Kdo byl Pavel Treťjakov, zakladatel galerie. Patron umění Pavel Treťjakov

Pavel Michajlovič Treťjakov. Narozen 15. (27. prosince) 1832 v Moskvě - zemřel 4. (16. prosince) 1898 v Moskvě. Ruský podnikatel, filantrop, sběratel ruského výtvarného umění. Zakladatel Treťjakovské galerie. Čestný občan Moskvy (1896).

Pavel Treťjakov se narodil 15. prosince (27 podle nového stylu) 1832 v Moskvě v kupecké rodině.

Otec - Michail Zakharovič Treťjakov, měl malé obchody v Gostiny Dvor, vlastnil továrnu na barvení a úpravu papíru.

Matka - Alexandra Danilovna Tretyakova, dcera podnikatele.

Mladší bratr - Sergej Michajlovič Treťjakov (19. (31. ledna), 1834, Moskva - 25. července (6. srpna), 1892, Peterhof), podnikatel, filantrop, sběratel, skutečný státní rada, jeden ze zakladatelů Treťjakovské galerie.

Celkem bylo v rodině dvanáct dětí, Pavel byl nejstarší.

Pavel a Sergey byli stejně staří, takže od dětství vždy dělali všechno společně a byli velmi přátelští. Zároveň měli různé postavy a temperamenty: Pavel byl lakonický, rezervovaný a soustředěný, zatímco Sergej byl obvykle veselý a dokonce vypadal frivolně. Bratři se vzdělávali s pomocí domácích učitelů, které najal jejich otec. Když chlapci vyrostli, otec je začal zapojovat do práce ve svých obchodech: Pavel a Sergej plnili příkazy prodavače, obvolávali zákazníky a uklízeli.

V roce 1848 zemřely čtyři děti v rodině Tretyakovů na spálu, která ovlivnila zdraví jejich otce. Michail Treťjakov krátce před svou smrtí sepsal závěť, podle níž veškerý „získaný kapitál“ přešel na jeho manželku Alexandru Danilovnu. Michail Zakharovič se zároveň o svých synech zvlášť vyjádřil: „Vychovávejte a slušně vzdělávejte své syny, dokud nedosáhnou dospělosti. Pokud si moje žena všimne, že moji synové nebudou brát peníze za dobrý skutek, ale za nějakou slabost nebo zhýralost, pak dávám plnou svobodu zakázat vydávání peněz až do formálního rozdělení."

V roce 1851 se velká rodina Treťjakovů přestěhovala do dvoupatrového domu Zamoskvoretsky s přístavkem, kuchyní, prádelnou, stájí a kočárkárnou. První patro dostali Pavel, Sergej a jejich sestra Elizabeth. Alexandra Danilovna a její mladší děti se usadily ve druhém patře.

O několik let později získali Pavel a Sergei od své matky všechna práva na řízení podniku a se svým zetěm jako společníky založili společnost „Obchod lnu, papíru, vlněného zboží, ruského a zahraničního obchodního domu P. a bratři S. Treťjakovovi a V. Konšin v Moskvě“. V nové společnosti byl každý z majitelů zodpovědný za svou vlastní oblast: Vladimir Dmitrievich pracoval přímo v obchodě, Sergej dohlížel na operace zahraničního obchodu, Pavel dělal veškeré účetnictví.

Obchod šel dobře, v roce 1866 bratři otevřeli továrnu na přádelnu a tkaní papíru v Kostromě, která zaměstnávala několik tisíc lidí.

Založení Treťjakovské galerie

Na podzim roku 1852 navštívil Pavel Treťjakov Petrohrad. Více než dva týdny navštěvoval divadla, výstavy a procházel se sály Ermitáže, Rumjancevova muzea a Akademie umění. Napsal své matce: „Viděl jsem několik tisíc obrazů! Obrazy velkých umělců... Raphael, Rubens, Vanderwerf, Poussin, Murilla, S. Rosa atd. a tak dále. Viděl jsem nespočet soch a bust! Viděl jsem stovky stolů, váz a dalších sochařských předmětů vyrobených z kamenů, o kterých jsem předtím neměl ani tušení.“

Po této cestě se začal zajímat o sbírání obrazů - touha sbírat obrazy ruských umělců se stala smyslem jeho života.

V 50. letech 19. století začal Pavel Treťjakov shromažďovat sbírku ruského umění, kterou téměř od samého počátku zamýšlel darovat městu. Své první obrazy získal 4. června 1856, jednalo se o díla „Pokušení“ a „Šarvátka s finskými pašeráky“. Byly to první obrazy budoucnosti slavných.

Dále byla sbírka doplněna obrazy I. P. Trutněva, A. K. Savrasova, K. A. Trutovského, F. A. Bruniho, L. F. Lagoria a dalších mistrů. Již v roce 1860 sepsal filantrop závěť, ve které bylo uvedeno: "Pro mě, který opravdu a horlivě miluje malování, nemůže existovat lepší touha než položit základy pro veřejné, přístupné úložiště výtvarného umění pro všechny, přinášející užitek mnohým a potěšení všem.".

V 60. letech 19. století získal Treťjakov obrazy „The Prisoners’ Halt“ od V. I. Jacobiho, „Poslední jaro“ od M. P. Klodta, „Babiččiny pohádky“ od V. M. Maksimova a další. Pavel Michajlovič vysoce ocenil dílo V. G. Perova, kterému v říjnu 1860 napsal: „Starejte se o sebe pro službu umění a pro své přátele“. V 60. letech 19. století byla získána taková díla od Perova jako „Velký průvod o Velikonocích“, „Trojka“ a „Amatér“. Následně Treťjakov pokračoval v získávání obrazů od Perova, objednával si od něj portréty a aktivně se podílel na pořádání posmrtné výstavy umělcových děl.

V roce 1864 se ve sbírce objevil obraz na téma ruské historie - „Princezna Tarakanova“ od K. D. Flavitského. Na konci 60. let 19. století zadal Pavel Michajlovič F. A. Bronnikovovi namalovat „Pythagorejský hymnus na vycházející slunce“.

