Rabinovich ma anatomie plastu. Anatomie zvířat pro umělce

Učebnice popisuje plastickou anatomii člověka a zvířat. Autor knihy je umělec s lékařským vzděláním, díky kterému je prezentován pouze materiál, který má pro umělce praktickou hodnotu. Knihu napsal umělec s vyšším lékařským vzděláním, díky čemuž je prezentován pouze materiál, který má pro umělce praktickou hodnotu; Tím a zejména představením zobrazovací techniky na anatomických principech se kniha odlišuje od ostatních manuálů stejného profilu. Kniha obsahuje velké množství obrázků: konstrukci a schémata práce kloubů, svalů a dalších orgánů, ukázky stavby postavy, předběžné plastické recenze částí těla a anatomický přehled osmi lidských postav v různých pózách, ale i klasické kresby nejlepších mistrů ruské školy. Tato učebnice je dobrým základem pro studium předmětu. Určeno pro studenty výtvarného umění. Může se hodit při praktické práci umělce a sloužit jako návod k samostudiu pro lidi, kteří nestudovali plastickou anatomii.

Na našem webu si můžete zdarma a bez registrace stáhnout knihu "Plastová anatomie člověka, čtyřnohých zvířat a ptáků, 3. vydání, přepracované a doplňkové. Učebnice pro střední odborné vzdělávání" od Michaila Tsezareviče Rabinoviče zdarma a bez registrace ve fb2, rtf, epub, pdf, txt formátu, číst knihu online nebo koupit knihu v internetovém obchodě.

Je popsána plastická anatomie lidí a zvířat. Knihu napsal umělec s vyšším lékařským vzděláním, díky čemuž je prezentován pouze materiál, který má pro umělce praktickou hodnotu; Tím a zejména představením zobrazovací techniky na anatomických principech se kniha odlišuje od ostatních manuálů stejného profilu.

Ve druhém vydání knihy" Plastová anatomie lidí, čtyřnohých zvířat a ptáků„(první vyšel v roce 1971), obrazový materiál zobrazující stavbu lidí, zvířat a ptáků byl rozšířen, text byl přepracován a rozšířen.

Určeno pro studenty středních odborných učilišť výtvarného umění. Může být použit v praktické práci umělce.

„Cítit, vědět, umět to je hotové umění,“ definuje umění umělce vynikající umělec a učitel P. P. Chistyakov. Při zobrazování člověka nebo zvířete musí umělec znát jeho stavbu, jeho anatomii. „Ruka se skládá z kostí, šlach, svalů a je pokryta kůží. Chcete-li jej správně používat, musíte studovat kosti, stavět v souladu s ... “ - říká P. P. Chistyakov na jiném místě, vymezující své programové požadavky, a také v dopise P. F. Iseevovi, který mluví o anatomii a perspektivě, s Zklamaně píše: „Studenti tyto předměty znají, ale vědí, jak je aplikovat v praxi? Žádný! Žádný! A ne!

Vědí naši současníci, umělci, jak aplikovat poznatky z anatomie plastů v praxi, a když nevědí jak, tak čí je to chyba? To jsou otázky, které by dnes měly zajímat umělce a učitele, včetně autora této knihy.

V předmluvě k prvnímu, zdaleka ne dokonalému, vydání knihy „Plastic Anatomy of Humans, Quadrupeds and Birds“ autor napsal, že většina učebnic plastické anatomie plně neodpovídá úkolu, který sleduje její studie – poskytování přímé pomoci studentům při práci na zvládnutí formy. Učebnice hovoří o jednotlivých prvcích formy: kostech, kloubech, svalech, ale neříkají nic o tom, jak tyto jednotlivé formy sestavit do jediného celku. Učebnice neříkají nic o obecné konstruktivní spojovací roli kostry, o interakcích částí kostry v prostoru, o vytváření zobecněných svalových polí, o začleňování jednoho pole do druhého, tedy o svalovém spojení. Navíc se nic neříká o tom nejdůležitějším – závěrečné fázi studia plastické anatomie – anatomické stavbě kresby.

Plastická anatomie se vyučuje a v příručkách je předkládána velmi svědomitě, s plnou znalostí faktografického materiálu, ale s takovým „oddělením výroby“, že nedosahuje svého přímého cíle. Student si může v dobré víře poslechnout kurz, ale neobdrží žádné informace o praktické aplikaci anatomie při konstrukci postavy. Učitelé výtvarného umění nepoužívají vždy trojrozměrnou anatomickou konstrukci (ačkoliv studují anatomii), neumí volně kreslit lidskou postavu, neumí používat model, ale pouze kopíruje model, což vede k otrocké závislosti na modelu, k naturalistickému výkres.

Rozpor mezi studiem plastické anatomie a její aplikací je charakteristický pro mnoho příruček a metod výuky tohoto předmětu.

Autor knihy „Plastová anatomie člověka, čtyřnohých zvířat a ptáků“ je vystudovaný lékař-anatom a zároveň umělec-profesionál, který tuto nejednotu naplno prožil, hmatem ji překonal, jen s velkými obtížemi, a v procesu výuky si postupně osvojil plastickou anatomii jako jednotnou vizuální disciplínu, včetně informací o plastické anatomii a anatomické stavbě.

