Skrjabinův barevný tónový systém. Barva, odstín barvy, odstín a jejich použití viditelné spektrum chromatických barev

Každý předmět v přírodě může člověk vidět jako předmět té či oné barvy.
To je způsobeno schopností různých objektů absorbovat nebo odrážet elektromagnetické vlny určité délky. A schopnost lidského oka vnímat tento odraz prostřednictvím speciálních buněk v sítnici. Objekt sám o sobě nemá barvu, má pouze fyzikální vlastnosti – absorbovat nebo odrážet světlo.

Odkud tyto stejné vlny pocházejí? Jakýkoli zdroj světla se skládá z těchto vln. Člověk tedy vidí barvu předmětu pouze tehdy, je-li osvětlen. Navíc v závislosti na světelném zdroji (slunce ve dne, slunce při západu nebo východu slunce, měsíc, žárovky, oheň atd.), intenzitě světla (jasnější, stmívatelnější), jakož i na schopnosti osobního vnímání konkrétním osoba, barva položky může vypadat jinak. I když samotné téma se samozřejmě nemění. Barva je tedy subjektivní vlastností předmětu, která závisí na různých faktorech.
Někteří lidé kvůli vývojovým vlastnostem těla barvy vůbec nerozlišují. Většina lidí je ale schopna očima vnímat vlny o určité délce – od 380 do 780 nm. Proto se této oblasti říkalo viditelné záření.

Pokud sluneční světlo prochází hranolem, tento paprsek se rozdělí na samostatné vlny. Jsou to přesně tytéž barvy, které lidské oko dokáže vnímat: červená, oranžová, žlutá, zelená, modrá, indigová, fialová. Jedná se o 7 různě dlouhých elektromagnetických vln, které dohromady tvoří bílé světlo (vidíme ho jako bílé okem), tzn. jeho „spektrum“.
Takže každá barva je vlna určité délky, kterou člověk může vidět a rozpoznat!

Zdánlivá barva předmětu je určena způsobem, jakým předmět interaguje se světlem, tj. se svými základními vlnami. Pokud objekt odráží vlny určité délky, pak tyto vlny určují, jak tuto barvu vidíme. Například pomeranč odráží vlny o délce přibližně 590 až 625 nm – to jsou oranžové vlny, a další vlny pohlcuje. Právě tyto odražené vlny jsou vnímány okem. Proto člověk vidí pomeranč jako pomeranč. A tráva vypadá zeleně, protože díky své molekulární struktuře pohlcuje červené a modré vlny a odráží vlny v zelené části spektra.
Pokud předmět odráží všechny vlny a jak již víme, všech 7 barev dohromady tvoří bílé světlo (barvu), pak vidíme takový předmět jako bílý. A pokud objekt pohltí všechny vlny, pak takový objekt vidíme jako černý.
Mezilehlé možnosti mezi bílou a černou jsou odstíny šedé. Tyto tři barvy – bílá, šedá a černá – se nazývají achromatické, tzn. neobsahující žádnou "barvu" barvy, nejsou zahrnuty do spektra. Barvy ze spektra jsou chromatické.

Jak jsem již řekl, vnímaná barva závisí na světelném zdroji. Bez světla nejsou žádné vlny a nic, co by se odráželo, oko nic nevidí. Pokud je osvětlení nedostatečné, pak oko vidí pouze obrysy předmětů - tmavší nebo méně tmavé, ale všechny ve stejném šedo-černém rozsahu. Ostatní části sítnice jsou zodpovědné za schopnost oka vidět za zhoršených světelných podmínek.

V závislosti na povaze světla dopadajícího na předmět tedy vidíme různé barevné možnosti tohoto předmětu.
Pokud je předmět dobře osvětlen, vidíme ho jasně, barva je čistá. Pokud je příliš mnoho světla, barva se jeví jako vybledlá (předpokládejte přeexponované fotografie). Pokud je světla málo, barva se jeví tmavší a postupně přechází do černé.

Každá barva může být analyzována podle několika parametrů. Toto jsou vlastnosti barvy.

Charakteristiky barvy.

1) BAREVNÝ TÓN. Jedná se o stejnou vlnovou délku, která určuje polohu barvy ve spektru, její název: červená, modrá, žlutá atd.
Je třeba rozlišovat mezi pojmy „tón“ a „subtón“.
Tón je hlavní nátěr. Podtón je příměs jiné barvy.
Díky rozdílu v podtónech se tvoří různé odstíny stejné barvy. Například žlutozelená a modrozelená. Hlavní tón je zelený, subtón (v menším množství) žlutý nebo modrý.
Je to právě podtón, který definuje takový pojem jako TEPLOTA barvy. Pokud k hlavnímu tónu přidáte žlutý pigment, teplota barvy bude teplá. Asociace s červeno-žluto-oranžovými barvami jsou oheň, slunce, teplo, teplo. Předměty v teplých barvách se zdají být bližší.
Pokud k hlavnímu tónu přidáte modrý pigment, teplota barev bude vnímána jako studená (modrá a modrá barva souvisí s ledem, mrazem a chladem). Předměty ve studených barvách vypadají dále.

Zde je důležité pamatovat a nezaměňovat pojmy. Fráze „teplé barvy“ a „studené barvy“ mají dva významy. V jednom případě se mluví o barevném tónu, pak červená, oranžová a žlutá jsou teplé barvy a modrá, modrozelená a fialová jsou studené barvy. Zelená a lila jsou neutrální.

V druhém případě mluvíme o podtónu barvy, jejím převládajícím odstínu. Právě v tomto významu bude tento termín v budoucnu používán pro popis barev vzhledu - teplých a studených barevných typů. A když mluvíme o barevné teplotě v tomto smyslu, myslíme to Každá barva může mít teplé i studené odstíny v závislosti na jejímpodtext! Kromě oranžové je vždy teplý (kvůli zvláštnostem jeho umístění ve spektru). Bílá a černá nejsou v barevném kole vůbec zahrnuty a tudíž se na ně pojem barevného tónu nevztahuje, ale protože se bavíme o teplotě všech barev, hned naznačím, že tyto dvě patří ke studeným barvám.

