Přechod nestabilního zvuku na zvuk stabilní se nazývá. Ustálené zvuky. Tonikum. Nevyrovnané zvuky. Jejich svolení. Chlapec

Při poslechu nebo provedení hudebního díla pozorujeme, že zvuky, které ho tvoří, jsou ve vzájemném vztahu. Vyjadřuje se to především tím, že v procesu vývoje hudby, zejména melodie, získávají některé zvuky, vystupující z obecné masy, charakter zvuků referenčních. Melodie obvykle končí na jednom z těchto referenčních zvuků.

Referenční zvuky se obvykle nazývají stabilní zvuky. Tato definice referenčních zvuků odpovídá jejich charakteru, protože konec melodie na referenčním zvuku působí dojmem stability a klidu.

Jeden z trvalých zvuků obvykle vyčnívá více než ostatní. Je to jakoby hlavní podpora a nazývá se tonikum.

Na rozdíl od stabilních zvuků se ostatní zvuky podílející se na tvorbě melodie nazývají nestabilní. Nestabilní zvuky mají tendenci tíhnout ke stabilním zvukům. Tento stav je typický pro nestabilní zvuky umístěné ve vzdálenosti jedné sekundy od stabilních zvuků.

Přechod z nestabilního zvuku na stabilní zvuk se nazývá rozlišení.

Z výše uvedeného můžeme usoudit, že v hudbě podléhají vztahy zvuků ve výšce určitému systému.

Systém vztahů mezi stabilními a nestabilními zvuky se nazývá mód. V srdci samostatné melodie a hudební kus obecně vždy existuje určitá harmonie.

Režim je organizační princip vztahu výšky tónů v hudbě. Lád dává hudbu spolu s ostatními vyjadřovací prostředky, určitý charakter odpovídající jeho obsahu.

Hlavní režim. Přirozená durová stupnice. kroky hlavní stupnice. Názvy, označení a vlastnosti stupňů durového modu

V lidová hudba Existuje celá řada režimů. V klasická hudba do té či oné míry odráží lidové umění, a proto jeho vlastní rozmanitost režimů, ale stále jsou nejrozšířenější hlavní a vedlejší režimy.

Režim dur je režim, jehož stabilní zvuky tvoří durovou nebo durovou triádu – akord sestávající ze tří zvuků. Zvuky durové triády jsou uspořádány do tercií: velká tercie je mezi spodní a střední hláskou a malá tercie je mezi střední a vyšší hláskou. Mezi extrémními zvuky triády se tvoří interval - dokonalá kvinta.

Hlavní triáda postavená na tonice se nazývá tonická trojice. Nepravidelné zvuky nachází se mezi stabilními zvuky, sousedící s nimi. Durová stupnice se skládá ze sedmi zvuků.

Uspořádání zvuků režimu v pořadí výšky se nazývá stupnice nebo stupnice. Zvuky, které tvoří stupnici, se nazývají stupně. V durové stupnici je sedm stupňů. Úrovně stupnice jsou označeny římskými číslicemi.

Stupně durové stupnice tvoří sekvenci sekund. Pořadí kroků a sekund je následující:

b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2

Stupnice s výše uvedeným pořadím kroků se nazývá přirozená durová stupnice a stupnice vyjádřená tímto pořadím se nazývá přirozená durová stupnice.

Tonika, subdominanta a dominanta se nazývají hlavní stupně, ostatní stupně se nazývají sekundární.

Dominanta (v překladu z ruštiny znamená převládající nebo dominantní) se nachází dokonalá kvinta nad tónikou. Mezi nimi je třetí stupeň, proto se nazývá medianta (střední). Subdominanta (nižší dominanta) se nachází kvinta pod tonikem, odkud pochází i jeho název.

Výše bylo řečeno, že v dur jsou tři stabilní zvuky - to jsou I, III a V stupně. Jejich stupeň stability není stejný. První stupeň - tonikum - je hlavním nosným zvukem a tedy nejstabilnějším. Stupně III a V jsou méně stabilní.

II, IV, VI, VII stupně durové stupnice jsou nestabilní. Stupeň jejich nestability se liší. Záleží: 1) na vzdálenosti mezi nestabilními a stabilními zvuky; 2) na stupni stability zvuku, na který je nasměrována gravitace. Akutnější gravitace je charakteristická pro kroky: VII až I, IV až III a II až I.

Méně akutní gravitace se projevuje ve stádiích VI až V, II až III, IV až V.

Klíč. Hlavní klávesy jsou ostré a ploché. Kruh kvint. Enharmonismus durové klávesy

Rozteč, na které se pražec nachází, se nazývá klíč. Název klíče pochází z názvu zvuku. brát jako tonikum. Název tóniny je složen z označení tóniky a modu, tedy slova dur.

Například C dur nebo C dur, G dur nebo G dur atd.

Tónina durové stupnice, sestavená ze zvuku C, se nazývá C dur. Zahrnuje všechny hlavní stupně hudební stupnice.

Tonality durové stupnice, sestavené z jiných stupňů hudební stupnice, zahrnují také derivační stupně. Jejich počet v každém klíči je jiný. Některé hlavní klávesy používají pouze zvýšené stupně; k jejich označení je zapotřebí odpovídající počet ostrých předmětů. V ostatních klávesách jsou nižší stupně; k jejich označení je nutný odpovídající počet bytů. Proto se durové klávesy, které mají ve svém označení náhodné znaky, dělí na ostré a ploché.

