Obrázky přírody v Karamzinově díle Chudák Liza. Esej „Téma přírodní přírody a města v příběhu N

V ruské literatuře nejsou téměř žádná díla, která by postrádala krajinu. Spisovatelé se snažili zahrnout tento extra-dějový prvek do svých děl nejvíce různé účely. Tak například v příběhu „ Chudák Lisa» Karamzin scénické malby přírodu lze na první pohled považovat za náhodné epizody, které jsou jen krásným pozadím hlavní akce. Krajiny jsou ale jedním z hlavních prostředků, jak odhalit emocionální prožitky postav. Kromě toho slouží k vyjádření postoje autora k tomu, co se děje.

Na začátku příběhu autor popisuje Moskvu a „strašnou masu domů“ a hned poté začíná malovat úplně jiný obraz: „Pod... podél žlutých písků teče čerstvá řeka, zmítaná světelná vesla rybářských člunů... Na druhé straně řeky je vidět dubový háj, v jehož blízkosti se pasou četná stáda...“ Karamzin zaujímá pozici obrany krásného a přirozeného, město je mu nepříjemné, táhne ho „příroda“. Popis přírody zde tedy slouží k vyjádření pozice autora.

Většina krajin v příběhu je zaměřena na předávání stav mysli a zkušenosti hlavní postava. Právě ona, Lisa, je ztělesněním všeho přirozeného a krásného, tato hrdinka má k přírodě co nejblíže: „Ještě než vyšlo slunce, Lisa vstala, sestoupila na břeh řeky Moskvy, posadila se na trávu a zarmouceně se díval na bílé mlhy... ale brzy vycházející světlo dne probudilo celé stvoření...“

Hrdinka je smutná, protože se v její duši rodí nový, dosud nepoznaný pocit, ale pro ni je krásný a přirozený, jako krajina kolem ní. Během několika minut, kdy mezi Lisou a Erastem dojde k vysvětlení, se dívčiny zážitky rozplynou v okolní přírody, jsou stejně krásné a čisté. A po milenecké části, kdy se Liza cítí jako hříšnice, zločinec, nastávají v přírodě stejné změny jako v Lizině duši. Zde obraz přírody odhaluje nejen Lisin stav mysli, ale také předznamenává tragický konec tohoto příběhu.

Jednou z hlavních krajinářských funkcí v románu „Hrdina naší doby“ je plněji a hlouběji odhalit osobnost hlavní postavy Pečorina. Jeho charakter se odráží v jeho popisech přírody („Fatalista“, „Taman“, „Princezna Mary“).

Pečorin je schopen cítit pohyb vzduchu, míchání vysoké trávy a obdivovat „zamlžené obrysy objektů“, odhalující duchovní jemnost a hloubku. Jemu, osamělému člověku, příroda pomáhá zachovat duševní klid v těžkých chvílích. "Chtivě jsem polykal voňavý vzduch," píše Pečorin po emocionálně intenzivním setkání s Verou.

Příroda v románu neustále kontrastuje se světem lidí s jejich malichernými vášněmi a Pečorinova touha splynout s harmonickým světem přírody se ukazuje jako marná. krajiny, peruánský hlavní postava, plná pohybu - takové popisy zdůrazňují vnitřní energie hrdina, jeho neustálé napětí, žízeň po akci, odrážejí dynamiku jeho duševních stavů.

Tedy krajiny v umělecké dílo pomoci proniknout hluboko do duše postav a jejich prožitků, lépe porozumět ideologický plán autor.

Na tuto lekci seznámíme se s příběhem N.M. Karamzin "Chudák Liza". Zjistíme, proč má toto dílo zvláštní místo mezi ostatními díly ruské literatury, a rozebereme také roli krajiny v tomto příběhu.

Téma: LiteraturaXVIIIstoletí

Lekce: "Chudák Lisa." Vnitřní svět hrdiny. Role krajiny

V minulé lekci jsme mluvili o jednotě všeho, co Karamzin napsal, o jedné myšlence, která prostupuje vším, co Karamzin napsal, od začátku do konce. Touto myšlenkou je psát dějiny duše lidí spolu s historií státu.