Při práci na této knize se autor snažil zaplnit zde zmíněnou mezeru a představit téma jako jedinou vizuální disciplínu. Kromě toho na základě srovnávací anatomie, tedy vizuálního porovnávání a vykreslování paralel mezi anatomickou stavbou člověka, čtyřnohých zvířat a ptáků, autorka dodatečně předložila studentům potřebné stručné informace o anatomické stavbě zvířat a tzv. způsob jejich zobrazení na konstruktivních anatomických principech.

Aniž by se navyšovalo množství prezentovaného faktografického materiálu (kosti, klouby, svaly, které ovlivňují vnější formu a byly popsány již v prvním vydání), věnoval autor hlavní pozornost plastické části prezentace.

Ve druhém vydání byly výrazně rozšířeny a zpřesněny předběžné plastické přehledy oblastí živého těla, odpovídající právě popisovanému konkrétnímu anatomickému materiálu. Student, ať už ve třídě na živém modelu, nebo doma na sobě, si může okamžitě udělat konkrétní představu o té části obecného (živého těla), kterou právě studuje.

Autor doufá, že druhé přepracované a rozšířené vydání přijmou studenti o nic hůře než první, tím spíše, že i přes nutnost striktně dodržovat určitý program (a možná právě proto) lze knihu kromě studentů užitečné pro širokou škálu umělců a slouží jako návod a referenční příručka pro osoby, které nestudovaly plastickou anatomii.

Plastová anatomie lidí, čtyřnohých zvířat a ptáků | M. Ts. Rabinovič | Koupit knihy | ISBN 978-5-9916-7581-9

Stáhněte si zdarma knihu „Plastová anatomie lidí, čtyřnohých zvířat a ptáků“ pro informační účely!

Podívejte se také na další materiály:

tank Wilhelm

Tato publikace je autorizovaným překladem původního německého vydání "W Tank. Kleine Tieranatomics", vydaného v Drážďanech v roce 1955. Text a ilustrace Wilhelm Tank. Práce německého profesora seznamuje čtenáře se základními strukturálními rysy těl různých zvířat pro umělce, učí ho vědomě zprostředkovat vnější formu a koordinovat její charakteristické rysy s vnitřní strukturou těla. Kniha je nepostradatelná pro každého, kdo se snaží zvládnout klasické techniky umělecké tvořivosti a naučit se mistrovsky zprostředkovat charakteristické a nejvýraznější rysy představitelů zvířecího světa.

Astrel Publishing House LLC, 2004.

Další materiály k tématu: Knihy pro sochaře a výtvarníky

Ken Hultgren

The Art Of Animal Drawing je promyšlená a hluboká příručka napsaná bývalým animátorem studia Walta Disneyho, aby pomohla umělcům všech úrovní zlepšit jejich schopnost kreslit širokou škálu zvířat, skutečných i karikatur. Dozvíte se, proč autor považuje stavbu zvířete a rozbor jeho pohybů za nejdůležitější body pro jasné pochopení jejich správného zobrazení. Kniha dá tipy na hledání charakteristických pohybů a pomůže vám vyhnout se strnulým „dřevěným“ pózám, které jsou často příčinou smutných výsledků skicování zvířat ze života. Výukový program klade důraz na kresbu (více než 700 čárových a polotónových ilustrací) spíše než na text. To znamená, že student si může prohlédnout proces vývoje kresby na příkladu spíše než na teorii nebo popisu.

Jack Hamm

Více než tisíc cvičení krok za krokem vám pomůže naučit se kreslit zvířata.

Tato kniha, vytvořená v roce 1969, vychází v mnoha zemích a je velmi oblíbená mezi začínajícími umělci.

Nakladatelství "Poppuri", Minsk, 2001.

David Macdonald

Toto je první vydání v ruštině jedinečné encyklopedie, která nemá ve světě obdoby, připravené oxfordským univerzitním tiskem. Encyklopedie je základním souhrnem myšlenek o biologii, rozšíření a stavu ochrany všech skupin moderních savců. Jeho nejdůležitější částí je klasifikátor - první úplný seznam druhů v posledních desetiletích s uvedením jejich jmen v ruštině. Hlavní text je doplněn rusko-anglickým výkladovým slovníkem vědeckých termínů. Více než 10 000 ilustrací.

Nakladatelství Omega, 2007.

George Bridgman

Tato kniha je sbírkou Bridgmanových anatomických struktur, jeho metody zobrazování lidského těla a jeho prací na struktuře hlavy a obličeje. V této knize jsou obsaženy výsledky veškeré jeho celoživotní práce, veškerá jeho umělecká a pedagogická praxe

Jack Hamm

Kniha nastiňuje základy kreslení lidských hlav a postav a představuje více než tisíc ilustrací krok za krokem.

Tato kniha, kterou vytvořil americký umělec již v roce 1962, neztrácí svou přitažlivost pro širokou škálu začínajících umělců.

Nakladatelství "Poppuri", Minsk, 2007.