V hudební praxi se používá sedm ostrých a sedm plochých tónů. Změny v těchto klíčích se zapisují na klíč a nazývají se klíčem.

Tonality, které se od sebe liší jedním znakem klávesy, jsou příbuzné tonality díky tomu, že obsahují šest společných zvuků. Příbuzná ostrá tónina k C dur je G dur. Jeho první stupeň je dokonalá kvinta nad tónikou C dur.

Perfektní kvinta nad G dur je tóninou D dur.

Dále, pokud vezmeme pátý stupeň předchozí tóniny jako základ pro každou novou stupnici, tak postupně dostaneme všechny ostré durové tóniny. V každém z nich vznikne nový klíčové znamení– ostrý, spadající do stupně VII stupnice a tak dále postupně až do sedmi znaků. Tonalita se sedmi znaky je limitní, protože všechny zvuky v ní obsažené jsou odvozené kroky. Všechny ostré předměty jsou zapsány v klíči v pořadí, v jakém byly přidány do klíčů, za předpokladu, že jsou umístěny v dokonalých pětinách směrem nahoru.

Uspořádání všech ostrých kláves v pořadí vztahu dává následující řadu hlavních ostrých kláves:

G dur G dur

D dur D dur

Hlavní A hlavní

E dur E dur

B dur H dur

F# major Fis-dur

C# major Cis-dur

Pořadí rozmístění plochých durových tónin na základě příbuzenství vzniká stejným způsobem, ale pouze po dokonalých kvintách.

Příbuzná plochá tónina k C dur je F dur. První stupeň F dur je dokonalá kvinta pod tónikou C dur a připadá na její čtvrtý stupeň.

Každý plochý klíč má nový klíčový znak - byt připadá na čtvrtý stupeň stupnice.

Uspořádání všech plochých klíčů v pořadí vztahu poskytuje následující řadu hlavních plochých klíčů:

F dur F dur

B dur B dur

Es dur Es-dur

Plochý major As-dur

D dur Des-dur

G dur Ges-dur

Cs dur Ces-dur

Majorové klávesy s pěti, šesti a sedmi břity jsou enharmonicky rovné každé jedné ploché klávese, z kláves od pěti do sedmi béčků a naopak.

Enharmonicky stejné klíče jsou tonality stejné výšky, ale různého označení.

Mezi hlavními tóny používanými v hudbě jsou následující enharmonicky stejné:

B dur = C dur

F dur = G dur

C dur = D dur

Režim a klíč

UDRŽOVANÉ ZVUKY.

Při poslechu nebo provedení hudebního díla jste si pravděpodobně někde v podvědomí všimli, že zvuky melodie jsou v určitém vztahu. Pokud by tento poměr neexistoval, pak by bylo možné jednoduše utlouct něco neslušného na klávesy (struny apod.) a výsledkem by byla melodie, ze které by vaše okolí omdlévalo. Tento vztah je vyjádřen především tím, že v procesu vývoje hudby (melodie) získávají některé zvuky, vystupující z obecné masy, charakter vedlejší zvuky. Melodie obvykle končí na jednom z těchto referenčních zvuků.

Referenční zvuky se obvykle nazývají stabilní zvuky. Tato definice referenčních zvuků odpovídá jejich charakteru, protože konec melodie na referenčním zvuku působí dojmem stability a klidu.

Jeden z nejkonzistentnějších zvuků obvykle vyniká více než ostatní. Je jako hlavní opora. Tento trvalý zvuk se nazývá tonikum. Poslouchejte zde první příklad (To jsem přehlédl záměrně tonikum). Okamžitě budete chtít melodii dokončit a jsem si jistý, že i kdybyste melodii neznali, dokázali byste trefit tu správnou notu. Při pohledu dopředu řeknu, že tento pocit se nazývá gravitace zvuky. Otestujte se poslechem druhý příklad .

Na rozdíl od stabilních zvuků se nazývají jiné zvuky, které se podílejí na tvorbě melodie nestabilní. Nestabilní zvuky jsou charakterizovány stavem gravitace (o kterém jsem právě mluvil výše), jakoby přitažlivostí k nejbližším stabilním, zdá se, že se snaží spojit s těmito podporami. Uvedu hudební příklad stejné písně: „Na poli byla bříza. Trvalé zvuky jsou označeny znakem ">".

Přechod z nestabilního zvuku do stabilního zvuku se nazývá rezoluce.

Z výše uvedeného můžeme usoudit, že v hudbě jsou vztahy zvuků ve výšce podřízeny určitému vzorci nebo systému. Tento systém se nazývá LADOM (chlapec). Základem samostatné melodie i hudebního díla jako celku je vždy určitý modus, který je organizačním principem výškového vztahu zvuků v hudbě a dává spolu s dalšími výrazovými prostředky určitý charakter odpovídající jeho obsahu. .

Pro praktická aplikace(Co je teorie bez praxe, že?) Po přednesené látce si zahrajte všechna cvičení, která jsme studovali na lekcích kytary nebo klavíru, a mentálně si všímejte stabilních a nestabilních zvuků.

