Pouliční scény v románu jsou zločin a trest. Folklór písní v Dostojevského románu „Zločin a trest“
Přejdeme-li k výtvarné výstavbě textu a výtvarným prostředkům, je třeba poznamenat, že epizoda je postavena na kontrastu obrazů, kontrast k němu má téměř každá scéna: úder je v kontrastu s almužnou manželky starého kupce a její dcery, Raskolnikovova reakce („vztekle skřípal a cvakal zuby“) je v kontrastu s reakcí ostatních („smích byl slyšet všude kolem“) a slovní detail „samozřejmě“ naznačuje obvyklý postoj Petrohradu veřejnost vůči „poníženým a uraženým“ – násilí a posměch vládne slabým. Ubohý stav, v němž se hrdina nacházel, nemohl být lépe zdůrazněn frází „skutečný sběratel grošů na ulici“.
Petrohrad od Dostojevského. pouliční scény života
Část 2, kapitola 6 (opilý brusič varhan a dav žen v podniku „pití a zábavy“) Část 2, kapitola 6 (opilý mlýnek na varhany a dav žen v podniku „pití a zábavy“) Raskolnikov spěchá prochází čtvrtí Petrohradu a vidí scény, jednu ošklivější než druhou. V poslední době Raskolnikova „lákalo toulat se“ v horkých místech, „když se mu udělalo špatně, ‚aby to bylo ještě horší‘. Když se Raskolnikov blíží k jednomu z barů a zábavních podniků, padne Raskolnikovův pohled na potulující se chudáky, na opilé „ragamuffiny“, kteří se mezi sebou hádají, na „mrtvého opilce“ (hodnotící přídomek, nadsázka) žebráka ležícího přes ulici.
Celý ohavný obraz dotváří dav ošuntělých, zbitých žen, které nosí jen šaty a holé vlasy.
Scény pouličního života v Dostojevského románu „Zločin a
Město na Něvě spolu s celou svou majestátní a zlověstnou historií bylo vždy středem pozornosti ruských spisovatelů. Petrovo stvoření Podle plánu svého zakladatele Petra Velikého se měl Petrohrad, nazývaný „z bažin bažin“, stát pevností suverénní slávy. Na rozdíl od starodávné ruské tradice výstavby měst na kopcích byl ve skutečnosti postaven v bažinaté nížině za cenu životů mnoha bezejmenných stavitelů, vyčerpaných vlhkostí, zimou, bažinatým miasmatem a těžkou prací.
Výraz, že město „stojí na kostech“ svých stavitelů, lze brát doslova. Zároveň význam a poslání druhého hlavního města, jeho velkolepá architektura a odvážný tajemný duch učinily z Petrohradu skutečně „úžasné město“, díky kterému jej obdivovali jeho současníci i potomci.
Petersburg v románu „Zločin a trest“
Prostě hrozná svině…“ říká student důstojníkovi. V té době bylo v Petrohradu mnoho lidí jako Raskolnikov a jejich osud byl do jisté míry podobný jeho osudu. Mnoho studentů bylo na pokraji chudoby a čas od času byli nuceni obrátit se na rozzlobenou a rozmarnou starou ženu-zastavkářku.
Tentýž Razumikhin opustil univerzitu kvůli tomu, že neměl z čeho platit za studium. A kolik takových studentů se ještě bezcílně potulovalo po špinavých ulicích Petrohradu a oddávalo se chmurným myšlenkám. Rodion Raskolnikov se snaží najít východisko z této situace.
V tomto světě ponížených a uražených se rodí Raskolnikovův pološílený nápad. Petrohrad v Dostojevského románu není jen městem bezmocných, hladových chudých lidí, ale také městem obchodníků, kteří vydělávají, co se dá: podvodník Koch kupuje věci po splatnosti od starého zastavárny, majitel krčmy Dushkin je zastavář a skrývá se kradené zboží...
Pouliční scény v románu Zločin a trest
Ani stopa po předchozí energii... Na její místo nastoupila úplná apatie,“ poznamenává autor metaforicky, jako by čtenáři poukazoval na změnu uvnitř hrdiny, která nastala po tom, co viděl.9. Část 5, kapitola 5 (smrt Kateřiny Ivanovny) Petrohrad a jeho ulice, které Raskolnikov už zná nazpaměť, se před námi objevují prázdné a osamělé: „Ale nádvoří bylo prázdné a nebylo vidět, kdo klepal.“ Ve scéně pouličního života, kdy Kateřina Ivanovna shromáždila na příkopu malou skupinku lidí, většinou chlapců a dívek, jsou patrné skromné zájmy této masy, které nepřitahuje nic víc než podivná podívaná.
Dav sám o sobě není nic pozitivního, je hrozný a nepředvídatelný. Dotýká se zde i tématu hodnoty každého lidského života a osobnosti, jednoho z nejdůležitějších témat románu.
Role pouličních scén v románu Zločin a trest
Cítil, „že už nemá svobodu mysli ani vůle a že všechno bylo najednou úplně rozhodnuto“. Tím končí první část scén pouličního života před zločinem. Raskolnikov se chtě nechtě stává obětí společnosti, která ho neúprosně dohnala ke zločinu.
Druhá část mé práce je věnována těm epizodám, které nastaly po činu. Na Nikolaevském mostě, po návštěvě Razumikhina, Rodion padá pod kočím bičem, lidé s ním nesympatizují, ale smějí se mu, jen žena staršího kupce s dcerou se nad ním slitovaly a daly mu dvě kopejky. V tu chvíli uviděl nádherné panorama slavnostního Petrohradu: „palác, Izákova kupole“.
