Klasické příběhy v literatuře. Zápletky světové literatury (36 zápletek)

Zápletky světové literatury (36 zápletek)

Literatura je především umění, ale zároveň je to informace, byť velmi specifická. A informační objem světové literární literatury neustále narůstá a roste do stále působivějších rozměrů. Ale na rozdíl od vědy a techniky, od ideologie, in beletrie nová informace nezruší ani nenahradí předchozí. (Všechna mistrovská díla světové literatury v shrnutí. Zápletky a postavy. ruština literatura XIX století: Encyklopedické vydání. - M.: Olimp; Nakladatelství ACT, 1996. - 832 s., s. 11)

Objem světové literatury rostoucí v čase se tedy v podstatě nemění – jsou použity opakující se zápletky, které odrážejí to hlavní dějové linieživoty lidí.

Každá nová éra přidává pouze stylistickou aktualizaci a některé charakteristické rysy této éry, včetně drobných změn v používání jazyka a preferencích.

Systematizace, schematizace, katalogizace světového knižního bohatství zaměstnávala analytiky všech epoch... v 9. století s ní začal konstantinopolský patriarcha Photius, který sestavil „Myriobiblion“ (přeloženo jako „Mnoho knih“ nebo jako „ Knihovna“) - sbírka stručné popisy díla řeckých a byzantských autorů, včetně církevní, světské, historické a lékařské literatury. Je pozoruhodné, že myšlenka takové univerzální, všezahrnující knihovny se stala znovu aktuální o tisíc sto let později. V dílech Hermanna Hesse a zejména v povídkách Jorge Luise Borgese se objevuje obraz „světa jako knihovny“. (Všechna mistrovská díla světové literatury ve stručném shrnutí. Zápletky a postavy. Ruská literatura 19. století: Encyklopedické vydání. - M.: Olimp; Nakladatelství ACT, 1996. - 832 s. 12)

Slavný spisovatel Jorge Luis Borges uvedl, že existují pouze čtyři zápletky, a tedy čtyři hrdinové, které popsal ve své povídce „Čtyři cykly“.

1. Nejstarší příběh je příběh o obleženém městě, které je přepadeno a bráněno hrdiny. Obránci vědí, že město je odsouzeno k záhubě a odpor je marný. Toto je příběh Tróje a hlavní hrdina Achilles ví, že zemře, aniž by viděl vítězství. Rebelský hrdina, jehož samotná existence je výzvou okolní realitě. Kromě Achilla jsou hrdiny této zápletky Siegfried, Hercules, Sigurd a další.

2. Druhý příběh je o návratu. Příběh Odyssea, který deset let putoval po mořích ve snaze vrátit se domů. Hrdinou těchto příběhů je člověk odmítnutý společností, nekonečně bloudící ve snaze najít sám sebe – Don Quijote, Beowulf.

3. Třetí příběh je o hledání. Tento příběh je trochu podobný druhému, ale v tomto případě hrdina není vyvrhel a nestaví se proti společnosti. Nejznámějším příkladem takového hrdiny je Jason, plavící se pro Zlaté rouno.

4. Čtvrtý příběh je o sebevraždě Boha. Atis se zmrzačí a zabije, Ódin se obětuje Ódinovi, sám visí devět dní na stromě, přibit kopím, římští legionáři ukřižují Krista. Hrdina „smrti bohů“ - ztráta nebo získání víry při hledání víry - Zarathustra, Bulgakovův mistr, Bolkonskij.

Další slavný autor, Christopher Booker, ve své knize „Sedm základních zápletek: Proč vyprávíme příběhy“ popsal sedm základních zápletek, na jejichž základě jsou podle jeho názoru napsány všechny knihy na světě.
1. „Od hadrů k bohatství“ - název mluví sám za sebe, nejvýraznějším příkladem, známým každému z dětství, je Popelka. hrdinové - obyčejní lidé ti, kteří v sobě objeví něco neobvyklého, vlastním přičiněním nebo shodou okolností, se ocitnou „na vrcholu“.
2. „Dobrodružství“ – obtížná cesta při hledání nepolapitelného cíle. Podle Bookera do této kategorie spadají Odysseus i Jason a do této kategorie spadají také doly krále Šalamouna a Cesta kolem světa za osmdesát dní.
3. "Tam a zpět." Děj je založen na pokusu hrdiny, vytrženého z jeho obvyklého světa, vrátit se domů. Patří sem „Robinson Crusoe“ a „Alice Through the Looking Glass“ a mnoho dalších.
4. „Komedie“ – Není to snadné obecný termín, Toto určitý typ děj, který se vyvíjí podle vlastních pravidel. Do této kategorie spadají všechny romány Jane Austenové.
5. „Tragédie“ – vyvrcholením je smrt hlavní postavy kvůli nějakým charakterovým vadám, obvykle milostné vášni nebo touze po moci. Jsou to především Macbeth, král Lear a Faust.
6. “Vzkříšení” - hrdina je pod mocí kletby resp temné síly a zázrak ho vyvede z tohoto stavu. Pozoruhodný příklad Tuto zápletku také každý zná z dětství - Šípková Růženka, probuzená polibkem prince.
7. „Vítězství nad netvorem“ – z názvu je jasné, o jaký děj jde – hrdina s nestvůrou bojuje, porazí ji a dostane „cenu“ – poklady nebo lásku. Příklady: Dracula, David a Goliáš.

