Kompozice uměleckého díla, druhy kompozice. Stavba uměleckého díla

STYLOVÉ DOMINANTY

V textu díla jsou vždy některé body, ve kterých styl „vychází“. Takové body slouží jako jakási stylová „ladička“, ladící čtenáře na určitou „estetickou vlnu“... Styl je prezentován jako „určitý povrch, na kterém byla identifikována jedinečná stopa, forma, která svou strukturou odhaluje přítomnost jedné vedoucí síly." (P.V. Palievsky)

Zde mluvíme o tom o STYLOVÝCH DOMINANTÁCH, které hrají v díle organizátorskou roli. To znamená, že jim, dominantám, musí být podřízeny všechny techniky a prvky.

Stylové dominanty - toto:

Děj, popisnost a psychologismus,

Konvenčnost a životní podoba,

Monologismus a heteroglosie,

Verše a próza,

Nominativnost a rétorika,

- jednoduché a složité typy kompozice.

SLOŽENÍ -(z latinského compositio - kompozice, vazba)

Konstrukce umělecké dílo, určovaný svým obsahem, charakterem, účelem a do značné míry určující jeho vnímání.

Složení je nejdůležitějším organizačním prvkem umělecká forma, dodávající dílu jednotu a celistvost, podřizující jeho složky sobě navzájem i celku.

V beletrie kompozice - motivované uspořádání komponent literární dílo.

Komponenta (JEDNOTKA KOMPOZICE) je považována za „segment“ díla, ve kterém je jeden způsob zobrazení (charakterizace, dialog atd.) nebo jeden hledisko(autor, vypravěč, jedna z postav) k tomu, co je zobrazeno.

Vzájemná poloha a interakce těchto „segmentů“ tvoří kompoziční jednotu díla.

Kompozice je často ztotožňována jak s dějem, systémem obrazů, tak se strukturou uměleckého díla.

Ve velmi celkový pohled Existují dva typy složení - jednoduché a složité.

JEDNODUCHÁ (lineární) kompozice spočívá pouze ve spojení částí díla do jediného celku. V tomto případě jde v celém díle o přímý chronologický sled událostí a jediný narativní typ.

Pro KOMPLEXNÍ (transformační) kompozici pořadí kombinací částí odráží zvláštní umělecký význam.

Autor například nezačíná výkladem, ale nějakým fragmentem vyvrcholení nebo dokonce rozuzlení. Nebo je vyprávění vedeno jakoby ve dvou časech – hrdina „nyní“ a hrdina „v minulosti“ (pamatuje si některé události, které zdůrazňují, co se děje nyní). Nebo se představí dvojitý hrdina - z úplně jiné galaxie - a autor si hraje na srovnání/kontrast epizod.

Ve skutečnosti je obtížné najít čistý typ jednoduché kompozice, zpravidla se jedná o složité (v té či oné míře) kompozice.

RŮZNÉ ASPEKTY KOMPOZICE:

vnější složení

obrazový systém,

systém postav mění úhly pohledu,

systém dílů,

zápletka a zápletka

konfliktní umělecká řeč,

mimo dějové prvky

FORMY KOMPOZICE:

vyprávění

popis

charakteristický.

KOMPOZITNÍ FORMY A PROSTŘEDKY:

opakování, zesílení, kontrast, montáž

srovnání,

"detailní" plán, "obecný" plán,

hledisko,

dočasné uspořádání textu.

REFERENČNÍ BODY KOMPOZICE:

vyvrcholení, rozuzlení,

silné pozice textu,

opakování, kontrasty,

kroutí a obrací se dovnitř osud hrdiny,

spektakulární umělecké techniky a fondy.

Body největšího čtenářského napětí se nazývají REFERENČNÍ BODY KOMPOZICE. Jedná se o svérázné orientační body, které čtenáře provádějí textem, a právě v nich ideologické problémy funguje.<…>jsou klíčem k pochopení logiky kompozice a tím i celé vnitřní logiky díla jako celku .

SILNÉ TEXTOVÉ POZICE:

Patří sem formálně identifikované části textu, jeho konec a začátek, včetně nadpisu, epigrafu, prologu, začátku a konce textu, kapitol, částí (první a poslední věta).

HLAVNÍ TYPY KOMPOZICE:

prsten, zrcadlo, lineární, výchozí, flashback, zdarma, otevřít atd.

PRVKY PLECHU:

expozice, zápletka

akční rozvoj

(proměny)

vyvrcholení, rozuzlení, epilog

PRVKY NAVÍC

popis (krajina, portrét, interiér),

vkládat epizody.

