5 žánrů literatury. Co je literární žánr – jaké existují žánry děl?

Literární žánr- jedná se o model, podle kterého se staví text literárního díla. Žánr je soubor určitých vlastností, které umožňují zařadit literární dílo mezi epos, lyriku nebo drama.

Hlavní typy literární žánry

Literární žánry se dělí na: epické, lyrické a dramatické. Epické žánry: pohádka, epos, epos, román-epos, příběh, román, skica, příběh, anekdota. Lyrické žánry: óda, balada, elegie, epigram, sdělení, madrigal. Dramatické žánry: tragédie, drama, komedie, melodrama, fraška a vaudeville.

Žánry v literatuře mají řadu specifických charakteristik, dělí se na: žánrotvorné a doplňkové. Žánrové rysy slouží k určení specifik konkrétního žánru. Například žánrotvorným znakem pohádky je orientace na beletrii. Události odehrávající se v pohádce jsou posluchači vnímány jako magické, fiktivní a přímo nesouvisející s realitou. Žánrovotvorným rysem románu je jeho spojení s objektivní realitou, pokrytí událostí, které se ve skutečnosti staly nebo které by se mohly stát, velký počet herecké postavy, věnující zvláštní pozornost vnitřnímu světu hrdinů.

Vývoj literárních žánrů

Literární žánry nemají tendenci stát na místě. Neustále se vyvíjejí a nikdy se nepřestanou měnit. Při formování či změně literárních žánrů je věnována pozornost skutečné historické realitě, v jejíž auře se tvorba literárních děl odehrává.

k čemu to je? literární žánr?

Přišli jsme na to, co je žánr v literatuře, ale nebylo by od věci zamyslet se nad tím, proč je literární žánr potřebný – jakou funkci plní?

Žánr je schopen poskytnout čtenáři poměrně ucelenou představu o díle. To znamená, že pokud název díla obsahuje slovo „román“, pak se čtenář okamžitě začne naladit na značné množství textu, na rozdíl například od malého „příběhu“, který vyvolává odpovídající asociaci s přibližný počet stránek v knize.

Žánr také může čtenáři poskytnout představu o obsahu díla. Pokud je to například definováno jako „drama“, můžeme si předem představit, že osoba v díle bude zobrazena v dramatickém vztahu ke společnosti a s největší pravděpodobností budeme na konci knihy sledovat tragické události.

Spolu s článkem „Co je žánr v literatuře?“ číst:

Výše uvedené typy klasifikace se vzájemně nevylučují, ale demonstrují různé přístupy k vymezení žánrů. Proto může stejná kniha odkazovat na několik z nich najednou.

Klasifikace literárních žánrů podle druhu

Při třídění literárních žánrů podle pohlaví vycházejí z postoje autora k tomu, co je prezentováno. Základ pro tuto klasifikaci položil Aristoteles. Podle tohoto principu se rozlišují čtyři hlavní žánry: epický, lyrický, dramatický a lyrickoepický. Každý z nich má své vlastní „subžánry“.

V epické žánry vypráví o událostech, které se již staly, a autor je zapisuje podle svých vzpomínek, přičemž se maximálně distancuje od posuzování řečeného. Patří sem epické romány, povídky, mýty, balady, bajky a eposy.

Lyrický žánr zahrnuje předávání pocitů prožívaných autorem formou literárního díla v poetické podobě. Patří mezi ně ódy, epigramy, epištoly a sloky.

Klasickým příkladem sloky je Byronův Childe Harold.

Lyricko-epický žánr spojuje vlastnosti epických a lyrických žánrů. Patří sem balady a básně, ve kterých je jak děj, tak i postoj autora k tomu, co se děje.

Dramatický žánr existuje na pomezí literatury a divadla. Jmenovitě zahrnuje dramata, komedie a tragédie se seznamem zúčastněných postav na začátku a autorovými poznámkami v hlavním textu. Ve skutečnosti však může jít o jakékoli dílo napsané formou dialogu.

Rozdělení literárních žánrů podle obsahu

Pokud definujeme díla podle obsahu, pak jsou spojena do tří velké skupiny: komedie, tragédie a dramata. Tragédie a drama, vyprávění, resp tragický osud hrdinů a o vzniku a překonání konfliktu jsou vcelku homogenní. Komedie jsou rozděleny do několika typů podle děje: parodie, fraška, vaudeville, sitcom a charakterová komedie, skeč a vedlejší show.

Klasifikace literárních žánrů podle formy

Při třídění žánrů podle formy se berou v úvahu pouze formální znaky, jako je struktura a objem díla, bez ohledu na jejich obsah.

Nejjasněji jsou takto klasifikována lyrická díla v próze, hranice jsou více rozostřené.

Podle tohoto principu se rozlišuje třináct žánrů: epika, epos, román, povídka, skica, hra, skica, esej, opus, óda a vize.

Zdroje:

• "Teorie literatury", V. V. Prozorov, 1987
• « Teoretická poetika: pojmy a definice“, N. D. Tamarchenko, 1999

Literární je třída textů, které mají podobnou strukturu, obsah a hranici variability. Je jich mnoho žánr ov text, a jejich vlastnosti musíte znát, pokud nechcete při výběru typu udělat chybu.