2) Druhou vlastností každé barvy je JAS.
Ukazuje, jak silné je vyzařování světla. Pokud je silná, pak je barva co nejjasnější. Čím méně světla, tím tmavší barva vypadá a jas se snižuje. Jakákoli barva zčerná, když se jas sníží na maximum. Představte si předměty jasných barev v podmínkách soumraku – barva se jeví jako tmavá, její jas není vidět. Snížením jasu přidáním černé barvy bude více barev SATUROVAT. Tmavě červená je sytá (hluboká) červená, tmavě modrá je sytá (hluboká) modrá atd. V angličtině se pro hustší, tmavší barvu používají synonymní slova: deep (deep) a dark (dark). Tyto pojmy najdete i v názvech barevných typů.
Jas světla a jas barev jsou různé pojmy. Výše jsme hovořili konkrétně o barvě předmětu v jasném světle. V grafických programech (včetně Painte) se jas používá právě v této hodnotě. Na obrázku níže můžete vidět pokles parametru „jas“ při ztmavení barvy.
Existuje ale také výraz „jas“, tedy „čistota“, „bohatost“ barev, tzn. nejintenzivnější barva bez jakýchkoliv příměsí černé, bílé nebo šedé. A právě v tomto smyslu budu tento termín dále používat. Pokud je napsáno „parametr jasu“, pak mluvíme o změně osvětlení (tj. světlost/tma).

3) Třetí charakteristikou každé barvy je LEHKOST.
Toto je charakteristika opaku sytosti (tmavosti, síly) barvy.
Čím vyšší je světlost, tím více se barva blíží bílé. Maximální světlost jakékoli barvy je bílá. Současně se zvyšuje parametr „jas“. Ale tento jas není barvou (čistotou), ale zvýšením osvětlení ještě jednou zdůrazňuji rozdíl mezi těmito pojmy.
Odstíny se zvyšující se mírou světlosti jsou vnímány jako stále více vybělené, bledé a slabé. Tito. s nízkou saturací.

4) Čtvrtou charakteristikou každé barvy je CHROMATICITA (INTENZITA). Toto je stupeň „čistoty“ barvy, nepřítomnost nečistot v jejím tónu, její bohatost. Když je k hlavní barvě přidán šedý pigment, barva se stává méně jasnou, jinak se stává tlumenou a měkkou. Tito. jeho barevnost (barva) klesá. Když se barevnost sníží na maximum, jakákoli barva se stane jedním z odstínů šedé.
Je důležité nezaměňovat pojmy „šťavnatá“ a „nasycená“ barva. Dovolte mi připomenout, že nasycený je tmavý odstín a šťavnatý je jasný tón bez nečistot.
Často, když říkají, že barva je jasná, myslí tím, že je co nejchromatičtější, čistá, sytá barva. Právě v tomto významu se tento termín používá v teorii barevných typů, o které bude řeč dále.
Pokud mluvíme o parametru „jas“ z hlediska osvětlení (hodně světla - vyšší jas - bělejší barva, málo světla - nižší jas - tmavší barva), pak uvidíme, že když se chromatičnost sníží, tento parametr se nezmění . Tito. charakteristika chromatičnosti platí pro předměty se stejným barevným tónem za stejných světelných podmínek. Ale jeden objekt zároveň vypadá více „živě“ a druhý více „vybledlý“ (vybledlý - ztratil svou jasnou barvu).

Pokud zvýšíte parametr „jas“, tzn. přidejte bílou barvu, pak na této úrovni světlosti můžete barvu ztlumit stejným způsobem přidáním šedého odstínu.

Stejné je to se sytějšími (tmavšími) odstíny - přicházejí také v čistších a tlumenějších odstínech. To hlavní, co vidíme ve všech případech s ubývající barevností, je stále výraznější šedý podtón. To je to, co odlišuje jemné barvy od jasných (čistých) barev.

Další důležitou nuancí je, že když k hlavnímu tónu přidáte jakoukoli achromatickou barvu (bílou, šedou, černou), změní se teplota barvy. Nemění se na opak, tzn. teplá barva tímto způsobem nezchladne nebo naopak. Ale tyto barvy se budou blížit „teplotní“ charakteristice k neutrálním odstínům. Tito. bez výrazné teploty. Proto zástupci jemných, tmavých nebo světlých barevných typů mohou nosit některé barvy od neutrální-studené nebo neutrálně-teplé, bez ohledu na jejich hlavní barevný typ. Ale o tom budu mluvit později.

Podle jejich hlavních charakteristik jsou tedy všechny odstíny rozděleny na:
1) Teplý(se zlatými podtóny) / studený(s modrým podtónem)
2) Světlo(nenasycené) / tmavé(nasycený)
3) Jasný(čisté) / měkký(tlumený)

A každá barva má jednu hlavní charakteristiku a dvě další, které určují název některých odstínů. Například světle růžová - hlavní charakteristika je „světlá“, další - může být teplá i studená, jasná i měkká.

Pojďme si procvičit identifikaci hlavní charakteristiky.

Nebo jeden vedoucí a jeden další.

Výše uvedené příklady jasně ukazují vliv polotónů na hlavní charakteristiku odstínu:
Tmavé barvy– barvy s přídavkem černé (syté).
Světlé barvy– barvy s přídavkem bílé (bělené).
Teplé barvy– barvy s teplými (žlutými, zlatými) podtóny.
Studené barvy– barvy se studenými (modrými) podtóny působí ledově.
Jasné barvy– čisté, bez přidání šedé.
Jemné barvy– tlumené, s přídavkem šedé.

1. co je barva?
2. Fyzika barev
3. Primární barvy
4. Teplé a studené barvy

co je barva?

Barva je vlnění určitého druhu elektromagnetické energie, které se po vnímání lidským okem a mozkem přemění na barevné vjemy (viz fyzika barev).

Barva není dostupná všem zvířatům na Zemi. Ptáci a primáti mají plné barevné vidění, jiní mohou v nejlepším případě rozlišovat některé odstíny, zejména červenou.