Vše, co Karamzin napsal, bylo určeno úzkému okruhu čtenářů. Především pro ty, se kterými se osobně znal a s nimiž komunikoval. Tohle je ta část vysoká společnost, petrohradské a moskevské šlechty, kteří se zabývali literaturou. A také pro určitou část lidí, jejichž počet se měřil počtem sedadel v císařském divadle. Vlastně těch jeden a půl až dva tisíce lidí, kteří se na představeních sešli císařská divadla a složil celé publikum, kterému se Karamzin věnoval. Byli to lidé, kteří se mohli vídat, vidět se především v divadle, na plesech, setkáních vyšší společnosti, které byly někdy oficiální, někdy ne. Ale tato setkání vždy představovala okruh komunikace a zájmů, které formovaly budoucnost ruské literatury.

Vše, co Karamzin napsal, je adresováno okruhu lidí, které nazývá přáteli. Pokud otevřeme „Dopisy ruského cestovatele“, čteme úplně první frázi - výzvu přátelům: „Rozešel jsem se s vámi, drazí, rozešel jsem se! Mé srdce je k tobě připoutáno všemi nejněžnějšími city, ale neustále se od tebe vzdaluji a budu se vzdalovat i nadále!“ O 18 měsíců později, když se Karamzin vrací z cesty, končí „Dopisy ruského cestovatele“ opět výzvou ke svým přátelům: „Pobřeží! Otčina! žehnám ti! Jsem v Rusku a za pár dní jsem u vás, přátelé!..“ A dále: „A vy, drazí, rychle mi připravte úhlednou chýši, ve které bych se mohl volně bavit čínskými stíny moje představivost, buď smutný s mým srdcem a utěšuj se s přáteli." Apel na přátele je jako průřezový motiv neustále přítomen v textu i v textu jakéhokoli Karamzinova díla.

Rýže. 2. Přední strana"Dopisy od ruského cestovatele" ()

O krajině

Příběh „Chudák Liza“ se skládá z fragmentů spojených příběhem o autorčiných zážitcích, a to jsou fragmenty dvojího druhu. První z nich (a zde příběh začíná) je popis přírody. Popis přírody, který slouží Karamzinovi pouze jako odraz vnitřní stav autor-vypravěč. Existuje určitá představa o osobě, která text píše. Ukazuje se, že bez této myšlenky nelze číst. Abyste si mohli přečíst text, musíte se vžít do kůže toho, kdo jej napsal, musíte splynout s autorem a vidět jeho očima to, co viděl, a cítit za něj, co cítil. Jde o zvláštní druh krajiny, který se Karamzin zjevně objevuje poprvé v ruské literatuře. Tady je začátek: „... nikdo není na poli častěji než já, nikdo víc než já nebloudí pěšky, bez plánu, bez cíle - kam se oči podívají - po luzích a hájích, po kopcích a pláně. Každé léto nacházím nová příjemná místa nebo novou krásu ve starých.“

Karamzin se nezabývá detaily, nepopisuje barvu, nepřenáší zvuk, nemluví o nějakých drobných detailech, předmětech... Mluví o dojmech, o stopách, které viditelné předměty (jejich barvy a zvuky) zanechávají v jeho duše. A to čtenáře nějakým způsobem naladí a přiměje ho přemýšlet a cítit v souladu s tím, jak myslí a cítí autor. A Karamzin to chtěl nebo nechtěl, ať už to udělal úmyslně nebo náhodou, objevilo se to. Ale právě to se stalo na několik století takovým materiálním rysem ruské prózy.

Rýže. 3. Ilustrace k příběhu „Chudák Liza.“ G.D. Epifanov (1947) ()

A „Chudák Liza“ se mezi těmito díly ocitá na zvláštním místě. Faktem je, že přátelská setkání Karamzinovy doby představovala velmi jasnou hranici mezi mužskou a ženskou částí společnosti. Muži zpravidla komunikovali odděleně. Pokud to není míč, nedělej to dětská párty, pak nejčastěji na setkání, kde se setkali budoucí či současní ruští spisovatelé, byli přítomni pouze muži. Vzhled ženy byl stále nemožný. Přesto byly ženy předmětem mužských rozhovorů, zájmů mužů a ženy nejčastěji oslovovalo to, co muži psali. Již Karamzin poznamenal, že ruským čtenářem na přelomu 18.-19. století byly převážně ženy. A jeho příběh věnovaný ženě, jehož hlavní postavou byla žena, byl adresován především čtenáři, nikoli čtenáři. Karamzin později oslovil mužského čtenáře ve své vícedílné „Historie ruského státu“. Oslovil čtenářku právě ve chvíli, kdy se zjevně zrodila myšlenka jednoty historie země a historie duše. Zvláštní zájem byla o ženskou duši.