Instrukce

Aby bylo možné správně charakterizovat text a přiřadit jej ke konkrétnímu žánr ach, přečtěte si práci pozorně. Přemýšlejte o tom, zda vás to baví nebo rozčiluje, vyjadřuje pocity autora k jeho postavám nebo jen vypráví o nějakých událostech, bojích s nepřekonatelnými okolnostmi nebo se sebou samým? Pokud rozumíte textu, snadno najdete jeho literární žánr.

Existují tři způsoby, jak klasifikovat literaturu žánr ov. Jsou seskupeny podle formy, což vede k takovým typům, jako je esej, příběh, óda. Hra je výtvor spisovatele, který má být uveden na jevišti, příběh je krátké narativní dílo v próze. To, co odlišuje román od povídky, je jeho měřítko. Vypráví o životě a vývoji

Pojem žánru. Zásady žánrové klasifikace

Literární žánry (francouzský žánr – rod, typ) jsou druhy děl, které se vyvinuly v procesu vývoje umělecké literatury. Je zřejmé, že problém samotného žánru je obecná forma lze formulovat jako problém klasifikace děl, identifikace společných – žánrových – rysů v nich. Hlavní potíže klasifikace souvisí s historickými proměnami literatury a vývojem žánrů.

Počet a povaha žánrových znaků (objem žánru) je v dějinách literatury proměnlivá veličina, která se odráží v rozmanitosti navazujících žánrových teorií i v převládající představě o žánrech v praxi psaní a čtení. Tedy k tragédii v realistickém dramatu 19.-20. století. Mnoho známek klasické tragédie není třeba. V době realismu je za tragédii považováno každé dramatické dílo, které odhaluje tragický konflikt a vyjadřuje odpovídající patos. Můžeme tedy hovořit o poklesu žánrového objemu tragédie od klasicismu k realismu.

Většina žánrů vznikla ve starověku. Vyvíjející se v lit. procesu, přesto si zachovávají některé stabilní obsahové a formální rysy, které umožňují hovořit o žánrové tradici. Už samotná žánrová označení, často obsažená v textu díla, v jeho názvu („Eugene Onegin. Román ve verších“), jsou znaky literatury. tradice; vyvolávají ve čtenáři určité žánrové očekávání.

Při studiu žánrů je třeba rozlišovat mezi jejich nejstabilnějšími a přechodnými rysy. V rámci teoretického a literárního kurzu je hlavní pozornost věnována charakteristice nejstabilnějších žánrových znaků. Je však důležité pamatovat na to, že lit. Žánr se přitom vždy objevuje jako prvek žánrového systému, jehož principy závisí na konkrétních historických charakteristikách uměleckého myšlení. V antických literaturách byl tedy vývoj autorského sebeuvědomění pomalý, určovaný stabilitou tradic a celkovým tempem národního života. Žánrové systémy starověkých literatur, které se vyznačují svou složitostí a rozvětveností, se proto vyznačují větší stabilitou ve srovnání s literaturou moderní doby.

Opravdové osvobození od krutých žánrových regulací bylo možné až s rozvojem realismu, bylo spojeno s překonáním subjektivní jednostrannosti v samotné kreativitě. A v realistické literatuře, která koreluje vývoj postav s okolnostmi v jejich historické konkrétnosti, by navazování na žánrovou tradici mohlo být prováděno mnohem volněji, což obecně vedlo k úbytku jejich objemů. V celé evropské literatuře 19. stol. Dochází k ostré restrukturalizaci žánrového systému. Žánry začaly být vnímány jako esteticky rovnocenné typy děl, které byly otevřené tvůrčímu zkoumání. Tento přístup k žánrům je typický pro naši dobu.

Základní principy žánrového zařazení literárních děl. Žánrové znaky, které mají nejstabilnější, historicky opakovatelný charakter, jsou základem pro literární klasifikaci děl. Jak literární termíny V zásadě se používají tradiční žánrová označení - bajka, balada, báseň atd. - která v literatuře spontánně vznikala a v procesu žánrové evoluce získala širokou škálu asociací.

Nejdůležitějším žánrovým znakem díla je jeho příslušnost k tomu či onomu literárnímu žánru: rozlišují se epické, dramatické, lyrické, lyricko-epické žánry. V rámci rodů existují různé typy - ustálené formální, kompoziční a stylové struktury, které je vhodné nazývat generickými formami. Rozlišují se v závislosti na organizaci řeči v díle – básnické nebo prozaické a na objemu textu. Kromě toho mohou být základem pro zvýraznění generických forem v eposu principy dějové kompozice, v básnických textech - pevné strofické formy (sonet, rondo, triolet), v dramatu - nějaký nebo jiný vztah k divadlu (drama ke čtení, pro loutkové divadlo) atd.

Epické žánry. Vzhledem k šíři a mnohostrannosti zobrazení postav v epických dílech je ve srovnání s dramatem a lyrikou především přehledná a názorná jejich žánrová problematika. Odhaluje se v různých generických formách. Píseň, pohádka a příběh tak mohou být ve svých problémech národněhistorické.

V klasifikaci generických forem jsou důležité rozdíly v objemu textů děl. Spolu s malým (příběh) a středním (příběh) prozaické formy rozlišit velkou epickou formu, která se často nazývá romány. Objem textu díla v eposu je určen úplností rekreace postav a vztahů, a tedy rozsahem děje. Na rozdíl od příběhu se příběh nevyznačuje rozsáhlým systémem postav, nedochází zde ke složitému vývoji postav a detailní individualizaci.