Z tohoto nádherného panoráma na něj přešel mráz, „pro něj byl tento obraz plný němého a hluchého ducha. Hodil dvě kopejky do Něvy, „zdálo se mu, že se v tu chvíli odřezává nůžkami od všech a od všeho“.
Scény pouličního života v románu Zločin a trest
Pozor
Okamžitě se shromáždí dav přihlížejících, kteří se zajímají o to, co se děje, ale zanedlouho policista zachrání utonulou ženu a Dostojevskij se rozchází s metaforou „diváci“ ve vztahu k lidem shromážděným na mostě jsou velmi těžké. Opilá žena, která se pokusila spáchat sebevraždu, je v jistém smyslu kolektivním obrazem buržoazie a alegorickým obrazem všech strastí a utrpení, které prožívají v dobách popisovaných Dostojevským „Raskolnikov se na všechno díval s podivným pocitem lhostejnost a lhostejnost." "Ne, je to hnusné... voda... nestojí to za to," zamumlal si pro sebe, jako by si zkoušel roli sebevraha. Pak se Raskolnikov ještě chystá udělat to, co zamýšlel: jít do kanceláře a přiznat se.
Scény z pouličního života v románu citáty o zločinu a trestu
Výzkumná práce na téma: Jakou roli hrají scény pouličního života v Dostojevského románu „Zločin a trest“ Předmětem mé práce jsou scény pouličního života v Dostojevského románu „Zločin a trest“. Okamžitě bych rád poznamenal, že existuje spousta epizod popisujících pouliční život Petrohradu. Charakteristické je, že vidíme především tu část Petrohradu, kde žijí chudí, jedná se o oblast náměstí Sennaya.
Důležité
Právě v této části Petrohradu žije Raskolnikov, chudý student Právnické fakulty Petrohradské univerzity. Zvláštností této části Petrohradu je „množství slavných podniků“, jmenovitě barů a taveren, v jejichž důsledku je zde mnoho opilých lidí. Sám Raskolnikov zřídka navštěvoval taková zařízení. Ale po návratu od starého půjčovatele peněz „bez dlouhého přemýšlení“ jde do hospody, kde potká Marmeladova.
Scény pouličního života v románu Zločin a trest po kapitolách
Toto setkání bylo pro hrdinu v mnoha ohledech významné. Především proto, že Marmeladovův osud vzbudil v Raskolnikovově duši soucit. Poté, co Raskolnikov doprovodil opilého Marmeladova domů, „nenápadně položil na okno“ peníze, které sám potřeboval.
Pak bude také nevědomky pokračovat v pomoci Marmeladovově rodině a dalším, kteří pomoc potřebují, a dá své poslední. V další pouliční scéně pomáhá Raskolnikov opilé dívce a snaží se ji ochránit před zkaženým pánem. Jednou z nejvýznamnějších, symbolických epizod v románu je Raskolnikovův první sen.
Strašný sen se mu zdál v předvečer své plánované vraždy. V tomto snu Mikolka brutálně zabije svého koně před malým Rodionem a velkým davem. Raskolnikov se snaží koně chránit, vzbouří se a hází pěstmi na Mikolku.
Popis scén pouličního života v románu Zločin a trest
Petrohrad od Dostojevského. Scény pouličního života Dílo dokončili: Alena Menshchikova, Zakhar Melnikov, Alexandra Khrenova, Valerij Pečenkin, Daria Shvetsova, Alexander Valov, Vadim Metsler, Alexander Elpanov a Artem Tomin.2. Část 1 Ch. 1 (opilý na voze taženém obrovskými tažnými koňmi) Raskolnikov jde po ulici a upadne do „hlubokého zamyšlení“, ale z jeho myšlenek ho vyruší opilec, kterého v tu dobu vezl po ulici na voze, a který na něj zakřičel: "Hej ty, německý kloboučník." Raskolnikov se nestyděl, ale bál, protože... vůbec by nechtěl upoutat něčí pozornost. V této scéně nám Dostojevskij představuje svého hrdinu: popisuje svůj portrét, své hadry, ukazuje svou postavu a naráží na Raskolnikovův plán. Cítí se znechuceně vším kolem sebe a okolím, cítí se nepříjemně: „a šel, už nevnímá okolí a nechce si ho všímat“
Bouřka zní jako protiklad petrohradského horka a dusna a nastiňuje nevyhnutelný obrat ve světonázoru hlavního hrdiny, který chytře zničil faktické důkazy, ale nedokázal skrýt duševní katastrofu způsobenou vraždou. Změna počasí, kterou v románu zažívá Dostojevského Petrohrad, pro tuto myšlenku skvěle funguje. „Zločin a trest“ je dílo, které ohromuje hloubkou a přesností využití psychologických detailů. Není náhoda, že Raskolnikov udeří pažbu sekery na hlavu zastavárníka, čímž nasměruje hrot k sobě.
Zdá se, že se rozděluje, zažívá kolaps a duchovní smrt. Pouliční scény V 1. kapitole prvního dílu se na stísněné ulici v petrohradských slumech odehrává pozoruhodná scéna: zadumanému Raskolnikovovi náhle srdceryvným výkřikem zaznamená nějaký opilec v obrovském vozíku taženém průvanem. kůň. Petrohrad F.M.
Téma: „Dostojevského Petrohrad“ podle románu F. M. Dostojevského "Zločin a trest".
Cíl:Ukažte město jako kulisu, která slouží k zobrazení beznaděje postav, na jejichž pozadí se odvíjejí dramatické události. Pomozte studentům vidět Petrohrad jako symbol dysfunkčního, nemorálního života. Uveďte umělecké prostředky, které autor v románu použil.
TSP lekce: Cestovatelská lekce s prvky badatelské práce s textem.
