Gusli ve tvaru křídla od Vladimira Borisova. Gusli – vesmírné dědictví Rus – přístupné všem

Gusli jako zdroj poznání

Tyumen region, Surgut District, Lyantor city,

Sdružení "Dřevořezba"

V nedávné minulosti každodenní život ruský lid byl bez něj nemyslitelný hudební nástroje. Téměř všichni naši předkové vlastnili tajemství výroby jednoduchých zvukových nástrojů a předávali si je z generace na generaci. Když teenageři sledovali práci svých starších, získali své první dovednosti ve vytváření nejjednodušších hudebních nástrojů.

Postupem času se postupně přerušovaly duchovní vazby generací, přerušovala se jejich kontinuita.

Se zmizením lidových hudebních nástrojů, které byly kdysi v Rusku všudypřítomné, masová účast v národním hudební kultury.

Nemovitý výzkumné práce je pokusem o volnou a systematickou prezentaci materiálů souvisejících s výrobou křídlových (kroužkových) gusli.

Gusli jako zdroj poznání

Ťumeňská oblast, okres Surgut, město Lyantor, obecní střední škola

instituce dodatečné vzdělání děti "Centrum dětské kreativity Lyantor",

9. třída, spolek „Dřevořezba“

Existuje mnoho zapomenutých nástrojů, jedním z nich je harfa. V dnešní době už bohužel nezůstalo mnoho řemeslníků, kteří zachovali tradice výroby lidových hudebních nástrojů. Mistři tvoří svá mistrovská díla pouze podle individuálních zakázek.

Když jsme poprvé slyšeli harfu naživo, byli jsme okouzleni zvuky tohoto nástroje. Někdy se zdálo, že slyšíme zvonění zvonů propletené s hukotem větru a šuměním vody. Chtěl jsem si koupit harfu. Hledání v hudebních obchodech v Surgutu bylo marné. Je tam všechno, i když 90% z toho je vyrobeno v Číně, ale nabídli nákup harfy přes internet. Ukázalo se, že ceny za nástroj jsou velmi vysoké a ne každý si může dovolit koupit harfu. Proto hlavní cíl mé práce: formace informační základna o hudebním nástroji - gusli. K tomu jsme potřebovali vyřešit následující problémy:

· make up historické informace o nástroji,

· dozvědět se o odrůdách gusli

· porozumět struktuře a hlavním částem nástroje

· zvládnout techniku výroby gusli,

· vyrobit nástroj vlastníma rukama.

Strunné (drnkací) nástroje

Gusli- strunný hudební nástroj, nejrozšířenější v Rusku. Je to nejstarší ruský strunný hudební nástroj. Existují harfy ve tvaru křídel a helmy. První, v pozdějších ukázkách, mají trojúhelníkový tvar a od 5 do 14 strun, laděné podle kroků diatonické stupnice, přilbovité - 10-30 strun stejného ladění. Na okřídlená harfa(nazývají se též kroužkované) hrají se zpravidla chrastěním všech strun a tlumením nepotřebných zvuků prsty levé ruky na strunách helmovitého nebo žaltového tvaru, struny se drnkají oběma rukama; Čuvašské a čeremské gusli se nápadně podobají vyobrazením tohoto nástroje dochovaným v památkách našeho starověku, například v ručně psané služební knize ze 14. století, kde velké písmeno „D“ zobrazuje osobu hrající na gusli. Na všech těchto obrazech interpreti drží harfu na kolenou a drnkají na struny prsty. Čuvashové a Cheremisové hrají na harfu úplně stejným způsobem. Struny jejich harfy jsou střevní, jejich počet není vždy stejný. Žalt-formoval harfy byly přineseny k Rusku Řeky Chuvash a Cheremis půjčil si tento nástroj od Rusů (vidět také: Mari hudba).

Klavírovité gusli, které se dodnes vyskytuje hlavně mezi ruskými duchovními, není nic jiného než vylepšený typ gusli žaltového tvaru. Tento nástroj se skládá z obdélníkové rezonanční skříňky s víkem, která spočívá na stole. Na rezonanční desce je vytvořeno několik kruhových výřezů (hlasů) a jsou k ní připevněny dva konkávní dřevěné bloky. Na jednom z nich jsou přišroubované železné kolíky, na kterých jsou namotané kovové struny, druhý nosník plní roli podélníku, to znamená, že slouží k uchycení provázků. Psalterie ve tvaru klaviatury má klavírní ladění, přičemž struny odpovídající černým klávesám jsou umístěny pod těmi, které odpovídají bílým klávesám.

Pro gusli ve tvaru clavier jsou poznámky a škola sestavená Kushenovem-Dmitrevským. Kromě gusli ve tvaru psalterie existují kantele, podobné finskému nástroji. Tento typ gusli téměř úplně vymizel. Je velmi pravděpodobné, že si ho vypůjčili Rusové od Finů.

Z tohoto slova vzešlo moderní jména: gusli - mezi Srby a Bulhary, gusle, guzla, gusli - mezi Chorvaty, gosle - mezi Slovinci, guslić - mezi Poláky, housle ("housle") mezi Čechy a gusli mezi Rusy. Tyto nástroje jsou poměrně rozmanité a řada z nich je například smyčcových. guzla, která má pouze jednu šňůru z koňských žíní.

Poměrně nedávno, při archeologických vykopávkách prováděných v Novgorodu (1951-1962), byly mezi předměty vyrobenými z kůže, kostí, látek a dřeva v kulturní vrstvě 11. století objeveny hudební nástroje. Mezi nálezy byly části nejstarší harfy.

Nalezeny byly také hlavní části nástroje - vršek a koncovka. Na jedné z částí gusli byl vytesán nápis „Slovisha“. Podle badatelů se možná tak jmenuje prastarý guslar a zároveň mistr, který gusli vyráběl. Na horní desce rezonátoru ještě nebyly žádné díry.