Vzhled barevného vidění je spojen se způsobem, jakým jíme. Předpokládá se, že u primátů se objevil v procesu hledání jedlých listů a zralých plodů. V dalším vývoji začala barva pomáhat lidem identifikovat nebezpečí, pamatovat si oblast, rozlišovat mezi rostlinami a určovat blížící se počasí podle barvy mraků.

Barva jako nositel informace začal hrát v životě člověka obrovskou roli.

Barva jako symbol. Informace o předmětech nebo jevech namalovaných určitou barvou byly spojeny do obrázku, který z barvy vytvořil symbol. Tento symbol mění svůj význam v závislosti na situaci, ale je vždy srozumitelný (nemusí být vědomý, ale podvědomím přijatý).
Příklad: červená v „srdci“ je symbolem lásky. Červený semafor je varováním před nebezpečím.

Pomocí barevných obrázků můžete čtenáři zprostředkovat více informací. Tento lingvistické chápání barev.
Příklad: Dám si černou
V duši není naděje,
Nesnáším bílé světlo.

Barva způsobuje estetické potěšení nebo nelibost.
Příklad: Estetika se vyjadřuje v umění, i když se skládá nejen z barvy, ale také z formy a předmětu. Vy, aniž byste věděli proč, řeknete, že je to krásné, ale to se nedá nazvat uměním.

Barva ovlivňuje náš nervový systém, způsobuje zvýšení nebo zpomalení srdečního tepu, ovlivňuje metabolismus atd.
Například: místnost vymalovaná modře se zdá chladnější, než ve skutečnosti je. Modrá totiž zpomaluje náš srdeční tep a ponoří nás do klidu.

S každým stoletím nám barva přináší více a více informací a nyní existuje něco jako „barva kultury“, barva v politických hnutích a společnostech.

Fyzika barev

Barva jako taková v přírodě neexistuje. Barva je produktem mentálního zpracování informace, která vstupuje do oka ve formě světelné vlny.

Člověk dokáže rozlišit až 100 000 odstínů: vlny od 400 do 700 milimikronů. Mimo rozlišitelná spektra leží infračervené (s vlnovou délkou větší než 700 n/m) a ultrafialové (s vlnovou délkou menší než 400 n/m).

V roce 1676 provedl I. Newton pokus o štěpení světelného paprsku pomocí hranolu. V důsledku toho získal 7 jasně rozlišitelných barev spektra.

Tyto barvy jsou často redukovány na 3 základní barvy (viz základní barvy)

Vlny mají nejen délku, ale i frekvenci kmitání. Tyto veličiny spolu souvisí, takže si můžete nastavit konkrétní vlnu buď délkou, nebo frekvencí kmitů.

Po získání spojitého spektra jej Newton prošel sběrnou čočkou a získal bílou barvu. Dokazuje tedy:

1 Bílá barva se skládá ze všech barev.
2 Pro barevné vlny platí zásada sčítání
3 Nedostatek světla vede k nedostatku barev.
4 Černá je úplná absence barvy.

Během experimentů bylo zjištěno, že objekty samy o sobě nemají barvu. Osvětleny světlem odrážejí část světelných vln a část pohlcují, v závislosti na jejich fyzikálních vlastnostech. Odražené světelné vlny budou mít barvu předmětu.
(Pokud například posvítíme světlem na modrý hrnek přes červený filtr, uvidíme, že hrnek je černý, protože modré vlny jsou blokovány červeným filtrem a hrnek může odrážet pouze modré vlny)

Ukazuje se, že hodnota barvy je v jejích fyzikálních vlastnostech, ale pokud se rozhodnete smíchat modrou, žlutou a červenou (protože zbytek barev lze získat kombinací základních barev (viz základní barvy)), získejte barvu, která není bílá (jako byste namíchali vlny), ale nekonečně tmavou barvu, protože v tomto případě platí princip odčítání.

Princip odčítání říká: jakékoli míchání vede k odrazu vlny s kratší vlnovou délkou.
Pokud smícháte žlutou a červenou, získáte oranžovou, která má vlnovou délku kratší než vlnová délka červené. Když se smísí červená, žlutá a modrá, výsledkem je nekonečně tmavá barva – odraz tíhnoucí k minimální vnímatelné vlnové délce.

Tato vlastnost vysvětluje znečištění bílé barvy. Bílá barva je odrazem všech barevných vln; aplikace jakékoli látky vede ke snížení odrazu a barva se stává čistě bílou.

Černá je opačná barva. Abyste na něm vynikli, musíte zvýšit vlnovou délku a počet odrazů a míchání vede ke snížení vlnové délky.

Primární barvy

Primární barvy jsou barvy, které lze použít k vytvoření všech ostatních.

Toto je ČERVENÁ ŽLUTÁ MODRÁ

Pokud smícháte červené, modré a žluté barevné vlny mezi sebou, dostanete bílou.

Pokud smícháte červenou, žlutou a modrou barvu, získáte tmavou, neurčitou barvu (viz fyzika barev).

Tyto barvy se liší světlostí, ve které je jas na vrcholu. Pokud je převedete do černobílého formátu, jasně uvidíte kontrast.

Je těžké si představit jasně tmavě žlutou barvu jako jasně světle červenou. Díky jasu v různých rozsazích světlosti se vytváří obrovská škála středních jasných barev.

ČERVENÁ+ŽLUTÁ=ORANŽOVÁ
ŽLUTÁ+MODRÁ=ZELENÁ
MODRÁ+ČERVENÁ=FIALOVÁ

Odstín, jas, sytost, světlost

Tón je hlavní charakteristikou, podle které jsou barvy pojmenovány.

Například červená nebo žlutá. K dispozici je rozsáhlá barevná paleta založená na 3 barvách (modrá, žlutá a červená), které jsou zase zkratkou pro 7 základních barev duhy (protože smícháním základních barev můžete získat chybějící 4)

Tóny se získávají smícháním základních barev v různých poměrech.

Tóny a odstíny jsou synonyma.

Polotón je mírná, ale znatelná změna barvy.

Jas je charakteristikou vnímání. Je to dáno naší rychlostí zvýraznění jedné barvy na pozadí ostatních.

