Dvojité harmonické dur a moll. Pražce a stupnice - Martin Ludenhoff
Projděte si pojmy měřítko, režim a tonalita.
1. Definice
2. Gamma, gravitace, rozlišení pražců, centralizace pražců, podpora pražců (plagal a auto), hlavní kroky
3. Typy pražců
A. Modální
b. Pentatonická stupnice
C. Tetrachordy
d. diatonický
Diatonický (z řeckého diatonikós, doslova - natažený, t. j. pohyb od tónu k tónu, od diá - skrz, podél a tónos - tón), sedmizvukový systém, jehož všechny zvuky lze uspořádat do dokonalých kvint. Středověké mody a přirozené mody jsou přísně diatonické, včetně rozšířeného iónského (přirozený dur) a eolského (přirozený moll).
Oblast D zahrnuje také mody a modální formace, které lze interpretovat jako součást diatonické stupnice - pentatonická stupnice, středověké hexachordy, řada tetrachordů a trichordů. Všechny tyto režimy se skládají pouze z tónů a půltónů. Jakékoli intervaly a akordy, které lze vytvořit ze zvuků diatonických režimů, jsou také diatonické.
D. tvoří základ modálního myšlení v lidové i profesionální evropské hudbě. V širším smyslu zahrnuje D. jakékoli mody, které nezahrnují chromatismy, to znamená zvýšení nebo snížení v hlavních krocích. Jedná se o podmíněně diatonické mody (harmonické a melodické moll a dur atd.), proměnlivé diatonické mody. Některé z těchto režimů spolu s tóny a půltóny obsahují také rozšířenou sekundu.
Nediatonické prvky mohou vznikat nejen zaváděním chromatismů do dialektiky, ale i mícháním heterogenních diatonických prvků současně a za sebou (polydiatonické). Mode-harmonické myšlení moderních skladatelů je často polydiatonické.
TSB
Existují jednodušší, i když mnohem méně přesné definice:
Diatonika je posloupnost, kombinace nebo směs zvuků na základě diatonické stupnice, tzn. obsahující pouze čisté, malé a velké intervaly a výjimečně triton.
Krátká hudba slovník
Diatonická stupnice - stupnice tvořená jednoduchými kroky - do, re, mi, fa, sol, la, si (bez náhodných znaků)
Stručný hudební slovník
Za diatonickou hudbu se považuje hudba konstruovaná pomocí tzv. "lidové" nebo "církevní" -
1. Dorian minor
2. frygický minor
3. Locrian minor
4. Liparské přirozené moll
5. Mixolydský dur
6. Lydian major
7. Jónský přírodní major
Tyto režimy však zcela neodpovídají starým lidovým režimům, protože vehnán do systému 12-ti tónového stejnoměrného temperamentu.
Konvenčně diatonický také zahrnuje harmonické a melodické varianty přirozených režimů.
Diatonická struktura
Sedm zvuků páté řady tvoří diatonickou stupnici. Pokud jsou uspořádány po sekundách, tvoří diatonickou stupnici.
Gama je stupnice stupnice sestavená krok za krokem (ne méně než oktáva).
Pokračujeme-li v diatonické řadě kvint s pěti kroky kvint oběma směry, vzniká typ plné chromatičnosti, který se v umělecké praxi používal ještě předtím, než byl nalezen rovnocenný temperament:
Výrazové možnosti diatoniky jsou mimořádně bohaté. Mohou být prezentovány v souhláskových a disonantních harmoniích.
Diatonika je základem chromatismu.
Kompletní schéma hlavních diatonických režimů:
Nejobecnější informace
Všechny diatonické režimy se skládají ze 7 zvuků (základních tónů) v rámci oktávy, tzn. všechny diatonické režimy - oktávy.
Oktávové režimy jsou stupnice, jejichž stupnice se vejde do oktávy. Prvky těchto režimů se opakují ve všech oktávách, aniž by se změnil jejich význam. Například tónika takových režimů se opakuje v každé oktávě
Diatonické mody se tradičně dělí na spodní a horní tetrachordy.