HLAVNÍ REŽIM. GAMMA PŘÍRODNÍHO DUR. FÁZE VELKÉHO REŽIMU. NÁZVY, OZNAČENÍ A VLASTNOSTI STUPŇŮ HLAVNÍHO REŽIMU

V lidové hudbě existují různé způsoby. Klasická hudba (ruská i zahraniční) do té či oné míry odrážela lidové umění, a tudíž neodmyslitelnou rozmanitost režimů, ale stále byly nejvíce používány hlavní a mollové.

Hlavní(major v doslovném smyslu slova znamená b Ó dur) se nazývá mod, jehož stabilní zvuky (v sekvenčním nebo simultánním zvuku) tvoří durovou nebo durovou triádu - souzvuk sestávající ze tří zvuků. Zvuky durové triády jsou uspořádány do tercií: velká tercie je mezi spodní a střední hláskou a malá tercie je mezi střední a vyšší hláskou. Mezi krajními zvuky triády se tvoří interval dokonalé kvinty.

Například:

Hlavní triáda postavená na tonice se nazývá tonická trojice.

Nestabilní zvuky v tomto režimu jsou umístěny mezi stabilními.

Hlavní režim se skládá ze sedmi zvuků nebo, jak se běžně říká, stupňů.

Sekvenční řada zvuků módu (počínaje tónikou až po tóniku další oktávy) se nazývá stupnice módu nebo stupnice.

Zvuky, které tvoří stupnici, se nazývají kroky, protože samotná stupnice je zcela jasně spojena s žebříkem.

Úrovně měřítka jsou označeny římskými číslicemi:

Tvoří posloupnost sekundových intervalů. Pořadí kroků a sekund je následující: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (tedy dva tóny, půltón, tři tóny, půltón).

Pamatujete si na klavírní klaviaturu? Tam jasně vidíte, kde v durové stupnici je tón a kde půltón. Pojďme se na to podívat konkrétněji.

Tam, kde jsou černé klávesy mezi bílými, je tón, a kde nejsou, je vzdálenost mezi zvuky rovna půltónu. Někdo by se mohl ptát, proč to potřebujete vědět? Zde se pokusíte zahrát (střídavým stisknutím) nejprve od noty Na poznamenat Na další oktávu (zkuste si výsledek zapamatovat sluchem). A pak totéž ze všech ostatních not, bez použití derivačních („černých“) kláves. Něco se ukáže špatně. Abyste vše uvedli do stejně slušné podoby, musíte se řídit schématem tón, tón, půltón, tón, tón, tón, půltón. Zkusme vytvořit z noty D hlavní stupnice. Pamatujte, že nejprve musíte vytvořit dva tóny. Tak, Re-Mi- toto je tón. Velmi dobré. Ale Mi-Fa... stop! Mezi nimi není žádný „černý“ klíč. Vzdálenost mezi zvuky je půl tónu, ale my potřebujeme tón. co dělat? Odpověď je jednoduchá – zvedněte poznámku F o půltón nahoru (dostaneme fis). Zopakujme si: Re - E - F ostré. To znamená, že pokud jsme požadovali, aby mezi kroky byla prostřední klávesa, ale mezi nimi nebyla žádná černá, pak nechejte tuto prostřední roli vykonávat bílou klávesu - a samotný krok se „přesune“ k černému. Dále potřebujeme půltón a dostali jsme ho sami (mezi fis A sůl pekař jen vzdálenost půltónu), ukázalo se Re - Mi - F ostrý - Sol. Pokračujeme-li v přísném dodržování schématu durové stupnice (ještě jednou připomenu: tón, tón, půltón, tón, tón, tón, půltón) dostaneme Stupnice D dur, zní přesně stejně jako stupnice od NA:

Stupnice s výše uvedeným řádem stupňů se nazývá přirozená durová stupnice a stupnice vyjádřená tímto řádem se nazývá přirozená durová stupnice. Major může být nejen přirozený, takže takové upřesnění je užitečné. Kromě digitálního označení má každý krok pražce svůj vlastní název:

Fáze I - tonikum (T),
Stupeň II - sestupný úvodní zvuk,
III fáze - střední (střední),
IV stadium - subdominantní (S),
V stupeň - dominantní (D),
Fáze VI - submediant (spodní medián),
VII stupeň - vzestupný úvodní zvuk.

Tonika, subdominanta a dominanta se nazývají hlavní stupně, ostatní stupně se nazývají sekundární. Zapamatujte si prosím tato tři čísla: I, IV a V – hlavní kroky. Nenechte se zmást tím, že jsou v měřítku uspořádány tak rozmarně, bez viditelné symetrie. Má to zásadní zdůvodnění, o jejichž podstatě se dozvíte z lekcí o harmonii na našem webu.

Dominanta (v překladu dominanta) se nachází dokonalou kvintu nad tonikem. Mezi nimi je třetí stupeň, proto se nazývá medianta (střední). Subdominanta (nižší dominanta) se nachází kvinta pod tonikou, odkud pochází její název, a submediant se nachází mezi subdominantou a tonikou. Níže je schéma umístění těchto kroků:

Úvodní zvuky dostaly svůj název díky své přitažlivosti k toniku. Spodní vstupní zvuk gravituje ve vzestupném směru a horní v sestupném směru.

