Věčné příběhy. Aram Chačaturjan

dějství I
scéna 1
Invaze
Zkázu poklidného života přinášejí legie Římské říše v čele s krutým a zrádným Crassem. Lidé, které zajal, jsou odsouzeni k otroctví. Mezi nimi i Spartak.

Spartakův monolog
Spartakovi byla odebrána svoboda, ale nemůže se s tím smířit. Hrdý a odvážný muž si svůj život v otroctví nepředstavuje.

scéna 2
Trh s otroky
Vězni jsou hnáni na trh s otroky. Násilně oddělují muže a ženy, včetně Spartaka a Frygie.
Spartakus protestuje proti nelidskosti Římanů. Ale síly nejsou stejné.

Monolog Frygie
Phrygia touží po ztraceném štěstí a s hrůzou myslí na zkoušky, které ji čekají.

scéna 3
Orgie v Crasse
Pantomimové a kurtizány baví hosty a dělají si legraci z Phrygie, Crassovy nové otrokyně. Kurtizána Aegina je znepokojena jeho zájmem o mladou dívku. A vtáhne Crassa do zběsilého tance. Na vrcholu orgií Crassus nařídí přivést gladiátory. Musí bojovat na život a na smrt v helmách bez očních důlků, aniž by se viděli. Přilba vítěze je odstraněna. Tohle je Spartak.

Spartakův monolog
Spartak je zoufalý - stal se nevědomým vrahem svého kamaráda. Tragédie v něm probudí hněv a chuť protestovat. Spartak se rozhodne bojovat za svobodu.

scéna 4
Gladiátorská kasárna
Spartakus vyzývá gladiátory, aby se vzbouřili. Odpovídají mu přísahou věrnosti. Poté, co Spartakus a gladiátoři shodili své okovy, prchají z Říma.

Zákon II
scéna 5
Appian Way
Na Appijské cestě se pastýři připojují ke Spartakovcům. Všechny spojuje sen o svobodě a nenávist k otroctví. Lidé prohlašují Spartaka za vůdce rebelů.

Spartakův monolog
Všechny myšlenky na Spartaka směřují k Frygii.

Scéna 6
Villa Crassa
Pátrání po Frygii zavede Spartaka do Crassovy vily. Velká je radost ze setkání s milenci. Musí se ale schovat – k vile míří průvod patricijů v čele s Aeginou.

Aeginin monolog
Už dlouho touží svést a podmanit si Crassa. Potřebuje ho dobýt a legálně vstoupit do světa římské šlechty.

Scéna 7
Hodovat v Crassus
Crassus slaví svá vítězství. Patricijové ho chválí. Spartakovy jednotky ale palác obklíčí. Hosté utíkají. Crassus a Aegina ve strachu vtrhnou do vily.

Spartakův monolog
Je naplněn radostí z vítězství.

Scéna 8
Vítězství Spartaku
Crassus je zajat gladiátory. Spartak ale nechce represálie. Vyzve Crassa, aby rozhodl o jeho osudu v otevřeném, spravedlivém boji. Crassus výzvu přijímá, ale je poražen. Spartak ho odhání - ať všichni vědí o jeho hanbě. Jásající rebelové chválí vítězství Spartaka.

Zákon III
Scéna 9
Crassova pomsta
Aegina se snaží vštípit odvahu Crassovi. Povstání musí být potlačeno. Crassus shromažďuje legionáře. Aegina mu radí.

Aeginin monolog
Pro ni je Spartakus také nepřítel, protože porážka Crassa slibuje smrt i pro ni. Aegina spřádá zákeřný plán - zasít nesvár v táboře rebelů.

Scéna 10
Tábor Spartaku
Spartakus je spokojený s Frygií. Zprávy o Crassově nové kampani však zasáhne náhlá katastrofa. Spartak nabízí, že půjde do boje. Ale mnoho z jeho vojenských vůdců projeví slabost a svého vůdce opustí.

Spartakův monolog
Spartak očekává tragický konec. Ale svoboda je nade vše. A kvůli ní je připraven dát svůj život.