Jasné barvy jsou považovány za „čisté“ barvy bez příměsí bílé nebo černé. Každý tón má maximální jas při jiné světlosti: odstín/světlost.

Toto tvrzení je pravdivé, vezmeme-li v úvahu řadu odstínů stejné barvy.

Pokud mezi ostatními tóny vyberete nejjasnější odstín, pak nejjasnější bude barva, která se co nejvíce liší ve světlosti od ostatních.

Nasycení (intenzita) – To je míra vyjádření určitého tónu. Koncept funguje v rozdělení jednoho tónu, kdy stupeň sytosti se měří stupněm odlišnosti od šedé: sytost/světlost

Tento koncept také souvisí s jasem, protože nejsytější tón v jeho řadě bude nejjasnější.

Stupnice světlosti ukazuje, že čím vyšší sytost, tím světlejší tón.

Světlost je míra, do jaké se barva liší od bílé a černé. Pokud je rozdíl mezi detekovanou barvou a černou větší než mezi ní a bílou, pak je barva světlá. Pokud je to naopak, je tma. Pokud je rozdíl mezi černou a bílou stejný, pak je barva průměrná ve světle.

Chcete-li pohodlněji určit světlost barvy, aniž byste byli rušeni tónem, můžete barvy převést na černou a bílou:

Světlost je důležitou vlastností barvy. Určení tmy a světla je velmi prastarý mechanismus, pozoruje se u nejjednodušších jednobuněčných živočichů k rozlišení světla a tmy. Právě evoluce této schopnosti vedla k barevnému vidění, ale až dosud oko přitahuje kontrast světla a tmy snadněji než kterýkoli jiný.

Teplé a studené barvy

Teplé a studené barvy jsou spojeny s atributy ročních období. Studené odstíny patří k zimě a teplé odstíny jsou spojeny s létem.

Toto je „nedefinováno“, které leží na povrchu, když se poprvé setkáte s konceptem. To je pravda, ale skutečný princip oddělení leží mnohem hlouběji.

Rozdělení na studené a teplé je založeno na vlnové délce. Čím kratší vlna, tím studenější barva, čím delší vlna, tím teplejší barva.

Zelená je hraniční barva: odstíny zelené mohou být studené a teplé, ale zároveň si zachovávají střední polohu ve svých vlastnostech.

Zelené spektrum je pro oko nejpříjemnější. V této barvě rozlišujeme největší počet odstínů.

Proč právě toto rozdělení: studené a teplé? Vlny totiž nemají teplotu.

Zpočátku bylo dělení intuitivní, protože účinek krátkovlnných spekter je uklidňující. Pocit letargie připomíná stav člověka v zimě. Dlouhovlnná spektra naopak podporovala aktivitu, která je podobná stavu v létě. (viz psychologie barev)

U základních barev je to jasné. Ale existuje mnoho složitých odstínů, které jsou také klasifikovány jako studené nebo teplé.

Vliv světlosti na teplotu barev.

Za prvé, pojďme určit: jsou černé a bílé barvy studené nebo teplé?

Bílá barva je přítomností všech barev současně, což znamená, že je nejvyváženější a teplotně neutrální. Svými vlastnostmi se mu zelená spíše vyrovná. (můžeme rozlišit velké množství bílých odstínů)

Černá barva – absence barev. Čím kratší vlna, tím studenější barva. Černá dosáhla svého apogea – její vlnová délka je 0, ale díky absenci vln ji lze klasifikovat i jako neutrální.

Vezměme si například červenou barvu, která je rozhodně hřejivá, a zvažte její světlé a tmavé odstíny.

Nejteplejší barvou bude „čistá vlna“, sytá, jasně červená barva (která je uprostřed).

Jak získáte tmavší odstín červené?

Červená se mísí s černou a přebírá některé její vlastnosti. Přesněji řečeno, v tomto případě se neutrální mísí s teplou a ochlazuje ji. Čím vyšší je stupeň „ředění“ červené s černou, tím blíže je teplota vínové k černé.

Jak získáte světlejší odstín červené (růžové)?

Bílá svou neutralitou ředí teplou červenou barvu. Díky tomu červená ztrácí „množství“ tepla v závislosti na poměru míchání.

Barvy ředěné černou nebo bílou se nikdy neposunou z kategorie teplé do studené: přiblíží se pouze neutrálním vlastnostem.

Teplotně neutrální barvy

Barvy, které mají studený i teplý odstín ve stejné světlosti, lze nazvat teplotně neutrální. Například: odstín/světlost

Barevné kontrasty

Když jsou dva protiklady korelovány, podle jakékoli kvality se vlastnosti každé ze skupiny znásobí. Například dlouhý pruh se vedle krátkého objeví ještě delší.

Pomocí 7 kontrastů můžete barevně zdůraznit jednu nebo druhou kvalitu.

Existuje 7 kontrastů:

1 postavený na rozdílu mezi barvami. Jde o kombinaci barev blízkých určitému spektru.

Tento kontrast působí na podvědomí. Pokud barvu považujeme za zdroj informací o světě kolem nás, pak taková kombinace ponese informační poselství. (a v některých případech způsobit epilepsii).

Nejvýraznějším příkladem je kombinace bílé a černé.

Perfektní pro dosažení efektu jistoty.

Jak již bylo zmíněno v článku o světlosti barev: je snazší vidět rozdíl mezi světlem a tmou, než korelovat odstíny. Díky tomuto kontrastu můžete dosáhnout trojrozměrnosti a realističnosti obrazu.

Na základě rozdílu mezi „inhibičními“ a vzrušujícími barvami. Pro vytvoření tepelného barevného kontrastu se ve své čisté formě berou barvy, které jsou identické jas.

Tento kontrast je dobrý pro vytváření obrazů s různými aktivitami: od „sněhové královny“ po „bojovnici za spravedlnost“.

Doplňkové barvy jsou ty, které při smíchání vytvářejí šedou. Pokud smícháte spektra doplňkových barev, dostanete bílou.

V Ittenově kruhu jsou tyto barvy naproti sobě.

