Zahájení vyvrcholení rozuzlení co. Co je zápletka v literatuře? Vývoj a dějové prvky v literatuře

[Dramaturgie] - přednáška pro lekci 5:
"Složení. Část 2. Kompozice pozemku"

Co je součástí kompozice děje?

Expozice - děj - vývoj akce - vyvrcholení - rozuzlení - finále

Všechny tyto body souvisí se zákony diváckého vnímání.

Prvních 10 minut – musíte mít zájem.
Další je udržet jeho pozornost.
Pak zvyšte napětí, zvyšte pozornost diváka.
Poté přiveďte napětí na limit.
A na závěr – nezklamat diváka, potěšit konec.

EXPOZICE

Z p o s i t i o n- období filmu,
před vývojem konfliktu.

Z výstavy divák musí pochopit:

• Kdo jsou hrdinové (kdo je kdo)
• Jaká je situace (kde jednat)
• Jaká je situace (která by mohla přerůst v konflikt)
• Jaké je téma filmu
• Jaký žánr filmu?

Expozice by měla být dobře napsaná, je to jedna z nejdůležitějších částí filmu.

Typy expozice:

• přímá (prezentace hrdiny „jak je“)
• zpožděné (řekněme, že nejdříve dojde k vraždě, a teprve potom uvidíme, co a jak)

Vzpomínka na O Henry. kde je výstava?

V malém bloku západně od Washington Square - SETTING

Jonesy je zdrobnělina od Joanny. Jeden pocházel z Maine, druhý z Kalifornie. V důsledku toho vznikl společný ateliér. - HRDINOVÉ

V listopadu se po kolonii nenápadně procházel nehostinný cizinec, kterému lékaři říkají Pneumonie. - SITUACE

Kdy výstava skončila?
Když Jonesy onemocněl.

proč to skončilo?
Protože jsme měli problém.

UVÁZAT

Žádost- to je okamžik začátku
hlavní konfliktní akce.

Pokud je expozice časový úsek, pak začátek je určitý BOD, odkud vše začíná.

Kde je tento bod v příběhu O. Henryho?

"Má jednu šanci... no, řekněme, proti deseti," řekl a setřásl ze sebe rtuť teploměru. - A jen když ona sama chce žít. Celý náš lékopis ztrácí smysl, když lidé začnou jednat v zájmu pohřebního ústavu. Vaše malá slečna se rozhodla, že se nikdy nezlepší. O čem přemýšlí?

Samotný fakt, že onemocněla, pro „diváka“ nic neznamená. Ale závěr lékaře je již informace, která nás vzrušuje!

Někdy se říká, že filmy mají několik zápletek. To je pravda - vždyť ve filmu je také několik konfliktů.

Ale začátek hlavního konfliktu je JEDEN!

Zápletce často předchází „provokující událost“, tedy něco, co eskaluje konflikt bezprostředně před zápletkou. Pokud jde například o Hamleta, jedná se o vzhled stínu jeho otce.

VÝVOJ AKCE:

Vývoj akce- to je nejvíc většina film, eskalující konflikt a vedoucí k jeho vyvrcholení.

To znamená, že konflikt několikrát eskaluje.

Pokud jde o O Henry, hrdinky mluví dvakrát a atmosféra je dvakrát vyhrocena. Jsou tam přidány i epizody s Bermanem.

Můžete zvýšit napětí

• náhlé zprávy
• vzhled nové postavy
• paměť
• a tak dále

CLIMAX

K u l m i n a t i o n- okamžik
nejvyšší napětí konflikt.

Tohle je PIC! Okamžik! BOD NEJVYŠŠÍHO NAPĚTÍ.

Vyvrcholení není něco, co se již stalo.

A ta chvíle čekání, co se stane?!

Tedy ne, když je člověk zastřelen, ale když čeká: střílet nebo ne.

Pokud určíte, že došlo k vyvrcholení, ale poté se napětí stále zvyšuje, pak je chyba, našli jste vyvrcholení špatně.

Proto více úplná definice vyvrcholení vypadá takto:

K u l m i n a t i o n– okamžik nejvyššího a posledního
napětí hlavního konfliktu.

Často se před vrcholem tempo filmu většinou buď prudce zrychlí, nebo prudce zpomalí, což zbystří divácký zájem.

Existují také dva vrcholy. Jeden z nich je ale vždy důležitější, jako v případě začátku.

A konečně, kde je vyvrcholení O Henry?