Zvláštní hodnotu z archeologických vykopávek v Novgorodu mají autentické harfy z první poloviny 12. století. Tělo nástroje je vyrobeno z dřevěného bloku a má elegantnější tvar. Jedná se o plochý žlab s drážkami pro šest kolíků. Levá strana nástroj má sochařská výzdoba v podobě hlavy a části těla ještěrky. Na zadní straně je obrázek lva a ptáka. Naznačují ozdoby na harfě pohanské kulty starověký Novgorod. Materiálem pro výrobu bylo březové, jeřabinové a smrkové dřevo.

Dutina byla shora uzavřena smrkovou rezonanční deskou, umocňující jejich zvuk. Na dně byl kulatý váleček, t. zv. Koncovka, nahoře - dřevěné kolíčky na ladění nástrojů. Kovové struny (od 4 do 6) nainstalované na nástroji umocnily jeho zvuk. Tento nejjednodušší forma Gusli umožňovalo hráčům nosit nástroj „pod prsy“ nebo „pod paží“.

Muzikologové se domnívají, že pětistrunné gusli odpovídá pětitónové stupnici ruské písně. Hru doprovázel zpěv pomalých písní a tanečních melodií. Prsty levé ruky hráče byly umístěny mezi struny tak, aby při hře volně stlačovaly struny jednu po druhé a pravá ruka brnkal na struny a produkoval jednoduché sekvenční akordy.

„Husel deska“, „husí deska“ - toto je název používaný k označení nástroje a jeho součástí v písních a eposech: „husí deska“, „shpenechki“ (název kolíčků v eposech, které sloužily k „ upravit“ struny, jinak ladění), struny. Tělo gusli sestávalo z několika prken, poté sestavených do široké a ploché krabice s dutinou rezonátoru uvnitř. Za starých časů se k výrobě používal platan (druh javoru s bílým dřevem), jeřáb, jabloň, smrk. Struny na harfě byly laděny pomocí kolíčků. Tělo starověkého gusli mělo pět strun.

Primitivní harfa (od slova hukot) připomíná harfu položenou naplocho. Sami „Gusli-samogudi“ si podle lidu broukají, tančí a hrají písně na kolenou pečlivého guslara, prstokladem (sedí) prsty nebo tahají „bílou rukou“ za zvonící struny (prádlo nebo vlasy) , natažený na mazaně vyrobeném z platanu (jarní harfa) „hlasové schránce“ (desce). Píseň zde zazněla jako první, samotná harfa hrála pouze spolu s ní. Kromě zpěváků zde byli i „hráči-tanečníci“. Staří ruští „šmejdi, tanečnice, hulváti, sprostí lidé“ (v ústech psaných lidí) byli ve velké úctě i na knížecím dvoře. Čas od času byl „panovníkův lid“ poslán, aby naverboval veselé lidi po celém Rusku „na knížecí dvůr“. Veselí lidé (kteří se později u dvora zvrhli v šašky a „blázny“) měli při hostinách a rozhovorech před princem zpívat a všemožně ho utěšovat. Kromě zarytých bubáků, kteří si vydělávali na živobytí veselím, jsem viděl knížecí dvůr a milovníci umění, bohatí hosté a hrdinové (Sadko, Dobrynya, Stavr Godinovič, Solovey Budimirovič a další) z vlastní vůle prokázali tváří v tvář princi talent, který se později pravděpodobně opět zvrhl v prince a bojarské šašky. Kromě hostin se buvoli a housenky účastnili svatebních vlaků, což je částečně zachováno i nyní ve venkovské divočině, zejména v Malajsku a Belaji v Rusku. Vítaným hostem každé hostiny, který měl u velkovévodského stolu své zvláštní místo, byl buvol-guslar. XVII století začíná být stále více vytlačováno z komnat „sbory hudebních nástrojů“, „čelistními harfami“, dechovou a „bicí“ zahraniční hudbou a přesouvá se výhradně na náměstí, do davu lidí, na zároveň ztrácí svůj majestátní charakter a občas se stává – kvůli nasycení svého davu – „posměvačem“, „posmívačem“ a „posměvačem“. Guslars - skladatelé eposů, kteří zpívali „dojemné písně“, „královské písně“ ve starém stylu, hráli „něžné hry“, poskytovali „velké radosti“, ustupovali na hlavní místo tvůrcům „ zábavná hra“, který s nimi dříve neodmyslitelně chodil. A tito posledně jmenovaní, přizpůsobující se nízkému vkusu černošského davu, se někdy stali – a to nejen v očích přísných zákoníků – „rouhači, hanbou a špatnými herci“.

Starověký bubák vyprávěl o vzdálených místech, začal svou „herní píseň“ zpoza modrého moře, prolínající vyprávění s příběhy o svých dobrodružstvích (melodie, melodie, tuláky), „říkal podél mentálního stromu“, stoupal pod mraky, spěchal údolími a hory, zpívali a Eliáš a slavík zlodějský a „moudrost Šalomounova“ a „zelená pustina“, pobíhající od starověku až po vtipné vtipy a vtipy, někdy ne zcela poučného charakteru. S pozdní XVI. a hlavně uprostřed XVII století - podle svědectví Adoma Olearia a dalších současníků - se bubák odděluje od guselnika a vede ho jen proto, aby si spolu hrál nebo zpíval, což v očích milovníků starověkého psaní písní hodně ztrácí. "Buffon naladí svůj hlas na dýmku, ale nezaloží si život," říká lidové přísloví, a nyní se tanečníci, zpěváci, zábavní šašci potulují po ruském prostoru, od města k městu, od vesnice k vesnici - na ulicích, na náměstích a polích a baví lidi během prázdnin. Buď namátkou, ve dvojicích, nebo - za starých časů - sami, pak v celých kapelách dávají svá vystoupení hře šedovousých housenek, vzdychajíc do řečnických strun o doznívající „velké dojemné zábavě“. Objevuje se nové plemeno buvolů - bubáčtí loutkáři, kteří se svážou barvivem a uspořádají si nad hlavami něco jako loutkové divadlo. Do dlouhého seznamu zločinů proti víře a morálce v očích zarputilých písařů se přidávají „Hry, slovesné panenky“. Mezitím byly tyto „hry“ zprvu zcela nevinnými projevy lidového vtipu, veselých, neškodných vtipů, pak se do toho začal přimísit společenský obsah a následně „pobuřující akce“, které tak ohromily hostujícího „Němce“ Olearia. Na hlučném moskevském náměstí, na ulici zchátralého předměstí, ve stínu pohostinného bojarského sídla a pod baldachýnem byli bubáčtí loutkáři doprovázeni gurmánem předmětem všeobecného překvapení a radosti. staré vrby ve vesnickém kulatém tanci. Všude za nimi chodily davy lidí, kteří štědře dávali zabávačům, co mohli: malé měďáky, kohokoli, kdo byl na cokoli bohatý, a dokonce i silná ruská slova.

