Tyto ďábelsky božské housle od Niccolo Paganiniho – proč je maestro odkázal Janovu. Triumfy a tragédie velkých houslí

Housle... Tyto nástroje, dílo velkých mistrů, neztratily v průběhu staletí svou noblesu, hloubku, lesk, jemnost a sílu zvuku. A stejně jako životní příběhy samotných mistrů, i osudy velkých nástrojů jsou někdy plné dramatu.

Stejně jako jiná vzácná umělecká díla jsou i starožitné housle kradeny a padělány, milovány i nenáviděny...

Ztráta a vítězství signora Paganiniho

Na podzim roku 1800 vstoupil do hospody ve městě Livorno nepohodlný, hubený mladík s pouzdrem na housle v rukou. U jednoho ze stolů hráli karty. Mladík se zapojil do hry. Měl smůlu: peníze se rychle rozplynuly a mladý muž brzy zůstal bez peněz. Pak vsadil housle s vysvětlením, že jsou dost drahé. Sázkaři souhlasili a hned se hrálo na housle.

Mladík s odkazem na večerní koncert požádal o vrácení alespoň na den, ale oni se mu jen vysmáli:

„Sám jsi to dal na linku! Nenutili jsme tě!"

Pak k nešťastnému hráči od vedlejšího stolu přistoupil postarší Francouz.

"Jsem jednoduchý obchodník z Paříže,

- řekl,

ale miluji hudbu a byl jsem na vašich koncertech. Jste signor Niccolo Paganini. Takže vaše housle nejsou nejlepší. Nelituj toho. Na večer ti dám ještě jednu. To nebylo vyrobeno nikým slavný mistr Giuseppe Guarneri del Gesù, ale možná se vám její zvuk bude líbit."

Sedmnáctiletého Paganiniho zvuk těchto houslí zaujal. Svým výkonem šokoval i pařížský obchodník, jehož jméno historie nezachovala. Po koncertě odmítl vzít housle zpět a dal je mladému géniovi.

"Není pro mě, skromného amatéra, abych na tom hrál,"

- řekl.

Tyto housle Guarneri doprovázely Paganiniho po celý jeho život. Jen jednou, před koncertem v Paříži, „onemocněla“ a Paganini ji nesl výrobce houslí William (vrátíme se k němu později). Villaumeovi se podařilo housle „vyléčit“ a dojatý Paganini ho objal a podal mu vzácnou krabičku. "Měl jsem dvě takové krabice," vysvětlil. "Jednu jsem dal doktorovi, který uzdravil mé tělo, a druhý dávám tobě, kdo uzdravil mou duši."

Až do své smrti se Paganini nikdy nerozešel s těmito houslemi Guarneri. Odkázal jej muzeu svého rodného města Janova. Tam ji lze dodnes vidět pod jménem „Vdova po Paganinim“. Pouze pokud přijede do Janova vynikající houslista, smí na něm hrát.

Tajemný vězeň

Kdo je tedy on, stejný mistr Giuseppe Guarneri, přezdívaný del Gesu a který vytvořil housle, které proslavily Paganiniho? Proč mu pařížský kupec říkal „neznámý“?

O Giuseppe Guarneri je známo jen velmi málo, kromě toho, že rok narození je 1698. Je ale jasné, že mu záviděl sám Antonio Stradivari. Řekl, že jeho vlastní housle, přestože byly lepší než nástroje Guarneri v měkkosti a brilantnosti zvuku, byly nižší než ve zvukové síle.

Pravda, Stradivari věděl, že Guarneri je považován za opilce a rváče, což znamená, jak věřil, že neuvidí žádné vážné zákazníky. Stradivarius byl navíc velmi bohatý. V Cremoně se dokonce používalo přísloví: „bohatý jako Stradivarius“. A přesto ho závist neopustila až do konce jeho dnů.

Guarneri byl však zatčen a uvězněn (za jaký přestupek nikdo neví). Nikdy neopustil vězení a zemřel tam v roce 1744. Ale i ve vězení mistr pokračoval ve výrobě houslí - materiály a nástroje pro práci mu přinesl žalářník, který pak Guarneriho výtvory prodal za nic. Zasloužená sláva se del Gesu dočkala až po jeho smrti...