Ve chvíli, kdy je závěs zvednutý a my čekáme, zda tam prostěradlo visí nebo ne. Je to, jako bychom slyšeli „paličky“, než nás rozuzlení náhle přepadne.

UZAVŘENÍ

Diskuse- závěrečný úsek vývoje zápletky, jeho vyústění.

Rozuzlení zpravidla přichází hned (!) po vyvrcholení.

Například v Pulp Fiction, když Jules pustí lupiče.

Ale někdy tomu tak není. Sunset Boulevard například začíná rozuzlením – smrtí hlavního hrdiny.

Někdy byste místo rozuzlení měli:

Katastrofa- destruktivní událost
rozvázat všechny uzly konfliktů.

Řekněme, že se akce rozvinula a pak jsme měli, řekněme, sopečnou erupci. Pak rozuzlení spočívá právě v této erupci.

FINÁLE

F i n a l- poslední bod obrázku,
odhalující jeho význam.

Často je to konec, a ne vyvrcholení a rozuzlení, co definuje film. Koneckonců, ve finále můžete ukázat reakci hrdiny na události, které se staly, a dát divákovi emoce, které chtěl vidět.

Druhy finále:

Uzavřené finále.
K filmu nejsou žádné otázky. Dobro/zlo zvítězilo, všechny konflikty skončily.
Například "Pulp Fiction".

Otevřené finále
Otázky stále zůstávají a akce může pokračovat. Například Blade Runner.

Dvojité zakončení
Kombinace předchozích dvou.
Například „Nights of Cabiria“

Pokud v lidský život příčiny a důsledky toho, co se děje, nejsou vždy jasné a srozumitelné, v literárním díle pak všechny činy postav spolu logicky souvisí.

Jakákoli událost je důsledkem té předchozí a všechny scény, které nesouvisí s akcí, jsou oříznuty jako zbytečné. Posloupnost událostí vykreslená spisovateli je objektivní svět literární dílo, neboli děj, který umožňuje seznámit se s životem hrdinů v jeho prostorových a časových proměnách.

Co je to zápletka?

Děj tvoří základ každého literárního díla. Je to on, kdo čtenáři odhaluje řetězec popisovaných událostí, osobnosti postav a jejich vzájemné vztahy. Pokud porovnáme pozemek se stavbou domu, pak může být prezentován ve formě rámu, který, jak se události vyvíjejí, je zarostlý scénami-cihlami a na konci práce získá oddělení střechy .

Mnoho literárních děl je postaveno podle jediného chronologického schématu, ve kterém se všechny události odehrávají jedna po druhé. Ty obvykle zahrnují dobrodružné romány, ságy a paměti. Jsou i takové, kde jsou scény spojeny nikoli časovým, ale vztahem příčiny a následku, to znamená, že každý nový čin postav je příčinou toho předchozího. Soustředné schéma bývá charakteristické pro detektivky, thrillery nebo dramata.


Jako komplexní celek se děj skládá z mnoha prvků, z nichž každý nese specifické funkce. Expozice například obsahuje informace o postavách ještě předtím, než se události začnou vyvíjet, ale vypráví o tom, co se dělo po všem, co je v díle popsáno.

Ne každá kniha obsahuje všechny dějové prvky, ale všechny mají alespoň tři klíčové body zvané děj, vyvrcholení a rozuzlení.

co je to kravata?

Začátek je chápán jako určitá událost, která nastává na začátku díla. Dává impuls k akci a hraje významnou roli při odhalování charakterů postav. V dobrodružných románech je zápletkou nejčastěji scéna, která tlačí postavy k výkonům v detektivkách, jde o popis zločinu, který budou následně řešit detektivové.

Pokud se podíváme na konkrétní příklad, můžete se obrátit na Dumasův román „Tři mušketýři“. Děj v něm tvoří scéna, kde se d’Artagnan po příjezdu do Paříže setkává s kardinálem Richelieu a uvědomuje si, že má vážného a mocného nepřítele.


Právě toto setkání se stává počátkem sekvenčního řetězce událostí, na nichž je postavena autorova tvorba.

Climax - co to je?

Vyvrcholení je jedním z nejzajímavějších a významné události v knize bod nejvyššího napětí, při kterém se hrdina buď vzdává, nebo dostává novou sílu do dalšího boje. Tento dějový prvek se nachází ve všech literárních dílech, od povídky a končí vícesvazkovými romány.

Jeho přítomnost v zápletce je považována za nevyhnutelnou, protože jinak může čtenář ztratit zájem o to, co je napsáno.

