Historie vzniku jednoduché tužky. Začněte ve vědě
Co vypadá zajímavého na obyčejné tužce? Ale bez něj – nikde. Do vesmíru s ním létali i první kosmonauti. Vždyť umí psát nejen v prostoru, ale i pod vodou a hlavou dolů! Neprosakuje (což je velmi důležité) a jeho nápis lze snadno odstranit. A co je nejdůležitější, jak bez něj můžete kreslit? Žádná počítačová klávesnice ji tedy nemůže nahradit. Jak tedy začala historie tužky?
Vzdálený předchůdce tužky lze považovat za ohnisko, s nímž primitivní člověk dělal první kresby na stěnách jeskyní.
S příchodem papíru přišel inkoust a inkoust. Ale nosit je s sebou, čekat, až uschnou, starat se o skvrny... Ne, umělci potřebovali něco jiného. Na pomoc přišlo dřevěné uhlí. Suché vrbové pruty se svázaly do svazků, vložily do hrnce do pece a čekaly, až se z nich stanou uhlíky. Ale bylo nepohodlné je používat: dřevěné uhlí vám obarvilo ruce a rozmazalo kresbu.
Od 13. století však umělci ke kreslení používali tenký stříbrný drát, který byl připájen k rukojeti a uložen v pouzdře. Pravděpodobně od této chvíle můžeme mít za to, že to začalo historie tužky. Taková „stříbrná tužka“ vyžadovala vysokou zručnost, protože nebylo možné vymazat to, co bylo napsáno. Nechyběla ani „olova“.
O tři sta let později se objevili grafitové tužky. Angličtí pastevci z oblasti Cumberland našli v zemi tmavou hmotu, kterou začali označovat své ovce. Tato hmota měla podobnou barvu jako olovo a ložisko bylo mylně považováno za ložiska tohoto kovu. Ale protože z toho nebylo možné vyrobit kulky, začali z nového materiálu vyrábět tenké tyčinky se špičatými konci a kreslit s nimi. Tyto tyčinky byly měkké, barvily vám ruce a byly vhodné pouze na kreslení, nikoli na psaní.
Aby to bylo pohodlnější a hůl nebyla tak měkká, umělci tyto grafitové „tužky“ sevřeli mezi kusy dřeva nebo větviček, zabalili je do papíru nebo je svázali provázkem.
Moderní tužka vynalezl před dvěma sty lety francouzský vědec Conte. V této době Anglie zakázala vývoz grafitu ze země. Za porušení tohoto výnosu byl trest velmi přísný, včetně trestu smrti. Conte navrhl vyrobit psací tyčinky ze směsi grafitového prášku a hlíny a umístit je do dřevěného pláště. Přišel s nápadem ošetřit směs vysokými teplotami a tuha od tužky nakonec ztvrdla!
Uplynulo více než 200 let, ale tužky se podle tohoto receptu vyrábí i nadále. Jejich podoba se ale za ta léta nezměnila! Dodávají se v kulatých tvarech a s hranami a existují tužky s lupou na konci nebo dokonce s rolničkami. Volají a je zábavnější psát! Jsou tu tužky s násobilkou, abecedou a dopravními značkami. A i pro školáky, kteří je spíše žvýkají, jsou jako dělané vitaminizované tužky!
Ten moderní se objevil před mnoha staletími. První zmínky o něm se objevily ve 13. století.
Tužka: historie
Od 13. století používali umělci ke kreslení tenký stříbrný drát, který se připájel na pero nebo se ukládal do pouzdra. Tento typ tužky se nazýval „stříbrná tužka“. Tento nástroj vyžadoval vysokou úroveň dovednosti, protože je nemožné vymazat, co bylo s ním napsáno. Dalším charakteristickým znakem bylo, že šedé tahy provedené stříbrnou tužkou časem zhnědly. Existovala také „olověná tužka“, která zanechávala diskrétní, ale jasnou stopu a často se používala pro přípravné skici portrétů. Kresby provedené stříbrnými a olovnatými tužkami se vyznačují jemným stylem čar. Například Durer používal podobné tužky.
