Klimt zlatá adéla. Zajímavý příběh o Zlaté Adele, umělci Klimtovi a Adele Bloch-Bauerových

Toto je příběh, ve kterém je láska a nenávist, zrada a pomsta, pronásledování a oběť. Není zde žádná morálka – jaká morální může být v příběhu, který zahrnuje génia Gustava Klimta, femme fatale Adele Bloch-Bauer, obraz v hodnotě 135 milionů dolarů, Adolfa Hitlera, George W. Bushe, americkou vládu a lid Rakousko?

To už asi tušíte mluvíme o o obraze Gustava Klimta „Portrét Adele Bloch-Bauer“ nebo „Zlatá Adéla“.

A všechno to začalo takto:

1904 Ferdinand Bloch-Bauer šel po dlážděném chodníku, pískal si veselou melodii, mával holí, občas se zastavil a zdvořile se uklonil pánům, které potkal.

O všem už rozhodl sám. Nejprve ji samozřejmě chtěl zabít, ale v židovských rodinách není zvykem zabíjet manželky pro cizoložství. Také se nemohl rozvést – rozvod není v židovských rodinách zvykem. Zvláště v rodinách, jako je on a jeho žena Adele – elitní rodiny rakouské židovské diaspory. V takových rodinách se manželství uzavírají navždy. Peníze musí jít do peněz, kapitál do kapitálu.

Toto manželství bylo schváleno rodiči na obou stranách. Adélin otec Moritz Bauer, významný bankéř, předseda Rakouského svazu bankéřů, dlouho hledal pro své dcery hodné ženichy a vybral si bratry Ferdinanda a Gustava Blocha, kteří se zabývali výroba cukru a měl několik podniků, jejichž podíly neustále rostly.

Na svatbě hodovala celá Vídeň a po sloučení hlavního města se oba rody staly Bloch-Bauerovými. A nyní se největší rafinér cukru v Evropě Ferdinand Bloch-Bauer procházel po dlažbě a cítil, jak mu na hlavě rostou rozvětvené rohy, pod luxusním saténovým válcem. Jen ti líní o tom nediskutovali vírová romance jeho manželka Adele a umělec Gustav Klimt. Mnoho nocí za sebou nespal, ležel a zíral do tmy, dokud nepřišel se svou pomstou...Adélka...Tak jí říkal - ne Adélka, ale Adélka.

Adele Bloch-Bauer

Možná nebyl tak vzdělaný a sečtělý jako Adele, ale také něco věděl a mohl například vědět, že staří Indové, aby oddělili milence, je k sobě připoutali řetězy a drželi pohromadě, dokud nezačali abyste se navzájem nenáviděli, příteli, stejně jako jste nedávno milovali.

Tato myšlenka ho napadla ve snu. Zdálo se mu, že se jeho cukrová říše rozpadla na malé cukrové kousky a mužíci všechno ukradli do svých malých dírek a zůstal mu jen portrét jeho ženy Adele.

Objedná mu (Klimtovi) portrét Adele! A nechte Klimta udělat 100 skic, dokud z ní nezačne zvracet. Nebude to moci dělat dlouho - potřebuje změnit modelky, milenky, konkubíny a ženy kolem sebe. Jinak se dusí. Není divu, že se mu připisuje čtrnáct nemanželských dětí. Nechte ho malovat tento portrét několik let! A ať Adélka uvidí, jak se Klimtovy city vytrácejí. Ať pochopí, za koho ho vyměnila, Ferdinand Bloch-Bauer!

A nebudou se moci oddělit. Smlouva je vážná věc. A obsahuje pokutu, která desetinásobně převyšuje smluvní částku. Ferdinand může Klimta snadno zničit.

Sběratelská mince s fragmentem "Adele" v nominální hodnotě 50 eur. Tržní hodnota - 505 eur.

Ferdinand se rozhodl objednat portrét Adele od Klimta a nazvat obraz „Portrét Adele Bloch-Bauerové“, čímž si zachoval své rodné jméno.

Oblíbený úřady byl Klimt velmi módním a vyhledávaným umělcem, jeho obrazy byly dobrá investice kapitál a Ferdinand tomu velmi dobře rozuměl. V několika málo posledních letech Klimt a jeho bratr cestovali po celé zemi, navrhli pavilon minerální vody v Karlových Varech, Burgtheater hlavního města a vilu císařovny Sissi. V šestadvaceti dostal Klimt Zlatý řád za zásluhy a v osmadvaceti císařskou cenu.

Gustav Klimt

Ferdinand proto velmi pečlivě připravil smlouvu s Klimtem, jeho nejlepší právníci se touto otázkou zabývali a nyní bylo důležité, aby Klimt podepsal papíry.

Když Ferdinand přišel domů, Adéla ležela na gauči v obývacím pokoji a kouřila jako obvykle doutník v náustku. Milovala jablečný tabák. Její hubená, pružná postava připomínala klidového pantera, byla tak půvabná. Jemné rysy obličeje a tmavé vlasy byly dobré. Adele je zvyklá na radostné „nicnedělání“.

Vyrůstala ve velmi bohaté rodině, obklopená armádou služebnictva. V té době z nějakého důvodu dívkám nebylo dovoleno studovat na univerzitě, ale rodiče Adele ji dali dobře domácí vzdělávání. Adele byla velmi romantická dáma, četla klasiky ve čtyřech jazycích a úžasně spojila bolestivou, vzdušnou křehkost s hrdou arogancí milionáře. Během svého manželství se Adele bavila udržováním módního salonu, kde se scházeli básníci, umělci a všichni barevní lidé. sekulární společnost Vídeň. Tam se setkal s Gustavem.