Scéna 11
Rozklad
Poté, co se Aegina dostala ke zbabělým gladiátorům, kteří by se stále mohli připojit ke Spartakovi, spolu s kurtizánami je svede a vláká do pasti a vydá je do rukou Crassových jednotek.

Monolog Crassus
Crassus je naplněn touhou po pomstě. Nestačí mu vyhrát. Potřebuje smrt Spartaka, který ho ponížil.

Scéna 12
Poslední stání
Legionáři obklíčili Spartakovy jednotky. V nerovném boji zemřou jeho přátelé i on sám. Spartak bojuje do posledního dechu.

Zádušní mše
Frygia najde Spartakovo tělo. Oplakává ho, plná víry v nesmrtelnost jeho činu.

scéna 1
Invaze
Zkázu poklidného života přinášejí legie Římské říše v čele s krutým a zrádným Crassem. Lidé, které zajal, jsou odsouzeni k otroctví. Mezi nimi i Spartak.

Spartakův monolog
Spartakovi byla odebrána svoboda, ale nemůže se s tím smířit. Hrdý a odvážný muž si svůj život v otroctví nepředstavuje.

scéna 2
Trh s otroky
Vězni jsou hnáni na trh s otroky. Muži a ženy jsou odděleni silou, včetně Spartaka a Frygie.
Spartakus protestuje proti nelidskosti Římanů. Ale síly nejsou stejné.

Monolog Frygie
Phrygia touží po ztraceném štěstí a s hrůzou myslí na zkoušky, které ji čekají.

Spartakův monolog
Spartak je zoufalý - stal se nevědomým vrahem svého kamaráda. Tragédie v něm probudí hněv a chuť protestovat. Spartak se rozhodne bojovat za svobodu.

scéna 4
Gladiátorská kasárna
Spartakus vyzývá gladiátory, aby se vzbouřili. Odpovídají mu přísahou věrnosti. Poté, co Spartakus a gladiátoři shodili své okovy, prchají z Říma.

Zákon II

scéna 5
Appian Way
Na Appijské cestě se pastýři připojují ke Spartakovcům. Všechny spojuje sen o svobodě a nenávist k otroctví. Lidé prohlašují Spartaka za vůdce rebelů.

Spartakův monolog
Všechny myšlenky na Spartaka směřují k Frygii.

Scéna 6
Villa Crassa
Pátrání po Frygii zavede Spartaka do Crassovy vily. Velká je radost ze setkání s milenci. Musí se ale schovat – k vile míří průvod patricijů v čele s Aeginou.

Aeginin monolog
Už dlouho touží svést a podmanit si Crassa. Potřebuje ho dobýt a legálně vstoupit do světa římské šlechty.

Scéna 7
Hodovat v Crassus
Crassus slaví svá vítězství. Patricijové ho chválí. Spartakovy jednotky ale palác obklíčí. Hosté utíkají. Crassus a Aegina ve strachu vtrhnou do vily.

Spartakův monolog
Je naplněn radostí z vítězství.

Zákon III

Scéna 9
Crassova pomsta
Aegina se snaží vštípit odvahu Crassovi. Povstání musí být potlačeno. Crassus shromažďuje legionáře. Aegina mu radí.

Aeginin monolog
Pro ni je Spartakus také nepřítel, protože porážka Crassa slibuje smrt i pro ni. Aegina spřádá zákeřný plán - zasít nesvár v táboře rebelů.

Spartakův monolog
Spartak očekává tragický konec. Ale svoboda je nade vše. A kvůli ní je připraven dát svůj život.

Monolog Crassus
Crassus je naplněn touhou po pomstě. Nestačí mu vyhrát. Potřebuje smrt Spartaka, který ho ponížil.

Scéna 12
Poslední stání
Legionáři obklíčili Spartakovy jednotky. V nerovném boji zemřou jeho přátelé i on sám. Spartak bojuje do posledního dechu.

Zádušní mše
Frygia najde Spartakovo tělo. Oplakává ho, plná víry v nesmrtelnost jeho činu.

