Stupnice: dur, moll a paralelní tónina

Už víte, že hudba se nejčastěji nahrává v durových a mollových režimech. Oba tyto režimy mají tři varianty – přírodní stupnici, harmonickou stupnici a melodickou stupnici. Za těmito názvy není nic hrozného: základ je u všech stejný, jen v harmonických a melodických durových či mollových se mění určité kroky (VI a VII). V moll jdou nahoru a v dur klesají.

3 TYPY DURŮ: PRVNÍ - PŘIROZENÉ

Přirozený hlavní- toto je běžná durová stupnice s jejími klíčovými znaky, pokud samozřejmě existují, a bez jakýchkoli náhodných alteračních znaků. Z tři typy Tento majore hudební díla se vyskytují častěji než ostatní.

Durová stupnice vychází ze známého vzorce posloupnosti ve stupnici celých tónů a půltónů: T-T-PT-T-T-T-PT. Více si o tom můžete přečíst zde.

Podívejte se na příklady několika jednoduchých durových stupnic v jejich přirozené podobě: přirozené C dur, stupnice G dur v přirozené podobě a stupnice tóniny přirozené F dur:

3 DRUHY DURŮ: DRUHÝ – HARMONICKÉ

Harmonický dur je durová stupnice s nižším šestým stupněm (VIb). Tento šestý stupeň je snížen, aby se přiblížil pátému. Nízký šestý stupeň dur zní velmi zajímavě – zdá se, že jej „minorizuje“ a režim se stává jemným a získává odstíny orientální malátnosti.

Takto vypadají harmonické durové stupnice dříve ukázaných tónin C dur, G dur a F dur.

V C dur se objevilo A - znak změny přirozeného šestého stupně, který se stal harmonickým. V G dur se objevil znak E a v F dur - D.

3 DRUHY DURŮ: TŘETÍ - MELODICKÝ

Stejně jako v melodické moll se v dur stejné odrůdy mění dva kroky najednou - VI a VII, pouze zde je vše přesně naopak. Za prvé, tyto dva zvuky nestoupají jako v moll, ale klesají. Za druhé, nemění se během pohybu nahoru, ale během pohybu dolů. Vše je však logické: v melodické mollové stupnici stoupají vzestupně a v melodické mollové sestupně klesají. Zdá se, že to tak má být.

Je zvláštní, že díky snížení šestého stupně mohou vznikat nejrůznější zajímavé intervaly mezi tímto stupněm a ostatními zvuky – zvýšenými i sníženými. Mohou to být tritóny nebo charakteristické intervaly - doporučuji, abyste se na to podívali.

Melodický dur- jedná se o durovou stupnici, ve které se při pohybu nahoru hraje přirozená stupnice a při pohybu dolů se snižují dva stupně - šestý a sedmý (VIb a VIIb).

Příklady notace melodické formy - klávesy C dur, G dur a F dur:

Takže existují tři typy hlavních. Tento přírodní(jednoduchý), harmonický(se sníženým šestým stupněm) a melodický(ve kterém při pohybu nahoru musíte hrát/zpívat přirozenou stupnici a při pohybu dolů musíte snížit sedmý a šestý stupeň).
___________________

Tři typy hlavního režimu

Nejčastěji se hudba nahrává v durových a mollových režimech. Oba tyto režimy mají tři typy: přirozený, harmonický a melodický. Základ pro všechny typy je stejný. V harmonických a melodických dur nebo moll se určité stupně (VI a VII) mění. V moll jdou nahoru a v dur klesají.

Přirozený hlavní.

Přirozený hlavní- toto je běžná durová stupnice s jejími klíčovými znaky, pokud samozřejmě existují, a bez jakýchkoli náhodných alteračních znaků. Ze tří typů dur je přirozený v hudebních dílech běžnější než ostatní.

Durová stupnice vychází ze známého vzorce posloupnosti ve stupnici celých tónů a půltónů: 1t-1t-0,5t-1t-1t-1t-0,5t.

Zde jsou příklady několika jednoduchých durových stupnic v jejich přirozené formě: přirozené C (C dur), stupnice G (G dur) v jejich přirozené formě a stupnice tóniny přirozené F (F dur):

Harmonický dur.

Harmonický dur– jedná se o durovou stupnici s nižším šestým stupněm(VIь) . Tento šestý stupeň je snížen, aby se přiblížil pátému. A nálada nabere orientální nádech.

Takto vypadají harmonické durové stupnice dříve zobrazených tónin: C (C dur), G (G dur) a F (F dur).