Výše bylo řečeno, že v dur jsou tři stabilní zvuky - to jsou I, III a V stupně. Jejich stupeň stability není stejný. První stupeň - tonikum - je hlavním nosným zvukem a tedy nejstabilnějším. Stupně III a V jsou méně stabilní. II, IV, VI a VII stupně hlavního módu jsou nestabilní. Stupeň jejich nestability se liší. Záleží: 1) na vzdálenosti mezi nestabilními a stabilními zvuky; 2) na stupni stability zvuku, na který je nasměrována gravitace. Méně akutní gravitace se projevuje ve stádiích: VI až V, II až III a IV až V.

Pro příklad gravitace si poslechněme dvě možnosti rozlišení zvuků. První - pro hlavní tóniny a druhý pro nezletilé. Menší část budeme studovat v příštích lekcích, ale zatím se ji snažte pochopit sluchem. Teď dělám praktické lekce, zkuste najít stabilní a nestabilní kroky a jejich rozlišení.

KLÍČ. HLAVNÍ KLÍČE OSTRÉ A PLOCHÉ. KRUH PĚT. ENHARMONISMUS VELKÝCH KLÍČŮ

Přirozenou durovou stupnici lze sestavit z jakéhokoli stupně (základního i odvozeného) hudební stupnice (za předpokladu, že zachová systém stupňů, o kterém jsme hovořili výše). Tato příležitost - získat požadovanou stupnici z jakékoli tóniny - je hlavní vlastností a hlavním účelem „temperované stupnice“, ve které jsou všechny půltóny v oktávě zcela stejné. Faktem je, že tento systém je umělý, získaný jako výsledek cílených výpočtů speciálně pro tento účel. Před tímto objevem hudba používala takzvanou „přirozenou“ stupnici, která vůbec neměla výhodu symetrie a reverzibility. Ve stejnou dobu hudební věda byl prostě neuvěřitelně složitý a nesystematický a sestoupil do souboru osobních názorů a pocitů, podobných filozofii nebo psychologii... Navíc v podmínkách přirozeného systému hudebníci neměli fyzickou schopnost tak svobodně hrát hudbu v jakékoli tónině, v jakékoli výšce, protože s nárůstem počtu znaků změny se zvuk stal katastrofálně falešným. Temperované (tedy „uniformní“) ladění dávalo hudebníkům příležitost nespoléhat se na absolutní nadmořská výška zvuk a olovo hudební teorie téměř na úroveň exaktní vědy.

Absolutní (tj. nerelativní) výška, ve které se tonika modu nachází, se nazývá tonalita. Název tonality pochází z názvu zvuku, který slouží jako jeho tonikum. Název tóniny je tvořen označením tóniky a modu, tedy například slovem dur. Například: C dur, G dur atd.

Tonalita durové stupnice postavená na zvuku na, s názvem C dur. Jeho zvláštností mezi ostatními klávesami je, že jeho stupnice se skládá právě z hlavních stupňů hudební stupnice, tedy jednoduše pouze z bílých kláves klavíru. Připomeňme si strukturu durové stupnice (dva tóny, půltón, tři tóny, půltón).

Pokud postavíte dokonalou kvintu směrem nahoru od tónu C a pokusíte se sestavit novou durovou stupnici z výsledné kvinty (nota G), ukáže se, že krok VII (nota F) musí být zvýšen o půltón. Uzavřeme, že v tónině G-dur, tzn. G dur, jeden klíčový znak - F ostrý. Pokud nyní chceme zahrát skladbu C dur v této nové tónině (dobře, například kvůli skutečnosti, že váš hlas je příliš nízký a nepříjemný na to, abyste zpívali v C dur), pak po přepsání všech tónů písně na požadovaný počet řádků výše, budeme muset notu FA, která se objevuje v notách, zvednout o půltón, jinak to bude znít jako nesmysl. Přesně pro tento účel existuje pojem klíčových znaků. Stačí nakreslit jeden ostrý na tóninu - na řádek, kde je napsána nota FA - a poté se celá skladba automaticky objeví ve správné stupnici pro tóniku SA. Nyní jdeme dále po vyšlapané cestě. Z tónu G postavíme kvintu směrem nahoru (dostaneme tón D) a z ní opět postavíme durovou stupnici, i když ji již nemusíme stavět, protože už víme, že potřebujeme zvýšit sedmý stupeň. . Sedmý stupeň je nota Do. Naše sbírka ostrých předmětů v klíči se postupně rozrůstá – kromě F-sharp přibývá i C-sharp. To jsou klíčové znaky tóniny D dur. A to bude pokračovat, dokud nepoužijeme všech 7 znaků v klíči. Pro trénink mohou ti, kteří si to přejí (i když doporučuji všem), provést experiment stejného pořadí. Tito. (opakování) od noty C postavíme kvintu směrem nahoru pomocí schématu: tón-tón, půltón, tón-tón-tón, půltón - vypočítáme strukturu durové stupnice. Z výsledné bankovky opět postavíme kvintu směrem nahoru... a takto pokračujeme, dokud nedojdou peníze... oh, ostré. Neměli byste se stydět, když při další stavbě tonality zjistíte, že na černé klávese je zvuk samotné toniky. To bude znamenat pouze to, že tato ostrá bude uvedena v názvu tóniny - "F ostré" - vše ostatní bude fungovat úplně stejně. V zásadě vám nikdo nemůže zakázat pokračovat v této konstrukci PO napsání sedmého ostrého u klávesy. Hudební teorie nezakazuje existenci jakékoli tonality – dokonce i se stovkou znaků. Prostě osmý znak klíče se nevyhnutelně opět ukáže jako „F“ – a jediné, co musíte udělat, je nahradit úplně první „F-ostré“ znakem „dvojité ostré“. Těmito experimenty můžete získat například dur s 12 ostrými tóny – „B-ostrý dur“ a zjistíte, že to není nic jiného než „C dur“ – celá stupnice bude opět na bílých klávesách. Všechny tyto „experimenty“ mají samozřejmě pouze teoretický význam, protože v praxi by nikoho nenapadlo zaneřádit si noty znaménky tolik, aby skončili zase v C dur...