Ve čtyřech jednáních, devíti scénách. Libreto N. Volkov.

postavy:

Spartakus, thrácký
Frygia, Thracian, jeho manželka
Harmodius, mladý Thrák
Crassus, římský boháč, generál
Aegina, řecká tanečnice, milenka Crassus
Freedman of Crassus
Umírající otrok
Lentulus Batiatus, majitel gladiátorské školy
Gladiátoři: Mapmilon (ryby), Retiarius (rybář), Andabates (gladiátoři v helmách bez očí), Thrákové, Samnité
Ohlašovat
egyptská tanečnice
Řecký mim
Stará žena, služebnice Aeginy
Řemeslníci, Germáni, Galové, Syřané, Numiďané, Thrákové, cirkusáci, hosté na svátku Crassus, gaditanské panny, hetaery, tanečnice nymf, selští pastýři, římští legionáři, římští kupci, měšťané, piráti

Děj se odehrává v římské říši v letech 73-71 před naším letopočtem.

Historie stvoření

V prosinci 1941, během nejtragičtějších dnů Velké vlastenecké války, Chačaturjan oznámil své tvůrčí plány v novinovém článku: „V roce 1941 jsem na příkaz Velkého divadla SSSR spolu s libretistou N. D. Volkovem a choreografem I. A. Moisejevem začal pracovat na baletu „Spartacus“. Mělo by se jednat o monumentální hrdinské představení, které sovětskému publiku ukáže nejlepšího muže celé starověké historie, kterým je podle Marxových slov Spartakus. Tento obraz, který Chačaturjana dlouho přitahoval, se mu zdál obzvláště aktuální v souvislosti s urputným bojem, který naši lidé museli svádět. I to skladatel zmínil v jednom ze svých článků: „Někteří byli mým výběrem tohoto tématu překvapeni a vyčítali mi, že jdu hluboko do historie. Ale zdá se mi, že téma Spartaka a povstání otroků ve starém Římě má v naší době velký význam a velký společenský význam.<...>Je nutné, aby národy znaly a pamatovaly si jména těch, kteří na úsvitu lidských dějin směle povstali proti svým zotročovatelům za jejich svobodu a nezávislost.“

Libretista N. Volkov (1894-1965) začal pracovat na Spartaku již v roce 1933. Využil konzultací výtvarníka F. Fedorovského (1883-1955) a choreografa I. Moiseeva (1906-2007), kteří o nastudování tohoto představení dlouho snili. Při práci na libretu se Volkov obrátil k svědectvím antických historiků, zejména k Plutarchovým životům (50-120), a použil i satiry Juvenal (asi 60-140). Kromě toho se libretista opíral o článek L. Friedlandera „Obrázky z každodenního života Říma“ a knihu sovětského historika A. Mišulina „Spartakovské povstání“, něco posbíral z populárního Giovagnoliho románu „Spartacus“ (popis seznamů ) a historická kronika M. Oliviera "Spartaka". „Architektura baletu byla komponována jako tragédie o Spartakovi,“ napsal Volkov, „jako příběh o vzestupu a smrti vůdce, jako příběh hrdiny, jehož mysl, vůle a vysoké ideály překonaly omezení své doby. a<...>se staly nesmrtelnými symboly boje utlačovaných tříd a národů proti utlačovatelům. Není divu, že navrhovaný pozemek získal souhlas úřadů. Práce na baletu se však o mnoho let odkládaly.