Moderní diatonické mody se historicky vyvinuly z církevních autentických modů. Podívejme se na každý pražec podrobně.
Fret analýza:
1. Struktura
2. Zvláštnosti
A. Barvivo
b.Charakteristické intervaly
3. Intonace
4. druh
Hlavní skupina diatonických módů
Jónský
Tato stupnice je přirozený hlavní(z latiny dur – větší, stejný durus - tvrdý). Přirozená durová stupnice je postavena podle následujícího schématu: tón, tón, půltón, tón, tón, tón, půltón (2 tóny, půltón, 3 tóny, půltón jsou durové).
Intonace a závažnost přirozeného dur
Iónský režim má světlou barvu, radostnou náladu a spolu s protipólem moll tvoří jeden z nejdůležitějších kontrastů v hudbě.
Jónský dur vděčí za svou barvu zvuku umístěnému o hlavní tercii výše (třetinu modu) od toniky.B v širokém slova smyslu tato hlavní barva je vlastní nejen iónský režim, stejně jako skupina režimů: lydický, mixolydský, pentatonický. V moderní hudba přirozený dur je jedním z hlavních zvukových systémů.
Typy přirozeného dur
Harmonický dur – Iónský režim s nízkým VI krok. Horní tetrachord harmonické dur se strukturou shoduje s horním tetrachordem harmonické moll (nazývaný harmonický tetrachord). Spodní tetrachord je durový.
VI
Melodicky harmonický dur zahrnuje rozšířenou sekundu mezi VI a VII krok, zvýšené kv VI - II , stejně jako další snížené a zvýšené intervaly, jejichž základ a vrchol je snížený etapa VI.
Charakteristické intervaly :
1. UV.2(VI b-VII)
2. mysl.7 (VII-VI b)
3. lv.5 (VI b-III)
4. mysl.4 (III-VI b)
Zabarvení harmonického dur je dáno akordy subdominantní skupiny:
· Menší subdominanta
· Zmenšená II triáda
· Rozšířená triáda VI
Harmonická durová stupnice se vyznačuje melodickým postupem VI b-PROTI
Příklad: „Spasitel přišel na svět“
Melodický dur – Iónský režim se sníženým Kroky VI a VII.
Stupnici tvoří tetrachordy: spodní dur, horní frygický.
VI, VII stupeň harmonického dur je intonován matně.
mixolydský
Přesně ten iónský režim, až na snížený sedmý stupeň. Spodní tetrachord je durový, horní mollový.
Charakteristickým intervalem je tzv "Miscolidian septima". Intonace je hloupá.
Tento režim je obarven akordy dominantní skupiny:
· Menší dominanta
· Triáda majora VII
· Zvětšený III
Tento režim patří do „hlavní“ skupiny režimů, protože spodní tetrachord je durový. Ale je méně „hlavní“ než iónský mód, kvůli hornímu tetrachordu.
Lydian
Tento režim, stejně jako režim Mixolydian, patří do hlavní skupiny, ale jeho spodní tetrachord je zvláštní. Přestože první tři stupně přesně odpovídají iónskému režimu, IV úroveň zvýšena. Zbarvení lydského režimu je tedy „hlavnější“ než ostatní v hlavní skupině.
Charakteristickým intervalem je tzv "Lydian Quart" Zvýšený IVjeviště je intonováno ostře . Následující akordy dodávají pražci jeho zvláštnost:
· Snížená subdominanta
· Triáda majora II
· Malá VII triáda
Menší skupina diatonických módů
Liparské
Tato stupnice je přirozená vedlejší (moll - měkký; vedlejší – malý). Složení aeolského režimu je tón, půltón, tón, tón, subtón, tón, tón. Spodní tetrachord je moll, horní je frygický.
Intonace a závažnost přirozené moll
Liparský režim má soumrakové zbarvení a smutnou náladu. Toto zabarvení přirozeného moll je způsobeno především třetím stupněm, který je vedlejší tercií od tonika.
· Menší dominanta
· Triáda majora VII
· Triáda Minor III
Přirozená moll se z hlediska harmonie spíše opírá o IV etapa, tzn. Typičtější jsou pro něj plagalské fráze.
