Menu
DomovLáska a vztahy

Technologie výroby Pskov a Novgorod okřídlené gusli. DIY hudební nástroje

Kouzlo gusli. Tento starožitný nástroj Zvládne to každý, je to docela jednoduché.

Dobří lidé, Rusové
Ne pasem, ale spřízněnou duší!
Pečujte o své tělo ve střízlivosti,
Mysl je chladná, ale duše je svatá,
Nenechte se zmást nepřítelem
V roklích a křivým způsobem,
Jděte vpřed pevným krokem
Na vlastní zemi a na správné cestě.
Doplním slova, pokud se shodují,
Možná se z toho přísloví může stát píseň.
Pokud se vám to líbí, dejte to ostatním,
Správné slovo se neztratí.

Za starých časů se tělo gusli vyrábělo z drcených suchých smrkových nebo javorových desek. Řemeslníci si oblíbili zejména javor klen, odtud název gusli – „jarní“. Jakmile byly žilní struny nahrazeny kovovými a nástroj „zazvonil“, začalo se harfě říkat „ringed“. Nejmenší počet strun zaznamenaných na harfě je pět. Toto číslo může dosáhnout až 66. Pětistrunné gusli však podle vědců nejlépe odpovídá pětitónovému režimu ruské písně. Podle tvaru se rozlišovaly harfy přilbovité (neboli žaltářské), křídlové (kroužkové) a lichoběžníkové

Je těžké pochopit – odkud se v tomto kusu dřeva a provázcích berou jemné energie, které organizují prostor kolem? Stručný přehled historie gusli, druhy gusli, struktura, techniky hry – pojďme si o tom povídat, ale to vše se stává nedůležitým, když vám nástroj padne do rukou.


Předmluva k fotografiím:

Jak to všechno začalo.

První harfa byla vyrobena bez nákresů, bez konzultace s kýmkoli a záměrně se chránila před vnějšími informacemi. Zbývalo jediné – velká chuť vyzkoušet, zjistit, co to bylo za nástroj, jak zní, jak se hraje. Truhlářství jsem dokončil celkem rychle, s použitím odpadních materiálů a kytarových ladicích strojů. 7. ledna jsem nainstaloval struny. Nečekal jsem mnoho, ale... stal se zázrak!

Zazněla harfa. A nejen že zněly, ale zněly báječně, uhrančivě, kouzelně. Naučil jsem se na ně hrát náhodně, protože umím hrát na kytaru.

Během pár dní jsem sebral několik písniček a zahrál je cinkáním. Přátelé a příbuzní to ocenili, ale touha udělat skutečnou dokonalou harfu zesílila, když jsem viděl nedostatky prvního modelu.

Udělal jsem ještě pár gusli. Tentokrát jsem studoval náčrtky a kresby pskovských kroužkovaných pterygoidů, šel jsem do továrny na hudební nástroje pojmenované po. Čajkovského. Vzal jsem odevšad to nejlepší, vyvinul ergonomii těla gusli, nakoupil německé komponenty (viribili, struny, pražce, kytarové kosti).

Tohle se stalo.







Vladimir Borisov - hudebník, básník, skladatel, zvukař-aranžér, držitel Řádu jednoty. Víra, pravda, čest. Za akci ve prospěch Ruska a jednoty zdravých sil na Zemi,“ tvůrce a vůdce tvůrčí unie „POLYUBOMU“. Písně „LOVEM“ se opakovaně staly laureáty festivalů a získaly ocenění. Písně „Road“ (texty V. Borisov a A. Sakin, hudba V. Borisov) si všimla filmová společnost „Paradise“ a v roce 2009 byla zařazena do oficiálního vydání DVD s filmem „Planet-51“ . V prosinci 2012 se píseň „Rysiuniya okouzluje oči“ (text a hudba V. Borisova) umístila na 1. místě podle výsledků lidového hlasování v kategorii Hudba internetové ceny „Ve prospěch světa“.

Dílna Gusli and Strings sdílí tajemství výroby gusli.
V tomto videu vám řekneme o kostním lepidle na hudební nástroje.
Co je kostní klih a jak ho připravit, proč se kostní klih, tajná složka klihu, používá při výrobě hudebních nástrojů.

Arozhovor pro hudební webový magazín "U ntergrund.ru"

V listopadu 2015 se workshop Gusli and Strings zúčastnil rozhovoru pro muzikál

Webový časopis "U ntergrund.ru". Tohle je mladé ruský časopis o hudbě a jejích interpretech,

Z řady důvodů málo známých v rozlehlosti naší velké země.

Jak naladit harfu.

s pozdravem drazí čtenáři!

Lidé za mnou často chodí a ptají se, jak naladit harfu. V tomto článku se pokusím vysvětlit v nejjednodušším a nejpřístupnějším jazyce, jak můžete naladit harfu. Píšu speciálně pro začátečníky, kteří vzali harfu do rukou poprvé, kteří neznají hudební teorie

a terminologii. Podíváme se na dva způsoby, jak naladit harfu, včetně toho, jak se naučit naladit harfu podle sluchu.

Postupujme následovně: v první části se budeme zabývat metodou ladění pomocí ladičky pro ty, kteří nemají chuť ani čas se hluboce ponořit do teoretických základů hudby.

Část první. Ladění gusli pomocí ladičky.

Nejjednodušší je tedy naladit harfu pomocí ladičky. K tomu potřebujeme ladičku – speciální zařízení na ladění nástrojů, nebo počítačový program pro váš stolní počítač nebo mobilní zařízení.

Dovolte mi uvést nejjednodušší příklad: řekněme, že máme tablet se systémem Android. Nainstalujeme aplikaci tuneru (je jich mnoho, vyberte si libovolnou, můžete jich nainstalovat několik - pak vybereme tu nejvhodnější). Pojďme spustit aplikaci.

Vzhled se může lišit, ale podstata je stejná: na obrazovce je šipka, zatáhneme za strunu - šipka ukazuje nejbližší tón pro daný zvuk. Také vidíme, jak moc a v jakém směru (vyšší - nižší) se náš zvuk od této noty liší. Pokud je šipka uprostřed stupnice, pak je struna naladěna přesně na konkrétní notu, čímž budeme harfu ladit.

Nyní musíme pochopit, na kterou notu naladit každou strunu naší harfy.

Pokud jste nástroj zakoupili od mistra, pak je vše jednoduché: zeptáte se, která struna odpovídá které notě, a naladíte ji.

Co když není možné najít řemeslníka, který nástroj vyrobil, nebo jste svou první harfu vyrobili sami a stále nevíte, jak by měla znít?

Poté pokračujeme podle níže uvedeného algoritmu. Ale abychom to pochopili, potřebujeme trochu teorie.

Začněme tím, že harfu lze obecně konfigurovat různými způsoby, podle toho, jakou hudbu chceme hrát. Tento článek se zabývá pouze jedním z nejběžnějších a nejtypičtějších ladění pro ruské gusli.

Harfu tedy naladíme v mixolydickém režimu.

Navíc nejnižší strunu (zvukově i umístění na nástroji) naladíme jako bourdon.

Nebudu teď odbočovat od tématu a vysvětlím, co je to ten mixolydský režim, kdo to chce zjistit, najde si to v hudebním slovníku. Bourdon (neboli bas) je nízký, neustále znějící tón, jakési pozadí, na kterém se hraje zbytek melodie. Vzpomeňte si například na dudy: neustále zní 1-2 bourdony a na pozadí hraje hlavní píšťala.

Na ruských gusli ve tvaru křídla byla spodní struna obvykle laděna do bourdonu (s celkovým počtem strun 7 a více). Můžete hrát bez bourdona, ale s bourdonem zní harfa krásněji.

Ve skutečnosti nemáme mnoho možností, konkrétně 12. Ptáte se, proč 12, protože existuje pouze 7 not? Podívejme se na tabulku. ()

Vlevo je sloupec s čísly řetězců od 0 do 9. Bourdon se nepodílí na obecném číslování, proto jsme mu přiřadili číslo 0. Tabulka je sestavena pro 10strunné gusli (celkem je 10 řetězců včetně bourdon), ale je vhodný pro ladění gusli s libovolným počtem strun, včetně vícestrun ve tvaru přilby. Jednoduše od 8. struny se názvy not opakují od začátku.

Bourdona budeme ladit jako poslední, ale nyní nás zajímá struna 1 (čára je zvýrazněna šedou barvou).

