váženým úředníkem, a starosta to bere jako náznak, že je auditorem.
Ve "lži scéně" jsou všichni úředníci velmi vyděšení, protože si myslí, že opilec řekne pravdu. Nikdy se nesetkali s tak obětavými lháři jako Khlestakov. Zdá se, že si věří. Navíc se ho všichni velmi bojí, protože všichni porušili zákon. Scénická režie ukazuje, jak se nejprve neodvážili sednout, a pak vyskočili a otřásli se hrůzou.

5. Co znamenala zpráva o příchodu nového auditora a kdo to je? nový auditor– úředník nebo svědomí každé postavy? Přečtěte si tuto scénu a připravte si podrobnou odpověď na tuto otázku.
Zpráva o příchodu nového auditora – toho skutečného – znamenala pro každého z úředníků konec kariéry a možná i vězení. Všichni už byli ohromeni svým odhaleným omylem a pak tu byl skutečný revizor. Starosta říká: "Zabit, úplně zabit!" To byl asi pocit každého.
Myslím, že tohle je skutečný auditor: lidé jako například Jahoda mohou mít jen stěží svědomí. Zdá se mi, že to pak není svědomí, ale strach z trestu, protože kdyby měli úředníci svědomí, tak by se takto nechovali. Tatáž Zemlyanika ukradla nemocným lidem, najala doktora, který nerozumí ani slovo rusky: není divu, že se všichni pacienti „zlepšují jako mouchy“. Něco jako lidské pocity se objeví v Gorodnichy, dokonce říká slova, která by rád řekl sám Gogol: „Proč se směješ? Vy se smějete sami sobě!" Tato slova neříká ani tak úředníkům, ale nám všem. Protože revizor není svědomím úředníků, ale naším.

6. Přečtěte si definice hlavních fází vývoje zápletky. Jaké komediální scény podle vás těmto etapám odpovídají? (expozice, začátek, vyvrcholení, rozlišení)
Výstava je čtením a diskuzí k dopisu, který obdržel starosta.
Na začátku je zpráva od majitelů pozemků, že našli revizora a rozhovor guvernéra s ním.
Vrcholem je scéna, kdy se Starosta chlubí, že odjíždí do Petrohradu.
Rozuzlením je čtení Khlestakovova dopisu.

7. Je známo, že Nicholas 1 po prvním představení hry řekl: „Jaká hra! Všichni to dostali a já to mám víc než kdokoli jiný!“ A Gogol zvolal: "Všichni jsou proti mně!" Jak můžeme vysvětlit rozhořčení všech tříd hrou?
Všichni byli uraženi komedií, protože lidé všech tříd byli zobrazováni satiricky. Pod rouškou krajské město Je vyobrazeno celé Rusko.

Nemorální a nevědomí okresní hejtmani si pletou petrohradského úředníka, který náhodou projížděl jejich městem, za skutečného auditora, o jehož jmenování už věděli.

Celý cíl, všechny aspirace starosty, jehož vyděšená představivost udělala z Khlestakova zosobnění trestní moci zákona, směřují k tomu, aby si tuto moc naklonil ve svůj prospěch a vyhnul se tak trestu za kriminální činy.

Dochází k boji, který odhaluje různé momenty stav mysli hrdina. Ale tento boj je komický: je veden proti imaginární síle, zobrazuje negativní aspekty realita, tedy svět vulgárních, malicherných vášní, vulgárního egoismu.

Z teorie dramatické poezie je známo, že k vyjádření myšlenky boje a představení postav v jejich vzájemných vztazích musí dramatik v životě svých hrdinů vybrat okamžik, ve kterém by se mohla projevit celá jeho podstata a smysl. vyjádřený. Takovým momentem v Gogolově komedii je příjezd revizora.

Na tomto momentu je založen celý pohyb hry, jsou mu věnovány všechny detaily děje, z nichž se nic nezdá být zbytečné, protože má ten či onen vztah k hlavní události, tedy ke vzhledu auditora.

Většina postav postavy jsou objasněny ve stejném okamžiku: příchod auditora osvětlil celek minulý život okresní vůdci, plné nepravdy a svévole a naplno odhalili své skutečné city a vášně. Odtud pozoruhodná jednota děje, podle níž by měla být Gogolova komedie klasifikována jako příkladné dramatické dílo.

Nejsou v tom žádné skoky, vše se důsledně vyvíjí od jednoho obecná myšlenka a každý jednotlivý moment akce je prodchnut pozoruhodnou přirozeností, naprostým souhlasem se životní pravdou.