V roce 1950 Chačaturjan navštívil Itálii, viděl Koloseum a Appianskou cestu. Možná právě s těmito dojmy byl spojen návrat k plánovanému baletu. Práce na hudbě trvaly tři a půl roku – poslední tečka v partituře byla stanovena začátkem února 1954. Premiéra filmu „Spartacus“ se konala v Leningradském divadle opery a baletu pojmenovaném po Kirovovi (Mariinském) 27. prosince 1956 v nastudování jednoho z nejoriginálnějších choreografů sovětské éry, pokračovatele tradic slavného Fokina. mistr choreografické miniatury L. Jacobson (1904-1975). Ve snaze odklonit se od principů „činoherního baletu“, které v těchto letech dominovaly na baletní scéně, přenesl Jacobson na jeviště plastickou a plastickou expresivitu, kterou viděl ve výrazu postav bojujících bohů a titánů na slavném Pergamonský oltář, který byl poté vystaven v Ermitáži. „V jeho představení postavy ožily, jako by vystoupily z vázových kreseb, starožitných mozaik, basreliéfů,“ píše autor knihy o Askoldu Makarovovi, prvním představiteli role Spartaka, baletní kritik M. Iljičeva. - Kompozice představení se formovala jako grandiózní architektonický celek s chrámy, paláci, arénami a amfiteátry, ve výzdobě nesoucí témata Spartaka, Aeginy, Crassa. Spartakus, stojící jako pomník mezi radovánkami a pozlátkem „násilného Říma“, se objevil... jako hrdina unikátní oltářní kompozice... Jasné kroky, prudké výpady, těžký tramp pěchoty, útočné skoky jezdců... nastínil obraz vojenské mašinérie... Lakonismus a přesnost pohybů vojenského pochodu, vážnost odchodu senátorů... dávaly podívané sochařskou kvalitu. Tyto kvality určovaly celou skladbu, která se odvíjela směrem k divákovi...“ Souborová čísla se vyznačovala tím, že každému baletnímu souboru byl nabídnut jeho osobitý plastický text. Vznikla tak jakási choreografická polyfonie. Ženské party nebyly provedeny na špičatých botách: sólistky i baletní sbor tančily v sandálech.

V Moskvě se „Spartacus“ objevil až o rok a půl později (3. 11. 1958) v nastudování I. Moiseeva, jednoho z nejuznávanějších mistrů, proslulého svým souborem lidového tance. Balet získal širokou popularitu a byl uveden v mnoha městech naší země a východoevropských zemí. V roce 1968 byla v Moskvě uvedena inscenace dalšího mistra sovětského baletu, Yu Grigoroviče (nar. 1927), polemizující s Jacobsonovým výkonem a vyznačující se velkým psychologismem a tragickým napětím.

Spiknutí (uvedeno z klávesnice)

V Římě davy radostně vítají Crassa, který se vrátil z tažení s vítězstvím. Mezi otroky zapřaženými do jeho vozu jsou Spartakus, Frygia a Harmodius. Mezi těmi, kteří se setkají s Crassem, je kurtizána Aegina. Frygie vyčerpaná únavou padá, dozorce švihá bičem, Spartakus se na něj řítí takovou silou, že zastaví vůz. Lidé obdivovali jeho sílu a odvahu.

Egyptská tanečnice a mladý řecký mim ukazují své dovednosti na římském trhu s otroky. Crassus se objeví v chytrých nosítkách a na druhé straně tržiště se objeví Aegina a hodí Crassovi květinu. Kupuje pohledného Harmodiuse, chce si koupit i Phrygii, ale je připravena se probodnout dýkou, pokud bude oddělena od Spartaka. Spartaka koupí majitel gladiátorské školy Lentullus a musí si koupit i Frygii, protože Spartakus se raději zabije, než aby byl odloučen od své ženy.

Cirkus. V centrální krabici jsou Crassus a Aegina, za ní stojí Harmodius. Po pantomimě "Znásilnění sabinských žen" začíná boj. Poslední boj - Spartakus se Samnitem. Diváci požadují skoncovat s poraženým Samnitem, ale Spartakus ponoří svůj meč do písku a odmítá poraženého zabít.

V kasárnách gladiátorů. Frygia se sklonila nad umírajícím mužem. Po vážné úvaze Spartakus vyzve gladiátory ke vzpouře. Stále jsou předurčeni zemřít. Je lepší ho najít v boji s otrokáři než v aréně pro jejich pobavení. Gladiátoři vedení Spartakem poslali stráže na útěk, vylomili okenní mříže a schovali se.

Na polích Kampánie poblíž Appian Way tráví pastýři svůj čas poklidným odpočinkem. Objevují se prchající gladiátoři. Pastýři se přidávají k rebelům.

V paláci Crassus tančí Aegina a Harmodius před hodovníky. Mladý muž to přinese do Crassovy postele. Hodovou zábavu narušují zvuky blížící se bitvy. Všichni prchají, Crassus říká Harmodiusovi, aby zůstal a přidal se k rebelům. Objevuje se Spartakus s vojáky a Frygií.

