Význam nesmyslů. „Nová žena“ Hannah Höch: Jak vymyslet jednu koláž, vystoupit ze stínu svého manžela a proslavit se po celém světě

Jednou z nejznámějších žen v komunitě umělců Dada byla Němka Hannah Höch

Jméno německé umělkyně Hannah Höch hlasitě zaznělo ve 20. letech minulého století – po cestě dadaismu se proslavila jako přední kolagistka té doby. Její práce byly vystaveny vedle obrazů a kreseb Françoise Picabia, Maxe Ernsta a Georga Grosze na první mezinárodní výstavě Dada v roce 1920. Zároveň Höch pracoval v nakladatelství Ullstein Verlag, dělal koláže do časopisů a žil s rakouským výtvarníkem a spisovatelem Raoulem Hausmannem, který dívku uvedl do okruhu německých avantgardních umělců.

Spojené království se chystá poprvé uspořádat svou retrospektivu a tohoto úkolu se ujala londýnská Whitechapel Gallery. Shromáždila asi sto děl Hannah Höch z muzeí a soukromých sbírek po celém světě, pokrývající celou její 60letou kariéru od roku 1910 do roku 1970. Výstava Hannah Höch, která zahrnuje sérii přednášek, filmových projekcí a diskuzí, se bude konat v Londýně od 15. ledna do 23. března.

Jedním z hlavních úspěchů Hannah Höch je image takzvané „nové ženy“, kterou se jí podařilo vytvořit v Německu během první světové války. Postavila se za svobodu ve všem a zpochybnila tradiční koncepty v kreativitě, vztazích a kráse. Whitechapel odhaluje tuto vrstvu své práce tím, že ukazuje sérii " Z etnografického muzea“ - koláže s ženskými těly na téma genderových a rasových stereotypů.

Mezi její slavná raná díla patříKoláž High Finance z roku 1923, ve které dadaista kritizuje vztah mezi bankéři a armádou během evropské hospodářské krize. Nejslavnější dílo umělce s názvem „Řez kuchyňským nožem" 1919 v galerii Whitechapel se ale promítat nebude a retrospektiva bez ní nebude. Hannah Höch se ukazuje jako extrémně velký a významný.

Krátce před druhou světovou válkou, v roce 1933, byla Hannah Hech zakázána umělecká činnost a její dílo bylo prohlášeno za „degenerované umění“, které nebylo možné nikde vystavovat. Teprve v roce 1945 začalo pro umělkyni „tání“ - mohla se znovu vrátit k práci, poté v roce 1965 vstoupit na berlínskou akademii umění a nakonec volně vytvářet a vystavovat své koláže v Německu, což je to, co Hannah Hech to udělala před samotnou smrtí v roce 1978.

Ve 20. letech minulého století, kdy se umění obrátilo vzhůru nohama, kdy se objevila hnutí jako kubismus, futurismus, dadaismus a další ismy, byla Hannah Höch průkopnicí fotomontáže. Hannah spolupracovala s takovými umělci a dekoratéry jako George Grosz, George Heartfield, Raoul Hausmann.
Teprve když Richard Huelsenbeck, jedna z ikonických postav Dada, psal historii Dada, jméno Hannah Höch ani nezmínil, „zapomněl“.
Muži té doby byli zvyklí brát si všechny vavříny pro sebe. Teprve nyní se ze stínu konečně začínají vynořovat jména žen, které s těmito muži pracovaly bok po boku.
Gabrielle Munter, přítelkyně Wassily Kandinsky, Sophie Tauber, manželka Jeana Arpa, Lyubov Popova, spojenec Alexandra Rodčenka, a samozřejmě Frida Kahlo, nyní slavnější než její manžel Diego Rivera.
O mnoho let později se ze stínu vynořila i Hannah Höch.

Hannah Höch se narodila ve městě Gotha (Thurigia, Německo) v roce 1889 v rodině pojišťovacího agenta. Hannahina matka byla amatérská umělkyně.
V 15 letech musela Hannah opustit školu, aby se mohla starat o své sourozence.
V roce 1912 však Hannah pokračovala ve studiu na Berlínské škole užitého umění.
Hannah „vždy měla experimentální mysl“ a hledala nové formy v umění.
A Hannah měla podle svých vlastních slov „bezohledný charakter“. Když potkala Raoula Hausmanna, začala se o něj zajímat nejen jako o umělce, ale i jako o muže. Hausmann byl ženatý, ale to mu nezabránilo v milostném vztahu s mladou Hannah.

