Obrázky dodám v dobré kvalitě. Dáma s hranostajem

Portrét "Dáma s hranostajem" jeden ze čtyř obrazů, které velký věnoval spravedlivá polovina lidstvo. Za datum vytvoření se považuje rok 1490. Jedinečnost mistrovského díla spočívá ve zvláštnostech psaní - olejové barvy Podle dřevěná základna. V Itálii tuto techniku dosud nikdo nepoužíval.

Předpokládá se, že malíř zde zobrazil milenku urozeného šlechtice, milánského vévodu Lodovica Sforzu. To je Cecillia Galleroni, dívka skromného původu, ale díky spojení se Sforzou byla úspěšně provdána za hraběte Bergamina... Do oka jí padl milánský vévoda, díky své kráse a vzdělání neobvyklému pro jednoduchý původ. Následkem aféry byl společný syn Cesare. Vztah trval pouhé 4 roky. V portrétu „Dáma s hranostajem“ byla Cecilia namalována v mladém věku, 17-18 let, zřejmě v době, kdy se poprvé setkala se Sforzou. Svědčí o tom mnoho symbolických předmětů vyobrazených na plátně.

Úhel obrazu vypadá neobvykle - dívka se nedívá přímo před sebe, na diváka, ale jakoby doleva. Její tělo a hlava jsou napůl otočené. Mimochodem, objev tohoto způsobu zobrazování patří samotnému Da Vincimu.

Vyobrazená dívka je oblečena podle módy oněch let – vlasy má uprostřed rozdělené, hladce spletené a stažené do složitého účesu, ovíjejícího obrys obličeje. Přes vlasy se nosí čelenka. Tento účes (vlasy nepokryté čelenkou) byl charakteristický pouze pro neprovdané ženy. Církev ukládala ženatým lidem schovávat si vlasy pod závoji. Jediným šperkem jsou vícevrstvé korálky, zdůrazňující Ceciliin krásný dlouhý krk. Má na sobě šaty v modrých tónech, kontrastní světlá látka spodních šatů je viditelná z rozparků širokých vyšívaných rukávů. Vzhled je předán velmi expresivně, hnědé oči mladé ženy neustále někoho sledují. Na tváři mu zamrzl vážný, soustředěný výraz.

Krásu, půvab a eleganci zdůrazňuje zvíře sedící v náručí dívky. Jeho pohled směřuje také na stejné místo, kam se dívá jeho paní. Zvíře zobrazené na obrázku se obvykle nazývá hranostaj. Ale ve skutečnosti je to obyčejná fretka, dokonce i albín (kvůli bílý a načervenalý odstín očí). Fretky žily v domech, aby vyhubily myši a krysy, kterých bylo v té době velké množství. Pro současníky to samozřejmě zní divně – vždyť jsme zvyklí považovat kočky za domácí mazlíčky, lovce hlodavců. Jenže v té době byly kočky z pohledu církve považovány za exotická a zlomyslná zvířata – komplice ďábla a satana. Za exoty ale nyní považujeme fretky a kuny. Obecně je úžasné, jak mohli tato zvířata chovat jako domácí pomocníky, nejsou vycvičitelná, koušou a milují svobodu. Ale na obrázku dává hranostaj tajný význam, příjmení Cecillie - Galleroni a hermelín jsou tvořeny z jednoho slova.

Možný portrétní model

Tradičně se věří, že modelkou byla milenka milánského vévody Cecilia Gallerani. Dříve existovala verze, že stejná žena je zobrazena na jiném Leonardově portrétu - „Beautiful Ferroniere“, i když v přítomný okamžik spekuluje se, že ztvárňuje vévodovu příští milenku, Lucrezii Crivelli.

Identifikace tohoto portrétu jako obrazu Galleraniho sahá až do moderní doby. V roce 1877 badatelé Leonardova díla napsali: „Z tohoto portrétu, oslavovaného básníky, zbylo jen několik kontroverzních kopií a sonet od Bellincioniho. Naznačte to originální portrét Krása Cecilie byla v 18. století v držení markýze z Boursane v Miláně. Ale kde je teď? Dříve byla jeho prastará kopie v Ambrosianské knihovně; a v mnichovské Pinakotéce je „Svatá Cecílie“, která byla dříve v držení profesora Franchiho a pochází z kopie jednoho z Leonardových studentů z velmi bezbožné Cecilie Gallerani. Existuje také druhý originální portrét Cecilie, který se nachází v rodině Pallavicini v San Calocero, namalovaný na vrcholu její slávy."