Hrdinská lidová píseň.

Romány, povídky (povídky, eseje)

Satirické, každodenní pohádky, bajky

Dramatické žánry. Svou charakteristickou krátkou dobou představení na jevišti a z toho vyplývající jednotou a koncentrací konfliktu vytvářejí živnou půdu pro vyjádření určitých typů patosu v jednání a prožívání postav. Proto je rozdělení dramatu do žánrů spojeno s patosem hry. Ale patos pochází z konfliktu.

Dalším podstatným kritériem pro rozdělení v dramatu jsou zvláštnosti žánrové problematiky.

1) Tragédie - v mysli hlavní postavy (hrdinů) dochází ke konfliktu mezi osobními aspiracemi a nadosobními „zákony“ života a celý děj hry je vytvořen k rozvinutí a vyřešení tohoto konfliktu. Hrdina tragédie je ve stavu konfliktu nejen s ostatními postavami, bojuje především sám se sebou. Tragédie končí smrtí obvyklého hrdiny, i když, jak napsal Belinsky, „podstata tragédie není v krvavém konci.

A) mravní deskriptivní - v tragédiích Aischyla a Sofokla postavy vystupují jako nositelé určitých mravních a občanských norem, odrážejí střety starých a nových, humánnějších, mravních norem.

B) národně historické („Peršané“ od Aischyla, „Boris Godunov“ od Puškina)

2) Drama je tematicky nejrozmanitější, vyznačuje se širokou škálou zobrazovaných životních konfliktů. Patos dramatu je generován střety postav se silami života, které se jim zvenčí protiví. Konflikt v dramatu však může být také velmi vážný a akutní a může vést k utrpení a někdy i smrti hrdiny.

A) národně-historický konflikt („Voevoda“ od Ostrovského, „Nepřátelé“ od Gorkého)

B) společensky každodenní (romantické) („Kupec benátský“ od Shakespeara, „Vassa Železnová“ od Gorkého).

3) Komedie – hra plná humorného či satirického patosu. Takový patos je generován komickými rozpory znovuvytvářených postav. Komedie postav se odhaluje prostřednictvím dějových konfliktů, často založených na náhodě. Samotné postavy se přitom vlivem průběhu událostí nemění. V komedii nedochází k žádnému vývoji postavy. Vykreslení vnitřní nesourodosti, absurdity, méněcennosti komických postav, jejich satirická či humorná negace – to je hlavní ideová orientace komedie.

Lyrické žánry. Originalita textů je v tom, že dávají do popředí vnitřní svět lyrický hrdina, jeho zkušenosti. To je dobře patrné nejen v dílech, ve kterých nejsou žádné vizuální obrazy vnějšího světa, ale také v popisných, narativních textech, zde je zážitek zprostředkován emocionálním projevem řeči, povahou tropů atd. základem smysluplného žánrového členění v textech jsou zážitky samotné postavy. Ale zkušenost v textech může být předmětem typologie jiným způsobem. Stejně jako v epice a dramatu lze i v lyrice vysledovat rozdíly v žánrových otázkách – národně-historické, morálně-popisné, romantické, které se zde projevují typizací samotné zkušenosti lyrického hrdiny.

Žánry literárních textů vznikly na základě folku lyrická píseň, ve svých různých variantách.

1) Óda je báseň vyjadřující nadšené pocity, které v básníkovi vzbuzuje nějaký významný předmět. V ódách se básník propojuje především s kolektivním cítěním – vlasteneckým, civilním. Žánrová problematika v ódě může být národněhistorická nebo morálně popisná.

2) Satira je báseň vyjadřující rozhořčení, básníkovo rozhořčení nad negativními aspekty společnosti. Satira je z hlediska žánrů morálně popisná; básník v ní je jakoby hlásnou troubou vyspělé části společnosti, znepokojené jejím negativním stavem.

3) Elegie je báseň plná smutku a nespokojenosti se životem. Smutek může být způsoben nějakým důvodem („Sorrowful Elegies“ od Ovidia). Ale je možná elegie, ve které znovuvytvořený zážitek nemá konkrétní motivaci („Zažil jsem své touhy...“ od Puškina).

4) Epigram, epitaf, madrigal - drobné formy lyriky. V dějinách literatury je znám široký (starověký Řek) a úzký (pozdější) význam epigramu. Starověký řecký epigram (doslova „nápis“) pochází z nápisů na náboženských předmětech. Typ epigramu byl epitaf – nápis na náhrobku. Obsah a emocionální vyznění starořeckých epigramů byly různé. Originalita myšlenky a lakonismus jejího vyjádření jsou tím, co bylo v epigramu vždy ceněno. Druhý, úzký význam epigramu, který se k němu váže od 1. století našeho letopočtu, je krátká humorná nebo satirická báseň, nejčastěji zesměšňující určitou osobu. Antipodem epigramu (ve vyšším významu slova) je madrigal - krátká, napůl žertovná báseň pochvalného charakteru (obvykle adresovaná dámě).

Lyricko-epické žánry. Kombinace lyrické meditace a epického vyprávění se často vyskytuje v dílech různých žánrů (například v romantické básni). Ale jsou žánry, jejichž povaha je vždy lyrická a epická.

1) Bajka je morálně popisný žánr, který obsahuje krátké alegorické vyprávění a z něj plynoucí poučení („morální“). I když učení není „formulováno“ v textu bajky, je implikováno; Vztah mezi naukou a dějem bajky tvoří její lyricko-epický základ.