Höch a Hausmann spolu s dalšími umělci nadšeně přijali dadaistické principy.
Hausmann řekl, že náhoda ho přivedla k objevu fotomontáže. Jednoho dne s Hannah uviděli podivnou fotografii, na které byla tvář syna majitele penzionu, ve kterém bydleli, pětkrát překryta tvářemi ostatních vojáků, kteří ho obklopovali. To se stalo jednou z nejznámějších dada technik.
Ale později, když si výzkumníci přečetli dopisy od Hanny a Raoula, ukázalo se, že Hausmann propagoval hlavně tuto metodu a většinu práce udělal Hanna.
Žena dělala běžnou práci a muž povýšil. Není ale pochyb o tom, že tato dvojice vyvíjela fotomontáž v tandemu.
Fotomontáž jako taková je známá od poloviny 19. století, ale tehdejší fotoumelci se snažili své manipulace maskovat a Raoul a Hannah z fotomontáže udělali konceptuální umění, jehož hlavním cílem bylo omráčit, šokovat a vyvolat emoce. .

Hannah Höch a Raoul Hausmann

Díla samotné Hannah Höch jsou mnohem originálnější a zajímavější než díla Hausmannové, ale musela se spokojit s druhými rolemi, aby nezranila křehké ego svého milého, zatímco on získal lví podíl na slávě.
Nakonec ale Hannah po dvou potratech navrhla rozchod. V roce 1922 se Höch a Hausmann oddělili.
V roce 1924 Hannah přijela do Paříže a nadále se rozvíjela jako umělkyně.
V roce 1926 se Hannah seznámila se spisovatelkou Teal Brugmanovou, se kterou žila a pracovala 10 let.

Höch a Brugman

Hannah si vydělávala především prací pro vydavatelský koncern Ullstein. Vyvinula také vzory pro pletení a vyšívání v časopisech pro ženy.
Díky své práci v nakladatelství měla Hannah přístup k různým časopisům, ze kterých vytvářela výstřižky pro své koláže a seskupovala je podle témat.
V tvorbě Hannah Höch dominovala dvě témata, která se spojila v jeden příběh: žena a média. Dalším velkým tématem Hannah práce byla otázka víry.
Autor parodoval sílu, kterou měly tištěné publikace, pomocí obrázků (pomocí ilustrací, novin a časopisů posilují vliv tištěného slova na mozek čtenáře).
Ve 20. letech se zrodila nová masová kultura zaměřená na podívanou – fotografii. Média převzala kontrolu nad obrazem reality, a tedy i nad realitou samotnou.
Hannah vybrala známé obrázky, které byly pro každého rozpoznatelné, propojila je a vytvořila nový význam. Asociace jejích obrazů byly jasné jejím současníkům, ale nám dnes ne vždy jasné.
Jedním z témat módních časopisů tak byla Nová žena, emancipovaná, osvobozená, s právem volit, hlavní konzument zboží a služeb. Hannah ale ve svých obrazech ukázala, že ženy mají stále všechny domácí práce, je pro ni stejně těžké najít práci jako dřív, muži ji nepovažují za sobě rovné a veřejnost ji odsuzuje pro její svobodomyslnost.
Höchovy fotografické koláže jsou záměrně nedbalé a hrubé. Hannah záměrně zvolila tento způsob, nechtěla vyhladit hrubé hrany.
Mediální obraz krásy, ženy a společnosti, hledání vlastní individuality, manželství, sexualita, genderové vztahy, schopnost ovládat svůj život – těmto tématům je věnována většina Hannah obrazů.

Ve 30. a 40. letech bylo Hannah zakázáno zapojit se do uměleckých aktivit. Její díla byla prohlášena za degenerované umění a bylo zakázáno je vystavovat.
Hannah žila v té době na předměstí Berlína a svá díla ukrývala na dně vyschlé studny.
v roce 1938 se provdala za klavíristu Kurta Matthiese, se kterým žila až do roku 1944. V roce 1965 byla Hannah Höch přijata na berlínskou akademii umění.
Hannah se přesto dočkala uznání jejího přínosu k umění 20. století. V roce 1976 se konaly dvě velké výstavy její práce v Paříži a Berlíně.