Zařízení:Ilustrace s pohledy na Petrohrad, ilustrovaný stojan „Roh Petrohradu“.
PRŮBĚH LEKCE
já. Organizační moment.
II. Slovo učitele. Uveďte téma a účel lekce.
Petersburg se více než jednou stal aktivním hráčem v ruštině
literatura. Připomeňme si, co o něm řekl A.S. Puškin, N.V. Gogol,
N.A. Nekrasov.
III. Studentský vzkaz.
IV. Kontrola domácích úkolů. Studenti vytvořili plán o Petrohradu
Dostojevskij, dávat pozor na psychologický charakter
panoráma města, pouliční scény, rozmanitost
Petrohradské typy atd.
PLÁN
1. Psychologický charakter městské krajiny.
Část 1, Ch. 1 - "Barva dne města."
Část 2, Ch. 2 - "Nádherné panorama."
Část 2, Ch. 6 - „Velkolepý Petrohrad“.
Část 2, Ch. 5 - "Pohled z okna Raskolnikova."
část 6, kap. 6 - „Bouřkový večer“.
2. Rozmanitost petrohradských typů.
Část 1, Ch. 1 - "Opilý ve vozíku."
Část 2, Ch. 2 - "Úder bičem a almužnou."
Část 2, Ch. 6 - "Mlýnek na varhany a zástup žen v hostinci."
Část 2, Ch. 6 – „Scéna na mostě. Utopená žena."
h. 2, kap. 7 - "Smrt Marmeladova."
3. Hromady mrtvých kamenů (výnosná místa, zadní schody).
Část 1, Ch. 1.
4. Interiér.
Část 1, Ch. 3 – „Raskolnikovova skříň“.
část 4, kap. 3 - "Pokoj, Sonyina stodola."
Část 1, Ch. 2 – „Marmeladovský koutek“.
5. Realita a nesmysl v obrazech ze života Petrohradu.
h. 2, kap. 4 – „Noc po vraždě“.
Část 1, Ch. 5 – „Raskolnikovův sen“.
6. M doufám ale o krásném městě.
h. 1, kap. 5 - "Raskolnikov myslí na fontány."
PROTI.Slovo učitele.
F.M. má také svůj Petersburg. Dostojevského. Skrovné finanční prostředky ho donutily často měnit bydlení a bydlet ne v bohatých bytech, ale v chladných rohových domech bez jakékoli architektury, kde se lidé „hemží lidmi“.
Dostojevského hrdinové se Puškinově ubikaci vyhýbají. Raskolnikov prochází z malé cely po Sadovaya, Gorochovaya a dalších „středních“ ulicích, potkává Marmeladova, Kateřinu Ivanovnu, Sonyu... Často prochází náměstím Sennaja, kde byl v 18. století otevřen trh na prodej dobytka a oves, kde byli nevolníci vystaveni veřejnému trestu ( Vzpomeňme na básně N. A. Nekrasova „Včera, v šest…“).
Co by kamenem dohodil od Sennaya byla Stolyarny Lane, která se skládala ze šestnácti domů, v nichž bylo osmnáct podniků na pití.
Pojďme tedy na výlet do Petrohradu.
VI. Analytická práce s textem podle navrženého plánu.
Práce na epizodě „Color of a City Day“ (část 1, kapitola 1)
Raskolnikov odešel z domu.
Co se o hrdinovi dozvídáme z prvních řádků románu? kde bydlí? V jakém domě?
Co ho zasáhlo na ulici? Jaký je výhled z okna?
Raskolnikov?
Jaká je jejich role? Jakou roli hraje zobecňující slovo „vše“?
Najděte definici vyjádřenou přídavnými jmény, která nesou
odmítnutí reality („zvláštní smrad“, „letní smrad“, „nesnesitelný
ven."
Proč existuje tolik definic pro slovo „smrad“? Není to to, co způsobuje?
Raskolnikovův pocit znechucení?
léto, horko, dusno... a pak dává portrét Raskolnikova?
Jaká slova ukazují, že hrdina je nerozhodný? ("jako by"
"někomu", "něčemu").
Je těžké někoho překvapit“? Kdo žil na středních ulicích?
zdůraznit Dostojevského?
Jakou urážku musel hrdina snést? Kvůli čemu?
Jaký pocit zachvátil hrdinu?
Kam hrdina jde?
Mezivýstup. (Poznámky v poznámkovém bloku.)
Den strávený s Raskolnikovem nám připomněl Petrohrad jako špinavé, neudržované, cizí a vzdálené město. Žije svůj život a hrdinové žijí svůj.
Práce na epizodě „Magnificent Panorama“ (část 2, kapitola 2).
Raskolnikov se dopustil zločinu, musel skrýt ukradený majetek, což dělá. Hrdina se necítí dobře a prochází se po Nikolaevském mostě.
Proč se Rodion probudí ze špatných myšlenek?
Proč ho udeřili?
neočekávané? Co zažil? Jaký byl jeho stav?
("Zaskřípal a vztekle cvakal zuby.") To lze říci o šelmě.
Proč to Dostojevskij říká o Raskolnikovovi? Komu se hrdina podobá?
Pracujte na epizodě „Strike of the Whip“ a „Alms“ (část 2, kapitola 2).
Ihned po úderu bičem dostává Raskolnikov almužnu.
Proč Dostojevskij potřebuje tuto scénu? Co tím chtěl autor říci?
Za koho vzali Raskolnikova? Proč si hrdina vzal almužnu?
Co zažil?
Proč právě Dostojevskij ukazuje nádheru Petrohradu
ponížení a urážka hrdiny?
