V černém čtverci je génius. Původní název obrazu byl nalezen pod Malevičovým „černým čtvercem“
Je známo, že Malevich vytvořil čtyři nebo sedm „černých čtverců“.S jasným vědomím procesu vytváření obrazu je zřejmé, že protože hlavní tvůrčí problémy, kterým autor čelí, jsou řešeny senzacemi, umělec nemůže za účelem sebekontroly přepsat již vytvořený čtverec. Je nucen zkoušet nové možnosti. V procesu kreativního hledání otestujte právě ty pocity, které nelze měřit ničím jiným než experimentem a talentem. Jedním z posledních závěrů, které lze vyvodit, je, že k hlubšímu ocenění důstojnosti tohoto díla musí být všechna náměstí vystavena společně, v jedné výstavní expozici.
1 2 3 4 5 6 7 8
1913 1915 1919-1920 1923 1927 1929 1932 1935
„Víme o několika malebných náměstích, ale nemůžeme s konečnou platností říci kolik, protože se možná mohou objevit nám dosud neznámá náměstí. Od úplně prvního se zpravidla liší větší přesností provedení, materiálem a hlavně proporcemi. Dosud neexistuje žádná studie těchto proporcí, pomocí kterých lze v podstatě někdy pouze určit, který z nám známých čtverců je zachycen na konkrétní fotografii.“
Z toho vyplývá, že „Černé náměstí“, které si umělec sám vybral k demonstraci, je nejúspěšnější ve vztahu k realizaci kreativních nápadů.
Náměstí doprovázelo Maleviče na jeho poslední cestě. Výzkumníci Malevichovy práce poznamenávají, že umělec maloval následující obrazy:
- „Rudé náměstí“ (ve dvou kopiích);
- „Bílý čtverec“ (suprematistická kompozice);
- „Bílá na bílém“ - jedna;
- „Černý čtverec“ (několik kopií), - bez zachycení těchto kopií
Nemůže existovat „Černý čtverec“.
Další (neidentifikovaný) na Ukrajině a jeden (nepotvrzený, trojrozměrný) od majitele galerie z Petrohradu Sergeje Kovalského.
[b] 1913 - dostupnost je uvedena na zadní straně Ermitáže (místo neznámé;
[b] 1915 - (čtyřúhelník), v roce 1920 vystaven na osobní výstavě "0,10" v katalogu č. 39, 1918-1919. - Kandinsky Ave. NARKOMPROS, od roku 1929. Stát. Treťjakovská galerie, G T G;
[b] 1919-1920 - Černé náměstí, Stát. Ruské muzeum, 1922 - býv. v Berlíně, prodáno z výstavy (místo neznámé;
[b] 1923 - Černé náměstí, 1926 - „Velká expozice výstavy. v GINHUKU (je zpochybněna pravost)?
[b] 1927 - Černý čtverec, kopie 1915, "Berlínská umělecká výstava", v architektonické výstavě;
[b] 1929 - Černý čtverec, os. Výstava ve Státní Treťjakovské galerii, 80x80, 2004. vystaveno ve Varšavě;
[b] 1932 - Černé náměstí, výstava „Umělci RSFSR pro XV. léta“, Nachází se v Ermitáži, 53,5x53,5, 1995-1996 - Vystaveno ve Státním muzeu výtvarných umění. Dříve patřil INCOMBANK.
[b] 1935 - Černý čtverec, (na pohřbu), který je neznámý?;
[b]ХХХХ - NEPOTVRZENO - na Ukrajině a [b]jeden od S. Kovalského.
Umíš počítat!
Kazimir Malevich prošel v historii své tvůrčí činnosti několika etapami a zaměřil se na různé aspekty umění v různých dobách. Umělcova vize se postupně měnila a výsledkem těchto změn byly malby, které nejlépe odrážejí podstatu jednotlivých období. Navzdory této rozmanitosti umělcových děl byl Malevichovým nejslavnějším obrazem obraz „Černé náměstí“.
Obraz je malé plátno, jehož šířka a délka je 79,5 centimetru. Pozadí je bílé s velkým černým čtvercem uprostřed. Navzdory zjevné jednoduchosti vytvoření tohoto obrazu Malevich tvrdil, že na něm pracoval několik měsíců. Obraz byl namalován v roce 1915 a zároveň byl vystaven veřejnosti.