Rozkaz „vzít a rozdělit“

Osud nástrojů Antonia Stradivariho také nelze nazvat bezmračným. Jeho nástrojů zbylo na světě docela dost, asi tisíc. A mnoho z nich bylo otevřeno ve snaze zkopírovat, ale neúspěšně. Nikdo nebyl schopen proniknout do tajů božského zvuku. Objevila se legenda, že duše Stradivariho žije v těchto houslích...

Během sovětských časů v Rusku bolševici jednoduše nařídili konfiskaci všech nástrojů Stradivarius, bez ohledu na to, kdo je měl, a jejich „znárodnění“. Známá písnička, že? Slavné „vzít a rozdělit“ od soudruha Sharikova. Pravda, jak víte, budoucí Sharikov hrál balalajku v hospodách a existenci Stradivaria sotva tušil, ale to nic nemění na podstatě věci.

A tak v květnu 1920 vystoupil z vlaku na nádražní náměstí v Oděse zaměstnanec Čeky, jistý Prokofjev (neplést se skladatelem!). V kapse jeho tuniky ležel pozoruhodný dokument podepsaný jedním z bolševických vůdců (nebudeme jmenovat, aby tyto postavy neměly slávu Hérostrata). Text zněl takto:

"Poskytněte tomu, kdo to dává, soudruhu Prokofjevovi, samostatný vůz třídy pro cestu do Oděsy a zpět."

Proč privilegovaný cestující dorazil do Oděsy? Ano, se stejným notoricky známým příkazem - najít a zabavit všechny housle Stradivarius zachované v Oděse. Výhledově lze říci, že on a podobní „konfiskátoři“ dosáhli na tomto poli značných úspěchů. Některé z nástrojů během té doby zahynuly nebo zmizely beze stopy. Naštěstí se díky úsilí nadšenců dochovalo mnoho skvělých houslí. Některé nástroje tvořily základ Státní sbírka unikátní hudební nástroje.

Zde jsou housle vyrobené v roce 1628 Antoniem a Girolamo Amati a violoncello učitele Stradivaria - Nicolo Amati... Ve sbírce je i viola samotného Stradivaria, která si zaslouží být řazena mezi ně nejlepší nástroje mír. Patřil slavný filantropŽivago a byl objeven v jeho domě u Nikitské brány v Moskvě. Je jasné, že stěží má smysl, aby se dědicové patrona domáhali navrácení svého zákonného majetku. Je dobře, že viola přežila úplně.

K dispozici jsou také housle Stradivarius „Yusupov“. Z Itálie ji přivezl kníže Jusupov. Byla nalezena náhodou v úkrytu v Jusupovově paláci.

Padělky a krádeže

V roce 1767 se Ivan Andrejevič Batov narodil do rodiny nevolníků hraběte Šeremetěva, kterému bylo souzeno stát se jedním ze slavných houslařů, „ruským Stradivariusem“, jak se mu říkalo. Studoval v Moskvě u mistra Vladimirova a brzy daroval Šeremetěvovi violoncello jeho díla, „krásného tělem i duší“.

Dojatý hrabě dal Batovovi svobodu. Otevřel si dílnu a až do konce života vytvářel housle, které se používaly neuvěřitelný úspěch jak v Rusku, tak v zahraničí. No, jak mohou podvodníci odolat pokušení! Nakoupili levné saské housle, dali na ně značku Bath a prodali je – samozřejmě za jinou cenu.

A zde je příběh o jedněch z úžasných houslí – věřilo se, že je vyrobil italský mistr jménem Duiffoprugar. Toto je první světový tvůrce nástrojů, které se nyní nazývají housle.

V konec XIX století bylo známo pouze pět autentických nástrojů Gasparda Duiffoprugara, mezi nimi housle z roku 1510, darované Františku I. Musím zmínit jejich nezměrnou hodnotu... A tady je senzace: byly objeveny další housle! Krásný nástroj se svitkem zdobeným vyřezávaným lidská hlava a zlatým písmem po stranách:

"Kdysi jsem žil v lesích, naživu jsem mlčel, ale mrtvý něžně zpívám." Spodní palubu zdobila olejomalba...