Číslo lístku 26

1.Poetická slovní zásoba

2. Epičnost, dramatičnost a lyričnost uměleckého díla.

3. Objem a obsah stylu díla.

Poetický slovník

P.l.- jeden z nejdůležitějších aspektů literární text; předmět studia ve speciálním oboru literární kritika. Studium lexikálního složení básnického (tj. uměleckého) díla zahrnuje korelaci použité slovní zásoby v samostatném vzorku umělecký projev jakýkoli spisovatel s běžně používanou slovní zásobou, to znamená, kterou používají spisovatelovi současníci v různých každodenních situacích. Řeč společnosti, která v té době existovala historické období, do kterého dílo autora analyzovaného díla patří, je vnímáno jako určitá norma, a proto je uznáváno jako „přirozené“. Účelem studie je popsat fakta odchylky individuální autorské řeči od norem „přirozené“ řeči. Studium lexikálního složení řeči spisovatele (tzv. „slovník spisovatele“) se ukazuje jako zvláštní typ takového stylistický rozbor. Při studiu „slovníku spisovatele“ je věnována pozornost dvěma typům odchylek od „přirozené“ řeči: použití lexikálních prvků, které se v „přirozených“ každodenních podmínkách používají jen zřídka, tedy „pasivní“ slovní zásoba, která zahrnuje následující kategorie: slova: archaismy, neologismy, barbarismy, klerikalismy, profesionalismy, žargóny (včetně argotismů) a lidová slovesnost; používání slov, která realizují obrazné (proto vzácné) významy, tedy tropy. Autorovo uvedení slov z jedné a druhé skupiny do textu určuje obraznost díla, a tedy i jeho uměleckost.

(každodenní slovní zásoba, obchodní slovní zásobu, poetický slovník atd.)

Poetický slovník. Archaická slovní zásoba zahrnuje historismy a archaismy. Historismy zahrnují slova, která jsou názvy zmizelých předmětů, jevů, pojmů (řetězová pošta, husar, naturální daň, NEP, říjnové dítě (mladší dítě školního věku, připravující se na vstup k pionýrům), příslušník NKVD (zaměstnanec NKVD – Lidového komisariátu vnitra), komisař aj.). Historismy lze spojovat jak s velmi vzdálenými epochami, tak s událostmi relativně nedávné doby, které se však již staly historickými fakty ( Sovětská moc, stranický aktivista, generální tajemník, politbyro). Historismy nemají mezi aktivními slovy synonyma slovník, což jsou jediné názvy odpovídajících konceptů.

Archaismy jsou názvy existujících věcí a jevů, z nějakého důvodu nahrazené jinými slovy patřícími do aktivní slovní zásoby (srov.: každý den - vždy, komik - herec, zlato - zlato, vědět - vědět).

Zastaralá slova jsou heterogenního původu: mezi nimi jsou původní ruština (plný, shelom), staroslověnština (radost, polibek, svatyně), vypůjčená z jiných jazyků (abshid - „důchod“, cesta - „cestování“).

Zvláštní zájem Stylisticky evokují slova staroslověnského původu neboli slovanství. Významná část slovanství se asimilovala na ruské půdě a stylově splynula s neutrální ruskou slovní zásobou (sladko, zajetí, ahoj), ale existují i ​​staroslověnská slova, která moderní jazyk jsou vnímány jako ozvěna vysoký styl a zachovat si své charakteristické slavnostní, rétorické zabarvení.

Historie básnického slovníku spojeného s antickou symbolikou a obrazností (tzv. poetismy) je podobná osudu slovanství v ruské literatuře. Jména bohů a hrdinů řecké a římské mytologie, zvláštní poetické symboly (lyra, ellisium, Parnassus, vavříny, myrty), umělecké obrazy starověká literatura v prvním třetiny XIX PROTI. tvoří nedílnou součást básnického slovníku. Básnická slovní zásoba podobně jako slovanství posilovala protiklad mezi vznešenou, romanticky zabarvenou mluvou a každodenní, prozaickou mluvou. Tyto tradiční prostředky básnického slovníku se však v beletrii dlouho nepoužívaly. Již mezi nástupci A.S. Puškinovy ​​poetismy jsou archaizované. Spisovatelé často označují zastaralá slova jako vyjadřovací prostředky umělecký projev. Zajímavá je historie používání staroslověnského slovníku v ruské beletrii, zejména v poezii. Slohové slovanství tvořilo významnou část básnické slovní zásoby v dílech spisovatelů první třetiny 19. století. Básníci našli v tomto slovníku zdroj vznešeně romantického a „sladkého“ zvuku řeči. Slovanismy, které mají v ruském jazyce varianty souhlásek, především neúplné samohlásky, byly kratší než ruská slova o jednu slabiku a používaly se v 18.–19. století. na základě „básnické licence“: básníci si mohli vybrat ze dvou slov to, které odpovídalo rytmické stavbě řeči (povzdechnu si a můj liknavý hlas, jako hlas harfy, tiše zemře ve vzduchu. - Netopýr. ). Postupem času je tradice „básnické licence“ překonána, ale zastaralá slovní zásoba přitahuje básníky a spisovatele jako silný výrazový prostředek.