V prosinci 1915 se v Petrohradě konala výstava nazvaná „Nula deset“. Malevich zde představil cyklus obrazů „Suprematismus malby“. Samotný název výstavy měl zvláštní význam spojený s novým konceptem vyvinutým Malevičem. Novou myšlenkou bylo usilovat o nulu a pak ji překročit. V tomto smyslu měl obraz „Černé náměstí“ zvláštní význam. Velký význam tohoto obrazu byl zdůrazněn jeho umístěním na výstavě: dílo bylo umístěno tam, kde jsou ikony tradičně umístěny v domech, v místě zvaném „červený roh“.
Malevič nepřišel na Černé náměstí hned. Předzvěsti tohoto díla se objevili již v době práce na opeře „Vítězství nad sluncem“, jejíž kulisy Malevich navrhl společně s podobně smýšlejícími lidmi. Jedna z dekorací pak byla pojata jako černý čtverec místo slunce. Tento krok měl vyjadřovat myšlenku triumfu aktivní kreativity člověka nad přírodou.
„Černý čtverec“ byl jen jedním ze základních suprematistických obrazů. Mezi nimi byly také obrazy „Bílé náměstí na bílém“, „Rudé náměstí. Malebný realismus selské ženy ve dvou rozměrech.“
Reakce kritiků na skandální obrázek byla nejednoznačná. Okamžitě se však objevily recenze, které tvrdily, že „Černý čtverec“ je moderní alternativou k tradičním ikonám, což svědčí o hledání nového náboženství, o nějakém chaosu modernity. Sám umělec tvrdil, že „Černé náměstí“ je symbolem dokončení umění, jeho vrcholu a zároveň konce. Obraz skutečně zobrazuje tajemnou propast, která diváka jakoby vtahuje a nechává neomezený prostor pro představivost.
Obrazy Kazimira Maleviče -
Historici umění, kritici a jednoduše zainteresovaní lidé nazývají „Černé náměstí“, které v roce 1915 namaloval Kazimir Malevič, jeden z nejkontroverznějších obrazů 20. století. Dnes, v 21. století, plátno stále vyvolává kontroverze. Spolu s autorovým vysvětlením děje a významu obrazu existuje mnoho verzí vysvětlujících nezbytnost a význam „Černého náměstí“. Hádanka se ukázala být tak zajímavá, že obraz zastínil autora: více lidí mluví a píše o „Náměstí“ než o samotném Malevichovi.
Co je tedy „Černé náměstí“ a jaký je jeho fenomén? Technicky jde o tmavý, téměř černý obdélník na bílém pozadí. Obdélník nemá rovnoběžné strany ani pravé úhly a tmavá barva je výsledkem míchání různých barev, mezi nimiž nebyla žádná černá. Jak vidíte, nesourodost obrázku je „čitelná“ již v názvu samotném, protože „Černý čtverec“ není vůbec černý a už vůbec ne čtvercový.
Černý čtverec nebo:
...hranatý kubismus
Na počátku 20. století fotografie, která umožňovala získat naprosto přesný odraz fyzických objektů na papíře, vytvořila vážnou konkurenci pro malíře pracující v realistickém stylu. To posloužilo jako impuls pro umělce k hledání živějších způsobů sebevyjádření. Právě v tomto období se zrodily nové směry malby: impresionismus a expresionismus, které umožňovaly reflektovat dojmy a emoce, a také kubismus, který ukazoval elementární podstatu složitých věcí.
Jaký by mohl být konec takového pátrání? Jak daleko by umělci zašli při hledání jednoduchého a všezahrnujícího? Ukazováním svého „Černého náměstí“ se zdálo, že se Malevich dívá do budoucnosti a varuje své kolegy malíře: před námi je vše pohlcující prázdnota. Ona totiž není nic a zároveň všechno.
Existuje verze, podle které Picasso ztratil zájem o kubismus poté, co viděl „Malevichovo náměstí“.
"Vítězství nad Sluncem"
V roce 1913 namaloval Kazimir Malevich kulisy pro avantgardní operu Vítězství nad sluncem. Podle plánu umělce se nad jevištěm zvedlo černobílé čtvercové „slunce“ - symbol vítězství aktivní kreativity nad pasivními projevy přírody. Pravděpodobně už tehdy Malevič viděl na náměstí odraz vrcholu (nebo slepé uličky?) své tvůrčí cesty.