V malém literární formy obvykle je přítomen pouze jeden vrcholná epizoda. Například v pohádce o Popelce lze za poutavý moment považovat scénu, kde zlá macecha Dozvěděl jsem se o výletu své nevlastní dcery na ples. Dlouhé příběhy mohou mít jedno nebo více vyvrcholení, zvláště pokud příběhem prochází několik dílčích zápletek.

Pokud mluvíme o „Třech mušketýrech“, pak vrcholem je tragické rozuzlení příběhu s přívěsky, kdy Constance umírá. Ale v románu „Mistr a Margarita“ je několik vrcholů, zejména Margaritin výlet na ples a setkání Pontia Piláta s Yeshuou.

Co je to oddělení?

Rozuzlení se vztahuje k události, ve které se řeší konflikt mezi hrdiny díla. V něm může postava dosáhnout svého cíle, nebo jí nezbude nic a zemřít.


Občas se stane, že v díle není rozuzlení – autor tak nechává čtenářům prostor k zamyšlení.

Vrátíme-li se k Dumasovi, rozuzlení lze nazvat scénou poslední schůzka d'Artagnana s kardinálem, v níž Richelieu udělil statečnému hrdinovi patent na hodnost poručíka mušketýrů.

Začátek

Začátek

PŘÍPRAVA - jedna z počátečních fází vývoje pozemku básnické dílo. V Z. se vytvářejí („začínají“) ty konflikty, které se budou v procesu prohlubovat další vývoj akce, až do rozuzlení, řešení těchto konfliktů. Takže např. Z. „Hamlet“ je setkáním hrdiny tragédie se stínem a Hamletovým následným rozhodnutím pomstít se králi za vraždu jeho otce.
Typy Z. mohou být extrémně rozmanité. S logicky jasnou dispozicí umělecké dílo Z. následuje bezprostředně po expozici postavy; jako např Z. klasické tragédie, povídky Italská renesance atd. Někdy Z. předbíhá expozici; Vzpomeňme na dynamickou báseň L. Tolstého „Anna Karenina“: „V domě Oblonských se všechno pomíchalo.“ Hororové romány a detektivní romány se vyznačují tkz. analytická struktura zápletky: příčina je čtenáři odhalena po efektu, který generuje („The Hound of Baskerville“ od Conana Doyla). Dále může rozuzlení jedné epizody současně zahrnovat děj nové epizody (dobrodružné romány jako „Rocambole“ od Ponsona du Terraila atd.).
Spisovatelův výběr toho či onoho typu psaní je určen stylem a žánrovým systémem, ve kterém své dílo zarámuje. Protože styl i žánr jsou zase určeny psychoideologií konkrétní třídní skupiny kompoziční technika Z. se stává sociálně podmíněným.
Příběhy rytířské romance, stejně jako celý tento žánr, tedy formou i podstatou vyjadřují psychoideologii aristokracie s jejím kultem dvorských dobrodružství, řadou po sobě jdoucích. Příběhy buržoazního románu z doby rozkvětu komerčního kapitálu využívají námětů námořních plaveb, pirátských nájezdů a vraků lodí. opuštěný ostrov, kterou hrdina následně promění v kvetoucí kolonii. Náhlé a křečovité Z. Dostojevskij, zavádějící čtenáře do samotného zmatku událostí, jsou diktovány dekadentní psychikou ruského šosáctví 60. let. Bez pevných obrysů a akutních konfliktů, Z.Čechovova dramata

jsou plně v souladu s pasivitou a lyrikou Tuzenbachů, Voinitsynů a dalších představitelů maloměšťácké inteligence éry průmyslového kapitalismu, jejímž umělcem byl Čechov. Ve všech těchto případech má z. určité funkce v systému básnického stylu, ve struktuře literárního žánru a odpovídá jejich sociální orientaci. Literární encyklopedie . - V 11 t.; M.: Nakladatelství Komunistické akademie, Sovětská encyklopedie. , Beletrie 1929-1939 .

Editovali V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky.

Uvázat Událost, která narušuje rovnováhu původní situace, odhaluje v ní rozpor, který dává vzniknout konflikt a dává se do pohybu spiknutí . Zápletku lze připravit a motivovat v expozice díla (například v tragédii „Romeo a Julie“ od W. Shakespeare , kde je v prvních scénách hlášeno nepřátelství rodin Montague a Capuletů), ale může být také náhlé, což dodává akci zvláštní napětí a působivost (jako v „The Inspector General“ od N.V.).