Zastaralá slova plní v umělecké řeči různé stylistické funkce. Archaismy a historismy se používají k obnovení chuti vzdálených časů. V této funkci je využíval např. A.N. Tolstoj:

„Země Ottic a Dedich jsou břehy hlubokých řek a lesních mýtin, kde náš předek navždy žil. (...) ohradil své obydlí plotem a hleděl po cestě slunce do dálky staletí.

A představoval si mnoho věcí – těžké a těžké časy: rudé štíty Igorovy v poloveckých stepích a sténání Rusů na Kalce a selská kopí nasazená pod prapory Dmitrije na poli Kulikovo a krví zmáčený led jezera Čudského a Hrozný car, který oddělil sjednocené, od nynějška nezničitelné hranice země od Sibiře po Varjažské moře...“

Archaismy, zvláště slovanství, dávají řeči vznešený, slavnostní zvuk. Tuto roli sehrála zpětně staroslověnská slovní zásoba starověká ruská literatura. V básnické řeči 19. stol. Staré rusismy, které se začaly využívat i k vytváření patosu umělecké řeči, se stylově vyrovnaly vysokému staroslověnskému slovníku. Vysoký, slavnostní zvuk zastaralých slov oceňují i ​​spisovatelé 20. století. Během Velké Vlastenecká válka I.G. Ehrenburg napsal: „Odrazením úderů dravého Německa zachránila (Rudá armáda) nejen svobodu naší vlasti, ale zachránila svobodu světa. To je zárukou triumfu myšlenek bratrství a lidskosti a já v dálce vidím svět osvícený žalem, v němž bude zářit dobro. Naši lidé ukázali své vojenské ctnosti...“

Zastaralá slovní zásoba může získat ironický nádech. Například: Který rodič nesní o chápavém, vyrovnaném dítěti, které vše uchopuje doslova za pochodu. Ale pokusy proměnit vaše dítě v „zázrak“ tragicky často končí nezdarem (z plynu). Ironické přehodnocení zastaralých slov je často usnadněno parodickým použitím prvků vysokého stylu. V parodicko-ironické funkci zastaralá slovačasto se objevují ve fejetonech, brožurách a vtipných poznámkách. Uveďme příklad z novinového tisku během přípravy na den, kdy prezident nastoupil do úřadu (srpen 1996).

Jakákoli literární tvorba je uměleckým celkem. Takovým celkem může být nejen jedno dílo (báseň, příběh, román...), ale i literární cyklus, tedy skupina básnických popř. prozaická díla sjednocený společným hrdinou, obecné myšlenky, problémy atd., i celkové zasazení (např. cyklus povídek N. Gogola „Večery na statku u Dikanky“, „Belkinovy ​​pohádky“ A. Puškina; román M. Lermontova „A Hrdina naší doby“ je také cyklus jednotlivých povídek, které spojuje společný hrdina - Pečorin). Jakýkoli umělecký celek je ve své podstatě jeden tvůrčí organismus, který má svou zvláštní strukturu. Stejně jako v lidském těle, ve kterém jsou všechny nezávislé orgány navzájem neoddělitelně spojeny, i v literárním díle jsou všechny prvky nezávislé a propojené. Systém těchto prvků a principy jejich vzájemného vztahu se nazývají SLOŽENÍ:

SLOŽENÍ(z lat. Сompositio, kompozice, kompozice) - stavba, struktura uměleckého díla: výběr a sled prvků a vizuální techniky díla, vytvářející umělecký celek v souladu se záměrem autora.

NA kompoziční prvky Literární dílo zahrnuje epigrafy, dedikace, prology, epilogy, části, kapitoly, akty, jevy, scény, předmluvy a doslovy „vydavatelů“ (vytvořené autorovou představivostí obrazů mimo děj), dialogy, monology, epizody, vložené příběhy a epizody, dopisy, písně (např. Oblomovův sen v Gončarovově románu „Oblomov“, dopis Taťány Oněginovi a Oněgina Taťáně v Puškinově románu „Evgen Oněgin“, píseň „Slunce vychází a zapadá...“ v Gorkého drama "V hloubce"); všechny umělecké popisy - portréty, krajiny, interiéry - jsou také kompozičními prvky.