Dlouho badatelé o autorství těchto houslí nepochybovali. Ukázalo se však, že jde jen o vynikající padělek a nevytvořil ho nikdo jiný než... francouzský mistr Vuillaume. Ano, ano, tentýž William, který uzdravil Paganiniho housle! Opravdu, cesty tvůrců jsou nevyzpytatelné...

Ale budiž, William je mistr. Obyčejní podvodníci si se zvukem a lakem hlavu nelámou, jen to chtějí rychle a za vyšší cenu prodat. Toto je tragický osud housle Stradivarius, které patřily Alexandru I. a byly po jeho smrti umístěny v Ermitáži.

Odtud byly ukradeny, a když se nástroj našel v Německu, ukázalo se, že zloději smyli unikátní „korálový“ lak pro maskovací účely... Nyní byly tyto housle vráceny do Ruska, ale pouze jako muzeum exponát. Magický zvuk je navždy ztracen.

Záhada laku Stradivarius

Jaký druh laku smyli neznalí zloději z houslí velkého mistra? Jaké je tajemství laku Stradivarius a dalších starých? italští mistři? Je známo pouze to, že tento lak (nebo spíše několik jeho typů, každý mistr má své vlastní) se vyznačoval speciálními vlastnostmi, které dosud nikdo nedokázal replikovat.

Mnoho odborníků se domnívá, že důvodem úpadku houslového umění bylo vymizení balzámové borovice a „dračí krve“ - průhledné tmavě červené pryskyřice, která je rozpustná v éterické oleje. Staří Italové údajně získávali laky ze santalového dřeva a šafránu.

Kromě laku bylo samozřejmě i samotné dřevo důležitou složkou. Francouzský vědec Jacques Savard dokázal, že rychlost šíření zvuku ve smrkovém dřevě je 15krát vyšší než ve vzduchu. Na spodní palubu obvykle používali javor. Na hmatník byl použit eben... Ale během dvou století „hudební“ lesy téměř úplně zmizely.

Tentýž William při hledání správného dřeva byl nucen cestovat na trhy a kupovat staré stoly a lavice. Jedním slovem, bez ohledu na to, jak moc jsou staré housle „rozpitvané“, bez ohledu na to, kolik jejich tajemství je uhodnuto, nikdo dosud nedokázal překonat nebo dokonce jednoduše zkopírovat jejich nádherný zvuk. A je možné kouzlo zopakovat?

Kdo dnes potřebuje starožitný klavír? Nedá se na něm hrát. V průběhu let
zvuk se ztratí a zmizí. Zajímavé může být piano s „biografií“.
třeba jako kus nábytku nebo exponát nějakého historického muzea.
Ale housle... Tyto nástroje, dílo velkých mistrů, neztrácejí v průběhu staletí
vznešenost, hloubka, brilantnost, měkkost a síla zvuku. A jako samotné životní příběhy
mistrů, osud velkých nástrojů je někdy plný dramatu. Stejně jako ostatní
vzácná umělecká díla, starožitné housle jsou ukradené a padělané, v
zamilují se a jsou nenáviděni... O tom je náš článek.