Upozorňuji na nákres, abyste se seznámili se všemi těmito ostrými, stabilními a nestabilními zvuky v každé klávese. Pamatujte, že pořadí, ve kterém se ostré předměty „objevují“, je přísně regulováno. Memorovat: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si .

Pojďme na druhou stranu. Pokud z pozn Na postavit pátý, ale směrem dolů dostaneme poznámku F. Z této poznámky začneme stavět durovou stupnici podle našeho schématu. A uvidíme, že čtvrtý stupeň (to je nota si) je již potřeba snížit (zkuste si jej postavit sami), tzn. B-byt. Po vybudování gama F dur z toniku (pozn F) opět postavíme pětinu dolů ( B-byt)... Doporučuji zkonstruovat všechny kompletní klíče pro procvičení. A vše vám ukážu na obrázku byt tonality. Přísné je i pořadí vzhledu (umístění) klíčových bytů. Prosím, zapamatujte si: Si-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , to znamená, že pořadí je obrácené k ostrým.

Nyní věnujme pozornost stabilním zvukům (jakékoli klávesy na výběr). Tvoří hlavní triádu toniky (otázka k přezkumu: co je to tonika?). No, už jsme se trochu dotkli rozsáhlého tématu „Akordy“. Nepředbíhejme, ale naučte se, prosím, stavět tonické triády (in v tomto případě- hlavní) z libovolné noty. Tím se zároveň naučíte, jak postavit takříkajíc tónický akord – hlavní akord – jakékoli tóniny.

HARMONICKÝ A MELODICKÝ DUR

V hudbě lze často najít použití durové stupnice s nižším stupněm VI. Tento typ durové stupnice se nazývá harmonický dur. Snížením stupně VI o půltón se jeho gravitace ve stupni V zostřuje a dává durovému režimu jedinečný zvuk. Zkuste zahrát stupnici, např. C dur se sníženým stupněm VI. Nejprve vám pomůžu. Počítejme, že VI stupeň v daném klíči C dur- to je poznámka Los Angeles, která musí být snížena o půltón ( A-byt). To je veškerá moudrost. Udělejte totéž v ostatních klávesách. Při hraní stupnice, tedy nepřerušovaného sledu kroků, okamžitě pocítíte, že to na konci stupnice začíná zavánět nějakou exotikou. Důvodem je nový interval vytvořený při snížení stupně VI: zvýšená sekunda. Přítomnost takového neočekávaného intervalu dává pražci tak neobvyklé zbarvení. Harmonické režimy jsou vlastní mnoha národní kultury: Tatar, Japonec a obecně skoro všechny asijské země.

Melodická rozmanitost durového modu vzniká snížením dvou stupňů přirozené stupnice najednou: VI a VII. Díky tomu obě tyto noty (oba jsou nestabilní) získávají zvýšený sklon k té nižší stabilní - k V stupni. Zahrajete-li nebo zazpíváte-li takovou stupnici odshora dolů, pocítíte, jak se v její horní polovině objevila zvláštní melodie, jemnost, délka a nerozlučné spojení not v jednu melodickou melodii. Právě kvůli tomuto efektu se tento režim nazývá „melodický“.

MINOR MODE. KONCEPCE PARALELNÍCH TONÁLŮ.

Menší(minor, v doslovném smyslu slova znamená menší) se nazývá mod, jehož stabilní zvuky (v sekvenčním nebo simultánním zvuku) tvoří malý nebo menší trojice. Doporučuji poslechnout hlavní A menší akordy. Porovnejte jejich zvuky a rozdíly podle sluchu. Durový akord zní „veseleji“ a mollový akord zní lyričtěji (pamatujete si výraz: „molová nálada“?). Intervalová skladba moll triády: m3+b3 (malá tercie + velká tercie). Netrapme se strukturou mollové stupnice, protože si vystačíme s konceptem paralelní tóny. Vezměme si například obvyklou tonalitu C dur(oblíbená tónina začínajících muzikantů, protože na klávese není jediný znak). Pojďme stavět z toniky (zvuk - Na) dolů malá tercie. Dáme si poznámku Los Angeles. Jak jsem právě řekl, v klíči nejsou žádné ostré předměty ani plošky. Přeběhneme rázně po klaviatuře (strunách) od noty Los Angeles až do další poznámky Los Angeles nahoru. Tak dostaneme přirozenou mollovou stupnici. Nyní si připomeňme: tonality, které mají STEJNÉ znaky na tónině, se nazývají paralelní. Pro každý obor existuje pouze jeden paralelní moll- a naopak. Všechny klávesy na světě proto existují ve dvojicích „dur-moll“, jako dvě stupnice pohybující se paralelně podél stejných kláves, ale se zpožděním třetiny. Odtud název „paralelní“. Zejména v paralelní tonalitě pro C dur je Nezletilý(také oblíbená klávesa pro začátečníky, protože zde není jediný znak klávesy) Tonic triad in Nezletilý. Od noty A výše budeme stavět malý za třetí, dostaneme poznámku Na, a pak ještě větší třetinu z noty Na, nakonec zazní Mi. Takže, moll triáda a moll: A - Do - Mi.