Známý je také tzv. italský, který se objevil ve 14. století. Byla to tyč z jílovitě černé břidlice. Pak ho začali vyrábět ze spáleného kostního prášku, drženého pohromadě rostlinným lepidlem. Tento nástroj vám umožnil vytvořit intenzivní a bohatou linii. Zajímavé je, že umělci i nyní někdy používají stříbrné, olověné a italské tužky, když potřebují dosáhnout určitého efektu.
Tužka: grafit a dřevo
Grafitové tužky jsou známé již od 16. století. Silná bouře, která prošla Anglií v oblasti Cumberland, vyvracela stromy a místní pastýři poté objevili v obnažené půdě pod vyvrácenými kořeny určitou tmavou hmotu, kterou považovali za uhlí, kterou však nebylo možné usadit. v plamenech. Pro svou barvu podobnou olově byl ložisko mylně považován za ložiska tohoto kovu, ale nový materiál byl také nevhodný pro výrobu střel. Poté, po různých testech, zjistili, že tato hmota zanechává dobré stopy na předmětech, a využili toho k označení svých ovcí. Později z něj začali vyrábět tenké tyčinky se špičatými konci a používali je ke kreslení. Tyto tyčinky byly měkké, barvily vám ruce a byly vhodné pouze na kreslení, nikoli na psaní. V 17. století se grafit běžně prodával na ulicích. Aby to bylo pohodlnější a hůl nebyla tak měkká, umělci tyto grafitové „tužky“ sevřeli mezi kusy dřeva nebo větviček, zabalili je do papíru nebo je svázali provázkem.
První dokument, který se zmiňuje o dřevěném, pochází z roku 1683. V Německu začala výroba grafitových tužek ve Steinu u Norimberku v roce 1719. Němci smícháním grafitu se sírou a lepidlem získali tyč, která nebyla tak kvalitní, ale za nižší cenu. V roce 1758 se ve Steinu usadil i tesař Caspar Faber a v roce 1761 zahájil výrobu tužek. Jaký byl začátek historie Faber-Castell.
V roce 1789 vědec Karl Wilhelm Scheele dokázal, že grafit je uhlíkový materiál. Materiálu dal i současný název – grafit (ze starořeckého γράφω – píšu). Vzhledem k tomu, že se grafit na konci 18. století používal ke strategickým účelům, například k výrobě kelímků pro dělové koule, uvalil anglický parlament přísný zákaz vývozu drahého grafitu z Cumberlandu. Ceny grafitu v kontinentální Evropě prudce vzrostly, protože v té době byl pouze cumberlandský grafit považován za výjimečný pro psaní. V roce 1790 smísil vídeňský mistr Joseph Hardmuth grafitový prach s hlínou a vodou a směs vypálil v peci. V závislosti na množství hlíny ve směsi se mu podařilo získat materiál s různou tvrdostí. Ve stejném roce Joseph Hardmuth založil tužkovou společnost Koh-i-Noor Hardtmuth, pojmenovanou po diamantu Kohinoor (persky: کوہ نور - „Mountain of Light“). Jeho vnuk Friedrich von Hardmuth vylepšil recepturu směsi a v roce 1889 dokázal vyrobit pruty se 17 různými stupni tvrdosti.
Nezávisle na Hartmutovi získal v roce 1795 francouzský vědec a vynálezce Nicolas Jacques Conte podobnou metodou tyčinku z grafitového prachu. Hartmut a Conte jsou stejně předchůdci moderní tužky. Až do poloviny 19. století se tato technologie rozšířila po celé Evropě, což vedlo ke vzniku tak slavných norimberských továren na tužky jako Staedtler, Faber-Castell, Lyra a Schwan-Stabilo. Šestiúhelníkový tvar těla tužky navrhl v roce 1851 hrabě Lothar von Faber-Castell, majitel továrny Faber-Castell, poté, co si všiml, že kulaté tužky se často odvalují ze šikmých psacích ploch. Tato forma je stále vyráběna různými výrobci.
Moderní tuhy využívají polymery, které umožňují dosáhnout požadované kombinace pevnosti a pružnosti, což umožňuje vyrábět velmi tenké tuhy pro mechanické tužky (do 0,3 mm).