Gogol. Literatura a jazyk. Moderní ilustrovaná encyklopedie. - M.: Rosmane 2006 .

Antonyma:

Podívejte se, co je „Tie“ v jiných slovnících:

TIE, kravaty, ženy. 1. pouze jednotky Akce pod Ch. kravatu v hodnotě 1 v 1 (hovorový). Je potřeba zlepšit a zrychlit vázání balíků. 2. Předmět používaný k uvázání něčeho; něco, čím se to vázalo, stuha, stuha. Přicházejí róby… Slovník Ushakova

Páskování, výchozí bod, výchozí bod, tah, seznámení, vázání, konec, začátek, začátek, prolog, provázek, začátek Slovník ruských synonym. děj viz začátek Slovník synonym ruského jazyka. Praktický průvodce. M.: Rusky...... Slovník synonym

spiknutí- TIE, a g. 1. a ve znamení. příběh Konec něčeho; stav kdy s čím l. navždy konec. To je ono, to je ono, ani gram víc (nepiju). 2. Seznámení, blat. Být v háji s čímkoli a bez doplňků. hodit něco dělat, vzdát se něčeho navždy,... ... Slovník ruského argotu

Událost, která je začátkem (počátkem) akce (rozvoj zápletky); často značí vznik konfliktu mezi postavami... Velký encyklopedický slovník

TIE, a, žena. 1. viz kravata. 2. Čím se váže (cop, stuha, provaz). Zástěra s kravatami. 3. Začátek, výchozí bod toho, co n. akce, události; začátek dramatického nebo jiného literárního díla se složitým dějem. Z. bitva. Z....... Ozhegovův výkladový slovník

Tento termín má jiné významy, viz Tie (významy). Děj je událost, která je začátkem akce. Buď odhaluje existující rozpory, nebo sám vytváří („zahajuje“) konflikty. Takže v tragédii... ... Wikipedie

spiknutí- událost, která sloužila jako počátek vzniku a rozvoje konfliktu tvořícího základ zápletky uměleckého díla. Děj určuje následný vývoj akce; Tento podstatný prvek spiknutí. Kategorie: kompozice a děj...... Terminologický slovník-tezaurus v literární vědě

A; pl. rod. zok, dat. zkam; a. 1. Odemknout do Tie to tie (1.Z.) a Tie to tie. Z. tašky. Najděte si záminku, abyste uvázali uzel prázdninová romantika. 2. obvykle množné číslo: kravaty, zok. Co se používá k uvázání (provaz, stuha, stuha). Klobouk s ... ... Encyklopedický slovník

spiknutí- TIE, a pl. zok, dat. zkam, g Část literárního příp divadelní práce se složitým dějem, který je začátkem, obsahujícím události, které určují další akce, který stanoví hlavní konflikt; Ant.: rozuzlení. Čtení "Roslavleva"...... Výkladový slovník ruských podstatných jmen

spiknutí- užuomazga statusas T sritis augalininkystė apibrėžtis Po žydėjimo pradėjusi didėti mezginė. atitikmenys: angl. acrospire; zárodek rus. řetězec; embryo; rudiment... Žemės ūkio augalų selekcijos ir sėklininkystės terminų žodynas

Tématem dramatu je jeho jednotná akce. Tématem Macbetha je ambice. Tématem Romea a Julie je láska. Téma primárně utváří drama.

Děj je téma v konkrétnější podobě. Děj "Macbeth": Macbeth usiluje o moc a páchá za to zvěrstva. Děj "Romeo a Julie": Romeo a Julie se milují; Montagues a Capulets zasahují do jejich lásky. – Jinými slovy, děj určuje hlavní linii dramatického zápasu.

Děj dramatu je soustavou nejdůležitějších okolností a sledu nejvýznamnějších událostí, které určují dramatický zápas. (Při převyprávění zápletky je třeba poznamenat „dramatický uzel“ a nejakutnější momenty dramatického zápasu)

Intriky v dramatu se někdy nazývají sekvenční akce jedné z postav, podřízené vědomému plánu. Například v Othellovi vede intriku Iago. Někdy se intrikou dramatu nazývají všechny interakce účastníků dramatu, vztah jednotlivých intrik. celkový pohled Děj je jakýmsi základním schématem díla, včetně sledu akcí vyskytujících se v díle a souhrnu charakterových vztahů v něm existujících. Děj obvykle obsahuje následující prvky: expozice (expozice (latinsky expositio - zobrazení, prezentace) v literární kritice a folklóru - část díla, která předchází začátku vývoje jednotek struktury díla, zejména část díla v dramatu, epice, lyrice, která předchází začátku děje V expozici následuje rozmístění postav, vyvstávají okolnosti, důvody, které „spouštějí“ dějový konflikt jak před zápletkou, tak po ní V lidové slovesnosti je také součástí kumulativního díla, předcházejícího počátku vývoje prvků kumulace.