O průmyslových záležitostech Pavel Treťjakov často cestoval do zahraničí, kde se seznámil nejen s technickými novinkami, ale také s malířstvím. V Německu, Francii, Itálii, Anglii, Rakousku navštěvoval výstavy a muzea.

Také umělci se věnovali jemnostem výtvarného umění. V petrohradských dílnách se sběratel naučil technologii malby, uměl natřít obrazy lakem nebo odstranit poškození na plátně bez pomoci restaurátora. Ivan Kramskoy vzpomínal: "Jeho chování ve studiu a na výstavách je největší skromnost a ticho."

V roce 1874 postavil Treťjakov budovu pro sbírkovou sbírku - galerii, která byla v roce 1881 otevřena veřejnosti.

Velké množství obrazů v jeho sbírce pocházelo od potulných umělců. Jsou to: „Věže dorazily“ od Savrasova a „Ráno popravy Streltsy“ od Surikova, „Kristus v poušti“ od Kramskoye a „Birch Grove“ od Kuindzhiho. A mnoho stovek dalších děl. Pavel Treťjakov koupil od umělců celé sbírky obrazů. Například od Vasilije Vereščagina v roce 1874 okamžitě získal 144 obrazů a skic a také 127 kreseb tužkou. Sbírka byla okamžitě doplněna o 80 děl Alexandra Ivanova. Součástí sbírky se staly i malebné dojmy Vasilije Polenova z cesty na Blízký východ – 102 skic. Treťjakov sbíral obrazy umělců 18. - počátku 19. století ze starožitnictví a soukromých obchodů.

Pavel Treťjakov - portrét Ilji Repina

31. srpna 1892 napsal Pavel Michajlovič prohlášení moskevské městské dumě o svém rozhodnutí převést celou svou sbírku a sbírku svého zesnulého bratra Sergeje Michajloviče spolu s budovou galerie do města. „Přál bych si přispět k založení užitečných institucí ve mně drahém městě, podpořit prosperitu umění v Rusku a zároveň zachovat sbírku, kterou jsem shromáždil na věčnost“, napsal Pavel Treťjakov.

V roce 1893 získala tato instituce název „Městská umělecká galerie Pavla a Sergeje Michajloviče Treťjakova“. Pavel Treťjakov byl jmenován doživotním správcem galerie a obdržel titul čestného občana Moskvy. Akcionář Moskevské obchodní banky.

Po otevření galerie měl podle vzpomínek současníků v úmyslu udělit Treťjakovovi šlechtu, ale Pavel Michajlovič odmítl: "Narodil jsem se obchodníkem a zemřu jako obchodník."

Poslední Treťjakovovou akvizicí pro jeho galerii je Levitanova skica k obrazu „Nad věčným mírem“.

Na konci svého života získal Treťjakov titul obchodního poradce, byl členem moskevské pobočky Rady obchodu a výroby a od roku 1893 - řádným členem Petrohradské akademie umění.

Spolu se svým bratrem vlastnil několik bytových domů v Moskvě, včetně: Treťjakovský bytový dům (ul. Kuzněckij Most, 13/9 - Rožděstvenka, 9/13); Bytový dům Treťjakovů (ul. Kuzněckij Most, 9/10 - Neglinnaya Street, 10/9).

Majetek Pavla Treťjakova v době jeho smrti se odhadoval na 3,8 milionu rublů.

Zemřel 4. (16. prosince) 1898. Jeho poslední slova příbuzným byla: „Starejte se o galerii a buďte zdraví.“

Byl pohřben na hřbitově Danilovskoye v Moskvě vedle svých rodičů a bratra Sergeje, který zemřel v roce 1892. V roce 1948 byl popel bratří Treťjakovů znovu pohřben na hřbitově Novodevichy.

V Moskvě byl před Treťjakovskou galerií postaven pomník Pavlu Treťjakovovi.

Na ostrově Novaya Zemlya v průlivu Matochkin Shar se nachází Treťjakovský ledovec.

Pavel Michajlovič Treťjakov (dokumentární film)

Osobní život Pavla Treťjakova:

Manželka - Vera Nikolaevna Mamontova, sestřenice Savvy Mamontova. Vzali se v srpnu 1865. Podle memoárů Treťjakovových současníků bylo jejich manželství harmonické a šťastné.

Z manželství vzešlo šest dětí:

Věra (1866-1940);
Alexandra (1867-1959);
Láska (1870-1928);
Michail (1871-1912);
Maria (1875-1952);
Ivan (1878-1887).

Nejstarší syn Michail se narodil nemocný a slabomyslný. Nejmladší syn Ivan zemřel brzy (na šarla komplikovanou meningitidou), což byla pro Pavla Treťjakova těžká rána.

Dcera Vera Tretyakova, která zanechala vzpomínky, napsala o atmosféře, která v rodině vládla: „Pokud může být dětství opravdu šťastné, pak moje dětství bylo takové. Ta důvěra, ta harmonie mezi milovanými, kteří nás milovali a starali se o nás, byla, jak se mi zdá, ta nejcennější a nejradostnější.“

Pavel Michajlovič Treťjakov byl farníkem kostela sv. Mikuláše Divotvorce v Tolmači.

Rodina měla dům v Lavrushinsky Lane.

Jednou z významných událostí oslav 150. výročí Treťjakovské galerie byl příjezd do Moskvy potomků P.M. Treťjakov, žijící v USA. Díky úsilí pracovníků a vedení galerie, kteří rodinu Siloti našli a její návštěvu Ruska proměnili ve skutečnost, se zde poprvé uskutečnilo setkání těch, kteří patřili k kdysi velké rodině, která žila v Treťjakovském domě v r. Tolmachi.