V širokém slova smyslu je tato vedlejší barva inherentní nejen Aeolský režim a také skupina režimů: Frygian, Locrian, Dorian.
Druhy přirozeného moll
Přírodní vedlejší odrůdy jsou běžnější než přirozené hlavní odrůdy.
Harmonická moll
Liší se od přírodní odrůdy VII krok. Spodní tetrachord je moll, horní je harmonický.
Obsahuje následující charakteristické intervaly:
1. UV.2(VI-VII n)
2. Mysl.7(VII n-VI)
3. Uv. 4(IV-VII n)
4. Um.5 (VII n-IV)
Za nejjasnější z nich se považuje UV.2 mezi VI a VII zvýšené. Pro evropská hudba na XVII století nebyla zvýšená sekunda v moll charakteristická v lidové melodické hudbě; U některých národů je však harmonická mollová stupnice rozšířena v lidové hudbě (například v ukrajinské i orientální hudbě)
Zvýšená VII krok zostřil gravitační přitažlivost směrem k já kroky, nastolila autenticitu (spoléhání na dominanta), posílila centralizaci nezletilých.
VII zvýšená hladina je ostře intonována.
Následující akordy dodávají pražci jeho zvláštnost:
· Hlavní dominanta
· Menší hlavní sept V etapa
· Rozšířená triáda III
· Zmenšená VII triáda
Harmonická moll je podmíněně diatonická stupnice. S XVII Umění. stal se hlavním typem minoru. Harmonická moll získala své jméno díky svému vysokému výskytu v harmonii.
Melodická moll
Liší se od přirozeného menšího vzrůstu VI a VII kroky. Spodní tetrachord je moll, horní je durový. To přibližuje melodickou moll k dur a obohacuje hudbu o kontrasty.
Melodický moll vznikl z potřeby vyhnout se přechodu na augmentovanou vteřinu.
S postupným pohybem dolů od Já až V horní tetrachord se často mění na přirozený. To je přirozenější, protože vzestupná gravitace vyšších stupňů je v rozporu se směrem dolů melodie.
Zároveň není zakázáno použití sestupné melodické stupnice, přičemž v rámci tohoto režimu vzniká speciální dur-mollová příchuť.
VII AVII vyšší stupně jsou intonovány ostře.
Přirozené, harmonické a melodické mollové, prolínající se, tvoří úplný vedlejší jehož stupnice se skládá ze 7 kroků a 9 tónů.
Existují také dvakrát harmonický moll (se zvýšeným IV c tupenya), který lze považovat za dominantní režim
Doriane
Složení dorianského modu je stejné jako přirozené moll, s jedním rozdílem: VI úroveň zvýšena. Horní a dolní tetrachordy jsou minoritní.
Následující akordy subdominantní skupiny dávají modu jeho zvláštnost:
· Hlavní subdominanta
· Triáda vedlejší II
· Snížená triáda VI
ZvýšenýVI„Dorian šestý“ zazní ostře
Barva režimu Dorian díky hlavní subdominantě rozjasňuje. Toto je nejlehčí režim pro nezletilé.
frygický
II krok. Horní a dolní tetrachordy jsou frygické.
Následující akordy dominantní skupiny dávají modu jeho zvláštnost:
· Snížená dominanta
· Triáda majora II
· Malá VII triáda
SníženáII „Frygian second“ zaznělo tupě
Barva frygické moll je tmavší než barva přirozené moll, můžeme říci, že je „malejší“
Locrian
Liší se od přirozeného minor ve sníženém II a IV stupeň spodní tetrachord je frygický, horní je lydický.
Následující akordy dodávají pražci jeho zvláštnost:
· Zmenšené tonikum
· Dominantní, na rozdíl od frygického majora
· Major II triáda (stejně jako ve frygštině)
· Menší VII triáda (stejně jako ve frygštině)
Pokud jde o zbarvení, jedná se o „nejmenší“ moll. Režim Locrian je v lidové i profesionální hudbě velmi vzácný.