V C (C dur) se objevilo aь (A-ploché) - znamení změny přirozeného šestého stupně, který se stal harmonickým. V G (G dur) se objevil znak еь (E-ploché) a v F (F dur) - dь (D-ploché).

Melodický dur.

Stejně jako v melodické moll, in hlavní dvě fáze se mění najednou - VI a VII , ale tady je všechno přesně naopak. Za prvé, tyto dva zvuky nevystupují jako v moll, ale klesají. Za druhé, jsou změněny nejsou ve vzestupném pohybu, ale při sestupu.

Je zvláštní, že díky snížení šestého stupně mohou vznikat nejrůznější zajímavé intervaly mezi tímto stupněm a ostatními zvuky – zvýšenými i sníženými. Mohou to být tritóny nebo charakteristické intervaly - doporučuji, abyste se na to podívali.

Melodický dur- jedná se o durovou stupnici, ve které se při pohybu nahoru hraje přirozená stupnice a při pohybu dolů se snižují dva stupně - šestý a sedmý (VIb a VIIb).

Příklady notace melodické dur jsou klávesy C (C dur), G (G dur) a F (F dur):

V melodickém C (C dur) se v sestupné větě objevují dvě „náhodné“ bé – bь (B-plocha) a аь (A-plocha). V G (G dur) se nejprve zruší F# (F ostrý) - sníží se sedmý stupeň a poté se před tónem e (E) objeví béčko - sníží se šestý stupeň. V melodickém F (F dur) se objevují dva byty: еь (E-s) a dь (D-s).

Takže existují tři typy hlavních. Jsou to přirozené (jednoduché), harmonické (se sníženým šestým stupněm) a melodické (ve kterých při pohybu nahoru musíte hrát/zpívat přirozenou stupnici a při pohybu dolů musíte snížit sedmý a šestý stupeň) .

Hodnocení 4,81 (18 hlasů)

Jaké další populární zvukové série existují, které mohou dát hudbě zvláštní charakter?

Studoval jsi? hlavní stupnice a víte, že to můžete postavit z jakékoli fáze, hlavní věcí je udržovat správné intervaly mezi fázemi. Řekněme si více: změnou intervalů mezi kroky změníte samotný režim. Tito. bez ohledu na to, kolik typů režimů existuje, každý z nich bude mít svou vlastní velmi specifickou sadu intervalů. Zdá se, že co to je: vzít a použít místo například velké sekundy - malé? Ale ne! Takové změny mají extrémně silný dopad na zvuk, nebo ještě lépe na „náladu“ díla. Stejně jako umělci mají obrovskou paletu barev, hudebníci mají obrovskou škálu režimů.

Počínaje touto kapitolou vám řekneme o existujících pražcích, jejich „šest“, kde a jak se obvykle používají. Takže začneme:

Harmonický dur

Volá se hlavní režim, ve kterém je stupeň VI snížen harmonický. Všimněte si, že fáze VII zůstává na svém místě, což automaticky prodlužuje interval mezi fázemi VI a VII (to je logické: pokud Vasja, který je mezi Káťou a Mášou, jde do Mášy, zároveň Káťu opustí).

Co tedy udělá snížení VI o půltón? To zvyšuje gravitaci VI stupně směrem k V. stupni. Ucho začíná nabírat mírný odstín moll. A to je hlavní klíč!

Níže uvedený obrázek ukazuje harmonickou C dur:

Obrázek 1. Harmonická C dur

Poslechněte si tento příklad. Uslyšíte, že snížení o jeden krok stačí k tomu, aby byl znatelný rozdíl od durové stupnice. Nižší stupně jsme zvýraznili červeně (A-flat). Gravitace stupně VI vůči stupni V je ve druhém taktu jasně slyšitelná, protože noty na sebe navazují. Zkuste tuto gravitaci slyšet.

Obecně byste se měli snažit porozumět článkům v sekci „Teorie akordů“ podle sluchu a vždy studovat zvukové příklady. Pokud si v sekci „Psaní poznámek“ stále potřebujete něco pamatovat a rozumět tomu hlavou, pak nyní musíte přesně slyšet, co analyzujeme. Proto vřele doporučujeme poslechnout si poskytnuté zvukové ukázky. V době psaní tohoto článku byly na webu umístěny příklady ve středním formátu. Pro lepší zvuk Stále plánujeme používat skutečné zvuky, což budeme dělat v blízké budoucnosti.

Trochu odbočíme, vraťme se k harmonickému dur. Podívejme se na použité intervaly: Všechny intervaly představují sekundy. Pořadí je následující: b.2, b.2, m.2, b.2, m.2, uv.2, m2. Změněné intervaly jsme zvýraznili tučně.