Adele Bloch-Bauer

Ferdinand vešel do obývacího pokoje a pozval Adélu, aby se převlékla, protože pozval Klimta na večeři. Při zmínce o Klimtovi Adele zrudla, a to neuniklo očím jejího manžela. Gustav Klimt dorazil bez prodlení a pro každý případ si s sebou vzal rám obrazu.

Velmi zajímavé, ale vždy začínal rámem. Jeho bratr udělal krásný rám a Klimt tam vepsal své mistrovské dílo. Večeře proběhla v klidu, až na to, že Gustav a Adele tvrdošíjně odmítali se na sebe podívat. Ferdinand byl naopak veselý a neustále vtipkoval.

Ferdinand Bloch-Bauer

Po večeři se všichni tři sešli v obýváku a mezi nimi proběhl něco jako tento dialog:

Ferdinand (oficiálně): - Pane Klimte! Pravděpodobně jste už uhodli, že jsem vás pozval k objednávce, a proto jsem s sebou vzal nosítka? Rád bych si pro vás objednal neobvyklý portrét moje žena Adéla.

Klimt: - Proč by to mělo být neobvyklé?

Ferdinand: - Protože by to mělo vydržet alespoň několik století!

Klimt (se zájmem): - Zajímavé, zajímavé... několik století. nevím. Zajímá mě zobrazení nejdůležitějších bodů v životě člověka: početí, těhotenství, narození, mládí, poledne života, stáří...

Ferdinand: - Ale Bibli psali lidé Sixtinská Madonna Namaloval to člověk a tato díla žijí po staletí! Takže uděláte portrét mé ženy, jako Madona z Rakouska-Uherska, a necháte tento portrét žít po staletí!

Klimt: - Stavíte mi velmi obtížný úkol!

Ferdinand: - Nikam nespěcháme. Dám vám dobrou zálohu, abyste nemysleli na peníze.

Klimt: - Podobný obrázek může vyžadovat dodatečné náklady.

Ferdinand: - Například?

Klimt: - Například bych chtěl šaty ozdobit zlatými pláty...

Ferdinand: - Pokud se chystáte ozdobit šaty mé ženy zlatem a upozornit na spodní část obrázku, pak koupím náhrdelník v naději, že upozorním na horní část obrázku.

Adele (ironicky): - Teď už jsi mě všechny rozdělil. Jediné, co mohu udělat, je „založit si ruce na prsou“, abych upozornil na střední část obrázku.

Ferdinand: - Rád bych, aby portrét mé ženy neobsahoval nahá místa, jako váš portrét Judith.

Klimt: - Samozřejmě. Udělám náčrt a teprve po vašem schválení se pustím do hlavní práce.

Když Gustav Klimt viděl výši smlouvy, podepsal ji, aniž by si ji přečetl. Samozřejmě tušil, že ano brilantní umělec, ale cena, kterou mu Ferdinand nabídl, ho prostě ohromila.

Klimt pro tento portrét napsal asi sto skic. A pracoval jsem na tom čtyři roky.

Ferdinand byl potěšen. Obraz byl dokončen (a mnoho obrazů zůstalo nedokončených) a plně odpovídal jeho plánu. S Adele si ho pověsili v obývacím pokoji jejich vídeňského domu.

« Zlatá Adéla“, fragment

Je zřejmé, že vztah mezi Klimtem a Adele se postupně vytrácel. Nějaký čas po zahájení prací na obraze Adele onemocněla a Klimt si musel v práci dělat dlouhé přestávky.

Adele byla nemocná a zároveň hodně kouřila, nejčastěji celý den, aniž by vstala z postele. Bůh jemu a Ferdinandovi nikdy nedal děti. Třikrát se pokusila o porod a pokaždé děti zemřely. Všechny mé neutracené mateřská láska Adele to přenesla na děti své sestry, zvláště vyzdvihla svou neteř Marii Bloch-Bauer. Maria si často chodila sednout ke své nemocné tetě, diskutovaly nejnovější trendy módy a styly šatů na Mariin první ples. A také obrazy výtvarníka Klimta, kterých je v domě Adele a Ferdinanda již více než deset kusů.

Ferdinand trávil čas prací ve svém cukrovém impériu. Nikdy Adele neřekl, že ví o jejím vztahu s Gustavem.

Gustav Klimt

Čas plynul, První se blížil světové války. Skončilo „zlaté období“ v Klimtově životě a ustoupilo depresivním obrazům zobrazujícím smrt a konec světa. Klimt to měl s událostmi, které se odehrávají ve světě, velmi těžké. Válka na něj měla neblahý vliv. A ve věku 52 let, v roce 1918, Klimt náhle zemřel na mrtvici ve své dílně, v náručí své věčné společnice Emilie Flege.

Emilia Flege a Gustav Klimt

Adele ho přežila o sedm let a zemřela v roce 1925, tiše zemřela na meningitidu. Před svou smrtí Adele požádala Ferdinanda, aby odkázal tři obrazy, včetně „Portrétu Adele Bloch-Bauerové“, vídeňskému muzeu Belvedere.