Zhruba před sto lety sestavil dramatik Georges Polti svůj seznam zápletek z třiceti šesti bodů (mimochodem číslo třicet šest poprvé navrhl Aristoteles a mnohem později jej podpořil Victor Hugo). Poltiho třicet šest zápletek a témat pokrývá především drama a tragédii. Kolem tohoto seznamu se vedly kontroverze, byl opakovaně kritizován, ale proti samotnému číslu 36 se nikdo nepokusil protestovat.

1. MODLITBA. Prvky situace: 1) pronásledovatel, 2) pronásledovaný a prosící o ochranu, pomoc, úkryt, odpuštění atd., 3) síla, na které závisí poskytnutí ochrany atd., přičemž síla nerozhoduje okamžitě chránit , váhavá, nejistá sama sebou, proto ji musíte prosit (čímž zvyšujete emocionální dopad situace), čím více váhá a neodvažuje se poskytnout pomoc. Příklady: 1) prchající prosí někoho, kdo ho může zachránit před nepřáteli, 2) prosí o úkryt, aby v něm zemřel, 3) trosečník žádá o úkryt, 4) žádá mocné o drahé, blízké lidi, 5) žádá jednoho příbuzného o jiného příbuzného atd.

2. ZÁCHRANA. Prvky situace: 1) nešťastník, 2) vyhrožování, pronásledování, 3) zachránce. Tato situace se od předchozí liší tím, že tam se pronásledovaný uchýlil k váhavé síle, kterou bylo třeba uprosit, ale zde se nečekaně objeví zachránce a nešťastníka bez váhání zachrání. Příklady: 1) výměna slavná pohádka o Modrovousovi. 2) záchrana odsouzené osoby trest smrti nebo obecně ve smrtelném nebezpečí atd.

3. POMSTA PO ZLOČINU. Prvky situace: 1) mstitel, 2) vinen, 3) zločin. Příklady: 1) krevní msta, 2) pomsta rivalovi nebo rivalovi nebo milenci nebo milence ze žárlivosti.

4. POMSTA BLÍZKÉHO ČLOVĚKA ZA JINÉHO BLÍZKÉHO ČLOVĚKA ČI BLÍZKÝCH OSOB. Prvky situace: 1) živá vzpomínka na urážku, újmu způsobenou jinému milovanému, oběti, které učinil pro své milované, 2) mstícího příbuzného, ​​3) příbuzného vinného z těchto urážek, újmy atd. . Příklady: 1) pomsta na otci za matku nebo matka na otci, 2) pomsta na bratrech za syna, 3) na otci za manžela, 4) na manželovi za syna atd. Klasický příklad: Hamletova pomsta otčímovi a matce za jeho zavražděného otce.

5. PRONÁSLEDOVANÝ. Prvky situace: 1) spáchaný zločin nebo fatální chyba a očekávaný trest, odplata, 2) skrývání se před trestem, odplata za zločin nebo omyl. Příklady: 1) pronásledováni úřady za politiku (například „Loupežníci“ od Schillera, historie revolučního boje v podzemí), 2) pronásledováni za loupeže (detektivky), 3) pronásledováni za chybu v lásce („Don Juan“ od Moliera, příběhy o alimentech atd.), 4) hrdina pronásledovaný silou nadřazenou jemu („Spoutaný Prométheus“ od Aischyla atd.).

6. NÁHLÁ KATASTROFA. Prvky situace: 1) vítězný nepřítel, zjevující se osobně; nebo posel přinášející hrozné zprávy o porážce, kolapsu atd., 2) poražený vládce, mocný bankéř, průmyslový král atd., poražený vítězem nebo sražený zprávou Příklady: 1) pád Napoleona , 2) „Peníze“ od Zoly, 3) „Konec Tartarina“ od Anfonse Daudeta atd.

7. OBĚŤ (tj. někdo, oběť nějaké jiné osoby nebo lidí, nebo oběť nějakých okolností, nějakého neštěstí). Prvky situace: 1) ten, kdo může ovlivnit osud druhého člověka ve smyslu jeho útlaku nebo nějakého neštěstí. 2) slabý, obětí jiné osoby nebo neštěstí. Příklady: 1) zničení nebo vykořisťovaní někým, kdo se měl starat a chránit, 2) dříve milovaný nebo milovaný člověk, který byl zapomenut, 3) nešťastný, ztratil veškerou naději atd.