Hannah Höch ve svém ateliéru v roce 1976

Hannah se se svým přiznáním setkala se stejnou vyrovnaností, s jakou již dříve přijala pohrdání, povýšenost a dokonce nepřátelský přístup svých mužských kolegů.
- Umělkyně pro ně byly pouze okouzlujícími a talentovanými amatéry, kterým upíraly skutečný profesionální status. Před 30 lety bylo těžké být umělcem v Německu, řekla Hannah.
Hannah Höch zemřela v roce 1978.

Hannah Höchová(vlastním jménem Johanna Höch, německy: Hannah Hch; 1889-1978) - německá výtvarnice - dadaistka, mistryně koláže.

Život a kreativita

Johanna Höch se narodila v rodině pojišťovacího agenta, její matka byla amatérská umělkyně. Již ve věku 15 let byla dívka nucena opustit školu, aby se postarala o své mladší bratry a sestry. V roce 1912 vstoupila na Berlínskou uměleckoprůmyslovou školu. V roce 1914 navštívil Höch velkou výstavu německého moderního umění v Kolíně nad Rýnem, poté studoval na škole v Uměleckoprůmyslovém muzeu v Berlíně ve třídě Emila Orlika. V této době potkala Raoula Hausmana a navázala s ním blízký vztah. Také s Hausmanem začal Höch rozvíjet umělecký směr fotomontáže. V letech 1916-1926 umělec pracoval pro nakladatelství Ullstein Verlag, především v jeho časopiseckém oddělení. Díky Hausmannovi se H. Höch v roce 1917 setkal s berlínskými dadaisty. V roce 1920 se zúčastnila První mezinárodní výstavy Dada. Počínaje rokem 1920 se Höch stal pravidelným účastníkem každoročních výstav listopadové umělecké skupiny. Také v roce 1920 cestovali Höch a Hausman do Prahy, aby navázali styky s československými dadaisty.

V roce 1921 se Höch a Hausman oddělili. V roce 1924 podnikla výlet do Paříže. Na zpáteční cestě domů umělec navštívil Pieta Mondriana a členy nizozemské umělecké skupiny De Stijl. V roce 1924 se Höch zúčastnil umělecké výstavy v SSSR a v roce 1925 - výstavy pořádané Německou společností umění (Deutsche Kunstgemeinschaft) v Berlíně. V roce 1926 se Höch seznámila se spisovatelem Teelem Brugmanem, s nímž žila a pracovala v roce 1929 v Haagu a poté až do roku 1936 v Berlíně. V roce 1932 vystavovala své koláže v USA.

Od roku 1933 do roku 1945 měla Hannah Höch zakázáno zapojit se do uměleckých aktivit. Její díla byla prohlášena za degenerované umění a bylo zakázáno je vystavovat. V roce 1937 se Höch oddělila od Brugmana, v roce 1938 se provdala za klavíristu Kurta Matthiese, s nímž žila až do roku 1944. V roce 1965 byl H. Höch přijat na berlínskou akademii umění.

Umělecké dědictví H. Höcha je velmi rozmanité a patří také k různým hnutím v umění. V roce 1996 založila spolková země Berlín cenu Hannah Höchové, která je nyní dotována částkou 15 000 eur, za vynikající počiny v umění.

Literatura

Jula Dech: Hannah Hch. Schnitt mit dem Kchenmesser. Dada durch die letzte Weimarer Bierbauchkulturepoche Deutschlands. Fischer, Frankfurt nad Mohanem 1989, ISBN 3-596-23970-2.
Ursula Peters, Andrea Legde: Moderne Zeiten. Die Sammlung zum 20. Jahrhundert. (= Kulturgeschichtliche Spaziergnge im Germanischen Nationalmuseum; Bd. 3). Nrnberg 2000, insbesondere S. 112-120 passim
Hannah Hch, Gunda Luyken: Album. Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2004, ISBN 3-7757-1427-8. (Hchs Materialsammlung aus den Jahren 1925/26)
Jula Dech: Sieben Blicke auf Hannah Hch. Edice Nautilus, Hamburg 2003, ISBN 3-89401-401-6.
Wolfgang Maier-Preusker: In: Buch- und Mappenwerke mit Grafik des Deutschen Expressionismus. A.-Kat. fr Hansestadt Wismar. Wien 2006, ISBN 3-900208-37-9.
Hanna Hch. Aller Anfang je DADA! Hrsg. proti. d. Berlínská galerie. Hatje-Cantz, Ostfildern 2007, ISBN 978-3-7757-1919-3.
Hanna Hch: Bilderbuch. s einem Nachwort von Gunda Luyken. The Green Box, Berlín 2008, ISBN 978-3-908175-35-3.
Alma-Elisa Kittner: Visuelle Autobiographien. Sammeln als Selbstentwurf bei Hannah Hch, Sophie Calle a Annette Messager. Přepis, Berlín 2009, ISBN 978-3-89942-872-8.
Hanna Hch: Obrázková kniha. s esejem Gunda Luyken. The Green Box, Berlín 2010, ISBN 978-3-941644-13-7.