Signorova ztráta a zisk
Paganini

Na podzim roku 1800 vstoupil do hospody ve městě Livorno nešikovný hubený mladík.
muž s pouzdrem na housle v rukou. U jednoho ze stolů hráli karty.
Mladík se zapojil do hry. Měl smůlu: peníze se rychle rozplývaly a
Brzy mladý muž zůstal bez peněz. Pak vsadil své housle,
s vysvětlením, že je to docela drahé. Gambleři souhlasili a housle byly okamžitě
ztracený. Mladý muž požádal, aby ji vrátil alespoň na jeden den, s odkazem
večerní koncert, ale jen se mu smáli:
„Sám jsi to dal na linku!
Nenutili jsme tě!" Pak k nešťastnému hráči přistoupil postarší Francouz
z dalšího stolu. „Jsem prostý obchodník z Paříže,“ řekl, „ale miluji
hudbu a navštěvoval vaše koncerty. Jste signor Niccolo Paganini. Tak,
tvoje housle nejsou nejlepší. Nelituj toho. Na večer ti dám ještě jednu. Jí
vyrobil neznámý mistr Giuseppe Guarneri del Gesu, ale možná
Její zvuk se ti bude líbit."
Zvuk těchto houslí udělal sedmnáctiletého Paganiniho
fascinován. Svým výkonem šokoval i pařížský obchodník, jehož jméno se nedochovalo.
příběh. Po koncertě odmítl vzít housle zpět a dal je jako dárek
na mladého génia. "Není pro mě, skromného amatéra, abych na tom hrál," řekl.
Tento
Housle Guarneri provázely Paganiniho celý život. Jen jednou předtím
koncertu v Paříži „onemocněla“ a Paganini ji vzal k výrobci houslí
William (vrátíme se k němu později). Williamovi se podařilo „vyléčit“ housle a
Dojatý Paganini ho objal a podal mu drahocennou krabičku. „Měl jsem dva
takové krabice,“ vysvětlil. – Jeden jsem dal doktorovi, který uzdravil mé tělo,
Druhé dávám tobě, který uzdravil tvou duši."
Až do své smrti Paganini nikdy
Rozloučil jsem se s těmi houslemi Guarneri. Odkázal jej muzeu svého rodného města Janova.
Tam ji lze dodnes vidět pod jménem „Vdova po Paganinim“. Pouze pokud jedete do Janova
Přichází vynikající houslista a smí na ni hrát.

Tajemný vězeň

Stradivarské housle
ze sbírky královského paláce v Madridu

Kdo je tedy on, stejný mistr Giuseppe Guarneri, přezdívaný del Gesu a
kdo vytvořil housle, které proslavily Paganiniho? Proč mu pařížský kupec zavolal?
„Nikomu neznámý“?
O Giuseppe Guarneri je dnes známo jen velmi málo.
kromě toho, že rok narození je 1698. Je ale jasné, že na něj sám Antonio žárlil
Stradivari. Řekl, že jeho vlastní housle, i když nadřazené
Nástroje Guarneri mají měkkost a brilantnost zvuku, ale jsou jim horší ve zvukové síle.
Pravda, Stradivari věděl, že Guarneri byl považován za opilce a rváče, což znamená
Věřil, že žádného vážného zákazníka neuvidí. Navíc Stradivarius byl velmi
bohatý. V Cremoně se dokonce používalo přísloví: „bohatý jako Stradivarius“. A přesto
závist ho neopustila až do konce jeho dnů.
Guarneri byl však zatčen a
uvězněn (za jaký přestupek nikdo neví). Z žaláře on
nikdy neopustil a zemřel tam v roce 1744. Ale i ve vězení mistr pokračoval v tvorbě
housle - materiál a nářadí k práci mu přinášel žalářník tehdy
prodávat Guarneriho výtvory téměř za nic. Del Gesu přišla zasloužená sláva
až po smrti...

Příkaz „odnést a
rozdělit"

Edgar Bundy.
"Antonio Stradivarius". 1893

Osud nástrojů Antonia Stradivariho také nelze nazvat bezmračným.
Jeho nástrojů zbylo na světě docela dost, asi tisíc. A mnoho z nich
otevřel, snažil se kopírovat, ale bez úspěchu. Nikomu se nepodařilo dostat dovnitř
tajemství božského zvuku. Existuje legenda, že v těchto houslích žije duše
Stradivari...
Za sovětských časů v Rusku bolševici jednoduše nařídili
zabavit všechny nástroje Stradivarius, bez ohledu na to, kdo je má, a
„znárodnit“ je. Známá písnička, že? Slavné „odnést a
rozdělit" soudruh Sharikov. Pravda, jak víte, budoucí Sharikov hrál
balalajka v tavernách a sotva tušil existenci Stradivaria, ale podstatu
Na věci to nic nemění.
Takže v květnu 1920 zaměstnanec Čeky, jistý Prokofjev (ne
zmatený se skladatelem!), vystoupil z vlaku na nádražní náměstí v Oděse. V
v kapse jeho tuniky ležel pozoruhodný dokument podepsaný jedním z
bolševičtí vůdci (nebudeme jmenovat, aby tyto postavy neměli
sláva Hérostratova). Text zněl takto: „Dejte toho dárce, soudruhu Prokofjeve
samostatný chladný kočár pro cestu do Oděsy a zpět.“
Proč jsi přišel
Privilegovaný cestující v Oděse? Ano, se stejným notoricky známým příkazem -
najít a zabavit všechny housle Stradivarius zachované v Oděse. Zabíhání
dopředu lze říci, že on a podobní „konfiskátoři“ dosáhli značného
úspěch v této oblasti. Některé nástroje se ztratily nebo zmizely beze stopy.
éra. Je štěstí, že díky úsilí nadšenců vzniklo mnoho skvělých houslí
uložit. Některé nástroje tvořily základ Státní sbírky
unikátní hudební nástroje. Zde jsou housle z roku 1628 od Antonia and
Girolamo Amati, a violoncello Stradivariho učitele - Nicolo Amati... Ve sbírce a
viola samotného Stradivarius, hodná zařazení mezi nejlepší nástroje světa.
Patřil slavnému filantropovi Živagovi a byl objeven v jeho domě u Nikitských
brána v Moskvě. Je jasné, že dědicové mecenáše umění požadují navrácení svého
legální vlastnictví sotva dává smysl. Je dobře, že viola přežila úplně.
K dispozici jsou také housle Stradivarius „Yusupov“. Přivezl ho z Itálie Prince
Jusupov. Byla nalezena náhodou v úkrytu v Jusupovově paláci.