Téměř dvě třetiny materiálu, který tvoří tužku, se při broušení vyplýtvá. To přimělo Američana Alonso Townsend Cross k vytvoření mechanické tužky v roce 1869. Grafitová tyč byla umístěna v kovové trubce a mohla být prodloužena na vhodnou délku podle potřeby. Tento vynález ovlivnil vývoj celé skupiny výrobků, které se dnes všude používají. Nejjednodušším provedením je kleštinová mechanická tužka s tuhou 2 mm, kde je tyč držena kovovými svorkami - kleštinami. Kleštiny se uvolňují stisknutím tlačítka na konci tužky, což umožňuje uživateli prodloužit tuhu na nastavitelnou délku. Moderní mechanické tužky jsou pokročilejší - s každým stisknutím tlačítka se malá část tuhy automaticky přivádí jednosměrným tlačníkem, který místo kleštiny drží tuhu. Takové tužky se nemusí brousit, jsou vybaveny vestavěnou gumou (obvykle pod tlačítkem podávání olova) a mají různé pevné tloušťky čar (0,3 mm, 0,5 mm, 0,7 mm, 0,9 mm, 1 mm).
Každý den používáme mnoho jednoduchých věcí, díky kterým je náš život pohodlnější a pohodlnější. Jsou nám známé od dětství a málokdy přemýšlíme o historii jejich vzhledu. Například jak a kdy se objevila první tužka, kterou dnes najdeme v každé domácnosti a v každé školní tašce. Jeho vzhledu mezitím předcházela obtížná a zajímavá historie vynálezu. Začalo to v těch dávných dobách, kdy člověk měl první potřebu vyjádřit písemně obrazy, které viděl, a své vlastní myšlenky.
Lze ji považovat za prototyp moderní tužky, začátek historie jejího vzniku. Byla to tence tažená tyč vyrobená z olova nebo jiného kovu. Ve skutečnosti nepsal, ale jednoduše poškrábal měkčí povrch. Ve starověkém Egyptě se k tomu používal papyrus.
Přes svou primitivnost se stylos používal až do raného středověku a dostal se i na Rus, kde se místo papyru používaly měkké voskové tablety nebo cenově dostupnější březová kůra. Přitom olověný stylus stále zanechával, i když velmi slabou, stopu na povrchu. K jeho vymazání použili strouhanku.
Pozdějším vynálezem v historii tužky byly stříbrné tyčinky (někdy olovo-zinkové), které byly ve tvaru kusu kovového drátu. Pro snadné použití byly připájeny ke speciální rukojeti a uloženy ve speciálním pouzdře. Šedé tahy, nápisy a kresby, které nanášely, se už nedaly ničím smazat a časem získaly výrazný hnědý nádech. Zařízení se nazývalo „stříbrná tužka“ a ve 13. století jej používali tak slavní mistři umělecké grafiky jako Albrecht Durer a Botticelli.
Italská tužka
O století později, ve 14. století, byla nahrazena stříbrná tužka, které se říkalo italská tužka. K výrobě jeho tyče byla použita nejprve černá jílová břidlice a poté pálené kosti, které byly rozemlety na jemný prášek a drženy pohromadě lepidlem rostlinného původu včetně rostlinného oleje. Odtud údajně pochází název „tužka“ - původ slova je spojen s turkickým výrazem karatas (karadas), doslova znamená „černá břidlice nebo kámen“. Historie jeho použití není dodnes dokončena, i když skladba použitých materiálů na prut se stala složitější. Moderní umělci je používají, když chtějí dosáhnout určitého efektu.
"Pařížská tužka" a další "omáčky"
Spolu s používáním pevných materiálů pro psaní a kreslení se začalo hledat kompozice pro samotvrdnoucí směsi, které mají schopnost zanechat na povrchu stopu. Slavná „pařížská tužka“ byla směsí bílé hlíny a obyčejných černých sazí. Zanechalo jasnou stopu a papír už nepoškrábalo. Tento typ nástroje se také stále používá v umělecké grafice. Další receptura byla získána v 15. století a byla směsí křídy, barvících pigmentů a upevňovacích tuků. Už to nebyla černá, ale barevné složky, které se používaly jako pigmenty. Tak vznikl první pastel. Jeden z objevů v této oblasti patří Leonardu da Vincimu, kterému se podařilo získat „červenou křídu“ pomocí oxidů železa.