...vrchol všeho
Přes všechen svůj vizuální lakonicismus zůstává „Černý čtverec“ možná nejrozsáhlejším ztělesněním myšlenek suprematismu (z latinského supremus - „nejvyšší“). Ve snaze odrážet dynamiku a harmonii okolního světa vytvořil Malevich suprematistické kompozice, kombinující vícebarevné geometrické tvary. Tím, že dovolil barvě a formě dominovat zbytku obrazu, se umělec snažil ukázat, že tvůrčí síly člověka a přírody mohou být rovnocenné. Čtverec (přesněji vyvážený asymetrický obdélník) je podle Maleviče ideálním odrazem rovnováhy, jejím nejvyšším projevem.
...filosofické pokračování nepovedeného vtipu
Je zvláštní, že více než 20 let před objevením „Černého náměstí“ v roce 1893 napsal francouzský novinář Alphonse Allais, známý svým černým humorem, podobný obrázek - „Bitva černochů v hluboké jeskyni za temné noci .“ Ani původní nápad, ani ironický název nezajistily „mistrovské dílo“ komerční úspěch. A „Černý čtverec“, naplněný filozofickým významem, vzrušil mysl a stal se tak populární, že jej autor osobně „rozmnožil“ a vytvořil několik (pravděpodobně 4 nebo 7) originálních kopií.
...zlověstná záhada
Zpočátku se „Černý čtverec“ nazýval „Čtyřúhelník“ a byl součástí triptychu (spolu s „Černým kruhem“ a „Černým křížem“), namalovaného mezi mnoha dalšími suprematistickými obrazy před výstavou „0.10“. Expresivita „Square“ se ukázala být tak působivá, že mu bylo uděleno čestné místo jako „ikona“ - hlavní obraz výstavy.
Jak sám Malevich řekl, svým čtvercem „snížil vše na nulu“. Jednoduchost, s jakou lze vyjádřit propast mezi starým a novým, hranice mezi životem a smrtí, aspirace všech a všeho na nulu, se ukázala být děsivá. Mnozí dodnes vidí na „Černém náměstí“ zlověstné tajemství absolutní nuly.
Kazimir Malevič namaloval svůj „Černý čtverec“ a otevřel mnoho příležitostí pro mnoho generací umělců a znalců umění: někteří se rozhodli procvičit svůj důvtip, jiní dali průchod své tvůrčí představivosti a někteří našli v malbě základ pro vytvoření nové filozofie. Stejně tak si při pohledu na kus nebe ve čtvercovém okně každý myslí své. co sis myslel?
Pokud se alespoň trochu zajímáte o svět malby nebo výtvarného umění, pak jste určitě slyšeli o Malevichově černém čtverci. Všichni jsou zmateni tím, jak průměrné může být moderní umění, umělci si prý malují, co chtějí, a přitom se stávají populárními a bohatými. Toto není úplně správná myšlenka umění, rád bych toto téma rozvinul a řekl vám historii a dokonce i pozadí obrazu « .
Citace od Maleviče o « Černé náměstí »
Jestliže lidstvo namalovalo obraz Božského ke svému obrazu, pak je možná Černý čtverec obrazem Boha jako bytosti jeho dokonalosti.
Co měl umělec na mysli, když řekl tato slova? Pokusme se o tom společně zjistit, ale okamžitě můžeme říci, že v tomto obrázku je zjevně smysl.
Za zvážení stojí fakt, že tento snímek ztratí veškerou hodnotu, pokud z něj odstraníte historii a obrovskou symboliku propletenou s manifestem, kterým je nabitý. Začněme tedy úplně od začátku, kdo nakreslil černý čtverec?
Kazimír Severinovič Malevič
Malevich na pozadí jeho děl
Umělec se narodil v Kyjevě do polské rodiny a studoval malbu na Kyjevské škole kreslení pod vedením akademika Nikolaje Pymonenka. Po nějaké době se přestěhoval do Moskvy, aby pokračoval ve studiu malby na vyšší úrovni. Ale už tehdy, v mládí, se snažil do svých obrazů vkládat myšlenky a hluboký smysl. Ve svých raných dílech mísil styly jako kubismus, futurismus a expresionismus.