Padělky a
únos

V roce 1767 se Ivan Andreevich Batov narodil v rodině nevolníků hraběte Sheremeteva.
který byl předurčen stát se jedním ze slavných výrobců houslí, „Rus
Stradivarius,“ jak se mu říkalo. Studoval v Moskvě u mistra Vladimirova a
Brzy daroval Šeremetěvovi violoncello jeho díla, „krásného tělem i duší“.
Dojatý hrabě dal Batovovi svobodu. Otevřel si dílnu a až do konce života
vytvořil housle, které měly neuvěřitelný úspěch jak v Rusku, tak v zahraničí.
No, jak mohou podvodníci odolat pokušení! Koupili levné saské housle,
Dali na ně razítko Baht a prodali je – samozřejmě za jinou cenu.
A
zde je příběh o jedněch z úžasných houslí – věřilo se, že je vyrobil Ital
mistr jménem Duiffoprugar. Toto je první výrobce nástrojů na světě,
nyní nazývané housle. Autentické nástroje Gaspard z konce 19. století
Bylo jen pět známých Duiffoprugarů, mezi nimi i housle z roku 1510, darované
František I. Musím zmínit jejich nezměrnou hodnotu... A tady je ta senzace:
Objeveny další housle! Krásný nástroj se zdobeným svitkem
vyřezávaná lidská hlava a po stranách zlatá písmena: „Kdysi jsem žil v
lesy, živý jsem mlčel, ale mrtvý něžně zpívám.“ Vyzdobená spodní paluba
malování
olej... O autorově příslušnosti badatelé dlouho nepochybovali
tyto housle. Ukázalo se však, že to byl jen vynikající padělek a vytvořil
její není nikdo jiný než... francouzský mistr Vuillaume. Ano, ano, ten samý William,
uzdravil Paganiniho housle! Opravdu, cesty tvůrců jsou nevyzpytatelné...
Ale nějak
ať je to jak chce, William je mistr. Obyčejní podvodníci si se zvukem a lakem hlavu nelámou
Budou, jen aby jim to prodali - rychle a za vyšší cenu. Takový je tragický osud
Stradivariovy housle, které patřily Alexandru I. a po jeho smrti byly umístěny v
Poustevna. Odtud byla unesena, a když byl nástroj nalezen v Německu, ukázalo se, že ano
zloději smyli unikátní „korálový“ lak pro maskovací účely... Nyní tyto housle
se vrátil do Ruska, ale pouze jako muzejní exponát. Magický zvuk je ztracen
navždy.