8. POBUNĚNÍ, POVSTÁNÍ, POVSTÁNÍ. Prvky situace: 1) tyran, 2) spiklenec. Příklady: 1) spiknutí jednoho („The Fiesco Conspiracy“ od Schillera), 2) spiknutí několika, 3) rozhořčení jednoho („Egmond“ od Goetha), 4) rozhořčení mnoha („William Tell“ od Schillera, „Germinal“ od Zoly)

9. ODVÁŽNÝ POKUS. Prvky situace: 1) odvážlivec, 2) předmět, tedy to, co se odvážlivec rozhodne udělat, 3) oponent, oponent. Příklady: 1) krádež předmětu („Prométheus – zloděj ohně“ od Aischyla). 2) podniky spojené s nebezpečím a dobrodružstvím (romány Julese Verna a dobrodružné příběhy obecně), 3) nebezpečný podnik ve spojení s touhou dosáhnout ženy, kterou miluje atd.

10. ÚNOS. Prvky situace: 1) únosce, 2) unesený, 3) ochrana uneseného a překážka únosu nebo odpor proti únosu. Příklady: 1) únos ženy bez jejího souhlasu, 2) únos ženy s jejím souhlasem, 3) únos přítele, kamaráda ze zajetí, vězení atd. 4) únos dítěte.

11. HÁDANKA (t. j. na jedné straně se ptát na hádanku a na druhé straně ptát se, snažit se hádanku vyřešit). Prvky situace: 1) ptát se na hádanku, něco skrývat, 2) snažit se vyřešit hádanku, něco zjistit, 3) předmět hádanky nebo nevědomost (záhada) Příklady: 1) pod bolestí smrti potřebujete najít nějakou osobu nebo předmět, 2) najít ztracené, ztracené, 3) vyřešit hádanku pod bolestí smrti (Oidipus a Sfinga), 4) donutit člověka všemožnými triky, aby odhalil, co chce skrýt (jméno, pohlaví, stav mysli atd.)

12. DOSAŽENÍ NĚCO. Prvky situace: 1) někdo, kdo se snaží něčeho dosáhnout, něco hledá, 2) někdo, na koho dosažení něčeho závisí souhlas nebo pomoc, odmítá nebo pomáhá, zprostředkovává, 3) může existovat třetí strana - osoba, která se staví proti úspěch. Příklady: 1) pokusit se získat od vlastníka věc nebo jiný životní prospěch, souhlas se sňatkem, postavení, peníze atd. lstí nebo silou, 2) pokusit se něco získat nebo něčeho dosáhnout pomocí výmluvnosti (přímo adresováno vlastníkovi věci nebo soudci, rozhodcům, na kterých závisí rozhodnutí o věci)

13. NENÁVIST K SVÝM BLÍZKÝM. Prvky situace: 1) nenávistník, 2) nenáviděný, 3) příčina nenávisti. Příklady: 1) nenávist mezi blízkými (například bratry) ze závisti, 2) nenávist mezi blízkými (například syn nenávidí svého otce) z důvodu materiálního zisku, 3) nenávist k tchyni pro budoucí snachu, 4) tchyně pro zetě, 5) nevlastní matky nevlastní dceři atp.

14. Rivalita mezi příbuznými. Prvky situace: 1) jeden z blízkých je preferován, 2) druhý je zanedbáván nebo opuštěn, 3) předmět rivality (v tomto případě je zjevně možný zvrat: nejprve je preferovaný pak zanedbáván a naopak) Příklady: 1) rivalita mezi bratry („Pierre a Jean“ od Maupassanta), 2) rivalita mezi sestrami, 3) otec a syn – kvůli ženě, 4) matka a dcera, 5) rivalita mezi přáteli ( „Dva gentlemani z Verony“ od Shakespeara)

15. DOSPĚLOST (tj. cizoložství, cizoložství), VEDOUCÍ K VRAŽDĚ. Prvky situace: 1) jeden z manželů, který porušuje manželskou věrnost, 2) druhý z manželů je podveden, 3) porušení manželské věrnosti (tj. někdo jiný je milenec nebo milenka). Příklady: 1) zabít nebo umožnit svému milenci, aby zabil jejího manžela („Lady Macbeth okres Mtsensk"Lesková, "Therese Raquin" od Zoly, "Síla temnoty" od Tolstého) 2) zabít milence, který svěřil své tajemství ("Samson a Dalila") atd.

16. ŠÍLENSTVÍ. Prvky situace: 1) člověk, který upadl do šílenství (mad), 2) oběť člověka, který upadl do šílenství, 3) skutečný nebo smyšlený důvod k šílenství. Příklady: 1) v záchvatu šílenství zabijte svého milence („Prostitutka Elisa“ od Goncourta), dítě, 2) v záchvatu šílenství spálte, zničte své nebo cizí dílo, umělecké dílo, 3) v opilosti prozradit tajemství nebo spáchat zločin.

17. smrtelná nedbalost. Prvky situace jsou: 1) neopatrná osoba, 2) oběť neopatrnosti nebo ztracený předmět, někdy doprovázený 3) dobrým rádcem varujícím před nedbalostí nebo 4) podněcovatelem nebo obojí. Příklady: 1) být příčinou vlastního neštěstí, zneuctít sám sebe („Peníze“ Zola), 2) neopatrností nebo důvěřivostí způsobit neštěstí nebo smrt jiné osoby, která je vám blízká (Biblická Eva)

18. ZÚČASTNĚNÝ (nevědomý) ZLOČIN Z LÁSKY (zejména incest). Prvky situace: 1) milenec (manžel), milenka (manželka), 3) uznání (v případě incestu), že jsou v úzkém vztahu, který to neumožňuje milostný vztah podle zákona a současné morálky. Příklady: 1) zjistit, že se oženil se svou matkou („Oidipus“ od Aischyla, Sofokles, Corneille, Voltaire), 2) zjistit, že jeho milenkou je jeho sestra („Nevěsta z Messiny“ od Schillera), 3) velmi běžný případ: zjistit, že jeho milenka - Ženatý.