Musíme pochopit, že v systému vzdělávání, v systému komunikace, který v té době existoval (jak oddělená výchova chlapců a dívek, tak oddělená komunikace mužů a žen), byla velmi důležitou součástí. A v tomto smyslu byly ženy v mužské komunitě spisovatelů něčím jako ideálem, kterému sloužily, který uctívaly a jemuž se věnovaly texty, které psaly.

Rýže. 4. "Chudák Lisa." O.A. Kiprensky (1827) ()

"Chudák Lisa" je ztělesněním toho ženský ideál, kterou Karamzin a jeho okruh přátel vidí. Zároveň je třeba pochopit, že fiktivnost, nějaká umělost, útržkovitost celého děje „Chudinky Lisy“ je na tehdejší dobu naprosto přirozená.

Mezi šlechticem a rolníkem je propast, mezi pánem a jeho otrokem je propast. Milostný příběh mezi bohatým a vznešeným mužem jménem Erast a chudou rolnickou dívkou jménem Lisa - to je docela pravdivý příběh. A v okruhu známých, kterým Karamzin svůj příběh adresuje, měla většina poznat skutečné prototypy- ti lidé, jejichž příběh Karamzin vypráví ve svém příběhu. Všichni ostatní, kteří o těchto okolnostech osobně nevěděli, mohli hádat, že postavy byly pozadu skutečných lidí. A Karamzin nedokončuje příběh, nedává žádné faktické pokyny, žádné náznaky o těch, kteří za těmito postavami skutečně stojí. Všichni si ale uvědomují, že příběh není smyšlený, příběh je ve skutečnosti ten nejobyčejnější a nejtradičnější: mistr svede selku a poté ji opustí, selka spáchá sebevraždu.

Rýže. 5. Ilustrace k příběhu „Chudák Liza.“ M.V. Dobužinskij (1922) ()

Tato standardní situace je nyní pro nás, pro ty, kteří se na tuto historii dívají z výšky dvou století, která od té doby uplynula. Není na tom nic neobvyklého ani tajemného. V podstatě jde o příběh televizního seriálu. Toto je příběh, který je opakovaně přepisován do sešitů a nyní se tyto sešity přesunuly na internet a nazývají se blogy, a tam v podstatě vyprávějí přesně ty samé srdceryvné příběhy, na které jsou dívky zvyklé od dob Karamzin. A tyto příběhy jsou stále neuvěřitelně populární. co je speciální? Co přitahuje naši pozornost v tomto příběhu nyní, o dvě století později? Z tohoto hlediska je velmi zajímavé podívat se na recenze a komentáře, které na internetu zanechali moderní čtenáři, kteří právě četli příběh „Chudák Liza“. Ukázalo se, že tento příběh zkoušejí na sobě. Vžijí se do kůže Lisy a mluví o tom, co by dělali za podobných okolností.

Muži v tomto příběhu si sami sebe představují úplně jinak. Žádný ze čtenářů se s Erastem neztotožňuje a ani se o tuto roli nesnaží. Úplně jiný mužský pohled, úplně jiná představa o textu, úplně jiné myšlenky, úplně jiné pocity pro muže.

Podle všeho pak v roce 1792 Nikolaj Michajlovič Karamzin objevil ruskou literaturu jako literaturu pro ženy. A tento objev je stále důležitý a relevantní. Pokračovatelky tohoto ženského příběhu a pak ženský román, kterou Karamzin vytvořil, dnes najdete poměrně často a knižní pulty nabízejí široký výběr ženské příběhy a romány. A ne vždy je skládají ženy, častěji je skládají muži. Tyto romány jsou však stále velmi populární.