Pokuste se sami najít paralelní klíče pro všechny hlavní režimy, kterými jsme prošli výše. Hlavní věc, kterou je třeba si zapamatovat, je, že 1. musíte sestavit od toniky (hlavní stabilní zvuk) dolů po moll tercii, abyste našli novou toniku; 2. znaky klíče v paralelním klíči zůstávají stejné.

Stručně, pro trénink se podívejme na jiný příklad. Klíč - F dur. U klíče - jeden znak ( B-byt). Z poznámek F sestavení vedlejší tercie - pozn Re. Prostředek, D moll je paralelní klíč F dur a má klíčový znak - B-byt. Tonická triáda v D moll: Re - Fa - La.

Takže v paralelních tóninách přirozeného měřítka jsou klíčové znaky stejné. To už jsme se naučili. A co harmonický režim? Trochu jinak. Harmonický moll se od přirozeného liší zvýšeným VII stupněm, který byl způsoben potřebou zostřit gravitaci stoupající úvodní hlásky. Když se pozorně podíváte nebo posloucháte, snadno zjistíte, že harmonický dur a harmonický moll, postavené ze stejné tóniny, se zcela shodují v horní polovině stupnice - stejně zvýšená sekunda na stupni VI stupnice. Jde jen o to, že abyste získali tento interval jako hlavní, musíte snížit stupeň VI. Ale v minoru je tato úroveň již nízká, ale úroveň VII lze zvýšit.

Shodněme se, že počet znaků klíčů pro všechny klíče si musíme zapamatovat zpaměti. Na základě toho, řekněme v d moll (klíčový znak je B-byt) zvýšené stadium VII - cis.

Vizuálně to můžete vidět na obrázku výše. Nyní si poslechněme (i když si to můžete zahrát sami), jak to bude znít. a-moll A d-moll . Pokud věnujete trochu více pozornosti sledování a poslechu, můžete vidět, že dominantní triáda v harmonické moll je dur. Teď s tebou prohraju tři akordy : Tonika, Subdominanta, Dominanta a Tonika v harmonické a moll. slyšíš? Prostudujte si tedy strukturu těchto tří akordů ve všech mollových tóninách. Tím dosáhnete automatické identifikace hlavních triád v libovolném klíči. Vy a já už víme, jak sestavit hlavní a vedlejší triády, pokud jste zapomněli, zopakujme a ujasněte si.

Stavíme tonická triáda: určíme způsob (dur, moll) a vycházíme z něj. Stavíme hlavní (vedlejší) triádu. Major: b.3 + m.3, vedlejší - m.3 + b.3. Nyní musíme najít subdominantu. Z toniky postavíme čtvrtý směrem nahoru – získáme hlavní zvuk, ze kterého postavíme triádu. V F dur- Tohle B-byt. A od B-byt Už budujeme hlavní triádu. Nyní hledáme dominanta. Od tonika - až pětina. Ve stejném klíči Dominant - Na. No a co ta triáda C dur stavět - to už pro nás není těžké. Paralelní klíč F dur - d moll. Zabudujeme mollový klíč tonikum (T), subdominantní (S) a dominantní (D). Připomínám, že v harmonickém a melodickém moll je dominantou durový triád. Melodický moll se od přirozené moll liší tím, že oba kroky VI i VII jsou zvednuté (zahrajte na klavír nebo kytaru, nebo alespoň v MIDI editoru). A v melodickém dur dochází naopak k poklesu stejných kroků.

Major a moll mající stejný tonikum se nazývají jmenovec (stejnojmenný klíč C dur - c moll, A major - A moll atd.).

Jak již bylo řečeno, vyjadřovací možnosti hudba se skládá z interakce různé prostředkyže má. Mezi nimi skvělá hodnota V předávání určitého obsahu a charakteru prostřednictvím hudby existuje harmonie. Pamatujte, že jsem uvedl příklad zvuku durové triády a mollové. Dovolte mi, abych vám příležitostně připomněl, že dur je takříkajíc veselejší a moll je smutnější, dramatičtější a lyričtější. Proto – můžete sami experimentovat – durová melodie hraná ze stejné tóniny, ale s použitím mollové stupnice (nebo naopak), získá zcela jiné zabarvení, ačkoliv zůstává stejnou melodií.

Cvičení pro opakování.