Objev grafitu
V 16. století byla v okolí Cumberlandu objevena přírodní ložiska dosud neznámého černého nerostu. Náhodou jej našli místní pastýři, kteří nejprve usoudili, že jde o obyčejné uhlí, minerál se však ukázal jako nehořlavý. Svým kovovým leskem připomínal olovo, tato domněnka se však nepotvrdila - minerál byl lehčí a vůbec netavitelný. Měl ale tu pozoruhodnou vlastnost, že zanechával jasnou stopu téměř na každém povrchu a pastýři přišli s jeho prvním využitím – začali označovat ovce. Špičatým koncem černého nerostu se dalo krásně kreslit, ale záležitost značně komplikovala jeho vysoká křehkost. Při sebemenším tlaku se špičatá hůl rozpadla. Navíc jsem si tím hodně ušpinil ruce.
Původ slova „grafit“ je spojen se jménem Němce Abrahama Wernera, který jej pojmenoval analogicky s řeckým „grapho“ (píšu).
Vzhled prvních grafitových tužek
Po objevení grafitu se minerál dostal do volného prodeje, naštěstí se jeho ložiska ukázala jako významná. Kupovali si ho především umělci a lidé zabývající se kreslířskými profesemi. Aby materiál získal pevnost a chránil ruce, byla mezi dvě dřevěná prkna vložena grafitová tyčinka a pevně přišroubována nitěmi nebo proužky kůže. První stručné popisy tužek s grafitovými tyčinkami pocházejí z roku 1565. Bylo to pojednání o minerálech od Konrada Gesnera. O něco později se v dokumentech zmiňují tužky zasazené do dřeva.
První sériové verze
První podnik v historii na hromadnou výrobu tužek byl otevřen v Německu ve Steinu (1719). Tyč byla vyrobena smícháním drceného grafitu, síry a lepidla. Nutno říci, že kvalita i cena výsledného produktu byly velmi nízké. Uplynulo 42 let a německou výrobu výrazně zdokonalil truhlář Caspar Faber, který později vedl i našim současníkům dobře známou korporaci Faber-Castell.
Historie vzhledu tužky je úzce spjata s historií grafitu. Ukázalo se, že je užitečný nejen pro použití při kreslení a psaní. Brzy Britové začali úspěšně využívat vlastnosti tohoto minerálu ve vojenských záležitostech a dodávky z Cumberlandu do jiných evropských zemí, zejména Německa, se snížily. V důsledku toho grafit prudce poskočil v ceně. Ložiska nerostu byla následně objevena na mnoha dalších místech a zemích, oblast jeho použití však rostla, zejména s objevem jeho diamagnetických vlastností a aplikací v elektrotechnickém a jaderném průmyslu. To nás donutilo hledat způsoby, jak problém vyřešit, a dnes se lidé naučili syntetizovat umělý analog, který je široce používán při výrobě tužek.
Předchůdci moderní tužky
Velkým přínosem do historie vývoje tužky byl vynálezce Nicolas Jacques Conte, původem Francouz a povoláním malíř. Jeho vlastní receptura na výrobu prutů byla vyvinuta v roce 1794 a umožnila mu získat produkt nejvyšší kvality. Složení zahrnovalo jíl, saze, drcený grafit, škrob a vodu. Po obdržení tyčí s vysokou pevností si vynálezce uvědomil, že tento parametr lze libovolně měnit v důsledku procenta zahrnutí hlíny a samotného grafitu. Čím více hlíny bylo přidáno, tím byl prut tvrdší a pevnější. Čím vyšší je procento grafitového prášku, tím je tužka měkčí a značka tmavší. To byl objev moderního významu. To bylo základem pro klasifikaci měkkosti „M“, „TM“ a „T“.
Etymologie tohoto slova, poprvé navržená v Rusku ve 2. polovině 19. století akademikem J. Grotem, byla dlouho považována za nezpochybnitelnou a stále převládá ve slovnících. Například:
tužka. Z Turkic *karadas „černý kámen“, tur. karatas „černá břidlice“ (Fasmer M. Etymologický slovník ruského jazyka).