Ferdinand žil sám, jeho život byl stále těžší a těžší, když se Rakousko v roce 1938 stalo součástí Německa a nacisté začali lovit rakouské Židy. V témže roce se Ferdinandovi podařilo uprchnout do Švýcarska a veškerý svůj majetek nechal v péči rodiny svého bratra.

Obraz zůstal v obývacím pokoji, když se blížila druhá světová válka.

Maria Altmanová

Gustav Bloch-Bauer, bratr Ferdinand, byl manželem Adéliny sestry. V jejich rodině bylo pět dětí, nejmladší byla stejná Maria, která Adélu navštívila během její nemoci. Kupodivu žili velmi skromně, jednoduše se oblékali a dětem dopřávali jen tu nejlevnější italskou zmrzlinu. Mimo rodinný cukrovarnický podnik byl Mariin otec dobrým hudebníkem a přítelem Rothschilda, který si do jejich domu přinesl violoncello Stradivarius, a pak téměř každý, kdo byl zaujatý. vysoké uměníŽíla.

Když byla Maria teenager, pojilo ji něžné přátelství s Aloisem Kunstem z gymnázia, které nebylo daleko od toho, kde studovala. Často ho zvala k tetě Adele domů a společně si obraz prohlíželi. Maria dokonce pozvala Aloise na svůj první ples. To znamenalo, že Aloise představili a schválili Mariini rodiče, kteří ho považovali za kultivovaného a dobře vychovaného mladého muže.

Teta Adele dovolila Marii nosit svůj diamantový náhrdelník, ve kterém pózovala Klimtovi. Maria si tento ples pamatovala do konce života. Ona i Alois věděli, že obraz má své tajemství. Když se na Adélu podíváte z určitého úhlu a něco si přejete, pak podle koutků rtů poznáte, zda se Adele usmívá nebo mračí. Pokud se usměje, jeho přání se splní.

Gustav Klimt, "tanečník" (1916-1918)

Maria si ale vzala někoho jiného. Frederick Altman byl operní pěvkyně, syn významného průmyslníka. Peníze k penězům, kapitál ke kapitálu. Jeho rodiče byli zřejmě bohatší. Vzali se v roce 1938, v předvečer německé invaze do Rakouska. Ale navzdory dohodnutému sňatku Maria svého manžela velmi milovala a žila s ním celý život. Slavný diamantový náhrdelník, ve kterém Adele Bloch-Bauer pózovala Gustavu Klimtovi, jí věnoval její strýc Ferdinand jako svatební dar.

Když nacisté začali lovit rakouské Židy, Ferdinand uprchl do Švýcarska a Mariin manžel Frederick byl zajat a poslán na gestapo. Krátce nato se ocitl v koncentračním táboře v Dachau, kde se tisíce Židů po předání veškerého majetku německým úřadům proměnily v černý dým.

Gestapo se vloupalo do Mariina domu ve Vídni a odneslo všechny šperky a violoncello Stradivarius a Adélin diamantový náhrdelník byl jednoduše vložen do tašky (byli očití svědci, že manželka Heinricha Himmlera se později objevila na veřejnosti s tímto náhrdelníkem několikrát). Maria ničeho nelitovala a hned vše podepsala potřebné papíry, ve kterém odmítla veškerý movitý i nemovitý majetek. Byla připravena udělat cokoliv, jen aby zachránila svého manžela před smrtí.

Koncentrační tábor Dachau

Maria očekávala, že „Golden Adele“ bude každým dnem odebrána. Sotva se divila, když si v doprovodu oddílu gestapáků pro obraz přišla. školní kamarád Alois Kunst. Kunst spolupracoval s fašisty a shromáždil pro ně sbírku obrazů, z nichž některé skončily v skrýších a sklepích Třetí říše. Když se zeptala, jak se mohl stát zrádcem, řekl, že tak může pro Rakousko udělat mnohem víc.

Adolf Hitler měl k dílu Gustava Klimta kladný vztah. S Klimtem se setkali, když se Hitler pokoušel vstoupit na malířskou akademii ve Vídni. Klimt byl v té době již čestným profesorem této akademie. Hitler se tehdy živil kreslením malých obrázků pohledů na Vídeň a jejich prodejem turistům v restauracích a tavernách. Přišel za Klimtem, aby ukázal svou práci a možná absolvoval nějaké lekce malby.

Vitalij Orlov.

Poté, co jsem jednou navštívil Vídeň, se tam chci určitě vrátit: toulat se ulicemi rakouského hlavního města, jít do slavného opera, svačinu v kavárně a představte si, že Freud obvykle snídal u tohoto protějšího stolu. A co je nejdůležitější, jděte do Kunsthistorisches Museum a podívejte se na Bruegelův „Lovci ve sněhu“ - můj oblíbený obraz. A jak jsem byl rád, když jsem ve filmu Žena ve zlatě, který měl právě premiéru v New Yorku, viděl známá zákoutí Vídně. Radost však zastínil fakt, že na plátně byl duben 1938 a davy lidí Obyvatelé Vídně vřele vítali lidi s hákovými kříži, kteří zaplňovali město. Nedávno jsem už viděl něco podobného, co mě píchlo u srdce v televizi, v pořadu z mé kdysi milované Moskvy...