O guselnikech-loutkářích (ze staré paměti se jim stále říkalo a říkalo guselniky) lze vytvořit docela správný koncept podle představ moderní „Petrushky“, která si téměř úplně zachovala některé rysy starověké „loutkové hry“. Nastavení dělá ten rozdíl. V Moskvě - na Panenském poli a v Sokolnikách (na jaře), v Petrohradě - nedávno na Caricynově louce a nyní - na Semjonovském přehlídce a po celé rozloze ruské země (na veletrzích) a nyní stále můžete vidět nejen tyto pozůstatky starodávné zábavy, ale i lidové bubáky - v osobě „kocovitých starých dědů“, na Ukrajině hráče guslar kobzy (bohužel mizející fenomén) a na Dálném severu a v některých místech podél Volhy a zpěváků-vypravěčů, kteří opustili gusli a bez jakéhokoli hraní si spolu, s jejich hlasy vedoucími převyprávění starověkých eposů. A to vše navzdory skutečnosti, že počínaje XVII století, vzbouřili se proti „veselým lidem“ spolu s rezervovat lidi duchovenstvo i světské úřady, které zakázaly nejen „blbnutí“, ale dokonce vydaly přísné příkazy o „vyhlazení“ veškeré smyčcové hudby v Rusku, čímž ze společnosti udělali z pobavených kyblíků vyděděnce. Je však nutné mít výhradu, že úřady přijaly tak přísná opatření proti „veselým druhům“, protože na některých místech se potulné tlupy bubáků změnily v loupežnické tlupy, devastující poklidné vesnice o nic horší než lupiči. Tyto výjimečné jevy vedly k nezaslouženým trestům za biflování a „zábavu“ obecně. Ale duch ruského lidu je houževnatý, jeho vtip je houževnatý, jeho přirozený sklon k psaní písní, „velký“ a „malý“, „dojemný“ a „veselý“, jeho láska k umění. Uplynula staletí, honba za „zábavou“ je odedávna v říši legend, divadlo v Rusku vzkvétá, hudba sílila a rozvíjela se, umění široce rozprostřelo svá mohutná křídla a ještě dnes na některých místech hučí harfy, a teď to stále zvládají lidová zábava veselý.

Gusli ve tvaru helmy, nebo "Žaltář", měl přilbovitý laminátový trup z tenkých prken, obvykle smrkových. Rozměry nástroje: délka 900mm, šířka 475mm, výška 110mm. Počet strun od 11 do 36.

20-25strunné harfy byly mezi lidmi velmi oblíbené. Stupnice je diatonická. Nástroj měl střevní struny, takže zvuk byl tichý a měkký.

Gusli lichoběžníkový byly postaveny v XVI. XVII století na bázi prstencových a přilbovitých gusli. Jsou rozměrově mnohem větší - délka 1500mm, šířka 500mm, výška 200mm.

Rezonanční deska je vyrobena ze smrku a má kulatý zvukový otvor. Na vnější straně paluby jsou dva obloukové pásy. Jeden má kovové kolíčky pro uchycení provázků a druhý má našroubované kovové kolíčky. Počet strun je od 55 do 66. Ladění bylo zpočátku diatonické. Později chromatické. V lidové muzicírování se příliš nepoužívají.

Gusli pterygoidi ( nebo vyjádřený) sestávají ze štěrbinového nebo lepeného plochého křídlového těla, na jehož ozvučné desce je nataženo 4 až 9 kovových strun. Rozměry - délka 600mm, šířka 250mm, výška pláště (boční díl) 45mm. Některé vzorky 11. - 14. století měly 9 strun, v 18. století již od 5 do 14 strun a rozsah od kvarty do dvou oktáv. Jejich ladění bylo obvykle diatonické hlavní stupnice a nízké zvuky tvořily pátý bourdon ve vztahu k hlavní stupnici.

Tyto harfy byly běžné od 14. - 15. století. V regionech Latgale (moderní Lotyšsko), Novgorod a Pskov ( moderní Rusko) o ostatních krajích nelze s jistotou říci nic. Tento nástroj je považován za nejběžnější z těch, které se dochovaly dodnes lidový život gusli.

Konstruktivně. Jak název napovídá, tento nástroj se vyznačuje přítomností pohlednice. Otvírák je tenká část těla vyčnívající za ladicí řadu. Otvírák je další „platforma“ pro odrážení zvuku, přídavná rezonanční rezonanční deska. Díky rozepínání jsou tyto harfy znatelně hlasitější a ostřejší než například harfy kantele.

Ladění: Mixolydian režim (například G-do-re-mi-fa-sol-b.flat-do-d Níže pro dodatečné vybarvení je nižší kvarta nebo kvinta). Nástroj lze vyrobit v libovolném klíči.

Konstrukce a hlavní části nástroje

Gusli se skládá ze tří hlavních částí (částí): tělo, koncovka, kolíky a kovové struny. Existují obrázky gusli, na kterých jsou místo dřevěných koncovek a kolíků instalovány kovové - odolnější, schopné vydržet zatížení struny.

Na tělo gusli se používají sušená prkna z břízy, jeřábu, javoru a smrku. Povrch dřeva musí být rovný, deska musí být hladce ohoblovaná ze čtyř stran (dvě strany a hrany) a určena velikostí.

Před instalací ladicích kolíků a koncovky na tělo, které má obdélníkovou dutinu a čtyři stěny, přilepte důležitý detail nástroj - rezonanční deska.