Historie a datum vzniku

Předpokládá se, že Leonardo, který pracoval na milánském dvoře, namaloval portrét, když se Cecilia stala vévodovou milenkou - počínaje lety 1489-1490. V literatuře je zvykem uvádět, že portrét zobrazuje 17letou Cecilii, což však nelze prokázat. Na druhou stranu existuje datování do r rané období jeho působení v Miláně, - 1482-1483. V tomto případě portrét nezobrazuje Cecilii, protože jí tehdy bylo asi 10 let. Podle dalších indicií: „Portrét byl namalován po roce 1487, jak naznačuje Ceciliin účes ve španělském stylu, který v Miláně představila Isabella Aragonská,“ je známé datum jejího sňatku s jejím synovcem Lodovico Sforzou.

Sonet XLV

K portrétu Madony Cecilie,
napsal Leonardo

(Dialog básníka a přírody)

– Přírodo, zlobíš se, na něco žárlíš?
- Da Vinci, který napsal pozemskou hvězdu,
Cecilie, jejíž krásný pohled tak zářil,
Že se mu podařilo na minutu zastínit tvář slunce.

– Všechna čest patří tobě samotné, Přírodo; alespoň jakoby
Na plátně - všichni slyšící, sevřené rty...
Vězte, že nyní žije navždy,
A stalo se věčným atributem vaší slávy.

Za to chval Il Moro. Nebo ještě,
Leonardův talent a ruka byly chváleny,
Zachoval tě navždy pro potomstvo.

Když lidé uvidí portrét, řeknou, že je to sen,
Co jim bylo dáno jako dar,
Strhující příklad podstaty zázraků.

Existují nepřímé informace o známosti Cecilie s Leonardem. Setkala se s ním na zámku Sforza a předpokládá se, že v roce 1489 začal malovat její portrét. Zvala ho na setkání milánských intelektuálů, kde se diskutovalo o filozofii a jiných vědách; Cecilia osobně předsedala těmto setkáním.

Leonardo uchoval koncept dopisu, údajně adresovaného Cecilii a začínající: "Moje milovaná bohyně..." (amantissima mia diva). Existují domněnky o intimním vztahu mezi Leonardem a Cecilií, ale jsou málo podložené, protože taková slabika nebyla charakteristický rys milostná korespondence a neexistuje žádný spolehlivý důkaz o Leonardově zájmu o ženy.

Cecilia odpovídá, že portrét se již nepodobá originálu, protože byl namalován, když byla ještě velmi mladá, a její vzhled se od té doby zcela změnil ( per esser fatto esso ritratto in una eta sm imperfecta che io ho poi cambiata tutta quella effigie) (Píše „15 let uplynulo“, což řadí datum do roku 1483, kdy jí ve skutečnosti bylo 10 let). Portrét byl poslán Isabelle.

Autorství a bezpečnost

Leonardo da Vinci, tzv "Bella principessa": údajně zobrazuje Biancu Sforzu, nemanželská dcera Lodovico Sforza od další milenky, Bernardiny de Corradis. OK. 1496 (?). Dívka je oblečena ve stejném stylu, s ferroniérou a šaty s rozparkovanými rukávy

Obraz byl silně přepsán, což nám neumožňuje s úplnou jistotou říci, že jeho autorem je Leonardo. Odhaluje se však dobrý stav uchování těch částí malby, které zobrazují dívčinu tvář a postavu hranostaje. vysoká řemeslná zručnost výkon .

Kromě Leonarda bylo dílo dříve připisováno různým umělcům: Marco d'Oggiono, Boltraffio, Ambrogio di Predisu.

Rentgenová kontrola obrazu odhalila, že byl zkopírován. Její pozadí ztmavlo (původně mohlo být tmavě modré) a dveře (okno), které se nacházely vpravo nahoře (za jejím levým ramenem), byly odstraněny. Pozadí bylo zaznamenáno při opravě malby v letech 1830-70, předpokládá se, že to mohl udělat Eugene Delacroix.

Na původním snímku zdobil hlavu ženy průhledný závoj, který byl retušován vlasy. Hřbet nosu a vlasová linie byly změněny. Poloha dvou spodních prstů zapnutá pravá ruka se také změnily a vypadají méně přirozeně než ostatní. Nápis "LA BELE FERONIERE LEONARD D'AWINCI" v levém horním rohu byl vyroben později a ne Leonardovou rukou - předpokládá se, že v začátek XIX století po zakoupení obrazu Czartoryského, protože předpokládal, že tento obraz je stejná žena jako „Krásná Ferroniere“ z Louvru. V každém případě ten nápis nebyl vyroben v Itálii, protože tam by jméno Leonard napsali s "O" na konci a nepoužili by "W".