Při tvorbě díla si vybírá sám autor principy rozložení, „sestavení“ těchto prvků, jejich sekvencí a interakcí, pomocí speciálních kompoziční techniky . Podívejme se na některé principy a techniky:

• akce díla může začít od konce událostí a následující epizody obnoví časový průběh akce a vysvětlí důvody toho, co se děje; tato kompozice se nazývá zvrátit(tuto techniku ​​použil N. Chernyshevsky v románu „Co dělat?“);
• autor používá kompozici rámování nebo kroužek, ve kterém autor využívá např. opakování slok (poslední opakuje první), umělecké popisy(dílo začíná a končí krajinou nebo interiérem), události začátku a konce se odehrávají na stejném místě, účastní se jich stejné postavy atd.; Tato technika se vyskytuje jak v poezii (Puškin, Tyutchev, A. Blok se k ní často uchýlili v „Básních o Na krásnou dámu"), a v próze (" Temné uličky"I. Bunin; "Sokolova píseň", "Stará žena Izergil" od M. Gorkého);
• autor používá techniku retrospektivy, tedy návrat jednání do minulosti, kdy důvody toho, co se dělo v přítomný okamžik vyprávění (například autorův příběh o Pavlu Petroviči Kirsanovovi v Turgenevově románu „Otcové a synové“); Často se při použití flashbacku v díle objeví vložený příběh hrdiny a tento typ kompozice bude nazýván "příběh v příběhu"(Marmeladovovo přiznání a dopis Pulcherie Alexandrovny v „Zločin a trest“; kapitola 13 „Vzhled hrdiny“ v „Mistr a Margarita“; „Po plese“ od Tolstého, „Asya“ od Turgeněva, „Angrešt“ od Čechova );
• často organizátorem skladby je umělecký obraz , například cesta v Gogolově básni“ Mrtvé duše"; pozor na schéma autorova vyprávění: Čičikovův příjezd do města NN - cesta do Manilovky - Manilovův statek - cesta - příjezd do Korobochky - silnice - krčma, setkání s Nozdryovem - cesta - příjezd do Nozdryova - silnice - atd. je důležité, aby první svazek končil cestou;
• autor může hlavní akci předcházet výkladem, kterým bude například celá první kapitola románu „Eugene Oněgin“, nebo může začít akci okamžitě, náhle, „bez zrychlení“, jak to dělá Dostojevskij v románu „Zločin a trest“ nebo Bulgakov v „Mistr a Margarita“;
• skladba díla může vycházet z symetrie slov, obrazů, epizod(nebo scény, kapitoly, jevy atd.) a objeví se zrcadlo, jako např. v básni A. Bloka „Dvanáctka“; zrcadlová kompozice je často kombinována s rámem (tento princip kompozice je charakteristický pro mnohé básně M. Cvetajevové, V. Majakovského aj.; přečtěte si např. Majakovského báseň „Z ulice do ulice“);
• autor často používá techniku kompoziční „mezera“ událostí: přeruší samotný příběh zajímavé místo na konci kapitoly a nová kapitola začíná příběhem o jiné události; například jej používá Dostojevskij ve Zločinu a trestu a Bulgakov v Bílé gardě a Mistr a Markétka. Tato technika je velmi oblíbená mezi autory dobrodružných a detektivní práce nebo díla, kde je role intrik velmi velká.

Složení je tvarový aspekt literární dílo, ale jeho obsah je vyjádřen prostřednictvím znaků formy. Kompozice díla je důležitým způsobem ztělesnění autorovy myšlenky. Přečtěte si báseň A. Bloka „Cizinec“ celou sami, jinak pro vás bude naše úvaha nesrozumitelná. Věnujte pozornost první a sedmé sloce a poslouchejte jejich zvuk:

První sloka zní ostře a disharmonicky – kvůli hojnosti [p], které se stejně jako jiné disharmonické zvuky bude opakovat v následujících slokách až do šesté. Nemůže to být jinak, protože Blok zde maluje obraz nechutné filištínské vulgárnosti,“ děsivý svět", ve kterém dře duše Básníka. Tak je prezentována první část básně. Sedmá sloka znamená přechod k nový svět- Sny a harmonie a začátek druhé části básně. Tento přechod je plynulý, doprovodné zvuky jsou příjemné a jemné: [a:], [nn]. Tedy při stavbě básně a užitím techniky tkz zvukový záznam Blok vyjádřil svou představu o opozici dvou světů - harmonie a disharmonie.

Skladba díla může být tematický, ve kterém jde především o identifikaci vztahů mezi centrální obrazy funguje. Tento typ skladby je charakteristický spíše pro texty. Existují tři typy takového složení:

• sekvenční, což je logická úvaha, přechod od jedné myšlenky k druhé a následný závěr v závěru práce („Cicero“, „Silentium“, „Příroda je sfinga, a proto je pravdivější...“ od Tyutcheva );
• vývoj a transformace centrálního obrazu: ústřední obraz autor zkoumá z různých úhlů pohledu, odhaluje ho světlé vlastnosti a vlastnosti; taková skladba předpokládá postupné narůstání emocionálního napětí a kulminaci zážitků, ke které často dochází v závěru díla („Moře“ Žukovského, „Přišel jsem k vám s pozdravem...“ Fet);
• srovnání 2 obrázků, které vstoupily do umělecké interakce(„Cizinec“ od Bloka); taková skladba je založena na recepci antiteze nebo opozice.