Toto je nejvyváženější kontrast, protože společně komplementární barvy dosahují „sladkého místa“ (bílá), ale problém je v tom, že nevytvářejí pohyb nebo účel. Proto se tyto kombinace v každodenním životě používají jen zřídka, protože vytvářejí dojem intenzivních vášní a je obtížné v tomto stavu setrvat dlouho.

Ale při malování je tento nástroj velmi vhodný.

– neexistuje mimo naše vnímání. Tento kontrast více než jiné potvrzuje touhu našeho vědomí po zlaté střední cestě.

Simultánní kontrast je vytvoření iluze dodatečné barvy na sousedním odstínu.

Nejvíce se to projevuje v kombinaci černé nebo šedé s aromatickými (odlišnými od černobílých) barvami.

Pokud se budete pozorně dívat na každý šedý obdélník a čekat, až se oko unaví, pak šedá změní svůj odstín na doplňkový ve vztahu k pozadí.

Na oranžové, šedá získá namodralý odstín,

Na červeno-zelené,

Fialová má nažloutlý odstín.

Tento kontrast je spíše škodlivý než prospěšný. Chcete-li to uhasit, měli byste k měnící se barvě přidat odstín hlavní barvy. Přesněji, pokud k šedé barvě přidáte žlutost a nastavíte ji proti oranžovému pozadí, pak se současný kontrast sníží na nulu.

Můžete se seznámit s pojmem saturace .

Dodám, že mezi nenasycené barvy lze zařadit i barvy ztmavené, zesvětlené, složité, nikoli světlé.

Čistý kontrast v sytosti je založen na rozdílu mezi jasnými a nejasnými barvami v jedné jas.

Tento kontrast dává pocit jasných barev vystupujících na pozadí méně jasných. Pomocí kontrastu v sytosti můžete zdůraznit detail šatníku a umístit akcenty.

Na základě kvantitativního rozdílu mezi barvami. V tomto kontrastu lze dosáhnout rovnováhy nebo dynamiky.

Bylo poznamenáno, že k dosažení harmonie by mělo být méně světla než tmy.

Čím světlejší je místo na tmavém pozadí, tím méně místa zabírá pro rovnováhu.

U barev se stejnou světlostí je prostor obsazený skvrnami stejný.

Psychologie barev, význam barev

Barevné kombinace

Barevná harmonie

Harmonie barev spočívá v jejich konzistenci a přísné kombinaci. Při výběru harmonických kombinací je snazší používat akvarelové barvy a mít určité dovednosti při výběru tónů na barvách, nebude těžké se vyrovnat s nitěmi.

Harmonie barev se řídí určitými zákony a abychom jim lépe porozuměli, je nutné studovat tvorbu barev. K tomu použijte barevné kolečko, což je pásmo uzavřeného spektra.

Na koncích průměrů, rozdělujících kruh na 4 stejné části, jsou 4 hlavní čisté barvy - červená, žlutá, zelená, modrá. Když mluvíme o „čisté barvě“, máme na mysli, že neobsahuje odstíny jiných barev sousedících s ní ve spektru (například červenou, ve které nejsou patrné žluté ani modré odstíny).

Dále jsou na kruhu mezi čisté barvy umístěny střední nebo přechodné barvy, které se získají smícháním sousedních čistých barev ve dvojicích v různých poměrech (například smícháním zelené se žlutou se získá několik odstínů zelené). Každé spektrum může mít 2 nebo 4 střední barvy.

Smícháním každé barvy zvlášť s bílou a černou barvou se získají světlé a tmavé tóny stejné barvy, například modrá, světle modrá, tmavě modrá atd. Světlé tóny jsou umístěny na vnitřní straně barevného kruhu a tmavé tóny na vnější straně. Po vyplnění barevného kruhu si všimnete, že v jedné polovině kruhu jsou teplé barvy (červená, žlutá, oranžová) a ve druhé polovině studené barvy (modrá, azurová, fialová).

Zelená může být teplá, pokud obsahuje příměs žluté, nebo studená – s příměsí modré. Červená barva může být také teplá - se žlutavým odstínem a studená - s modrým odstínem. Harmonická kombinace barev spočívá v rovnováze teplých a studených tónů, stejně jako v konzistenci různých barev a odstínů mezi sebou. Nejjednodušší způsob, jak určit harmonické barevné kombinace, je najít tyto barvy na barevném kruhu.

K dispozici jsou 4 skupiny barevných kombinací.

Monochromatický- barvy, které mají stejný název, ale různou světlost, to znamená přechodné tóny stejné barvy od tmavé ke světlé (získané přidáním černé nebo bílé barvy v různém množství do jedné barvy). Tyto barvy jsou vzájemně nejharmoničtější a lze je snadno vybrat.

Harmonie více tónů stejné barvy (nejlépe 3-4) vypadá zajímavěji a sytěji než jednobarevná kompozice, například bílá, světle modrá, modrá a tmavě modrá nebo hnědá, světle hnědá, béžová, bílá.

Monochromatické kombinace se často používají při vyšívání oděvů (například na modrém podkladu jsou vyšívány tmavě modrými, světle modrými a bílými nitěmi), ozdobných ubrousků (například na hladké prádlo jsou vyšívány hnědou, světle hnědou, béžové nitě), stejně jako v umělecké výšivce listů a okvětních plátků pro přenos světla a stínu.

Související barvy jsou umístěny v jedné čtvrtině barevného kruhu a mají jednu společnou hlavní barvu (například žlutá, žlutočervená, žlutočervená). Existují 4 skupiny příbuzných barev: žluto-červená, červeno-modrá, modrozelená a zelenožlutá.

Přechodové odstíny stejné barvy jsou navzájem dobře sladěny a harmonicky se kombinují, protože obsahují společnou hlavní barvu. Harmonické kombinace příbuzných barev jsou klidné a jemné, zvláště pokud jsou barvy slabě syté a blízké světlostí (červená, fialová, fialová).