Ve Spartakově táboře, na náměstí před jeho stanem, ženy naslouchají zvuku umírající bitvy. Spartakus ve stanu pořádá radu s vůdci oddílů Thráků, Syřanů, Němců a Galů. Někteří vojenští vůdci požadují pochod na Řím, jiní včetně samotného Spartaku se chtějí na lodích vrátit do vlasti. Někteří šéfové opouštějí Spartak podrážděně. Frygia se ho snaží uklidnit. Na náměstí se objevují obchodníci a getterové. Začíná smlouvání a zábava. Spartakus, vycházející ze svého stanu, nařídí, aby byli cizinci vyloučeni z tábora. Na prázdném náměstí se objeví stará žena, Aegina sluha. Unese Harmodiuse, kterého popadne vášeň pro Aeginu.

V Crassově stanu tančí Aegina před velitelem. Jsou přivedeni zajatí vůdci, kteří se odtrhli od Spartaka. Crassus nařídí jejich popravu. Stará žena, posel Aeginy, přichází s Harmodiusem. Crassus od něj požaduje informace o Spartakovi a mladík mu prozradí plány rebelů. Na znamení velitele se těžké závěsy zakrývající obrovská okna otevřou a Harmodius vidí gladiátory ukřižované na křížích.

Mořské pobřeží. Jsou vidět stěžně pirátských lodí. Za kameny se skrývají Římané vedení Harmodiem. Piráti hodují. Přijíždí k nim Spartak. Podplatí vůdce pytli zlata a slíbí, že své jednotky přepraví na svých lodích. S odchodem Spartaka se hostina obnoví. Objeví se Římané a zajistí, aby piráti odvezli jejich lodě. Když se rebelové objeví, Římané na ně zaútočí ze zálohy. Spartakus umírá v kruté bitvě. Crassus nařídí, aby byl Harmodius uškrcen, kolemjdoucí Aegina ležérně našlapuje na jeho tělo. Na jasný signál se římská armáda v noci stahuje na prázdné bojiště, Phrygia hledá zavražděného Spartaka a smutně nad ním truchlí. Přeživší Thrákové zvedají jeho tělo na štít. Slunce vychází.

Hudba

Hudba „Spartacus“, jedno z nejlepších Chačaturjanových děl, ztělesňuje nejvýraznější rysy jeho díla: chytlavé, nezapomenutelné obrazy, svěží a brilantní davové scény, zvláštní melodii, v níž se evropské rysy organicky snoubí s orientálními intonacemi. Hudební dramaturgie baletu je založena na ostrých kontrastech, ale zároveň se vyznačuje vnitřní celistvostí a směřuje k odhalení hlavní myšlenky. Balet se vyznačuje uceleným symfonickým vývojem, velkými hudebními a choreografickými scénami, intonační jednotou a širokým využitím leitmotivů.

L. Mikheeva

Aram Chačaturjan začal skládat balet o Spartakovi v roce 1950. Scenárista Nikolaj Volkov použil díla starověkých spisovatelů Appiana a Plutarcha, ale do scénáře uvedl nové hrdiny - Aegina a Harmodia. Motiv zrady jako důvodu porážky povstání a revolucí byl pro umělecká díla tohoto období sovětské společnosti charakteristický a téměř povinný. Hudba baletu je plná jasných kontrastů: jásající Řím a smutek z poražených, brutální gladiátorské bitvy a hrdinství povstání, jemné lyrické scény a epické scény vítězství a porážek. S velkou tvůrčí fantazií byly napsány také charakteristické tance egyptské tanečnice, athénského šaška a gaditských dívek. Obecně je balet koncipován v duchu monumentálního hrdinského dramatu, v jehož středu je obraz Spartaka. Navzdory tomu, že hudba baletu má známý číselný charakter, mohutný symfonický vývoj stíral hranice čísel a emocionálně zobecňoval dramatičnost událostí. To umožnilo různým choreografům skládat hudbu „Spartaka“ svým vlastním způsobem. V roce 1954, po dokončení partitury, byla na koncertech provedena suita hudby z nového baletu, která si pevně získala uznání posluchačů.