2) Balada je malé básnické dějové dílo, ve kterém je samotné vyprávění prostoupeno lyrikou. Na rozdíl od bajky, kde lze rozlišit lyrickou („morální“) a epickou (dějovou) část, představuje balada nerozlučnou fúzi lyrických a epických principů. Žánrové problémy v baladě mohou být národně-historické a romantické.

Které se kombinují na základě formálních a věcných charakteristik. Vyvíjejí se historicky, zažívají vznik, rozkvět a určitý úpadek. Patří sem romány, povídky, elegie, fejetony, povídky, komedie aj. Pojem literárních žánrů je užší než literární rody. Každá obsahuje několik žánrů. Do autorského jsou zařazeny například příběh, povídka, román epický druh literatura.

V jeho díle se poprvé pokusil o systematizaci literárních žánrů. Prezentoval je jako něco přirozeného, ​​jednou provždy zavedeného. Autorovi stačilo zapadnout do norem žánru, ke kterému se obrátil. Toto chápání vedlo ke vzniku jakýchsi učebnic normativní poetiky. Nejslavnější mezi nimi dostal pojednání“ Poetické umění"N. Boileau. Samozřejmě, že od dob Aristotela nezůstaly literární druhy a žánry absolutně nezměněny, ale teoretici si inovací raději buď nevšímali, nebo je odmítali. Trvalo to tak dlouho, dokud nebylo možné si nevšimnout procesů probíhajících v Některé žánry literárních děl nečekaně nabraly a stejně rychle zanikly, jen občas se rozhořely na tvůrčím horizontu (jako tomu bylo u balady), jiné naopak vyšly z nezaslouženého „závěru“ (. například román).

V domácí literární kritika teorie, která podkládá literární žánry a typy, patří V. G. Belinskému. V závislosti na autorově přístupu ke způsobu podání předmětu rozhovoru identifikoval tři typy: epický, dramatický a lyrický.

Zařazení díla ke konkrétnímu žánru závisí na tom, jaké kritérium se bere jako základ. Pokud se vezme v úvahu literární žánr (drama, lyrika, epika), pak se všechny žánry dělí na dramatické, lyrické a epické.

Díla představující dramatické pohlaví literatura je komedie, drama a tragédie.

Komedie je navržena tak, aby odrážela něco nesourodého v životě, zesměšňovala každodenní nebo společenský jev, lidské charakterové vlastnosti, někdy až absurdní chování.

Drama je dílo, které zobrazuje složitý konflikt, který vznikl mezi několika postavami, vážnou opozici mezi nimi.

Tragédie je dílo, ve kterém se charakter herec se projevuje v boji vedoucím k jeho smrti nebo v podmínkách, z nichž nevidí absolutně žádné východisko.

Literární díla reprezentující epický žánr literatury se dělí do tří skupin:

Velký (román a epos);

Střední (příběh);

Malý (povídka, esej, povídka).

Do tohoto žánru patří také pohádka, epos, balada, bajka, historická píseň a mýtus.

Díla reprezentující lyrický žánr literatury jsou sloky, ódy, elegie a epištola.

Elegie je krátká báseň zcela prodchnutá lehkým smutkem. Nejznámější jsou elegie klasiků 19. století.

Epištola je dílo napsané ve formě poetického apelu na jednu osobu nebo několik osob.

Óda je báseň na počest minulé nebo nadcházející oslavy, na počest osoby, která se vyznačuje nadšením.

Navíc na moderní jeviště Literární vědci identifikují jiný, lyricko-epický typ literatury. Spojuje rysy lyriky a epiky a je zastoupena básní. Tato práce se skutečně projevuje nejednoznačně. Jednak podrobně vypráví o nějaké události či postavě (jako epos), jednak zprostředkovává pocity, nálady, zážitky hrdiny či samotného vypravěče, vnitřní svět, čímž se přiblížíme k textům.

V v poslední době nové žánry se v literatuře neobjevily.

Jedním ze zakladatelů ruské literární kritiky byl V.G. A i když byly podniknuty vážné kroky v rozvoji konceptu již ve starověku literárního druhu(Aristoteles), byl to Belinsky, kdo vlastnil vědecky podloženou teorii tří literárních rodin, se kterou se můžete podrobně seznámit přečtením Belinského článku „Rozdělení poezie na rody a druhy“.

Existují tři typy beletrie: epos(z řeckého Epos, vyprávění), lyrický(říkalo se tomu lyra hudební nástroj, doprovázené zpěvy básní) a dramatický(z řeckého Drama, akční).

Při předkládání toho či onoho předmětu čtenáři (myšleno předmět rozhovoru) k němu autor volí různé přístupy:

První přístup: podrobně sdělit o předmětu, o událostech s ním spojených, o okolnostech existence tohoto předmětu atd.; v tomto případě bude pozice autora víceméně odtržená, autor bude působit jako jakýsi kronikář, vypravěč, případně si jako vypravěče vybere některou z postav; hlavní věcí v takovém díle bude příběh, vyprávění o předmětu bude vedoucím typem řeči narativní; tento druh literatury se nazývá epická;

Druhý přístup: můžete říci ne tolik o událostech, ale o dojem, kterou vyrobili na autorovi, o těch pocity které nazývali; obraz vnitřní svět, zážitky, dojmy a bude se týkat lyrického žánru literatury; přesně zažít se stává hlavní událostí textů;

Třetí přístup: můžete zobrazovat položka v akci, ukázat ho na jevišti; představit jej čtenáři a divákovi obklopenému jinými fenomény; tento druh literatury je dramatický; v dramatu bude nejméně často slyšet autorův hlas - v jevištních režiích, tedy autorské výklady jednání a poznámky postav.