19. ZAPOJIL SE (Z NEVĚDOMOSTI) ZABÍJENÍ BLÍZKÉHO. Prvky situace: 1) vrah, 2) nerozpoznaná oběť, 3) odhalení, uznání. Příklady: 1) nevědomky přispěl k vraždě své dcery z nenávisti k jejímu milenci („Král se baví“ od Huga, hra, na kterou byla natočena opera „Rigoletto“), 2) aniž by znal svého otce, zabít ho („Freeloader“ od Turgeněva s tím, že vraždu nahradila urážka) atd.

20. SEBEOBĚTOVÁNÍ VE JMÉNU IDEÁLU. Prvky situace: 1) hrdina obětující se, 2) ideál (slovo, povinnost, víra, přesvědčení atd.), 3) přinesená oběť. Příklady: 1) obětovat své blaho kvůli povinnosti („Vzkříšení“ od Tolstého), 2) obětovat svůj život ve jménu víry, víry...

21. SEBEOBĚTOVÁNÍ KVŮLI BLÍZKÝM. Prvky situace: 1) hrdina obětující se, 2) milovaná osoba, pro kterou se hrdina obětuje, 3) co obětuje hrdina. Příklady: 1) obětovat své ambice a úspěch v životě pro dobro milovaného člověka(„The Zemgano Brothers“ od Goncourt), 2) obětovat svou lásku pro dítě, pro život milovaného člověka, 3) obětovat svou cudnost pro život milovaného nebo milovaného člověka („Tosca“ od Sordu), 4) obětovat svůj život pro život milované osoby nebo milované osoby atd. d.

22. OBĚTUJ VŠE PRO VÁŠNI. Prvky situace: 1) milenec, 2) předmět osudové vášně, 3) něco, co je obětováno. Příklady: 1) vášeň, která ničí slib náboženské čistoty („Omyl abbé Mouret“ od Zoly), 2) vášeň, která ničí moc, autoritu („Antony a Kleopatra“ od Shakespeara), 3) vášeň uhasená za cenu život („Egyptské noci“ od Puškina) . Ale nejen vášeň pro ženu, nebo žena pro muže, ale také vášeň pro závodění, karetní hra, vina atd.

23. OBĚT BLÍZKÉHO ČLOVĚKA Z DŮVODU NUTNOSTI, NEVYHNUTNOSTI. Prvky situace: 1) hrdina obětující milovanou osobu, 2) milovaná osoba, která je obětována. Příklady: 1) potřeba obětovat dceru v zájmu veřejného zájmu („Iphigenia“ od Aischyla a Sofokla, „Iphigenia in Tauris“ od Euripida a Racina), 2) potřeba obětovat své blízké nebo své následovníky kvůli své víry, přesvědčení („93“ od Huga) atd. .d.

24. ROVNOMĚRNÁ RIVALITA (stejně jako téměř rovná nebo rovná). Prvky situace: 1) jeden soupeř (v případě nerovné rivality - nižší, slabší), 2) jiný soupeř (vyšší, silnější), 3) předmět rivality. Příklady: 1) rivalita mezi vítězkou a jejím vězněm („Marie Stuartovna“ od Schillera), 2) rivalita mezi bohatými a chudými. 3) rivalita mezi člověkem, který je milován, a člověkem, který nemá právo na lásku („Esmeralda“ od V. Huga) atd.

25. CIZOLOŽSTVÍ (cizoložství, cizoložství). Prvky situace: stejné jako u cizoložství vedoucí k vraždě. Polti nepovažuje cizoložství za schopné samo o sobě vytvořit situaci, považuje ho za zvláštní případ krádeže, zhoršený zradou, přičemž poukazuje na tři možné případy: 1) milenec je příjemnější než pevný než podvedený manžel, 2 ) milenec je méně atraktivní než podvedený manžel, 3) podvedený manžel se mstí. Příklady: 1) „Madame Bovary“ od Flauberta, „Kreutzerova sonáta“ od L. Tolstého.

26. ZLOČIN Z LÁSKY. Prvky situace: 1) milenec, 2) milovaný. Příklady: 1) žena zamilovaná do manžela své dcery („Phaedra“ od Sofokla a Racina, „Hippolytus“ od Euripida a Senecy), 2) incestní vášeň doktora Pascala (v stejnojmenný román Zola) atd.