1 2 3 4 Německá národní knihovna, Berlínská státní knihovna, Bavorská státní knihovna atd. Záznam #118551833 // Obecná regulační kontrola - 2012-2016.
1 2 data.bnf.fr: otevřená datová platforma, otevřená datová platforma, otevřená datová platforma - 2011.

Hannah Höchová

Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota). Hannah Höch (vpravo), P. Mondrian a Nelly van Doesburg
rodné jméno:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
Datum narození:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
Místo narození:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
datum úmrtí:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
místo úmrtí:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
Původ:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
Státní příslušnost:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
Občanství:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
Země:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
Žánr:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
Studie:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
Styl:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
Patroni:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
Vliv:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
Dopad na:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
Ocenění:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
Hodnosti:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
Ocenění:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
webové stránky:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
Podpis:	Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).
Chyba Lua v Module:Wikidata na řádku 170: pokus o indexování pole "wikibase" (nulová hodnota).

Hannah Höchová(vlastním jménem Johanna Höch, něm. Hannah Hochová; 1889-1978) - německý umělec - dadaista, mistr koláže.

Život a kreativita

Johanna Höch se narodila v rodině pojišťovacího agenta, její matka byla amatérská umělkyně. Již ve věku 15 let byla dívka nucena opustit školu, aby se postarala o své mladší bratry a sestry. V roce 1912 vstoupila na Berlínskou uměleckoprůmyslovou školu. V roce 1914 navštívil Höch velkou výstavu německého moderního umění v Kolíně nad Rýnem, poté studoval na škole v Uměleckoprůmyslovém muzeu v Berlíně ve třídě Emila Orlika. V této době potkala Raoula Hausmana a vstoupila s ním do blízkého vztahu. Také s Hausmannem začal Höch rozvíjet umělecký směr fotomontáže. V letech 1916-1926 umělec pracoval pro nakladatelství Ullstein Verlag, především v jeho časopiseckém oddělení. Díky Hausmannovi se H. Höch v roce 1917 setkal s berlínskými dadaisty. V roce 1920 se zúčastnila První mezinárodní výstava dadaismu. Počínaje rokem 1920 se Höch stal pravidelným účastníkem každoročních výstav listopadové umělecké skupiny. Také v roce 1920 cestovali Höch a Hausman do Prahy, aby navázali styky s československými dadaisty.

V roce 1921 se Höch a Hausman oddělili. V roce 1924 podnikla výlet do Paříže. Na zpáteční cestě domů umělec navštívil Pieta Mondriana a členy nizozemské umělecké skupiny De Stijl. V roce 1924 se Höch zúčastnil umělecké výstavy v SSSR a v roce 1925 - výstavy pořádané Německá společnost umění (Deutsche Kunstgemeinschaft) v Berlíně. V roce 1926 se Höch seznámil se spisovatelem Teal Brugman, se kterým žila a pracovala v roce 1929 v Haagu a poté až do roku 1936 v Berlíně. V roce 1932 vystavovala své koláže v USA.

Od roku 1933 do roku 1945 bylo Hannah Höch zakázáno věnovat se uměleckým činnostem. Její díla byla prohlášena za degenerované umění a bylo zakázáno je vystavovat. V roce 1937 se Höch oddělila od Brugman a v roce 1938 se provdala za klavíristu Kurta Matthiese, se kterým žila až do roku 1944. V roce 1965 byl H. Höch přijat na berlínskou akademii umění.