Treťjakovská rodina.
Zleva doprava: Věra, Váňa, Věra Nikolajevna, Máša a Míša, Maria Ivanovna, Pavel Michajlovič, Saša a Ljuba.
Moskva. 1884

„Pokud může být dětství skutečně šťastné, pak moje dětství takové bylo. Ta důvěra, ta harmonie mezi milovanými, kteří nás milovali a starali se o nás, byla, jak se mi zdá, ta nejcennější a nejradostnější“ – to napsala Vera Pavlovna Ziloti, nejstarší dcera Pavla Michajloviče a Very Nikolajevny Treťjakovy její paměti o atmosféře, která v jejich domě vládla. Tato atmosféra lásky, vzájemného respektu a harmonie byla základním kamenem existence rodiny po více než jednu generaci. Všichni, kdo znali Pavla Michajloviče, vzpomínali na jeho důvěryhodný vztah s „mámou“, jak ji do konce života nazýval, Alexandrou Danilovnou, na jeho přátelství s bratrem Sergejem Michajlovičem a na pozornost a péči, kterou Treťjakov projevoval mnoha blízkým i vzdáleným příbuzným. .

V roce 1865 se Pavel Michajlovič oženil s Verou Nikolaevnou Mamontovou, která pocházela z velké kupecké rodiny. Toto manželství se ukázalo být nejen úspěšné, ale lze jej nazvat ideálním. Vera Nikolaevna plně sdílela názory a přesvědčení svého manžela a především s ohledem na hlavní cíl jeho života - vytvoření muzea ruského výtvarného umění. Jako matka šesti dětí, paní velkého domu, kde bylo vždy mnoho hostů, našla Věra Nikolajevna čas a energii na charitativní aktivity: od října 1867 se na návrh městské dumy stala správkyní nové otevřela Pjatnickyho městskou základní dívčí školu a poté členku správní rady Arnoldovy školy pro hluchoněmé děti. Aktivně se účastnila života škol a zapojila do toho i své dcery, jak vzpomínal V.P. Ziloti: „Zúčastnili jsme se všech zkoušek, každoročního vánočního stromu a hráli jsme s dětmi hry. Znali každého jménem, ​​znali osud každé dívky. A oni tam patřili. V mém životě to tak bylo, než jsem se oženil a odešel do zahraničí. Mé sestry, které žily v Moskvě, následně stály blízko školy.

Rodinu Treťjakovů spojovala láska k umění. Návštěva divadel, zejména opery, koncertů, muzeí v Moskvě a cestování po Rusku a Evropě bylo nedílnou součástí jejich života. Vera Nikolaevna, která měla jemný vkus a nepochybný hudební talent, se sama vážně zabývala hudbou a snažila se vyjádřit svůj postoj k umění a dětem. „Vera Nikolaevna hrála doma každý den ráno. Dobře si pamatuji jedno jasné ráno: seděl jsem na parketě v obývacím pokoji, teplý od slunečních paprsků, a hrál loutkové divadlo. A opodál, v předsíni spojené s obývákem obloukem, si hraje maminka. Zjistil jsem mnohem později, jaké věci hrála, ale znal jsem tyto věci a bez nich jsem si nepamatoval. Hrála Fieldova nokturna, etudy Henselt a Chopin. Chopin do nekonečna.

Stejně tak si nepamatuji sebe bez maleb na stěnách. Vždycky byli,“ napsala A.P. ve své knize „Pavel Michajlovič Treťjakov v životě a umění“. Botkin.

Na památku pro děti si Vera Nikolaevna vedla deník, do kterého si zapisovala nejen veselé historky z jejich života, ale i myšlenky o jejich vývoji. V předmluvě adresované své dceři Alexandre napsala: „Chtěla jsem si dopřát potěšení prožívat s tebou každou hodinu tvého života, rozhodla jsem se zapsat zvlášť příjemné chvíle, projev zvláštní náklonnosti k něčemu u tebe, také postupný rozvoj tvého duchovního života, myslel jsem, že tě tím udělám šťastným a zanechám vzpomínku na tebe a tvého otce jako na lidi, kterým záleží na tom, aby z tebe byli opravdoví lidé. Tato touha byla tak upřímná a silná, že nikdo nemohl pochybovat ani o polovině dobrého vlivu všech podniků."

Vera Nikolaevna na adresu své nejstarší dcery Very napsala: „Pocit, že hudba člověka zušlechťuje, činí ho šťastným, jak jsem to viděl na sobě a tetě Zině (Zinaida Nikolaevna Yakunchikova, starší sestra Very Nikolaevny. - E.Kh.), Rozhodl jsem se vám toto umění zprostředkovat co nejlépe.

Tvůj táta také miloval a rozuměl hudbě, byl přece více připoután k malbě a sloužil tomuto umění s naprostou oddaností, kupoval nejlepší díla starých i nových škol; ...Mnoho lidí mě utěšovalo, že pro první roky dítěte by nebylo možné přát si lepší prostředí, než je to vaše. V důsledku dojmu oka jste museli přemýšlet a hudba ve vás rozvinula jiné stránky, duchovnější, citlivější.“

V takovém prostředí vyrůstaly Treťjakovské děti - Věra (nar. 1866), Alexandra (nar. 1867), Ljubov (nar. 1870), Michail (nar. 1871), Maria (nar. 1875) a Ivan (nar. 1878 ). A zdá se, že právě zvláštní duchovní atmosféra této rodiny vždy pomáhala obstát ve zkouškách, které ji potkaly.

Pavel Michajlovič a Věra Nikolajevna museli prožít dva pro své rodiče nejtragičtější zážitky - nevyléčitelnou nemoc syna Michaila, který se narodil s mentální vadou, a náhlou smrt osmileté Váně na spálu, oblíbené, neobvykle citlivé a nadané dítě.

Brzy po Vanyině smrti se nejstarší dcera Treťjakovových Vera provdala za hudebníka Alexandra Zilotiho, který sehrál významnou roli v historii ruské kultury. Vynikající klavírista, oblíbený student N.G. Rubinstein a F. List, bratranec a učitel S.V. Rachmaninov, blízký přítel P.I. Čajkovskij, Ziloti byl profesorem klavíru na Moskevské konzervatoři, poté šéfdirigentem Moskevské filharmonické společnosti, ale nejširší slávu získal jako organizátor a účastník slavných „Koncertů A. Těchto koncertů, které se do roku 1917 konaly v Petrohradě, kde od roku 1903 žila rodina Siloti, se zúčastnili největší hudebníci světa.