Tužka[…] Výpůjčky ze 16.–17. století. z turné kara-daş "černý kámen". Vložení -n- je vysvětleno jako v věž zvuková úprava slova v lidové řeči (Shaposhnikov A.K. Etymologický slovník moderního ruského jazyka).
Toto vysvětlení má ale dvě hlavní chyby. Za prvé, v indoevropských a turkických jazycích slova pro tužku pocházejí ze slov, která znamenají ‚kámen‘, ‚rákos‘, ‚olovo‘, ale žádné z těchto slov neobsahuje význam ‚černá‘. Za druhé, etymologové, kteří se drží verze „černého kamene“, nevysvětlili přesvědčivě přítomnost zvuku [n] uprostřed slova. To bylo v rámci stanovené hypotézy obecně obtížné a na tuto okolnost upozornil profesor N.K. Dmitriev v článku „O turkických prvcích ruského slovníku“. Obvyklá etymologie slova byla zpochybněna a lingvisté pokračovali v hledání původu slova tužka.
Ve dvacátém století (výzkumníky jako N. P. Kolesnikov, Y. Nemeth atd.) byla navržena nová verze původu slova tužka a je rozumnější než předchozí. Spolu s předchozí etymologií je zahrnuta do „Etymologického slovníku ruského jazyka“ vydaného N. M. Shanskym.
Jaká je tedy nová verze?
Ve starověkém Řecku a Římě psali ostře nabroušenými rákosovými holemi, kterým Řekové říkali kalamos a Římané - kalamus('třtina'). Tento psací nástroj převzali Arabové, od nich se rozšířil po celém východě a název kalam vstoupil do mnoha jazyků, částečně změnil svůj vzhled a význam. Takže v současné době v Kyrgyzštině existuje slovo kalam„pero jako psací nástroj“, v turečtině – kalem, v gruzínštině – kalami se stejným významem v bulharštině – kalam(„tužka“, „pero“, „třtina“) atd.
Starověký kalam byl postupem času zdokonalován a nejprve byl vynalezen tak, aby se do dutých trubek vyrobených z rákosových stonků vkládaly olověné tyčinky a poté grafitové tyče. A v turkických jazycích vzniklo nové složené slovo * kalamdaš (z kalam„rákos“ a daš 'kámen'). Paralelně s tím bylo použito další slovo s jiným pořadím kořenů a se stejným významem - daš kalam. Ruský jazyk si vypůjčil první verzi ve formuláři tužka.
Proč se v ruštině tolik změnila výslovnost tohoto slova? Etymologové to vysvětlují tím, že v našem jazyce (zejména v dialektech a lidové mluvě) není záměna hlásky [l] za [r] a [m] za [n] tak vzácný jev. Příklady: musu l mmanin - bas r Manine, naseru tě l Pokazím - pokazím r jít nahoru m krát - až nčasy, ka m handicap n náskok. Podobné procesy navíc probíhaly v turkických jazycích, takže k záměně hlásek mohlo dojít i v jejich dialektech.
Slova se vracejí do formy *kalamdaš s významem „tužka“ je v moderních turkických jazycích obtížné najít: existují homonyma s významem „kolega v psaní, literární činnost“. A k označení tužky, aby nedošlo k záměně, se používá slovo kalam. Nicméně v ázerbájdžánském jazyce na začátku dvacátého století se toto slovo používalo galamdash('tužka'). V současné době je téměř nahrazeno odpovídajícím slovem vypůjčeným z ruského jazyka.
V řadě turkických jazyků jsou zachována slova pocházející z antické podoby *daškalam(například uzbecký toshkalam).
Historie etymologického rozboru slova tužka- příklad toho, jak se s rozvojem vědy zavrhují i známé a stanovené hypotézy, pokud se prokáže, že nejsou dostatečně podložené.
A na závěr malý dodatek mimo hlavní téma. Podle moderních lingvistů řecké slovo kalamos(‚rákos‘) se vrací ke stejnému indoevropskému kořeni jako ruské slovo sláma. Netřeba dodávat, že pokud se zajímáte o vědeckou etymologii, můžete se o svém rodném jazyce dozvědět spoustu překvapivých věcí...