Inspektorův předpoklad má svůj vlastní charakteristické rysy. Obvykle se začátek bere ve smyslu milostný poměr. Gogol se však odchýlil od obvyklé metody dramatiků, veden úvahami, které vyjádřil slovy jedné z postav v „Theater Travel“.

„Je čas přestat se až dosud spoléhat na tento věčný předpoklad. Stojí za to se pořádně rozhlédnout. Všechno se ve světě dávno změnilo. Nyní je drama silněji svázáno s touhou získat výhodné místo, zazářit a zastínit za každou cenu toho druhého, pomstít se zanedbání, k posměchu. Nemají nyní více moci, peněžního kapitálu a výnosného manželství než lásky?

Děj komedie by měl navíc podle Gogola obsáhnout všechny tváře, a ne jen jednu či dvě, dotýkat se toho, co trápí více či méně všechny postavy.

To je charakter předpokladu inspektora, kde každý jednotlivec přijímá živá účast ve společném úsilí. Závěr komedie se některým zdál umělý.

Ale podle férové ​​poznámky Belinského by konec komedie měl nastat tam, kde starosta zjistí, že byl potrestán duchem a že ho potrestá realita, a tedy příchod četníka se zprávou o Příchod opravdového auditora hru dokonale ukončí a dodá jí celistvost a veškerou nezávislost zvláštního, do sebe uzavřeného světa.

Esejový plán
1. Úvod. Originalita umělecká struktura komedie.
2. Hlavní část. Dějová a kompoziční originalita The Inspector General.
— Expozice v zápletce komedie.
- Začátek.
- Hrdinští poslové. Vývoj akce.
— Gorodničyho první seznámení s Khlestakovem. Vývoj akce.
— Třetí a čtvrté jednání veselohry. Vývoj jednání ve skutečném konfliktu a vrcholné epizody v „přeludech“ intrikách.
- Páté dějství. Vyvrcholení a rozuzlení hry /
3. Závěr. Gogolova inovace.