Diatonický v hudbě
Přírodní pražce se velmi zřídka vyskytují v jejich čisté formě. Nejčastěji mají skladatelé polymodální myšlení. Ve stejném díle lze slyšet známky různých režimů. Například harmonická moll v „koncertní suitě“ S. Taneyeva obsahuje sníženou II krok. To dává dílu frygickou příchuť.
Paralelní variabilní systémy:
Variabilní nazývaný režim, ve kterém se postupně získávají hodnoty toniku různé fáze jedna stupnice, nebo s jedním tonikem se stupnice změní. Ve střídavém režimu, kdy se mění tonikum, dochází k odpovídajícím změnám ve funkcích všech kroků. Nejčastěji se střídají dvě tonika patřící k příbuzným tonalitám.
Paralelní proměnné systémy jsou tvořeny na základě shodnosti stupnice: jedná se o systémy několika pražců se stejnou sadou klíčových znaků.
Paralelně se střídající hlavní a vedlejší systémy jsou ve vztahu malé třetiny:
· tonikum paralelní moll je zapnuto VI hlavní stupeň
· tonikum paralelní hlavní je zapnuto III stupeň vedlejší
Použití paralelních modovo-tonálních systémů obohacuje hudbu o vzájemné melodické a akordické obraty. Funkci toniky přebírá ta či ona triáda (z tonických trojic soustavy). V závislosti na systematičnosti střídání je dosaženo rovnosti vzájemně se nahrazujících tonik. Tento jev se nazývá modální variabilita .
Úkoly
1. Stavte na klavírní pražce
A. z bílých klíčů
b. od poznámky do
2. Vytvářejte harmonické režimy pomocí svého hlasu
3. Hrajte na klavír na paralelních stupnicích
4. Rozlišení hlasu charakteristických intervalů
5. Analýza charakteristických intervalů sluchem
Na internetu můžete najít knihu S. Popova „Muzikálové a prstokladové myšlení kytaristy“, obsahující shrnutí hudební teorie v populární styl pro popové kytaristy. Kniha je užitečná při zvýraznění řady termínů, které se mohou objevit v jiné literatuře týkající se režimů a měřítek. Nechám si zde poznámku o některých termínech, které jsou pro mě zajímavé.
Obecné informace o režimech naleznete na wiki: Mode (hudba), Mixodiatonic, Everyday scale.
Sublad- stupnice postavená na stupních modu, z tóniky libovolného akordu je modus. Například v přirozené C dur je subškála akordu Dm „re-mi-fa-sol-la-si-do“.
Páry paralelních „podčepelí“ (diatonické módy) přirozené C dur:
(C) Iónské - (Am) Liparské
(F) Lydian - (Dm) Dorian
(G) Mixolydian - (Em) Frygian
Pokud sestavíte všechny tyto stupnice z noty C, uvidíte, které kroky se liší: v dur je to #IV a bVII a v moll je to bII a #VI. Pokud tyto stupně ze stupnice vyloučíte, získáte durové a mollové pentatonické stupnice.
Blues mollová pentatonická stupnice- mollová pentatonická stupnice s přidáním kroku bV. Například "la-do-re-mi_flat-mi-sol".
Bluesová durová pentatonická stupnice- dur pentatonická stupnice s přidáním stupně bIII. Například „do-re-mi_flat-mi-sol-la“.
Obě bluesové pentatonické stupnice mohou hrát na durový akord (z jeho tóniky) nebo na power akord.
Změněné pentatonické stupnice(používá se ke hraní dominantních sedmých akordů): moll se sníženým stupněm IV (například „A-do-D-flat-E-sol“ pro hraní A7 jako blues tonikum nebo změněná dominanta Eb7) a moll se sníženým I stupně (například „A_flat-do“ -re-mi-sol“ pro hraní E7 jako dominanta).
Přidáním jedné z dříve „vyloučených“ not do pentatonické stupnice se vytvoří šestistupňové stupnice ( hexachordy). Tyto přidané noty rozdělují jeden a půl tónové intervaly pentatonické stupnice na durové a mollové sekundy. V závislosti na tom, zda je přidán „vysoký“ nebo „nízký“ stupeň stupnice (například II nebo bII), se barva zvuku výsledného hexachordu mění.