V čem tedy spočívá nádhera města? Co má Raskolnikov rád?
Jak panorama města ovlivnilo stav hrdiny? Tak proč?
Cítí se Rodion nepříjemně a chladně?
Jaký umělecký prostředek používá autor, když mluví o nádheře?
město a ponížený muž?
Proč se Raskolnikovovi zdálo, že „jakoby odstřihl nůžkami
sebe od všech“?
Mezivýstup. (Poznámky v poznámkovém bloku.)
Hrdina se cítí špatně a nepříjemně jak ve „středních“ ulicích, tak tam, kde se otevírá nádherné panorama města. Rodion Raskolnikov je osamělý, jeho hrdost je naštvaná. Půvabná krajina zavede hrdiny jen dočasně do starého světa, když odešel na univerzitu a po návratu domů se procházel a obdivoval krásný Petrohrad.
Práce na epizodě „Evening Petersburg“ (část 2, kapitola 6).
- Jak autor zobrazuje večerní Petrohrad? Jaký je hrdina stav?
Proč se Raskolnikov bezcílně toulá po městě? o čem přemýšlí?
Ve snaze vysvětlit hrdinův stav autor používá tázací věty. Za jakým účelem?
Najděte slova se zápornou částicí „ne“. Co hrdina popírá?
Práce na epizodě „The Organ Grinder and dav žen v hospodě"
(2. část, kapitola 6).
- Kde se Raskolnikov setkal s brusičem varhan? jaký je jeho vzhled?
Zde Raskolnikov uviděl dívku. Jaká absurdita v oblečení
Jakou náladu v hrdinovi vyvolal dívčí zpěv? Proč Raskolnikov
ovlivňuje kolemjdoucí Byl Raskolnikov pochopen?
Proč Dostojevskij ukazuje dav žen v hospodě?
Za jakým účelem se tu shromáždili? Jaký je jejich věk? Vzhled?
Proč jim Raskolnikov dává peníze?
Práce na epizodě „Scene on the Bridge. Utopená žena" ( Část 2, Ch. 6)
Osud jiné ženy. Raskolnikov náhodou potkal na mostě toho, kdo sem přišel spáchat sebevraždu.
Raskolnikov potká ženu.
Jaký je její portrét? Co přitahuje pozornost na ženském vzhledu?
Jaká byla Raskolnikovova reakce na skutečnost, že se žena vrhla
most? Jaké důvody vás přiměly k tak divokému činu?
Co ji tlačilo do vody? Pokusí se o totéž znovu?
akce?
Práce na epizodě „Smrt Marmeladova“ (část 2, kapitola 7)
Jak se stalo, že se chytil pod let?
Jaký dojem udělala tato tragická událost na dav?
Jak na to, co se stalo, reagoval Raskolnikov? Proč přijal
živá účast na Marmeladově pohřbu?
Co znamená smrt Marmeladova?
Mezivýstup (Zapište do sešitu.)
Přihlížející se lhostejně dívají na krvavé tělo cizince (Marmeladov). Ale chudákovi nikdo nepomohl. Pouze Raskolnikov ukázal nejaktivnější účast na osudu Marmeladova. Ano, lidé žijící ve „středních“ a odlehlých ulicích Petrohradu jsou sobečtí a lhostejní.
Práce na epizodě „Bouřlivý večer“ a „Ráno v předvečer Svidrigailovovy smrti“ (část 6, kapitola 6)
A opět jsme v ulici nepohodlného Petrohradu.
To bude téma na další rozhovor. Mezitím Svidrigailov sedí v krčmě. Byl svědkem hádky mezi úředníky.
jaký je jejich typ?
Co způsobilo hádku?
Jaký podíl na vyřešení hádky měl Svidrigajlov?
Najděte popis přírody před bouřkou.
Proč dělá Svidrigailov v tuto chvíli důležité rozhodnutí? Který?
Proč a komu se Svidrigailov rozhodne pomoci?
Najděte popis hotelu, kam jde Svidrigailov po bouřce.
jaká je? Proč na čtenáře působí interiér hotelu depresivním dojmem?
Pojďme tedy do místnosti za Svidrigajlovem.
Jaká je výzdoba pokoje (nebo pokoje, jak píše Dostojevskij)?
(Hrdinův stav a výzdoba pokoje ho přivádějí do deliria a denních snů.)
Jakou noční můru si představuje?
Noc uplynula, přišlo ráno...
-Jak vypadá ranní krajina? Přinesl déšť hrdinovi úlevu?
Proč?
Jaké detaily městského panoráma zdůrazňují beznaděj,
zbytečnost člověka v tomto světě (pes, „mrtvý opilý v
Práce na epizodě „Raskolnikovova Komorka“ (část 1, kapitola 3)
Práce na textu.
ze slov: „Probudil se…. na…. seděl bez oběda."
2. Otázky.
Jaká jsou synonyma pro název pokojíčku, kde bydlí chudý student?
používá Dostojevskij? („Camorka“, „klec“, „rakev“)
Jakou asociaci máte s těmito slovy?
(„Camorka“ je myš, „klec“ je zvíře, „rakev“ je mrtvý muž.
skryl se jako zvíře.)
Co vypovídá o chudobě, ubohosti výzdoby jeho pokoje?
Mohou se zde rodit zdravé sny? Proč?
Je možné, žít v takových podmínkách, cítit se jako člověk?
Váží si Raskolnikov sám sebe?
Může hrdina změnit svůj životní styl?
Práce na epizodě „Pohled na Raskolnikovovo okno“ (část 5, kapitola 5)
Jaký detail místnosti zvláště zdůrazňuje Dostojevskij? (Žlutá tapeta.)
Jaký pohled se otevírá z Raskolnikovova okna?