Související kontrastní barvy jsou umístěny ve dvou sousedních čtvrtích barevného kruhu na koncích akordů (tj. čáry rovnoběžné s průměry) a obsahují jednu společnou barvu a dvě další barevné složky, například žlutou s červeným odstínem (žloutek) a modrou s červeným nádechem (fialová). Tyto barvy jsou vzájemně sladěny (sjednoceny) společným (červeným) odstínem a jsou harmonicky kombinovány. Existují 4 skupiny příbuzných kontrastních barev: žlutočervená a žlutozelená; modro-červená a modrozelená; červeno-žlutá a červeno-modrá; zeleno-žlutá a zelenomodrá.

Příbuzné kontrastní barvy jsou harmonicky kombinovány, pokud jsou vyváženy stejným množstvím běžné barvy v nich přítomné (to znamená, že červené a zelené barvy jsou stejně nažloutlé nebo namodralé). Tyto barevné kombinace vypadají ostřeji než příbuzné.

Kontrastní barvy. Diametrálně opačné barvy a odstíny na barevném kruhu jsou nejvíce kontrastní a vzájemně nekonzistentní.

Čím více se barvy od sebe liší odstínem, světlostí a sytostí, tím méně jsou ve vzájemné harmonii. Při kontaktu těchto barev vzniká oku nepříjemná pestrost. Existuje však způsob, jak koordinovat kontrastní barvy. K tomu se k hlavním kontrastním barvám přidávají mezilehlé barvy, které je harmonicky spojují.

Mnoho lidí zná malou říkanku, která pomáhá zapamatovat si všechny barvy duhy: "Každý lovec chce vědět, kde sedí bažant." Co když dáte hudebním tónům vlastní zbarvení? Je to možné? Ano, opravdu je to skutečné. Ve skutečnosti je barvení hudební duhy velmi jednoduché, hlavní věcí je vzít požadovanou barvu a začít kreslit. Chcete-li to provést, musíte si pamatovat tonalitu. Co je tedy hudební barva? Jaké barvy by měly být použity k zobrazení zvuků? A existuje taková korespondence mezi hudebními zvuky a barvami?

Než čtenáře seznámíme s barevnou tonalitou, je třeba říci, že hudební barva nejsou jen jednotlivé zvuky a barvy, ale celá sekvence, tedy určitý řetězec, jinými slovy hudební stupnice. Stupnice tvoří mody, dur, moll a tonalitu. Mimochodem, slovo „tonalita“ má kořen „tón“, který se používá jak v hudbě, tak v malbě.

První člověk, který navrhl použití barevné tonality, byl Alexander Nikolajevič Skrjabin. Díky svému jedinečnému sluchu pro zvuk a hudbu vytvořil celý systém, který umožňuje určit barvu v závislosti na tonalitě zvuku.

Tento slavný hudebník navrhl označit C dur červenou barvou, D dur žlutou barvou, G dur oranžově růžovou a A dur zelenou barvou. Pokud jde o zvuk E dur a B dur, pro něj byla tato hudební tonalita přibližně stejná, modrobílá. Pro F ostré navrhl použít jasně modrou barvu. C ostře dur byl označen fialovou barvou. Klávesy A-dur, E-dur a B-dur byly označeny jako fialové a ocelové se stříbrným nádechem. Pro tóninu F dur zvolil hudebník tmavě červený odstín.

Zajímavostí je, že první tóny zcela opakují barvy duhy a pokud jde o zbytek, jsou odvozené. Skladatel navíc navrhl použít rozdělení tonality na „duchovní“, které zahrnovaly F-ostrou dur, a také „pozemské“ a „hmotné“, které zahrnovaly C dur a F dur. Podobně jako tonality charakterizoval skladatel barvy, například červená symbolizovala „barvu pekla“ a fialová a modrá barvu „duchovnosti“ nebo „rozumu“. Poslouchejte rádio Europe Plus online na plus-music.org

Spolu s vytvořením takové barevné tonality spojil skladatel Scriabin hudební vystoupení se světelnou partiturou. Například poprvé v roce 1910 vytvořil hudební dílo „Prometheus“, které využívalo nejen symfonické přechody, ale také barevnou část - Luce. Toto dílo odráželo nejen hudební části, ale také nejrůznější epizody barevných forem.

Skrjabin založil svůj systém barevné tonality na tvrzení, že každý, kdo má podobný barevný sluch, vnímá barvy a zvuky stejným způsobem jako on. Ukázalo se však, že se mýlil. Jiní skladatelé se stejným jedinečným sluchem vnímali zvuky a vztahovali je k barvám úplně jinak. Například Rimskij-Korsakov viděl C dur jako bílou a G dur jako hnědou. Kromě toho spojoval E dur a Es dur s barvami safír a tmavě ponurá, resp.

Barevný tón

To, co se v odborném slovníku umělců označuje slovem „barva“, je ve vědecké vědě o barvách definováno pojmem „barevný tón“.

Barevný tón je kvalita chromatické barvy, při určování, která barva se nazývá červená, žlutá, modrá, zelená; charakteristika barvy, která se liší od ostatních barev ve spektru. V naší mysli je barevný tón spojen s barvou známých předmětů. Mnoho barevných názvů pochází z předmětů s charakteristickou barvou: písek, smaragd, čokoláda, třešeň, což naznačuje nerozlučné spojení barvy s objektivním světem. Pojmy „světlost“ a „barevný tón“ obsahově úzce souvisí s pojmy „světlo“ a „barva“. V přírodě se barevný tón a lehkost objevují neodmyslitelně. A jejich rozdělení je jednou z konvencí výtvarného umění v závislosti na tvůrčím přístupu umělce, typu jeho vize, materiálu a technice, kterou používá. Absolutně však nelze teoreticky rozlišovat mezi pojmy „světlost“ a „barevný tón“. Vezmeme-li například modrou barvu zředěnou v různé míře bílou, pak máme gradace světlosti nebo změny její světlosti. Totéž se stane s jakýmkoli jiným nátěrem, ale pokud vezmeme jednu ze světlých gradací modré a jednu ze světlých gradací červené. Pak budeme muset mít růžové a modré barvy. „Malba je přenos tónu (tj. apertury barvy) plus barvy viditelného materiálu,“ řekl N. P. Krymov. To opět naznačuje, že každá barevná skvrna obsahuje barvu charakterizovanou třemi vzájemně propojenými indikátory - „světlost“, „odstín“, „sytost“. A když barva změní světlost, některé barvy mají méně, zatímco jiné mají větší změnu barevného tónu.