Ženská literatura. Moderní ženské příběhy. Vzorec vývoje ruské literatury: žena jako soudkyně muže

V návaznosti na krajiny, druhý prvek, druhá část textů, které jsou součástí příběhu, jsou rozhovory. Jsou to rozhovory, které zpravidla dávají jen tušit, obrys. Jsou úplně jiné než skutečné rozhovory, které mezi sebou lidé vedou. Jak nyní, tak v 18. století, kdy byl napsán Karamzinův příběh, lidé mluvili jinak. Dialogy, které Karamzin reprodukuje, spíše nastiňují, dávají nějaké náznaky, krátké náznaky pocitů, které lidé prožívají, když tato slova vyslovují. Slova samotná nejsou důležitá, důležité jsou pocity za nimi. Zde mluví Lisina matka o dojmu, který na ni Erast dělá:

"Jak vám máme říkat, milý, vážený pane?" - zeptala se stará žena. "Jmenuji se Erast," odpověděl. "Erastom," řekla Lisa tiše, "Erastom!" Zopakovala toto jméno pětkrát, jako by se ho snažila upevnit. Erast se s nimi rozloučil a odešel. Lisa ho sledovala očima a matka seděla zamyšleně, vzala dceru za ruku a řekla jí: „Ach, Liso! Jak je dobrý a laskavý! Kdyby byl tvůj ženich takový!" Lize se začalo třást celé srdce. "Matka! Matka! Jak se to může stát? Je to gentleman a mezi sedláky..." - Lisa nedokončila řeč."

Možná je to první případ v celé historii ruské literatury, kdy zlomená řeč postavy dává víc než jen její pokračování. O čem Lisa mlčí důležitější než to o čem to mluví? Technika ticha, kdy nevyřčené slovo působí mnohem silněji, je vnímána mnohem jasněji než zdravé slovo, byl slavný v poezii. Karamzin má ve skutečnosti také báseň „Melancholie“, kde to používá. Jedná se o napodobení Delisle, které končí slovy: „Je tam hostina... ale ty nevidíš, neposloucháš a skláníš hlavu do dlaně; Vaší radostí je mlčet v myšlenkách a obrátit jemný pohled do minulosti." V básni je pokus sdělit pocity prostřednictvím ticha něco jako to, co dělá pauza v hudbě. Když se hlas zastaví nebo hudební nástroj, posluchač má pauzu, objeví se čas, kdy může prožívat, cítit to, co právě slyšel. Karamzin říká totéž: přeruší Lisin monolog a ona nemluví o tom, co ji nejvíce znepokojuje. Bojí se o propast mezi ní a jejím milencem. Obává se, že jejich manželství je nemožné.

Lisa se obětuje, odmítne bohatého selského ženicha, který ji požádal o ruku. A tady se mlčí o tom, co je pro čtenáře nejdůležitější. Karamzin do značné míry objevil tuto schopnost nechat čtenáře slyšet, cítit, porozumět tomu, co nelze vyjádřit slovy, jako možnost v literatuře.

Když už mluvíme o tom, že „Chudák Lisa“ začíná ženská literatura v Rusku musíte pochopit, že ženská literatura není pro muže vůbec zakázána. A když jsme u toho, s čím se hrdinové neztotožňují negativní postava Tento příběh, vůbec nechceme říct, že tento příběh vyvolává v mužském čtenáři znechucení. Mluvíme o mužském čtenáři, který se identifikuje s jinou postavou. Tento hrdina je autor-vypravěč.

Muž, který při procházce po okraji Moskvy narazil na chatrč, kde bydlela Liza se svou matkou, a celý tento příběh vypráví vůbec ne proto, aby četl další moralitu pro poučení potomků a současníků. Žádný. Vypráví o svých zážitcích, o tom, co se ho dotklo. Věnujme pozornost: slova „dotknout se“ a „cítit“ patří mezi slova, která Karamzin použil v ruském jazyce poprvé.

Další věc je, že si tato slova vypůjčil od francouzština a někdy jsem to prostě použil Francouzská slova, nahrazující francouzské kořeny ruskými, někdy beze změny. Přesto čtenáři (muži i ženy) zůstávají čtenáři Karamzina, protože je pro ně důležité sledovat pohyb duše, který tvoří smysl, tvoří jádro, podstatu vyprávění.

Tento objev Karamzina je mnohem důležitější než jeho objevy v literatuře a historii. A objevení duše, objevení možnosti nahlédnout hluboko do člověka, jako možnost nahlédnout do duše druhého člověka a nahlédnout do vlastní duše a přečíst si tam něco, co bylo dříve neznámé - to je hlavní Karamzinův objev . Objev, který do značné míry určil celý budoucí chod ruské literatury.