Studie našla stopy technologie spolvere na obrysech postavy a hlavy, což potvrzuje použití „kartonu“ - původní kresby, která byla na malířskou desku přenesena překrytím a kresbou navrch. Na Ceciliině tváři a hlavě zvířete byly identifikovány také otisky prstů, které se obvykle nalézají na Leonardových obrazech z tohoto období (mírně rozmazal barvu). Rentgenové snímky ukázaly, že Leonardo chtěl zpočátku postavu obklopit obloukem nebo půlkruhovým oknem, ale pak si to rozmyslel.

Popis obrazu a jeho symbolika

Dívčina čelo je pokryta tenkou feronnierou a na hlavě má průhlednou čepici zajištěnou pod bradou. Na krku má náhrdelník z tmavých perel, který lemuje její krk a klesá v druhé dlouhé smyčce na její hruď, kde se vizuálně ztrácí na pozadí čtvercového výstřihu šatů.

Cecilia Gallerani je zobrazena mírně naklánějící hlavu na stranu, což i přes silný sklon hlavy k levému rameni působí velmi přirozeně. Tento dojem doplňují jemné a jemné rysy nezralé tváře, orámované vlasy hladce položenými pod bradou. Přísnost účesu a pohled odvrácený od diváka vytváří pocit matného, zdrženlivého obrazu v Ceciliině vzhledu je cítit určitá neúplnost, která jí dodává zvláštní kouzlo.

Na portrétu se Cecilia otáčí doleva, jako by poslouchala někoho neviditelného (toho si jako první všiml básník Bernardo Bellincione). Tento tříčtvrteční portrét byl jedním z Leonardových vynálezů.

„Na portrétu Signory Cecilie Gallerani jsou ramena natočena tak, že je zcela zřejmé, jak moc jejich pohyb závisí na poloze rukou a natočení hlavy. Pokud se ramena posunou dále, hlava se také otočí, ale v souladu s pravidlem contrapposto opačným směrem. Ruka signory Cecilie, mladistvá svými proporcemi a hubeností, je složená jako naběračka a střední články prstů jsou roztaženy od sebe: naběračka je uzavřena zvířetem, které se strachem drží ploché hrudi signory - bílé kuny, druh, který se chová v domech pro zábavu. Obraz kuny je interpretován dvěma způsoby - jako symbol panenství a jako symbol moci. První se sem nehodí – druhý zůstává: z kuny se může stát hranostaj a Lodovico Moro – vévoda z Milána.“

Podle K. Pedrettiho: „Snad nejvíc krásný obrázek Leonardo da Vinci. Základem je originalita pózy, jasná expresivita, která jakoby navozuje symbolický vztah mezi aristokratickou tváří ženy a heraldickým znamením zvířete. Tímto obrazem Leonardo da Vinci zahajuje tradici portrétů z patnáctého století: již není dán profil modelu jako na medaili, ale tříčtvrteční obraz, typický pro busty. Je v tom přirozenost, fixace jednoho okamžiku, podobně jako snímky v kinematografu.“

Existuje verze, kterou mimo jiné zastává Wilhelm von Bode, že obraz nezobrazuje hranostaje, ale bílou domácí fretku.

Historie plátna v moderní době

Spolehlivý psaná historie tento obrázek lze vysledovat konec XVIII století: v roce 1798 (pravděpodobně) plátno přivezl z Itálie do Krakova budoucí ruský ministr zahraničních věcí, princ Adam Czartoryski. Jeho matka Isabella, které obraz daroval, umístila obraz do muzea, které založila na svém panství Puławy v roce 1802.

Obraz je jediným dílem da Vinciho v Polsku a tvoří námět národní hrdost. Film "All-in 3" (polsky. Vinci) je věnován fiktivnímu příběhu o jeho krádeži a také ušlechtilosti podvodníka, který nemůže souhlasit s krádeží takového pokladu ze své vlasti.