Melodický dur

Při pohybu nahoru zní tato varieta jako přirozený dur, ale při pohybu dolů se sníží o dva stupně: VI a VII. Zvuk je velmi blízký moll. Použitelné melodický dur, zpravidla, když se melodie pohybuje směrem dolů.

Li harmonický dur poměrně široce používán, zejména v klasická hudba, pak se melodický dur používá mnohem méně často.

Takto vypadá melodický C dur:

Obrázek 2. Melodický C dur

Nižší úrovně jsme zvýraznili červeně. Poslouchejte, zkuste zachytit mollový odstín ve zvuku zvukového fragmentu. Všimněte si sebevědomého pohybu melodie až po tóniku.

Výsledky

Seznámili jste se se dvěma typy hlavních režimů: harmonický dur A melodický dur. Pokud jste nezachytili nuance zvuku sluchem, nebuďte naštvaní - přijde to časem.

V hudbě není neobvyklé vidět použití durové stupnice se sníženým VI stupněm. Tento typ durové stupnice se nazývá harmonický dur.

Harmonický dur byl používán poměrně široce v ruské klasické hudbě. Lze jej nalézt i ve vážné hudbě zahraničních skladatelů.

Snížením stupně VI o půltón se jeho gravitace ve stupni V zostřuje. Přítomnost melodických obratů se sníženým VI stupněm dává durovému modu zvláštní charakter mollového zabarvení.

Snížený VI stupeň navíc mění strukturu akordů, ve kterých jej lze použít, což ovlivňuje i charakter harmonického doprovodu melodie. Odtud název modu - harmonický dur.

Snižovací znak stupně VI se podle potřeby zapisuje před poznámku v textu a nazývá se náhodný znak.

Pořadí sekvence sekund v harmonické durové stupnici je následující: b.2, b.2, m.2, b.2, m.2, b.2, m.2.

Charakteristický rys Harmonická durová stupnice je rozšířená sekunda mezi stupni VI a VII.

Melodický dur je v hudbě mnohem méně obvyklý. V tomto typu majoru jsou stupně VI a VII sníženy. Používá se hlavně tehdy, když se melodie pohybuje sestupným směrem a zvuk připomíná přirozenou moll.

Vedlejší režim. Přirozené mollové stupnice. Menší stupnice a jejich vlastnosti

Minor (minor doslova znamená menší) je režim, jehož stabilní zvuky tvoří malou nebo mollovou triádu. Stabilní zvuky mollové triády jsou uspořádány do tercií: malá tercie je mezi I a III stupni a velká tercie je mezi III a V stupni. Extrémní zvuky mollové triády tvoří interval dokonalé kvinty.

Ve srovnání s durovou triádou jsou tercie v mollové trojici obrácené.

Mollová stupnice se stejně jako durová skládá ze sedmi stupňů. Mollová stupnice se od durové liší sledem sekund.

Pořadí sekvence sekund v přirozené mollové stupnici je následující: b.2, m.2, b.2, b.2, m.2, b.2, b.2.

Stupně přirozené mollové stupnice mají stejné číselné symboly a názvy jako ve stupnici durové.

Uspořádání nestabilních zvuků v přirozené moll se liší od jejich uspořádání v dur. Sklon k půltónu v moll je charakteristický pro stupně II až III, VI až V. Úvodní zvuky inklinují k tónice o celý tón.

Harmonický a melodický moll

Jak se hudba vyvíjela, měnila se mollová stupnice. Tato modifikace mollového módu se projevila změnou některých jeho hlavních kroků, což následně ovlivnilo stupeň gravitace nestabilních zvuků.

Kromě přirozeného vzhledu, harmonické a melodické typy menší.

Harmonická moll se od přirozené moll liší zvýšeným stupněm VII. Nárůst stupně VII byl způsoben nutností zostřit gravitaci stoupajícího úvodního zvuku.

Pořadí sekvence sekund v harmonické mollové stupnici je následující: b.2, m.2, b.2, b.2, m.2, b.2, m.2.

Charakteristickým znakem harmonické mollové stupnice je zvýšená sekunda mezi stupni VI a VII.