Zleva doprava vidíme názvy hlavních a „mezilehlých“ not. Existuje sedm základních not: do, re, mi, fa, salt, la, si.

Zbývající tóny se získají zvýšením nebo snížením základních tónů o půltón (půl tónu, 1/2 celého tónu). ♭ Půltón bude považován za minimální možnou vzdálenost mezi tóny.

V tabulce vidíme znaky po několika tónech: # - ostré (zvýšené o půltón),♭ - plochý (snížený o půltón). Ne všechny noty mají ostré a ploché, nebudeme se hlouběji zabývat laděním gusli pomocí ladičky, bude nám stačit to, co je napsáno v tabulce.♭ .

Okamžitě se shodneme, že A# a B - to je to samé, v tabulce všude píšu B Ještě jedna věc k A# a B: často dochází ke zmatkům kvůli různým systémům notace. V naší tabulce jsou všechny poznámky napsány v ruštině. Často se stává, že se poznámky zapisují♭ latinkou

. Problém je v tom, že v různých systémech psaní poznámek latinkou jsou poznámky A# a B

lze označit jinak:

Aby nedošlo k záměně, je nejlepší najít ladičku, kde můžete změnit nastavení zobrazování not z latinky na ruská písmena.

Nyní se vraťme k ladění gusli.

Algoritmus pro ladění gusli pomocí ladičky

1. Ladění struny číslo 1 „jak chceme“. Stačí zvolit střední napětí. Ne příliš slabý, ne příliš silný. V této fázi stačí struna zaznít. Pokud chrastí a visí na kolíku, utáhněte jej, pokud je příliš těsný a chystá se prasknout, povolte jej.2. Podíváme se na ladičku, upravíme 1. strunu na nejbližší tón (jakýkoli tón, šipka by měla být uprostřed, tedy čistý tón, na tom nezáleží, s ostrým, plochým nebo bez nich).

4. Nyní nastavíme řetězce 2-9 podle hodnot nalezeného sloupce.

5. Nakonec nastavte bourdon.

6. Posloucháme, co jsme dostali, a v případě potřeby to upravíme.

Pokud při ladění zjistíme, že horní struny jsou příliš napnuté, nebo již jednu vytáhly a praskly, pak jsme první strunu naladili příliš vysoko, uvolníme napětí 1 struny a opakujeme algoritmus od začátku.

Pokud je napětí na bourdonu příliš slabé a nezní, pak je třeba zvýšit napětí o 1 strunu a opakovat algoritmus od začátku.

Pokud bourdon není napnutý a horní struny jsou příliš napnuté, pravděpodobně byla sestava strun vybrána špatně.

Část druhá. Ladění harfy podle sluchu.

Ladění harfy sluchem je velmi jednoduché a hlavně rychlé.

Zároveň nepotřebujeme další zařízení, schémata, tabulky atp. Takže doporučuji! V v tomto případě

Harfu budeme ladit ne po notách, ale po intervalech. Jinými slovy, je nám jedno, v jaké výšce bude harfa znít, hlavní je udržovat „vzdálenosti“ v notách mezi strunami (intervaly).

Hudební interval je vztah mezi dvěma zvuky.

Abychom naladili gusli, budeme si muset zapamatovat, jak znějí následující intervaly: oktáva, kvinta a kvarta a také durová triáda.

S oktávou je vše jednoduché, je to stejná nota, jen v jiné výšce se zvuky spojují v jeden. Jen si připomeňme pátý a čtvrtý na příkladech. Triáda jsou tři zvuky, ale považujeme ji za jeden celek, takže pro nás bude pohodlnější a snadněji zapamatovatelný. Ve skutečnosti dostaneme triádu z kvinty: jednoduše vložíme další zvuk mezi dva zvuky kvinty a zapamatujeme si, jak tato konstrukce zní.

Nyní posloucháme, jak znějí intervaly, které potřebujeme.

Oktávy - příklad zvuku na harfu:

Kvinty - příklad zvuku na harfu:

Čtvrté - příklad zvuku na harfu:

Hlavní triády - příklad zvuku na harfu:

Nyní tedy víme, jak zní oktáva, kvarta, kvinta a durová triáda. Pokračujme přímo k nastavení.

Algoritmus pro ladění gusli podle intervalů

3. Naladíme 3. strunu tak, aby se mezi 1., 3. a 5. strunou vytvořila durová triáda. Přesněji řečeno, první a pátou strunu jsme k sobě srovnali již v kroku 2 a zbývá jim pouze upravit třetí strunu až do triády.

4. Naladíme 4. strunu na první. Interval je kvart.

5. Ladění 2. struny na pátou. Interval je kvart.

6. Naladíme 6. strunu na druhou. Interval je pětinový.

7. Naladění 7. struny na čtvrtou. Interval je kvart. Tímto způsobem jsme naladili prvních sedm strun, nepočítaje bourdona.

8. Všechny ostatní struny (nezáleží na tom, kolik jich je) naladíme na oktávu: 8. struna na první, 9. struna na druhou, 10. struna na třetí atd.

9. Na kvintové struně naladíme bourdon na oktávu.

10. Poslouchejte, co máme. V případě potřeby upravte výšku 1 struny a proveďte úpravy počínaje bodem 2.

* * * * *

Snad je to vše, teď už víte, jak naladit harfu.

Doufám, že pro vás byl článek užitečný a pomohl vám pochopit tak důležitou otázku.

Vážení profesionální hudebníci, nesuďte přísně a nenadávejte za množství domněnek a zjednodušení v teoretické části. Účelem článku je zprostředkovat informace lidem, kteří berou hudební nástroj do ruky poprvé, a pomoci jim sami naladit harfu. Pokud některý ze čtenářů uspěl, považuji cíl za splněný. Dotazy, recenze a návrhy mi pište na email

gusliistruny@gmail. com

Maxim Stepanov,

Zakladatel dílny Gusli and Strings

Jak nastavit harfu - video.

V pokračování článku o nastavení gusli zveřejňuji odkazy na video: Přeji všem!

tvůrčí úspěch

Maxim Stepanov

já

Jak nainstalovat struny na harfu

Dnes vám povím o jednom ze způsobů instalace strun na harfu. Tato metoda se vyznačuje jednoduchostí a spolehlivostí upevnění. A pokud si struny předem připravíte níže uvedeným způsobem, můžete náhle prasklou strunu velmi rychle vyměnit.


Držák struny u žaltárií ve tvaru křídla nebo lyry je obvykle držák ve tvaru U nebo kovová tyč. Šňůrky přichytíme tak, že se samy zatáhnou do očka na koncovce.

Jediné nástroje, které potřebujeme, jsou malé kleště na navíjení malých smyček na konce provázků. To se provádí následovně.


Ustoupíme 10-15 milimetrů od okraje provázku a ohneme konec.

Druhé kleště vezmeme do druhé ruky, uchopíme jimi krátký volný konec a opatrně, otočkou, natočíme na dlouhý konec provázku.


Když je krátký konec zcela navinut na dlouhý konec, naše smyčka je připravena.

Smyčky nemusí být hned krásné a úhledné, můžete nejprve cvičit na malém kousku provázku.


Nyní vezmeme náš provázek a zapleteme ho pod koncovku.

Volný konec provázku je zase provlečen do smyčky. Tady to je, samostahovací poutko na koncovce.

Takže samotné provázky máme hotové, teď si povíme něco o kolíčkách.

Kolíky mohou být kovové nebo dřevěné. Kovové jsou podle mého názoru spolehlivější a snáze se používají: koneckonců dřevo je rozmarný materiál. Kovové nevyžadují údržbu a dobře drží tón, hlavní je, že jsou dostatečně pevně přišroubovány do těla. Jsou šroubované - každý kolíček má závit s jemným stoupáním. V žádném případě se kolíky nesmí zatloukat kladivem. Je vhodné zašroubovat kolíky pomocí klíče ve tvaru L nebo T.

Kolíčky zašroubujeme do těla do takové hloubky, aby zbylo od těla k otvoru pro uchycení provázku cca 25 mm.

Provázek připevníme na představec koncovky (jak je popsáno výše) a volný konec provázku přitáhneme ke kolíčku.

Nechte 60-70 milimetrů na navíjení, zbytek odřízněte.

Není třeba nechávat konec příliš dlouhý, pro bezpečné upevnění stačí dvě nebo tři otáčky.

Konec ohneme a zasuneme do otvoru kolíčku.