Představení Jurije Grigoroviče (premiéra 9. dubna 1968 ve Velkém divadle) je postaveno na střídání kontrastních epizod, které odhalují dramatický konflikt. „Spartacus“ se na rozdíl od předchozích děl choreografa vyznačuje dovedností postavit celé představení. Choreografický jazyk je stejný – efektní klasický tanec. Tanec řeší jak obraz utlačujícího Říma, tak obraz povstání. Grigorovič nazval svou inscenaci „představením pro čtyři sólisty s baletním sborem“. Plastická charakteristika Crassa neodmyslitelně patří k tancům válečníků a patricijů, kteří dotvářejí jeho choreografický portrét. Obraz Spartaka vyrůstá z tanců otroků, gladiátorů a pastýřů. Tento rys výstavby ústředních obrazů představení se stal zvláště cenným, když vynikající umělce vystřídali nepříliš bystrí umělci a velkolepý baletní soubor Velkého divadla svým dokonalým mužským tancem doslova doplnil požadovanou škálu osobností.

Mistrovský létající tanec hlavního hrdiny vytvořil obraz skutečně svobodného člověka. Jedinečná plastická svoboda Vladimira Vasiljeva učinila jeho Spartaka hrdinským od začátku a navždy. Zdá se, že samotný obraz baletního hrdiny se zrodil z Grigoroviče, s přihlédnutím k osobním a profesionálním kvalitám Vasiljeva - člověka a umělce. Michail Lavrovsky potřeboval v této roli další barvy. Jeho hrdina byl odvážný a rozhodný, teprve postupně se stal legendárním vůdcem.

Vera Krasovskaya o složitosti role antagonisty Spartaka přesně a obrazně napsala: „Je krásný a elegantní, tento Crassus, který se stal velkým úspěchem tanečnice Maris Liepy. Při poskakování po celém světě však podlehne jakési živelné hrůze, díky níž si člověk nepamatuje Crassa v Jacobsonově hře, ale Aeginu - Rustle. Stejně jako ona se Crassus-Liepa řítí v rámci limitů stanovených jeho vlastní autoritou a stejně jako ona chápe, že mu není dána příležitost tyto limity prolomit. Jeho letový drápový prostor je proto dusen křečí pohybů a sebeuspokojené gesto spěchá zahladit zmatek, mrzutost a melancholii.“

Grigorovičův „Spartacus“ není „scénami z římského života“, ale hrdinským mužským baletem. Obrazy přítelkyň hrdinů proto nejsou psychologicky tak složité: Aegina (Nina Timofeeva) je zákeřná a svůdná, Phrygia (Ekaterina Maksimova) je jemná a věrná. Ne nadarmo, když byl výkon oceněn Leninovou cenou, nejvyšším oceněním těch let, byli na seznamu laureátů pouze muži.

Vizuální řešení hry Simona Virsaladze organicky vychází z konceptu inscenace. V scenérii není žádná okázalost a nádhera, ale je tam přísnost a vznešenost. Dva silné oblouky z šedého kamene s tmavými švy hrubých spár. Vzadu je obloha, ponuře poplašná, karmínová, šedá, černá. Nad jevištěm se táhl volný baldachýn. Padající mezi obrazy tvoří vnitřní oponu, proti které zní monology. V kostýmech není žádná každodennost, jsou zde pouze detaily naznačující starověku. V barevném schématu představení zlatý lesk světa despotismu odrážejí krvavé blesky lidových povstání.

Moskevská inscenace Spartaka zaslouženě vzbudila velkou pozornost veřejnosti. Svého času byl oficiálně považován za nejlepší sovětský balet. V dnešní době, kdy takové výroky vyšly z módy, zůstává jakousi vizitkou Velkého baletu. Vzácné velké zahraniční zájezdy tohoto souboru se obejdou bez tohoto vystoupení Jurije Grigoroviče.