Poznámky

Komentáře

Zdroje

Leonardo da Vinci Pojednání o malířství od Leonarda Da Vinciho. - Kessinger Publishing (reprint vydání z roku 1877), 2004. - S. 226. - 340 s. - ISBN 9781417948352
Michajlov, B.P. Architekt Leonardo da Vinci. - M.: Státní nakladatelství literatury o stavebnictví a architektuře, 1952.
Překlad Sofia Ponomareva
Leo Calvin Rosten Příběh za obrazem. - Cowles Magazines & Book Trade Distribution by Doubleday, Garden City, 1962. - S. 32. - 165 s.
Gastev, A.A. Kapitola 16 // Leonardo da Vinci. - M.: Mladá garda, 1982. - (Život úžasných lidí).
Gaia Servadio Renesanční žena. - I.B.Tauris, 2005. - S. 52. - 274 s. - ISBN 9781850434214
Cecilia Gallerani: Leonardova dáma s hranostajem, Janice Shell a Grazioso Sironi
Italské domácí galerie Dáma s hranostajem: OCHRANA A VĚDECKÉ ZKOUŠKY (anglicky). Archivováno z originálu 28. ledna 2012. Získáno 13. prosince 2011.
Portrét Cecilie Gallerani (Dáma s hranostajem) 1490. University of the Arts, Londýn. Archivováno
Dáma s hranostajem. BBC (2006). Archivováno z originálu 28. ledna 2012. Získáno 20. října 2011.
D. K. Samin Leonardo da Vinci // Sto velkých umělců. - Veche, 2005. - ISBN 5-9533-0862-0
Grashchenkov V. N. Portrét in Italská malba Raná renesance. M., 1996. S. 237

Leonardo da Vinci a vévoda ze Sforzy. 19. století rytina.

Za jednoho z nejvýraznějších panovníků renesanční éry lze označit panovníka Milána - vévodu Ludovica Sforzu, který nesl přezdívku Maur (il Moro - italsky). Vláda Ludovica Sforzy trvala pouhých 19 let (1480 - 1499) a stala se pro Milán érou politického, hospodářského a kulturního úsvitu města. Jeho skvělá éra skončila úpadkem, dobytím a vypleněním Milána francouzskou armádou.

Milánské vévodství bylo jedním z nejbohatších států Evropy, jehož příjmy činily 700 tisíc dukátů. Pro srovnání je to polovina příjmů Francie a celkových příjmů Anglie v té době.

Na vévodově dvoře pracoval génius jako vojenský inženýr. Leonardo da Vinci, který navrhl své vynálezy „velmi lehkých a pevných mostů“, „děla, minomety a lehké zbraně nové vhodné formy, velmi odlišné od všeho známého; ozbrojené vozy, nezranitelné a nedobytné." „Milan byl ve válce, takže je jasné, že Leonardo by mohl být užitečný spíše jako inženýr než jako umělec,“ píše historik Collinson-Morley Lecy ve své knize Historie dynastie Sforza.

Podle jedné verze dostal vévoda svou přezdívku Moreau kvůli své tmavé pleti. Podle jiné verze pochází Morova přezdívka ze slova „Morus“ - název moruše, který byl považován za symbol moudrosti.

Pevnost Sforza v Miláně z nějakého důvodu připomíná moskevský Kreml. V roce 1493 navštívili Milán velvyslanci z Muscova a hledali řemeslníky a architekty pro posílení Kremlu v Moskvě. Vévoda srdečně přijímal hosty ze vzdálených zemí a na jejich počest uspořádal hon.

Věž milánské pevnosti "jako v Moskvě"

Samozřejmě, jako většina vlivných vládců, v životě vévody ze Sforzy, mezi válkou a politikou, bylo místo pro milostné zážitky. Jak poznamenali kronikáři, „Lodovico nebyl ve svých milostných záležitostech vulgární“ a cítil ke svým dámám silnou upřímnou náklonnost. Vévoda, zapálený pro vědu a umění, dával přednost vzdělaným dámám.

První vévodovou slavnou oblíbenkyní byla Cecilia Gallerani, „jejíž obdivovatelé ji považovali za jednu z nejvzdělanějších žen v Itálii“.

Vévodova oblíbenkyně, Cecilia Gallerani, se objevila před potomstvem v obrazu "Dáma s hranostajem" (Dama con l'ermellino) od Leonarda da Vinci Hranostaj byl heraldickým znakem rodiny Sforzů 18 let.

Básník Bellincioni věnoval obrazu poezii.

– Přírodo, zlobíš se, na něco žárlíš?
- Da Vinci, který napsal pozemskou hvězdu,
Cecilie, jejíž krásný pohled tak zářil,
Že se mu podařilo na minutu zastínit tvář slunce.

– Všechna čest patří tobě samotné, Přírodo; alespoň jakoby
Na plátně - všichni slyšící, sevřené rty...
Vězte, že nyní žije navždy,
A stalo se věčným atributem vaší slávy.

Za to chval Il Moro. Nebo ještě,
Leonardův talent a ruka byly chváleny,
Zachoval tě navždy pro potomstvo.

Když lidé uvidí portrét, řeknou, že je to sen,
Co jim bylo dáno jako dar,
Strhující příklad podstaty zázraků.

„Lombardští žrouti a žrouti dostali úžasnou lekci: ve stáji plném hnoje se Toskáncovi podařilo najít perlu čistoty a ladnosti, loutnu, jejíž brnkání přehlušuje opilecké výkřiky těchto drzých a lenochů. napsal Bellincioni.