Ale vraťme se do New Yorku. Ve filmu „Žena ve zlatě“ mluvíme o tom, že již v naší době bojuje bývalá uprchlice z Rakouska Maria Altmann, žijící v Kalifornii, s rakouskou vládou za navrácení svého rodinného dědictví – slavného „Portrétu Adele Bloch-Bauer“ od velkého Rakouský umělec Gustav Klimt. Portrét patřil manželu Adele Bloch-Bauerové a byl rodině zabaven v roce 1938 nacisty, mezi jinými uměleckými díly obrovské hodnoty: obrazy velkých umělců, unikátní hudební nástroje, kolekce porcelánu a šperků.

Adele Bloch-Bauer (foto, 1915)

Gustav Klimt. (foto, 1912)

Maria Altman je Adélina neteř, která zemřela teprve před několika lety. Ve filmu Simona Curtise ji hraje báječná herečka Helen Mirren. Nacisté přejmenovali na „Portrét“, protože jeho půvabná hrdinka Adele, které se říkalo „Vídeňská Mona Lisa“, byla Židovka. Film reprodukuje jednak události ze života rodiny za nacistické invaze a paralelně epizody boje Marie Altmanové a jejího asistenta, mladého právníka, shodou okolností vnuka hudebního skladatele Schoenberga, který v r. jednou také utekl do Ameriky před nacisty, na druhou stranu.

Film je docela akční. Maria vyhraje případ, ale „trikem“ akce je, že v den premiéry ve městě „Ženy ve zlatě“ načasovalo newyorské Muzeum rakouského umění (Neue Galerie) vernisáž výstavy s se stejným názvem Žena ve zlatém. Ústředním exponátem výstavy je oslnivý „Portrét Adele Bloch-Bauerové“, který nyní patří tomuto muzeu. Vyzařuje takové záření, že bylo možné znovu vytvořit, jak říkají historici umění, pouze pokud měl Gustav Klimt poměr s jeho modelem. „Portrét“ je umístěn tak, jak kdysi visel v Adelině ložnici: na obou stranách jsou dvě malé postavy nahých mužů. Výstava obsahuje četné kresby a skici k Portrétu, další Klimtovy obrazy a také staré fotografie, včetně samotného umělce, oblečeného do něčeho, co vypadá jako sutana.

Klimt však v žádném případě nebyl mnich. Říká se mu „první hippie“ a nejenže zplodil nejméně 14 dětí mimo manželství. Nikdy se neoženil a nikdy neměl problémy s modelkami: dámy stály před jeho ateliérem, aby se staly modelkami. Adele a její bohatý manžel Ferdinand, majitel cukrovarů, který byl mnohem starší než jeho žena, obdivovali Klimtovu tvorbu a v roce 1903 ho pověřili, aby namaloval Adélčin portrét. Umělec na něm pracoval 4 roky, a když portrét dokončil, manželé mu objednali další (nyní je v MoMA). Kromě toho na Klimtově obraze „Judith“ hrdinka velmi připomíná Adele, až po její diamantový náhrdelník, který později vidíme ve filmu o Goeringově ženě.

Ještě z filmu Žena ve zlatě

V Klimtově „Portrétu“ se Adele usmívá, ale její život byl tragický. Její manželství bylo spíše dohodou dvou mocných rodin, dvě její děti zemřely v dětství a ji samotnou sužovaly strašlivé bolesti hlavy. Milovala umění a intenzivně se věnovala sebevzdělávání a dobročinnosti pro děti. V roce 1925, ve věku 43 let, Adele Bloch-Bauer zemřela na meningitidu. Manžel si nechal Adélinu ložnici se 6 Klimtovými obrazy jako chrám – dokud nepřišli nacisté. Klimt zemřel 7 let před Adele. Zemřel na mrtvici v 55 letech. A jeho „Portrét Adele“ koupil od Marie Altmanové v roce 2006 dědic kosmetického impéria Ronald Lauder za 135 milionů dolarů a převedl jej do jím založené Neue Galerie.

Toto je příběh s geniálním Gustavem Klimtem, femme fatale Adele Bloch-Bauer, obrazem v hodnotě 135 milionů dolarů, Adolfem Hitlerem, neteří Marií Altmanovou, americkou vládou a rakouským lidem.

O MODELCE A UMĚLCI

Pojďme se blíže seznámit s Adele Bloch-Bauer.

Adélin otec Moritz Bauer, významný bankéř, předseda Rakouského svazu bankéřů, dlouho hledal pro své dcery hodné ženichy a vybral si bratry Ferdinanda a Gustava Blocha, kteří se zabývali výrobou cukru a měli několik podniků. , jejíž akcie neustále rostly.

Ferdinand Bloch.

Adele Bauer se v roce 1899 ve věku 18 let provdala za mnohem staršího muže Ferdinand Bloch . Předtím se její sestra Maria provdala za bratra Ferdinanda Blocha Gustava. Obě rodiny přijaly příjmení Bloch-Bauer.

Maria Altmannová, neteř a dědička Adele Bloch-Bauerové, svou tetu popsala takto: „Neustále trpí bolestmi hlavy, kouří jako z parní lokomotivy, je strašně něžná a malátná. Oduševnělá tvář, spokojená a elegantní.“

Rodina Ferdinanda a Adély patřila k vybrané vrstvě tehdejší velké židovské buržoazie.

V jejich salonu se sešli malíři, spisovatelé a tak slavní sociální demokraté jako Karl Renner a Julius Tandler.

Mezi umělci podporovanými rodinou Bloch-Bauerových byl Gustav Klimt.