A. Degen, I. Stupnikov

Spartakus: Spartakus je slavný otrokářský gladiátor. Obsah 1 Slavní nositelé jména Spartak 2 Sport 2.1 ... Wikipedie

Spartakus (román)- Tento termín má jiné významy, viz Spartak (významy). Spartak Spartak

Spartakus (film)- S tímto názvem bylo natočeno několik filmů: Spartakus (film, 1926) SSSR, 1926, rež. E. Mukhsin Bey Spartakus (film, 1960) USA, 1960, rež. Stanley Kubrick Spartacus (filmový balet) SSSR, 1977, filmový balet IMDb Spartakus (film 2004) USA, ... ... Wikipedia

SPARTAK (1975)- “SPARTAK”, SSSR, Mosfilm, 1975, barevný, 94 min. Filmový balet. O povstání otroků ve starověkém Římě pod vedením Spartaka. Role hrají baletní tanečníci Velkého divadla SSSR. Choreografie Jurij Grigorovič. Hrají: Vladimir Vasiliev (viz VASILIEV ... Encyklopedie kinematografie

Balet ve filatelii- Poštovní známka SSSR (1969): I. Mezinárodní baletní soutěž v Moskvě Téma baletu ve filatelii je jednou z oblastí tematického sběratelství poštovních známek a dalších filatelistických materiálů věnovaných baletu... ... Wikipedia

Balet- (francouzský balet, z italského baletto, z pozdně latinského ballo tančím) druh jevištního umění, jehož obsah je vyjádřen v tanečně-hudebních obrazech. Termín "B." slouží především k označení evropské B., která se vyvinula... ... Velká sovětská encyklopedie

Balet- (francouzský balet z italského baletu a pozdní latinské balo tance) typ jeviště. žaloba va, zprostředkování obsahu taneční hudbě. obrázky Vyvíjel se v průběhu 16. a 19. století. v Evropě ze zábavy. sidehows up to obsahovat. představení. Ve 20. století...... Ruský humanitární encyklopedický slovník

SVĚTOVÝ BALET- Velká Británie. Před turné souboru Diaghileva a Anny Pavlovy v Londýně v letech 1910-1920 byl balet v Anglii zastoupen především vystoupením jednotlivých slavných baletek na jevištích hudebních sálů, např. dánské Adeline Genet (1878-1970 )... Collierova encyklopedie

Balet- Tento článek nebo část je třeba revidovat. Vylepšete prosím článek v souladu s pravidly pro psaní článků... Wikipedie

Spartakus- Tento článek je o vůdci vzpoury otroků; jiné významy: Spartak (významy). Spartakus Spartakus ... Wikipedie

knihy

Odhalení choreografa Fjodora Lopukhova (DVD), . Dvacáté století je stoletím triumfu ruské baletní školy. Slavný choreograf Fjodor Lopukhov, který žil dlouhý a plodný život v umění, vzpomíná a přemítá o osudech klasického tance... Koupit za 493 rublů
Spartak, Leskov Valentin Alexandrovič. Jméno thráckého Spartaka, římského gladiátora a vůdce nejslavnějšího povstání otroků ve starém Římě (74-71 př. n. l.), má nepopiratelnou přitažlivou sílu. Nesmrtelný román...

Zavedení. PÍSEŇ HRDINY

AKCE 1

Obrázek jedna. ZAJETÍ SPARTAKU

Na bojišti bojuje Spartak sám proti početným protivníkům. Zraněný je zajat Římany.

Obrázek dva. TRIUMPH CRASS

Bývalý diktátor Lucius Cornelius Sulla přijímá přehlídku římských jednotek v Koloseu. Obřadu se účastní otrok – řecký tanečník Aurelius v podobě bohyně vítězství – a mim Metrobius, v podobě boha války. Mezi oceněnými jsou konkubína Marca Lucinia Crassa, amazonka Euthybides; svázaný Spartakus vyveze na voze úspěšného velitele Crassa. Aurelia spěchá ke Spartakovi a pozná ho jako svého milence.

Oslava vítězství pokračuje souboji gladiátorů: Andabates, Retiarius a Mirmillon, Thracians a Samnites.