Akordy

Leonid Gurulev, Dmitrij Nizjajev

Abychom vám pomohli naučit se akordy, je zveřejněn program " Akordy ",
poslal Sergei Antonyuk. Není to jeho první program.
Rád bych vyjádřil své upřímné poděkování Sergejovi za jeho pomoc se stránkou.

Akord, SODO, DRUHY SODO.
SOUHLASÍCÍ A ROZHODUJÍCÍ TROJDENCI.
ODVOLÁVÁ SE SOBRIDNÍ.

Akord je současná kombinace tří nebo více zvuků, které jsou umístěny (nebo mohou být umístěny) ve třetinách.

Akord sestávající ze tří zvuků uspořádaných do tercií se nazývá trojice.

Akord (ve své původní podobě) je postaven od spodního zvuku nahoru.

Typ triády závisí na tom, které tercie jsou do triády zahrnuty, a na pořadí, ve kterém jsou uspořádány.

Čtyři typy triád jsou tvořeny z hlavních a malých tercií:

1. Hlavní nebo velký triáda se skládá z b.3 a m.3 a část 5 je tvořena mezi krajními zvuky.
2. Menší nebo malý triáda se skládá z m.3 a b.3 a mezi krajními zvuky se tvoří i část 5.
3. Zvětšený triáda se skládá ze dvou b.3. Mezi krajními zvuky se tvoří augmentovaná kvinta.
4. Snížená triáda se skládá ze dvou m.3, mezi krajními zvuky vzniká zmenšená kvinta.

Všechny intervaly, které tvoří hlavní a vedlejší trojici, jsou souhláska(eufonické) intervaly. Mezi intervaly, které tvoří rozšířené a zmenšené triády, patří nesouhlasný(disonantní) intervaly (uv. 5 a um. 5).

Z toho vyplývá, že durové a mollové triády jsou souhláskové a rozšířené a zmenšené trojzvuky jsou disonantní.

Když jsou zvuky akordu uspořádány v terciích, pak se tato poloha nazývá základní poloha.

Zvuky, které tvoří tento základní typ akordu, jsou pojmenovány v kontextu akordu. Tyto názvy pocházejí z názvů intervalů každé noty akordu s jeho kořenovou notou. Totiž: volá se základní tón (nota), ze kterého jste začali stavět akord primo tento akord; druhý zvuk, třetí nad prima - třetí tento akord a tak dále. Tato jména jsou zatím mluvíme o tom o daném akordu, jsou vlastní notám bez ohledu na jejich polohu. Dovolte mi vysvětlit: předpokládejme, že postavíme hlavní triádu po třetinách a zjistíme, z jakých not by se měla skládat. Máme právo vzít tuto triádu na nástroj ne nutně v tomto uspořádání, ale například tyto tři tóny rozptýlit do různých oktáv. V tomto případě se může dobře ukázat, že třetí tón, který byl druhým tónem při konstrukci akordu, se ukáže být vyšší než kvinta, v jiné oktávě. Posouvání not přes oktávy totiž nemění barvu ani název akordu. Samozřejmě, že u takových pohybů se intervaly budou lišit, ale to je nedůležité. Názvy tónů během těchto pohybů tedy zůstávají přiřazeny k jejich notám a pohybují se s nimi. To je vysvětleno skutečností, že název odráží ani ne tak skutečnou vzdálenost noty od hlavního zvuku akordu, ale spíše jeho ROLE v tomto akordu. V budoucích lekcích uvidíte, že se to dělá moudře.

Pokud tedy vezmete PRIMA akordu (v jeho základním tvaru) a posunete jej o oktávu výše, výsledná souzvuk bude odvolání originál – stejně jako my v intervalech. Pokud znovu vezmete spodní zvuk nového akordu (toto bude jeho tercie) a znovu jej posunete o oktávu nahoru, další odvolání. No, když to uděláte znovu (nyní se posune tón kvint), skončíte opět s původní trojicí, ale o oktávu výše. A samozřejmě, čím více tónů je v původní konsonanci, tím více volání může mít. Takže inverze triád také mají vlastní jména: volá se první hovor sexuální akord a je označeno přidáním čísla 6 k názvu triády, druhé - čtvrtsexuální akord- označeno dvěma číslicemi 6 a 4 .
Nezaměňujte prosím s alfanumerickými symboly pro kytaru.

Níže uvedený obrázek ukazuje požadavky na C dur.

Šestý akord je označen číslem šest, protože tento akord je charakterizován sextou, tvořenou od spodního zvuku k tónu posunutému výše. Kvartsextakový akord je označen čísly čtyři až šest podle intervalů tvořených od spodní hlásky po primu a tercii.

Aby bylo možné v určité tónině sestrojit tónický sextakord nebo kvartetový sextakord, je nutné vycházet ze základního typu triády a poté pomocí inverze najít požadovaný akord.

Například potřebujete vytvořit šestý akord v D dur nebo čtvrtý sextakord v B moll:

Aby bylo možné z libovolného zvuku rychle sestrojit inverze durových a mollových triád a určit jejich tonalitu, doporučuje se vědět: 1) jaké intervaly se tvoří mezi sousedními zvuky akordu a 2) že prima v sextakordu je nejvyšší zvuk a v akordu čtvrtiny pohlaví je to střední zvuk. Tyto mentální „šablony“, které si jednoduše zapamatujete, vám mohou výrazně usnadnit navigaci a obecně celou vaši hudební činnost.