Jejich přátelství začalo v roce 1899. Adele Bloch-Bauer se čtyřikrát stala předlohou obrazů Gustava Klimta a netušila, že kromě celosvětové slávy bude její jméno zapleteno i do skandálu.

Judith I, 1901,

Již v roce 1901 Klimt namaloval „Judith I“, pro kterou sloužila jako model samotná Adele Bloch-Bauer, ačkoli tato skutečnost nebyla nikde inzerována.

Judita II, 1909

O osm let později Klimt napsal „Judith II“, která je ztělesněním Klimtovy femme fatale. Jeho Judith není biblická hrdinka, ale spíše obyvatelka Vídně, jeho současnice, o čemž svědčí její módní, možná drahý náhrdelník.

Obraz „Judith II“ je v katalozích a časopisech často nazýván „Salome“. Historici umění si byli jisti, že Klimt měl na mysli Salome, typickou femme fatale, o kterém na konci století vyšly knihy a obrazy Gustava Moreaua, Oscara Wilda, Aubrey Beardsley, Franze von Stucka a Maxe Klingera.

Klimtův přítel Alfred Bass si do deníku zapsal: „Když jsem viděl Gustavovu Salome, uvědomil jsem si, že všechny ženy, které jsem dosud znal, nebyly skutečné. Když jsem viděl jeho „Polibek“, uvědomil jsem si, že jsem nikdy doopravdy nemiloval. Když jsem viděl nákres pro „Judith“, uvědomil jsem si, že nejhorší bylo, že jsem vůbec nežil, a pokud jsem žil, byl to falešný život.

Zajímavá verze.

Říká se, že manžel věděl o spojení mezi jeho manželkou Adele a Gustavem Klimtem a při podpisu smlouvy o nový obrázek nastavit několik podmínek, vč

takže umělec nakreslil 100 skic Ferdinand doufal, že Adéla Klimta po tak dlouhém pózování unaví. Ať už to byla pravda nebo ne, ukázalo se, že měl pravdu.

V roce 1903 dostal Klimt objednávku od Ferdinanda Blocha na oficiální portrét své manželky. Během následujících čtyř let umělec vytvořil více než 100 skic pro obraz, než v roce 1907 mohl veřejnosti představit svou „Zlatou Adélu“, ve které bylo modelu 26 let.

Portrét Adele Bloch-Bauer 1907 nebo ZLATÁ ADELE

S nápadem na malbu přišel umělec hned, ale k přesnému určení polohy rukou a hlavy bylo zapotřebí sto skic. Tento portrét, často nazývaný „rakouská Mona Lisa“, je považován za jeden z nejvýznamnějších obrazů Klimta a rakouského Jugendstilu vůbec.

V křesle sedí elegantní ženská postava. Nad a pod ním není žádný volný prostor, zabírá celou vertikálu obrazu. Obraz hlavy se zdá být nahoře oříznutý. Černé, nahoru sčesané vlasy a neúměrně velká červená ústa kontrastují s extrémně bledým, téměř modrobílým karafiátem.

Žena drží ruce sepjaté v dynamickém ohybu před hrudníkem a dívá se přímo na diváka, čímž zvyšuje vizuální dopad.

Poté byl použit vzor náhodně uspořádaných stylizovaných očí vepsaných do trojúhelníků. Plášť se vzorem spirál, tvarů listů a sotva definovaných záhybů se zdá o něco lehčí než šaty.

Říká se, že Klimt maloval své portréty z nahých modelek a teprve poté těla zakryl plochým okrasné oděvy. Možná ano, ale to, co puritánská veřejnost nazývala „zkažený„ness“ z tohoto plátna doslova čiší.

Umělec však zároveň přesně zobrazil mladou ženu unavenou vlastní vážností bohatý život, která se proměnila ve zlatou klec a chce se osvobodit.

Naturalisticky byly zobrazeny pouze obličej, ramena a paže. Interiér spolu s vlajícími šaty a nábytkem jsou pouze naznačeny a přeměněny v ornament se stávají abstraktními, což odpovídalo barevnému schématu a formám, které Klimt používal na přelomu století.

Židle, rovněž zlatá, vyčnívá z obecného pozadí pouze díky vzoru spirál - nejsou na ní zcela žádné stíny, polotóny ani kontury. Malý světle zelený fragment podlahy dodává celkovému schématu barevný akcent a pomáhá dodat postavě stabilitu.

V roce 1912 umělec namaloval další portrét Adele Bloch-Bauerové.

Portrét Adele Bloch-Bauer II, 1912

Ferdinand Bloch-Bauer získal kromě prvního „Portrétu Adele Bloch-Bauerové I“ a druhého „Portrét Adele Bloch-Bauerové II“ i další čtyři krajiny: „ Březový háj", "Cammer Castle na jezeře Attersee III", "Jabloň I", "Domy v Unterach am Attersee".

Dokončený „Portrét Adele Bloch-Bauer I“ v 1907 byl ihned vystaven v umělcově ateliéru v Vídeň a ve stejném roce se objevil v časopise „ německé umění a dekorace“ a poté na mezinár umělecká výstava PROTI Mannheim.

V roce 1910 byl portrét v Klimtově sále v rámci mezinárodní výstavy IX Benátky . Do roku 1918 nebyl portrét vystaven a byl v majetku Ferdinanda a Adele Bloch-Bauerových. S 1918 až 1921 gg. - v rakouském jazyce státní galerie.