1. Typy vazeb mezi větami v textu.

2. Odstavec a jeho struktura.

Klíčová slova : řetězové spojení, paralelní spojení, téma, réma, odstavec, mikrotéma, mikrotext, začátek odstavce, část komentáře.

Literatura: 4,7,13,19,20,28,31.

Jakýkoli text je kombinací vět podle určitých pravidel. V první řadě je mezi větami významová souvislost. Kromě toho mohou být příbuzné i věty umístěné poblíž a oddělené jinými větami. Sémantické vztahy mezi nimi jsou různé:

Existují řetězová a paralelní spojení vět.

Na paralelní komunikace věty na sebe nenavazují, ale porovnávají se a díky paralelnosti konstrukcí jsou možná srovnání/kontrasty. Vlastnosti tohoto typu komunikace: shodný slovosled; členy věty jsou vyjádřeny ve stejných gramatických tvarech, někdy opakováním prvního slova; prostředkem komunikace mohou být rétorické figury (rétorická otázka, zvolání, apel); paralelní komunikace může být posílena úvodní slova (za prvé, za druhé, nakonec); často se používají příslovce místa ( vpravo, vzadu, tam) a čas ( nejprve, pak), participiální fráze, vedlejší věty. Paralelní spojení jsou v poezii velmi častá. V mnoha textech s paralelní vazbou je dané (téma) první větou a novým (réma) jsou všechny následující, všechny konkretizují a rozvíjejí myšlenku vyjádřenou v první větě. Věty v textech s takovým spojením mají většinou stejnou strukturu, tzn. syntakticky podobný, paralelní.

V řetězový článek hlavní věcí je opakování klíčového slova, jeho nahrazení synonymem, synonymní frází, zájmenem, opakováním jednoho nebo druhého členu věty. Spojení lze vytvořit prostřednictvím sémantických souvztažností/asociací.

Paralelní spojení mezi částmi textu lze kombinovat s prvky řetězového spojení, které v takových případech nejsou hlavní. Kromě paralelní a řetězové komunikace existují další typy komunikace, které jsou méně obvyklé.

Velké texty skládají se z odstavců, kapitol, oddílů. Ale i malý úryvek z díla je textem, pokud má vlastnosti textu (sémantická a gramatická soudržnost, celistvost a relativní úplnost).

Části textu mají svá vlastní pravidla konstrukce. Pravidla stavby vět jsou studována syntaxí. Odstavec je také konstruován podle určitých pravidel.

Odstavec: 1) odrážka na začátku řádku, červená čára; 2) část textu mezi dvěma odrážkami.

Věty, které tvoří odstavec, jsou seskupeny kolem mikrotématu (nejmenší složka obecné téma). Část textu, ve které je mikrotéma odhalena, se nazývá mikrotext. Odstavec slouží ke zvýraznění mikrotématu. Věty v odstavci spolu logicky a graficky úzce souvisí. Každý nový odstavec odráží fázi ve vývoji akce, rys popisu nebo uvažování.

Struktura odstavce:

1.Začátek odstavce – hlavní část odstavce, odrážející jeho nejdůležitější obsah. Toto je obvykle první věta odstavce.

2. Komentářová část – následující věty odstavce. Odhalují, objasňují, komentují to, co je obsaženo v první větě.

Začátky odstavců textu musí být logicky homogenní, provázané a tvořit jeden celek. Pokud taková jednota neexistuje, znamená to, že došlo k chybám při konstrukci odstavců nebo při určování jejich hranic. Začátkem odstavce také nemůže být věta, která je v následujícím textu druhořadá nebo s ním obsahově jen málo souvisí. Slovy akademika L. Shcherby odstavec „prohlubuje předchozí bod a otevírá zcela nový myšlenkový pochod“.

Otázky pro sebeovládání:

Jaká je struktura odstavce?

Jak zjistit, zda je text rozdělen do odstavců správně?

Vyjmenujte znaky řetězových a paralelních spojení vět v textu.

Kompozice, děj.

1. Pojem kompozice. Vnější a vnitřní strana kompozice. Spiknutí. Bajka.

2. Plot a extra-ploch prvky.

3.Druhy a techniky kompozice.

klíčová slova: expozice, zápletka, vývoj akce, vyvrcholení, rozuzlení, mimodějové prvky, zápletka, zápletka, typy kompozice.

Literatura: 4,7,13,19,20,28,31

Kompozice (z lat. skladba - kompozice, kompilace, spojení) je vnější i vnitřní ideové a umělecké propojení všech prvků textu. Vnější stránkou kompozice je členění textu na kapitoly, části, dějové a extradějové prvky. Vnitřní stranou kompozice je seskupení obrazů uměleckého díla a struktury samostatný obrázek(techniky jeho tvorby).