27. UČENÍ O ZNEČIŠTĚNÍ BLÍZKÉHO ČI PŘÍBUZNÉHO (někdy spojené s tím, že žák je nucen vyslovit větu, potrestat někoho blízkého nebo blízkého). Prvky situace: 1) osoba, která uznává, 2) vinný milovaný nebo milovaný, 3) vina. Příklady: 1) dozvědět se o zneuctění své matky, dcery, manželky, 2) zjistit, že váš bratr nebo syn je vrah, zrádce vlasti a být nucen ho potrestat, 3) být přinucen na základě přísahy zabít tyrana - zabít svého otce atd. .

28. PŘEKÁŽKA LÁSKY. Prvky situace: 1) milenec, 2) milenka, 3) překážka. Příklady: 1) manželství narušené sociální nebo majetkovou nerovností, 2) manželství narušené nepřáteli nebo náhodnými okolnostmi, 3) manželství narušené nepřátelstvím mezi rodiči na obou stranách, 4) manželství narušené odlišnostmi v charakterech milenců, atd.

29. LÁSKA K NEPŘÁTELI. Prvky situace: 1) nepřítel, který vzbudil lásku, 2) milující nepřítel, 3) důvod, proč je milovaný nepřítel. Příklady: 1) milovaný je odpůrcem strany, ke které milenec patří, 2) milovaný je vrahem otce, manžela nebo příbuzného toho, kdo ho miluje („Romeo a Julie“) atd.

30. AMBICE A LÁSKA K MOCI. Prvky situace: 1) ctižádostivý člověk, 2) co chce, 3) protivník nebo rival, tj. osoba oponující. Příklady: 1) ambice, chamtivost, vedoucí ke zločinům („Macbeth“ a „Richard 3“ od Shakespeara, „Kariéra Rougonů“ a „Země“ od Zoly), 2) ctižádost, vedoucí ke vzpouře, 3) ctižádost, která je proti milované osobě, příteli, příbuznému, vlastním příznivcům atd.

31. BOJ S BOHEM (boj proti Bohu). Prvky situace: 1) člověk, 2) bůh, 3) důvod nebo předmět boje. Příklady: 1) boj s Bohem, hádka s ním, 2) boj s těmi, kdo jsou Bohu věrní (Julian Apostata), atd.

32. NEVĚDOMÁ ŽÁRLIVOST, ZÁVISŤ. Prvky situace: 1) žárlivec, závistivec, 2) objekt jeho žárlivosti a závisti, 3) údajný rival, vyzyvatel, 4) důvod chyby nebo viník (zrádce). Příklady: 1) žárlivost je způsobena zrádcem, který je motivován nenávistí („Othello“) 2) zrádce jedná ze zisku nebo žárlivosti („Lstivost a láska“ od Schillera) atd.

33. SOUDNÍ CHYBA. Prvky situace: 1) ten, kdo se mýlí, 2) oběť omylu, 3) subjekt omylu, 4) skutečný zločinec Příklady: 1) justiční omyl je vyprovokován nepřítelem („The Belly of Paris“ od Zoly), 2) justiční omyl je vyprovokován milovanou osobou, bratrem oběti („Loupežníci“ od Schillera) atd.

34. PŘIPOMÍNKY SVĚDOMÍ. Prvky situace: 1) viník, 2) oběť viníka (nebo jeho chyba), 3) hledání viníka, pokus o jeho odhalení. Příklady: 1) lítost vraha („Zločin a trest“), 2) lítost kvůli chybě v lásce („Madeleine“ od Zoly) atd.

35. ZTRÁTY A NÁLEZY. Prvky situace: 1) ztraceno 2) nalezeno, 2) nalezeno. Příklady: 1) „Děti kapitána Granta“ atd.

36. ZTRÁTA BLÍZKÝCH. Prvky situace: 1) zesnulý blízký, 2) ztracený blízký, 3) viník smrti milovaného člověka. Příklady: 1) bezmocný cokoliv udělat (zachránit své blízké) - svědek jejich smrti, 2) vázán služebním tajemstvím (lékařská nebo tajná zpověď apod.) vidí neštěstí svých blízkých, 3) předvídat smrt milovaného člověka, 4) dozvědět se o smrti spojence, 5) v zoufalství ze smrti milovaného člověka ztratit veškerý zájem o život, propadnout depresím atd.

Spory o to, kolik a jaké druhy zápletek v literatuře existují, stále pokračují. Nabízeno různé možnosti, různá čísla, ale výzkumníci nemohou dospět ke konsenzu. V zásadě si každý může najít své vlastní verze tohoto seznamu a s náležitou touhou se zbavit všeho nepotřebného, ​​ponechat pouze „kostru“, najít potvrzení své verze ve všech dílech světové literatury.

V našich studiích pomocí faktorové analýzy bylo z 36 příběhů identifikováno pouze 5:

1. Cizoložství (cizoložství, zrada) s pomstou

2. Obnovení spravedlnosti

3. Hledání, úspěch.

4. Oběť v rodině a pro dobro rodiny

5. Oběť pro myšlenku.

Nejméně 4 z nich jsou velmi podobné příběhům navrženým Borgesem.