Držte jej prstem a otočte kolíkem. Uděláme 1 otáčku nahoru, zbytek dolů.

Když je struna napnutá, zarovnáme smyčku u koncovky.

Smyčka je zpravidla několik milimetrů od prutu a je také trochu nerovná. Jednoduše vezměte kovový předmět, jako jsou malé kleště, a přitlačte smyčku blíže ke koncovce.


Nyní je vše hladké a krásné.

Po instalaci všech strun vyrovnáme jejich výšku nad rezonanční deskou pohybem spodní otáčky nahoru a dolů.

Nyní můžete harfu na chvíli nechat, aby se struny trochu natáhly, a pak začít ladit.

Maxim Stepanovdo peněženky Yandex: 41001306126417

Jak nainstalovat kolíky a struny na harfu - video

Jak jsem přišel na myšlenku vytvořit gusli ve tvaru přilby. Obecně bylo úkolem využít odpadní materiál zbylý po dokončení balkonu. Odřezky nábytkové desky, zbytky překližky, parketové lišty... Byla škoda to vyhodit a rozhodnutí přišlo přirozeně: z toho všeho vlastníma rukama vytvořit zajímavý interiérový prvek. Pokud si vzpomínáte, nedávno jsme již dělali interiérový prvek. Mimochodem, tenhle.

Myšlenka vyrábět ruské gusli ve tvaru helmy vlastníma rukama

Myšlenka domácích produktů byla inspirována starým dobrým pohádkové filmy. Všichni si z dětství pamatujeme nádherné obrazy Alexandra Rowe, na kterých jsme vyrůstali a byli vychováni: „Ilya Muromets“, „Morozko“, „Sadko“... A tak se zrodil nápad: vyrobit si domácí nástroj - ruština harfa ve tvaru přilby. Obraz hotového nástroje se spontánně objevil v představě, nejtěžší bylo jej držet a v podobě skici detailně přenést na papír. Rozměry byly stanoveny libovolně, hlavním požadavkem bylo jediné: proporcionalita; Ostatně, opakuji, úkolem nebylo vytvořit kanonický nástroj, ale vyrobit prvek interiéru. Ale jak se zdá, produkt sám si to nemyslel - a jaké bylo moje překvapení, když se ho nově vytvořený nástroj navzdory všemu chopil a začal zpívat! I když, jak jinak by se mohl chovat ruský nástroj? Navíc stvořený vlastníma rukama a získal část mé duše? Prostě jako v pohádce!

Materiály a nástroje pro výrobu gusli ve tvaru ruské přilby

Pro práci byly vyžadovány následující nástroje:
naostřená „jednoduchá“ tužka;
prkénko nebo papírnický nůž;
náměstí;
vykružovačka;
nepřítomnost kružítka byla kompenzována kusem silné nitě s hřebíkem na jednom konci a kusem tužky přivázaným k druhému - toto domácí zařízení bylo užitečné pro kreslení poloměrů a zaoblených čar na obrobcích;
Užitečný bude šroubovák a vrtáky o průměru 1-1,5 a 3,5 milimetru;
Budete také potřebovat lepidlo PVA-Stolyar;
vruty do dřeva 30-35 mm dlouhé;
tuba „Superglue“ pro lepení dekoru;
malé kladivo a malé hřebíky pro upevnění dokončovací dřevěné pásky na koncové roviny.
Z materiálu pro domácí práci potřebujeme:
tři kusy tenké překližky (4,5 mm, velikost 50/50 cm pro horní a spodní palubu);
dva pásy stejné překližky 8-10 cm široké a 98-100 cm dlouhé pro přední konec a 70 cm dlouhé pro dokončení zadní stěny;
ozdoby nábytkových panelů nebo borových prken o tloušťce 1,8 - 2 cm, šířce 10 - 15 cm a délce 80 cm;
struny ze staré kytary...
Všechny tyto rozměry jsou samozřejmě libovolné, jsou určeny očekávanými rozměry hotového domácího výrobku, které si sami nastavíte. Stačí si pamatovat hlavní zásadu: proporcionalitu.

Ruské gusli ve tvaru helmy - dáme se do práce

  1. Z kusu nábytkové desky označíme a vyřízneme polotovary pro rám gusli: potřebujeme dva půlkruhové (na obrázku níže) a dva krátké polotovary.

    Krátké polotovary jsou výztuhy rámu.
  2. Dále rozložíme prvky rámu takto:
    a ujistěte se, že nikde nic nevyčnívá za linii koncové roviny.
  3. Přebytek se odřízne skládačkou.
  4. Nyní musíte vyrobit polotovary pro držáky na kolíčky a provázky. V tomto případě byla použita dubová parketová prkna: dub je silné dřevo, nejvhodnější pro udržení napětí strun. Prkna položíme na rám, zespodu nakreslíme obrys tužkou a přebytek odřízneme. Potřebujeme ty strany proužků, které „koukají“ dovnitř budoucího nástroje.
  5. Po odříznutí přebytku zkopírujeme čáru řezu, ustoupíme o 1,5 centimetru a odřízneme přebytek z druhé strany prkna. Mělo by to vypadat takto:
  6. Hotové držáky strun brousíme jemným smirkovým plátnem, dokud nejsou nalakované.
  7. Nyní musíme udělat zadní stěnu rámu. Vyžaduje to kus naší borovicové desky; odřízli jsme z něj dva kusy, které jsme hned přilepili na boky desky takto:
  8. Na výsledných krátkých bočních stěnách musíte vyříznout přistávací drážky na místě, abyste je spojili zadní se zbytkem rámu. Obrázek jasně ukazuje, jak by se zadní stěna měla připojit k rámu:
    Pro maximální pevnost je lepší potáhnout desku zadní stěny PVA a umístit ji na samořezné šrouby.
  9. Rám a koncovky jsou vyrobeny, seřízeny, nyní skládáme rám dohromady. Držáky provázků dáme zatím stranou! Díly rámu upevňujeme pomocí lepidla PVA a vrutů do dřeva. Je tu jeden malý trik... Aby se dřevo nerozštíplo pod vrutem, dám užitečné rady: nejprve pro něj musíte vyvrtat otvor a poté zašroubovat samořezný šroub. Zatímco lepený rám schne, vyrábíme palubky z překližky.
  10. Vezmeme jeden z kusů překližky, položíme na něj rám a tužkou obkreslíme jeho vnější profil na překližce. Poté ustoupíme o 4 milimetry ven od našeho obrysu a zkopírujeme čáru tužkou. Toto bude řezná čára.
  11. Přířez vystřihneme, obrousíme okraje, nasadíme na druhý kus překližky a jednoduše obkreslíme tužkou.
  12. Vyřízneme druhý polotovar, obrousíme okraje a odložíme: toto bude dno - spodní paluba.
  13. Nyní vezmeme první řezanou překližku, položíme ji na rám a zespodu nakreslíme vnitřní obrys rámu na překližce. Vyřízli jsme to skládačkou a získáme tento polotovar horní paluby:
  14. Vezmeme náš třetí kus překližky, položíme na něj řezanou horní palubu, obkreslíme vnitřní obrys a také od něj ustoupíme ven o 7 - 8 milimetrů, opakujeme to. Výsledkem je vzor pro horní panel - rezonátor horní paluby. Jedná se o ozdobný kus, takže čára řezu by měla být upravena, aby byla krásná.
  15. Nyní vezmeme sestavený a slepený rám. Zadní stěnu ozdobíme pásem překližky, předem obroušeným a hladkým, položíme na horní palubu a zkontrolujeme rovnoměrné vyčnívání dílu na všech stranách.
  16. Nyní položíme koncovky nahoru a panel je rezonátor. Označujeme jejich místa riziky.
  17. Na panelu rezonátoru označíme střed, nakreslíme podél něj kruh a vyřízneme zvukové okno.
  18. Všechny naše přířezy jsou řezané, broušené, zbývá pouze natřít a sestavit! V tomto případě byl zvolen styl dekoru „antik“. Neměl jsem po ruce vhodný odstín, takže jsem musel být chytrý. Instantní káva pomohla vyřešit problém! Tři lžičky kávy zalité dvěma lžícemi vroucí vody daly vynikající výsledek! Tón se nanáší běžným štětcem, po zaschnutí se lehce vyleští jemným brusným papírem a zalakuje. Požadovaného efektu bylo dosaženo!
  19. Nyní můžete začít vše dávat dohromady. Přilepte spodní palubu k rámu. Položíme to a přilepíme horní palubu s rezonátorem na místo. Panel rezonátoru je nutné přilepit k horní palubě a zvedat jej na dřevěných distančních podložkách o 3,5 - 4 mm. nad palubou. K tomuto účelu se hodí dřevěné kousky, odřezky, pahýly – cokoli, co najdete po ruce. Poté vložíme koncovky na jejich místa, přilepíme je a připevníme samořeznými šrouby. Samořezné šrouby lze skrýt mírným prohloubením a utěsněním dřevěnými zátkami vyrobenými z kusů nábytkových hmoždinek.
  20. Dále vyvrtáme otvory pro kolíčky a provázky. Kolíčky mohou být odebrány ze starého klavíru nebo jednoduše vyříznuty z tlustého hřebíku. Struny jsou kytarové. Tato harfa má 17 strun a kolíčků, ale opakuji - vše je libovolné! Vzdálenost mezi strunami je zvolena tak, aby byla pohodlná pro prsty. Aplikujeme koncový pás z překližky, přilepíme ho na konec rámu a připevníme samořeznými šrouby.
  21. Dalším krokem je instalace dekoru. Zůstal tam zbytek dřevěné dokončovací pásky, která byla uzpůsobena, ale stačila pouze na ozdobení spodní části. Dekor na vrchní straně je jen úzký pruh překližky. Instalace dekorů je snadná. Dřevěnou pásku je nejlepší chvíli podržet horkou vodu– pak se snadno ohne, aniž by se zlomil, do libovolného tvaru. Přilepíme na PVA a zajistíme hřebíky. S překližkou je to jednodušší: odstraňte z pruhu jednu vrstvu tloušťky a bude pasovat, jak má! Lepíme také PVA, ale můžete to opravit pomocí Superglue. Dopadne to takto:
  22. Po zaschnutí všech lepených spojů tónujeme všechny ostatní části gusli. Když je odstín zaschlý, lehce jej vyleštěte jemným brusným papírem a nalakujte.
  23. Nyní je třeba tónovaný, lakovaný a vysušený žaltář vyleštit měkkým hadříkem a leštidlem na nábytek. Dostaneme tento efekt:
  24. Nyní je čas nainstalovat kolíčky a provázky. Kolíčky se jednoduše opatrně zatlučou kladivem do pro ně vyvrtaných míst, struny se umístí a napnou jako na běžnou kytaru...