V komedii N.V. Gogol působí jako inovativní dramatik. Překonává tradiční postupy poetiky klasicismu, techniky vaudevillu, vzdaluje se tradičnímu milostnému vztahu, obrací se k satirický obraz společnost, město přerůstající v grandiózní symbol ruský stát. „Chtěl jsem shromáždit všechno špatné v Rusku na jednu hromadu a najednou... se všem vysmát,“ napsal N.V. Gogol. Pokusme se rozebrat dějovou a kompoziční strukturu díla.
Autorova originalita spočívala v tom, že expozice v komedii sleduje děj. Děj hry je první větou guvernéra: „...přichází k nám auditor. A teprve poté se noříme do atmosféry života v krajském městě, zjišťujeme, jaký je tam pořádek, co dělají místní úředníci. Dozvíme se zde některé podrobnosti: jak jsou vedeni obyvatelé charitativních institucí, jaká pravidla stanoví soudce „na veřejných místech“, co se děje ve vzdělávacích institucích.
Začátek skutečné intriky komedie, jak jsme poznamenali výše, je první poznámkou guvernéra. V.I. Nemirovič-Dančenko ve svém článku „Tajemství Gogolova jevištního kouzla“ zaznamenal Gogolovu mimořádnou odvahu a inovaci při vytváření zápletky. „Nejúžasnější divadelní mistři,“ říká, „nemohli začít hru kromě několika prvních scén. V „Generálním inspektorovi“ je jedna fráze, jedna první fráze: „Pozval jsem vás, pánové, abych vám řekl tu nejnepříjemnější zprávu: přichází k nám revizor,“ a hra už začala. Děj je dán a je dán jeho hlavní impuls – strach.“ Sluší se však podotknout, že strach zde zatím není. Děj hry se vyznačuje komedií, satirou a psychologismem. Příjezd auditora je jistě nepříjemnou zprávou, ale situace je tradiční. Starosta má v takových věcech bohaté zkušenosti (podvedl dva hejtmany). Přichází inspektor, ale zatím se ho nebojí. Město stále drží iniciativu ve svých rukou. Město se však již dalo do pohybu. Starosta energicky dává pokyny úředníkům. Gogol se ukázal jako talentovaný dramatik, který přišel s takovou premisou, díky které se všechny postavy v komedii okamžitě daly do pohybu. Každý z nich jedná v souladu se svou povahou a svými zločiny. Poznamenáváme také, že samotná hlavní postava není přítomna ani v expozici, ani v ději hry.
Později v komedii se objeví Bobchinsky a Dobchinsky a přinášejí zprávy o tajemném hostu krčmy. Gogol zde využívá tradiční komediální obraz heroldských hrdinů. Netradiční jsou pouze novinky, které přinášejí. Z ničeho si vytvářejí obraz auditora. Příchod cizince se jim zdá nečekaný, jeho chování je tajemné (žije, pozoruje, nehlásí se). A tady začíná mezi úředníky zmatek, vzniká strach. Scéna zobrazující hrdiny poslů je nesmírně důležitá v umělecké struktuře hry. Někteří badatelé se domnívají, že jde o jakési završení zápletky ve skutečném konfliktu hry. Jiní kritici (kteří naznačovali přítomnost dvou intrik v zápletce - skutečné a „přeludy“) v tom vidí začátek intriky „přeludu“. Zdá se, že tuto scénu můžeme považovat za vývoj akce po začátku (poselství guvernéra) ve skutečném konfliktu hry.
Scéna prvního seznámení Gorodničyho s Khlestakovem je postavena na velmi složitém komiksu. Tato scéna je také vývojem akce v reálném i „přeludném“ konfliktu. Khlestakov cítí strach, protože věří, že bude odveden do dluhové díry. Starosta věří, že jeho partner se vyznačuje mazaností a podvodem: "Jakou mlhu vpustil!" Postavy si nerozumějí, jsou jakoby na různých vlnových délkách. Starosta však považuje celé chování Khlestakova za jakousi rafinovanou hru, jejíž podmínky rychle přijímá. A začíná svádění pomyslného auditora. Pro začátek mu Anton Antonovič dává úplatek. Tento bod obratu v chování guvernéra. Překonává ostych a cítí se jistější. Situace je mu nepochybně známá a známá. Poté vás pozve, abyste bydleli v jeho domě, navštívili charitativní instituce, okresní školu a vězení. Jedním slovem je aktivní. Všimněme si zde komedie ve vývoji konfliktu. „Z hlediska zdravého rozumu by hrdina, který vede akci, útočník, útočník, měl být auditor, protože je to státní úředník, který přišel do města s auditem, s inspekcí, a Khlestakov ne. na někoho zaútočit, protože není auditor. Absurdní shodou okolností se stane terčem útoku, spletl si ho s revizorem a tento útok odpuzuje, jak nejlépe umí. Hrdina vedoucí akce se ukáže jako starosta. Všechny jeho činy jsou založeny na jedné touze: oklamat auditora, vytvořit zdání prosperity a nedat jedinému člověku ve městě příležitost říci auditorovi o pochybení.<…>Tím vším bude „naopak“ procházet nejvíce důležité body ve vývoji konfliktu“.
Události třetího dějství také představují velmi důležitou etapu ve vývoji konfliktu. Khlestakov si pravděpodobně začíná uvědomovat, že je považován za důležitého vládního člověka, a začne tuto roli hrát velmi přirozeně. Mluví o svém velkoměstský život a lže do takové míry, že se zcela obnažuje. Scéna lhaní je vyvrcholením hrdinova sebeobnažení. Starosta a další úředníci však hrdinovy ​​lži berou jako samozřejmost. Jaký je důvod tohoto chování? Jak vědci poznamenávají, „strach připravuje půdu pro podvod. Ale Khlestakovova upřímnost ho oklamala. Zkušený tulák by Gorodničyho stěží oklamal, ale neúmyslnost Khlestakovových činů ho zmátla.<…>...Ve všech případech - dokonce i v okamžiku těch nejneuvěřitelnějších lží - je Khlestakov upřímný. Khlestakov vymýšlí věci se stejnou upřímností, s jakou dříve říkal pravdu, a to opět klame úředníky. Následuje scéna pomyslného auditora na návštěvě místních úředníků – od všech bere peníze. Scéna s úplatkem obsahuje hrubě komický zvrat. První návštěvník, soudce, je stále v rozpacích nabídnout Khlestakovovi peníze: dělá to nešikovně, se strachem. Napjatou situaci však Khlestakov řeší žádostí o půjčku. A pak si půjčí od každého z úředníků a částky se návštěvy od návštěvy zvyšují. Následuje scéna Khlestakovových námluv se starostovou dcerou a manželkou. Namlouvá si Maryu Antonovnu. Tato scéna obsahuje parodii na milostný vztah. Jak poznamenává V. Gippius, „jednota času vyžadovala rychlé tempo, ale přesto dal rozsah do pěti aktů a dvaceti čtyř skutečných hodin. Jako by se tomuto pravidlu vysmíval, Gogol pasuje dvě vysvětlení, nedorozumění s rivalitou, návrh a angažmá v limitech půl aktu a pár minut, takže poslední akt smějte se tomuto „přízraku“ také. Scény lží, úplatků a dohazování jsou tedy vývojem akce ve skutečném konfliktu hry a zároveň vrcholnými epizodami v konfliktu „přeludů“.
V pátém dějství máme vyvrcholení rozvíjení skutečných intrik – to je scéna Chlebákovova odhalení. Starosta triumfuje: nejenže se mu podařilo utajit své záležitosti před auditorem, ale také se s ním téměř sblížil (tato scéna je také završením rozvoje intriky „přelud). Jeho triumf však zastíní příchod poštmistra s dopisem, který se otevírá skutečnou pozici podnikání Scéna čtení Khlestakovova dopisu je vyvrcholením skutečného konfliktu a zároveň rozuzlením „přeludů“ intrik. Tímto dílem však komedie nekončí. Následuje vystoupení četníka, který oznámí příchod skutečného revizora. Tato scéna představuje řešení skutečného konfliktu hry. Dějová akce se tak vrací tam, kde začala. Gogol obdržel různé interpretace od kritiků. Jedna z jeho interpretací: konečně dorazil skutečný revizor a město čeká skutečný spravedlivý trest. Jiná verze: přijíždějící úředník je spojen s nebeským trestem, kterého se všechny postavy v komedii obávají.
Tedy N.V. Gogol je inovátor ve vývoji dramatických technik a v zobrazování konfliktu. Ve své komedii téměř úplně opustil milostný vztah. Milostný trojúhelník Marya Antonovna - Khlestakov - Anna Andreevna je vyzývavě parodická. Děj je založen na neobvyklý případ, „anekdota“, ale taková, která umožňuje hluboce odhalit sociální vztahy a souvislosti. Hlavní postava není přítomen ani v prvním, ani v posledním aktu „Generálního inspektora“: není přítomen ani na začátku, ani na konci. Vrchol ve vývoji skutečný konflikt se také stane bez Khlestakova. Dynamika "Generálního inspektora" se řídí určitým pravidlem - "už chce dosáhnout, chytit se rukou, když najednou zešílí." To platí stejně pro guvernéra, jeho ambiciózní naděje, i pro Maryu Antonovnu, pro její milostné touhy. Základem děje hry nejsou osobní střety, ale obecný, společenský princip. Gogol ve hře není dobroty. Ideál mizí v podtextu pisatele. Jde o ideu, mravní kritérium, z jehož hlediska autor hodnotí společenské neřesti. Smích je podle Gogola jedinou pozitivní tváří komedie. To jsou hlavní rysy poetiky dramatika Gogola.