Věra Pavlovna do jisté míry opakovala charakter a osud své matky - i ona byla osobou širokých kulturních zájmů, talentovanou hudebnicí, její manželství bylo stejně úspěšné a dlouhé, měla také šest dětí, musela také snášet nemoc a smrt svého sedmiletého syna. Ale ona, stejně jako další dvě Treťjakovské dcery - Lyubov a Maria, musela vydržet něco, co si jejich rodiče nikdy nedokázali ani představit - ztrátu vlasti a spojení s příbuznými. V roce 1919, kdy došlo k reálnému ohrožení života
Alexandra Iljiče byla rodina Siloti nucena odejít do zahraničí, nejprve do Finska, poté do Německa a v roce 1922 do USA. „Stoprocentně „Moskovka“, jak si říkala, Věra Pavlovna zemřela v roce 1940 v New Yorku, kde krátce před svou smrtí napsala nádhernou knihu vzpomínek „V Treťjakovském domě“, vydanou v Americe v roce 1954 a v Rusku. teprve v roce 1998

Další, v roce 1920, Maria Pavlovna opustila Rusko se svou rodinou. Její manžel Alexandr Sergejevič Botkin, dědičný lékař, námořní důstojník, účastník mnoha výprav, který za první světové války zastával čestnou funkci vojenského prostředníka ve Finsku, se během občanské války postavil na stranu bílého hnutí. Z Krymu odjeli Botkinovi do Itálie a od roku 1923 se usadili v San Remu, kde s nimi žila Ljubov Pavlovna.

Rodinný život Lyubov Pavlovny nebyl tak úspěšný jako život jejích sester. Jejím prvním manželem byl námořní malíř Nikolaj Nikolajevič Gritsenko, student A.P. Bogolyubov zemřel o šest let později na tuberkulózu. Druhé manželství s umělcem Lvem Bakstem se rychle rozpadlo, ačkoli právě Bakst, který žil od roku 1910 v Paříži, byl iniciátorem a organizátorem odchodu Ljubova Pavlovny a jejich syna Andreje z Ruska v roce 1922. později se stal umělcem.

Alexandra Pavlovna tak byla jediným z Treťjakovských dětí, které v Rusku po revoluci zůstaly. Možná to mělo svůj vlastní vzorec: povahově se nejvíce podobala svému otci, měla stejnou vnější zdrženlivost jako později A.N. Benoit definovala výraz „tichá monumentalita“, obezřetnost, hloubka a zároveň, jak poznamenala její matka, zvláštní citlivost „ke všemu dobrému a velkému“. Ne nadarmo ji Pavel Michajlovič v jednom ze svých dopisů nazval „mojí nejmilovanější dívkou“.

Sbírka jejího otce byla pro Alexandru Pavlovnu nedílnou součástí jejího života. Když byla na nádvoří Treťjakovského domu položena první cihla na stavbu nového prostoru galerie, bylo jí pět let. Před jejíma očima se budovala galerie, věšely se obrazy a otevřel se volný přístup pro návštěvníky.

Rozhodnutí Pavla Michajloviče darovat svou sbírku městu Moskva v roce 1892 nebylo překvapením pro Alexandru Pavlovnu, stejně jako pro celou rodinu. Nelitovala – skutečně otcova dcera, i ona byla přesvědčena, že tato sbírka je národní poklad. Galerie stále zůstávala domovem pro Alexandru Pavlovnu, i když v té době již byla provdána za Sergeje Sergejeviče Botkina a žila v Petrohradě.

Když po smrti P.M. Treťjakova v roce 1898 byla rozhodnuta otázka, kdo podle vůle vyjádřené v jeho závěti vstoupí do galerie Rada z rodu I.S. Ostroukhov napsal I.E. Repin: "Všichni doufáme, že si rodina vybere buď Alexandru Pavlovnu, nebo Sergeje Sergejeviče, což je totéž." Na to Repin odpověděl: „Neexistuje způsob, jak to obejít. Nejbližší dědic Pavla Michajloviče, nejlépe obeznámený se sympatiemi a plány svého zesnulého otce. Přestože je ještě mladá, je to inteligentní, energická osoba s velkou láskou a porozuměním pro umění, jako by vyrůstala v této galerii.“

Alexandra Pavlovna pracovala v Radě galerie aktivně dvanáct let, poté ji vystřídala Věra Pavlovna. Rada považovala za své úkoly vytvoření pamětní místnosti a rozsáhlé biografie P.M. Treťjakov. Alexandra Pavlovna se aktivně podílela na sběru archivních materiálů k realizaci. Podílela se také na výběru děl pro galerii na různých výstavách a v uměleckých dílnách.

Více než jiné dcery zdědila Alexandra Pavlovna po svém otci přitažlivost ke sbírání uměleckých děl. Určitým impulsem pro rozvoj této přitažlivosti bylo její manželství s Sergejem Sergejevičem Botkinem. Po stopách svého otce Sergeje Petroviče Botkina se stal slavným lékařem, profesorem na Vojenské lékařské akademii. V rodině Botkinových byla láska k umění a vášeň pro sběratelství rodinnými rysy. Strýc Sergeje Sergejeviče Michail Petrovič Botkin byl slavný malíř; další strýc, Dmitrij Petrovič, měl jednu z nejlepších sbírek západních obrazů v Rusku; Jeho bratranci, Pyotr a Sergej Ivanovič Ščukinovi, se stali hlavními sběrateli.

Sergej Sergejevič sbíral díla ruského umění, především kresby ruských umělců. V roce 1901 časopis „Nový čas“ označil jeho sbírku za tak bohatou a vzácnou, „kterou by mu mohla závidět i Treťjakovská galerie“. Na doplňování této sbírky se samozřejmě podílela i Alexandra Pavlovna.