Mladý vévoda ze Sforzy (?)

Leonardo oslovil Cecilii s úctou: „Moje milovaná bohyně...“ (amantissima mia diva), ale v komunikaci přešli na „ty“, což bylo v té době považováno za příliš frivolní. Existuje verze o milostný poměr Leonardo a Cecilia. Nemyslím si, že by se čestný Leonardo, pobírající za svou službu od vévody plat, sklonil k takové zradě.

Po letech Cecilia v reakci na žádost o zaslání portrétu ke srovnání s jinými Leonardovými díly o slabé podobnosti portrétu s ní napsala: „... nemyslete si, vaše milosti, že to způsobil nějaký chyba mistra - i když si na druhou stranu nejsem jist jeho přesností - ale to je jen důsledek toho, že portrét byl namalován v době, kdy jsem byl ještě tak nevyvinutý a od té doby tolik změnil. Nikdo, kdo by viděl mě a tento portrét pohromadě, by si nemyslel, že to byl můj obraz.“

Portrét Cecilie (?) od Leonarda da Vinciho

Není divu, že Leonardo miloval kreativní experimenty.

Leonardo da Vinci měl v Miláně příležitost realizovat své nápady, které se jeho současníkům zdály šílené: „Pokud začne pracovat na plánu kupole pro milánský dóm, okamžitě se vrhne do výpočtů mechanických a architektonických zákonů běžných do všech kopulí. Pokud se zaváže stavět jezdecká socha Francesco Sforza, jeho energie je brzy vynaložena na studium anatomie zvířat nebo na zkoumání problémů souvisejících s tavením kovu v několika pecích. Dílo není dokončeno, ale teorie rostou, obohacují a rozšiřují se ve všech směrech, reagují na nenasytné touhy mistra a poskytují mu nápady pro nová pojednání.“

Bartolomeo Veneto "Svatá Cecílie hrající na loutnu" Možná portrét Cecílie

Současníci mluvili o Cecilii velmi laskavě.
„V době, kdy nejušlechtilejší a nejhodnější signora Cecilia, hraběnka Bergamini, pila minerální vody v Bagno d'Acquano, aby si zlepšila své neduhy, ji navštívilo mnoho pánů a dam, částečně proto, že byla přátelská a laskavá, částečně proto, že v její společnosti jedna mohl potkat ty nejlepší a nejbystřejší mozky Milána, stejně jako cizince, kteří tu náhodou byli,“ napsal Matteo Bandello.

Na nádvoří pevnosti vévody ze Sforzy v Miláně

Vztah mezi Ludovico Sforzou a Cecilií pravděpodobně trval asi tři roky, dokud se vévoda nerozhodl vstoupit do dynastického sňatku s princeznou Beatrice d'Este - dcerou vévody Ercole d'Este - vládce Ferrary byla uzavřena před několika lety, ale vévoda byl pro oblíbence příliš vášnivý, váhal a svatbu odložil, „s odkazem na nízký věk nevěsty“.

Svatba se konala v roce 1491. Mnohostranný Leonardo da Vinci působil jako manažer svatební obřad.
Leonardo byl nejen umělec a vědec, ale také organizátor sofistikovaných oslav s hudebními, pěveckými a divadelními představeními. Sám navrhoval kostýmy pro herce, kteří bavili hosty.

Paolo Giovio o Leonardovi napsal: „Byl tvůrcem všech vytříbených představení a zvláště vytříbených jevištních podívaných, také zběhlý v hudbě; krásně hrál na loutnu a zpíval a stal se nesmírně příjemným všem panovníkům, kteří ho znali.“

Beatrice „zpočátku k Ludovico nic necítil, ale následně byla zcela okouzlena jeho laskavostí a zdvořilostí“.

Když se dozvěděl, že v paláci v sousedních komnatách žije paní svého manžela a jeho nemanželský syn, rozhořčila se pyšná princezna. Beatrice nehodlala snášet ponížení. Vyhrožovala zrušením manželství a návratem domů ke své rodině. Její otec nehodlal tolerovat urážku své dcery a trval na tom, aby byla Cecílie buď poslána do kláštera, nebo se provdala, jinak ji roztrhá. manželská smlouva. Princezna neskrývala své nepřátelství vůči Cecilii a vždy se snažila svou rivalku rozesmát. Vévoda musel souhlasit.

Pyšná princezna - Beatrice d'Este

Jak říká legenda: „Beatrice, která se právě vdala a dozvěděla se o vévodově románku, na něj žárlila a hrozila, že se vrátí do domu svého otce, vévody z Ferrary, Ercole d’Este. Urozený Sforza „byl nucen slavnostně přísahat v přítomnosti velvyslanců, že neporuší manželskou věrnost“.