Záhada laku
Stradivarius

Jaký druh laku smyli neznalí zloději z houslí velkého mistra? V
jaké je tajemství laku Stradivarius a dalších starých italských mistrů? Je to jen známo
že tento lak (nebo spíše několik jeho typů, každý mistr má svůj vlastní) byl jiný
speciální vlastnosti, které zatím nikdo nedokázal replikovat. Mnoho specialistů
zvážit vymizení balzámové borovice a
"dračí krev" - průhledná tmavě červená pryskyřice, rozpustná v éterických olejích
oleje Údajně staří Italové získávali laky jak ze santalového dřeva, tak i
šafrán
Důležitou složkou bylo kromě laku samozřejmě i samotné dřevo.
Francouzský vědec Jacques Savard dokázal, že rychlost šíření zvuku v
smrkové dřevo převyšuje množství ve vzduchu 15krát. Vzali to na spodní palubě
obvykle javor. Na hmatníku byl použit eben... Ale za dvě století téměř úplně vymizely
"hudební" lesy. Tentýž William při hledání správného stromu byl přinucen
jezdit po trzích a kupovat staré stoly a lavice. Jedním slovem, bez ohledu na to, jak moc
„preparované“ starověké housle, bez ohledu na to, kolik jejich tajemství bylo uhodnuto,
Jejich nádherný zvuk se zatím nikomu nepodařilo překonat nebo dokonce jen zkopírovat.
koho. A je možné kouzlo zopakovat?

http://www.liveinternet.ru/users/2496320/post290072032/

To je pravděpodobně sen každého houslisty, každého hudebníka, i když se pokoušel vyléčit z alkoholismu, zmocnit se houslí, na které kdysi hrál velký maestro Nicolo Paganini. Jde o tytéž housle, které podle současníků dostal maestro od ďábla poté, co s ním Paganini podepsal smlouvu. Mystika, ale věřili v ni, mluvili o ní, šeptali si o ní v koutech. Ale přesto šli na houslistův koncert, aby ho slyšeli hrát. A bylo to prostě boží. Věděl, jak ze svých houslí vymáčknout zvuky, které se předtím nikdo nepokusil vytlačit a nikdo to ani nezkusil, ale uměl.

Proč se ale vždy snažili spojit jeho jméno s ďáblem? Nejspíše kvůli jeho vzhledu. Nebyl to moc milý člověk, jak se říkalo, „hrbáč s kočičím okem“, ale to proto, že ve skutečnosti trpěl genetickou chorobou – Morphanovou chorobou. Proto měl špatný zrak, prodloužené prsty a úplně špatné s aortou. Ale měl velká sbírka housle, na které hrál. A houslemi byli slavní mistři Stradivarius, Amati, Guarneri, kteří na nich pracovali. Tito mistři věděli, jak vytvořit úžasné housle, a on tomu rozuměl. Každý z nich cítil a díky tomu z nich dokázal v klidu identifikovat takové rolády zvuků, o kterých si nikdo předtím ani nepředstavoval.

Ale ve skutečnosti u něj všechno začalo stejně jako u Mozarta. Jeho otec se s ním rozčiloval raného dětství. Pouze pokud Mozartův otec nutil své dítě studovat hudbu od rána do večera, pak Paganiniho otec požadoval, aby se hudbu učil celý den. Je pravda, že v obou případech měly zájem samotné děti. Oba měli zájem hledat v tom, co tam bylo, něco nového a vymýšlet něco nového, co tu ještě nikdy nebylo. Ale Mozart to udělal na cembalo a Paganini na housle.

Paganini svým uměním dokázal, že malé housle mají svou duši a své pocity. V jeho rukou housle ožily a vydávaly buď veselé melodie, smutné a někdy i poplašné trylky. Zazněla lehká melodie a náhle se zlomila v propasti smutku.

Když Paganini zemřel, jeho housle byly s ním. A když už neměl sílu ji držet v rukou, jednoduše na její struny drnkal. Kvůli fámám, které nikdo nedokázal vyvrátit, nemohla být rakev s tělem pohřbena. Obecně je příběh bezprecedentní. To se ještě nikdy nestalo! Zemřel v roce 1840 a pohřbít ho mohli až na samém konci 90. let 19. století. Jde o to, že katoličtí kněží odmítli pohřbít jeho tělo, protože ho považovali za prostředníka ďábla. Než byl definitivně pohřben, vyžadovalo to zásah papeže. A housle, které byly vedle něj až do jeho smrti, dostaly nové jméno - „Vdova po Paganini“.