Vlci jsou velmi běžné postavy v pohádkách a karikaturách. Od velmi mladého věku se děti začnou zajímat: "Jak nakreslit vlka?" Začnou prosit své rodiče, babičky, bratry a sestry, aby jim toto zvíře nakreslili.

Plánujete nakreslit vlka?

Co potřebujete vědět, abyste potěšili své milované dítě a byli spokojeni s odvedenou prací?

Pro kreativitu byste se měli vyzbrojit:

• papír, pohodlnější - formát A4;
• jednoduchou tužkou, nejlépe ne nejměkčí a ne nejtvrdší (nejlepší je tvrdá-měkká);
• dobrá guma.

Než začnete kreslit, zkušení umělci doporučují studovat anatomii vlka, prohlížet si fotografie a obrázky tohoto zvířete a rozhodnout se pro pózu. Začínající malíři dělají své náčrty z fotografií. V tomto případě se obrázek neposune, což zjednodušuje úkol; jsou také viditelné okraje obrázku. Každý domácí pes se může stát vynikajícím modelem. Jeho pozorováním a vytvářením náčrtů můžete získat skvělý zážitek a pochopit anatomii vlka. Psi jsou totiž svou stavbou velmi podobní vlkům.

Co jsou obrysy

Když se tedy rozhodnete pro pózu, neměli byste okamžitě zpracovávat jemné detaily kresby. Nejprve byste měli udělat několik náčrtů: jednoduché tvary, proporce, ve kterých se hádají pózy zvířete, jeho hlava, končetiny a tělo.

Náčrty by měly obsahovat něco, co odlišuje vlka od psů, lišek a dalších podobných zvířat.

Aby byl vlk trojrozměrný, měli byste se znovu obrátit na shromážděnou sbírku obrázků a pečlivě je prostudovat. A pak – začněte tvořit. Pro začátečníky je dokonce možné pracovat jako uhlíková kopie, aby získaly náčrtky správný tvar. Ve studiích jsou všechny prostředky dobré. Na náčrtu vypadají svaly jako ovály, kosti jako jednoduché linie. Nezahlcujte obraz zbytečnými detaily.

Musíte věnovat pozornost úsměvu, poloze uší, nosu, očí a naučit se správně vyjádřit proporce vlčí hlavy. Takto je vypracován vlčí obličej. Anatomie vlka pro kreslení je velmi důležitá, pokud se umělec snaží nakreslit zvíře, které je blízké realitě. Čím více možností zapracuje, tím lépe pocítí zvíře, jeho zvyky, náladu a charakter.

Práce na vlčích končetinách

To pomůže učinit vlka na kresbě živějším a reálnějším. Je nutné udělat několik náčrtů končetin z různých úhlů, v různých polohách.

Komunikace s živou přírodou v kresbě

Studenti uměleckých škol, kteří se snaží zvíře zobrazit co nejrealističtěji, studují anatomii vlka a opakovaně navštěvují zoologické zahrady, kde dělají mnoho skic ze života. To poskytuje neocenitelné zkušenosti, které se v budoucnu budou hodit skutečným umělcům.

Sestavení vlka z náčrtů

Pro konečný výsledek je nutné dát všechny náčrty dohromady. Někteří mladí umělci si uvědomují, že je velmi obtížné mnohokrát překreslit stejnou končetinu, hlavu nebo ocas, a proto se uchýlí k trikům. Pokud si jsou jisti, že anatomie vlka a jeho proporce jsou v náčrtech důkladně propracovány, pak jsou jednotlivé díly sestaveny jako kopie nebo sklo.

V rané fázi kreslení není žádná hanba používat čtverce, aby nedošlo k chybě v proporcích, stejně jako v práci jiných lidí. Při sestavování náčrtů částí vlčího těla není třeba spěchat. Než uděláte jakýkoli krok, musíte se velmi pečlivě rozhlédnout a určit přesnou polohu té či oné části těla.

Nebuďte naštvaní, pokud nemůžete hned zjistit anatomii vlka, biologie není věda o plicích. Pokud se nevzdáte a budete pokračovat v práci pomocí všech uvedených technik a triků, jistě dosáhnete požadovaného výsledku. Chcete-li to provést, musíte do obrázku přidat stíny. Obvykle začínají nosem, hrbolky pod tlapkami. S tužkou se pracuje pod úhlem, který lze později přetřít jednoduchým papírem a použít jej jako paletu. Pak začnou tlapky od sebe oddělovat.

Přidání objemu vlčímu tělu

Když jsou všechny části vlčího těla shromážděny, je čas začít přenášet dlouho očekávaný objem. Klíčovou roli pro umělce hraje anatomie vlka. Všechny nepotřebné čáry se vymažou gumou, přidá se vlčí kožešina. V procesu barvení vlka pomocí světla a stínu se k postavě přidává objem. V přírodě neexistují žádné jasné obrysy ani úhly; Části vlka umístěné v popředí jsou vykresleny zřetelněji, ty v pozadí jsou vykresleny měkčí.

Toto jsou tipy profesionálů, které vám pomohou dosáhnout vynikajících výsledků v kreslení.