Kompozice zdůrazňuje následující prvky:

1. Expozice (z lat. expozice - prezentace, výklad) - zobrazení života postav v období bezprostředně předcházejícím ději.

2. Začátek – okamžik začátku vývoje událostí, začátek konfliktu.

3. Vývoj akce - hlavní část děje (vývoj postavy v akci), ve které dochází k pohybu konfliktu, jeho růstu.

4. Climax (lat. culmen - vrchol) - okamžik maximálního napětí, největšího vyostření rozporů.

5. Rozuzlení – okamžik, který završí běh událostí a ukončí je.

Existují také extra dějové prvky- dějové prvky, které v hlavní akci nevykazují charakter.

Každý typ textu má svůj vlastní kompoziční vlastnosti:

1. Vyprávění může začínat bezprostředně začátkem nebo koncem, mohou se vyskytnout další odchylky od chronologie. Všechny narativní texty však mají společný začátek, vyvrcholení a rozuzlení.

2.. Většina charakteristické prvky popisy: obecné myšlenky o předmětu, jednotlivé rysy předmětu, autorské hodnocení, závěr, závěr.

3. Uvažování zahrnuje tezi (někým vyslovené myšlenky), důkaz/vyvrácení (argumenty/protiargumenty), doplněné příklady, závěr (závěr).

Často se spojuje vyprávění, popis, úvaha určité typy literatura. Za vyprávění se považuje text epického literárního díla (kromě přímé řeči postav je použito v). různé typy literatuře převládá uvažování v vědecké texty. Toto rozdělení je však velmi svévolné.

Všechny uvedené rysy skladby jsou vlastní především epickým textům. Co se týče textů, málokdy zde najdeme podrobnou zápletku, popis průběhu událostí. Často se zde objevují okolnosti v podobě jednotlivých skutečností, které netvoří jeden řetězec. Kompozice každého literárního díla je jedinečná. Obecné trendy závisí na příslušnosti lyrické dílo na jeden z následujících typů:

1) skutečné lyrické dílo, v nichž převládají lyrické, tzn. emocionálně nabité myšlenky a zážitky lyrický hrdina. Kompozičně se jedná o proud slovních výpovědí, které se navzájem nahrazují, demonstrují pohyb a dynamiku myšlenek a nálad („Ach, jaro bez konce a bez okraje...“ od A. Bloka, „Bloudím hlučnými ulicemi “ od A. S. Puškina).

2) emocionálně-zobrazující typ textů. Zde se střídají fakta, dojmy a emocionální reakce lyrického hrdiny, které si lze objednat ("Plachta" od M. Lermontova) či nikoliv. Emoční náboj je často cítit až na konci textu („19. října“ od A. Puškina).

3) S sociálně-figurativní nebo narativní typ textů. Zde může být kompozice téměř dějová („Sevřela ruce pod temným závojem...“ od A. Achmatové), nebo změna skutečnosti a běhu událostí nemusí být nijak kompozičně vyjádřena, hlavní věc je emoční intenzita, nálada, vyjádřená jazykovým vyjádřením.

Otázky pro SRS:

Uveďte definice externích a uvnitř kompozice, zápletka, zápletka.

Vyjmenujte dějové prvky kompozice.

Pojmenujte prvky navíc.

Jaký je rozdíl mezi backstory a prologem?

Jaký je rozdíl? nejnovější příběh z epilogu?

Vyjmenujte typy složení, které znáte.

Jaké kompoziční techniky znáte?

Komentář ke schématu „Kompoziční jednota díla“.

Jakákoli literární tvorba je uměleckým celkem. Takovým celkem může být nejen jedno dílo (báseň, příběh, román...), ale i literární cyklus, tedy skupina básnických či prozaických děl spojených společným hrdinou, společnými myšlenkami, problémy apod., i běžné dějiště (např. cyklus povídek N. Gogola „Večery na statku u Dikanky“, „Belkinovy ​​příběhy“ A. Puškina; román M. Lermontova „Hrdina naší doby“ - též cyklus jednotlivých povídek spojených společným hrdinou - Pečorinem). Jakýkoli umělecký celek je ve své podstatě jeden tvůrčí organismus, který má svou zvláštní strukturu. Stejně jako v lidském těle, ve kterém jsou všechny nezávislé orgány navzájem neoddělitelně spojeny, i v literárním díle jsou všechny prvky nezávislé a propojené. Systém těchto prvků a principy jejich vzájemného vztahu se nazývají SLOŽENÍ:

KOMPOZICE (z latiny Сompositio, kompozice, kompozice) - konstrukce, struktura uměleckého díla: výběr a sled prvků a vizuální techniky díla, vytvoření uměleckého celku v souladu se záměrem autora.