Adele Bloch-Bauer zemřela 24. ledna 1925 a zanechala závěť, ve které požádala svého manžela, aby po jeho smrti přenesl dva její portréty a čtyři krajiny Gustava Klimta do Rakouské státní galerie. přenesení pouze jedné krajiny do rakouské galerie.

Během války Ferdinand Bloch-Bauer uprchl jako prvníČeskoslovensko a poté do Švýcarska . Obrázky s většinou jeho jmění zůstalo v Rakousku. Jeho bohatství a sbírka obrazů byly vyvlastněný nacisty. V roce 1941 Rakouská galerie koupila Klimtovy obrazy „Portrét Adele Bloch-Bauer I“ a „Jabloň I“

Ferdinand Bloch-Bauer zemřel 13. listopadu 1945 v Curychu . Před svou smrtí ve své závěti zrušil darování obrazů rakouským muzeím.

Protože Ferdinand a Adéla neměli žádné děti, Ferdinand jmenoval děti svého bratra, Marii Altmannovou, Louise Gutmannovou a Roberta Bentleyho, dědici. Krátce před svou smrtí najal vídeňského právníka Rineshe, aby chránil zájmy dědiců.

V roce 1946 Rakousko vše vyhlásilo právní úkony, vytvořený nacisty, neplatný. Při návratu však jejich majitelům zabavili nacisté umělecké hodnoty Rakousko použilo taktiku dobrovolného a povinného převodu uměleckých děl do muzeí majiteli výměnou za povolení odvézt většinu svých sbírek ze země.

Totéž se stalo s pěti obrazy Klimta: ty zůstaly v Rakouské galerii výměnou za to, že Bloch-Bauerovi dědici dostali příležitost odstranit hlavní část sbírky.

Zdálo by se, že dějiny by mohly být umlčeny, ale v roce 1998 Rakousko přijalo zákon o restituci umění, který zavazoval k navrácení uměleckých děl uloupených nacisty a umožňoval každému občanovi žádat od muzeí informace o tom, jak se umělecká díla dostala. do svých sbírek.

Maria Altmanová

V témže roce objevil rakouský novinář pracující v archivech dokumenty, ve kterých byl zfalšován převod Klimtových obrazů do rakouské galerie Belvedere. Pokud si vzpomínáte, Ferdinand Bloch-Bauer dal galerii v roce 1936 pouze jednu krajinu.

Následovala série článků na toto téma a jediná žijící dědička Bloch-Bauerových, americká občanka Maria Altmanová, se o tom dozvěděla a obrátila se k soudu. V únoru 2006 slavná „Zlatá Adéla“ a další čtyři obrazy od Klimta soud„Maria Altman v. Rakouská republika“ se na základě rozhodnutí mezinárodního soudu stala osobním vlastnictvím 79leté Marie Altmanové, která od roku 1942 žila v Los Angeles.

Rakouská vláda zároveň deklarovala přání zachovat Klimtova díla v zemi. Rakousko přijalo záchranná opatření, která v historii státu neměla obdoby národní poklad: Proběhla jednání s bankami o půjčce na nákup obrazů, vláda země se obrátila na obyvatelstvo s žádostí o pomoc s úmyslem vydat „Klimtové dluhopisy“.

Veřejnost vyhlásila sbírkové předplatné a začaly přicházet dary nejen od Rakušanů. Cena 150 milionů dolarů, požadovaná Marií Altmanovou, se však během měsíce vyšplhala na 245 a poté na 300 milionů Po takovém „chamtivém chování“ dědičky Rakousko odmítlo předkupní právo na nákup obrazů a pět. Klimtovy obrazy byly převezeny do Los Angeles.

Maria Altmannová měla vzácnou příležitost zapsat se do rakouských dějin tím, že projevila noblesu a nechala Klimtovy obrazy v jeho vlasti. Samozřejmě ne zadarmo, protože původní odhad 150 milionů dolarů byl v Rakousku považován za spravedlivou kompenzaci. Následné zdvojnásobení ceny a Altmanova neústupnost tomu však pochopitelně na sympatiích nepřidaly starší žena v umělcově domovině.

Navíc byla skutečně porušena závěť samotné Adele Bloch-Bauerové, která si přála obrazy přenést do rakouské galerie. Paradoxně se zdálo, že nacistický režim přemístěním Klimtovy malby do galerie splnil Adélinu vůli. Nutno podotknout, že portréty Adele, navzdory v té době bující antisemitismu v Rakousku, byly v muzeu vystaveny v době nacismu.

Začátkem února 2006 přišly do galerie Belvedere více než čtyři tisíce Rakušanů a návštěvníků Vídně. minule viz pět Klimtových obrazů, které přešly do soukromých rukou. Byla "Zlatá Adéla". vizitka Vídeňská galerie Belvedere, ona po mnoho let byl umístěn na obálky katalogů a alb o muzeu.

14. února 2006 obrazy odletěly do zámoří a 19. června noviny informovaly, že „Portrét Adele Bloch-Bauerové I“ koupil Ronald Lauder za 135 milionů dolarů a umístil jej do své New Gallery v New Yorku. Nyní mohou „Golden Adele“ obdivovat obyvatelé a hosté New Yorku, zatímco všichni ostatní mohou vidět slavný obraz Klimt na suvenýrech.

Kromě dvou portrétů Adele dostaly i tři krajiny.

Březový háj.