Náš domácí nástroj je připraven! Nyní může dobře sloužit jako vynikající vnitřní výplň a dokonce může být použit k zamýšlenému účelu!

Pevně ​​doufáme, že se vám z fotografie podaří vyrobit stejně krásnou harfu ve tvaru přilby.

V 80.–90. letech 20. století v procesu frontální práce folklorních expedic Petrohradské (Leningradské) státní konzervatoře pod vedením Anatolije Michajloviče Mechněcova probíhalo systematické studium lidových tradic hry gusel v centrálních oblastech Pskov a východní oblasti Novgorodských oblastí. Důležitou součástí expedičních materiálů je sbírka etnografických gusli (32 vzorků, z toho 19 novgorodských a 13 pskovských nástrojů). Schématická mapa ukazuje umístění vesnic Pskov a Novgorod, ve kterých byly nalezeny vzorky gusli (foto 01).

Význam vědecký objev, vyrobený A.M. Mechnetsov a jeho kolegové je, že nezpochybnitelným dokumentárním potvrzením byla skutečnost, že v Pskovských a Novgorodských oblastech existuje výrazný, starověký ruský původ. lidová tradice hrát na křídlovou, málostrunnou harfu, charakteristické rysy které se projevují jak v systému melodií a techniky provedení, tak v konstrukčních vlastnostech nástroje.

Typologické souvislosti mezi pskovskou a novgorodskou tradicí jsou pozorovány na následujících úrovních:

Konstrukce strun drnkací nástroj, realizující formu v různých podobách okřídlené gusli;

Vertikální umístění nástroje při hře (s nejdelší strunou umístěnou dole); lze hrát vsedě (nástroj je položen okrajově na kolenou) i ve stoje, při chůzi (nástroj je zavěšen za krk pomocí copu, pro který byl v rohové části karty vytvořen malý otvor);

Techniky hry - rozdělení funkcí mezi ruce: tlumení strun levou a cinkání nebo selektivní hra pravou rukou; levá ruka je v jedné poloze (ve většině případů jsou mezi struny umístěny tři prsty levé ruky), což určuje nutnost vějířovitého uspořádání strun; hlavní úder rukou nebo prstem na struny směřuje shora dolů (cinkání), proto se struny navíjejí i na kolíček shora (nástroj tak lépe „drží ladění“);

Struktura nástroje, která v hlavní části implementuje diatonický sled dvou srostlých tetrachordů (mixolýdský mód), který určuje harmonický základ nápěvu - srovnání dvou konsonancí ve větším sekundovém poměru (univerzální princip ladění gusli uvádí A.M. Mekhnetsov, (foto 22);

Základ repertoáru (hra do průvodu / „k písním“ a hra k tanci); principy organizace her ( běžné typy rytmicko-harmonická období).

V důsledku studia sbírky nástrojů A.M. Mechněcov shrnuje konstrukční parametry gusli: „Typické rysy tradičního gusli jsou dány zvláštním tvarem nástroje: podlouhlá deska, zkosená podél horní hrany (obvykle od místa, kde kolíček horní, krátké struny je instalována) deska, obvykle 50–70 cm dlouhá, 20 široká v obdélníkové části –30 cm a tloušťka 4–5 cm řada kolíků (peg bar), umístěná pod úhlem 45–60° k základně nástroje. Část přední strany desky přesahující řadu kolíků („otvírák“) se podél vnitřní roviny vyseká na tloušťku 7–10 mm. Žlab rezonátoru je uzavřen víkem zapuštěným do těla - rezonanční desky. Tloušťka rezonanční desky a dna žlabu rezonátoru je 5–10 mm, boční stěny těla 10–20 mm. Paluba je po obvodu zajištěna dřevěnými (železnými) hřebíky (někdy lepidlem). Na přední straně skříně rezonátoru je zpravidla vokální otvor (průměr 3–5 cm). Hlavním materiálem pro výrobu těla gusli je jemnozrnný smrk a borovice; V Novgorodské oblasti se používá převážně olše. Smrk se téměř univerzálně používá pro ozvučnou desku“ [viz. Bibliografie č. 17, str. 16].

Definice „tvaru křídla“ je spojena s tvarem těla nástroje, který navenek připomíná křídlo. Tato odrůda gusli byla izolována v 60. letech minulého století K.A. Vertkova se však zorné pole badatele omezilo na jednotlivé exempláře 5–9 dostupných v té době v muzejních sbírkách. smyčcové nástroje s vydlabaným tělem [viz Bibliografie č. 2, str. 275–286].

Následně byly identifikovány další dva rysy, které charakterizují Rusy. nástroje ve tvaru křídla: princip vějířovitého uspořádání strun a přítomnost otvoru. Jak poznamenává I. Tynurist, „jediným významným konstrukčním detailem, který odlišuje harfu ve tvaru křídla od kantele, je klapka, o kterou se opírala levá ruka hudebníka, když byl nástroj při hře v polonakloněné nebo svislé poloze. Je to tak nějak etnický rys okřídlená harfa“ [viz. Bibliografie č. 26, str. 23].

Nástroje přivezené z východní regiony Novgorodská oblast (19 kopií), svědčí o existenci typologicky archaické tradice housat na tomto území. Novgorodské gusli mají jediný soubor vlastností a jsou ztělesněny ve stabilní formě.

Sedm nástrojů (včetně polotovaru těla gusli) bylo přivezeno z okresu Khvoininsky. Stejný počet - každý tři nástroje - z blízkých okresů: Pestovsky, Borovichsky, dva - z okresu Ljubytinsky, jeden - z Mošenského. Sbírka je doplněna dvěma guslemi, vyrobenými na žádost sběratelů a reprodukujícími vzhled primitivních třístrunných dětských nástrojů (jako gusli byly přivezeny z oblasti Pestovsky a Borovichi); Jeden nástroj byl nalezen v okrese Udomelsky v Tverské oblasti - ve vesnici Lipny, která se nachází na hranici s okresy Moshensky a Borovichsky v Novgorodské oblasti. Vzhledem k tomu, že vlastnosti nástroje Tver se neliší od těch z Novgorodu, je zařazen do kolekce Novgorod.