1. Korovina V.Ya., Zhuravlev V.P., Korovin V.I. Literatura. 9. třída. M.: Vzdělávání, 2008.

2. Ladygin M.B., Esin A.B., Nefedova N.A. Literatura. 9. třída. M.: Drop, 2011.

3. Chertov V.F., Trubina L.A., Antipova A.M. Literatura. 9. třída. M.: Vzdělávání, 2012.

1. Jaké bylo publikum, kterému se N.M. Karamzin? Popište okruh jeho čtenářů.

2. Které dílo N.M. Karamzin je určen převážně mužskému čtenáři a který čtenáři ženskému?

3. Která postava z příběhu N.M.? Karamzinova "Chudák Liza" je často identifikována mužskými čtenáři?

4. Do jaké míry podporuje porozumění? emoční stav hrdinové metoda výchozího nastavení používaná N.M. Karamzin?

5. * Přečtěte si text „Chudák Lisa“ od N.M. Karamzin. Řekněte nám o svých dojmech.

Příběh "Chudák Liza" je nejlepší práce N. M. Karamzin a jeden z nejdokonalejších příkladů ruštiny sentimentální literaturu. Obsahuje mnoho úžasných epizod popisujících jemné emocionální zážitky. Dílo obsahuje nádherně malebné obrázky přírody, které harmonicky doplňují vyprávění. Na první pohled je lze považovat za náhodné epizody, které jsou jen krásným pozadím hlavní akce, ve skutečnosti je ale vše mnohem složitější. Krajiny v „Chudák Liza“ jsou jedním z hlavních prostředků k odhalení emocionálních zážitků postav. Hned na začátku příběhu autor popisuje Moskvu a „strašnou masu domů“ a hned poté začíná malovat úplně jiný obraz: „Pod... podél žlutých písků teče lehká řeka, rozbouřená u světelných vesel rybářských člunů... Na druhé straně řeky je vidět dubový háj, poblíž kterého se pasou četná stáda; tam mladí pastýři, sedící ve stínu stromů, zpívají jednoduché, smutné písně...“ Karamzin okamžitě zaujímá pozici všeho krásného a přirozeného. Město je mu nepříjemné, přitahuje ho „příroda“. Popis přírody zde slouží k vyjádření pozice autora. Dále je většina popisů přírody zaměřena na vyjádření stavu mysli a zážitků hlavní postavy, protože právě ona, Lisa, je ztělesněním všeho přirozeného a krásného. „Ještě před východem slunce Lisa vstala, sestoupila na břeh řeky Moskvy, posadila se do trávy a zarmouceně se dívala na bílé mlhy... všude zavládlo ticho, ale brzy se rozsvítilo vycházející světlo. den probudil všechno stvoření: háje, keře ožily, ptáci se třepotali a začali zpívat, květiny zvedly hlavy, aby byly nasyceny životodárnými paprsky světla.“ Příroda je v tuto chvíli krásná, ale Lisa je smutná, protože se v její duši rodí nový pocit, něco, co nikdy předtím nezažila. Navzdory tomu, že je hrdinka smutná, její cit je krásný a přirozený, jako krajina kolem ní. O několik minut později dochází k vysvětlení mezi Lisou a Erastem. Milují se a její city se okamžitě změní: „Jaké krásné ráno! Jak zábavné je všechno na poli! Nikdy skřivani nezpívali tak dobře, nikdy nesvítilo slunce tak jasně, nikdy tak příjemně nevoněly květiny!“ Její zážitky se rozplývají v okolní krajině, jsou stejně krásné a čisté. Začíná mezi Erastem a Lisou úžasný román, jejich postoj je cudný, jejich objetí jsou „čistá a neposkvrněná“. Okolní krajina stejně čistý a bezúhonný. „Potom se Erast a Lisa, báli se nedodržet slovo, vídali každý večer... nejčastěji ve stínu stoletých dubů... - dubů zastiňujících hluboký, průzračný rybník, zkamenělý ve starověku časy. Tichý měsíc tam mezi zelenými větvemi svými paprsky postříbřil Liziny blond vlasy, s nimiž si pohrávaly zefýry a ruka milého přítele." Čas nevinných vztahů plyne, Lisa a Erast se sblíží, ona se cítí jako hříšnice, zločinec a v přírodě nastávají stejné změny jako v duši Lizy: „... na nebi nezářila jediná hvězda... Mezitím , šlehaly blesky a udeřil hrom...“ Tento obrázek odhaluje nejen Lisin duševní stav, ale také předznamenává tragický konec tohoto příběhu. Hrdinové díla se rozcházejí, ale Lisa ještě neví, že je to navždy. Je nešťastná, srdce jí puká, ale stále v něm jiskří slabá naděje. Ranní svítání, které se jako „šarlatové moře“ rozprostírá „po východní obloze“, vyjadřuje hrdinčinu bolest, úzkost a zmatek a svědčí o nevlídném konci. Lisa, která se dozvěděla o Erastově zradě, ukončila svůj nešťastný život. Vrhla se do samotného rybníka, u kterého byla kdysi tak šťastná, že byla pohřbena pod „pochmurným dubem“, který byl svědkem nejšťastnějších okamžiků jejího života. Uvedené příklady zcela postačují k tomu, aby ukázaly, jak důležitý je popis obrázků přírody v uměleckém díle, jak hluboko pomáhají proniknout do duše postav a jejich prožitků. Je prostě nepřijatelné uvažovat o příběhu „Chudák Liza“ a nebrat v úvahu náčrtky krajiny, protože právě ony pomáhají čtenáři pochopit hloubku autorových myšlenek, jeho ideologický plán.