Hypolady- pražec, zaznamenaný od stupně V původního pražce. Například hypoionský režim se shoduje s mixolydským režimem.
Dominantní režim- harmonický moll, psaný od pátého stupně, sloužící ke hře dominanty (a zmenšeného sedmého akordu jako dominanty). Říká se mu také „španělský režim“ resp frygický major, protože od frygického se liší pouze zvýšeným III stupněm.
Existuje osmistupňový hybrid harmonických a eolských mollů („harmonický“ režim, například „la-si-do-re-mi-fa-sol-sol_sharp“). Může být také použit jako dominantní režim, pokud se hraje od jeho stupně V.
Existuje harmonická moll s bluesovou notou, například „A-si-do-re-mi_flat_mi-fa-sol_sharp“.
Dvojité harmonické režimy jsou režimy se dvěma rozšířenými sekundami. Dvojitá harmonická moll ( Cikán nebo maďarský nezletilý): například "la-si-do-re_sharp_mi-fa-sol_sharp".
Doriansko-frygický režim - z přirozeného moll bII a
Chcete-li používat náhledy prezentací, vytvořte si účet ( účet) Google a přihlaste se: https://accounts.google.com
Popisky snímků:
Dvojité harmonické režimy. Umělé pražce.
Dvojitý harmonický režim je stupnice se dvěma rozšířenými sekundami. Dvojitý harmonický dur se liší od přirozeného dur snížením VI a II stupňů. Dvojitý harmonický moll se od přirozené moll liší zvýšenými stupni VII a IV.
Dvojité harmonické módy, stejně jako obvyklé harmonické dur a moll, nepatří do diatonické domény. Jsou typické pro ukrajinské, maďarské, bulharské, židovské lidová hudba, stejně jako pro některé východní hudebních kultur. Dvojité harmonické režimy se také používají v profesionální hudbě k obnovení národní chuti.
Rozšířená stupnice je stupnice skládající se z posloupnosti celých tónů. Stupnice takového režimu se nazývá CELÝ TÓN. Rozšířená stupnice je příkladem symetrického režimu, ve kterém jsou rozšířené triády tvořeny ve všech stupních. Proto dostal název – ZVÝŠENÝ FRAM.
Akordový typ zvětšeného pražce je charakterizován uspořádáním 3 akordů (obvykle stejného typu ve struktuře) podél řady velkých tercií.
Melodický vzhled zvětšené stupnice znamená pohyb jedné ze stupnic po melodické stupnici vzniklé rozdělením 12 půltónů oktávy na tři stejné a konstrukčně shodné části.
Skupinový pohled na zvětšený pražec s použitím jedinečných měřítek ve smíšeném „diagonálním“ (horizontálně-vertikálním) rozměru.
Cvičení pro samostatná práce Pokračování těchto melodických obratů sestavte tak, aby v procesu vývoje výsledná melodie: a) potvrdila původní základ, aniž by překračovala hranice daného měřítka; b) vedly k novým základům při zachování daného měřítka; c) vedlo k novým základům v důsledku rozšíření hlasitosti zvuku. Zapište a analyzujte stupnice výsledných pražců.
K tématu: metodologický vývoj, prezentace a poznámky
12 originálních prezentací o elementární hudební teorii. Oddíl II. Režim a tonalita.
"Spojení hlavních triád. Typy akordických vztahů. Harmonické a melodické spojení."
Přednáška o harmonii "Spojení hlavních trojzvuků. Typy akordických vztahů. Harmonické a melodické spojení." Používá se jako přednáškový materiál na pedagogické fakultě 1....
Metodický vývoj matematického kvízu „Dvakrát dva jsou čtyři!?“
Abstraktní kvíz "Dvakrát dva jsou čtyři!?" lze použít uvnitř mimoškolní činnost"Math Week" věnovaný matematice. Kvíz je organizován na týmové bázi...