Z hlediska psychologie se preference nebo volba konkrétního děje v literatuře nebo kinematografii jeví jako odraz minimálního stavu člověka a maxima jeho psychologických (hodnot, cílů, norem, zájmů, schopností) a psychofyziologický (zvláštnosti vnímání, zpracování informací v závislosti na fyziologickém typu fungování, typu vedoucího nervového systému, způsobu reakce) typ člověka, jehož pokračováním je jeho světonázor, který zahrnuje „závislost“ na určitých dějových liniích život a literaturu zvlášť. Kromě toho je zajímavé považovat zápletky, které se opakují ve všech dílech, za symbolický odraz genetických programů zasazených a vyhodnocených v nespecifickém oddělení nervového systému.

Zajímavá se proto jeví vaše preference zápletek ve spojení s psychofyziologickými daty.

Analýza.

V tomto případě byste měli tento dotazník považovat za odraz vašich zájmů v dějových liniích. Vaším úkolem je zvážit parcely, které jsou vám nejbližší a ty, které nejvíce odmítáte v souvislosti s vaším typem aktivace. V analýze dat při popisu vašeho typu zahrňte popis předmětů, které vás nezajímají, a těch, které vás zajímají s upřesněním možné důvody toto a souvislosti mezi nimi a také se pokuste shrnout dějové linie a propojit je s vaším typem aktivace a dalšími psychologickými údaji, tedy vysvětlit tyto vztahy.

Spisovateli Kurtu Vonnegutovi se podařilo vměstnat všechna díla světové literatury a kinematografie do osmi jednoduché příběhy. Obecně nám všechny příběhy vyprávějí o tom, jak se lidé dostanou z jam, potkají svou druhou polovinu nebo ztratí vše, co v tomto životě mohli získat. Tuto sobotu uplyne osmé výročí úmrtí spisovatele.

Tuto sobotu uplyne 8 let od úmrtí slavného americký spisovatel Kurt Vonnegut. Mnoho lidí ho zná z jeho románů a povídky, který si získal velkou oblibu.

Sám spisovatel příběhy nejen vytvářel, ale také rozebíral, jak to dělali ostatní. Jeho magisterská práce z antropologie, kterou napsal na Chicagské univerzitě, se věnovala principu, podle kterého se zápletky příběhů vyvíjejí v různé kultury. Podle jeho názoru lze všechny příběhy zařadit podle grafu linie osudu hlavního hrdiny, která se pohybuje od neúspěchu až po úspěch. Tyto příběhy mohou odhalit mnohé o kultuře, ve které byly napsány.

Vonnegut částečně představil svou teorii v knize „Man Without a Country“, kde přidal několik grafů vertikální čára označoval pohyb od neúspěchu k úspěchu a horizontální - od začátku do konce příběhu.

Designérka Maya Eilam na základě Vonnegutových přednášek vytvořila detailní snímky vývoje 8 zápletek, které autor zdůraznil, s příklady z literatury a filmu. Vydává je slavný americký ekonom Barry Ritzholtz.

Základní zápletky v literatuře

Nejoblíbenější a nejoblíbenější příběhy čtenářů a diváků jsou „Muž v úplném zadku“ a „Chlapec se setkává s dívkou“. Jejich variace se přitom mohou velmi lišit, to znamená, že například v druhém příběhu se nemusí nutně objevit chlap a dívka. Hlavní je cesta, kterou se hlavní hrdina za různých okolností ubírá.

Mezi filmy a knihy oblíbené v Rusku se zápletkou „Muž v úplném zadku“ můžeme zařadit „Robinsona Crusoe“ a do jisté míry „Zločin a trest“ a také filmy „Pán prstenů“. “ a „Sanctum“ a nověji „Interstellar“.

Tuto zápletku má velmi rád i kameraman. Používal se i v klasických filmech, např. v „ V zajetí Kavkazu“, stejně jako v hollywoodských filmech jako „The Notebook“ nebo „Eternal Sunshine of the Spotless Mind“.

Vonnegut vidí v příbězích o stvoření světa a trochu jinou zápletku náboženské příběhy. Na jedné straně tyto příběhy vyprávějí o tom, jak Bůh obdarovává člověka četnými dary. Na druhé straně Bible mluví o pádu, který následuje po těchto darech a zbavuje lidstvo všech výhod, které jim náležely.

Příběhy Starého zákona zahrnují následující: literární díla jako „Příběh rybáře a ryby“, „Příběh zlatého kohouta“ a také velké množství dystopických románů, které zobrazují ideální svět, která se ukáže jako nedokonalá. Do této kategorie patří tragédie, kde vše víceméně dobře začíná a pak se zhroutí.

Do této kategorie spadají i filmy o apokalypse, například populární seriál “ The Walking Dead“: normální svět lze považovat za ráj, o který hrdinové přišli kvůli epidemii. V dnešní době jsou filmy o konci světa stále populárnější.

Děj Nového zákona je podle Vonneguta spíše podobný moderní příběhy, a co zvláště obdivoval, připomínalo pohádku o Popelce. Zde, stejně jako v příbězích o stvoření světa, je člověk obdařen velkými dary, pak padá, ale pak získává ještě větší dary a věčné dobro. Podle samotného Vonneguta je příběh o Popelce tak populární, že každý, kdo vytvoří jeho další převyprávění, vydělá miliony.