Paluba (z něm. Decke. lit. - kryt) - nezbytná součást těla smyčcové nástroje, která slouží k zesílení a odrazu zvuku. Vyrobeno z rezonanční dřevo, ale používá se i lepená překližka. Vibrace strun jsou přenášeny ozvučnicí prostřednictvím dodávky. Horní rezonanční deska nástrojů má otvory pro rezonátor. Aby se ozvučná deska při tahu za struny nedeformovala, je nalepena na dřevěné lišty (pružiny) probíhající uvnitř těla.

Tonalita a délka struny

Pomocí asi metr dlouhé desky a dvou kolíčků zaražených do ní ve vzdálenosti 60 cm (méně možné) určíme délku prvního (nejdelšího) provázku. Kytarové struny používáme bez vinutí: č. 1 pro vysoké zvuky a č. 2 pro nízké zvuky. Natažením a uvolněním struny najdeme optimální zvuk. Délku provázku určíme pomocí stojánku, přičemž provázek na různých místech odstřihneme. Čili zkrácením nebo prodloužením struny zvýšíme nebo snížíme výšku nástroje.

Na základě šířky polena a s přihlédnutím k tomu, že vzdálenost mezi strunami v závislosti na stylu hry a tloušťce prstů hudebníka by měla být alespoň 17 mm, určíme počet strun, které se do této šířky vejdou - rozsah nástroje. Například šířka lišty je 20 cm. Ustoupíme 1 cm od okrajů a výslednou vzdálenost vydělíme 18. Výsledný údaj 10 je počet vzdáleností mezi provázky. To znamená, že jich může být 11 Pokud je výška první struny do první oktávy (do), pak výška druhé struny je f druhé oktávy (f). Podobně zjistíme délku nejkratšího řetězce. Zbývající řetězce budou umístěny rovnoměrně mezi prvním a posledním řetězcem.

Výsledky výzkumu ukázaly, že u všech typů nástroje je hlavní tělo rezonátoru s napnutými strunami navrženými tak, aby produkovaly zvuk pouze jedné výšky. Pokud má starověká harfa 4-5 strun, pak je harfa více pozdní období měl 7-9 strun různé délky, které byly nataženy paralelně jedna k druhé.

Pro výkon lidová hudba takový zvukový rozsah byl považován za dostatečný, protože obvykle lidoví interpreti Při hraní se používají dvě nebo tři klávesy. Gusli měl následující strukturu:

Pětistrunná harfa byla naladěna podle zvuků třetí řady,

Sedmistrunné struny měly diatonickou stupnici, ve které byla spodní struna bourdonová a byla naladěna na kvintu vzhledem k diatonické stupnici,

Někdy byla harfa naladěna na mollovou stupnici. Na počátku 20. století se objevila vylepšená harfa, jejíž tělo bylo slepeno z tenkých prken (dílů) a počet strun se zvýšil na třináct.

Proces výroby gusli

Nástroje: hoblík, velké půlkruhové dláto, šikmé dláto, ploché dláto, elektrická vrtačka s vrtáky, vrtací nástavec v podobě brusného kotouče. brusný papír, skládačka, řezačka, svorky.

Materiály: deska "padesátka", překližka tl.5mm, lepidlo PVA, lak na dřevo, žehlička kytarové struny.

Pro začátek si na stromě označíme velikosti harfy. Okamžitě se rozhodujeme, jaký bude výkres (vzor).

Pak vezmeme skládačku a vše vyřízneme podle značení. Ve zvláště ostrých zatáčkách hracího okénka je potřeba předem vyvrtat otvory, aby se skládačka snadněji zabalila. Po vyříznutí si vyznačíme „koryto“, dutinu rezonátoru. Tloušťka stěny by měla být někde mezi 6-8 mm. na spodním konci necháme místo pro kachny. Také ustoupíme asi 10 mm od herního okna. Obrobek upneme do velkého svěráku a půlkruhovým dlátem začneme pomalu vybírat dutinu. Materiál desky je docela měkký, takže se sekáč dobře pracuje i bez kladívka. Tloušťka dna je také cca 8mm. Hrubým brusným papírem dutinu rezonátoru lehce obruste, aby tam bylo méně otřepů.

Nyní musíte vyříznout palubu, což je dutina rezonátoru, z překližky. Tělo gusli položíme na kus překližky a obkreslíme obrys tužkou, balíček končí podél spodního okraje hracího okénka, pomocí skládačky balíček vyřízneme.

Musíte vybrat drážku v těle, která se rovná tloušťce překližky, aby ležela v jedné rovině s tělem. Před nalepením na tělo je třeba vyvrtat otvor pro rezonátor. Umístění otvoru zvolíme takto: položíme palubku na tělo a poklepeme na něj prstem. Tam, kde je zvuk nejtupější, je potřeba vrtat. Průměr otvoru na mém gusli je 25 mm. Otvor začistíme brusným papírem, aby nebyly otřepy, a na palubu naneseme lepidlo PVA. Nyní musíte desku pevně přitlačit, dokud k tomu nebudou vhodné velké svorky. Nechte produkt zaschnout jeden den.

Po zaschnutí lepidla začneme tělo zpracovávat hoblíkem a dláty, čímž získáme hotový tvar. Kde herní okno a kde budou kachny, tloušťka těla s zadní strana, musíte ji snížit asi o jednu třetinu. Tělo upneme do svěráku a přebytky odstraníme plochým dlátem. Pomocí šikmého dláta zakulatíme rohy, čímž výrobek získá hladší tvar. Tam, kde budou kolíčky, je třeba do korpusu ze spodní strany vlepit lištu z tvrdého dřeva (dub, jasan, javor). K tomu označte drážku 40 mm širokou a dlouhou od okraje k okraji gusli. Tato drážka probíhá diagonálně. Vyhoblujeme blok vhodné velikosti, vlepíme a přitlačíme svorkami. Po zaschnutí lepidla se celá karoserie obrousí velkým smirkovým kotoučem upnutým do elektrické vrtačky. Poté ručně obrousíme jemnějším brusným papírem. Vršek gusli ozdobíme řezbami (používám geometrické řezby na své gusli).