Literatura:
Valeev G.K. Pencil: při hledání vlasti termínu // Bulletin Čeljabinské univerzity. Ser. 10. Orientalistika. eurasianismus. Geopolitika. – 2004. – N 1. – S. 156-161.
Vvedenskaja L. A., Kolesnikov N. P. Etymologie: učebnice. – Petrohrad, 2004.
Vasmer M. Etymologický slovník ruského jazyka. T. 2. – M., 2004.
Shaposhnikov A.K. Etymologický slovník moderního ruského jazyka. – T. 1. – M., 2010.
Etymologický slovník ruského jazyka / Ed. N. M. Šansky. – T. 2. – Vydání. 8. – M., 1982.
Psací potřeby byly známy již od starověku, právě v době, kdy lidé začali mít potřebu skládat dokumenty, vést korespondenci nebo prostě zaznamenávat své myšlenky.
Za tvůrce praotce plnicího pera lze považovat staré Egypťany – při pohřbu faraona Tutanchamona byla objevena hrotitá měděná trubička, která byla naplněna tmavě zbarvenou tekutinou – inkoustem. Pomalu stékaly po vláknech stonku a hromadily se na špičatém konci trubice. Během procesu psaní, když byl vyvinut tlak, zůstala na papyru jasná tenká čára.
Římané používali cínový stylus pro kreslení na papyrus a pergamenové svitky a psaní na voskové tabulky.
Počínaje 13. stoletím používali umělci ke kreslení tenký stříbrný drát, který byl připájen k peru nebo uložen v pouzdře. Tento typ tužky se nazýval „stříbrná tužka“. Tento nástroj vyžadoval vysokou úroveň dovednosti, protože nebylo možné vymazat, co bylo s ním napsáno. Dalším charakteristickým znakem bylo, že šedé tahy provedené stříbrnou tužkou časem zhnědly. Takové nástroje používali takoví grafičtí mistři jako Dürer, Van Eyck a Botticelli.
Historie tužky začíná ve 14. století. Známá je takzvaná „italská tužka“, která se objevila v této době. Byla to tyč z jílovitě černé břidlice.
Pak ho začali vyrábět ze spáleného kostního prášku, drženého pohromadě rostlinným lepidlem. Tento nástroj vám umožnil vytvořit intenzivní a bohatou linii. Zajímavé je, že umělci i nyní někdy používají stříbrné, olověné a italské tužky, když potřebují dosáhnout určitého efektu.
Dřevěné uhlí se jako ve starověku používalo i nadále, ale již ne ve formě ohňovek, ale například speciálním zpracováním vrbových proutků v hrnci zataveném hlínou v peci.
Vzhled slova „tužka“ je pravděpodobně spojen s prototypy. Vrací se k turkickým karadám – „černému kameni“ a tureckým karatám – „černé břidlici“. Lingvisté s ním spojují i slovo tužka - miminko, batole, človíček, čímž poukazují na blízkost jeho významu k německému slovu „stift“ - tužkové batole.
Grafitové tužky jsou známé již od 16. století. Angličtí pastevci z oblasti Cumberland objevili v zemi tmavou hmotu, kterou označovali ovce. Původně bylo ložisko pro svou barvu podobnou olově zaměňováno za ložiska tohoto nerostu, používaného k odlévání střel. Když však zjistili nevhodnost nového materiálu pro tyto účely, začali z něj vyrábět tenké tyčinky se špičatými konci a používali je ke kreslení. Tyto tyčinky byly měkké, barvily vám ruce a byly vhodné na kreslení, ale ne na psaní.
V 17. století se grafit běžně prodával na ulicích. Kupci, většinou umělci, vkládali tyto grafitové tyčinky mezi kusy dřeva nebo větvičky, balili je do papíru nebo svazovali provázkem.
Takzvaná „pařížská tužka“ („omáčka“) byla vyrobena ze směsi bílé hlíny a černých sazí. Ukázalo se to dobře, protože to na papíře dělá černou stopu a méně ho škrábe. Grafici jej používají dodnes. Ve Francii byl v 15. století vynalezen pastel přidáním pigmentů a tuků do křídy. Používali například arabskou gumu nebo šťávu z fíkovníků. Leonardu da Vincimu se připisuje objev sangvinika - „červené křídy“. Jedná se o přírodní kaolin, obarvený oxidy železa.