Domy v Unterachu u Attersee, 1916

Dne 7. února 2011 zemřela Maria Altmannová, ale její dědicové i přes velkou touhu nemohli Klimtovy obrazy darovat rakouské galerii Belvedere, protože všechny byly již prodány soukromým osobám.

Zdroje.

Podle zpráv z tisku byl v roce 2006 obraz zakoupen za rekordní sumu 135 milionů dolarů za obraz amerického podnikatele Ronalda Laudera pro New Gallery, kterou založil v New Yorku. O tomto filmu byl v roce 2015 natočen kasovní film Woman in Gold.

Portrét Adele Bloch-Bauer II, 1912

Popis

Vizuální dominantou ve vnímání obrazu je tvář a ruce realisticky malované studenými barvami, které vystupují na pozadí ostatních ornamentálně provedených prvků. Kompozice plátna je rozdělena na dvě vertikální části: vpravo je Adele Bloch-Bauer, levá část je téměř prázdná a obsahuje pouze náznak interiéru. Spodní třetinu plátna vyplňuje lem jejích šatů. Gustav Klimt upustil od zobrazování perspektivní hloubky v obraze a dal přednost plochosti. Ornamentální zlaté pozadí vytlačuje útržkovitě vyznačený prostor do pozadí. Stěny, židle a šaty modelu se ukázaly být pouze dvourozměrnými postavami umístěnými vedle sebe.

Při bližším zkoumání se ukáže, že v křesle sedí elegantní ženská postava. Nad a pod ním není žádný volný prostor, zabírá celou vertikálu obrazu. Obraz hlavy se zdá být nahoře oříznutý. Černé, nahoru sčesané vlasy a neúměrně velká červená ústa kontrastují s extrémně bledým, téměř modrobílým karafiátem. Žena drží ruce sepjaté v dynamickém ohybu před hrudníkem a dívá se přímo na diváka, čímž zvyšuje vizuální dopad.

Přes šaty obepínající postavu je přehozen šátek. Teče, rozšiřuje se od rukou k dolnímu okraji obrazu. I zde převládají zlaté tóny. Výstřih šatů je zdoben tenkým okrajem obdélníků a širokým pruhem s dvojitou řadou trojúhelníků. Poté byl použit vzor náhodně uspořádaných stylizovaných očí vepsaných do trojúhelníků (viz symbolika „Vševidoucího oka“). Plášť se vzorem spirál, tvarů listů a sotva definovaných záhybů se zdá o něco lehčí než šaty. Židle, rovněž zlatá, vyniká na obecném pozadí pouze díky vzoru spirál - nejsou na ní zcela žádné stíny, polotóny ani kontury. Malý světle zelený fragment podlahy dodává celkovému schématu barevný akcent a pomáhá dodat postavě stabilitu.

Modelka - Adele Bloch-Bauer

Mezi umělce podporované rodinou Bloch-Bauerových patřil i Gustav Klimt, který se od roku 1899 přátelil s Adele Bloch-Bauerovou. Již ve městě Klimt napsal "Judith I", poloviční dějství zobrazující biblickou Juditu. Modelkou byla sama Adele Bloch-Bauer, i když tato skutečnost nebyla nikde inzerována. V roce 1909 byl vytvořen "Judith II"- a toto plátno velmi pravděpodobně zobrazuje Adélu.

Ferdinand Bloch-Bauer získal kromě prvního „Portrétu Adele Bloch-Bauerové I“ a druhého „Portrét Adele Bloch-Bauerové II“ i další čtyři krajiny: "Březový háj", "Cammer Castle na jezeře Attersee III" "Jabloň I", "Domy v Unterachu am Attersee". Byl také zakoupen „Portrét Amálie Zuckerkandl“.

Historie vzniku plátna

Je pozoruhodné, že hlavní myšlenka obrázku již v této době existovala. rané fázi. Kontroverzní zůstala pouze přesná poloha modelu, především poloha paží a hlavy.

Technika a styl

Portrét Adele Bloch-Bauer patří zlaté období v dílech Klimta. V roce 1903, během cesty do Itálie, se umělec inspiroval bohatě zlatě zdobenými kostelními mozaikami v Ravenně a Benátkách, starověký jazyk do kterého se přenesl moderní formy výtvarné umění. Experimentoval s různé techniky malby, aby povrchu jejich děl dal nový vzhled. Kromě olejomalby používal reliéfní techniky a zlacení.

Naturalisticky jsou vyobrazeny pouze obličej, ramena a paže. Interiér spolu se splývavými šaty a nábytkem jsou pouze naznačeny, mění se v ornament, stává se abstraktním a neposkytuje žádnou prostorovou orientaci, což odpovídá barevnému schématu a formám, které Klimt používal v letech 1898-1900. Podle Alexandra Genise tato „dekadentní ikona“ zobrazuje

panna vyšlechtěná až k morbiditě s průhledným obličejem a zlomenýma rukama. Klimt v ní viděl novou Venuši a to, co se objevilo, byla stará Evropa, umírající sytostí. Ne nadarmo je její hubené tělo zahaleno do stezky bývalých koníčků, zdobených symboly polozapomenutých vír a království - Kréty, Egypta, Byzance, Habsburků...