Podívejte se na následující tabulku a zkuste si zapamatovat její obsah:

Typy beletrie

Každý druh literatury zase zahrnuje řadu žánrů.

ŽÁNR je historicky ustálená skupina děl spojených společné rysy obsah a forma. Mezi takové skupiny patří romány, povídky, básně, elegie, povídky, fejetony, komedie atd. V literární kritice je tento pojem často představen literární typ, je to víc široký pojem než žánr. V tomto případě bude román považován za typ fikce a žánry budou různé typy románů, například dobrodružný, detektivní, psychologický, podobenství, dystopický román atd.

Příklady rodově-druhových vztahů v literatuře:

• Pohlaví: dramatický; typ: komedie; Žánr: sitcom.
• Rod: epický; typ: příběh; žánr: fantastický příběh atd.

Žánry, jakožto historické kategorie, se objevují, vyvíjejí a postupem času „odcházejí“ z „aktivního kmene“ umělců v závislosti na historická éra: antičtí textaři neznali sonet; dnes archaický žánr se zrodil v dávných dobách a byl populární v XVII-XVIII stoletíóda; romantismus XIX století přivedena k životu detektivní literatura atd.

Zvažte následující tabulku, která představuje typy a žánry související s různými typy umění slov:

Rody, druhy a žánry umělecké literatury

Moderní literární kritika také zdůrazňuje čtvrtý, příbuzný žánr literatury, který kombinuje rysy epického a lyrického žánru: lyricko-epické, který odkazuje na báseň. A skutečně, tím, že čtenáři vypráví příběh, se báseň projevuje jako epos; Báseň odkrývá čtenáři hloubku pocitů, vnitřní svět člověka vyprávějícího tento příběh, projevuje se jako lyrika.

LYRICKÝ je druhem literatury, ve které se autorka zaměřuje na zobrazování vnitřního světa, pocitů a prožitků. Událost v lyrické poezii je důležitá jen potud, pokud vyvolává emocionální odezvu v umělcově duši. Právě zážitek se v textech stává hlavní událostí. Texty jako druh literatury vznikly ve starověku. Slovo "texty" Řecký původ, ale nemá přímý překlad. V Starověké Řecko básnická díla, zobrazující vnitřní svět pocitů a prožitků, byly provedeny za doprovodu lyry, a tak vzniklo slovo „lyrika“.

Nejdůležitější postava v textech je lyrický hrdina: je to jeho vnitřní svět, který je zobrazen v lyrické dílo, jeho jménem promlouvá ke čtenáři textař a vnější svět je vykreslen z hlediska dojmů, které na lyrického hrdinu působí. Věnovat pozornost! Nezaměňujte lyrického hrdinu s epickým. Puškin velmi podrobně reprodukoval vnitřní svět Evžena Oněgina, ale tohle epický hrdina, účastník hlavních událostí románu. Lyrickým hrdinou Puškinova románu je Vypravěč, ten, kdo zná Oněgina a vypráví jeho příběh, hluboce jej prožívá. Oněgin se v románu stane lyrickým hrdinou pouze jednou - když napíše dopis Taťáně, stejně jako se ona stane lyrickou hrdinkou, když napíše dopis Oněginovi.

Vytvořením obrazu lyrického hrdiny jej může básník osobně velmi přiblížit (básně Lermontova, Feta, Nekrasova, Majakovského, Cvetajevové, Achmatovové aj.). Někdy se ale zdá, že se básník „skrývá“ za maskou lyrického hrdiny, zcela daleko od osobnosti básníka samotného; např. A. Blok dělá z Ofélie lyrickou hrdinku (2 básně s názvem „Opheliina píseň“) nebo pouličního herce Harlekýna („Byl jsem pokrytý barevnými hadry...“), M. Cvetajev – Hamlet („Na dně je, kde je bláto ...), V. Brjusov - Kleopatra ("Kleopatra"), S. Yesenin - selský chlapec z lidová píseň nebo pohádky („Matka procházela lesem v plavkách…“). Takže při diskusi o lyrickém díle je kompetentnější mluvit o tom, jak se v něm projevují pocity nikoli autora, ale lyrického hrdiny.

Stejně jako ostatní druhy literatury, texty zahrnují řadu žánrů. Některé z nich vznikly ve starověku, jiné - ve středověku, některé - docela nedávno, před jedním a půl až dvěma stoletími nebo dokonce v minulém století.

Přečtěte si o některých LYRICKÉ ŽÁNRY:
Óda(Řecká "Píseň") - monumentální slavnostní báseň oslavující velkou událost nebo velkého člověka; Existují ódy duchovní (aranžmá žalmů), moralizující, filozofické, satirické, epištolní ódy atd. Óda je trojdílná: musí mít téma uvedené na začátku díla; rozvinutí tématu a argumentů zpravidla alegorický (druhá část); závěrečná, didaktická (poučná) část. Příklady starověkých starověkých ód jsou spojeny se jmény Horacea a Pindara; Ódy přišly do Ruska v 18. století, ódy M. Lomonosova („V den nástupu císařovny Elisavety Petrovny na ruský trůn“), V. Trediakovského, A. Sumarokova, G. Deržavina („Felitsa“ , „Bůh“), A. .Radishcheva („Svoboda“). Vzdal hold ódě A. Puškina („Svoboda“). NA polovina 19 století ztratila óda na aktuálnosti a postupně se stala archaickým žánrem.