Začínající umělci, kteří si chtějí jen vyzkoušet, se mohou vyzbrojit tužkou, gumou, listem papíru a fotografií vlka.

Na kreslení vlka není nikdy pozdě

Na závěr bych chtěl říci, že nikdy není pozdě začít kreslit. Hlavní kvalitou budoucího umělce je touha, stejně jako dostatečné množství času, úsilí a trpělivosti. Pokud se vám to napoprvé nepodaří, nezoufejte a litujte toho, že jste plýtvali časem, papírem a tužkami. Je důležité nevzdávat to, co jste začali. V průběhu času ruka a oko pocítí objemy a proporce a získají se nádherné kresby. Všichni velcí umělci začínali skicami a kresbami.

Znalost anatomie čtyřnohých zvířat a ptáků při práci na jejich snímcích je neméně důležitá než znalost anatomie člověka. Je pravda, že pohyby zvířat nejsou tak rozmanité jako pohyby člověka, ale člověka lze nakreslit v jakékoli poloze, protože člověk pózuje, a zvířata, až na vzácné výjimky, nelze přinutit pózovat jako model je obzvláště obtížné donutit zvíře opakovat požadovaný pohyb, požadovanou pózu, požadovaný úhel a umělec musí být schopen zobrazit zvířata v klidu a v pohybu, v jakékoli pozici, z jakéhokoli úhlu, a zde se nelze spoléhat pouze na na oko, nemůžete jednoduše skicovat. Je třeba zachytit to nejcharakterističtější, poskládat postavu z různých pozic a dokonce z různých stejných „sedaček“. V tomto případě se používá následující technika. Umělec stojí u klece, kde se pohybuje příroda (je žádoucí, aby existovalo několik stejných exemplářů) a začíná několik kreseb na velký list papíru najednou z pozic, které zvířata zaujímají. Nakreslil jsem jednu kresbu, póza se změnila, začala další, znovu se změnila - začala třetí (můžete také začít z jiné kopie) atd. Příroda, jedna nebo druhá, nutně opakuje pózu, alespoň přibližně - můžete se vrátit do předchozí kresba, další atd. a v každé z několika kreseb se obraz postupně rozšiřuje a obohacuje.

To vše vyžaduje velkou pozornost a velkou trpělivost a pohyblivost ze strany umělce. Při tom nemůžete sedět - musíte chodit a dokonce běhat z místa na místo.

Jedná se o metodu kognitivní trojrozměrné kresby. Existuje však také metoda přerušování rychlých náčrtů, která může být velmi působivá, ale tato metoda má malou vzdělávací hodnotu, protože kresby jsou většinou rovinné a na objemovou analýzu není čas. V obou případech je vyobrazení zvířat a ptactva jakousi honbou za žádanou pózou, výsledkem je mnoho skic, které se jen velmi obtížně spojují v harmonický celek, pokud neznáte základy stavby zvířat. Tímto základem může být pouze plastická anatomie zvířat. Ale protože zvířata jsou studována méně podrobně než lidé, pro běžnou práci umělce stačí mít základní znalosti o jejich anatomické stavbě, tedy o kostře a umístění a působení hlavních svalových hmot.

Při vší rozmanitosti čtyřnohých zvířat a ptáků se ukazuje, že lidská anatomie je natolik podobná anatomii zvířat, že stačí je porovnat, abychom získali představu o anatomické stavbě zvířat a dokonce schopen používat stejné metody konstrukce postavy, jaké se používají při zobrazování osoby.

„Cítit, vědět, umět to je hotové umění,“ definuje umělcovo umění vynikající umělec-učitel P. P. Chistyakov. Při zobrazování člověka nebo zvířete musí umělec znát jeho stavbu, jeho anatomii. „Ruka se skládá z kostí, šlach, svalů a je pokryta kůží. Abyste to mohli správně provést, musíte kosti prostudovat, postavit je v souladu...“ říká na jiném místě P. P. Chistyakov, když uvádí své programové požadavky, a také v dopise P. F. Iseevovi o anatomii a perspektivě, píše se zklamáním: „Studenti tyto předměty znají, ale umějí je aplikovat v praxi? Žádný! Žádný! A ne.“ Vědí naši současníci, umělci, jak aplikovat znalosti z anatomie plastů v praxi, a když nevědí jak, tak čí je to chyba? To jsou otázky, které by dnes měly zajímat umělce-učitele. Plastická anatomie se vyučuje a v příručkách je předkládána velmi svědomitě, s plnou znalostí faktografického materiálu, ale s takovým „oddělením výroby“, že nedosahuje svého přímého cíle. Student si může v dobré víře poslechnout kurz, ale neobdrží žádné informace o praktické aplikaci anatomie při konstrukci postavy. Učitelé výtvarného umění nepoužívají vždy metodu objemové anatomické stavby figury, která by studentovi shrnula získané informace o anatomii. Mezitím umělec, který nezná anatomickou stavbu (ač vystudoval anatomii), nemůže volně kreslit lidskou postavu, nemůže používat model, ale pouze kopíruje model, což vede k otrocké závislosti na modelu, k naturalistické kresbě. Rozpor mezi studiem plastické anatomie a její aplikací je charakteristický pro mnoho příruček a metod výuky tohoto předmětu.