Pouze jednou za rok se v magistrátu města Janov otevřou vzácné dveře malého skladu, kde jsou za zvláštních teplotních podmínek uloženy odkázané housle. rodné město Niccolo Paganini. Slavnostně se předává pouze na jeden koncert nejlepšímu houslovému virtuózovi, který si toto vysoké vyznamenání vysloužil na mezinárodní soutěž pojmenovaný po největším Janovu, který oslavil své město a Itálii po celém světě.

Housle mistra Guarneri del Gesù jsou dnes největší světovou raritou. Zůstalo jich jen pár. A nyní je jeden z nich, ten nejznámější, opět volný. A vypadá to, že to Niccolo právě včera uložil. A je tu pocit, že si stále zachovává teplo jeho rukou.
Luk snadno klouzal po strunách a sál se zaplnil magické zvuky jako by se s ní na tento obrovský neviditelně vrátil i sám její majitel koncertní síň. Teď jsou zase spolu. Na jevišti. Svou hrou uchvacují posluchače jako za starých dobrých časů.

Evropa si stále pamatuje, ačkoli od jeho smrti uplynulo již více než 160 let, jedinečný zvuk strun tohoto skutečně kouzelného hudební housle. Dokáže nejen hlasitě zpívat, ale také tlumeně plakat, jako by si stěžovala na svůj těžký život. kočovný život. Nečekaně se změní ústřední melodie a zazněla život potvrzující melodie slavné „Campanella“ – „Bell“ – to je rondo z jeho druhého koncertu pro housle a orchestr. Posluchači jsou potěšeni. Bravo, bravissimo... tyto výkřiky dlouho neopouštějí zdi koncertního sálu.

A Niccolo, který se odebere do odpočinkové místnosti, slyší tyto slastné zvuky a spolu s nimi i zvonění kostelních zvonů, které mu nikdy nepřestane znít v paměti. Právě toto zvonění předznamenalo jeho první vystoupení v kostele, když mu bylo pouhých devět let. Bylo to v létě roku 1791. Toto zvonění ho provází celý život. A vždy v tuto chvíli si vzpomene na tu temnou skříň, kam ho v dávném dětství zavíral jeho otec, dokud se nenaučil úkol. Příběh jeho dětství je příběhem chlapce a houslí a jejich vznikajícího přátelství. Od této chvíle budou vždy spolu. Protože mladá duše Niccolo dokázal v tomto jemně jiskřivém nástroji objevit spřízněnou duši a splynout s ním. A právě tento fenomén umožnil závistivcům a nepřátelům obvinit ho, že zaprodal svou duši ďáblu. Ačkoli jeho duše byla stejně krásná jako nesrovnatelná krása zvuku houslí, jeho vzhled byl úplný opak: jeho bledá tvář s vysokými lícními kostmi se špičatým nosem a tmavými vlasy spadajícími až po ramena a nápadná hubenost jeho tělo - výsledek dětství bez pohybu a komunikace s vrstevníky. Jeho otec Antonio, neúspěšný obchodník a velký milovník hudby, začal od čtyř let učit svého prostředního syna Nicka hře na housle. Tyto hodiny trvaly až osm hodin denně. A za neposlušnost zamkl syna spolu s houslemi do tmavé skříně. A pokud by Niccolo nemohl svému otci odporovat slovy, ale kompletní program vyjádřil svou nelibost prostřednictvím zvuků houslí. Vrčela a pískala, chrochtala a ječela a otec v tu chvíli zavřel oči s očekávaným potěšením z vynikající budoucnosti svého syna. Subtilní znalec hudby a znalec přirozeného talentu předvídal, že jeho syn mu v budoucnu pomůže dostat se z bažiny chudoby, v níž byl nucen vegetovat se svými třemi dětmi.