Botkinův dům v Petrohradě byl stejně útulný a pohostinný jako Treťjakovský dům v Moskvě. A stejně jako kdysi v rodině Tretyakovů umělci, hudebníci a herci neustále navštěvovali Botkinův dům. Podle rodinných tradic Sergej Sergejevič a Alexandra Pavlovna neustále poskytovali umělcům finanční pomoc. Když byl časopis World of Art kvůli nedostatku financí na pokraji zavření, Botkinovi ho finančně podpořili, a to se podle D. Filosofova stalo „bez hluku, jaksi nepostřehnutelně a skromně“.

Náhlá smrt Sergeje Sergejeviče v lednu 1910 byla strašným šokem nejen pro jeho rodinu, ale i pro všechny jeho přátele a známé. Po smrti jejího manžela se osud sbírky stal předmětem zvláštního zájmu Alexandry Pavlovny. V roce 1912 začala pracovat na přípravě vydání obrazového katalogu, ale uskutečnění jejího záměru zabránila vypuknutí první světové války a následná revoluce. Týden před říjnovým převratem Alexandra Pavlovna na radu P.I. Neradovský, předal sbírku k dočasnému uložení do Ruského muzea, kde je dodnes.

Botkinův dům v Petrohradě byl znárodněn a převeden do společných bytů. Alexandra Pavlovna se vrátila do Moskvy, kde žila její nejstarší dcera Shura, která se stala manželkou umělce Moskevského uměleckého divadla K.P. Chochlová. Podivným průsečíkem osudů byl otec Konstantina Pavloviče, Pavel Ivanovič Khokhlov, kdysi zaměstnancem obchodu P.M. Treťjakov, V.P. Siloti.

Počátkem dvacátých let musela Alexandra Pavlovna, stejně jako většina lidí v jejím okruhu, vydržet mnoho útrap té doby - zbavení práv, kondenzace, nedostatek financí, napůl hladovějící život v přeplněném obecním bytě a hlavně, rozloučení s blízkými - těmi, kteří odešli, byli zatčeni, zastřeleni, navždy pryč.

Ale navzdory všemu, co zažila, si Alexandra Pavlovna nikdy nestěžovala. Pomohla svým dcerám - Alexandre, která se stala filmovou herečkou, a Anastasii, která pracovala v divadelním muzeu v Leningradu, vychovala vnuka, vrátila se do galerie, kde byla řadu let členkou akademické rady, a v roce 1937 začal pracovat na knize o historii Treťjakovské galerie. Alexandra Pavlovna věnovala tuto knihu, jejíž první vydání vyšlo v roce 1951 a nyní se připravuje šesté, památce svého otce Pavla Michajloviče Treťjakova.

Více než 40 let sbíral Pavel Treťjakov obrazy. Díky jeho podpoře vytvořili svá díla ctihodní umělci a ti, kteří teprve začali ovládat základy malby. Shromáždil jednu z největších sbírek ruské malby a celou galerii celoživotních portrétů svých vynikajících současníků.

Obchodník nové formace

Pavel Treťjakov se narodil v roce 1832 ve staré moskevské obchodní čtvrti - Zamoskvorechye. Jeho dědeček z matčiny strany vyvážel sádlo do Anglie. Rodina mého otce, která se v roce 1774 přestěhovala z Malojaroslavce k Matičce stolici, obchodovala s lněnými výrobky. Otec Michail Treťjakov byl mužem přísných patriarchálních názorů. Děti – po epidemiích spály přežilo pět z jedenácti – se vzdělávaly doma. Výuka probíhala za přítomnosti hlavy rodiny, která kontrolovala doslova každý krok domácnosti.

Nejstarší syn Pavel Treťjakov a druhý nejstarší Sergej byli seznámeni s rodinným řemeslem od raného věku. Tichý a přemýšlivý, milovník knih a populárních tisků, už v 15 letech dělal účetnictví. V roce 1850, když jeho otec zemřel, převzal podnik nejstarší syn. Obchod expandoval a vzkvétal. Pokud Michail Treťjakov vlastnil pět obchodů, pak se jeho synové stali skutečnými průmyslníky. Po 16 letech otevřeli Pavel a Sergej Treťjakovovi spolu s dalšími dvěma obchodníky v Kostromě lněnou manufakturu vybavenou nejmodernější technologií.

Pavel Treťjakov s manželkou Věrou Nikolajevnou (rozenou Mamontovou). 80. léta 19. století Foto: wikimedia.org

Rodina Pavla Treťjakova. 1884 Foto: tretyakovgallery.ru

Pavel Treťjakov se svými vnučkami. 1893 Foto: tphv-history.ru

Ruští obchodníci druhé poloviny 19. století již nebyli uzavřenou třídou, která ctila pouze Domostroy a Písmo svaté. Bohatí obchodníci se sblížili s umělci, umělci, vědci a aktivně se podíleli na společensky prospěšných snahách. Kozma Soldatenkov publikoval vědeckou literaturu, sbíral obrazy a odkázal prostředky na stavbu nemocnice pro chudé v Moskvě. Obchodník Vasilij Kokorev otevřel první veřejnou uměleckou galerii v Moskvě v roce 1862. Savva Mamontov také podporoval lidi umění. Pavel Treťjakov se v roce 1865 oženil se svou sestřenicí Verou Mamontovou.

Treťjakov investoval peníze nejen do podniků, které slibovaly materiální výhody. V roce 1869 vedl Poručenskou společnost pro hluchoněmé a stal se hlavním mecenášem Arnoldovy školy pro hluchoněmé děti. Později otevřel kliniku pro těžce nemocné pacienty, kde bylo psychiatrické oddělení. Pravděpodobně ho k tomuto kroku přiměla osobní tragédie: v roce 1871 měl Treťjakov smrtelně nemocného syna. Obchodník pomohl mnoha vzdělávacím institucím a přispěl k financování expedice Nikolaje Miklouho-Maclaye na Novou Guineu. Zároveň věřil, že je to jeho způsob, jak splnit svou občanskou povinnost: „Nejsem filantrop a filantropie je mi naprosto cizí“.