1. Lyon P.E., Lokhova N.M. Literatura: Pro středoškoláky a studenty na vysoké školy: Konzultace. M., 2002, str. 210.

2. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogol ve škole. M., 2008, str. 97.

3. Bogomolova E.I., Zharov T.K., Kedrová M.M. Literární příručka. M., 1951, str. 151. 152.

4. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogol ve škole. M., 2008, s. 118–119.

5. Gippius V. Gogol. L., 1924, str. 99.

Sám spisovatel věřil, že jedinou upřímnou tváří ve hře je smích. "Je to zvláštní: je mi líto," napsal Gogol v "Theater Travel", "že si nikdo nevšiml upřímné tváře, která byla v mé hře. Ano, byla jedna čestná, ušlechtilá osoba, která v ní působila po celý její život. Tato upřímná, vznešená tvář byla plná smíchu.“ Vzpomeňte si na jeho slova z „Autorovy zpovědi“: „Pokud se smějete, pak je lepší se tvrdě smát tomu, co si opravdu zaslouží výsměch všech. V „Generálním inspektorovi“ jsem se rozhodl shromáždit na jednu hromadu všechno špatné v Rusku, co jsem tehdy znal, všechny nespravedlnosti, které se dějí na těch místech a v těch případech, kdy se od člověka nejvíc vyžaduje spravedlnost, a najednou smát se všemu."

Gogol dokonale pochopil sílu satiry a smíchu a s jejich pomocí se pokusil zlepšit život společnosti. Zvláštní pozornost je věnována výtvarné dovednosti, která se projevuje v kompozici hry, modelování charakterů postav i v samotné problematice díla. Gogolova komedie se vyznačuje neobvyklou konstrukcí. Od prvních slov starosty začíná akce, ale události, které obvykle předcházejí ději a jsou s expozicí spojeny, se do povědomí diváka dostane až mnohem později – jsou rozesety po celé hře.