Melodický moll se od přirozené moll liší zvýšeným VI a VII stupněm. Zvýšený VI stupeň podporuje rovnoměrné rozložení stupňů v horní části stupnice při zachování stoupajícího předního zvuku, gravitujícího k prvnímu stupni o půltón. V sestupném pohybu melodické mollové stupnice nejsou vyvýšené stupně zachovány. Pohyb dolů sleduje kroky přirozené moll. To je vysvětleno potřebou obnovit během pohybu dolů zvláštnost VI stupně přirozeného minoru - jeho gravitace ke stupni V. Navíc při pohybu dolů není potřeba zvyšovat stupeň VII.

Zároveň je však třeba upozornit na to, že v hudbě existují případy sestupného pohybu po stupních melodické mollové stupnice.

Pořadí sekund melodické mollové stupnice ve vzestupné větě je následující: b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, b.2, m.2.

Srovnávací tabulka přirozené, harmonické a

Melodická moll

Přírodní – 1, ½, 1, 1, ½, 1, 1

Harmonické – 1, ½, 1, 1, ½, 1½, ½

Melodické – 1, ½, 1, 1, 1, 1, ½

Tvorba mollových tónin zahrnuje stejné základní a odvozené kroky hudební stupnice jako formace durové klávesy.

Klávesy mollové stupnice jsou mezi sebou ve stejném rodinném vztahu jako tóniny durové. Z toho vyplývá, že jejich uspořádání v pořadí postupného přidávání náhodných znamének je stejné jako u durových tónin, tedy v dokonalých kvintách nahoru - ostré a v dokonalých kvintách dolů - ploché.

Durové a mollové klávesy se stejnou zvukovou skladbou jejich přirozených typů, jinak durové a mollové klávesy, které mají stejné symboly kláves, se nazývají paralelní klávesy.

Tonikum paralelní moll se nachází pod malou tercií tóniky durové tóniny. Jinými slovy, tónika paralelní moll je šestým stupněm její paralelní dur. Když tedy pevně znáte durové tóny, je snadné najít mollový tón s libovolným počtem znaků.

Ostrosti, které se objevují postupně v mollových stupnicích, se vyskytují na druhém stupni každé stupnice. Byty – do úrovně VI.

Změny mollových tónin jsou zapsány na tónině. Náhodné náhodné znaky spojené s chromatickou změnou stupňů VI a VII se zapisují před noty.

Počet mollových tónin odpovídá počtu durových tónin, tedy 15. Jejich názvy se tvoří stejně jako názvy durových tónin. Mollová stupnice je označena soustavou písmen se slovem moll.

Protože příbuzné tóniny mollové stupnice jsou umístěny ve vzdálenosti dokonalé kvinty od sebe, tvoří všechny tóniny mollové stupnice nezávislý kruh kvint.

V celkový počet V mollových klávesách je stejně jako v durových klávesách šest kláves, z nichž tři ostré klávesy se enharmonicky rovnají třem plochým klávesám a naopak. Patří sem:

g moll, rovnající se as moll

D ostro moll, rovno Es moll

Ostrý moll, rovný b moll.

Klíče stejného jména

Klávesy dur a moll, které mají stejnou tóniku, se nazývají stejné.

Přirozené stupnice stejného jména dur a moll se od sebe liší ve třech stupních: III, VI, VII. V moll je každý z těchto stupňů nižší o chromatický půltón stejných stupňů dur.

Stejnojmenné harmonické typy dur a moll se od sebe zvukově liší pouze třetím stupněm. Jejich podobným rysem je zvýšená sekunda mezi kroky VI a VII.

Melodický moll se zvukově liší od stejnojmenného přirozeného dur třetím stupněm.

Jak již bylo řečeno, vyjadřovací schopnosti hudba se skládá z interakce různé prostředkyže má. Mezi nimi skvělá hodnota v přenosu hudby určitého obsahu a charakteru má harmonii.

Stejný pražec, v určitých kombinacích s jinými prvky, může dát hudbu různé odstíny výrazy.

Hudba, která vyjadřuje slavnostní, radostný, vítězný obsah, se vyznačuje hlavním módem. Hudba, která vyjadřuje smutný, drsný, dramatický obsah, se vyznačuje mollovým módem.

otázky:

1. Jaké zvuky se nazývají stabilní?

2. Jaké je hlavní jméno? stálý zvuk?

3. Jak se nazývá přechod? nestabilní zvuk do udržitelné?

4. Co je fret?

5. Z kolika zvuků se skládá durová stupnice?

6. Co je gama?

7. Jaké kroky se nazývají hlavní?

8. Co je to tonalita?

9. Uveďte všechny ostré durové tóniny.

10. Vyjmenujte všechny ploché durové tóniny.

11. Jaké tonality se nazývají příbuzné?

12. Do jaké úrovně v ostrých předmětech durové stupnice potřebujete další ostrý? Flat - v plochých durových stupnicích.

13. Seznam klíčové znaky ostré a ploché klávesy v pořadí jejich vzhledu.

14. Pojmenujte enharmonicky stejné durové tóniny.

15.Co je harmonický dur?