Nasycení

Sytost - síla barvy - stupeň rozdílu mezi chromatickou barvou a šedou barvou stejné světlosti; stupeň přiblížení k čisté spektrální barvě nebo procento barvy v daném odstínu. Čím více se barva blíží spektrální barvě, tím silnější je její rozdíl od šedé, tím je sytější. Růžová, světle žlutá, světle modrá nebo tmavě hnědá jsou barvy s nízkou sytostí. V praxi se málo syté barvy získávají přidáním bílé nebo černé barvy do chromatické barvy. Příměs bílé barvy zesvětlí a černá barva ztmaví. Ztmavení nebo zesvětlení barvy vždy snižuje její sytost. Sytost závisí také na barevném tónu. Žlutá je vždy sytější než červená, červená je vždy sytější než modrá.

Ve vědě o barvách se často neměří sytost, která je vnímána vizuálně, ale takzvaná čistota neboli kolorimetrická sytost barev, která je určena poměrem jasu spektrální složky k celkovému jasu barvy. . Čistota barvy je relativní hodnota a obvykle se vyjadřuje v procentech. Čistota spektrálních barev je brána jako jedna nebo 100 procent a čistota achromatických barev je nulová. Znáte-li odstín, světlost a sytost barvy, můžete kvantitativně měřit jakoukoli barvu. Sebemenší změna jedné ze tří hodnot, které určují barvu, znamená změnu barvy. Metoda určování barvy třemi uvedenými charakteristikami, výhodná, protože barvu lze určit kvantitativně, se úspěšně používá v různých oblastech vědy a techniky, včetně tisku, textilní výroby, barevné televize atd., kde se k měření barvy používají speciální přístroje. - spektrofotometry a kolorimetry různých systémů. Všechny metody určování barev v kolorimetrii jsou založeny na porovnávání barev, které leží ve stejné rovině a jsou za stejných světelných podmínek. V malbě musí umělec při práci ze života analyzovat a porovnávat barvy vlastní objemovým objektům nebo objektům složitého tvaru, které jsou zpravidla obklopeny barevným prostředím nebo objekty jiné barvy a které se nacházejí na několika, někdy i dosti vzdálených, plánech, a tedy v různých světelných podmínkách.

Barevné kolečko

Barvy spektra – červená, žlutá, modrá – se nazývají primární barvy. Nelze je získat smícháním jiných barev. Pokud smícháte dvě extrémní barvy spektra – červenou a fialovou, získáte novou mezibarvu – fialovou. Výsledkem je osm barev, které jsou v praxi považovány za nejdůležitější: žlutá, oranžová, červená, fialová, fialová, modrá, azurová a zelená. Uzavřením tohoto proužku do prstence můžete získat barevné kolečko se stejnou sekvencí barev jako ve spektru. Pokud smícháte sousední barvy v různých poměrech v barevném kole osmi barev, můžete získat mnoho přechodných odstínů. Smícháním oranžové se žlutou dostaneme oranžovožlutou a žlutooranžovou atp. Barevná kolečka se mohou lišit v počtu barev, které obsahují, ale ne více než 150, protože více očí nedokáže rozlišit.

Barevné kolo lze rozdělit na dvě části tak, že jedna část obsahuje červenou, oranžovou, žlutou a žlutozelenou barvu a druhá obsahuje modrozelenou, azurovou, indigovou a fialovou. První z nich se nazývají teplé barvy, druhé - studené. Klasifikace barev na teplé nebo studené je založena na skutečnosti, že červené, oranžové a žluté barvy připomínají barvu ohně, slunečního světla a horkých předmětů; modrá, modrá, fialové barvy připomínají barvu vody, vzdušné vzdálenosti, ledu. Čistá zelená je považována za neutrální barvu. Může být teplá, pokud jsou v ní patrné nažloutlé odstíny, studená, pokud v ní převládají namodralé a namodralé odstíny.

Takže krátce pro informaci: zpočátku je světlo jako elektromagnetické záření s určitou vlnovou délkou bílé. Ale při průchodu hranolem se rozkládá na následující složky: viditelné barvy (viditelné spektrum): Načervený, Ó rozsah, ažluť, h zelený, G modrý, S modrý, F fialová ( Na každý Ó lovec a chce h nat G de S jde F adhan).

Proč jsem zdůraznil" viditelné"? Strukturální rysy lidského oka nám umožňují rozlišovat pouze tyto barvy, přičemž ultrafialové a infračervené záření zůstává mimo naše zorné pole. Schopnost lidského oka vnímat barvy přímo závisí na schopnosti hmoty světa kolem nás absorbovat některé světelné vlny a jiné odrážet Proč je červené jablko červené Protože povrch jablka s určitým biochemickým složením pohlcuje všechny vlny viditelného spektra, s výjimkou červené, od které se odráží? povrch a vstupující do našeho oka ve formě elektromagnetického záření o určité frekvenci, je vnímán receptory a rozpoznán mozkem jako červená barva zeleného jablka nebo oranžového pomeranče, situace je podobná, jako u všech hmota, která nás obklopuje.