Myšlenka vytvořit černý čtverec
Malevich hodně experimentoval a dostal se do bodu, kdy si začal alogismus vykládat po svém (aby popřel logiku a obvyklou posloupnost). To znamená, že nepopřel, že v jeho dílech je těžké najít ozvěny logiky, ale absence logiky má také zákon, díky kterému může smysluplně chybět. Pokud pochopíte principy práce alogismu, jak to také nazýval „abstrusní realismus“, pak budou díla vnímána ve zcela novém tónu a ve smyslu vyššího řádu. Suprematismus je pohled umělce na předměty zvenčí a obvyklé formy, na které jsme zvyklí, se již vůbec nepoužívají. Základ suprematismu zahrnuje tři hlavní formy – kruh, kříž a náš oblíbený čtverec.
Černý čtverec na místě ikony, v rohu. Výstava 0.10
Význam černého čtverce
O čem je černý čtverec a co chtěl Malevich divákovi sdělit? Tímto obrazem umělec podle svého skromného názoru otevřel novou dimenzi malby. Kde nejsou známé formy, tam není zlatý řez, barevné kombinace a další aspekty tradiční malby. Všechna pravidla a základy umění těch let byly porušeny jedním odvážným, ideologickým, originálním umělcem. Byl to černý čtverec, který znamenal definitivní rozchod s akademismem a nahradil ikonu. Zhruba řečeno, jde o něco na úrovni matrixu s jeho sci-fi návrhy. Umělec nám sděluje svou představu, že všechno není vůbec tak, jak jsme si představovali. Tento obraz je symbolem, po jehož přijetí by se měl každý naučit nový jazyk ve výtvarném umění. Po namalování tohoto obrazu byl umělec podle něj ve skutečném šoku a nemohl dlouho jíst ani spát. Podle myšlenky výstavy se chystal vše snížit na nulu, a pak dokonce jít trochu negativně, a uspěl. Nula v názvu symbolizuje formu a desítka - absolutní význam a počet účastníků, kteří měli vystavit svá suprematistická díla.
To je celý příběh
Příběh se ukázal jako krátký, protože o černém čtverci je více otázek než odpovědí. Technicky je práce provedena jednoduše a banálně, ale její myšlenka se vejde do dvou vět. Nemá smysl jmenovat přesná data nebo zajímavosti – řada z nich je vymyšlená nebo velmi nepřesná. Je tu ale jeden zajímavý detail, který prostě nelze ignorovat. Umělec datoval všechny důležité události v jeho životě a jeho obrazy do roku 1913. Právě v tomto roce vynalezl suprematismus, takže fyzické a skutečné datum vzniku černého čtverce ho vůbec netrápilo. Ale pokud věříte kritikům umění a historikům, pak to bylo ve skutečnosti nakresleno v roce 1915.
Ne první "Hčerný čtverec »
Nedivte se, Malevich nebyl průkopníkem; nejoriginálnější byl Angličan Robert Fludd, který vytvořil obraz „Velká tma“ v roce 1617.
Po něm vytvořila svá mistrovská díla řada různých umělců:
- "Pohled na La Hogue (Noční efekt)" 1843;
- „Dějiny soumraku Ruska“ 1854
Poté vzniknou dva vtipné skeče:
- „Noční boj černochů v suterénu“ 1882;
- „Bitva černochů v jeskyni v hluboké noci“ 1893
A jen o 22 let později se na výstavě obrazů „0.10“ konala prezentace obrazu « Černé náměstí suprematistů"! Byl představen jako součást triptychu, který obsahoval také „Černý kruh“ a „Černý kříž“. Jak vidíte, Malevichův čtverec je naprosto srozumitelný a obyčejný obrázek, pokud se na něj podíváte ze správného úhlu. Jednou se mi stala vtipná příhoda: jednou si ode mě chtěli objednat kopii obrazu, ale žena neznala samotnou podstatu a záměr černého čtverce. Poté, co jsem jí to řekl, byla trochu zklamaná a tak pochybný nákup si rozmyslela. Z uměleckého hlediska je černý čtverec jen temnou postavou na plátně.