Mezi prvky kompozice literárního díla patří epigrafy, dedikace, prology, epilogy, části, kapitoly, akty, jevy, scény, předmluvy a doslovy „vydavatelů“ (vytvořeny autorovou představivostí obrazů navíc), dialogy, monology, epizody, vložené příběhy a epizody, dopisy , písně (například Sen Oblomov v Gončarovově románu „Oblomov“, dopis Taťány Oněginovi a Oněgin Taťáně v Puškinově románu „Evgen Oněgin“, píseň „Slunce vychází a zapadá...“ v Gorkého dramatu „V Dolní hloubka"); všechny umělecké popisy - portréty, krajiny, interiéry - jsou také kompozičními prvky.

akce díla může začít od konce událostí a následující epizody obnoví časový průběh akce a vysvětlí důvody toho, co se děje; takové složení se nazývá inverzní(tuto techniku ​​použil N. Chernyshevsky v románu „Co dělat?“);

autor používá rámová kompozice nebo prsten, ve kterých autor využívá např. opakování slok (poslední opakuje první), umělecké popisy (dílo začíná a končí krajinou nebo interiérem), události začátku a konce se odehrávají na stejném místě, účastní se jich stejné postavy atd. d.; Tato technika se vyskytuje jak v poezii (Puškin, Tyutchev, A. Blok se k ní často uchýlili v „Básních o krásné dámě“), tak v próze („Temné uličky“ od I. Bunina; „Sokolí píseň“, „Starý Žena Izergil“ M. Gorkij);

autor používá technika retrospekce, tedy návrat akce do minulosti, kdy byly stanoveny důvody současného vyprávění (například autorův příběh o Pavlu Petroviči Kirsanovovi v Turgeněvově románu „Otcové a synové“); Často se při použití retrospekce v díle objeví vložený příběh hrdiny a tento typ kompozice bude nazýván „příběhem v příběhu“ (Marmeladovovo přiznání a dopis Pulcherie Alexandrovny v „Zločin a trest“; kapitola 13 „The Vystoupení hrdiny“ v „Mistr a Margarita“ „Po plese“ od Tolstého, „Asya“ od Turgeneva, „Angrešt“ od Čechova);

často organizátorem kompozice je umělecký obraz, Například, cesta v Gogolově básni "Mrtvé duše"; věnujte pozornost schématu autorova vyprávění: Čičikovův příjezd do města NN - cesta do Manilovky - Manilovův statek - silnice - příjezd na Korobochku - silnice - krčma, setkání s Nozdryovem - silnice - příjezd do Nozdryova - silnice - atd.; je důležité, aby první svazek skončil na silnici; Obraz se tak stává vůdčím strukturotvorným prvkem díla;

autor může uvádět hlavní akci výkladem, jaká bude například celá první kapitola románu „Eugene Oněgin“, nebo může začít akci okamžitě, prudce, „bez zrychlení“, jako to dělá Dostojevskij v románu „Zločin a trest“ nebo Bulgakov v „Mistr a Margarita“;

kompozice díla může být založena na symetrii slova, obrazy, epizody (nebo scény, kapitoly, jevy atd.) a vůle být zrcadlený jako např. v básni A. Bloka „Dvanáctka“; zrcadlová kompozice je často kombinována s rámem(tento kompoziční princip je charakteristický pro mnohé básně M. Cvetajevové, V. Majakovského a dalších; přečtěte si např. Majakovského báseň „Z ulice do ulice“);

autor často používá technika kompozičního „přerušení“ událostí: přeruší vyprávění v nejzajímavějším bodě na konci kapitoly a nová kapitola začíná příběhem o jiné události; například jej používá Dostojevskij ve Zločinu a trestu a Bulgakov v Bílé gardě a Mistr a Markétka. Tato technika je velmi oblíbená mezi autory dobrodružných a detektivních děl nebo děl, kde je role intrik velmi velká.

Kompozice je aspekt formy literárního díla, ale její obsah je vyjádřen prostřednictvím znaků formy. Kompozice díla je důležitým způsobem ztělesnění autorovy myšlenky. Přečtěte si báseň A. Bloka „Cizinec“ celou sami, jinak pro vás bude naše úvaha nesrozumitelná. Věnujte pozornost první a sedmé sloce a poslouchejte jejich zvuk:

1. sloka
VEČER V RESTAURACE

Horký vzduch je divoký a hluchý,

A vládne opileckým výkřikům

Jaro a upadající duch.

7. sloka

A to každý večer, ve stanovenou hodinu

(Nebo jen sním?),

Postava dívky, zachycená hedvábím,

V mlze se pohybuje okno.