Pro historické posouzení novgorodské tradice je nesmírně důležitá skutečnost, že všechny nástroje mají relativně malý počet strun (od 4 do 11). Z 18 vzorků uložených ve Folklorním a etnografickém centru je 11 šestistrunných a 4 sedmistrunné, což svědčí o nepochybné převaze šestisedmistrunných gusli v novgorodské tradici. Kolekce také obsahuje po jednom příkladu čtyř-, osmi-, devíti- a jedenáctistrunných nástrojů.

Následující konstrukční prvky jsou stabilní Novgorodské gusli:

15 z 18 samplů má vydlabané tělo, z toho 14 nástrojů má na zadní straně vydlabanou rezonanční skříň a překrytou ozvučnicí - nad hlavou nebo vloženou do drážek speciálně vyřezaných pro tento účel (foto 02);

Pětiúhelníkové (na schématu) těleso s klapkou vyčnívající za linii kolíků, zatímco skříň rezonátoru je umístěna až po řadu kolíků;

Vějířovité uspořádání strun s výrazným zvětšením vzdálenosti mezi nimi v široké části těla a s pozvolným ubýváním délky směrem k nejkratší vrchní struně;

Dřevěné kolíčky (s rukojetí ve tvaru rýče) vsazené do zadní části těla.

Výjimkou z obecné typologické řady novgorodských gusli je 7strunný nástroj z vesnice Kvasilnikovo, okres Ljubytinskij: tělo gusli je na přední straně vyhloubené a má v designu čtyřúhelníkový zaoblený tvar, protože klapka , mírně vyčnívající za hranice rezonátorové skříně, je řezán podél linie kolíků. Řada kolíků je navíc orientována nikoli na levou ruku, jako u jiných nástrojů, ale na pravou ruku hráče – tato vlastnost je způsobena tím, že harfa je vyrobena speciálně pro leváky (jak dokládají expediční data). Kolekce obsahuje i 6strunnou harfu, jejíž tělo bylo nejprve na boku vydlabané, ale v průběhu práce mistr z neznámých důvodů od této myšlenky upustil a v konečné verzi má tělo prefabrikovanou konstrukci (vesnice Emelyanovskoye, Khvoininsky okres foto 09).

Sbírka nástrojů Pskov obsahuje 13 gusli od centrální regiony regiony: po čtyřech z Krasnogorodského a Pytalovského, tři z Ostrovského a po jednom z okresů Opochetsky a Palkinsky.

Ve srovnání s novgorodskými je Pskov gusli ve struktuře rozmanitější a představuje další fázi vývoje konstruktivní myšlenky nástroje (foto 03). Jsou pozorovány následující významné změny:

Zvýšení počtu strun: většina Central Pskov gusli se vyznačuje přítomností 9–10 strun (8 nástrojů, což jsou 2/3 sbírky); kromě toho kolekce obsahuje dva 11strunné nástroje a jeden nástroj každý se 7, 12, 17 strunami;

Harfy mají zpravidla prefabrikované tělo na rámu (9 nástrojů) a pouze čtyři vzorky mají vydlabané tělo (u tří bylo tělo vyhloubeno z přední strany, u jednoho - zezadu);

Otvírák je zachován, ale v mnoha případech rezonátorová skříň přesahuje řadu kolíků (10 ze 13 nástrojů má dutý otvírač, který funguje jako přídavný rezonátor);

Kovové kolíky jsou vloženy z čela nástroje.

V důsledku toho můžeme říci, že v oblasti Pskov vzniká nová, vylepšená odrůda gusli křídlatých.

Pro srovnávací studii nejen statisticky potvrzeno obecné znaky, ale i výjimky, které umožňují stavět etapy transformace konstrukce nástroje v určité evoluční posloupnosti a objevovat generické spojení novgorodské a pskovské guselské tradice.

Především je důležité, že existují dva 9strunné nástroje Pskov z vesnice Avdoshi (foto 04) a vesnice Desyatskiye, okres Krasnogorodsky, které zcela opakují konstruktivní myšlenku Novgorodského gusli - mají vyhloubené tělo na zadní straně a charakteristický otvor.

Novgorodskému typu nástroje plně odpovídá i slavné 7strunné dlabané gusli Trofima Ananyeva - první exemplář ruského křídlového gusli, který se dostal do muzea Petrohradské konzervatoře v roce 1889 a popsal A. S. Famintsyn [viz. Bibliografie č. 28, str. 68-74]. Tento nástroj byl přivezen z vesnice Deeva Gorki, Yablonetsky volost, okres Luga, provincie Petrohrad (nyní patří do okresu Strugo-Krasnensky v oblasti Pskov). Je příznačné, že nástroj má na boku vydlabané tělo a zezadu vsazené dřevěné kolíky – prvky, které chybí v příkladech pskovských gusli přivezených z expedic v 80. letech, ale svědčí o novgorodské sbírce nástrojů. Důležité také je, že Trofim Ananiev držel nástroj při hře svisle, jeho dlouhou hranu si opřel o kolena a mezi struny vložil tři prsty levé ruky.

Sbírka Ruského etnografického muzea obsahuje dvě gusli vyrobené Fedotem Artamonovem (pracovník závodu Putilov, bývalý rolník z vesnice Klimov, Dokatovská volost, provincie Pskov a okres). Do Národopisného oddělení se gusli dostal v roce 1911 spolu s dalšími nástroji ze sbírky N. I. Privalova. Jak poznamenává A. A. Gadzhieva, „oba nástroje jsou devítistrunné, nahoře duté, s otvorem ≈1/3; malé kruhové otvory rezonátoru jsou seskupeny do kruhu (druhý nástroj má dva takové kruhy); kolíčky jsou dřevěné, vsazené zespodu“ [viz. Bibliografie č. 5, str. 522]. Vlastnosti nástroje, jako je počet strun (9) a tělo nahoře vyhloubené, naznačují spojení s jinými pskovskými nástroji a dřevěné kolíky vložené zespodu jsou typické pro novgorodské gusli.

Výjimkou v novgorodské sbírce jsou tři nástroje s prefabrikovaným tělem (foto 05) z okresů Khvoinskij, Borovichi a Lyubytinsky (šesti-, devíti- a jedenáctistrunné), i když vzhledově se tyto nástroje neliší od jiných příkladů. novgorodského gusli s vydlabaným tělem . Dva nástroje ze sbírky Pskov mají podobný prefabrikovaný design (12strunné a 17strunné gusli z okresů Pytalovsky a Ostrovsky; foto 06). Tato skupina pskovských a novgorodských nástrojů tvoří přechodný článek v evolučním řetězci. Zcela jednoznačné typologické spojení mezi oběma tradicemi se ukazuje na úrovni designu nástroje.

Zároveň dochází k postupné úpravě pohlednice. Jako přechodný model od novgorodského k pskovskému typu gusli si můžeme představit vzorky z vesnice Sukmannaya Gorushki, okres Ostrovskij (7 strun) a vesnice Mekhovo, okres Krasnogorodsky (9 strun). Tyto nástroje Pskov mají duté tělo, malý objem strun je zachován, ale otvor má dutinu rezonátoru, získává zaoblený tvar a rezonanční deska je umístěna na přední straně (foto 07).

Mezi hlavní typologické znaky naznačující, že všechny uvažované varianty nástroje patří ke křídlovitému typu gusli, patří vějířovité uspořádání strun a čepel vyčnívající za linii kolíčků. Na základě expedičních materiálů lze soudit, že tvar otvíráku zcela závisí na vertikální poloze nástroje a je uzpůsoben pro snadnou hru. V osmi novgorodských a čtyřech pskovských nástrojích otvory výrazně vyčnívají za linii kolíků a jsou řezány v pravém úhlu (u mnoha vzorků jsou hrany mírně zkosené). K tomuto počtu připočteme ještě šest pskovských nástrojů, u kterých jsou rohy otvoru mírně vyhlazené nebo mají tvarovaný tvar.