Kachny vyrábíme i z tvrdého dřeva. Rozměry kachen jsou přibližně následující: délka - 80 mm, výška - 25 mm, tloušťka - 7 mm. Aby měly stejný tvar, vezmeme dvě stejná prkna vhodného dřeva a vhodné tloušťky, složíme je k sobě a upneme do svěráku, kde jim pomocí dláta dáme požadovaný tvar. Jejich forma může být jakákoli. Potom každý zvlášť zpracujeme, zakulatíme rohy, obrousíme. Struny jsou připevněny k ocelové tyči, která může být velkým hřebíkem. Do kachen vyvrtáme otvory rovné tloušťce hřebíku. Kachny jsou přilepeny k tělu a zajištěny šrouby pro dodatečnou pevnost. Dokud lepidlo netuhlo, zasuneme hřeb do žaltáře, nejprve odřízneme hlavičku a jeho délku přizpůsobíme šířce žaltáře. Kachny přitlačíme svorkami a necháme lepidlo zaschnout.

Nyní uděláme kolíčky, na které půjdou provázky z koncovky. Rozměry jsou: délka 70 mm, průměr 10 mm, šířka rukojeti 20 mm. Nahoblujeme špalek dřeva o tloušťce 10 mm a šířce 20 mm, naznačíme na něj kolíčky, uřízneme jeden kus pro kolík, upneme ho do svěráku a šikmým dlátem mu dáme požadovaný tvar. Poté uděláme pracovní část kolíčku kulatou: nejprve výsledný blok 10 x 10 mm otočíme do osmiúhelníku a poté jej obrousíme smirkovým papírem do kulatějšího tvaru, přičemž dáváme pozor, abychom se nedotkli rukojeti kolíku. Pracovní část kolíčku není v průměru stejná, ale je vyrobena jako kužel, blíže ke konci je průměr 8 mm, blíže k rukojeti 12 mm. To je nutné, aby se kolíček neotáčel a pevně držel provázek. Na konci kolíčků uděláme průchozí otvory o velikosti 1 mm, do kterých se zasouvají provázky.

Na harfě vyznačíme otvory pro kůly. Ze spodní části gusli a také mírně na kužel vyvrtáme otvory o průměru 10 mm. Vzdálenosti mezi otvory by měly být o něco větší než tloušťka vašich prstů. Moje vzdálenost mezi středy díry je 35 mm. Nyní se podívejme, kolik kolíčků se vejde, a podle toho, kolik strun bude mít vaše gusli, mám 5 strun. Nyní vložíme kolíčky do otvorů pro ně určených. To není snadné, musí tam zapadnout velmi těsně a obtížně se otáčet. Vložíme jeden kolíček, rolovací, zatlačíme co nejdále, když už nepasuje, vyjmeme a zpracujeme smirkovým papírem. Znovu jej zasuneme a tak dále, dokud se hrot o délce přibližně 15 mm neobjeví vně.

Nyní žaltář natřeme lakem, abychom předešli škodlivým vlivům různých atmosférických srážek a celkově to bude lépe vypadat s impregnací. Hlavní věcí je nezalátat otvory pro kolíky, jinak je nebude možné později otočit. Nyní musíme utáhnout struny. Teď už zbývá jen nastavit a složit pár skladeb.

V procesu práce jsme studovali historii starověkých harf, jejich odrůdy a vlastnosti dřeva. Po zvládnutí techniky výroby gusli jsme vytvořili pracovní nástroj - gusli. Hotový nástroj jsme předvedli žákům 1.–2. ročníku, načež dostali otázku: „Co je to za nástroj?“ Odpovědi byly různé: balalajka, dombra, harfa. Poté, co studenti odpověděli, udělali jsme krátký historický přehledÓ starověký nástroj.

Stojí za to přemýšlet o nutnosti představit vzdělávací instituce školní předmět„Ruská kultura“, jejíž jednou ze sekcí byla znalost lidových nástrojů.

Doufáme, že naše práce najde uplatnění v hodinách pracovní výchovy. Děti mohou předškolákům předat gusli vyrobené během výuky techniky. vzdělávací instituce podporovat ruskou kulturu.

1. Dal V.I. Ilustrovaný výkladový slovník Ruský jazyk – M.: EKSMO, 2009.

2. Velká encyklopedie řemesel. – M. „EXMO“, 2008

3. Korinfsky A. Lidové Rusko - M. „White City“, 2007.

4." zlatá kniha Ruská kultura." - M. "Bílé město", 2008.

5. Basurmanova L.A. Rokityanskaya T.A. "Gusli. Skupina a individuální trénink» .-

6. Populárně vědecký časopis " Lidové umění» č. 4. – M. 2003

7. Rikhvk E.V. "Zpracování dřeva ve školních dílnách." - M. "Higher School", 1984.

8. Kreidlin L.N. "Tesařské práce." - M. 1974.

9. Chvorostov A.S. "Ražba. Intarzie. Dřevořezba." - M. "Osvícení", 1985.

10. Koroleva N.S. Utkin P.I. "Lidové umění a řemesla." - M.

"Vysoká škola", 1992

Kouzlo gusli. Tento starožitný nástroj Zvládne to každý, je to docela jednoduché.

Dobří lidé, Rusové
Ne pasem, ale spřízněnou duší!
Pečujte o své tělo ve střízlivosti,
Mysl je chladná, ale duše je svatá,
Nenechte se zmást nepřítelem
V roklích a křivým způsobem,
Jděte vpřed pevným krokem
Na vlastní zemi a na správné cestě.
Přidám slova, pokud se shodují,
Možná se z toho přísloví může stát píseň.
Pokud se vám to líbí, dejte to ostatním,
Správné slovo se neztratí.