Umělecké dědictví H. Höcha je velmi rozmanité a patří také k různým hnutím v umění. V roce 1996 stanovil stát Berlín nyní dotovanou částku 15 000 eur Cena Hannah Höch za mimořádné úspěchy v umění.

Napište recenzi na článek "Hoh, Hannah"

Literatura

Jula Dech: Hannah Hoechová. Schnitt mit dem Küchenmesser. Dada durch die letzte Weimarer Bierbauchkulturepoche Deutschlands. Fischer, Frankfurt nad Mohanem 1989, ISBN 3-596-23970-2.
Ursula Peters, Andrea Legde: Moderní Zeiten. Die Sammlung zum 20. Jahrhundert.(= Kulturgeschichtliche Spaziergänge im Germanischen Nationalmuseum; Bd. 3). Norimberk 2000, insbesondere S. 112-120 passim
Hannah Hoch, Gunda Luyken: Album. Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2004, ISBN 3-7757-1427-8. (Höchs Materialsammlung aus den Jahren 1925/26)
Jula Dech: Sieben Blicke auf Hannah Höch. Edice Nautilus, Hamburg 2003, ISBN 3-89401-401-6.
Wolfgang Maier-Preusker: V: Buch- und Mappenwerke mit Grafik des Deutschen Expressionismus. A.-Kat. pro Hansestadt Wismar. Wien 2006, ISBN 3-900208-37-9.
Hanna Hochová. Aller Anfang je DADA! Hrsg. proti. d. Berlínská galerie. Hatje-Cantz, Ostfildern 2007, ISBN 978-3-7757-1919-3.
Hanna Hoch: Bilderbuch. s einem Nachwort von Gunda Luyken. The Green Box, Berlín 2008, ISBN 978-3-908175-35-3.
Alma Elisa Kittner: Visuelle Autobiographien. Sammeln als Selbstentwurf bei Hannah Höch, Sophie Calle a Annette Messager. Přepis, Berlín 2009, ISBN 978-3-89942-872-8.
Hanna Hoch: Obrázková kniha. s esejem Gunda Luyken. The Green Box, Berlín 2010, ISBN 978-3-941644-13-7.

Úryvek charakterizující Höch, Hannah

A tak se mu ona, jeho sladká a jediná manželka, zjevila, jak na ni vždy vzpomínal, a dala mu úžasnou šanci - dala mu odpuštění a zároveň mu dala život...
Teprve tehdy jsem skutečně pochopil, co tím Stellina babička myslela, když mi řekla, jak je důležité, že jsem tomu „odcházejícímu“ dala takovou šanci... Protože pravděpodobně není na světě nic horšího, než zůstat s neodpuštěnou vinou. způsobila zášť a bolest těm, bez kterých by celý náš minulý život neměl smysl...
Najednou jsem se cítil velmi unavený, jako by mi tento nejzajímavější čas strávený se Stellou vzal poslední kapky zbývajících sil... Úplně jsem zapomněl, že toto „zajímavé“, jako všechno zajímavé předtím, má svou „cenu“, a proto , opět, jako minule, za dnešní „chození“ jsem také musel zaplatit... Prostě všechno to „prohlížení“ cizích životů bylo obrovskou zátěží pro mé ubohé fyzické tělo, na to ještě nezvyklé, a, moje velká lítost, zatím jsem toho neměl dost...
– Nebojte se, já vás naučím, jak na to! – jako by mi četla smutné myšlenky, řekla Stella vesele.
- Co dělat? – nechápal jsem.
- No, takže se mnou můžeš zůstat déle. – Dívka překvapená mou otázkou odpověděla. – Jste naživu, proto je to pro vás těžké. A já tě to naučím. Chcete se projít tam, kde žijí „jiní“? A Harold tu na nás počká. “ zeptala se dívka a potutelně nakrčila malý nos.
- Právě teď? “ zeptal jsem se velmi nejistě.
Přikývla... a my jsme najednou někam „propadli“, „prosakovali“ „hvězdným prachem“ třpytivým všemi barvami duhy a ocitli jsme se v jiném, úplně jiném než předchozím, „průhledném“ světě...
* * *

Ach, andělé!!! Podívej, mami, andělé! – ozval se náhle tenký hlásek poblíž.
Stále jsem se nemohl vzpamatovat z neobvyklého „úletu“, ale Stella už kulaté holčičce něco sladce štěbetala.
"A když nejste andělé, tak proč se tak lesknete?" zeptala se holčička upřímně překvapená a pak znovu nadšeně zaječela: "Ach, ma-a-mama!" Jak je krásný!..
Teprve tehdy jsme si všimli, že poslední „dílo“ Stelly se s námi „nepovedlo“ – její nejzábavnější červený „draček“...