Klimt obdivoval byzantské, minojské, mykénské a egyptské umění a také středověké umění náboženská malba Itálie. Tvary plátna navíc odrážejí vliv toho, co bylo v té době v Evropě módní. japonské umění Ukiyo-e tisky a dobové obrazy Edo. V neposlední řadě člověk cítí charakteristické rysy Francouzský impresionismus, který byl v Rakousku známý především díky vídeňské secesi – skupině umělců, k níž do roku 1905 patřil i sám Klimt.

Ostatní slavných děl Klimt: "Vodní hadi I", "Frieze Stoclet"- objednávka od jistého belgického průmyslníka z Bruselu, "Tři věky ženy", "Polibek", která spolu se „Zlatou Adélou“ tvoří vrchol Klimtovy zlaté doby. Ženy byly v těchto letech hlavním motivem Klimtových děl.

Historie plátna

Hotový „Portrét Adele Bloch-Bauer I“ byl okamžitě vystaven v umělcově ateliéru ve Vídni v roce 1907 a ve stejném roce se objevil v časopise „German Art and Decoration“ a poté na mezinárodní umělecké výstavě v Mannheimu. V roce 1910 byl portrét v Klimtově sále v rámci IX. mezinárodní výstavy v Benátkách. Do roku 1918 nebyl portrét vystaven a byl v majetku Ferdinanda a Adele Bloch-Bauerových. Od roku 1918 do roku 1921 to bylo v Rakouské státní galerii.

Adele Bloch-Bauer zemřela 24. ledna 1925 a zanechala závěť, ve které požádala svého manžela, aby po jeho smrti daroval dva své portréty a čtyři krajiny Gustava Klimta Rakouské státní galerii. Když byla závěť přečtena, její manžel souhlasil s provedením závěti zesnulé. V roce 1936 daroval jednu z krajin – „Cammer Castle u jezera Attersee III“ rakouské galerii Belvedere. „Portrét Adele Bloch-Bauer I“ se v roce 1937 zúčastnil výstavy rakouského umění v r.

Historii obrazu, známého po celém světě jako „Zlatá Adéla“ nebo „Rakouská Mona Lisa“, lze nazvat detektivkou. Důvodem jeho vzniku byla manželova pomsta za poměr s manželkou jeho umělce. Gustav Klimt, obraz zůstal během druhé světové války a v poválečném období nepoškozen „Portrét Adele Bloch-Bauer“ se stal předmětem sporu mezi Rakouskem a Spojenými státy.

V roce 1904 se rafinér cukru Ferdinand Bloch-Bauer dozvěděl o nevěře své manželky. Celá Vídeň mluvila o románku mezi Adele a umělcem Gustavem Klimtem. Našel v milostné avantýry nevyčerpatelným zdrojem inspirace, jeho četné koníčky byly všeobecně známé. A aby se rival rychle nabažil a opustil svou milenku, přišel s Adélin manžel originálním způsobem: nařídil Klimtovi velký portrét jeho žena v naději, že tím, že bude pózovat a bude příliš často v blízkosti umělce, se s ní rychle začne nudit.
Ferdinand přistupoval k otázce formalizace smlouvy se vší vážností: věděl, že Klimt je vyhledávaným umělcem a jeho obrazy jsou výhodnou investicí. Navíc by si tak mohl zvěčnit své příjmení.
Adele Bloch-Bauer byla majitelkou módního salonu, kde se scházeli básníci, umělci a další představitelé tvůrčí elity Vídně. Tak na ni vzpomínala její neteř Maria Altman: „Trpí, neustále trpí bolestmi hlavy, kouří jako z lokomotivy, je strašně něžná a malátná. Oduševnělá tvář, spokojená a elegantní.“
Umělec souhlasil s návrhem namalovat portrét Adele. Výše odměny byla velmi slušná. Klimt pracoval 4 roky, za tu dobu vytvořil asi 100 skic a slavnou „Zlatou Adélu“. Pokud měli umělec a model nějaký vztah, pak během této doby opravdu přestali.

V roce 1918, ve věku 52 let, Klimt zemřel. Adele ho přežila o 7 let. Před svou smrtí požádala svého manžela, aby odkázal tři obrazy, včetně jejího portrétu, muzeu Belvedere. Do roku 1918 byl portrét v majetku rodiny Bloch-Bauerových a od roku 1918 do roku 1921. – v Rakouské státní galerii. V roce 1938 se Rakousko stalo součástí nacistické Německo. Kvůli vypuknutí židovských pogromů musel Ferdinand opustit svůj domov i veškerý majetek a uprchnout do Švýcarska.
Během války byla sbírka zabavena Německem a převedena do Rakouské galerie. Vzhledem k židovskému původu autora a sitterů tyto obrazy neskončily ve Führerově sbírce, přesto nebyly zničeny. Údajně se Hitler s Klimtem setkal ještě v dobách, kdy se pokoušel o vstup na malířskou akademii ve Vídni, a kladně hodnotil jeho práci. O tom se však nedochoval žádný spolehlivý důkaz.

Po válce skončil „Portrét Adele Bloch-Bauerové“ v muzeu Belvedere ve Vídni a zůstal by tam dodnes, ale jednoho dne byla objevena závěť Ferdinanda Bloch-Bauera, ve které odkázal veškerý svůj majetek jeho synovci – děti jeho bratra. Tehdy zůstala naživu pouze Maria Altmanová, která uprchla za války do USA a získala americké občanství. Soudní spory trvala 7 let, poté bylo Marii uznáno právo vlastnit pět obrazů Gustava Klimta, včetně „Zlaté Adély“.