Savci

Porovnáte-li anatomickou stavbu člověka položeného na všech čtyřech s obrazem jiných savců – kopytníků (kůň), velkých koček (lev) a psů (obr. 70, 71, 72, 73), pak můžete najít nejen podobné skeletové prvky, ale ujistit se i o velké podobnosti jejich umístění a vzájemné souvislosti. Například páteř u zvířat slouží také jako hlavní jádro kostry: je spojena

tvoří pánev, hrudník a hlavu, ale na rozdíl od lidské pokračuje za pánví a tvoří ocas; a krční oblast je delší a různě zakřivená. Hrudník není stlačován od hrudníku k zádech, jako u člověka, ale zprava doleva (počet žeber a obratlů se liší). Pánev si zachovává stejné kostěné prvky a stejné výběžky, jak lze soudit podle exteriéru (u koně se výběžek odpovídající přední kyčelní páteři nazývá macclocus), je však prodloužený a stlačený zprava doleva. Stálá poloha těla u zvířat je vodorovná, protože všechny čtyři končetiny mají především podpůrnou a motorickou funkci, i když u predátorů, zejména koček, si přední končetiny zachovávají také schopnost úchopu, charakteristickou pro člověka a opice.

Na rozdíl od člověka nemá většina zvířat klíční kost (obr. 74); ramenní pletenec se skládá z lopatek, které jsou spojeny s hrudníkem pouze svaly. Humerus je obvykle kratší než kosti předloktí; kloubí se s lopatkou ramenním kloubem, ale samotná kost je skryta pod svaly a rameno nevyčnívá ven odděleně od těla, jako u člověka. U zvířat je vidět pouze spodní konec kosti, který tvoří loketní kloub s kostmi předloktí (nebo předloktí, jak se tomu u zvířat říká). Volná přední končetina je tedy na rozdíl od člověka viditelná pouze z lokte. Kostra předloktí se také skládá ze dvou kostí, liší se pouze její stavbou u kopytníků a dravců. Ulna kopytníků je značně redukována a její základnou je poloměr; jsou nehybně srostlé v poloze pronace - ruka je otočena zpět dopředu, pohyby pronace a supinace zcela chybí, jelikož nedochází k úchopovým pohybům a kosti mají pouze podpůrnou funkci. Předloktí se opírá o kosti ruky (tlapky), tvoří zápěstní kloub (v běžném životě se tomuto místu nesprávně říká koleno). Metakarpus je v přímé linii s předloktím a nemůže se prodlužovat dopředu, jak je typické pro člověka. Metakarpus spočívá na falangách prstů. Různí kopytníci (obr. 75) mají jako oporu různý počet prstů: prase má čtyři, kráva dva, kůň jeden. Prst spočívá na kopytě; Kopytníci tedy krokují předníma nohama na koncích prstů.

U velkých a malých koček si předloktí částečně zachovalo svou úchopovou funkci a obě kosti jsou vůči sobě pohyblivé (viz obr. 75). Přední tlapa došlapuje v pronační poloze, ale při útoku, trápení kořisti apod. volně supinuje a pronuje (což je dobře vidět při pozorování tygra nebo lva, dokonce i kočky). Záprstní kost se skládá z pěti kostí a leží v přímce s předloktím, prsty se silně ohnou dopředu, s výjimkou první, která visí. Přední falangy kočky se mohou ohnout nahoru a skrýt drápy, a když jsou ohnuté, drápy se „uvolní“. U psů se předloktí skládá ze dvou kostí, supinace a pronace, ale v menší míře. Tlapka také došlapuje v pronační poloze (stejně jako téměř u všech čtyřnohých savců), první prst visí, jako u koček. První falangy zbývajících čtyř prstů se neohýbají nahoru - psi neskrývají své drápy. Kočky i psi šlapou na palmární plochu čtyř prstů a na hlavičky záprstních kostí.

Lopatky silně vyčnívají z povrchu těla. Hrudní kost leží v hloubce; na obou stranách silně vyčnívají hlavy pažních kostí, pokryté svaly, loket a zápěstí jsou výrazné pod kůží. U predátorů jsou metakarpy a články prstů méně výrazné než u kopytníků.

Zadní končetiny všech čtyřnožců jsou spojeny s pánví kyčelním kloubem. Stehenní kost je téměř celá skryta pod svaly trupu; stehno nevyčnívá ven odděleně od těla, jako u člověka; je viditelný pouze větší trochanter a dolní konec stehenní kosti, který tvoří kolenní kloub s kostmi bérce. Čéška a konce kostí se objevují pod kůží. Bérec se vrací pod úhlem dozadu a kloubí se s metatarsem v hlezenním kloubu (kloub u zvířat se nazývá hlezno a metatarsus se nazývá tarsus). U kopytníků stojí tarsus v klidném stavu svisle a artikuluje se prsty - u prasat - čtyřmi, u krav - dvěma, u koní - jedním. Prsty se opírají o kopyta, takže zadní nohy spárkaté zvěře došlapují i ​​na konce prstů. Hlezenní kloub a patní hrbol kopytníků jsou umístěny velmi vysoko, zatímco u masožravců je poněkud níže.