Světlana ve věku 10 let

- Tohle... co je tohle? “ zeptala se holčička s dechem. – Můžu si s ním hrát?... Neurazí?
Maminka ji zřejmě psychicky přísně pokárala, protože dívka se najednou velmi rozčílila. Z teplých hnědých očí jí vyhrkly slzy a bylo jasné, že ještě trochu a potečou jako řeka.
- Jen neplač! “ zeptala se rychle Stella. – Chceš, abych tě udělal stejně?
Dívčin obličej se okamžitě rozzářil. Chytila matku za ruku a radostně zakřičela:
– Slyšíš, mami, nic jsem neudělal a oni se na mě vůbec nezlobí! Můžu mít taky takový?... Opravdu budu moc dobrý! Opravdu, opravdu vám to slibuji!
Máma se na ni podívala smutnýma očima a snažila se rozhodnout, jak nejlépe odpovědět. A dívka se najednou zeptala:
– Viděl jsi mého tátu, dobře zářící dívky? On a můj bratr někam zmizeli...
Stella se na mě tázavě podívala. A to jsem už dopředu věděl, co teď nabídne...
- Chcete, abychom je hledali? – jak jsem si myslel, zeptala se.

Kritizovala módní časopisy a nedosažitelný ideál krásy, bojovala za práva žen a přišla s koláží... na začátku 20. století. Kolegové umělci zapomněli uvést její jméno ve svých pamětech a nacisté se snažili její díla zničit. Hannah Höch šedesát let vytvářela, rebelovala a vytvářela nové ženské umění, oslavující moderní ženu – bez pravidel a zákazů.

Na přelomu století se v Evropě objevilo umělecké hnutí Dada. Netrvalo dlouho, ale určovalo vývoj evropského umění na mnoho let dopředu. Dadaisté prosazovali odklon od veškeré estetiky a veškerého smyslu, mluvili o prázdnotě a iracionalitě kultury, vytvářeli bláznivé plakáty z novinových výstřižků, kombinovali reklamní obrázky s kreslenými kresbami a vystavovali židle nebo vodovodní armatury jako umělecké předměty. Dadaismus byl v mnoha ohledech „mužským hnutím“, ženy dostávaly roli vzorů a inspirace, ale ve skutečnosti bylo všechno jinak. Na přelomu století ženy našly svůj vlastní umělecký jazyk a sílu vyjádřit se prostřednictvím umění. Jednou z nejjasnějších představitelek dadaismu byla Hannah Höch, první feministická umělkyně, jejíž divoké a hrubé koláže přímo řešily postavení žen ve společnosti. Richard Huelsenbeck, který psal dějiny dadaismu, však zapomněl – nebo nechtěl – zmínit Hannah a její přínos k rozvoji hnutí.

Hannah Hech se narodila v rodině pojišťovacího agenta a amatérského umělce. Byla to její matka, kdo dal Hannah příklad, který následovala po celý život. Ačkoli Hannah musela v patnácti opustit školu, aby se mohla starat o své mladší sourozence, brzy mohla navštěvovat velké výstavy současného umění a pokračovat ve studiu v umělecké třídě v Muzeu užitého umění v Berlíně.

Hannah se označila za lehkomyslnou. Byla to skutečně dojemná a nadšená osoba. Poté, co potkala Raoula Hausmanna, dadaistického umělce, na první pohled se do něj zamilovala. Hausmann byl ženatý, ale to ho nezastavilo a Hannah city opětoval. Společně přišli s uměleckým hnutím nazvaným „fotomontáž“, i když technicky šlo o koláž. Stalo se to takto: Höch a Hausmann bydleli v penzionu a jednoho dne si všimli podivné fotografie, kterou měl majitel - tvář jeho syna, pózujícího ve vojenské uniformě, byla několikrát překryta tvářemi ostatních vojáků. Na umělce tato střelecká vada tak zapůsobila, že se ji rozhodli použít jako kreativní metodu.