Cecillia byla provdána za zkrachovalého hraběte Bergaminiho, „připraveného na jakoukoli službu“. Jako dar na rozloučenou od vévody ze Sforzy dostala bohatě zdobený palác. Vévoda si přál „zdůraznit svou úctu k ní a vzdát hold jejím zásluhám“. V manželství měla Cecilia a hrabě čtyři děti.

Výsledek byl pro Cecilii příznivý. Obvykle v té době byli nežádoucí lidé snadno odstraněni pomocí jedu. Otrávený prášek se dal přidávat nejen do jídla a nápojů, ale také do kosmetiky. Jed smíchaný s práškem pronikl póry kůže do krve oběti.

Vévoda ze Sforzy v brnění

Legitimní manželka Beatrice d'Este se stala hodnou vládkyní Milána. Princezna „s rozhodným a vytrvalým charakterem a bystrá mysl, unesen všemi pokušeními luxusu a okouzlen uměním,“ se přímo zúčastnil vládní záležitosti.

„Její bezmezná, kypící veselost zcela uchvátila jejího umírněného, již zralého manžela, který jen stěží odolával tlaku jejího temperamentu,“ píše kronikář.

Jak napsal Galeazzo da Sanseverino, „vznikla mezi nimi taková láska, že se mi zdá, že se dva lidé stěží mohou milovat více.“

Pokračování...

Umění Itálie 15. a 16. století
Obraz „Dáma s hranostajem“ (nebo jinak „Portrét Cecilie Gallerani“) namaloval umělec kolem roku 1490. Rozměr díla 54,8 x 40,3 cm, olej na dřevě. Portrét byl zachován po mnoho let v muzeu Czartoryských. V obraze „Dáma s hranostajem“ umělec Leonardo da Vinci vnesl do techniky objemového modelování postavy něco nového. florentští mistři, u kterých hrály vůdčí roli lineárně-objemové prvky figurativní řeč, jsou již dlouho proslulé jasnou, někdy až ostrou plasticitou svých snímků. Leonardo da Vinci neměl rád silné přímé osvětlení, které produkovalo příliš ostré stíny a světla. Nejvíce ze všeho, jak víme z Pojednání o malířství od Leonarda da Vinciho, umělce uchvátilo světlo za soumraku v zamračených dnech, kdy tváře získávají zvláštní intimní jemnost. Něco z tohoto druhu osvětlení je na obraze „Dáma s hranostajem“, kde světlo přispívá k jemnému, jemnému modelování obličeje a postavy, ale zároveň dodává obrazu Cecilie Gallerani auru svérázné romantické poezie.

Cecilia Gallerani, provdaná hraběnka Bergamino, jedna ze stálých milenek milánského vévody Lodovica Sforzy, matka jeho bastarda Cesara, údajná modelka slavný portrét„Dáma s hranostajem“ od Leonarda da Vinciho. Cecilia byla nadaná a vzdělaná žena, mluvila plynně latinsky, krásně zpívala, hrála hudbu a psala poezii v několika jazycích a vyznačovala se elegantním vtipem. Cecilia se setkala s Leonardem da Vincim na zámku Sforza, jak se běžně věří, v roce 1489 začal malovat její portrét. Pozvala Leonarda da Vinci na setkání milánských filozofů a spisovatelů, na kterých se diskutovalo o historii, přírodních vědách a dalších vědách, a osobně těmto setkáním předsedala.

Leonardo uchoval koncept dopisu, pravděpodobně adresovaného Cecilii Gallerani a začínajícího: „Moje milovaná bohyně...“; je spolehlivě známo, že spolu mluvili „ty“, ačkoli v té době se i přátelé a blízcí příbuzní navzájem oslovovali „ty“. Také podle mnoha výzkumníků kreativity geniální umělec Obraz „Dáma s hranostajem“ je jasně naplněn eroticko-sexuální atmosférou. Na základě těchto skutečností mají historici renesančního umění a znalci Leonardových obrazů tendenci považovat jejich vztah za intimní.

Stoprocentní dokumentární jistota toho, že je na portrétu vyobrazena lady Cecilia Gallerani, se však nenašla. V roce 1492, po sňatku s Ludovico di Brambilla, hrabětem z Bergamina, dostala palác Carmagnola. Porodila čtyřnásobný manžel děti. Po smrti svého manžela v roce 1515 se přestěhovala na hrad San Giovanni in Croce v okolí Cremony. Historiograf Matteo Bandello popisuje Cecilii Gallerani jako patronku umění; podle jiných důkazů byl její salon uznán jako jeden z prvních v Evropě. Jako většina vzdělaných žen své doby i hraběnka Galleraniová studovala umění a literaturu pouze pro vlastní potěšení. Své básně a texty nikdy nepublikovala. Cecilia Gallerani zemřela ve věku 63 let a byla pohřbena v rodinné kapli Carminati v kostele San Zavedro.