Za starých časů se tělo gusli vyrábělo z drcených suchých smrkových nebo javorových desek. Řemeslníci si oblíbili zejména javor klen, odtud název gusli – „jarní“. Jakmile byly žilní struny nahrazeny kovovými a nástroj „zazvonil“, začalo se harfě říkat „ringed“. Nejmenší počet strun zaznamenaných na harfě je pět. Toto číslo může dosáhnout až 66. Pětistrunné gusli však podle vědců nejlépe odpovídá pětitónovému režimu ruské písně. Podle tvaru se rozlišovaly harfy přilbovité (neboli žaltářské), křídlové (kroužkové) a lichoběžníkové

Je těžké pochopit – odkud se v tomto kusu dřeva a provázcích berou jemné energie, které organizují prostor kolem? Stručný přehled historie gusli, druhy gusli, struktura, techniky hry – pojďme si o tom povídat, ale to vše se stává nedůležitým, když vám nástroj padne do rukou.

Předmluva k fotografiím:

Jak to všechno začalo.

První harfa byla vyrobena bez nákresů, bez konzultace s kýmkoli a záměrně se chránila před vnějšími informacemi. Zbývalo jediné – velká chuť vyzkoušet, zjistit, co to bylo za nástroj, jak zní, jak se hraje. Truhlářství jsem dokončil celkem rychle, s použitím odpadních materiálů a kytarových ladicích strojů. 7. ledna jsem nainstaloval struny. Nečekal jsem mnoho, ale... stal se zázrak!

Zazněla harfa. A nejen že zněly, ale zněly báječně, uhrančivě, kouzelně. Naučil jsem se na ně hrát náhodně, protože umím hrát na kytaru.

Během pár dní jsem sebral několik písniček a zahrál je cinkáním. Přátelé a příbuzní to ocenili, ale touha vyrobit skutečnou ideální harfu zesílila, když jsem viděl nedostatky prvního modelu.

Udělal jsem ještě pár gusli. Tentokrát jsem studoval náčrtky a kresby pskovských kroužkovaných pterygoidů, šel jsem do továrny na hudební nástroje pojmenované po. Čajkovského. Vzal jsem odevšad to nejlepší, vyvinul ergonomii těla gusli, nakoupil německé komponenty (viribili, struny, pražce, kytarové kosti).

Tohle se stalo.

Vladimir Borisov - hudebník, básník, skladatel, zvukař-aranžér, držitel Řádu jednoty. Víra, pravda, čest. Za akci ve prospěch Ruska a jednoty zdravých sil na Zemi,“ tvůrce a vůdce tvůrčí unie „POLYUBOMU“. Písně „LOVEM“ se opakovaně staly laureáty festivalů a získaly ocenění. Písně „Road“ (texty V. Borisov a A. Sakin, hudba V. Borisov) si všimla filmová společnost „Paradise“ a v roce 2009 byla zařazena do oficiálního vydání DVD s filmem „Planet-51“ . V prosinci 2012 se píseň „Rysiuniya okouzluje oči“ (text a hudba V. Borisova) umístila na 1. místě podle výsledků lidového hlasování v kategorii Hudba internetové ceny „Ve prospěch světa“.

Tatiana Mayorová

Miracle - kytara - 1. místo.

Použitý materiál: překližka svázaná vlněnými nitěmi na jedné straně a pokrytá materiálem s malovanými notami na druhé straně, ozdoby na suchý zip.

Hudební nástroj lze ozdobit různé kresby výšivka (na tuto fotografii- květiny). To umožňuje dítěti se rozvíjet jemné motorické dovednosti, fantazie přes ozdoby na suchý zip.

Veselé zvonky – 3. místo.

Použitý materiál: různobarevné sponky do vlasů, rolničky.

Dítě si navléká na ruce gumičky a za zvuku zvonků provádí různé pohyby. Tento hudební nástroj lze použít pro rytmický doprovod tance, tance, písně, hry a dramatizace.

Zvonky pomáhají rozvíjet smysl pro rytmus a hudební sluch.

Dotykové piano.

Použitý materiál: deska je potažena papírem, suchý zip je černobílý.

Každá klávesa klavíru je vyrobena ze suchého zipu, který umožňuje dítěti rozvíjet jemnou motoriku a hmatové vjemy.

Použitý materiál: bonboniéra, tužka, gumičky. Ve výzdobě hudební nástroj Zúčastnilo se dítě – aplikace + malování prstem.

Klepání.

Použitý materiál: 2 tyče, dveřní panty, kliky.

Prostě kytara.

Použitý materiál: vícevrstvá lepenka, vlasec na struny, zvonky na mluvení.

HUDEBNÍ NÁSTROJE SKUPINOVÝCH UČITELŮ.

Tamburína - 1. místo

Použitý materiál: obruč, vícebarevná tenká stuha, rolničky, tenký materiál.

Veselushki – 1. místo.

Použitý materiál: vícebarevná látka, zvonky.

Data nástroje jsou dekorace hudební koutek, jsou využívány dětmi při volných, hravých, divadelních činnostech a ve třídách.

Publikace k tématu:

Domácí hudební nástroje Hudební nástroje vznikly ve starověku; nástroje pocházející z 2.-3. století byly nalezeny při archeologických vykopávkách. před naším.

DIY dětské hudební nástroje. Určitě už s dětmi hrajete různé hry hudební hry, čtěte jim hudbu.

Pro harmonický rozvoj Pro děti ve věku od jednoho a půl do tří let je důležité sluchové vnímání a smysl pro rytmus. Rozvíjejte obojí.

Již brzy bude v naší školce soutěž hudební koutky. Na rodičovské schůzce jsme se rozhodli vyrábět hudební nástroje vlastníma rukama. Podle.

Hlučné hudební nástroje jsou přístupné, a proto je děti milují. Děti slyší svět zvuků novým způsobem a je jich kolem nás mnoho.

Abstrakt GCD "Hudební nástroje" Hudební režie: Kluci, dnes budeme mluvit o hudebních nástrojích. Každý na zemi má domov. Dobře.

Projekt „Hudební nástroje vlastníma rukama“ Manažer projektu: Natalya Pavlovna Kartasheva – hudebník. manažer Typ projektu: kreativní,.