Receptory lidského oka jsou nejcitlivější na modrou, zelenou a červenou barvu ve viditelném spektru. Dnes existuje asi 150 000 barevných tónů a odstínů. Člověk přitom dokáže rozlišit asi 100 odstínů barev, asi 500 odstínů šedi. Samozřejmě umělci, designéři atd. mají širší rozsah vnímání barev. Všechny barvy nacházející se ve viditelném spektru se nazývají chromatické.

viditelné spektrum chromatických barev

Spolu s tím je také zřejmé, že kromě „barevných“ barev rozeznáváme také barvy „nebarevné“, „černobílé“. Takže odstíny šedé v rozsahu „bílá - černá“ se nazývají achromatické (bezbarvé) kvůli absenci specifického barevného tónu (odstín viditelného spektra). Nejjasnější achromatická barva je bílá, nejtmavší černá.

achromatické barvy

Dále je pro správné pochopení terminologie a kompetentní využití teoretických znalostí v praxi nutné najít rozdíly v pojmech „tón“ a „odstín“. Tak, barevný tón- charakteristika barvy, která určuje její polohu ve spektru. Modrá je tón, červená je také tón. A odstín- jedná se o řadu jedné barvy, která se od ní liší jak jasem, světlostí a sytostí, tak přítomností další barvy, která se objevuje na pozadí hlavní. Světle modrá a tmavě modrá jsou odstíny modré na základě jejich sytosti a modrozelená (tyrkysová) je založena na přítomnosti dodatečné zelené barvy v modré.

Co se stalo jas barev? Jedná se o barevnou charakteristiku, která přímo závisí na stupni osvětlení předmětu a charakterizuje hustotu světelného toku směřujícího k pozorovateli. Zjednodušeně řečeno, je-li za stejných okolností stejný předmět postupně osvětlován světelnými zdroji různé síly, v poměru k dopadajícímu světlu bude mít světlo odražené od předmětu také různé síly. Výsledkem je, že stejné červené jablko v jasném světle bude vypadat jasně červené, ale při nedostatku světla ho vůbec neuvidíme. Zvláštností barevného jasu je to, že když se snižuje, jakákoli barva má sklon k černé.

A ještě něco: za stejných světelných podmínek se stejná barva může lišit jasem díky své schopnosti odrážet (nebo absorbovat) příchozí světlo. Lesklá černá bude jasnější než matná černá právě proto, že lesk odráží více přicházejícího světla, zatímco matná více absorbuje.

Lehkost, lehkost... Jako vlastnost barvy existuje. Jako přesná definice - asi ne. Podle některých zdrojů, lehkost- stupeň blízkosti barvy k bílé. Podle jiných zdrojů - subjektivní jas obrazové plochy související se subjektivním jasem povrchu vnímaného osobou jako bílou. Ještě jiné zdroje klasifikují pojmy jas a světlost barvy jako synonyma, což není bez logiky: pokud při poklesu jasu má barva tendenci k černé (stává se tmavší), pak při zvýšení jasu bude mít barva tendenci k bílé ( se stává lehčí).

V praxi se to děje. Během fotografování nebo natáčení videa se podexponované (nedostatek světla) objekty v záběru stanou černými skvrnami a přeexponované (nadměrné světlo) objekty zbělají.

Obdobná situace se týká pojmů „sytost“ a „intenzita“ barvy, kdy některé zdroje říkají, že „sytost barvy je intenzita .... atd. atd.“ Ve skutečnosti se jedná o zcela odlišné vlastnosti. Nasycení- „hloubka“ barvy vyjádřená stupněm rozdílu mezi chromatickou barvou a šedou barvou stejné světlosti. Jak se sytost snižuje, každá chromatická barva se přibližuje šedé.

Intenzita- převaha určitého tónu oproti ostatním (v krajině podzimního lesa bude převládat oranžový tón).

K této „záměně“ pojmů s největší pravděpodobností dochází z jednoho důvodu: hranice mezi jasem a světlostí, sytostí a intenzitou barvy je tak tenká, jako je subjektivní pojem barvy jako takové.

Z definic hlavních charakteristik barev lze identifikovat následující vzor: podání barev (a podle toho i vnímání barev) chromatických barev je velmi ovlivněno achromatickými barvami. Pomáhají nejen vytvářet odstíny, ale také dělají barvu světlou nebo tmavou, bohatou nebo vybledlou.

Jak mohou tyto znalosti pomoci fotografovi nebo kameramanovi? No, za prvé, žádná kamera ani videokamera nejsou schopny přenášet barvy tak, jak je člověk vnímá. A pro dosažení harmonie v obraze nebo přiblížení obrazu realitě při následném zpracování foto či videomateriálu je nutné dovedně manipulovat s jasem, světlostí a sytostí barev tak, aby výsledek uspokojil buď vás, jako umělce, nebo ti kolem vás, jako diváci. Ne nadarmo ve filmové produkci existuje profese kolorista (ve fotografii tuto funkci většinou zastává fotograf sám). Člověk, který má znalosti o barvě, prostřednictvím barevné korekce dovede natočený a sestříhaný materiál do stavu, kdy barevnost filmu prostě diváka udivuje a zároveň obdivuje. Za druhé, v koloristice se všechny tyto barevné rysy prolínají docela jemně a v různých sekvencích, což umožňuje nejen rozšířit možnosti barevného podání, ale také dosáhnout některých individuálních výsledků. Pokud tyto nástroje používáte negramotně, bude těžké najít fanoušky vaší kreativity.

A v této pozitivní notě se konečně dostáváme k kolorismu.

Koloristika, jako věda o barvách, je ve svých zákonech založena právě na spektru viditelného záření, které prostřednictvím prací badatelů 17.-20. z lineárního znázornění (obrázek výše) byl transformován do tvaru chromatického kruhu.

Co nám chromatický kruh umožňuje pochopit?

1. Existují pouze 3 primární (základní, primární, čistá) barvy:

Červený

Žluť

Modrý

2. Existují také 3 složené barvy druhého řádu (sekundární):

Zelený

Pomerančový

Fialový

Nejen, že jsou umístěny naproti primárním barvám na chromatickém kruhu, ale také vznikají vzájemným smícháním primárních barev (zelená = modrá + žlutá, oranžová = žlutá + červená, fialová = červená + modrá).

3. Kompozitní barvy třetího řádu (terciární) 6:

Žlutooranžová

Červeno-oranžová

Červenofialová

Modrofialová

Modro-zelená

Žlutozelená

Kompozitní barvy třetího řádu se získají smícháním základních barev s kompozitními barvami druhého řádu.

Právě umístění barvy ve dvanáctidílném barevném kole vám umožní pochopit, které barvy a jak je lze vzájemně kombinovat.

POKRAČOVÁNÍ -