Rozuzlení komedie je také neobvyklé - zpočátku je těžké určit. Na první pohled je to plánováno Khlestakovovým odchodem: byl podán návrh na svatbu starostovy dcery, úředníci jsou rádi, že se jim podařilo oklamat auditora. Ale diváci vědí, že Khlestakov je figurína, že tím akce nemůže skončit. Objeví se Shpekin a řekne, kdo je Khlestakov. Každý chápe, že byl oklamán. Našli se i viníci – Bobčinskij a Dobčinskij. Všichni jsou potemnělí, starosta nejvíc. Akce končí. A najednou – zpráva od četníka o příjezdu skutečného revizora. To je něco nového v dramatu té doby. Jak poznamenávají badatelé Gogolovy práce, „je těžké vůbec rozhodnout, co máme před sebou – rozuzlení, vyvrcholení nebo začátek nové akce, zcela odlišné od té předchozí. S největší pravděpodobností oba,“

Slavný režisér V.I. Nemirovič-Dančenko řekl: „Toto finále představuje jeden z nejpozoruhodnějších fenoménů jevištní literatury... Stejně jako s jednou větou starosty hru svázal, tak s jednou četnickou větou rozvazuje - fráze, která působí ohromujícím dojmem, opět pro svou neočekávanost a zároveň naprostou nutností.“ Gogol dal finále skvělá hodnota. Není náhodou, že on podrobněji popsal tuto scénu. Existuje dokonce její kresba, která je připisována autorovi komedie; Poté, co se od poštmistra dozvěděli, kdo je Khlestakov, jsou všichni ohromeni a rozrušeni, cítí se nesví. Oni, takoví podvodníci, si spletli prcka s revizorem, odměnili ho, zahřáli a ještě jako velkého šlechtice vybavili na cestu. Nejhorší ale byla nová zpráva, ze které jde opravdu otrnout: přišel opravdový revizor. Co nového toto setkání pro úředníky chystá, udrží se na svých pozicích?

* „Ve Generálním inspektorovi,“ napsal Belinsky, „neexistují lepší scény, protože nejsou horší, ale všechny jsou vynikající, jako nezbytné části, umělecky tvořící jeden celek, doplněný vnitřním obsahem.“

Ve hře jsou dva hlavní konflikty:

* vnitřní - střet mezi starostou a obyvateli města: „Obchodnictví a občanství mě mate…“
* externí - mezi představiteli města a auditorem. "Tímto druhým konfliktem autor nastoluje otázku způsobů, způsobů řešení hlavního, hlavního konfliktu hry mezi existujícím policejním byrokratickým řádem a obyvatelstvem, ačkoli tento konflikt téměř nikdy nedostal jevištní ztělesnění."

Mělo by se však o tom mluvit, protože spisovatel, jak bylo uvedeno výše, neomezil svůj úkol pouze na smích krajských úředníků. Gogol tvoří typické postavy, které se odrážejí charakteristické rysy lidé z autokraticko-nevolnické éry. Role každé, i té nejbezvýznamnější osobnosti ve hře je patrná, protože nese velkou sémantickou zátěž. Příkladem je němá postava doktora Gibnera. Jeho jméno Christian znamená „milosrdný, soucitný“, ale Gogol mu dává příjmení, které odstraňuje vše, co souvisí s milosrdenstvím: lékař Gibner je daleko od masy, neutrácí léky na jejich léčbu, a proto se v nemocnici lidé „zdraví jako mouchy“, tedy umírají. Není náhodou, že příjmení Gibner a slovo „zahynout“ mají stejný kořen. Nebo jiný příklad: vdova poddůstojníka, která se na okamžik objeví a pronese jen pár řádků, ale z nich můžete vytvořit životopis člověka, představte si celou éru.

V „Generálním inspektorovi,“ vzpomínal později Gogol, jsem se rozhodl shromáždit na jednu hromadu všechno špatné v Rusku, co jsem tehdy znal, všechny nespravedlnosti, které se dějí na těch místech a v těch případech, kdy se od člověka nejvíce vyžaduje spravedlnost, a za jedním...

V komedii „Generální inspektor“ N. V. Gogol s velkou obviňující silou odhaluje neřesti společnosti doby carské Rusko. Středem jeho pozornosti jsou představitelé byrokracie a jejich obrazy autor ztělesňuje v typických postavách malého kraje...

Nemá smysl obviňovat zrcadlo, pokud je váš obličej křivý. Populární přísloví Nikolaj Vasiljevič Gogol je úžasný ruský spisovatel, který si uměl všímat i zesměšňovat negativní stránky ruské reality.

Spolu s Fonvizinem a Gribojedovem...