Predátoři došlapují na prodloužené prsty a hlavičky metatarzů. Predátoři mají čtyři metatarzy a čtyři prsty

(1 prst není vždy případ). Muž, opice, medvěd jim naopak šlapou celou nohou. Pánevní kosti vyčnívají ze zadní části skeletu - ilium, ischiální tuberosity; na stehně - velký trochanter, kondyly, čéška, na bérci - kondyly a oba kotníky. Hlíza paty ostře vystupuje na chodidle.

Pohyby savců, ke kterým dochází v kloubech, jsou stejné pohyby jako u lidí (pokud je poloha lidského těla přirovnávána k poloze zvířete). Lopatka klouže po povrchu hrudníku, nese hlavní zátěž, když přední noha spočívá na zemi a podpírá trup. V takových případech se při došlapu lopatky střídavě zvedají nad povrch zad a tělo se propadá (jakoby na pružině), podepřeno lopatkou, což je patrné zejména u velkých koček. Při silném švihu předních nohou se lopatka pohybuje dopředu a dozadu jako kyvadlo nebo celá, přenáší rameno, potažmo nohu, čímž se samozřejmě mění reliéf těla, zejména přední plocha hrudník (obr. 76).

Pohyby v ramenním kloubu jsou stejné jako u lidí, s výjimkou rotace a abdukce do strany. Addukční pohyby jsou konstantní, jinak by se tlapka vychýlila do strany – celou dobu se drží u těla. Co se týče pohybu vpřed a vzad v ramenním kloubu, mají velký rozsah a velmi ovlivňují odlehčení těla, zejména při předsunutí. V tomto případě je pažní kost vyhozena dopředu, loketní kloub se posune dopředu spolu se spodní částí přední nohy (obr. 76), a protože je pažní kost pokryta také svaly trupu, přední polovina hrudníku se stává konvexnější, což prodlužuje trup ze strany ramene ohnutého dopředu. Pohyb je prováděn v rychlém běhu a je dále umocněn posunutím lopatky dopředu – tím se ještě zvyšuje odlehčení hrudníku. Odpovídající změny v opačném pořadí nastávají, když jsou rameno a lopatka odhozeny zpět; loketní kloub a spodní část nohy se posunou dozadu a povrch hrudníku se vyhladí - trup na této straně se zkrátí (obr. 76).

Loketní kloub podléhá flexi a extenzi v podstatě stejným způsobem jako u lidí. Když zvíře stojí, loketní kloub je natažený, předloktí je svislé, rameno a předloktí svírají tupý úhel, nikoli přímku, jako u lidí (srovnej obrázky 70, 71, 72, 73). Jak je uvedeno výše, přední noha došlapuje v pronační poloze, ale u mnoha zvířat dochází v důsledku pohyblivosti kostí předloktí k pohybům supinace i pronace; posednou je velké i malé kočky (tygr, lev, puma, jaguár atd.), medvěd, zajíci, králíci, veverky, mnoho hlodavců, ale ne kopytníci.

V zápěstním kloubu jsou hlavní pohyby, které se vyskytují (zejména u kopytníků), flexe a extenze a extenze se zastaví, když metakarpus vytvoří jednu přímku s předloktím. U spárkaté zvěře se flexe, zejména pasivní (při odpočinku vleže), zastaví v okamžiku kontaktu ploch ruky a předloktí (obr. 77); U predátorů rozsah flexe obvykle odpovídá rozsahu ohybu člověka.

Prsty mají také pohyby flexe a extenze, u dravců a některých hlodavců dochází k pohybům do strany (u kočky, když „ohýbá drápky“, u zajíce, když si čistí přední tlapky).

Svalové skupiny obsluhující tyto pohyby jsou také umístěny téměř jako u lidí (viz obr. 71, 78).

Lopatka je spojena s hrudníkem a pohybuje se po něm stejnými svaly jako u lidí (serratus, lichoběžník, kosočtverec). Lopatka je také spojena s pažní kostí svaly podobnými

člověk (deltový sval zde ztratil svou abdukční funkci „Část těchto svalů, ležící povrchově, ohýbá nohu v ramenním kloubu a tím hází rameno, potažmo nohu, dozadu; tyto svaly při napnutí ostře hraničí). za extenzory loketního kloubu M. latissimus dorsi také ohýbá nohu v ramenním kloubu a hází rameno dozadu spolu s lopatkou Extenze v ramenním kloubu, tj. posunutí ramene a nohy dopředu, je provádí další část svalů probíhající od lopatky k rameni – tyto svaly.

netvoří reliéf. U koní se brachiocefalický sval, podobně jako lidský sternocleidomastoideus, podílí na pohybu ramene dopředu (a je výrazný); Pouze u koně se upíná na pažní kost a rozšiřuje ramenní kloub.