Sběratel umění

V roce 1854 získal Treťjakov devět obrazů holandských umělců, ale brzy obrátil svou pozornost k ruské malbě. 50. a 60. léta 19. století byla dobou vášnivých sporů mezi obyvateli Západu a slavjanofily. Výtvarné umění nezůstalo stranou diskuse. Zazněly názory, že ruští umělci nejsou schopni vytvořit něco originálního, co by přesahovalo meze místní barevnosti, a proto je jejich osudem napodobovat západoevropské mistry. Pavel Treťjakov uvažoval jinak.

Umělci potřebovali zakázky a široká veřejnost potřebovala bližší seznámení s jejich díly. V roce 1856 Treťjakov koupil díla Nikolaje Schildera „Pokušení“ a Vasilije Khudyakova „Střet s finskými pašeráky“. Tyto akvizice znamenaly začátek galerie. Treťjakovův přístup byl zásadně odlišný od přístupu ostatních sběratelů. Nejprve plánoval zpřístupnit galerii veřejnosti. Za druhé, při nákupu obrazů jsem se neřídil ani tak osobním vkusem, ale myšlenkou na úplné a objektivní pokrytí domácího uměleckého procesu.

Sběratel měl bolestné obavy, když se požadovaný obraz dostal do nesprávných rukou. Při lovu nejlepších děl Tretyakov více než jednou zkřížil cestu zástupců královské rodiny. Jednou přišel na výstavu Putujících Alexandr III. Po vyjádření svého úmyslu koupit obraz se panovník dozvěděl, že jej již získal Treťjakov. Sledoval jsem další a třetí - všechny byly prodány stejnému sběrateli. Aby se ostuda neopakovala, rozhodli se organizátoři v budoucnu nic neprodávat, dokud výstavu nenavštíví Jejich císařská veličenstva. Ale Treťjakov našel cestu ven: začal kupovat díla, která se mu líbila, ještě před výstavou. Na vernisáži ověsili cedulemi s nápisem „Treťjakovův majetek“. V roce 1874 dal Vasilij Vereščagin k prodeji svou „Turkestan Series“. Předpokládalo se, že sérii koupí panovník, ale ten odmítl kvůli kolosální ceně. Treťjakov dílo koupil za 92 tisíc rublů.

Vasilij Chuďakov. Potyčka s finskými pašeráky. 1853. Státní Treťjakovská galerie, Moskva

Konstantin Flavitsky. Princezna Tarakanova. 1864. Státní Treťjakovská galerie

Nikolaj Schilder. Pokušení. Rok neznámý. Státní Treťjakovská galerie

Pro umělce bylo velkou ctí přidat do sbírky moskevského sběratele. Z tohoto důvodu často připouštěli cenu, i když na to reptali "Pavel Mikhalych je těsná pěst". Konstantin Flavitsky nechtěl utratit jediný rubl za „princeznu Tarakanovou“. Treťjakov byl trpělivý. Po umělcově smrti koupil obraz od příbuzných za čtyři tisíce rublů místo pěti. Slavná „trojka“ od Vasilije Perova byla prodána za pouhých 50 rublů ve stříbře. Ale nedokončené plátno „Nikita Pustosvyat. Spor o víru“ Treťjakov koupil od Perovových dědiců za sedm tisíc. Doplnil tedy nejen sbírku, ale podpořil i rodinu svého zesnulého přítele.

V roce 1869 začal Treťjakov shromažďovat galerii portrétů významných lidí. Ivan Kramskoy maloval Alexandra Griboedova podle akvarelové kresby Petra Karatygina. Ilya Repin vytvořil portrét Michaila Glinky se zaměřením na příběhy skladatelovy sestry. Od vdovy po básníkovi Nestoru Kukolnikovi koupili jeho portrét od Karla Bryullova a od umělce Fjodora Mollera - jeho celoživotní portrét Nikolaje Gogola. S živými génii to bylo těžší, někdy odmítali pózovat. Lev Tolstoj se ukázal jako nejnezlobitelnější. Kramskojovi ustoupil pouze pod podmínkou, že umělec namaluje dva portréty a Tolstoj si jeden z nich vybere pro svou rodinu. V důsledku toho si spisovatel nechal slabší dílo pro sebe, podřídil se nevyslovenému zákonu: vše nejlepší do galerie!

Městská umělecká galerie bratří Treťjakovů

Spisovatel Lev Anisov převyprávěl legendu o tom, jak Alexandr III. navštívil Treťjakovský dům v Lavrušinském uličce:

"V sále Surikova se mluvilo o "Boyaryně Morozové." Císař požádal, aby se obraz vzdal pro své muzeum. Pavel Michajlovič reagoval, že už mu nepatří, protože galerii převádí na město. Pak Alexandr III poněkud ustoupil od Treťjakova a hluboce se mu uklonil."

V roce 1873 byla k domu přistavěna Státní Treťjakovská galerie. Foto: svopi.ru

Státní Treťjakovská galerie. Foto: inlife.bg

V srpnu 1893 byla otevřena nyní Městská umělecká galerie Pavla a Sergeje Michajloviče Treťjakovových. V den otevření jej navštívilo asi 700 lidí. V sálech bylo vystaveno 1276 obrazů a 470 kreseb. Byla mezi nimi díla umělců 18. - první poloviny 19. století: Dmitrije Levického, Fjodora Rokotova, Vladimira Borovikovského, Vasilije Tropinina, Alexeje Venetsianova, Karla Bryullova.

Pavel Treťjakov zůstal až do konce života správcem galerie, nakupoval pro ni obrazy, pracoval na katalozích a v letech 1897–1898 rozšiřoval její prostory. V posledních letech se zdravotní problémy sběratele zhoršily. V prosinci 1898 Pavel Treťjakov zemřel. Podle jeho závěti bylo do muzea přeneseno více než 60 ikon, které sběratel sbíral téměř 10 let. Tvořily základ budoucí sbírky starověkých ruských obrazů

Zde je biografie skvělého muže Pavla Michajloviče Treťjakova, zakladatele Treťjakovské galerie. Narodil se do bohaté rodiny 27. prosince 1832 a patřil do kupecké rodiny.