Ve světle historická studie gusli, vyvstávají další otázky související s provedením nástroje a tvarem žaltáře. Na základě novgorodských archeologických materiálů a restaurátorských prací V.I. Povětkina je známo, že novgorodskou tradici 11.–13. století charakterizovalo gusli s hracím oknem („lyrovité“ gusli) [viz. Bibliografie č. 20, str. 284–320]. Při expedicích petrohradské konzervatoře nebyly nalezeny žádné nástroje s podobnou konstrukcí. Ale v tomto ohledu je novgorodský gusli s tvarem pohlednice zvláště zajímavý v expedičních sbírkách. Jedná se o nástroje z vesnic Kuntsovo (foto 02), Poptsovo (foto 08), Emelyanovskoye (foto 09) v okrese Khvoininsky a také z vesnic Shchukina Gora v okrese Pestovsky a Udino v okrese Borovichi. U vzorku z vesnice Poptsovo je tvar výřezu výraznější a zaoblenější a u gusli z vesnice Emelyanovskoye je zvlněný výřez proveden na bočním okraji. Určitá vnější podobnost těchto nástrojů s harfou s hracím oknem z novgorodských archeologických vykopávek se vysvětluje obecnou strukturální funkcí výřezu v otvoru. Při studiu technik hry na nástroj je zřejmé, že vybrání v otvoru (stejně jako mírné zkosení horní linie otvoru) jsou vytvořeny pro pohodlné umístění levé ruky. Díky tvarovanému výřezu (úkosu) je fixní stabilní poloha ruky - objevuje se zarážka, která dává celému nástroji nehybnost při hře (což je zvláště důležité při hraní za chůze), zároveň to podporuje těsné postavení levá ruka k strunám.

Při srovnání Novgorodského a Pskovského gusli lze také vysledovat vývoj designu koncovky:

U většiny nástrojů (16 vzorků) plní funkci koncovky kovový držák, což je dáno pohodlností a spolehlivostí této části;

Jeden Novgorodský a čtyři Pskovské vzorky mají předchozí typ koncovky - dřevěnou „kachnu“ (foto 03); důkaz, že tato část má starověký původ, slouží podobným návrhům jako gusli nalezené v novgorodských archeologických expedicích.

U tří pskovských gusli má koncovka tvar vypůjčený z nástrojů ve tvaru citery: struny jsou připevněny ke šroubům (hřebíkům) z konce úzké části těla a poté napnuty přes zakřivenou kovovou desku / stojan (foto 06) ; Taková koncovka tlumí zvuk otevřených strun a vede ke vzniku chrastivých podtextů, což vysvětluje vzácnost jejího použití.

Studium expedičních sbírek housat umožňuje učinit závěr o postupném procesu vzniku a rozpoznání akustického významu rezonátorových otvorů. V.I. Povětkin na základě materiálů z archeologických expedic dospěl k závěru, že novgorodské gusli se nevyznačují „hlasovými“ dírami [viz. Bibliografie č. 21, str. 297–300] . Jeden devítistrunný novgorodský nástroj ze sbírky Folklorního a etnografického centra ve skutečnosti nemá díry (obec Kholshchagino; ill. 05). Většina novgorodských gusli má velmi malé otvory - buď jednotlivé, nebo ve formě růžice. Je zřejmé, že velký otvor rezonátoru na miniaturním, lehkém a zvonícím těle novgorodského gusli vyrobeného z olše by byl nadbytečný. Na příkladu pskovské kolekce gusli lze pozorovat, jak jsou esteticky řešené „vokální“ rozety (foto 04, 06, 07) nahrazeny velkými kulatými otvory rezonátoru (po vzoru továrních nástrojů), které se stávají povinným prvkem design. U vylepšených modelů (6 nástrojů Pskov) je v dutém otvoru vytvořen druhý kruhový otvor rezonátoru (foto 03). Akustický význam těchto otvorů řemeslníci plně chápou.

Je tak vytvořena evoluční sekvence, která nám umožňuje mluvit o historii změn v designu ruského okřídleného gusli. Ale co způsobilo tyto změny? Proč novgorodské tradice zachovávají archetypální ukazatele, zatímco v pskovských tradicích se to děje? aktivní rozvoj a objevují se nové modifikace nástroje? Odpověď s největší pravděpodobností souvisí s geografickou polohou těchto dvou center ruské guselské tradice. Složitost a rozvoj pskovské tradice je vysvětlován na jedné straně dlouhodobými a produktivními kontakty s národy pobaltských států, na straně druhé aktivními migračními toky ruského obyvatelstva pohybující se přes území střední Pskovská oblast a často se zde usazují k pobytu (např. je známo přesídlení starověrců do oblastí Pskovské oblasti) . Naproti tomu území východní části Novgorodské oblasti je známé jako rezervované a těžko dostupné (není náhoda, že se v této oblasti dochovaly různé formy rituálního folklóru).

Je také důležité zdůraznit, že během expedic byly vzpomínky obyvatel vesnice na existenci gusli v relativně nedávné minulosti - na počátku 20. století - zaznamenány i na území jiných regionů zemí Pskov a Novgorod. . To dává důvod tvrdit, že přežívající dvě centra nedávno patřila k jediné pskovsko-novgorodské instrumentální tradici pokrývající širokou geografickou oblast.

Od 80. let 20. století roste zájem o autentickou etnografickou a archeologickou harfu, vznikají dílny, pracují jednotliví mistři výrobci nástrojů podle vzorků. V Novgorodu v roce 1990 vytvořil V. I. Povětkin Centrum hudebních starožitností, díky rekonstrukčním pracím, které začal v polovině 70. let 20. století na základě exponátů nalezených v archeologických expedicích restaurovat podoby a zvuky starověkých ruských gusli, pípání a slinů.

Výsledky vědecké systemizace expedičních sbírek, popisy, fotografie a kresby hudebních nástrojů jsou uvedeny v publikacích: Mekhnetsov A.M. Ruské gusli a hra gusli: Výzkum a materiály. Petrohrad, 2006; Gusli - ruský lidový hudební nástroj: Katalog výstavy / Vědecký. vyd. A. M. Mechněcov; autor-komp. 1–2 díly G.V. Lobková; autor-komp. 3 díly V.V. Košelev. Petrohrad, 2003.

Viz: Mechnetsov A.M. Ruské gusli a hraní gusli: Výzkum a materiály Petrohrad, 2006. S. 19.

Absence rezonátorových otvorů je jedním z hlavních rozdílů mezi harfou z 11.–14. století, rekonstruovanou V.I. Povětkin, z nástrojů ze sbírky muzea hudební kultury pojmenovaný po Glinkovi při rekonstrukci N.L. Křivonos.

Gusli, které u nás můžete zakoupit:

Starověká harfa

„deska Guselnaja“, „deska goselnaja“ - toto je název používaný k označení nástroje a jeho součástí v písních a eposech: „deska“, „špendlíky“ (název kolíčků v eposech, které sloužily k „úpravě „strupy, jinak ladění), struny. Tělo gusli sestávalo z několika prken, poté sestavených do široké a ploché krabice s dutinou rezonátoru uvnitř. Za starých časů se k výrobě používal platan (druh javoru s bílým dřevem), jeřáb, jabloň, smrk. Struny na harfě byly laděny pomocí kolíčků. Tělo starověké harfy mělo pět strun.

Nedávno, během archeologických vykopávek prováděných v Novgorodu (1951-1962), byly hudební nástroje objeveny mezi předměty vyrobenými z kůže, kostí, látek a dřeva v kulturní vrstvě 11. století. Mezi nálezy byly části nejstarší harfy.

Fragmenty pětistrunné harfy s nápisem „SLOVISHA“, objevené archeology na vykopávce Trinity ve vrstvě Novgorodu z 11. století.

Nalezeny byly také hlavní části nástroje - vršek a koncovka. Na jedné z částí gusli byl vytesán nápis „Slovisha“. Podle badatelů se možná tak jmenuje prastarý guslar a zároveň mistr, který gusli vyráběl. Na horní desce rezonátoru ještě nebyly žádné díry.

Zvláštní hodnotu z archeologických vykopávek v Novgorodu mají autentické harfy z první poloviny 12. století. Tělo nástroje vyrobené z dřevěný blok vyrobeno v elegantnější podobě. Jedná se o plochý žlab s drážkami pro šest kolíků. Levá strana nástroje má sochařská výzdoba v podobě hlavy a části těla ještěrky. Na zadní straně je obrázek lva a ptáka. Naznačují ozdoby na harfě pohanské kulty starověký Novgorod. Materiálem pro výrobu bylo březové, jeřabinové a smrkové dřevo.