Jaké detaily interiéru místnosti zdůrazňují osamělost hrdiny?
Proč je na parapetu osamělý květ pelargónie?
Práce na epizodě „Marmeladov's Corner“ (část 1, kapitola 2)
Rodion Raskolnikov náhodou potkal Semjona Marmeladova v hospodě. Bývalý student ukazuje lidskost a vyprovodí opilého Marmeladova.
Pojďme do domu tohoto hrdiny. Raskolnikov vidí mizerné zařízení pokoje.
Co byl malý pokoj? Jaká je jeho výzdoba?
Co to Raskolnikovovi připomíná?
Je pro rodiny výhodné bydlet v takovém pokoji?
Žijí Marmeladovovy děti pohodlný život?
Mohou manžel a manželka (Marmeladov a Kateřina Ivanovna) najít místo,
kde můžete vést otevřený rozhovor od srdce k srdci? Proč žil Marmeladov?
průchozí místnost?
Proč sousedé Marmeladova věděli o smutku rodiny?
Práce na epizodě „Sonya's Barn Room“ (část 4, kapitola 4)
Kde bydlí Sonya? Jaké pozoruhodné věci můžete v místnosti vidět?
Jaké je osvětlení v místnosti? Co napadlo Raskolnikova, když on
Viděl jsi Sonyin pokoj poprvé? (tupý úhel - beznaděj, slepá ulička.)
Co dává právo nazývat Sonyin pokoj „stodolou“? Jako v této "stodole"
Jak se člověk cítí, když žije tak špatně? Jaké myšlenky se zrodí
u Sonyy pod nízkým stropem stodoly?
Mezivýstup. (Zapište do sešitu.)
Pro člověka je nepříjemné a špatné žít ve „stodole“, „skříni“, „buňce“, „rohu“, „rakvi“ (tak nazývala Raskolnikovova matka skříň svého syna).
Práce na epizodě „Raskolnikovův sen“ (část 1, kapitola 5)
« Nízké stropy stísní duši a mysl.“
Život v Petrohradě nabírá na síle škaredý vysoké obrysy a skutečnost se často jeví jako vize noční můry a delirium a sny jako realita.
Umělecké převyprávění snu.
- Co symbolizuje kobylka?
Proč se Raskolnikov viděl jako malý chlapec?
Mezivýstup. (Zapište do sešitu)
Obraz kobylka, mučená a napjatá z přepracování, která je posměšně bičována do očí - jeden ze zobecněných obrazů románu. Tento sen ukazuje hysterii, která byla ospravedlněna autenticitou života, jako by se soustředily osudy všech vyčerpaných lidí, kteří nepohodlně žijí v Petrohradě.
Práce na epizodě „Dream of a Beautiful City“ ( Část 1, Ch. 5.)
Raskolnikov přemýšlí o fontánách. Ostrovy, kam Rodion šel, byly zelené.
Jakou krajinu zobrazuje Dostojevskij?
Jak se liší od obvyklé krajiny „středních“ ulic Petrohradu?
Jak dlouho trvalo poprvé vidět Raskolnikova? (Květiny.)
Práce na epizodě „Design of Fountains“ ( Část 1, Ch. 6)
Po snu o řízeném kobylce přemýšlí o stavbě vysokých fontán. Proč?
Ano, sen je krásný. A realita co? (špína, smrad,
nechutný...)
Splní se někdy Raskolnikovův sen?
Jaký umělecký prostředek používá autor ke kontrastu
realita a sen (antiteze)?
VII. Výsledky.
1. Jak vidíte ulice Petrohradu, kde se toulal Raskolnikov?
2. Řekněte nám o vzhledu lidí, které potkáváte ve „středních“ ulicích?
3. Jaký dojem na vás dělají?
4. Jak vidíte Dostojevského Petrohrad?
VIII. Umělecké přednosti románu F.M. Dostojevského "Zločin a trest".
já. Umělecký detail v románu.
· O Podívejme se, jaká barva převládá u F.M. Dostojevskij v
popis města, interiéru místnosti?
· Jaké zvuky jsou „plné“ Petrohradem? Na čem slyšíme
městské ulice?
· Jaké vůně provázejí živé hrdiny všude?
"střední" ulice Petrohradu?
Závěr:Petersburg je město příšer, město příšer, město predátorů.
II. Slovo a obraz v románu „Zločin a trest“.
· Krajina je pozadí, které slouží k zobrazení hrdinovy beznaděje,
na ve kterých se odehrávají dramatické události.
· Petrohrad je symbolem nefunkčního, nemorálního života
chudina.
· Obraz kobylky jsou symbolem nepořádku a jistoty života,
PROTI který odrážel osudy všech obyčejných lidí,
vyčerpaný životem.
· Popis interiéru prostor: „Skříň“, „klec“,
„roh“ (natočil Marmeladov), „stodola“ (Sonyin domov),
„rakev“ (zde žije Raskolnikov).
IX. Domácí úkol.
Historie rodu Marmeladovů.
1.Portrét Marmeladovach. 1, kap. 2.
2. Smrt Marmeladovach. 2, kap. 7.
3.Pominkich. 3, kap. 2.
4. Smrt Kateřiny Ivanovnachové. 5, kap. 7.
Román F. M. Dostojevského „Zločin a trest“ se skládá ze šesti částí. V první části hrdina spáchá vraždu starého zastavárny, zbytek vypráví o krocích mladého muže na cestě pokání. Tato kompozice románu zdůrazňuje myšlenku, že je snadné spáchat těžký hřích, ale k jeho odčinění je třeba projít dlouhou cestou plnou utrpení.