Je známo, že většinu koláží dělala Hannah, Hausmann preferoval „práci s jazykem“ – propagaci, propagaci, navazování známostí. Rebelští umělci, kteří odvážně mluvili o politice a morálce, zastávali velmi tradiční názory na místo žen ve společnosti. "Umělkyně pro ně byly jen okouzlující amatérky," řekla Hannah o svých mužských kolezích. Právě vztah s Hausmannem jí však otevřel svět současného německého umění, kde se Hannah cítila jako kachna k vodě. Zúčastnila se mnoha dadaistických výstav a cestovala s Hausmannem do Prahy za českými dadaisty.

Hannah se nesnažila dostat do popředí jako umělkyně, která by chránila city svého partnera, ale její trpělivost skončila po druhém potratu. Rozešli se a Hannah odjela do Paříže, kde pokračovala ve svých uměleckých experimentech. Měla možnost vystavovat díla v SSSR a USA. Pár let po rozchodu s Hausmannem se seznámila se spisovatelkou Teal Brugmanovou, se kterou žila a pracovala celé desetiletí. Spolu s Brugmanem Hannah navštívila antropologická muzea, což umělkyni umožnilo vnést do svých koláží motivy primitivního primitivního umění.

Hannah, která se od dětství nebála práce, našla způsob, jak zpeněžit své umělecké nadání. Pracovala pro vydavatelský koncern, dokončovala širokou škálu zakázek – a dokonce i vzory výšivek pro ženské časopisy.
Tato práce byla pro její tvorbu velmi důležitá nejen proto, že umělec, na rozdíl od všeobecného mínění, by neměl hladovět. Právě v nakladatelství Hannah získala přístup k různým časopisům, odmítnutým stránkám a fotografiím, které si ukládala a organizovala k vytváření koláží.

"Módní přehlídka", Hannah Höch.

Hannah Hech se zajímal o vliv novin a časopisů na lidské vnímání – novinovou propagandu, sílu reklamy nad spotřebitelským chováním. Ve svých dílech se přímo dotkla obrazu ženy v médiích a realitě a společenské role ženy. Vzbouřila se proti vnímání ženy jako krásného předmětu a nástroje sloužícího mužům, plnícím mužské rozmary. Míchala obrazy žen z časopisů a klasického umění s fotografiemi primitivních figurek, deformovaných proporcí, rozřezaných tváří, vytvářela karikované a děsivé obrazy.

Hannah zaujala Nová žena (jak nazývala hrdinky svých koláží) – nezávislá, odvážná, osvobozená. Ale zároveň si umělkyně uvědomila, že všechna slova o „moderních ženách“ jsou lež, protože všechny domácí práce a výchovu dětí dělají ženy, ženy jsou nuceny podporovat a inspirovat muže, místo aby se rozvíjely, ženy jsou jsou považováni za zboží, jsou odsuzováni za nadměrnou nebo „nesprávnou“ sexualitu, jsou vystaveni násilí. Dnes se její umění nazývá skutečně feministickým. Byla to Hannah Höch, která byla jednou z prvních umělkyň, která mluvila o problémech žen prostřednictvím kreativity.

Fotografické koláže Hannah Höch nebyly „krásné“ v obvyklém slova smyslu – naopak krásu zpochybňovaly a zpochybňovaly. Fotomontáž znali tehdejší fotografové, ale snažili se stopy po jejich zásahu zneviditelnit – jako dnes retušéři. Hannah se jakoby „otevřela“ a rozebrala redaktorovy aktivity. Dohnala všechny nesrovnalosti, všechny zvláštnosti, všechny nehody do extrému. Pracovala záměrně hrubě, bez změkčení rohů a zdůraznění nepřirozenosti vytvořených obrazů.

"Nová žena"

Když se v Německu dostali k moci nacisté, Hannahina díla byla klasifikována jako „degenerované umění“ a ona sama měla zakázáno zapojit se do kreativity. Během těchto těžkých let Hannah ukryla své koláže na dně vyschlé studny na předměstí Berlína a zachránila je před zničením nacistickou cenzurou.

Umělec zemřel v roce 1978 ve věku osmdesáti osmi let a dosáhl mezinárodního uznání. V 90. letech byla v Německu založena Cena Hannah Hech za vynikající počiny v umění.

A další úžasná žena ze světa umělců.