V dětství se mu dostalo výborného domácího vzdělání. Když vyrůstal, pomáhal otci v obchodních záležitostech. Po otcově smrti vedla rodinný podnik jeho matka, a když zemřela, převzal iniciativu do svých rukou Pavel.

Se svým bratrem Sergejem postavil několik továren v provincii Kostroma. Obchod byl úspěšný. V továrnách pracovalo mnoho lidí a podnik byl ziskový.

V roce 1865 se Treťjakov oženil s Verou Mamontovou. Věra milovala hudbu a stejně jako její manžel se živě zajímala o umění.

Pavel Michajlovič je nám známý především jako zakladatel Treťjakovské galerie. Kde začala jeho sběratelská vášeň?

V roce 1854 koupil obrazy ze Sukharevské věže, jeho první akvizice byly obrazy holandských umělců. O několik let později získal Treťjakov obrazy Khudyakova a Schildera. Obrazy těchto umělců se staly základem budoucí vynikající sbírky.

V roce 1860 Pavel Treťjakov formuloval myšlenku vytvoření ruské národní umělecké galerie. Sbíral především díla svých současníků, nakupoval obrazy na uměleckých výstavách a navštěvoval i dílny, kde kupoval nově namalované obrazy. Treťjakov udělal hodně pro podporu ruských umělců.

Pavel Mikhailovič se neomezoval na jednotlivé nákupy. Například od Vasilije Vasiljeviče Vereščagina jsem koupil najednou až 144 obrazů a dalších 127 kreseb tužkou. Koupil jsem 102 skic od Vasilije Polenova a sbírky jeho skic byly zakoupeny od Viktora Vasnetsova.

Treťjakovská sbírka představila nejlepší díla nejlepších ruských umělců. Obrazy Repina, Perova, Kramskoye, Levitana, Surikova, Serova - vše bylo shromážděno do jedné velké, drahé sbírky.

Pavel Michajlovič v 90. letech 19. století upozornil na starou ruskou malbu. Sbírka se začíná doplňovat ikonami. Bratr Sergej sdílel své koníčky a také sbíral obrazy, i když od evropských umělců. V roce 1892 Sergej zemřel a svou sbírku odkázal Pavlovi.

Treťjakovská galerie tak byla doplněna sály umělců západní školy. Sbírka byla stále významnější. Její sláva se rozšířila nejen po všech městech a obcích Ruské říše, ale také po Evropě. Evropané, kteří přijeli do Ruska, chtěli za každou cenu vidět úžasnou sbírku.

V posledním letním měsíci roku 1892 Treťjakov daroval svou sbírku svému městu – Moskvě. Sbírka Pavla Michajloviče obsahovala mnoho obrazů, ikon a kreseb. O rok později se konalo otevření „Moskevské městské galerie Pavla a Sergeje Michajloviče Treťjakova“.

Poté, co se sbírka obrazů stala majetkem státu, nevzdal se svého oblíbeného podnikání, nadále kupoval obrazy a každým možným způsobem pomáhal umělcům, rok co rok doplňoval své muzeum novými díly ruského umění.

Filantrop Pavel Treťjakov zanechal v ruské historii obrovskou stopu, když shromáždil velkolepou sbírku obrazů. Pomáhal umělcům najít uplatnění jejich talentu v životě. Osud mnoha talentovaných malířů nebyl jednoduchý, ale Pavlu Michajlovičovi se ho podařilo trochu vylepšit. Pavel Treťjakov zemřel na konci roku 1898 a byl pohřben v Moskvě.

Portrét Pavla Michajloviče Treťjakova od Ilji Repina.

Pavel Michajlovič Treťjakov je ruský podnikatel, filantrop, sběratel a sběratel děl ruského výtvarného umění. Pavel Michajlovič Treťjakov je zakladatelem Treťjakovské galerie.

Životopis Treťjakova

Vynikající osobnost ruské kultury, Pavel Michajlovič Treťjakov (1832-1898), zasvětil svůj život jedné myšlence, jedinému cíli - shromažďování děl ruské malířské školy, aby podle jeho vlastních slov „to, co bylo získáno od společnosti, být také vrácen společnosti (lidům) v... .užitečných institucích.“

A skutečně vytvořil tak užitečnou instituci - první ruské veřejné muzeum, ve kterém se národní malířství neobjevovalo v izolovaných uměleckých fenoménech, ale jako něco jednotného a celku.

Svým téměř půlstoletím sběratelské činnosti a podporou nejtalentovanějších a nejskvělejších umělců Treťjakov, ne méně než ideologové „putujících“ - Ivan Kramskoy nebo V. V. Stasov - ovlivnil formování umělecké kultury Ruska v druhé poloviny 19. století a napomohla jeho rozkvětu.

Památník Pavla Michajloviče Treťjakova poblíž Treťjakovské galerie. (sochař - A.P. Kibalnikov)

Tradice sběratelství v Rusku

Tou dobou už sběratelství v Rusku přestalo být čistě ušlechtilým zaměstnáním. Iniciativa, stejně jako v mnoha jiných oblastech, i zde přechází na osvícené kruhy obchodníků a inteligence.

Sbírky shromáždili bratři Botkinové, K. T. Soldatenkov, F. I. Pryanitnikov, V. A. Kokorev, G. I. Khludov, I. I. Chetverikov, M. M. Zajcevskij, V. S. Lepeškin, P. Obrazcov, později bratři Ščukinové, I. A. I. Morozov a další.

Treťjakov, stejně jako oni, pocházel z kupeckého prostředí a obchodníkem zůstal až do konce svých dnů: spolu se svým bratrem Sergejem Michajlovičem vlastnili výrobní továrnu v Kostromě, což mu poskytlo prostředky pro skutečnou práci jeho života. - sběratelství.

Portrét Treťjakova od Ilji Repina.

Kramskoy Ivan Nikolajevič. Portrét P. Treťjakova.