Při čtení začátku románu sledujeme krok za krokem hrdinu, který plánuje strašlivý zločin. Rodion Romanovič Raskolnikov jde udělat „test“ a okamžitě opustí nechutnou myšlenku vraždy. Ale seznámení s historií rodiny Marmeladovových, s dramatickým osudem Sonyy, která byla nucena jít se žlutým lístkem, vede studenta k myšlence znovu vybudovat svět spravedlivě. Z matčina dopisu se dozvídá o rozhodnutí své sestry Dunyi provdat se za bohatého právníka Luzhina, aby zlepšila finanční situaci rodiny. Myšlenka na zločin, která mu dříve připadala jako fantazie, se před ním nyní objevuje v jakési hrozivé a hrozné podobě. Nedokáže se vzdát života, práva jednat a jediné východisko z této situace vidí ve vraždě bohaté stařeny.
Raskolnikov, vyčerpaný dlouhou procházkou a bolestivými myšlenkami, dorazí na ostrov Petrovskij, padne do trávy a usne pod keřem. V bolestivém stavu vidí strašlivý sen, ve kterém je zabit kůň. Vedle krčmy stojí velký vůz, který je zapřažen za mohutné tažné koně. Ale ve snu je tento velký vozík zapřažen do „malého, hubeného, hnědovlasého selského kobylka“. Tento okamžik snu koreluje se skutečným obrazem, který viděl Raskolnikov na začátku románu, když právě vyšel na ulici. Ve skutečnosti to vypadalo takto: „...jeden opilec, kterého, neznámo proč a kam, v té době převáželi na obrovském voze taženém obrovským tažným koněm...“ Kobylka ubitá k smrti v hrdinově sen symbolizuje veškeré lidské utrpení. Toto utrpení je nesnesitelné, protože chudák kobylka nemůže pohnout těžkým vozíkem. Ve skutečnosti je vozík zapřažen za tažného koně. To znamená, že hrdina adekvátně nevnímá realitu a jeho úvahy o nesnesitelném utrpení jsou přehnané: každému je dána zátěž v rámci jeho sil.
Je třeba věnovat pozornost chování Raskolnikova v době zabíjení koně. Ve snu je mu sedm let. Číslo „sedm“ je symbolické: znamená spojení člověka s Bohem. Z dopisu jeho matky se dozvídáme, že malý Rodion v dětství, za života svého otce, věřil v Boha a „brblal své modlitby“ na matčině klíně. V dopise se matka ptá svého syna: „Modlíš se stále k Bohu, Rodyo, a věříš v dobrotu našeho Stvořitele a Vykupitele? V duchu se bojím, že nejnovější módní nevěra navštívila i tebe?" Sen ukazuje okamžik hrdinova odchodu od Boha, okamžik ztráty víry. Malý Rodya se „zběsile řítí pěstičkami na Mikolku“, otec se snaží syna zastavit a vytrhne ho z davu. Dospělý se nesnaží zasahovat do toho, co se děje ve snu. Otec ve snu je Bůh. Raskolnikov se bouří proti Bohu, když vidí, že nestojí za odstranění utrpení. Svět je organizován nespravedlivě a hrdina se snaží svět přestavět spravedlivým způsobem, aby v něm nebylo žádné utrpení.
Umělecký prostor snu tvoří dva vzájemně se vylučující koncepty: kostel a krčma. Krčma stojí na kraji města a působí na hrdinu nepříjemným dojmem až strachem. Zde je obraz lidského hříchu: „Vždycky tam byl takový zástup, křičeli, smáli se, nadávali, zpívali tak ošklivě a chraptivě a tak často se prali; Po krčmě se vždycky potulovaly takové opilé a děsivé tváře...“ Hrdina hází pěstmi do páchnoucího hříšného Mikolka a bouří se proti hříchu lidu. Touha potrestat hřích druhých odděluje hrdinu od lidí, umožňuje mu chodit jako „bledý anděl“ a zbavuje ho vědomí vlastní hříšnosti. Ve snu dítě miluje kostel a starověké obrazy v něm, ale cesta do chrámu prochází kolem hospody. Dostojevskij tedy zdůrazňuje myšlenku, že mravní očista nastává po spáchání hříchu. Černý prach na silnici odpovídá půdě na náměstí, kterou Raskolnikov políbí, když půjde na policii s přiznáním.
Vidíme tedy, že svět v hrdinově vnímání je rozdělen do dvou prostorů, které spolu nesouvisí: krčma a kostel. Ve skutečnosti i v textu románu krčma a kostel existují jako jeden celek. Opilý Marmelade promění krčmu v kostel, když pronese kajícnou řeč a kázání o Božím milosrdenství, které odpouští hříšníkům. V epilogu odsouzenci zaútočí na Raskolnikova v kostele s úmyslem ho zabít.
V románu jsou dvě Mikolky. Ve snu je Mikolka majitelkou koně, která se rozhodne svést opilý dav. Porazí svou „kobylu“, protože mu „zlomí srdce“. Portrét tohoto rolníka zdůrazňuje jeho hříšnou povahu: „mladý, s tak tlustým krkem a masitou tváří, červený jako mrkev“. Ale je tu i Mikolka, spravedlivý muž. Jde o mladého malíře, který se rozhodl vzít na sebe Raskolnikovův hřích a trpět, aby si očistil duši. Portrét tohoto Mikolky zdůrazňuje vysokou duchovnost a připravenost k hrdinským činům: „V očích mu jiskřilo odhodlání, ale zároveň mu tvář zakrývala smrtelná bledost, jako by ho vedli na popravu. Jeho úplně bílé rty se mírně chvěly." Není náhodou, že tlustá, zrzavá hříšnice Mikolka a bledý hubený Nikolaj se suchými rysy se jmenují stejně. Jsou to jakoby dvě tváře jednoho lidu, uchovávající Boží pravdu v samotné své nízkosti.