Cena Černého náměstí
Kupodivu je to velmi častá a triviální otázka. Odpověď je velmi jednoduchá – Černé náměstí nemá cenu, tedy je k nezaplacení. Ještě v roce 2002 jej koupil jeden z nejbohatších lidí v Rusku pro Treťjakovskou galerii za symbolickou částku milion dolarů. Do své soukromé sbírky se v tuto chvíli nikomu nepodaří, a to za žádnou cenu. Černé náměstí je na seznamu těch mistrovských děl, která by měla patřit pouze muzeím a veřejnosti.
Kazimír Malevič. Černé suprematistické náměstí. 1915, Moskva.
Každý přemýšlel o paradoxu Malevičova „Černého náměstí“.
Není možné myslet na nic jednoduššího. Jako černý čtverec. Není možné nakreslit nic jednoduššího. Jako černý čtverec. Přesto je uznáván jako mistrovské dílo.
Pokud půjde dnes do veřejné dražby, budou připraveni ji koupit za 140 milionů dolarů!
Jak k tomuto „nedorozumění“ došlo? Primitivní obraz je uznáván jako mistrovské dílo všemi uměleckými kritiky po celém světě. Spikli se?
Je zřejmé, že na „Černém náměstí“ je něco zvláštního. Pro běžného diváka neviditelné. Zkusme to „něco“ objevit.
1. „Černé náměstí“ není tak jednoduché, jak se zdá.
Jen na první pohled se zdá, že by takové mistrovské dílo mohl vytvořit kdokoli. Dítě i dospělý bez výtvarného vzdělání.
Dítě by nemělo trpělivost natřít tak velkou plochu jednou barvou.
Ale vážně, i dospělý by stěží mohl opakovat „Černý čtverec“. Protože ne všechno na tomto obrázku je tak jednoduché.
Černý čtverec NENÍ ve skutečnosti černý
„Černý čtverec“ ve skutečnosti není čtverec. Jeho strany NEJSOU navzájem rovné. A protilehlé strany NEJSOU vzájemně rovnoběžné.
Kromě toho „Černý čtverec“ NENÍ úplně černý.
Chemická analýza ukázala, že Malevich použil tři domácí barvy. První je spálená kost. Druhá je černá okrová. A třetí je další přírodní složka... tmavě zelená. Malevich také přimíchal CHALK. K odstranění efektu lesku, který je vlastní olejovým barvám.
To znamená, že Malevič nevzal jen první černou barvu, na kterou narazil, a nenamaloval nakreslený čtverec. Přípravě barvy strávil minimálně den.
Existují čtyři „černé čtverce“
Pokud by se jednalo o náhodně vytvořený obraz, umělec by nevytvářel jeho opakování. Během následujících 15 let vytvořil další 3 „Černé čtverce“.
Pokud jste viděli všechny 4 obrazy (dva jsou uloženy v Treťjakovské galerii, jeden v Ruském muzeu, jeden v Ermitáži), pravděpodobně jste si všimli, jak se liší.
Ano, ano. Navzdory své jednoduchosti jsou jiné. První „náměstí“ z roku 1915 je považováno za energeticky nejvíce nabité. Je to všechno o úspěšném výběru odstínů černé a bílé, stejně jako o složení barev.
Všechny čtyři obrazy si nejsou podobné velikostí ani barvou. Jedno z „náměstí“ je větší (vytvořeno v roce 1923, uloženo v Ruském muzeu). Ten druhý je mnohem černější. Je barevně nejnudnější a všespotřebovává (uchovává se také v Treťjakovské galerii).
Níže jsou všechny čtyři „čtverce“. Rozdíl v reprodukcích je těžko pochopitelný. Ale najednou vás to bude inspirovat k tomu, abyste je sledovali živě.
Zleva doprava: 1.Černý čtverec. 1929 79,5 x 79,5 cm. 2. Černý čtverec. 1930-1932 53,5 x 53,5 cm. 3. Černý čtverec. 1923, 106 x 106 cm. 4. Černý čtverec. 1915 79,5 x 79,5 cm.
„Černé náměstí“ uzavírá další dva obrazy
Na „náměstí“ z roku 1915 jste si pravděpodobně všimli prasklin (craquelures). Je přes ně viditelná spodní vrstva barvy. To jsou barvy jiného obrazu. Byl napsán proto-suprematistickým stylem. Něco jako obraz „Dáma u lampárny“.