Expozice je začátkem hlavních událostí v díle), děj (Zápletka je událost, která je začátkem akce. Buď odhaluje existující rozpory, nebo sama vytváří („uzly“) konflikty.

V tragédii Williama Shakespeara „Hamlet, princ dánský“ je dějem setkání Hamleta (hlavní postava tragédie) s duchem a následné rozhodnutí pomstít se zrádnému králi za vraždu jeho otce. .

Zápletka je jedním z klíčových prvků zápletky.), vývoj akce, vyvrcholení, rozuzlení (Rozuzlení zápletky je výsledkem událostí, vyřešení rozporů zápletky.) a postpozice, stejně jako, v některých dílech prolog a epilog. Hlavním předpokladem pro vývoj zápletky je čas a historicky ( historické obdobíčinnosti díla), a ve fyzickém (běh času během práce).

Zápletka a zápletka. Pojem zápletka úzce souvisí s pojmem zápletka díla. V moderní ruské literární kritice (stejně jako v praxi školní výuky literatury) termín „zápletka“ obvykle odkazuje na samotný průběh událostí v díle a zápletka je chápána jako hlavní umělecký konflikt, který se vyvíjí v průběhu těchto událostí. Historicky existovaly a existují i ​​jiné názory na vztah mezi zápletkou a zápletkou. Například:

Ušakovův vysvětlující slovník definuje zápletku jako „soubor akcí, událostí, v nichž se odhaluje hlavní obsah uměleckého díla“ a zápletku jako „obsah událostí zobrazených v literárním díle v jejich sekvenčním spojení“. Děj je tedy na rozdíl od děje připisován povinnému uvádění událostí díla v jejich časovém sledu.

Předchozí výklad podpořili ve 20. letech 20. století představitelé OPOYAZ, kteří navrhli rozlišit dvě strany vyprávění: samotný vývoj událostí ve světě díla nazvali „zápletkou“ a způsob, jakým jsou tyto události zobrazeny autor - „spiknutí“.

Jiná interpretace pochází od ruských kritiků poloviny 19. století a podpořili ji i A. N. Veselovskij a M. Gorkij: děj nazvali samotným vývojem děje díla, přidali k tomu vztahy postav a zápletku pochopili kompoziční stránku díla, tedy jak přesně autor hlásí obsah zápletky. Je snadné vidět, že významy pojmů „zápletka“ a „zápletka“ v tomto výkladu ve srovnání s předchozím mění místo.

Konečně je zde také názor, že pojem „zápletka“ nemá samostatný význam a k analýze díla postačí operovat s pojmy „zápletka“, „zápletka“ (tj. zápletka v smysl prvních dvou výše uvedených možností), „kompozice zápletky“ (způsob, jakým autor prezentuje události z osnovy děje).

Typologie parcel. Opakovaně byly činěny pokusy klasifikovat zápletky literárních děl, rozdělit je podle různé znaky, zvýrazněte ty nejtypičtější. Analýza umožnila zejména zvýraznit velká skupina takzvané „putující zápletky“ – zápletky, které se mnohokrát opakují v různých provedeních mezi různými národy a v různé regiony, většinou v lidové umění(pohádky, mýty, legendy).

Podle A.E. Neamtsu lze z celé řady tradičních zápletek rozlišit čtyři hlavní genetické skupiny: mytologické, folklórní, historické a literární.

Jak poznamenal prof. E. M. Meletinský, „většina tradičních zápletek na Západě se vrací k biblickým a starověkým mýtům“.