Pokračujeme v rozhovoru o výrobě prstencových harf (viz č. 2, 2003). Tentokrát s vedoucím pěveckého sboru, mistrem dřevěných hudebních nástrojů, vynikajícím muzikantem, sběratelem starých hudebních nástrojů a korepetitorem folklorního souboru„Vřeteno“ od Borise Serafimoviče Efremova.

Pozadí

Zájem o lidové nástroje, proces jejich výroby jsem zahájil dárkem od studenta - belgorodského pika. Naučil jsem se, jak to udělat metodou pokus-omyl. Pak na základě knihy A. Rudneva „Kursk Tanks and Karagods“ vytvořil žalostnou. Poté byly zvládnuty kugikly, pyzhatki a potrubí. Chtěl jsem udělat harfu.

kde začít?

Potřebujeme sadu nástrojů pro opracování dřeva: sekeru, půlkruhová a přímá dláta, kladivo, vrtačku s vrtáky, pilku, pilník, hoblík a brusný papír.

Dřevo (půlka polena nebo špalek) může být libovolné, ale nejlépe znějící, tedy javor, borovice, smrk, na Sibiři cedr. V tomto smyslu je vhodnější smrk nebo javor. Dřevo musí být suché, bez prasklin nebo vysušené. Pokud je čerstvý, pak je třeba práci provést co nejrychleji, jinak dřevo začne praskat. A aby stromek nevysychal, je potřeba ho během přestávek v práci na harfě zabalit do celofánu. Optimální průměr polena je 35-40 cm, délka 1 metr.

Rám

Takže vezmeme poleno, odřízneme ho na obou koncích a rozpůlíme. Je lepší použít březové klíny a kladivo, je to přesnější. Dále podél polotovaru nakreslíme obrys gusli, jak jsme zamýšleli nástroj, a začneme vybírat dřevo dlátem, přičemž necháme 1 cm na stranách a 2,5 cm na koncích. Smrk je tak měkký materiál, že dláto jde snadno bez kladiva, i když tato fáze práce vyžaduje hodně času a trpělivosti. Vnitřní hlasitost nástroje hraje důležitou roli. Hloubka žlabu je od 3 do 8 i více centimetrů. Tloušťka dna je 1-1,6 cm Šířka dole je o něco užší než nahoře (foto 1).

Spodní část gusli lze snadno odstranit jednoduchým dlátem

Foto 1. Vlákna v řezu by měla jít zdola nahoru

Tonalita a délka struny

Pomocí asi metr dlouhé desky a dvou kolíčků zaražených do ní ve vzdálenosti 60 cm (méně možné) určíme délku prvního (nejdelšího) provázku. Obvykle používám kytarové struny bez vinutí: č. 1 pro vysoké tóny a č. 2 pro nízké tóny. Zatažením a uvolněním struny najdeme optimální zvuk (foto 2). Délku provázku určíme pomocí stojánku, přičemž provázek na různých místech odstřihneme. Tedy zkrácením nebo prodloužením struny zvýšíme nebo snížíme výšku nástroje (foto 3).

Na základě šířky polena a s přihlédnutím k tomu, že vzdálenost mezi strunami v závislosti na stylu hry a tloušťce prstů hudebníka by měla být alespoň 17 mm (já dělám 18 mm), určíme počet strun které se vejdou do této šířky – rozsahu nástroje. Například šířka lišty je 20 cm Ustoupíme 1 cm od okrajů a výslednou vzdálenost vydělíme 18. Výsledné číslo 10 je počet vzdáleností mezi strunami. To znamená, že jich může být 11 Pokud je výška první struny do první oktávy (do1), pak výška druhé struny je fa druhé oktávy (fa2). Podobně zjistíme délku nejkratšího řetězce. Zbývající řetězce budou rovnoměrně rozmístěny mezi prvním a posledním řetězcem.

Foto 2. Natažením a uvolněním struny najdeme pro nás nejpřijatelnější zvuk

Foto 3. Odříznutím struny na důležitých místech najdeme tón, který potřebujeme, blízký celkové tonalitě nástroje. Přičtením 20 cm k délce struny získáme délku nástroje

pružiny

Foto 4. Na tuto šířku nástroje stačily dvě pružiny

Jsou také vyrobeny ze suchého smrku a jsou instalovány ve vzdálenosti 5-6 cm od sebe. Pro naši harfu stačí dvě pružiny a pokud je harfa širší, můžete dát tři (foto 4). Někteří řemeslníci umisťují pružiny na tělo diagonálně, já je ale umisťuji podélně. Jejich účelem je: za prvé podepřít palubu a za druhé vytvořit elasticitu těla. Jak? Pružiny obvykle vyčnívají podél okraje a ohýbají se tak, že je paluba ležící na těle tlačí. Ozvučná deska, vytlačená pružinami, je napnutá jako plášť bubnu, který je čím větší napětí, tím je hlasitější. Proto při výrobě pružin musíte vzít v úvahu, že dřevěná vlákna by měla jít shora dolů, a ne zprava doleva - strom v tomto stavu drží velké zatížení. Paluba spočívá na těle a pruží.

Foto 5. Smrková vlákna by měla být podélná

Foto6. Poslouží nám i ozvučná deska ze starého piana.

Foto 7. Tyto svorky se snadno používají a snadno je vyrobíte sami

Pomocí příchytek se paluba přilepí ke žlabu

Deca

Jedná se o horní část nástroje, která je nalepena na „žlabu“ nahoře a ovlivňuje hlasitost a zabarvení gusli. Vyrábí se ze smrkových prken o tloušťce do 3 mm, slepených podélně vedle sebe. Navíc potřebujeme prkna s podélnými ročními vlákny (foto 5). Používám ozvučné desky ze starých pian, přebytečnou tloušťku odstraním hoblíkem (foto 6).