- Přírodo, zlobíš se, na něco žárlíš?
- Da Vinci, který napsal pozemskou hvězdu,
Cecilie, jejíž krásný pohled tak zářil,
Že se mu podařilo na minutu zastínit tvář slunce.

Všechna čest patří tobě samotné, Přírodo; alespoň jakoby
Na plátně - všichni slyšící, sevřené rty...
Vězte, že nyní žije navždy,
A stalo se věčným atributem vaší slávy.

Za to chval Il Moro. Nebo ještě,
Leonardův talent a ruka byly chváleny,
Zachoval tě navždy pro potomstvo.

Bernardo Bellincione

Leonardo da Vinci. Dáma s hranostajem. 1489 - 1490

Ženy v Polsku měly vždy zvláštní postavení. Proto skutečnost, že Poláci „dostali“ toto konkrétní mistrovské dílo Leonarda, lze považovat za určité znamení osudu. "Dáma s hranostajem." Cecilia Galleraniová. Mladá kráska, intelektuálka, dobře zběhlá v umění, filozofii, ovládající několik cizí jazyky, budoucí majitel jednoho z nejslavnějších literárních salonů v Evropě. („V době, kdy nejušlechtilejší a nejhodnější signora Cecilia, hraběnka Bergamini, pila minerální vody Bagno d’Acquano, aby si zlepšila své neduhy, ji navštěvovalo mnoho pánů a dam, částečně proto, že byla přátelská a laskavá, částečně kvůli skutečnost, že v její společnosti bylo možné setkat se s nejlepšími a nejvýznačnějšími mozky Milána i s cizinci, kteří zde náhodou byli vojenští představitelé, mluvili zde o vojenských záležitostech, zpívali hudebníci, kreslili malíři a umělci, filozofové. mluvili o přírodě a básníci přednášeli své i cizí básně, aby se splnila přání každého, kdo chtěl mluvit nebo slyšet hodné soudy, protože v přítomnosti této hrdinky se vždy hovořilo o věcech velmi příjemných; ctnostný a ušlechtilý.

Ale to je v budoucnosti, až se vdá, když ne z pohodlnosti, tak alespoň z touhy získat jistý společenské postavení a stane se hraběnkou Bergamini. A nyní je miláčkem milánského vévody Ludovica Sforzy. Zatím sdílí moc se svou matkou. Rozhodně se ale stane jediným vládcem. Cecilia mu porodí syna Cesara, kterého Sforzo oficiálně adoptuje. A pak se rozejdou. Takhle dopadnou okolnosti. Možná, že se Ludovico snaží na ni zapomenout, najde za ni náhradu a o něco později, když zakryje svůj nepříliš urozený původ, se ožení s někým jiným. Přežije svou ženu a bude bezútěšně truchlit, když ji ztratí. Během italských válek bude zajat Francouzi a své dny skončí ve vězení, zlomený a sklíčený.

G. Memling. Portrét mladík. 1485 - 1490 Právě tento portrét na internetu je trvale spojován s Lodovico Sforzou. Ale v umělcových „galeriích“ je to jednoduché – „Portrét mladého muže“

Leonardo da Vinci. La Belle Ferroniere údajně zobrazuje Lucrezii Crivelli, další oblíbenkyni Lodovica il Moro.

Ambrogio de Predis. Portrét Beatrice d'Este, manželky Lodovica Sforza, c. 1490

Lodovico Sforza. (Il Moro)

Lodovico Maria Sforzo. Oltář Sforza, 1494 Brera, Milán.

Oltář Sforza, 1494 Brera, Milán.

To vše je ale také v budoucnosti. Nyní jsou Cecilia a Lodovico il Moro šťastní.

Její portrét maluje Florenťan Leonardo da Vinci, který byl do Milána pozván především jako inženýr a sochař. .

Odborníci se domnívají, že malá skica, která byla nedávno nalezena v denících Leonarda da Vinciho, je jeho nejstarším autoportrétem. Náčrt, který je přes 500 let starý, byl očím odborníků skryt, protože byl vizuálně přeškrtnut a byl objeven pouze pomocí speciálního vybavení..