/ / / Role krajiny v Karamzinově příběhu „Chudák Liza“

V Karamzinově tragickém, ale zároveň krásném příběhu „Ubohá Liza“ je krajině věnována velká pozornost. významnou roli. Jeho „všestrannost“ se projevuje v celém díle. V závislosti na zápletce se mění obraz toho, co se kolem děje. Klidné a klidné počasí může vystřídat poryvy větru a bouřky. Stávají se předzvěstí blížící se katastrofy v již tak těžkém osudu hlavního hrdiny. Tento přírůstek je významný a potvrzuje Lisino jemné duchovní spojení s okolním světem.

Dívka z jednoduchých a chudá rodina se zamiluje do bohatého muže - Erasta. Ve chvílích jejich prvních schůzek a vynoření citů celá příroda jakoby v souzvuku také rozkvétá. Autor čtenáři podrobně zprostředkovává popisy krajiny, stavu mysli a hodnot postav.

Zpočátku Erast a oni žijí v různých „světech“. Erast ve městě, kde se vše již dlouho „kupovalo a prodávalo“, je Lisa v souladu s okolní realitou, ctností a skromností. Ne nadarmo autor do příběhu přidává popisy chrámů a katedrál. Symbolizují silnou víru dívky a celého ruského lidu vyšší moc ve spravedlnosti, v lásce...

Každé z dat mladých lidí je doprovázeno úžasnými krajinami, které ztělesňují krásu a nevinné myšlenky hrdinů. Autor pro ně vybírá místa, která odpovídají jejich duševnímu stavu. Když však dojde k intimitě mezi Erastem a Lisou, příroda na to reaguje úplně jinak. Počasí se kazí a začíná bouřka. Co to může znamenat? Je možné, že hrdinové překročili tenkou hranici toho, co je povoleno. Možná jim bylo souzeno prožívat k sobě po zbytek života jen „bratrské“ city.

Každý z nich měl svůj vlastní osud a možná i dlouhou a šťastný život. Ostatně Erast i Lisa si to jistě zasloužili. Prostředí, které mladé lidi obklopovalo, velmi ovlivnilo jejich vnímání a vnímání konkrétní situace.

Vynalézavá a úctyhodná Lisa byla vychována ve skromnosti. Byla obklopena nekonečnými ruskými rozlohami, kostely a poklidnou přírodou. Tím byl položen základ její přirozenosti charakteru, šíře duše a upřímnosti jejího vztahu ke všemu živému. Autor ji chtěl čtenáři ukázat jako neposkvrněného anděla – jakýsi ideál čistoty.

Celý život byl obklopen luxusem a bohatstvím. Pozlacené kopule, dámy v luxusních šatech a společenské akce – to vše se nepochybně stalo normou a součástí života. Muž je zvyklý měřit vše penězi, drahými dárky a „nezbytnými známostmi“. Autor si toho všeho z nějakého důvodu všímá. Dává čtenáři podnět k zamyšlení a nechce, aby byla žádná z postav souzena. Erast i Lisa si tuto lásku zasloužili. Ani jednoho z nich nenapadlo, že vše může skončit tak tragicky. Ani znamení vyslaná shora nemohla ovlivnit osud hrdinů. Oba zůstali nešťastní kvůli hořké ztrátě nejjasnějšího citu na světě.