Kazimír Malevič. Paní u kandelábrů. 1914 Stedelek City Museum, Amsterdam To není vše. Pod ním je další obrázek. Již třetí v řadě. Psáno ve stylu cubo-futurismu. Takto vypadá tento styl.
Kazimír Malevič. Bruska. 1912 Galerie umění Yale University, New Haven Proto se objevily craquelures. Vrstva barvy je příliš silná.
Proč takové obtíže? Až tři obrázky na jednom povrchu!
Možná je to nehoda. Stává se to. Umělec dostane nápad. Chce to dát najevo hned. Možná ale nemáte po ruce plátno. Ale i když tam plátno je, je potřeba ho připravit a napenetrovat. Pak přicházejí na řadu bezvýznamné obrázky. Nebo které umělec považuje za neúspěšné.
Výsledkem byla jakási malebná hnízdící panenka. Vývoj. Od kubofuturismu ke kubo-suprematismu a k čistému suprematismu v podobě „černého náměstí“.
2. Silná teorie silné osobnosti
„Černé náměstí“ bylo vytvořeno v rámci nového směru v malbě, který vynalezl Malevich. Suprematismus. „Nejvyšší“ znamená „vynikající“. Protože to umělec považoval za nejvyšší bod ve vývoji malby.
Tohle je celá škola. Jak . Jako akademismus. Pouze tuto školu vytvořil jeden člověk. Kazimír Malevič. Na svou stranu přilákal mnoho příznivců a následovníků.
Malevich věděl, jak jasně a charismaticky mluvit o svém duchovním dítěti. Horlivě vedl kampaň za úplné opuštění obraznosti. Tedy z obrazu předmětů a předmětů. Suprematismus je umění, které tvoří, a neopakuje se, jak řekl umělec.
Odstraníme-li patos a podíváme-li se na jeho teorii zvenčí, pak si nemůžeme pomoct, ale neuznáváme její velikost. Malevich, jak se na génia sluší a patří, cítil, odkud vítr vane.
Čas pro individuální vnímání končil. co to mělo znamenat? Dříve umělecká díla obdivovalo jen pár vyvolených. Ti, kteří je vlastnili. Nebo si mohl dovolit jít do muzea pěšky.
Nyní nastával věk masové kultury. Když jsou důležité zjednodušené formy a čisté barvy. Malevich pochopil, že umění by nemělo zaostávat. Nebo možná dokonce vést toto hnutí.
Vynalezl v podstatě nový obrazový jazyk. Úměrné době, která přijde, která se blíží. A jazyk má svou vlastní abecedu.
„Černý čtverec“ je hlavním znakem této abecedy. "Nulové tvary", jak řekl Malevich.
Před Malevičem existovala jiná abeceda, vynalezená na začátku 14. století. Veškeré umění existovalo podle této abecedy. To je perspektiva. Objem. Emocionální expresivita.
Giotto. Jidášův polibek. 1303-1305 Freska v kapli Scrovegni v Padově, Itálie Malevičův jazyk je úplně jiný. Jednoduché barevné formy. Ve které barvě je dána jiná role. Jeho účelem není sdělovat přírodu. A nevytvářet iluzi objemu. Je expresivní sama o sobě.
„Černý čtverec“ je hlavní „písmeno“ v nové abecedě. Čtvercový, protože je to první forma. Černá barva, protože absorbuje všechny barvy.
Společně s „Černým čtvercem“ Malevich vytváří „Černý kříž“ a „Černý kruh“. Jednoduché prvky. Ale jsou to také deriváty černého čtverce.
Kruh se objeví, pokud je čtverec otočen v rovině. Kříž se skládá z několika čtverců.
Obrazy K. Maleviče. Vlevo: Černý kříž. 1915 Centre Pompidou, Paříž. Vpravo: Černý kruh. 1923 Ruské muzeum, Petrohrad.
Obrazy K. Maleviče. Vlevo: Černý čtverec a červený čtverec. 1915 Museum of Modern Art, New York. Uprostřed: Suprematistická kompozice. 1916. Soukromá sbírka. Vpravo: Suprematismus. 1916 Ruské muzeum, Petrohrad.