Hrad Sforzo, kde se portrét maluje, je hlučný a zábavný. Leonardo je duší setkání. Sám je úžasný konverzátor, zbožňuje zajímavé rozhovory. Jeho projev je obrazný, aforistický, vtipný a plný nečekané záhady. Mladá Cecilia se ale překvapení nebojí. Je živá, statečná a svobodná, jako toto dravé zvíře v náručí. Je silná a nezávislá, ne nadarmo jí říkají „nová Sapfó“. Cecilia jen na vteřinu přemýšlí o odpovědi. Mají si o čem povídat. Například o hudbě. Oba hrají krásně na loutnu. Nebo o literatuře. Rádi si navzájem čtou své vlastní básně.

Tito dva se neztratí, když sezení skončí. Leonardo jí bude psát dopisy. "Nesrovnatelná Donna Cecilia. Moje milovaná bohyně. Po přečtení tvé nejněžnější..." Přitažlivost je v duchu doby podbarvena ironií, která je jim vlastní. Ale skutečnost, že spolu v tomto ceremoniálním 15. století spolu mluví křestním jménem, vypovídá o duchovní blízkosti, jsou „stejné krve“, ptáci stejného letu...

Možná to byla Cecilia, její krása a svoboda, co povzbudilo Leonarda k použití nové (dobře zapomenuté staré) starověké techniky - contrapposto (i když spravedlivě je třeba říci, že v této době hodně experimentoval s tzv. nazvaný „portrét přes rameno“ a zkoumá možnosti plastů lidské tělo). Jeho přítel, básník Bernardo Bellincione, si toho všimne:

„Na portrétu Signory Cecilie Gallerani jsou ramena natočena tak, že je zcela zřejmé, jak moc jejich pohyb závisí na poloze rukou a natočení hlavy. Pokud se ramena posunou dále, hlava se také otočí, ale v souladu s pravidlem contrapposto opačným směrem. Ruka signory Cecilie, dospívající svými proporcemi a hubeností, je složená jako naběračka a střední články prstů jsou roztaženy: naběračku obepíná zvíře, které se strachy drží na ploché hrudi signory - bílá kuna, druh který se chová v domech pro zábavu. Obraz kuny je interpretován dvěma způsoby - jako symbol panenství a jako symbol moci. První se sem nehodí – druhý zůstává: z kuny se může stát hranostaj a Lodovico Moro – vévoda z Milána.“

Soudě podle dopisu Cecilia Gallerani své přítelkyni Isabella d'Esteze dne 29. dubna 1498 byl portrét jejím majetkem. Dále se jeho stopy ztrácejí, lze vysledovat spolehlivou historii z konce 18. století: v roce 1798 (pravděpodobně) plátno přivezl z Itálie do Krakova budoucí ruský ministr zahraničí kníže Adam Czartoryski.

I.I. Portrét A. Czartoryského.

Legendární obraz věnoval své matce Izabelle Czartoryské. Umístila jej do muzea, které založila na svém panství Puławy stále v 1778

A. Roslin. Portrét Isabelly Czartoryské, zakladatelky první muzeum umění v Polsku.

Během polského povstání v roce 1830 majetek Czartoryských byl zkonfiskován Ruské impérium, ale Czartoryski poslal obraz do Paříže a byl v Hotel Lambert , kde kníže žil a jeho sbírka byla umístěna.

Hotel Lambert. Sídlo ze 17. století v centru Paříže na Ile Saint Louis. Od roku 1843 politické a kulturní centrum polské emigrantské diaspory ve Francii v čele s bratry Czartoryskými. Zámek koupila po porážce povstání v letech 1830 - 1831 manželka Adama Jerzyho Czartoryského. Postupem času, zejména po porážce povstání v roce 1863, ztratil hotel Lambert svou ryze politickou tvář a stal se kulturní centrum polská diaspora. Vystupovali zde Balzac , Hector Berlioz, Adam Mickiewicz, Chopin .

Isabellin vnuk Vladislav, prchající před francouzsko-pruská válka , opustil Francii a v roce 1876 vrátil sbor do Polska, kde se otevřel v Krakově Muzeum Czartoryských , jehož součástí se obraz stal.

Budova Czartoryského muzea - umělecká sbírka sestávající z Národní muzeum- bývalý krakovský arzenál.

Po obsazení Polska Německem v r 1939 obraz byl odvezen s cílem poslat ho do Hitlerova muzea v r Lincei je umístěn v Kaiser Friedrich Museum v Berlíně (nyní Bode Museum). V roce 1940 Hans Frank, generální guvernér Polsko, nařídil, aby byla vrácena do svého bydliště v Krakově. Na konci války byl obraz objeven polsko-americkou komisí ve Frankově domě v Bavorsko a v roce 1946 se vrátil do Polska.