Je docela možné, že od raného dětství neměl Niccolo jiné přátele než housle, bez houslí si svůj život nedokázal představit. A ona v odpověď, jakmile se dotkl brady nástroje a láskyplně pohladil její struny, ožila. A nyní v plné síle, v naprostém tichu zazněla neklidná duše virtuózního houslisty. Nenechat žádného posluchače lhostejným. Dokonce i světově uznávaní housloví virtuosové uznali Niccola jako vůdce. Je docela možné, že historie Paganiniho červených houslí začala velké etapy Evropě a je pevně usazen v hudební život po celém světě. Je to Paganini, kdo vděčí světu za lásku k jedinečnému zvuku houslového zpěvu. Od té doby až do současnosti se výuka hry na housle stala velmi prestižní po celém světě.
Jevgenij Shley

"Pojď," řekl, "na zítra ti dám housle, je to dílo málo známého mistra - Giuseppe Guarneri Del Gesu, jeho jméno jsi neviděl." Myslím, že se vám bude líbit, dám vám to na zítřejší koncert, uklidněte se, pane! Vaše housle nejsou nejlepší.

A teď mi možná uděláš tu čest a přijdeš ke mně na šálek horké kávy - nebude to dlouho trvat do svítání.

Mladík se na něj překvapeně podíval.

kdo jsi?
"Vy mě neznáte," odpověděl Francouz, "jsem jen obchodník z Paříže, ale miluji hudbu a slyšel jsem vás hrát." Zdá se mi, že se nepletu, vy jste signor Niccolo Paganini.

Sluha sundal svíčky. Vystoupili a prošli prázdnými ulicemi Livorna.
Ze sálu se stále ozývaly hlasité výkřiky, tleskání a výzvy.
Paganini seděl v umělecké místnosti divadla v Livornu, unavený a bez síly. Ozvalo se zaklepání na dveře a vešel Francouz, který mu včera dal housle.

Paganini udělal bezděčný pohyb, jako by to nechtěl dát pryč, ale okamžitě vyskočil a pokorně se uklonil a podal mu černé pouzdro. Zamumlal omluvy a díky. Tolik dluží signorovi, tolik dluží, a jaké krásné housle, jejich zvuky jsou jako zvuky varhan.
Francouz ale ruku přísně odtáhl.

"Nech si ji u sebe," řekl, "a neděkuj jí." Není pro mě, skromného muzikanta, abych to hrál po tobě.
Paganinimu bylo tehdy 17 let.

Od té doby se nikdy nerozešel s houslemi. Z města do města, ze země do země začal přenášet slávu neznámého mistra, který postavil housle, na které hrál. Znal své jméno jako své vlastní, protože pokaždé, když naladil nebo zkontroloval nástroj, v hlubinách f-díry se mihlo přísné jméno „Del Gesu“.

Muzikant stárl, housle byly stále stejné. A kousek po kousku si na ni zvykal, jako vzpomínka na mládí nebo na kamaráda.
A pak jednoho dne jeho přítel onemocněl. Ztratil hlas. To bylo během Paganiniho koncertů v Paříži.
Paganini tomu dlouho nechtěl věřit. Znovu a znovu začal hrát, ale zvuk byl matný a nejasný.
V zoufalství popadl housle a běžel ke slavnému výrobci houslí Williamovi, proslulému svým uměním opravovat staré nástroje. Vuillaumeova dílna se nacházela na ulici Croix de Petit Champ.
Aniž by se posadil ani pozdravil, Paganini vytáhl z černého pouzdra housle.
"Je nemocná," řekl náhle, "tupý, nezřetelný, cizí zvuk." Podívej, můžeš to zachránit?
Třásl se vzrušením.
Po pečlivém prozkoumání nástroje Villaume řekl, že housle by měly být ponechány nějakou dobu v dílně k opravě: že důvod změny zvuku byl uvnitř nástroje. Housle musí být otevřené, to znamená, že rezonanční deska musí být oddělena od sudů.
Paganini místo odpovědi popadl housle, vložil je do pouzdra a beze slova odešel.
Další den, William, brát potřebné nástroje, sám šel k Paganinimu. Paganini bydlel v ulici Pobeda. Když viděl Williama, poslušně mu podal housle a řekl jen:
- Opravte to tady, přede mnou.

William se okamžitě pustil do práce.
Vzal nůžky a strčil je mezi ozvučnou desku a hlaveň. Ozvalo se tiché praskání. Paganini úzkostlivě přecházel po místnosti. Potom se posadil na židli, objal si paže kolem dlouhých kolen a opřel si bradu, aniž by spustil oči z mistrových rukou; Každý pohyb nůžek na něj působil, jako by ho probodávaly tělem.