16. Který režim se nazývá vedlejší?

17. Jaký druh moll se nazývá harmonický? Uveďte pořadí sekund v harmonické mollové stupnici.

18. Jaký druh moll se nazývá melodický? Uveďte pořadí sekund v melodické mollové stupnici.

19. Jaké tonality se nazývají paralelní?

20. Jaký stupeň durové stupnice je tónika paralelní moll?

21. Vyjmenujte všechny ostré předměty mollové stupnice. Uveďte všechny ploché mollové stupnice.

22. Jaké klávesy se nazývají stejně?

23. Kolik klíčových znaků se od sebe liší? klíče stejného jména?

Téma 6. Intervaly v durových a mollových tóninách. Charakteristické intervaly.

Zatím jsme jen zvažovali přírodní dur a moll, jsou to jejich struktury (v půltónech), které byly uvedeny výše. Pokud však mluvíme o menším, je mnohem rozšířenější harmonický pohled s vyvýšenou polohou stupně VII. To způsobí, že se objeví charakteristické intervaly.

Vytříbenější, ale také často se vyskytující, je harmonický typ dur - s relativně nízkou polohou VI. stupně, od níž stejný intervalech, jako v harmonické moll, ale na různých úrovních, s různými „adresami“.

Zdá se tedy, že se dur a moll přibližují, jejich horní tetrachordy se strukturou 131 (půltón-půltón-půltón) se shodují. V První sonátě L. Beethovena začíná vedlejší část první věty v Jak- dur ze zvuku fes, a třetí část je PROTIF-Žell ze zvuku E. Od Bachových dob se objevil a začal být aktivně používán melodický druh vedlejšího a velkého, který zahrnuje změnu stupně VI a VII - jejich zvýšení na vedlejší a snížení na velké.

Zde je konvergence dur a moll vyjádřena tím, že vidy jakoby vyměňují horní tetrachordy a jediným znakem modálního sklonu v nich je pouze terciánský tón.

Hudba je zde mnohem méně běžná dvojitá harmonická dur nebo moll – v souladu se dvěma rozšířenými sekundami. K druhému nám již známému, tvořenému šestým a sedmým krokem, se přidává sekunda dur na nízkém II a v moll - s vrcholem na vysokém IV.

Ve dvojitě harmonických režimech vznikají jejich vlastní charakteristické intervaly– zmenšená tercie, zpěv 1. stupně dur nebo 5. moll i jeho inverze, zvýšená sexta (resp. na 2. nízkém stupni dur nebo na 6. stupni moll).

Diatonické mody Objasnění pojmu diatonika

Režimy, které splňují několik požadavků, jsou považovány za diatonické:

2) sedmistupňový, tj. přítomnost sedmi různých stupňů v oktávě;

3) vzdálenost mezi sousedními kroky je rovna pouze tónu nebo půltónu, režim zahrnuje 5 celých tónů a 2 půltóny;

4) vzdálenost mezi základnami půltónů není menší než kvarta a ne větší než pětina.

Pokud režim splňuje tyto čtyři podmínky, pak lze jeho zvuky pomocí přeskupení a oktávových převodů rozšířit do řady dokonalých kvint (viz příklad 85).

Starožitné diatonické

Jeden z nejdůležitější pojmy starořecká hudební teorie existovala koncepce tetrachord- sekvence čtyř zvuků v dokonalé čtvrté. Tetrachordy byly pojmenovány po provinciích starověkého Řecka. Každý diatonický tetrachord (byly i chromatické a dokonce i enharmonické, ale nebudeme je uvažovat) má dva celé tóny a jeden půltón, který se může odehrávat mezi dvěma spodními zvuky, uprostřed tetrachordu a mezi dvěma horními.

Ze dvou nutně identických tetrachordů vytvořili Řekové oktávový mód, který nazývali harmonie. Základní harmonie byly získány, pokud mezi tetrachordy existoval dělící tón.

Ale bylo možné spojit tetrachordy end-to-end a přidat chybějící tón buď zespodu - a pak jste dostali hylolady,

Formálně bylo 9 pražců. Protože se však hyperfrygická harmonie opakuje hypodorická a hyperlydická - hypofrygická, do té míry opravdu Existovalo pouze 7 různých, strukturálně neshodných harmonií.