První dokument zmiňující dřevěnou tužku pochází z roku 1683. V Německu začala výroba grafitových tužek v Norimberku. Němci přišli na to, že smíchali grafitový prášek se sírou a lepidlem, čímž získali tyč, která nebyla nejvyšší kvality, ale za nižší cenu. Aby to skryli, výrobci tužek se uchýlili k různým trikům. Do dřevěného těla tužky byly na začátku a na konci vloženy kousky čistého grafitu a uprostřed byla nekvalitní umělá tyčinka. Někdy byl vnitřek tužky úplně prázdný. Je zřejmé, že tzv. „Norimberský produkt“ neměl dobrou pověst.
Moderní tužku vynalezl v roce 1794 talentovaný francouzský vědec a vynálezce Nicolas Jacques Conte. Na konci 18. století zavedl anglický parlament přísný zákaz vývozu drahého grafitu z Cumberlandu. Porušení tohoto dekretu bylo trestáno velmi přísně, včetně trestu smrti. Navzdory tomu však byl grafit nadále pašován do kontinentální Evropy, což vedlo k prudkému nárůstu jeho ceny.
Podle pokynů Francouzské úmluvy vyvinul Conte recept na míchání grafitu s hlínou a výrobu vysoce kvalitních tyčí z těchto materiálů. Zpracováním za zvýšených teplot bylo dosaženo vysoké pevnosti, ještě důležitější však byl fakt, že změna podílu směsi umožnila vyrobit tyčinky různé tvrdosti, které sloužily jako základ pro moderní klasifikaci tužek podle tvrdosti (; T, M, TM nebo v anglické verzi: H - hard, B - soft, HB - medium hard). Čísla před písmeny označují další stupně měkkosti nebo tvrdosti. To závisí na procentuálním zastoupení grafitu ve směsi, které ovlivňuje i barvu tuhy (olova) – čím více grafitu, tím tmavší a měkčí tuha.
Koncem 18. století český výrobce J. Hartmut, který vyráběl laboratorní sklo, kombinovanou hlínu a grafit, znamenal počátek výroby tužek slavného „KOH-I-NOOR“.
Moderní tuhy využívají polymery, které umožňují dosáhnout požadované kombinace pevnosti a pružnosti, což umožňuje vyrábět velmi tenké tuhy pro mechanické tužky (do 0,3 mm).
Známý šestiúhelníkový tvar těla tužky navrhl na konci 19. století hrabě Lothar von Faber-Castell s tím, že kulaté tužky se často odvalovaly ze šikmých psacích ploch.
V Rusku bohatém na grafit a dřevo Michail Lomonosov s pomocí obyvatel jedné vesnice v provincii Archangelsk zahájil výrobu tužek v dřevěné skořápce a zavedl do světa koncept „hrubého“ - tuctu použití. Hrubá je denní norma pro výrobu tužek jedním mistrem a jedním učněm. Až dosud bylo na celém světě „brutto“ měrnou jednotkou pro počet tužek.
S grafitovou tyčí osazenou v dřevěném plášti se vzhled a princip fungování tužky více než dvě stě let nezměnil. Výroba se zlepšuje, kvalita se piluje, počet vyrobených tužek je astronomický, ale nápad otírat vrstvenou barvicí hmotu o drsný povrch zůstává překvapivě životaschopný.
Vynález tužky v dřevěném rámu, díky snadnému použití, stejně jako srovnatelné jednoduchosti a nízké ceně jejich výroby, usnadnil proces upevňování a šíření informací. Abychom ocenili přínos této novinky, je nutné si připomenout, že psaní bylo po dlouhá staletí spojováno s takovými atributy, jako je husa a později i kovová brka, inkoust nebo inkoust. Muž, který psal, byl připoután ke stolu. Nástup tužky umožnil dělat si poznámky na cestách nebo během práce, kdy bylo potřeba okamžitě něco zaznamenat. Ne nadarmo se v našem jazyce pevně zabydlelo frazeologické spojení „vzít si tužku“.