Tento sen se stal pro Raskolnikova prorockým. Sen ukázal dobrou lidskou povahu hrdiny. Dítě ve snu nevydrží utrpení nešťastného koně, je velmi rozrušené z jeho zavraždění: „S křikem se prodírá davem k Savrasce, popadne ji mrtvou, zakrvácenou tlamu a políbí ji, políbí ji na očích, na rtech."
Rodion se probouzí hrůzou. Představuje si, jak vezme sekeru, začne ho bít do hlavy, drtí stařenu lebku, klouže po něm teplá, lepkavá krev... Opouští tento svůj „zatracený sen“ a cítí svobodu „od čarodějnictví, kouzla, z posedlosti." Uvědomil si, že jeho povaha zločin nevydrží.
Ale právě když má hrdina pocit, že se osvobodil od posedlosti vraždou, autor ho podrobí zkoušce. Z rozhovoru, který náhodou zaslechl, se Raskolnikov dozví, že zítra v sedm hodin bude stařena sama doma. Autor ukazuje, že člověk, který se vzdálil od Boha, nezůstává sám vedle něj a šeptá svůdné myšlenky. Hrdina se stává pověrčivým a náhoda ho začíná ovládat. Svoboda od Boha vede k lidské nesvobodě.
Dostojevského román „Zločin a trest“ je komplexní, mnohostranné dílo. Za pouliční polyfonií jsou slyšet lidové písně, drobné folklórní žánry a prvky divadla frašky. Nebylo by přehnané nazvat významnou část folklóru v románu „ulice“ a „krčma“. To ovlivnilo především lidové písně uvedené v románu. Jsou to písně, které si opilci hrají nebo objednávají na ulicích nebo v hospodách. „Ošklivý“, „ochraptělý“, „prostopášný“ zpěv doprovázený balalajkami a tamburínami doprovází nesmyslně krutého opilého mladíka v Raskolnikovově snu:
- V její tváři, v jejích očích, v jejích očích! - křičí Mikolka.
- Píseň, bratři! - někdo křičí z vozíku a všichni ve vozíku se přidávají. Ozve se bujará píseň, řinčí tamburína a v refrénech se ozývá pískání. Žena louská ořechy a směje se.
Podobné písně provázejí Raskolnikova v jeho bdělém životě, když se řítí ulicemi a tavernami. Slyší různé krčmové verše předváděné lusknutím prstů, skákání a tepání času podpatky. Před setkáním s Marmeladovem vidí opilce, jak podřimuje a ve spánku si vzpomíná na pár dvojverší. I po vraždě přitahuje Raskolnikov tento hluk, řev, opilecká zábava, k davu:
Z nějakého důvodu ho zaměstnával zpěv a všechno to klepání a rachot tam dole... Odtamtud slyšel, jak uprostřed smíchu a ječení, přes tenkou píštěl troufalé melodie a ke kytaře někdo zoufale tančí, bijí čas svými podpatky. Pozorně, zachmuřeně a zamyšleně poslouchal, sklonil se u vchodu a zvědavě nahlížel z chodníku do vchodu.
Jsi můj krásný butushnik,
Nebij mě nadarmo! “ zaburácel zpěvákův tenký hlas. Raskolnikov opravdu chtěl slyšet, co zpívají, jako by o to šlo.
Další složkou městských pouličních a krčmových textů je citlivá romance (podle Dostojevského definice lokajská píseň), v podání kytary nebo varhan. Podobné písně zní na ulicích, zpěváci jsou zváni do taveren. Například v příběhu o dobrodružstvích Svidrigailova:
Celý večer až do desáté hodiny strávil v různých krčmách a stokách a přecházel z jedné do druhé. Někde byla nalezena i Káťa, která opět zazpívala další lokajskou písničku o tom, jak je někdo „šmejd a tyran“
Začal líbat Káťu
Svidrigajlov dal vodu Káťovi, mlýnku na varhany, skladatelům, lokajům a dvěma úředníkům.
Tyto písně mají zřejmě blízko k žánru buržoazní (kruté) romance, která se ve druhé polovině devatenáctého století rozšířila mezi městské nižší vrstvy.
Vzhledem k podobným příkladům v románu si lze všimnout, že autora nezajímají především písně samotné, ale skutečné každodenní prostředí s nimi spojené, vzhled účinkujících, způsoby, doprovod, reakce posluchačů atd. Dostojevskij dokonce reprodukuje fonetické rysy některých písní v pouličním představení („celý“, „butoshnik“, „hezký“).
Autorovy komentáře obsahují i emocionálně hodnotící charakteristiky. Způsob provedení citlivé romance je charakterizován následovně: „Pouličním, drnčivým, ale dosti příjemným a silným hlasem, zpívala romanci, když čekala na dvoukopeckou minci z obchodu.“ O Káti, která baví Svidrigajlova, se říká: „Zpívala svůj rýmovaný lakomství, také s jakýmsi vážným a uctivým nádechem ve tváři.
V takovém programu se svět chudého Petrohradu stává viditelným a slyšitelným. To ale není jediná role, kterou v románu hrají lidové písně a romance. Obsah písňových pasáží lze také korelovat s ideovým výtvarným vyzněním jednotlivých momentů románu (slova „nenadarmo nebít“ se scénami bití hospodyně čtvrtletní stráží, které si Raskolnikov představoval, rány, které uštědřuje svým obětem při vraždě a ve snu, kdy se mu stařena marně směje slovy z písně Káťa - „darebák a tyran“ - se sebeobnažujícím se přiznáním Svidrigajlova - cynika; a obtěžovač).