Hymnus- báseň s pochvalným obsahem; pocházely také z antické poezie, ale pokud se ve starověku skládaly hymny na počest bohů a hrdinů, pak se v pozdějších dobách psaly hymny na počest slavnostních událostí, oslav, často nejen státního, ale i osobního charakteru ( A. Puškina.

Elegie(frygická "rákosová flétna") - žánr textů věnovaných reflexi. Vznikl ve starověké poezii; původně to byl název pro pláč nad mrtvými. Elegie vycházela z životního ideálu starých Řeků, který vycházel z harmonie světa, proporcionality a rovnováhy bytí, neúplný bez smutku a kontemplace přecházely tyto kategorie do moderní elegie; Elegie může ztělesňovat život potvrzující myšlenky i zklamání. Poezie XIX století se stále rozvíjela elegie v její „čisté“ podobě v textech dvacátého století se elegie nachází spíše jako žánrová tradice jako zvláštní nálada. V moderní poezii je elegie bezdějová báseň kontemplativního, filozofického a krajinářského charakteru.
A. Puškina. "K moři"
N. Nekrasov. "Elegie"
A. Achmatova. "Březnová elegie"

Přečtěte si báseň A. Bloka „Z podzimní elegie“:

Epigram(Řecký „nápis“) - malá báseň satirického obsahu. Zpočátku, ve starověku, nápisy na předměty pro domácnost, náhrobky a sochy. Následně se obsah epigramů změnil.
Příklady epigramů:

Jurij Olesha:

Epištola, nebo zpráva - báseň, jejíž obsah lze definovat jako „dopis ve verši“. Žánr také pocházel ze starověkých textů.
A. Puškina. Pushchin ("Můj první přítel, můj neocenitelný přítel...")
V. Majakovskij. "Sergeji Yeseninovi"; "Lilichka! (Místo dopisu)"
S. Yesenin. "Dopis matce"
M. Cvetajevová. Básně Blokovi

Sonet- jedná se o básnický žánr tzv. rigidní formy: báseň sestávající ze 14 řádků, speciálně uspořádaných do slok, mající přísné rýmové zásady a stylistické zákony. Existuje několik typů sonetů na základě jejich formy:

• Italština: skládá se ze dvou čtyřverší (quatrains), ve kterých se řádky rýmují podle schématu ABAB nebo ABBA, a dvou tercet (tercet) s rýmem CDС DСD nebo CDE CDE;
• Angličtina: skládá se ze tří čtyřverší a jednoho dvojverší; obecné schémaříkanky - ABAB CDCD EFEF GG;
• někdy se rozlišuje francouzština: sloka je podobná italštině, ale terzety mají jiné schéma rýmů: CCD EED nebo CCD EDE; měl významný vliv na vývoj následující typ sonet -
• Ruština: vytvořil Anton Delvig: sloka je také podobná italštině, ale schéma rýmů v tercetech je CDD CCD.

Tento lyrický žánr se zrodil v Itálii ve 13. století. Jeho tvůrcem byl právník Jacopo da Lentini; o sto let později se objevila mistrovská díla Petrarcových sonetů. Sonet přišel do Ruska v 18. století; o něco později dostává vážný vývoj v dílech Antona Delviga, Ivana Kozlova, Alexandra Puškina. Zvláštní zájem básníci projevili zájem o sonet stříbrný věk": K. Balmont, V. Brjusov, I. Annensky, V. Ivanov, I. Bunin, N. Gumilev, A. Blok, O. Mandelstam...
V umění veršování je sonet považován za jeden z nejobtížnějších žánrů.
V posledních 2 stoletích se básníci jen zřídka drželi nějakého striktního schématu rýmu, často navrhovali směs různých schémat.

Takový obsah diktuje rysy sonetového jazyka:
• slovní zásoba a intonace by měly být vznešené;
• rýmy - přesné a pokud možno neobvyklé, vzácné;
• významná slova by se neměla opakovat se stejným významem atd.

Zvláštní obtíž - a tedy vrchol básnické techniky - představuje věnec sonetů: cyklus 15 básní, přičemž úvodní řádek každé z nich je posledním řádkem předchozího a poslední řádek 14. básně je prvním řádkem první. Patnáctý sonet se skládá z prvních řádků všech 14 sonetů cyklu. V ruské lyrice jsou nejznámější věnce sonetů V. Ivanova, M. Vološina, K. Balmonta.

Přečtěte si „Sonnet“ od A. Puškina a podívejte se, jak je sonetová forma chápána:

Ve školní literární kritice se tento žánr lyriky nazývá lyrická báseň. V klasické literární kritice takový žánr neexistuje. V školní osnovy byl zaveden pro určité zjednodušení komplexní systém lyrické žánry: pokud nelze identifikovat jasné žánrové rysy díla a báseň není v užším slova smyslu ódou, hymnou, elegií, sonetem atd., bude definována jako lyrická báseň. V tomto případě byste měli věnovat pozornost individuální vlastnosti básně: specifika formy, tématu, obrazu lyrického hrdiny, nálady atd. Mezi lyrické básně (ve školním pojetí) by tedy měly patřit básně Majakovského, Cvetajevy, Bloka atd. Do této definice spadá téměř veškerá lyrika 20. století, pokud autoři výslovně nestanovili žánr děl.