Crassus pustí neozbrojeného Spartaka proti několika protivníkům. Spartakus vyhraje, ale žádá, aby ušetřil životy poražených gladiátorů. Spartak opět vázne. Euthybides, předvádějící tanec „římské vlčice“, zbavuje Spartaka pouta a odvádí Crassa pryč z Kolosea. Gladiátoři Crixus, Gannicus a Cassus, které zachránil, spěchají ke Spartakovi.

Obrázek tři. SPIKNUTÍ

Otroci, měšťané, mimové a žebráci se scházejí v krčmě „Venuše Libitina“ (Venuše pohřební). Dostane se k nim majitelka hospody Lutata One-Eye a její dvě služebné. Spartak se objeví s přáteli. Všechny vyzývá ke vzpouře. Na jeho výzvu všichni nadšeně reagují.

Scéna čtvrtá. DATUM. SPARTAKUS A AURELIA

V ulicích Říma se Spartakus tajně setkává s Aurelií. Kolem nich procházejí patricijové, pozvaní na hostinu bývalého diktátora Sully. Crassus je přinesen na nosítkách v doprovodu Metrobiuse. Aurelia je nucena připojit se k Euthybidově družině. Spartak se snaží vyhnout přetrvávající pozornosti této rozmarné matrony.

Scéna pět. HODY U EX-DIKTÁTORA

Na římském nádvoří se shromáždili nejváženější patricijové a matróny.

Pro hosty připravil vystoupení exdiktátor Sulla. Metrobius a mimové tančí, Crassus, Metrobius a Euthybides se snaží zapojit Aurelii do erotických her, ale podaří se jí utéct. Aurelia tančí etruský tanec s Metrobiem a mimy. Během tance gaditských dívek s hady vtrhli na terasu Spartakovci.

Sál zapálili pochodněmi. Spartakus propustí všechny ženy a Euthybidy. Vyvede Crassa a Metrobia z lázní a ukryje je mezi gaditanskými pannami a otroky. Rebelové prohlašují Spartaka za svého velitele.

DĚJSTVÍ DRUHÉ. "PÍSEŇ VÍTĚZSTVÍ"

Scéna šestá. VÝCVIK VOJOV SPARTAKU A BOJ

Tábor Spartaku. Gladiátoři trénují otroky v římském systému. Válečníci se učí bojovat s různými druhy zbraní, před našima očima se dav otroků mění v dobře vycvičenou armádu.

Bitva s Římany. Vítězství týmu Spartak. Euthybides vyznává Spartakovi lásku. Je jí lhostejný. Euthybides se ho pokusí zabít a přísahá pomstu.

Scéna sedmá. PORAŽKA CRASSUSE

Crassus ve vzteku zabíjí své vojáky ustupující v panice a násilně nastoluje disciplínu Euthybides a odvádí ho do okultního egyptského chrámu zakázaného v Římě.

Osmá scéna. OBĚTOVAT

V egyptském chrámu při rituálním tanci zabíjí Euthybides vestálskou pannu a myje Crassův meč její krví, aby prosil bohyni Isis o vítězství pro římskou armádu.

Scéna devět. NEVOLÁNÍ V TÁBORU SPARTAK

Otroci, opojení vítězstvími, okrádají, mučí vězně a znásilňují jejich manželky a dcery. Po zásahu rozhořčeného Spartaka se část armády v čele s jeho nejbližším přítelem Crixem oddělí, aby táhla na Řím. Spartakus je proti – jeho cílem je vrátit osvobozené otroky do jejich zemí. Ale poslouchá rozhodnutí svých společníků a zůstává v čele armády.

Spartakus spolu s Aurelií prožívá tuto noc v očekávání poslední smrtelné bitvy, „Píseň lásky“.

Scéna desátá. POSLEDNÍ STÁNÍ. "PÍSEŇ NESMRTELNOSTI"

V krvavé bitvě umírá Spartak spolu se svou armádou. Euthybides skrývá svůj smutek. Otrokyně ze zemí dobytých Římem truchlí nad svými ztracenými milenci. Aurelia se loučí se Spartakem.

Scéna jedenáctá. TRIUMPH CRASS

Vůz Crassa a Euthybida táhnou noví otroci. Dav povzbuzuje vítěze.