Dutina byla shora uzavřena smrkovou rezonanční deskou, umocňující jejich zvuk. Na dně byl kulatý váleček, t. zv. koncovka, nahoře - dřevěné kolíčky na ladění nástrojů. Kovové struny (od 4 do 6) nainstalované na nástroji umocnily jeho zvuk. Tento nejjednodušší forma Gusli umožňovalo hráčům nosit nástroj „pod prsy“ nebo „pod paží“.

Muzikologové se domnívají, že pětistrunné gusli odpovídá pětitónové stupnici ruské písně. Hru doprovázel zpěv pomalých písní a tanečních melodií. Prsty levé ruky hráče byly umístěny mezi struny tak, že při hře volně a střídavě mačkaly struny a pravou rukou chrastily strunami a urážely jednoduché sekvenční akordy.

V průběhu mnoha staletí byla harfa zdokonalována změnou tvaru, zvýšením počtu strun a zdobením řezbami a malbami. Existují harfy přilbovité, trojúhelníkové, lichoběžníkové, obdélníkové (drbané).

Odrůdy gusli

Gusli ve tvaru přilby, nebo " žaltář", měl přilbovitě lepené tělo z tenkých prken, zpravidla smrkových. Rozměry nástroje byly délka 900 mm, šířka 475 mm, výška PO mm. Počet strun od 11 do 36.

Mezi lidmi byly velmi oblíbené 20-25-tryskové harfy. Stupnice je diatonická. Nástroj měl střevní struny, takže zvuk byl tichý a měkký.

Lichoběžníkové gusli byly navrženy v 16.-17. století na základě prstencových a helmovitých gusli. Jsou rozměrově mnohem větší - délka 1500 mm, šířka 500 mm, výška 200 mm.

Rezonanční deska je vyrobena ze smrku a má kulatý zvukový otvor. Na vnější straně paluby jsou dva obloukové pásy. Jeden má kovové kolíčky pro uchycení provázků a druhý má našroubované kovové kolíčky. Počet strun je od 55 do 66. Ladění bylo zpočátku diatonické. Později chromatické. V lidové muzicírování se příliš nepoužívají.

Gusli pterygoid(nebo vyjádřený) sestávají z štěrbinového nebo lepeného plochého křídlového tělesa, na jehož palubě jsou nataženy od 4 do 9 kovové struny. Rozměry - délka 600 mm, šířka 250 mm, výška pláště (bočnice) 45 mm. Některé vzorky 11.-14. století měly 9 strun, v 18. století už od 5 do 14 strun a rozsah od kvarty do dvou oktáv. Jejich ladění bylo obvykle diatonické hlavní stupnice a nízké zvuky tvořily pátý bourdon ve vztahu k hlavní stupnici.

Postupem času jsou hudební díla epicko-pěveckého charakteru nahrazována písňový folklór, což způsobilo vznik nových hudebních nástrojů. Existence gusli je zachována pouze v severní regiony Rusko – Novgorod, Pskov, Vologda, Archangelsk, Kostroma atd. Během posledních dvou století našly folklorní a etnografické výpravy velký počet jak samotné nástroje, tak guselské melodie, techniky hry na ně.

Nastavení přístroje

Výsledky výzkumu ukázaly, že u všech typů přístrojů je základem těleso rezonátoru s s nataženými strunami, navržený pro extrakci zvuku pouze jedné výšky. Jestliže starověká harfa měla 4-5 strun, harfa pozdější doby měla 7-9 strun různých délek, které byly nataženy paralelně jedna ke druhé.

Pro výkon lidová hudba Tento zvukový rozsah byl považován za dostatečný, protože lidoví umělci při hře obvykle používají dvě nebo tři klávesy. Gusli měl následující formace:

  • pětistrunné harfy byly laděny podle zvuků třetí řady (A (1), Do (2), E (2), G (2), A (2));
  • sedm strun měl diatonickou stupnici, ve které spodní struna byla bourdon a byla naladěna na kvintu ve vztahu k diatonické stupnici;
  • někdy byla harfa naladěna na mollovou stupnici.

Na počátku 20. století se objevila vylepšená harfa, jejíž tělo bylo slepeno z tenkých prken (dílů) a počet strun se zvýšil na třináct.

Metody extrakce zvuku

Při hře drží interpret harfu ve svislé poloze, přičemž horní roh nástroje je mírně přitisknutý k hrudi. Kolena jsou hlavní oporou pro gusli během hraní jsou mírně od sebe;

Prsty levé ruky jsou na strunách (při hře tlumí zvuk nepotřebných strun), prsty pravé ruky narážejí do otevřených strun. Prsty jsou vždy umístěny u otvoru rezonátoru. Mírně ohnuté, bez napětí, se dotkněte struny polštářky prstů.

Pohyb ruky při úderu by měl směřovat do pravého rohu nástroje.

Hrají na harfu s prostředníkem.

Jedná se o malou podlouhlou desku se špičatým rohem, vyrobenou z kosti, plastu, plastu. Rozměry prostředníku: délka nepřesahuje 25 mm, šířka 20 mm, tloušťka 1 mm, oválný tvar. Hrají trsátkem z obou konců: špičatý okraj vydává ostrý zvuk, oválný okraj vytváří měkčí zvuk. Pro jemný zvuk je trsátko mírně zmáčknuto, čímž se uvolní prsty pravé ruky. Levá ruka při pohybu prstů po strunách různé pozice tlumí ty struny obsažené v akordu, které by neměly znít.

Herní techniky

Zvuk na nástroji vzniká následujícími způsoby:

  • chrastění- střídavé údery trsátkem na struny dolů a nahoru;
  • arpeggio- sekvenční extrakce zvuků obsažených v akordu z nízké zvuky do vysokého, totéž v opačném pohybu;
  • glissando- rychlé klouzání trsátka po otevřených strunách;
  • tremolo- rychlé střídání lehkých úderů trsátkem na struny, s určitou frekvencí, střídavě dolů a nahoru;
  • pizzicato- reprodukce jednotlivých zvuků nebo akordů škubáním konečky prstů pravé nebo levé ruky;
  • vytahování akordů- vytvořené tahy prostředníka směrem dolů.

Struna je udeřena ostřeji a důrazněji, s důrazem.

Konstrukce a hlavní části nástroje

Gusli se skládá ze tří hlavních částí (částí): tělo, koncovka, kolíky; kovové struny. Existují příklady gusli, na kterých jsou místo dřevěných koncovek a kolíků instalovány kovové - odolnější, schopné vydržet zatížení při napnutí strun.

Na tělo gusli se používají sušená prkna z břízy, jeřábu, javoru a smrku. Povrch dřeva musí být rovný, deska musí být hladce ohoblovaná ze čtyř stran (dvě strany a dvě hrany) a ořezaná na míru.

1. Horní a spodní paluba; 2. Otvory pro rezonátor; 3. Kolíčky; 4. Držák strun; 5. Struny.

Výroba nástroje se provádí v následujícím pořadí:

  • dřevo (prkno) musí být vysoce kvalitní, bez hniloby, prasklin nebo padajících suků;
  • Na menší koncové straně je pomocí rovného nebo půlkruhového dláta vytvořeno vybrání (můžete do něj udeřit dřevěným kladivem nebo paličkou). Tato operace se pak provádí z druhého konce;
  • oválná prohlubeň se vyhloubí nebo vybere od konců ke středu a poté se vyčnívající střed odřízne stejným dlátem;
  • Stopy po řezech, rýhách a nerovnostech zbývající po zpracování se pečlivě očistí brusným papírem, nejprve hrubozrnným, poté jemným zrnem. Ideálního broušení vnitřních nádob je dosaženo pomocí kruhových kotoučů složených z pruhů brusného papíru. Během provozu je tryska vložena do sklíčidla elektrické vrtačky;
  • V důsledku tohoto zpracování se v obrobku (desce) vytvoří oválná nebo obdélníková prohlubeň, která by měla mít přídavek v tloušťce stěn a dna přibližně 3 až 5 mm.

Po stranách a na koncích desky jsou tedy čtyři stěny. Koncové strany by měly být širší.

Dále jsou kolíky instalovány na koncové nebo kapokové tyče v horní části budoucího nástroje a ve spodní části - koncovka (kovová tyč nebo trubka vyrobená ze silné oceli), schopná odolat poměrně silnému napětí na struny. Před instalací ladicích kolíků a koncovky na tělo, které má obdélníkovou dutinu a čtyři stěny, přilepte důležitý detail nástroj - rezonanční deska.