Dobře popsaná krajina v celém příběhu ano kompletní obrázekživoty obou hrdinů. Díky tomu se stal nedobrovolným svědkem štěstí i tragédie mladých lidí.

Téměř ve všech dílech ruská literatura je tam krajina.

Krajiny - Jedná se o jeden z hlavních prostředků odhalování emocionálních prožitků hrdinů. Kromě toho slouží k vyjádření postoje autora k tomu, co se děje. Spisovatelé se snaží zahrnout tento extra-dějový prvek do děl pro různé účely.

V příběhu „Chudák Liza“ Karamzin používá na první pohled malebné scenérie přírody jako náhodné epizody jako krásné pozadí pro hlavní akci. Většina krajin v příběhu je zaměřena na zprostředkování stavu mysli a zkušeností hlavní postavy, protože Lisa má co nejblíže přírodě.

Cvičení: určit, jakou roli hraje krajina v pasážích:

1. Obraťme se na Lisu. Přišla noc - matka požehnala své dceři a popřála jí klidný spánek, ale tentokrát se její přání nesplnilo; Lisa spala velmi špatně. Nový host její duše, obraz Erastů, se jí zjevil tak živě, že se téměř každou minutu probouzela, probouzela a vzdychala. Ještě než vyšlo slunce, Lisa vstala, sestoupila na břeh řeky Moskvy, posadila se do trávy a zarmouceně se dívala na bílé mlhy, které se rozvířily ve vzduchu a stoupaly vzhůru a zanechávaly na hladině lesklé kapky. zelený kryt přírody. Všude vládlo ticho. Ale brzy vycházející světlo dne probudilo všechno stvoření; Háje a keře ožily, ptáčci se třepotali a zpívali, květiny zvedly hlavy, aby pily životodárné paprsky světla. Ale Lisa tam stále seděla zarmoucená. Ach, Liso, Liso! co se ti stalo? Až dosud, probouzeje se s ptáčky, ses s nimi ráno bavil a v očích ti svítila čistá, radostná duše, jako slunce svítí v kapkách nebeské rosy; ale teď jsi přemýšlivý a všeobecná radost z přírody je tvému srdci cizí - Mezitím mladý pastýř hnal své stádo po břehu řeky a hrál na dýmku. Lisa na něj upřela svůj pohled a pomyslela si: „Kdyby se ten, kdo nyní zaměstnává mé myšlenky, narodil jako prostý rolník, pastýř, – a kdyby kolem mě hnal své stádo, ach, poklonila bych se mu s úsměvem řekněte laskavě: „Dobrý den, milý pastýři! Kam ženeš své stádo?" A tady roste zelená tráva pro tvou ovečku a tady rostou květiny červené, z nichž si můžeš uplést věnec na klobouk." Díval by se na mě láskyplným pohledem - možná by mě vzal za ruku... Sen " Kolem prošel pastýř hrající na dýmku a se svým pestrým stádem zmizel za nedalekým kopcem...

=================================================

2. Vrhla se mu do náruče – a v tuto hodinu musela její bezúhonnost zahynout! Erast cítil v krvi mimořádné vzrušení - Liza mu nikdy nepřipadala tak okouzlující - nikdy se ho její laskání tak nedotýkalo - nikdy její polibky nebyly tak ohnivé - nic nevěděla, nic netušila, ničeho se nebála - temnota večer nasycený touhami - na nebi nezářila jediná hvězda - žádný paprsek nedokázal osvětlit přeludy - Erast v sobě cítí úctu - Lisa také, nevěda proč, ale věděla, co se s ní děje... Ach, Liso, Lisa. ! Kde je tvůj anděl strážný? kde je tvoje nevina? Blud přešel během jedné minuty. Lisa jejím pocitům nerozuměla, byla překvapená a zeptala se. Erast mlčel – hledal slova a nenacházel je. "Ach, já se bojím," řekla Lisa, "bojím se toho, co se nám stalo, zdálo se mi, že umírám, že moje duše... Ne, nevím, jak to říct! .. Mlčíš, Eraste, vzdycháš? Mezitím šlehaly blesky a duněly hromy. Lisa se celá třásla. "Eraste, Eraste!" řekla "Bojím se, že mě hrom zabije jako zločince!" ztracená nevinnost. Erast se pokusil Lisu uklidnit a doprovodil ji do chatrče. Když se s ním loučila, z očí jí tekly slzy...