Malevich několik let maloval ve stylu suprematismu. A pak se stalo neuvěřitelné. Tak dlouho popíral obraznost, až... se k ní vrátil.
To by mohlo být vnímáno jako nekonzistence. Jakoby si „pohráli“ s krásnou teorií a to stačí.
Ve skutečnosti byl jazyk, který vytvořil, hladový po použití. Aplikace ve světě formy a přírody. A Malevich se poslušně vrátil na tento svět. Ale vylíčil to pomocí nového jazyka suprematismu.
Obrazy Kazimíra Maleviče. Vlevo: Sportovci. 1932 Ruské muzeum. Uprostřed: Červený dům. 1932 Tamtéž. Vpravo: Dívka s hřebenem ve vlasech. 1934 Treťjakovská galerie
Takže „Černé náměstí“ není konec umění. Jak se tomu někdy říká. To je začátek nového umění.
Pak začala nová etapa. Jazyk chtěl sloužit lidem. A vstoupil do našich životů.
Otestujte se: udělejte si online test
3. Obrovský dopad na životní prostor
Po vytvoření suprematismu udělal Malevich vše, aby zabránil tomu, aby se v muzeích hromadil prach. A šel na mše.
Kreslil náčrtky šatů. Za svého života je ale dokázal „obléknout“ pouze na hrdiny svých obrazů.
Kazimír Malevič. Portrét umělcovy manželky. 1934. Wikiart.org Maloval také porcelán. Vytvořil návrhy pro tkaniny.
Vlevo: služba z Leningradské továrny na porcelán, vytvořená podle Malevičových skic (1922). Vpravo: vzorek látky s designem od Malevicha (1919)
Malevičovi příznivci začali mluvit jazykem „Černého náměstí“. Nejznámější z nich je El Lissitzky. Kdo vynalezl tiskařská písma a také nové návrhy knih.
Inspiroval se teorií suprematismu a Malevičovým „Černým náměstím“.
El Lissitzky. Obálka knihy Vladimíra Majakovského "Dobrá!" 1927 Navrhování knih, jako je tato, nám připadá přirozené. Ale jen proto, že Malevichův styl pevně vstoupil do našich životů.
Naši současníci, designéři, architekti a módní návrháři se netají tím, že celý život čerpali inspiraci z Malevichových děl. Mezi nimi je i jedna z nejznámějších architektek Zaha Hadid (1950-2016).
Vlevo: Dominion Tower. Architekt: Zaha Hadid. Stavba 2005-2015 Moskva (stanice metra Dubrovka). Uprostřed: Stůl „Malevich“. Alberto Lievore. 2016 Španělsko. Vpravo: Gabrielo Colangelo. Kolekce jaro-léto 2013
4. Proč je „Černý čtverec“ záhadný. A proč je to stále mistrovské dílo?
Téměř každý divák se snaží porozumět Malevichovi pomocí známé řeči přírodních obrazů. Stejný, který Giotto vynalezl a který byl vyvinut
Mnoho lidí se snaží vyhodnotit „Černý čtverec“ pomocí nevhodných kritérií. To se mi líbí nebo ne. Krásné - ne krásné. Realistický – nerealistický.
Nastupuje trapnost. Odrazování. Protože „Černý čtverec“ zůstává vůči takovým hodnocením hluchý. co zbývá? Pouze odsuzovat nebo zesměšňovat.
Zamazat. Nesmysl. „Dítě umí kreslit lépe“ nebo „To umím kreslit taky“ a tak dále.
Pak se ukáže, proč jde o mistrovské dílo. Není možné hodnotit „Černé náměstí“ samostatně. Ale jen společně s prostorem, kterému slouží.
PS.
Malevich byl slavný už za svého života. Žádný materiální prospěch z toho ale nezískal. Když šel v roce 1929 na výstavu do Paříže, požádal úřady, aby ho tam nechaly jít... pěšky. Protože na cestu neměl peníze.
Úřady si uvědomily, že soudruh Malevič, který přišel do Evropy na vlastních nohou, by podkopal jejich autoritu. Proto bylo na cestu přiděleno 40 rublů.
Je pravda, že po 2 týdnech byl naléhavě zavolán zpět telegramem. A po příjezdu byl okamžitě zatčen. Výpovědí. Jako německý špión.