Svaly prodlužující loketní kloub (m. triceps atd.)* se nacházejí vzadu a jsou velmi výkonné, neboť mají podpůrnou funkci. Flexory leží vpředu a jsou nevýznamné, protože nesou malé zatížení. Jsou téměř celé pokryty svaly, které přitahují (adduktory

shim) pažní kost a předloktí k trupu; tyto svaly (pectoralis major atd.) jsou umístěny vpředu a tvoří dva silné tuberkuly na přední ploše hrudníku, které pokrývají přední část humeru (mezi nimi je vytvořena dutina, v jejíž hloubce je umístěna hrudní kost) . Tyto tuberkuly jsou střídavě posunuty dopředu, když běží spolu s lopatkou a pažní kostí.

Mezi dvěma svalovými skupinami – tricepsem a flexory loketního kloubu – vychází na povrch hlavní svalová skupina

předloktí – extenzory zápěstí. Jedná se o velmi charakteristické a odlehčené místo, důležité pro plastickou komunikaci. Adduktory a flexory loketního kloubu se upínají ke kostem v prostoru mezi extenzory a flexory ruky. Flexory (ruce), stejně jako u lidí, leží na zadním povrchu, extenzory - na předním povrchu předloktí. Extenzory zápěstí se také podílejí na flexi loketního kloubu. Obecně platí, že předloktí velkých koček (lev, tygr) se tvarem i pohyby nápadně podobá lidským předloktím.

V kyčelním kloubu dochází k pohybům flexe a extenze a neustálému přitahování k tělu (addukci), protože abdukční pohyby jsou téměř vyloučeny (stejně jako v rameni).

Vzhledem k tomu, že stehno je pokryto svaly trupu, jeho flexe nese celou hmotu zadních svalů trupu dopředu (spolu s kolenním kloubem a nohou) a tím mění reliéf odpovídající hýždí a poloviny pánve ( viz obr. 76). Stejně tak extenze vyvolává opačný pohyb. V kolenních a hlezenních kloubech stejně jako u lidí dochází k flexi a extenzi (v koleni u kopytníků nedochází k rotaci holenní kosti, která existuje u koček a lidí s ohnutým kolenem).

Při klidném stání je stehno nasměrováno dopředu a svírá úhel s bércem, otevřenými zády (u člověka v této poloze tvoří stehno a bérce přímku). U hlezenního (hlezenního) kloubu směřuje noha téměř svisle dolů a u spárkaté zvěře došlapuje pouze spodní částí; muž, medvěd, opice šlapou celou nohou. Také u šelem a kopytníků, na rozdíl od lidí, může noha vyvolat rozsáhlejší pohyb vpřed, tj. přiblížit se k bérci, dokonce s ní přijít do kontaktu, zejména při odpočinku vleže.

U dravců noha došlapuje na plantární plochu prstů a na hlavičky metatarzálních kůstek (viz obr. 77).

Svaly zadních končetin (viz obr. 72, 78) jsou umístěny podle hlavních podpůrných funkcí končetin a stejně jako u člověka jsou hlavními skupinami extenzory. Skupina hýžďových svalů nemá téměř žádnou (pro člověka typickou) funkci podpírání těla ve vzpřímené poloze – svaly tuto práci vykonávají, až když se zvíře postaví na zadní. U zvířat hýžďové svaly fungují především jako extenzory kyčle, což má velký význam pro pohyb vpřed (obzvlášť důležité u tažných koní). Celý zbytek zadní svalové skupiny, včetně zadních svalů stehna (semitendinosus, semimembranosus, biceps) a zadních svalů nohy (triceps), u koní přechází do společné Achillovy šlachy, která je připojena k tuberkulu patní kosti. a vytváří prodloužení kyčle a ohýbání zadní části hlezenních (hlezenních) kloubů. U predátorů se původ a místa vložení těchto svalů liší, ale produkují stejnou práci. Pokud současně dojde k prodloužení v kolenním kloubu, celá zadní noha je odhozena zpět. Kolenní kloub je prodloužený čtyřhlavým svalem umístěným před stehenní kostí. Vpředu a povrchněji než kvadriceps, ostře lemující boční stěnu břicha, leží svaly, které ohýbají kyčelní kloub a tím posouvají stehno a celou nohu dopředu. Na přední ploše bérce jsou svaly, které ohýbají chodidlo a prsty dopředu; Vzadu, mezi kostmi a Achillovou šlachou, leží svaly, které ohýbají chodidlo a prsty dozadu. Pokud se na zvíře podíváte zezadu, pak na vnitřní straně nohy mezi pánví a stehnem můžete vidět skupinu adduktorů (viz obr. 78).

Pánev, stehno a bérce jsou pokryty fascií podobnou fascia lata lidského stehna. Drží svaly těsně u kostí a v místech, kdy jsou svaly napjaté, tvoří příčné prohlubně -

Svaly trupu jsou obecně podobné svalům lidí a nenachází se zde žádný zvláštní reliéf.

Zadní skupina svalů na krku je velmi masivní, podpírá krk natažený dopředu a nahoru. Před krkem, podél střední čáry nad jugulární dutinou, se táhne vzhůru průdušnice po obou jejích stranách jsou svaly podobné sternocleidomastoideu u lidí; jsou zvláště výrazné u koní (viz obr. 72, 78).