Tabulka intervalové struktury inverzí dur a moll triád.

Se znalostí intervalové struktury inverzí durových a mollových trojzvuků a polohy hlavního zvuku v nich lze snadno sestrojit daný akord.

Například potřebujete stavět ze zvuku re durový šestý akord

obdržel B-durový sextakord.

Vyžadováno od zvuku re vytvořte mollový čtvrťový akord:

obdržel kvarteto-sexuální akord g moll atd.

Hlavní triády dur a moll. Spojení hlavních triád.

Triády lze konstruovat na všech úrovních dur a moll. Chceme-li se přitom držet v daném měřítku a „nedotýkat se“ kláves, které jsou mu cizí, musíme použít mírně pozměněný způsob konstrukce. Nyní, když jsme zvolili hlavní zvuk pro triádu, neměli bychom měřit třetiny požadované hodnoty, ale místo toho počítat dva kroky podél kláves GIVEN, aniž bychom věnovali pozornost tomu, zda jsou tercie dur nebo moll. Nechte váhu, aby nám sama diktovala své podmínky. Když jsme takto sestrojili triády na stupních hlavního přirozeného dur, vidíme, že tři z nich (na hlavních stupních) jsou durové triády stupňů I, IV a V. Každá triáda má své nezávislé jméno (odvozené od názvu úrovně, na které je postavena).

Triáda prvního stupně se nazývá tonikum,
triáda IV fáze - subdominantní,
triáda V fáze - dominantní.

Protože tyto triády jsou durové, jsou nejcharakterističtější pro durový mód. Vyjadřují modální funkce (tedy vztah mezi stabilními a nestabilními zvuky) jasněji než jiné triády. Díky tomu se jim říká hlavní triády a jsou označeny stejným způsobem jako hlavní kroky, T, S, D:

Všechny zvuky režimu jsou součástí hlavních triád. Role hlavních triád v režimu, jejich harmonická funkce.

Když jsme zkonstruovali triády na všech stupních přirozené moll, vidíme, že na rozdíl od dur jsou hlavní triády mollové. Jsou označeny jako hlavní trojice dur, ale malými písmeny t, s, d:

Struktura hlavních triád v harmonických typech dur a moll se liší od přírodních typů. V dur se od snížení stupně VI vytvoří vedlejší subdominantní triáda, dává harmonický dur měkčí charakter a v moll se zvednutím 7. kroku vytvoří hlavní dominantní triáda, která s sebou přináší do moll určitou aktivní energii durového modu:

Vzhledem k tomu, že hlavní triády jsou harmonickým základem modu, jsou v hudbě hojně využívány, proto je nutné znát jejich nejjednodušší zapojení.

spojení akordy je jejich sled s plynulým pohybem hlasů (voicing).

Posloupnost tvořená několika akordy se nazývá harmonický obrat.

Podívejme se na příklady nejjednodušších zapojení hlavních triád a jejich inverzí:

Základy managementu. Interkulturní management... Zvuky příroda. Dech sopky Zvuky příroda. Živý les. Zvuky příroda. Zvuky proud Zvuky...atraktivní. Relaxace a léčba. Mobilizace fyzikální síly Relaxace a léčba. Zvýšení...

V písních se zvuky od sebe liší povahou svého zvuku. Některé znějí klidně, uceleně, stabilně. Melodie jimi přirozeně končí. Jiné zní nestabilně. Když se melodie zastaví u nestabilního zvuku, vždy máme touhu tento zvuk přeložit nebo, jak se říká, „rozložit“ na stabilní.

Podívejme se na to na příkladu písně Z. Kompaneets „To Charge“. Vezměme si začátek této písně:

Pokusíme-li se pozastavit nad různými zvuky této písně, pocítíme odlišný charakter jejich zvuku. Po zastavení např. u hlásky D (7. takt) cítíme její zřetelně nestabilní charakter. Chceme tento zvuk převést do zvuku C.

Na rozdíl od zvuku D se můžete klidně zastavit u zvuku C, zní stabilně.

Když se zastavíme u zvuků fa a la, cítíme, že také znějí nestabilně. Máme touhu převést je do jiných zvuků, stabilnějších, fa do mi, la do soli. Zvuky mi a salt však nezanechávají pocit naprosté stability. Sami se snaží o rozlišení do zvuku C, který je v této písni nejstabilnější.

V písni „On Charge“ je tedy jeden nejstabilnější podpůrný zvuk – do. Zbývající zvuky jsou buď relativně stabilní (mi a salt) nebo jasně nestabilní (re, fa, la a také si).

V každé skladbě je hlavní konzistentní zvuk. Jak uvidíme později, tento zvuk nemusí být, může to být jakýkoli zvuk.

Zvuky v písni tedy na sobě závisí, jsou zvláštním způsobem propojeny, harmonicky. Organizace zvuků, ve kterých nestabilní zvuky tíhnou ke stabilním, se nazývá v pořádku.

Nejstabilnější zvuk pražce se nazývá tonikum. V písni „To Charge“ je tonikem zvuk C.

Existuje několik různých režimů. Všechny dosud citované písně („About Petya“, „Ah, street, street“, „On exercise“ atd.) jsou napsány v hlavním režimu.