Rezonátor

Foto 8. Změnou průměru rezonátoru volíme požadovanou hlasitost a zabarvení

Jedná se o kulatý otvor v ozvučnici o průměru asi 3 cm, na kterém závisí kvalitativní vlastnosti zvuku: matnost nebo průhlednost, suchost nebo vlhkost, hloubka. Při hře na struny vezměte list kartonu nebo papíru, víceméně zakryjte rezonátor a poslouchejte. Změnou průměru rezonátoru tedy zvětšujeme nebo zmenšujeme vnitřní objem nástroje, přičemž volíme vícefrekvenční rezonanci (foto 8). Není těžké určit, kde udělat rezonátor v rezonanční desce - po přilepení rezonanční desky na ni začneme klepat shora: tam, kde je nejhlubší, tupý zvuk, musíme vytvořit rezonátor.

Struny

Pro práci s dětmi, aby jim nezdrsnil sluch, nepotřebujete kovové struny, ale nylonové a kovové jsou pro jemné dětské prsty příliš tvrdé. Proto například mistr Yartsev vyrobil gusli s měkkými kytarovými strunami nebo nataženou vlasec.

Syntetický vlasec můžete použít pro tenisové a badmintonové rakety pro gusli, ale pro profesionální hudebníci Přijatelnější jsou kovové struny (nejlépe ocelové), poskytující požadovanou hlasitost zvuku. Měděné struny vydávají zajímavý zvuk (foto 9).

Foto 9. Vzdálenost mezi provázky na úrovni prvního kolíčku by měla být alespoň 1,7 cm

Kolíčky

To jsou ty tyče, na které se tahají provázky. Jejich počet závisí na počtu řetězců. Některé harfy mohou mít 5 strun, jiné - 11, jiné - 17, vše závisí na úkolu.

Například v Novgorodské a Pskovské oblasti stačí muzikantům šest smyčců na provedení celého zdejšího repertoáru. Ale častěji hudebníci používají více strun: více možností (foto 10). Kolíčky drží struny, takže musí pevně sedět ve svých objímkách. Smrk je ale měkký strom, takže po pořádku natažené struny neotočili kolíčky, nalepili jsme kolíkovou lištu, do které jsou kolíčky zaraženy. Peg bar je deska z tvrdšího materiálu, řekněme javoru nebo buku. Vhodné jsou i parkety s tangenciálním řezem (kdy vlákna probíhají napříč) (foto 11).

Samotné kolíčky mohou být vyrobeny z javoru, břízy, buku (dřevo by nemělo být pichlavé) nebo vzít kovové ze starého klavíru. V bocích kolíčků jsou vyvrtány otvory pro provázky. Jeden konec strun je připevněn ke kolíkům, druhý - ke kovové tyči, která je připevněna k zarážkám.

Výběr kolíkové lišty

Foto 10. Kolíčky jsou zašroubovány do tyče kolíku - úhel sklonu je určen délkou prvního a posledního provázku

Foto 11. Pro kolíkovou lištu zvolte javor nebo buk s tangenciálním řezem

Utitsy

Jedná se o prkna, ve kterých jsou vytvořeny otvory pro připevnění kovové tyče. Jsou k němu připevněny provázky. Kachny jsou pod obrovskou zátěží, proto, aby je struny neutrhly, musí být kachny pevně přilepeny k ozvučnici a zajištěny samořeznými šrouby pro pevnost. Plocha lepení na palubu by měla být dostatečně velká. A samotné kachny se dělají tlustší, jinak mohou při zátěži praskat (to se mi už nejednou stalo).

Hlavním úkolem kliček (kromě držení strun) je přenášet vibrace ze strun na rezonanční desku. Jejich umístění také ovlivňuje kvalitu zvuku - hlasitost a zabarvení (foto 12).
Naše harfy jsou téměř hotové, zbývá je jen ozdobit. Mohou to být nějaké symboly nebo vzory (foto 13).

Foto 12. Výška kovové tyče nad palubou je 1,5 - 2 cm

Foto 13. Tvar gusli může být libovolný

Foto 14. Vzor by měl být posvátný

Foto 15. Na harfu lze hrát vertikálně

Naše harfa je připravena

Foto G. Arutyunov

Gusli známý již od 5. stol. Jsou to rezonanční desky s nataženými strunami. Gusli Vracejí se do módy a stále častěji se vyrábí samostatně doma.

budete potřebovat

Blok dobře vysušeného dřeva 1 m dlouhý, 35-40 cm v průměru. Měl by to být „znějící“ strom: javor, smrk, cedr, borovice. Dále budete potřebovat nástroje pro práci se dřevem: dláta, kladivo, vrtačku, sekeru, brusný papír.

Instrukce

Vezměte připravené dřevěný blok a rozpůlte jej pomocí dřevěných klínů a perlíku.
Nakreslete obrys gusli na obrobek, vyberte střed dlátem, pamatujte na boční (1 cm) a koncové (2,5 cm) prohlubně. Ukazuje se něco jako koryto, jehož šířka je 3-8 cm a tloušťka dna je 1-1,5 cm Důkladně obruste obrobek brusným papírem.
Nainstalujte několik dřevěných pružin (úzké dlouhé pruhy) dovnitř pouzdra, které podepřou palubu a zpevní pouzdro.
Vyrobte žaltářskou palubu z prken o tloušťce 3 mm. Desky přilepte po celé délce. Na dřevěné pružiny přilepte ozvučnici k tělu žaltáře.
Klepněte na palubu prsty v místě, kde je nejvíce tupá a nízký zvuk vyřízněte otvor o průměru 3 cm - rezonátor. Ovlivňuje kvalitativní charakteristiky zvuku a dodává jim hlasitost.
Na koncové (koncové) prohlubně nainstalujte kolíky a koncovku (kovovou trubku). Kolíčky mohou být vyrobeny z malé kovové tyče nebo mohou být vyrobeny ze dřeva. Po stranách udělejte otvory pro uchycení šňůrek. Do těla gusli vlepte kolíkovou tyč z tvrdšího dřeva a kolíčky do ní zapíchněte. Jejich počet se rovná počtu strun gusli.
Držák strun je upevněn na druhé straně těla gusli mezi dvěma bloky přilepenými k ozvučnici.
Na kolíčky natáhněte struny (můžete použít kytarové struny). Upravte jejich výšku a tón utažením strun a otočením kolíčků. Nyní se můžete začít učit hrát na harfu.