Ve filmech je tato zápletka poměrně aktivně využívána, například ve filmu „Bruce Almighty“ je hrdina Jim Carrey obdařen schopnostmi Boha, ale pak sám všechno zkazí, i když své chyby napraví.

To také zahrnuje slavný film„Pretty Woman“ s Julií Roberts, která se v Rusku stala kultovním filmem. Milovaná „Moskva nevěří slzám“ spadá do stejné kategorie.

Některá díla se ukazují být složitější. V Kafkových „Proměnách“ se tak osud hlavního hrdiny vyvíjí od špatného k horšímu a v Shakespearově „Hamletovi“ není zcela jasné, zda je to, co se s hrdinou děje, dobré nebo špatné.

Podle Vonneguta spočívá genialita Hamleta právě v jeho nejistotě: „Shakespeare nám řekl pravdu a lidé to tak zřídka dělají, jsou příliš unešení svými vlastními vzestupy a pády. Pravdou je, že o životě víme tak málo, že ani nejsme schopni určit, co je pro nás dobré a co špatné.“

• Štítky:

8 vybráno

Klasický literární předmětyčasto inspirují mladé spisovatele a na tomto základě tvoří své romány. Před 203 lety, 28. ledna 1813, vyšel román Jane Austenové "Pýcha a předsudek", kterou dívky po celém světě horlivě čtou již dvě století. Spisovatelka Helen Fielding však tuto knihu nejen četla, ale také podle ní napsala svou vlastní – „Deník Bridget Jonesové“. Pojďme se podívat, co ostatní spisovatele baví hrát si s klasickými zápletkami.

Román od Jamese Joyce "Ulysses"- uznávaná klasika a jedna z nejlepší díla na angličtina, napsaný ve 20. století. Hlavní postava- Dublinský Žid Leopold Bloom, který jeden den chodí rodné město, schází různí lidé, má obavy z nevěry své ženy, ale nedělá nic, aby tomu zabránil. Zároveň je neuvěřitelně obtížné shrnout děj knihy, protože často připomíná proud vědomí.

Joyceův román obsahuje mnoho odkazů na "Odyssey" Homér, jehož rozboru je věnována obrovské množství vědeckých prací a disertační práce. Název knihy, Ulysses, je latinská forma jména Odysseus. Zpočátku měly epizody románu názvy odpovídající starořeckému eposu (například scéna na hřbitově - Hades, redakce novin - Aeolus). Ale ve svém zpracování eposu Joyce ironicky zdůraznil nesrovnalosti mezi nimi starověkých řeckých hrdinů A vlastní postavy. Odysseus cestoval mnoho let a navštěvoval různé země a Leopold Bloom se jeden den procházel po městě. Odysseus se ze všech sil snažil zabránit své ženě v podvádění, ale Bloom s tím nic nedělá. Homerova Penelope je symbolem ženské věrnosti a Bloomova žena Molly zase symbolem nevěry. Taková zvláštní "Odyssea" 20. století.

V Irsku byl dokonce svátek na počest tohoto románu - Bloom's Day, který se slaví 16. června (právě v tento den cestoval Joyceův hrdina po Dublinu).

Helen Fieldingová se tím nikdy netajila "Pýcha a předsudek"- jedna z jejích oblíbených knih. A jak spisovatelka přiznala, k napsání románu ji inspiroval stejnojmenný televizní seriál, v němž Colin Firth ztvárnil pana Darcyho. Později, když došlo na filmovou adaptaci "Deník Bridget Jonesové" Fielding trval na tom, aby stejný herec hrál jejího pana Darcyho.

Spisovatel konkrétně zdůraznil podobnost mezi právníkem Markem Darcym a jeho literárním předchůdcem. Oba jsou bohatí a chladní, a proto na ostatní působí arogantně. Takto vnímá Bridget Marka během jejich prvního setkání: "Bohatý, se zlou manželkou rozvedený Mark - docela vysoký - stál zády k pokoji a pečlivě zkoumal obsah." police na knihy Alconbury: většinou série knih vázaných v kůži o Třetí říši, které Geoffrey odebírá prostřednictvím Reader's Digest. Přišlo mi to docela vtipné – říkat si pan Darcy a přitom stát na okraji a arogantně se dívat na ostatní hosty. Je to jako mít příjmení Heathcliff a proto strávit celý večer na zahradě a křičet "Cathy!" a mlátit hlavou o strom."

Novodobým Wickhamem se stal Bridgetin šéf Daniel Cleaver, neméně šarmantní grázl. Zápletky románů jsou podobné: dívky v „kritickém“ věku (pokud v 19. století bylo 21 let, v naší době je to asi 30) sní o nalezení lásky a vdávání. A oběma v tom brání "pýcha a předsudek"– mylná představa o lidech, se kterými komunikují. Uplynula dvě století a lidé mají zhruba stejné problémy.