První sloka zní ostře a disharmonicky – kvůli hojnosti [p], které se stejně jako jiné disharmonické zvuky bude opakovat v následujících slokách až do šesté. Nelze jinak, protože Blok zde vykresluje obraz nechutné filištínské vulgárnosti, „strašného světa“, v němž trpí Básníkova duše. Takto je prezentována první část básně. Sedmá sloka označuje přechod do nového světa - Sny a harmonie a začátek druhé části básně. Tento přechod je plynulý, doprovodné zvuky jsou příjemné a jemné: [a:], [nn]. Blok tak při stavbě básně a pomocí techniky takzvaného zvukového psaní vyjádřil svou představu o opozici dvou světů - harmonie a disharmonie.

Skladba díla může být tematická, v němž jde především o identifikaci vztahů mezi ústředními obrazy díla. Tento typ skladby je charakteristický spíše pro texty. Existují tři typy takového složení:

konzistentní, představující logické uvažování, přechod od jedné myšlenky k druhé a následný závěr na konci díla („Cicero“, „Silentium“, „Příroda je sfinga, a proto je pravdivější...“ od Tyutcheva);

vývoj a transformace centrálního obrazu:ústřední obraz autor zkoumá z různých úhlů, odhaluje jeho nápadné rysy a charakteristiky; taková skladba předpokládá postupné zvyšování emocionálního napětí a kulminaci zážitků, k čemuž často dochází na konci díla („Moře“ Žukovskij, „Přišel jsem k vám s pozdravem...“ Fet);

srovnání 2 obrázků, ti, kteří vstoupili do umělecké interakce ("Cizinec" od Bloka); taková kompozice je postavena při přijímání antiteze nebo opozice.

Kompozice (z lat. compositio ≈ kompilace, psaní), ═ 1) stavba uměleckého díla, určená jeho obsahem, charakterem a účelem a do značné míry určující jeho vnímání. K. je nejdůležitější organizační složkou... ...

Dramaturgie televizního díla- – konstrukce filmu, pořadu, pořadu, který odpovídá čtyřdílnému členění popisované akce, bez ohledu na povahu televizního díla (dokument, hraný film), a také bez ohledu na jeho načasování. Drama......

Konstrukce (z lat. konstruktio složení, konstrukce), 1) konstrukce, zařízení, konstrukce, konstrukce. 2) Ve strojírenství schéma struktury a činnosti stroje, konstrukce nebo jednotky, jakož i samotné stroje, konstrukce, jednotky a jejich části. K. poskytuje ... ... Velká sovětská encyklopedie

Stavba uměleckého díla. Pojem „kompozice“ se častěji používá ve stejném významu a vztahuje se nejen na dílo jako celek (jako A.), ale i na jeho jednotlivé prvky: kompozici obrazu, zápletku, sloku atd. z A... Literární encyklopedie

1. Pojem stylu. S. historicky determinovaná estetická jednota obsahu a rozmanitých aspektů umělecké formy, odhalující obsah díla. S. vzniká jako výsledek „uměleckého vývoje“ určitých aspektů sociální... Literární encyklopedie

I Kompozice (z lat. compositio kompozice, kompozice) 1) stavba uměleckého díla, určená jeho obsahem, povahou a účelem a do značné míry určující jeho vnímání. K. nejdůležitější organizační složka... ... Velká sovětská encyklopedie

Složení- – (z lat. compositio – skladba, skladba). 1). Určitá konstrukce uměleckého díla, která je určena jeho obsahem, charakterem a účelem a do značné míry určuje vnímání. Složení je nejdůležitější organizace...... Encyklopedický slovník Média

Architektonika- ARCHITEKTONIKA (v literatuře) obecná konstrukce funguje. Pojem architektonika se blíží pojmu kompozice v literatuře (viz „kompozice“), ale rozdíl mezi těmito pojmy lze snadno zjistit díky povaze, že... ... Slovník literární termíny

- (z lat. compositio kompozice, kompozice), 1) stavba uměleckého díla, určená jeho obsahem, povahou a účelem a do značné míry určující jeho vnímání. Složení je nejdůležitější organizační složkou...... Encyklopedie umění

složení- a f. 1) (co) Struktura literárního a uměleckého díla, umístění a vztah jeho částí. Kompozice: Slova o Igorově tažení. Kompozice obrazu. Synonyma: architekt, stavba, stavba 2) Dílo (hudební, malířské atd.... Populární slovník ruského jazyka

- (lat., toto. viz předchozí slovo). 1) spojování jednotlivých předmětů do jednoho celku. 2) složení, ze kterého se připravují falešné drahé kameny. 3) hudební kompozice. 4) technický výraz pro různé slitiny kovů. Slovník…… Slovník cizích slov ruského jazyka

knihy

• Drive (vyd. 2014), Aglaida Loy. Román je věnován existenční problémy osoba v moderní svět- sebeidentifikace, duchovní hledání, morální volba. Postavit dílo na symfonickém principu umožňuje...