Existuje několik pokusů redukovat diverzitu zápletek na malý, ale zároveň obsáhlý soubor zápletkových schémat. V slavná novela„Čtyři cykly“ Borges tvrdí, že všechny zápletky se skládají pouze ze čtyř možností:

O útoku a obraně opevněného města (Trója)

O dlouhém návratu (Odysseus)

O hledání (Jason)

O sebevraždě boha (Odin, Attis)

PERIPETIE (řecky peripe’teia – „náhlý obrat“), jak ji definuje Aristoteles („Poetika“, kapitola XI.), je „přeměna akce v její opak“, jeden ze základních prvků zkomplikování tragické zápletky. Příklady ilustrující tuto definici (například v „Oidipovi králi“ pastýř, který zjevně odhaluje Oidipa svůj původ, a tím rozptyluje jeho strach, dosahuje svým odhalením opačného účinku), nám umožňují srovnat aristotelské peripetie s „tragickou ironií“. “ moderní estetiky, ale obecně řečeno, termín „peripeteia“ používá Aristoteles šířeji a označuje jakýkoli neočekávaný obrat ve vývoji děje. Lessing a mnoho dalších teoretiků tragédie přisuzovali Aristotelovi pochopení tohoto pojmu a sami jej chápali ve smyslu onoho obratu tragického jednání (a nikoli konkrétního „akce“, činu, který měl zřejmě Aristoteles na mysli), který určuje začátek sestupné linie „rozuzlení“ “ (cm.).

V moderní literární kritice je termín „P“. někdy se používá ne pro dramatické typy slovesného umění, např. k vývoji děje eposu (viz) a románu (viz).

Děj je prvkem zápletky, východiskem ve vývoji děje literárního díla; událost, z níž vyrůstá hlavní konflikt díla a směřuje ke svému konečnému řešení. V literárním díle je jednání postav logicky propojeno. Každá událost vzniká jako výsledek té předchozí. Sled událostí v příběhu, které ovlivňují jiné události na základě příčiny a následku, tvoří jedinou akci a tvoří děj fikce.

Děj odhaluje postavy, jejich vztahy a také sled popsaných událostí. Jelikož je děj založen na vzniku, růstu a řešení konfliktu, tedy střetu protichůdných sil, zahrnuje struktura literárního díla několik fází jeho vývoje.

Struktura zápletky

Dějová struktura literárního díla zahrnuje následující prvky:

• expozice;
• řetězec;
• akční rozvoj;
• vyvrcholení;
• rozuzlení.

Ve struktuře děl jsou i další dějové prvky, například epilog. Každý prvek plní svou vlastní funkci. Expozice například poskytuje informace o hlavních účastnících budoucích událostí, čase a místě ještě před vývojem akce a prolog vypráví o tom, co se dělo před událostmi popsanými v díle.

Jsou tři povinné prvky zápletka: zápletka, . Každý příběh využívá zápletku k vybudování vyprávění, i když má netradiční dějovou strukturu.

Děj se obvykle nachází na začátku díla, i když se někdy objeví uprostřed nebo na konci. Čtenář se například na konci díla dozví o rozhodnutí hrdiny románu N. V. Gogola „Mrtvé duše“ Čičikova získat mrtvé duše.

V rozsáhlých dílech (například v románu L. N. Tolstého „Anna Karenina“) je často několik začátků, které začínají jinak. dějové linie. Každá samostatná část uměleckého díla (část, kapitola, akce atd.) má samostatný děj, podřízený obecnému. Děj díla je výchozím bodem pro vývoj akce.

Typy kravat

Nastavení obvykle začíná po expozici (úvodu). V tomto případě se příběh stává motivovaným a konzistentním. Některá díla však začínají náhlým, nemotivovaným začátkem, což jim dodává působivost a tajemství. Takový děj obsahuje intriky (lat. inticare - zmást, zmást), tedy způsob organizace akcí v díle zvyšováním napětí, skrytých záměrů a akutní konfrontace zájmů. Přítomnost intrik je charakteristická hlavně pro akční adventury a dobrodružná díla (např.). V detektivní romány Děj je zpravidla popisem zločinu, který v dobrodružných příbězích brzy rozřeší detektivové, je to scéna, která motivuje postavy k vykořisťování. Příkladem zajímavé zápletky je začátek románu N. G. Chernyshevského „Co dělat?

Význam zápletky v díle

Děj je událost, od které začíná vývoj akce v díle. Na začátku zpravidla začíná hlavní konflikt, dochází ke střetu sil, což vede k vývoji následných událostí v díle.

Kravata má skvělá hodnota při odhalování osobností postav. Děj obvykle ukazuje první střet protinožců, vznik napětí mezi hrdiny, vzhled konfliktní situace, která se bude dále rozvíjet a prohlubovat ke svému konečnému rozuzlení. Děj určuje hlavní linie vývoje děje, orientuje čtenáře v rozdělení sil, upřesňuje téma a problémy díla.

Zápletka je často považována za nejvýznamnější část zápletky, protože vyvrcholení a rozuzlení závisí na událostech popsaných na začátku příběhu.

Příklady zápletek v dílech