Zásady sběratelství

Dá se říci, že od samého začátku sbírání měl Treťjakov jasnou představu o účelu své práce. Ve své závěti, sepsané v roce 1860, pouhé čtyři roky po zakoupení prvních obrazů, napsal: „Pro mě, který skutečně a vroucně miluje malování, nemůže existovat lepší touha, než položit základy pro veřejné, přístupné úložiště obrazů. výtvarné umění pro všechny, které přinese užitek mnoha, potěšení každého."

Treťjakovovo přesvědčení, jeho víra ve své dílo se zdají překvapivé, připomeneme-li si, že základy galerie položil v době, kdy se ruská malířská škola jako originální a významný fenomén jen matně rýsovala ve stínu velké umělecké tradice. Západu bylo mocné starověké ruské umění napůl zapomenuto, díla ruských umělců jsou roztroušena v soukromých sbírkách, doma i v zahraničí, kdy neexistoval Repin, žádný Surikov, žádný Serov, žádný Levitan, ty jejich obrazy, bez kterého si dnes nelze ruské umění představit.

V Treťjakovově povaze se snoubila srdečná vstřícnost a laskavost s náročností, přímostí a silnou obchodní prozíravostí. Desítky let finančně podporoval umělce, pomáhal Kramskojovi, Perovovi, F. Vasilievovi a mnoha dalším, že je dokonce těžké je vyjmenovat; patronoval školu pro hluchoněmé, byl organizátorem útulku pro vdovy a sirotky chudých umělců.

Přitom při nákupu obrazů uváděl velmi příznivé ceny, trpělivě vyjednával s autory, někdy odmítal příliš drahá díla, která si skutečně chtěl koupit - peníze šetřil na stejný účel: nasbírat co nejvíce děl, reprezentovat ruskou školu bez pouze v jejích nejlepších projevech, ale také se vší možnou úplností.

Citlivost k umění, neustálá upřímnost, připravenost poskytnout materiální a morální podporu, a co je nejdůležitější, vysoký cíl, který Treťjakova animoval, mu získal hlubokou úctu a lásku umělců.

Vše, co bylo v umění té doby nejčestnější a nejpokročilejší, přitahovalo Treťjakova a pomáhalo mu. Jistá tichá dohoda mezi umělci dát Treťjakovovi právo první volby ho postavila mimo konkurenci ostatních sběratelů.

Mnoho let přátelských vazeb ho spojovalo s Kramskoyem, Repinem, Perovem, Stasovem, Yaroshenkem, Maksimovem, Polenovem, Surikovem, Pryanishnikovem a dalšími. Jeho podoba je zachycena na řadě obrazů a soch (S. Volnukhin „Portrét P. M. Treťjakova“).

Volnukhin Sergej Michajlovič.
Portrét P. M. Treťjakova.
1899. Bronz.

Vyčlenil nejživější a nejplodnější proud současného umění – Wanderers s jejich bojovným, demokratickým duchem, vášnivým nasazením pro pravdu a hlubokými sympatiemi k utlačovaným.

Právě díla Potulných tvořila vzácné jádro jeho sbírky a dodnes je úplnost a kvalita této části sbírek galerie nepřekonána. Toto hrdinské období ruského umění lze chápat, cítit a studovat v Moskvě, v Treťjakovské galerii, jako nikde jinde.

Realizace Treťjakovovy myšlenky na vytvoření portrétní galerie ruských kulturních osobností měla velký vlastenecký a umělecký význam.

Rozsáhlá galerie portrétů a autoportrétů vznikla na objednávku Kramskoye, Perova, Repina, Serova a dalších malířů a zachovala pro budoucí generace obrazy „osob drahých národu, jeho nejlepších synů“, slovy I. E. Repina – vynikajících vědců , spisovatelé, hudebníci, výtvarníci, malíři (Tolstoj, Dostojevskij, Turgeněv, Herzen, Nekrasov, Gončarov, Čajkovskij a další).

Památník Treťjakova poblíž Treťjakovské galerie. (sochař - A.P. Kibalnikov)

Událostmi v osudu galerie bylo získání skic A. Ivanova k obrazu „Zjevení Krista lidu“, sbírka sběratele F. I. Pryanishnikova, sbírka obrazů Vereščagina, taková významná díla jako „Ráno“. popravy Streltsy“ a „Boyaryna Morozova“ od Surikova, „Náboženský průvod“ v provincii Kursk“ a „Protodeacon“ od Repina atd. Treťjakovův dům v Zamoskvorechye „v Tolmači“, zakoupen v roce 1851, kde byla galerie založena , postupně rostl a byl přestavován spolu s růstem sbírky a od 70. let je hojně navštěvován veřejností. Treťjakovův dům i cenné umělecké sbírky daroval Treťjakov městu Moskvě v roce 1892 jako veřejné muzeum. Sbírka také zahrnovala nádhernou sbírku francouzského umění jeho zesnulého bratra Sergeje Michajloviče (v roce 1925 šlo těchto 84 obrazů do Muzea nového západního umění, nyní jsou ve Státní Ermitáži a Státním muzeu výtvarných umění pojmenovaném po A. S. Puškin). V roce 1918, podle dekretu o znárodnění podepsaného V.I. Leninem, dostala galerie svůj současný název „Státní Treťjakovská galerie“, který zvěčnil jméno jejího zakladatele.

Jeho celoživotní dílo je skutečným počinem a on sám si zaslouží vděk, vzpomínku a úctu jako národní hrdina.

Článek z knihy "Sto památných dat. Umělecký kalendář. 1982"

Další informace:
Všeruská muzejní asociace "Státní Treťjakovská galerie"
Moskva, Lavrušinský pruh, 10
230-77-88, 951-13-62
(m. Treťjakovská) 953-52-23
Krymsky Val, 10 (m. Oktyabrskaya): 238-13-78

Dny a hodiny provozu: denně od 10:00 do 19:00, v pondělí zavřeno. Galerie založená v roce 1856 obchodníkem P.M. Treťjakovem podává ucelený obraz o vývoji výtvarného umění v Rusku, Kyjevskou Rusí počínaje a moderním uměním dvacátého století konče. Treťjakovská galerie nabízí poznávací a tematické exkurze.

artcontext.info