Satira(latinsky „směs, všelijaké věci“) - jako básnický žánr: dílo, jehož obsahem je pranýřování společenských jevů, lidských neřestí či jednotlivých lidí - zesměšňováním. Satira ve starověku v římské literatuře (satiry Juvenal, Martial atd.). Žánr dostal nový vývoj v literatuře klasicismu. Obsah satiry se vyznačuje ironickou intonací, alegorií, ezopským jazykem, často se používá technika „mluvení jmen“. V ruské literatuře A. Kantemir, K. Batyushkov (XVIII-XIX století) pracovali v žánru satiry ve 20. století, Sasha Cherny a další se proslavili jako autor mnoha básní z „Poems about America“. V. Majakovského lze také nazvat satirami („Šest jeptišek“, „Černobílá“, „Mrakodrap v sekci“ atd.).

Balada- lyricko-epická dějová báseň fantastické, satirické, historické, pohádkové, legendární, humorné atd. charakter. Balada vznikla ve starověku (věří se, že v raného středověku) jako lidový rituální tanec a žánr písní, a to určuje jeho žánrové rysy: přísný rytmus, děj (ve starověkých baladách mluvili o hrdinech a bozích), přítomnost opakování (celé řádky nebo jednotlivá slova se opakovaly jako samostatná sloka) , volal refrén. V 18. století se balada stala jedním z nejoblíbenějších poetických žánrů v romantické literatuře. Balady vytvořili F. Schiller ("Pohár", "Rukavice"), I. Goethe ("Lesní car"), V. Žukovskij ("Ljudmila", "Světlana"), A. Puškin ("Anchar", " Ženich") , M. Lermontov ("Borodino", "Tři dlaně"); Na přelomu 19.-20. století byla balada znovu oživena a stala se velmi populární zejména v revoluční době, v období revoluční romance. Mezi básníky 20. století psal balady A. Blok („Láska“ („Královna žila dál vysoká hora..."), N. Gumilyov ("Kapitáni", "Barbaři"), A. Achmatova ("Šedooký král"), M. Svetlov ("Grenada") atd.

Věnovat pozornost! Dílo může kombinovat vlastnosti některých žánrů: sdělení s prvky elegie (A. Puškin, „To ***“ („Vzpomínám si úžasný okamžik..."), lyrická báseň elegického obsahu (A. Blok. „Vlast“), epigram-poselství atd.

1. Tvůrcem Macbetha je William Shakespeare (tragédie „Macbeth“).
2. Portugalský básník Luis de Camões (1524-1580).
3. Wordsworth - anglický romantický básník William Wordsworth (1770-1850).
4. Litevským zpěvákem je polský romantický básník Adam Mickiewicz (1798-1855).
5. Viz materiál k tématu č. 12.