2/3 materiálu, který tvoří jednoduchou tužku, přijdou nazmar při broušení. To přimělo Američana Alonsa Townsenda Crosse, průkopníka moderních psacích potřeb, v roce 1869 vytvořit kovovou tužku. Grafitová tyč byla umístěna v kovové trubce a mohla být prodloužena na vhodnou délku podle potřeby.
Tento skromný začátek ovlivnil vývoj celé skupiny výrobků, které se dnes všude používají. Nejjednodušší provedení je mechanická tužka s tuhou 2mm, kde je tyč držena kovovými svorkami (kleštinami) - kleštinová tužka. Kleštiny se otevírají po stisknutí tlačítka na konci tužky, což vede k prodloužení na délku nastavitelnou majitelem tužky.
15. září 1912 otevřel 19letý Tokuji Hayakawa malou dílnu kovové galanterie v centru Tokia. Pak se mu podařilo vynalézt stále ostrou tužku. Tak začala kariéra zakladatele Sharp Corporation, jedné z předních elektronických společností.
Zdálo by se, že vynalézt tužku je jako znovu vynalézat kolo. Ale Hayakawa dokázal z tohoto jednoduchého a známého předmětu vytvořit něco zcela nového. Přišel s originálním mechanismem, který mu umožňoval udržovat hrot tužky neustále v provozuschopném stavu, a umístil ho do kovového pouzdra. Vedení se posunulo ven kvůli otáčení pouzdra. „Hayakawova mechanická tužka“ – pod tímto názvem si vynález patentoval – postrádala nevýhody svého předchůdce, který byl vyroben z celuloidu a byl strašně nepohodlný, nevzhledný a nepraktický.
V roce 1915 Hayakawa uvolnil své tužky na prodej. Špatně se prodávaly: kovové pouzdro bylo studené na prstech a nevypadalo dobře s kimonem. Hayakawa tvrdohlavě pokračoval v práci ve skladu, dokud nedostal velkou objednávku od obchodní společnosti z přístavního města Jokohama. Ukázalo se, že v Evropě a USA si „tužka Hayakawa“ získala popularitu. Velcí japonští obchodníci rychle rozpoznali exportní potenciál nového produktu a začali nakupovat tužky přímo z továrny. Byl nabitý do posledního místa a obchodníci požadovali stále více. Poté Hayakawa vytvořil další společnost na výrobu tužek a on sám pokračoval v práci na jejich designu. V roce 1916 vyvinul olověnou hlavu a mechanická tužka získala vzhled, který si uchovává dodnes. Produkt dostal nový název - „stále připravená tužka“. Odtud pochází název Sharp Corporation.
Stojí za to se ještě jednou vrátit ke zmínce o firmě N.-J. Na konci 20. století vydala Conte Evolution, bezdřevou tužku, která se vyrábí na jediné výrobní lince za pouhou minutu nebo méně. Recept je tajný. Je známo, že se vyrábí ze syntetického kaučuku, jehož roztok se natáhne do tvaru špagety, nařeže na řezy, na jednom konci naostří, na druhém ořízne (do kterého lze přidat gumu) a natře se barvou.
Moderní mechanické tužky jsou pokročilejší. Při každém stisknutí tlačítka se automaticky podá malá část olova. Takové tužky se nemusí brousit, jsou vybaveny vestavěnou gumou (obvykle pod tlačítkem podávání olova) a mají různé pevné tloušťky čar (0,3 mm, 0,5 mm, 0,7 mm, 0,9 mm, 1 mm).
Milovníci statistik vypočítali, že s jednou obyčejnou dřevěnou tužkou nakreslíte čáru dlouhou 56 km nebo napíšete více než 40 tisíc slov. Ale Steinbeck prý dokázal napsat až 60 tužek za jeden den. A Hemingway také psal pouze dřevěnými tužkami.
Existuje další zvláštní skutečnost o moderních výhodách tak zdánlivě jednoduchého nástroje, jako je tužka. Americká vesmírná agentura (NASA) strávila více než rok vývojem plnicího pera pro psaní ve vesmíru (v rámci projektu, který stál 3,5 milionu dolarů) a sovětští kosmonauti používali bezproblémové tužky.