Je příznačné, že ze všech hrdinů románu dělá Dostojevskij posluchačům takového zpěvu pouze Raskolnikova a Svidrigajlova. Možnost ponořit se do atmosféry ulic, taveren a davů umožňuje člověku se špatným svědomím na chvíli zapomenout: „Připadalo mi to tu jednodušší a ještě více v ústraní. V jedné krčmě před večerem zpívali písně: celou hodinu seděl, poslouchal a vzpomínal, že se dokonce cítil velmi potěšen.“
Písně, o kterých jsme uvažovali, zahrnuté do románu, jsou znakem ulic chudých čtvrtí města, charakteristickým rysem života městských nižších vrstev, způsobem jejich společenských a každodenních charakteristik. Celá vrstva folklorních materiálů svou účastí na vytváření ponurého obrazu města opět zdůrazňuje ošklivost a ošklivost skutečnosti.
Hlavní hrdina Rodion Romanovič Raskolnikov žije v malé skříni, jejíž majitel se snaží nepotkávat. Jednoho večera se tedy vydá ke staré zastavárně Aleně Ivanovně. Raskolnikov jí dá do zástavy hodinky. Zároveň si všímá, kde má klíče a šperky, a v kolik hodin je sama doma, když tam není její sestra Lizaveta. Rodion plánoval zabít starou ženu, protože tím by mohl pomoci mnoha mladým mužům a ženám.
Na cestě domů se Raskolnikov setkává s Marmeladovem. Vypráví, kým býval, mluví o své rodině, že má nemocnou manželku a tři další děti a má vlastní dceru Sonyu, která dostala žlutý lístek a nyní pracuje jako prostitutka. Poté Rodion obdrží dopis od své matky z vesnice, ve kterém mluví o všech smutcích, které se staly jí a Rodionově sestře Dunye. Sloužila u Svidrigailovů, ale byla nucena odejít, protože ji majitel otravoval, a jeho žena to slyšela a zostudila Dunyashu po celém městě, i když ve skutečnosti za to nemohla. Když se to dozvěděla jeho žena, město se znovu začalo chovat k Duně s respektem. Raskolnikov se také dozví, že Pyotr Luzhin si chce vzít Dunyu. Rodion odhaduje, že to Dunya dělá, aby pomohla své matce a bratrovi. Rodion má v úmyslu rozvrátit svatbu. Raskolnikov jde za svým univerzitním přítelem Razumikhinem, vypije od něj sklenici vodky a než dorazí domů, usne v křoví.
Tam má zvláštní sen. On, malý chlapec, jde s otcem kolem krčmy a vedle něj stojí starý kůň zapřažený do vozu. Opilý majitel koně zve všechny, aby se posadili do vozu. Když je vozík plný, začne klisnu bít bičem, ale ona nejde. Následně ji zabije páčidlem. Rodion se probouzí a přemýšlí o tom, zda může zabít, kdo je: „třesoucí se stvoření“ nebo „má právo“. A pak cestou potkává Lizavetu, Aleninu sestru, která přichází na návštěvu. Tak zjistí, že stařena je sama doma. Zde si Raskolnikov také pamatuje rozhovor, který jednou slyšel v hospodě. Dva lidé řekli, že když zabijete starou ženu, pak s těmito penězi můžete udělat mnoho dobrých skutků, které mohou napravit. A pak se konečně rozhodne, že tuto vraždu spáchá. Raskolnikov přijde domů, přišije si ke kabátu smyčku, vezme od školníka sekeru a sekeru na smyčku pověsí. Nyní míří k Aleně s jasným úmyslem zabít. Nyní již šplhá po schodech, vstupuje do bytu a zabíjí bezmocnou stařenku. V procesu hledání šperků několikrát kontroluje. Ať už opravdu zemřel nebo ne. Pak se ale nečekaně vrátí Lizaveta, požádá Raskolnikova, aby ji nechal naživu, ale i ji čeká stejný osud jako její sestru. Po dokončení všech svých záležitostí Rodion nepozorovaně zmizí. Druhý den přemýšlí, jak by mohl skrýt důkazy. Majitel bytu kontaktuje policii, protože Rodion neplatí nájem. Na ulici slyší Raskolnikov rozhovor, že stará žena byla zabita. Z toho, co slyší, omdlí. Poté Rodion leží dlouhou dobu v deliriu. V souvislosti s vraždou je zatčen prostý vesnický chlapík. Luzhin přichází za Rodionem a říká, že Raskolnikovova matka a sestra přijedou do Petrohradu. Během rozhovoru se Rodion a Peter hádají. Raskolnikov při odchodu z bytu vidí, jak chce dívka skočit z mostu. Pomýšlí i na sebevraždu. Pak vidí, jak muže přejel kočár. Tento muž byl Marmeladov. Raskolnikov ho pomáhá odvézt domů a dává všechny peníze své ženě Jekatěrině na pohřeb. Rodion si všimne, že on a Sonya mají hodně společného. O něco později se Raskolnikov konečně rozhodne říct Sonye o vraždě. Tento rozhovor zaslechl Svidrigajlov, který přijel do Petrohradu a pohřbil Kateřinu (zemřela na konzumaci). Sonya radí Rodionovi, aby činil pokání a vše řekl vyšetřovateli.
Vyšetřování případu je mírně pozastaveno. Vyšetřovatel odhaduje, že Raskolnikov je vinen, ale nemá žádné důkazy. Později je Rodion zatčen a odsouzen k osmi letům těžkých prací. Sonya jde za ním a Dunyasha si vezme Razumikhina.