Sval odpovídající lidskému m. sternocleidomastoideus u koní se skládá ze dvou svalů: sternocefalického a brachiocefalického (kvůli absenci klíční kosti je sval připojen k rameni). Nahoře pod spodní čelistí na přední straně krku mezi pravým a levým svalem (jako u člověka) je dýchací trubice. Brachiocefalický sval hraničí dole a uvnitř s prsním svalem; natáhne rameno, to znamená, že ho, a tedy i nohu, posune dopředu. S fixovanými předními končetinami tyto svaly ohýbají hlavu dopředu; dostáváme ono charakteristické „přikývnutí“, které je pozorováno, když

Ano, kůň tlačí přední nohy silou, jako by šplhal, stoupal, vláčel těžký náklad nebo překonával jinou překážku.

Lebka zvířat má stejné prvky jako lidská (jen u lidí převládá mozková část, u zvířat převažuje obličejová část). Existuje oboustranná symetrie, jsou horní a dolní čelisti. Lícní kosti, jařmní oblouky, oční důlky, čelní kosti (u slonů, psů a velkých koček i s hřebeny obočí). Zákonitosti pro konstrukci kresby lebky jsou stejné jako u lidí: musí být postavena jako symetrický tvar, vytyčující středovou linii lícní kosti, spodní čelist atd. (obr. 79).

Při vytváření obrazu zvířete začněte spojením velkých objemů hrudníku s ramenním pletencem, břichem a pánví, přidejte objemově to, co bude vhodné (koneckonců, zvíře nepózuje) - nohy, krk s hlavou atd. , pamatujte na oboustrannou symetrii těla a práce, nezapomeňte narýsovat střední čáru. Při kreslení symetrických prvků na těle nebo hlavě je okamžitě kombinujte. Vždy si pamatujte na kostru, jak leží v těle a v hlavě a jak leží v končetinách; kostra je základem konstrukce - žádné pole trupu nebo končetiny nelze vyřešit bez jasné představy o spojení kostry. Živost obrazu závisí především na správném zapojení.

Stejně jako u člověka je obrys tekutý a nepolapitelný a stává se jasným a podmíněným pouze jasným a jasným pochopením a kombinací objemů. Proto v rychlé kresbě zvířete hledejte kombinace objemů a nehoňte se pouze po efektním obrysu. Jak na kresbě člověka, tak na obrázku zvířete se objeví obrys, někdy tlustý, někdy velmi tenký, jde dovnitř postavy a zmizí, a kvůli tomu se objeví další obrys - to je výsledek vztahu objemů které leží na sobě a vznikají jeden kvůli druhému -

Při konstrukci objemu je znázorněn jeho povrch, který čím dále od oka, tím více se zkracuje, až se na hranici objemu vytvoří obrys. Obrys je tedy úhel povrchu, proto je v závislosti na jeho osvětlení nerovnoměrný, někdy tlustý, někdy tenký. Objem zmizel za jiným objemem - obrys zmizí a z hloubky obrazu se objeví nový obrys, který je vytvořen jako úhel povrchu nového objemu. Tento obrys se táhne k hranici obrazce a opět mizí, aby ustoupil jinému obrysu patřícímu jinému objemu, a tak dále, dokud se neobjeví obrys celého obrazce.

Sestrojte kostru libovolného čtyřnohého zvířete ze života, mírně zkrácenou (obr. 80) zepředu i zezadu (bez úpravy, jen konstrukce). Při kreslení se srovnávejte s lidskou kostrou a uvědomujte si, co si navzájem odpovídá ve stavbě člověka a zvířete. Pozorujte zvíře a v duchu si představte, jak se nachází jeho kostra. Pokud můžete, udělejte si jeho konstruktivní náčrty z různých stran, z různých úhlů (obr. 81). Při studiu zvířat se vyvarujte používání vycpaných zvířat. Vycpaná zvířata jsou často vyráběna bez striktního zohlednění struktury kostry, a proto je jejich tvar zmatený.

Žába, ještěrka

Obojživelníci (žába) a plazi (ještěrka) mají stejné kosterní prvky jako savci (obr. 82). Rozdíl je v tom, že jejich břicho v klidném stavu přiléhá k zemi, stavbě těla

(vztah pánve, páteře a hrudníku) není tak výrazný jako u savců, ještěrka má delší a masivnější ocas, ale žába jej nemá, žába má čtyři prsty na předních končetinách a pět na zadních končetin. Ramena a boky se navíc pohybují do strany, mají oddělený tvar od těla a klouby jsou navrženy tak, aby kromě pohybu mohly snadno položit tělo na zem a zvedat ho nad zem.

Otázky. Hrudník, pánev a páteř čtyřnožce - jejich podobnosti a rozdíly od člověka. Ramenní pletenec a hrudní končetina - jejich podobnosti a rozdíly od lidských. Pánev a zadní končetina - podobnosti a rozdíly od lidských. Pohyby myší a pohyby ramenního pletence a předních končetin. Svaly a pohyby zadních končetin. Lebka, hlava, krk – podobnosti a rozdíly od lidských.