• V.A. Básně: "Světlana"; "Moře"; "Večer"; "Nevyslovitelné"
• A.S. Básně: "Vesnice", "Démoni", " Zimní večer", "Puščina" ("Můj první přítel, můj neocenitelný přítel...", " zimní cesta“, „K Chaadaevovi“, „V hlubinách sibiřské rudy...", "Anchar", "Poletující hřeben mraků se tenčí...", "Vězeň", "Rozhovor knihkupce s básníkem", "Básník a dav", "Podzim", ".. .Navštívil jsem znovu...“, „Bloudím ulicemi hlučný...“, „Dar marný, dar náhodný...“, „19. října“ (1825), „Na kopcích Gruzie“ , "Miloval jsem tě...", "K ***" ("Vzpomínám si na nádherný okamžik..." ), "Madonna", "Echo", "Prorok", "Básníkovi", "K Moře“, „Od Pindemonti“ („Vážím si velkých práv za nízkou cenu...“), „Postavil jsem si pomník...“
• M. Yu Lermontov. Básně: „Smrt básníka“, „Básník“, „Jak často, obklopen pestrým davem...“, „Myšlenka“, „Nudné i smutné...“, „Modlitba“ („Já, Matko Boží, nyní s modlitbou...”) , “Rozešli jsme se, ale tvůj portrét...”, “Nebudu se před tebou ponižovat...”, “Vlasti”, “Sbohem, nemyté Rusko... ““, „Když se žloutnoucí pole rozhýbe...“, „Ne, nejsem Byron, jsem jiný...“, „List“, „Tři dlaně“, „Zpod tajemné, chladné polomasky ...", "Zajatý rytíř", "Soused", "Závěť", "Oblaka", "Útes", "Borodino", "Nebeská oblaka, věčné stránky...", "Vězeň", "Prorok", " Jdu sám na cestu…“
• N.A. Nekrasov. Básně: „Nelíbí se mi tvoje ironie...“, „Rytíř na hodinu“, „Brzy zemřu...“, „Prorok“, „Básník a občan“, „Trojka“, „Elegie“, "Zine" ("Stále jsi na, máš právo na život..."); další básně dle vlastního výběru
• F.I. Básně: " Podzimní večer", "Silentium", "Ne to, co si myslíš, přírodo...", "Země stále vypadá smutně...", "Jak jsi dobrý, ó noční moře...", "Potkal jsem tě... ", "Nezáleží na tom, co nám život přináší...", "Fontána", "Tyto ubohé vesnice...", "Lidské slzy, oh lidské slzy...", "Rusko rozumem nepochopíte ...", "Vzpomínám na zlatý čas...", "Co křičíš, noční vítr", "Šedé stíny se posunuly...", "Jak sladce dřímá tmavě zelená zahrada... “; další básně dle vašeho výběru
• A.A.Fet. Básně: „Přišel jsem k tobě s pozdravem...“, „Ještě je májová noc...“, „Šeptej, nesmělé dýchání...", "Dnes ráno, ta radost...", "Sevastopol venkovský hřbitov", "Vlnitý mrak...", "Učte se od nich - od dubu, od břízy...", "Básníkům", "Podzim", "Jaká noc, jak čistý vzduch... ", "Vesnice", "Vlaštovky", "Zapnuto". železnice“, „Fantasy“, „Noc svítila. Zahrada byla plná měsíce...“; další básně dle vašeho výběru
• I.A.Bunin. Básně: "Poslední čmelák", "Večer", "Dětství", "Ještě je zima a sýr...", "A květiny, a čmeláci a tráva...", "Slovo", "Rytíř u Křižovatka“, „Pták má hnízdo“…“, „Soumrak“
• A.A.Blok. Básně: „Vstupuji temné chrámy...", "Cizinec", "Solveig", "Jsi jako ozvěna zapomenutého hymnu...", "Srdce pozemské znovu chladne...", "Ach, jaro bez konce a bez okraje. ..", "O udatnosti, o záletech, o slávě ...", "Na železnici", cykly "Na poli Kulikovo" a "Carmen", "Rus", "Vlast", "Rusko", "Ráno" v Kremlu“, „Ach, já chci žít šíleně...“; další básně dle vašeho výběru
• A.A.Achmatova. Básně: „Píseň poslední schůzka", "Víš, já strádám v zajetí...", "Před jarem jsou dny jako tento...", "Uslzaný podzim, jako vdova...", "Naučil jsem se žít jednoduše , moudře...", " Vlast"; "Nepotřebuji odické armády...", "Nejsem s těmi, kteří opustili zemi...", "Odvaha"; další básně dle vašeho výběru
• S.A. Yesenin. Básně: „Jdi ty, můj milý Rusi...“, „Netoulej se, nedrť se v karmínovém křoví...“, „Nelituji, nevolám, nevolám t cry...“, „Teď odcházíme kousek po kousku...“, „Dopis matce,“ „Zlatý háj mě odradil...“, „Odešel jsem domov...", "Kachalovu psu", "Sovětská Rus", "Otesané rohy začaly zpívat...", "Nepříjemné tekuté měsíční světlo...", "Péřovka spí. Milá plain...", "Sbohem, příteli, sbohem..."; další básně dle vlastního výběru
• V.V. Majakovskij. Básně: „Mohl bys?“, „Poslouchej!“, „Tady!“, „Tobě!“, „Housle a trochu nervózně“, „Máma a večer zabitý Němci“, „Levný prodej“, „ Dobrý přístup ke koním“, „Levý pochod“, „O odpadcích“, „Sergeji Yeseninovi“, „Výročí“, „Dopis Taťáně Jakovlevové“; další básně dle vašeho výběru
• Po 10-15 básních (dle vlastního výběru): M. Cvetaeva, B. Pasternak, N. Gumilyov.
• A. Tvardovský. Básně: „Byl jsem zabit poblíž Rževa...“, „Já vím, není to moje chyba...“, „Celá podstata je v jedné jediné smlouvě...“, „Na památku matky“, „Na hořké křivdy vlastní osoby...“; další básně dle vlastního výběru
• I. Brodský. Básně: „Vstoupil jsem místo divokého zvířete ...“, „Dopisy římskému příteli“, „Do Uranie“, „Stanzas“, „Pojedeš ve tmě ...“, „K smrti Žukova “, „Odnikud s láskou ...“, „Nóty kapradiny“

Zkuste to nejlepší literární díla, které jsou v díle pojmenovány, přečteny v knize, nikoli v elektronické podobě!
Při plnění úkolů k práci 7 dávejte pozor zvláštní pozornost na teoretické materiály, protože plnit úkoly této práce intuicí znamená odsoudit se k omylu.
Nezapomeňte vytvořit metrický diagram pro každou básnickou pasáž, kterou analyzujete, a mnohokrát ji zkontrolujte.
Klíč k úspěchu, když to děláte těžká práce- pozornost a přesnost.

• Kvjatkovskij I.A. Poetický slovník. - M., 1966.
• Literární encyklopedický slovník. - M., 1987.
• Literární studia: Referenční materiály. - M., 1988.
• Lotman Yu.M. Analýza poetický text. - L.: Vzdělávání, 1972.
• Gasparov M. Moderní ruský verš. Metriky a rytmus. - M.: Nauka, 1974.
• Zhirmunsky V.M. Teorie verše. - L.: Věda, 1975.
• Poetická struktura ruských textů. So. - L.: Věda, 1973.
• Skripov G.S. O ruské verzi. Manuál pro studenty. - M.: Vzdělávání, 1979.
• Slovník literárních pojmů. - M., 1974.
• Encyklopedický slovník mladého literárního kritika. - M., 1987.