Deca(z něm. Decke, lit. - obal) - nezbytná součást těla strunných nástrojů, která slouží k zesílení a odrazu zvuku. Vyrábí se z rezonančního dřeva, ale používá se i překližka.

Vibrace strun jsou přenášeny ozvučnicí přes stojan. Horní rezonanční deska nástrojů má otvory pro rezonátor. Aby se ozvučná deska při tahu za struny nedeformovala, je nalepena na dřevěné lišty (pružiny) probíhající uvnitř těla.

Struny se napínají pomocí kolíčků. Kolíky na těle gusli jsou instalovány v hloubce přibližně 30 mm pod mírným úhlem pro stabilnější a spolehlivější doraz.

Nástrojové kolíky

Kolík- malý kovový váleček, v horní části má čtyřbokou hlavici s otvorem pro provázek, ve spodní části je velmi jemný zářez nebo jemný závit. Průměr kolíčků 7 mm, délka od 50 do 60 mm. Kolíky jsou instalovány na široké straně přístroje. Pro pevnější zajištění kolíčků v obdélníkové dutině můžete do místa, kde jsou instalovány, vložit a následně přilepit blok pevnějšího dřeva (buk, javor).

Úlohu špendlíku, ke kterému jsou provázky přivázány, plní kovová tyč (trubička). Jeho konce jsou zasunuty do otvorů dvou tzv. „tváře“ vyrobené ze dřeva. Pomocí hrotů jsou přilepeny k tělu na horní straně paluby. Koncovka je připevněna k úzké straně těla.

Někdy se používá ohýbaná ocelová trubka, jejíž konce jsou vroubkované, aby ji pevně zajistily v těle. Průměr vyvrtaných otvorů v tyči musí být menší než průměr trubky. Koncovka se instaluje do otvorů pomocí epoxidového lepidla.

Hustota dřeva, velikost otvorů a odmaštění kolíků určují třecí sílu mezi stěnami otvoru a kolíkem a podle toho také ladění a čistotu nástroje. Průměr otvorů by měl být přibližně o 1,5 mm menší než průměr kolíku. V důsledku tření překračuje odpor v objímce kolíku napínací sílu. Je třeba vzít v úvahu, že časté vyšroubování kolíků z těla žaltáře vede k oslabení jejich pevného uložení.

Struny

Zvuk gusli závisí na kvalitě strun. Na moderních harfách jsou struny vyrobeny z drátu vyrobeného ze speciální oceli. Struny se liší délkou a mají průřez - od tenkých 0,30 mm po silnější 0,70 mm. V v tomto příkladu struny napnuté na harfu nemají stojan a jejich zvuk je jemný a zvonivý.

Rozměry hlavních částí nástroje

Konstrukce gusli znázorněná na obrázku se liší v tom, že kolíky strun jsou instalovány na pružině běžící diagonálně přes nástroj a připevněné k tělu. Obvyklé výrobní možnosti jsou kolíky na horní části těla a koncovka na spodní straně.

Podívali jsme se na způsob výroby desetistrunného gusli z celého kusu dřeva.

Spojování obrobků lepidlem

Ve výše uvedeném příkladu byl při výrobě gusli použit přířez z celé desky. Jeho rozměry, zejména šířka, byly pro práci dostatečné. Aby však bylo možné vyrobit větší nástroj, šířka jedné desky nestačí, takže obrobek je vlepen do malého štítu sestávajícího ze dvou desek. Doma se tato práce provádí v jednoduchém lisu (tzv. vame) takto:

Jak je znázorněno na obrázku, bukové desky jsou upevněny: 1) ve spodní části žaltáře pro připevnění koncovky; 2) uprostřed diagonálně pro připevnění kolíků; 3) v horní části gusli je malý proužek pro pevné přilepení ozvučnice. Tento tvar má diagonální proužek 2, do kterého jsou vsazeny kolíky. Zároveň slouží jako palubní pružina, přilepená k bloku.

Desky jsou stlačeny dvěma dřevěnými klíny zaraženými k sobě. Dotykové hrany desek se při lepení potřou PVA, truhlářským, nebo kaseinovým lepidlem, pod desky se položí lepenka, aby se k desce nepřilepila.

Při zarážení klínů se mohou lepené desky ohnout nahoru. Abyste tomu zabránili, musíte na prkna položit závaží. Dřevodělci rozlišují pravou a levou stranu desek. Pravá strana je umístěn blíže k jádru kmene, levý - k jeho kůře, proto správné lepení je, když pravý a levá strana. Pro zajištění pevnosti spoje udělejte špičkou nože rýhy na obou lepených plochách. Po zaschnutí (12 hodin) se obrobek zpracuje a odstraní se zbytky lepidla.

Pro pevnější zajištění kolíků jsou v těle na levé straně vyvrtány otvory o 1,3 mm menší, než je průměr samotných kolíků.

Vnější kolíky jsou umístěny ve vzdálenosti 75 mm od okraje bočnic. Vzdálenost mezi kolíky je 25 mm. Čepy pro upevnění strun jsou instalovány ve vzdálenosti 15 mm od sebe, a. krajní jsou umístěny ve vzdálenosti 45 mm.

Horní a spodní paluba je zajištěna pomocí pružin na horní a spodní straně korby. Pružiny zvyšují odolnost paluby a rovnoměrně po ní rozdělují zvukové vibrace. Jsou přilepeny k ozvučnici a také připevněny k tělu nástroje.

Odrůdy gusli, jejichž tělo je vyrobeno sekáním (vzorkováním) dřeva z přířezu:

Rozměry korpusu se mohou lišit, např.: 1) délka 70 cm, horní díl šikmo 20 cm, spodní díl 12 cm, kolíčky 9 ks. 2) délka 50 cm, úhlopříčka nahoře 30 cm, dole 15 cm, kolíčky 13 ks; 3) délka 45 cm, šířka 15 cm, kolíčky 9 ks; 4) délka 60 cm, vrch 12 cm, spodek 7 cm, kolíčky 6 ks. Šířka se také pohybuje od 35 do 45 cm.

Ukázka gusli vyrobené z prken metodou lepidla

Aby nedocházelo k tlumení zvuku strun, jsou v rozích obou koncových stran instalovány kovové pláty ve tvaru rohu a na ně jsou umístěny dva stojany z tvrdého dřeva (buk) pro struny s ostrým úhlem. rezonanční deska. Počet provázků: 10 kusů.

Již ve starověku se formoval repertoár hry gusel: jsou to písňové, taneční a taneční melodie, polky a valčíky.

Na počátku 20. století hudebník-etnograf N. I. Privalov a guslar O. U. Smolensky zdokonalili gusli: trojúhelníkové tělo bylo slepeno z dřevěných dílů, počet strun se zvýšil z 5 na 13, vznikly ansámblové variety - pikolo , primo, viola a basa . Konstrukce harfy se liší pouze velikostí těla a částí a průměrem strun.

V současnosti se používá především prima harfa, která má 15 strun a diatonické ladění.

Zároveň nepotřebujeme další zařízení, schémata, tabulky atp. Takže doporučuji! koncertní činnost, probíhá setkání s kolegy - Valery Garaninem, Lyubovem Basurmanovou, Maximem Gavrilenkem, Vasilijem Ždankinem a kytaristou Ivanem Smirnovem. Aktivně se účastní festivalů duchovní a tradiční hudby. Jeho kulturní mise do Srbska na začátku roku 2005 se ukázala jako velmi důležitá pro duchovní jednotu ruského a srbského národa, což vyústilo v koncert „Rusové pro děti Kosova“.

Zpěvák Guslar Andrey Baikalets. Přišel do Moskvy pěšky starověké město Irkutsk, z posvátných vod jezera Bajkal. Guslarský zpěvák z vnitrozemí, ze samého srdce lidí. Jeho nečekané zjevení bylo pro mnohé radostnou událostí. A jeho otevřený vzhled a zvučný zvuk gusli a samotný hlas - to vše, harmonicky splývající dohromady, probouzí živé obrazy starověku. Duchovní písně a eposy v jeho podání jsou znepokojivé, hřejí na duši a zůstávají dlouho v paměti. Bohatost jeho repertoáru a vyspělost jeho křesťanského vidění světa jsou úžasné. Ví, co je třeba udělat, kam jít a co nás čeká. Jeho písně znějí úzkostně, přitažlivě a zároveň obsahují naději, víru a lásku k bližnímu. Jeho nejoblíbenější album je „My Heaven to Heaven“. Na jeho téměř poslední videolekci se můžete podívat.