Pravda, výstřední Bridget se vůbec nepodobá rozumné Elizabeth Bennetové. Má jich celou partu špatné návyky, chybí vůle a neustále dělá špatná rozhodnutí. Ale byl to právě takový půvabný propadák, který si čtenáři zamilovali. Koneckonců, k ideálu máme všichni daleko.

Boris Akunin také miluje "hrát klasiku", interpretující zápletky ruské literatury po svém. Napsal dokonce „Racek“ a v detektivním duchu pokračoval ve hře Antona Čechova. V Akuninově díle je vyšetřována smrt Konstantina Trepleva a role vyšetřovatele se ujímá doktor Dorn.

V knize "F.M." Akunin se rozhodl "hrát" si s nejdůležitější práce Ruská literatura – Dostojevského román "Zločin a trest". Podle zápletky Nicholas Fandorin (samozřejmě potomek Akuninova milovaného hrdiny) hledá původní verzi Dostojevského románu. Podle Akunina v této verzi vrahem nebyl Raskolnikov, ale úplně jiný člověk. Román tedy obsahuje dva detektivka: jeden je z nalezeného rukopisu z 19. století a druhý je zasazen do moderní doby, jak postupuje vyšetřování, a mezi tím paralelní příběhy existuje mnoho náhod.

Nebo se možná, když přišel na jeho oddělení, jen tak mimochodem zmínil, že včera potkal na ulici kamaráda, pracuje v adresní kanceláři a řekl, že v Litvě je až šestnáct K. Samsonů? Ne, sto šedesát! Nebo přetáhnout a umístit čtrnáct svazků Balzaca na váš stůl? Co když se teď uzavřete se svou čtvrtou nebo druhou ženou? Žádný! Je lepší jít do vody! Poslední myšlenka se mu zdála nejúspěšnější, zvlášť když kousek od domu teče řeka...

Samsonas s obrovským úsilím, aby mu až křupaly obratle, vstává od stolu, obléká si pytlovité sako se spotřebním zbožím... Vlastní tělo, ke kterému se vždy choval s láskou a úctou, mu nyní připadá skutečně jako „cizí entita .“ „Ale pozítří je sobota,“ pomyslí si náhle Katinelis, „co budu dělat s tou mimozemskou hromadou kostí a masa? Ach ano... Most...“

Vytlačí „cizí formaci“ na schody, sestoupí, zastaví se a s hořkou výčitkou se podívá na modrou. poštovní schránka. Pak ale nahmatá v kapse tužku. Eh, ne, řeka nikam nevede! Ještě lépe, počkejte si na nový časopisecký průzkum... A pak... A pak!...

PROČ UŽ NECHCI PÍSAT HUMORESKY

Proč už nepíšeš humoresky? - zeptal se mě někdo neznámá osoba a aniž by čekal na odpověď, mávl rukou a pokračoval v cestě.

Proč už nepíšu humorné příběhy?.. Proč?.. Chceš být upřímný? Chcete to, ruku na srdce?

...Na konci toho zamračeného dne se mi v hlavě začala rodit zápletka na humoresku - a jaká zápletka! Zrychlil jsem krok, abych se rychle dostal domů a spadl psací stroj. Už jsem slyšel vděčný a veselý smích čtenářů. Ach, jaká spiknutí! Ale…

Najednou mi ale cestu zablokoval dav. Něco se stalo na ulici: nehoda, útěk? Co přesně není možné vidět přes záda přeplněných zvědavců. Pokusil jsem se pevněji přilnout ke svému spiknutí (ach, jaký spiknutí!) a začal jsem se, jak se očekávalo, prodírat skrz. Za doprovodu nadávek a strkání se nějak probojovala do prvních řad diváků. No a co?... Otevřel se přede mnou docela banální obrázek: přímo u chodníku stálo osobní auto s kapotou zabořenou v boku náklaďáku. Ta byla mimochodem ještě úplně nová – i bez čísla. Za rozbitým čelním sklem se pohupovala vycpaná opice. Jaký chytrý chlapík, ještě nedostal své číslo, ale amulet už pověsil! Tento amulet mu pomohl, to se nedá nic říct!.. Nešťastný majitel auta ucítil jeho rozříznuté obočí a jako ve snu se podíval nejprve na své promáčknuté auto, pak na řidiče kamionu chrlícího nadávky, pak na opice...

To je vše, co jsem toho zamračeného večera viděl, když jsem se dostal do předních řad zvědavců. Teď se samozřejmě ptáte, proč jsem přestal psát humoresky... Myslíte, že to bylo kvůli té nehodě?... Co to říkáte! Byl jsem svědkem takových nehod, ve srovnání s nimiž je tato dětský žert...

Faktem je, že když jsem si nasytil oči a uši podívanou na dopravní nehodu, znovu jsem si vzpomněl na svou zápletku a na to, že bych měl co nejdříve spěchat k psacímu stroji. Ohlédl jsem se na obývací stěnu – musel jsem ji znovu prorazit, abych našel svobodu. Ohlédla se a - jako Lotova žena - se proměnila v solný sloup. Ano, ano! Zůstala tam stát a nemohla spustit oči z davu. Nicméně ne, tohle nebyl dav, žádné náhodné shromáždění lidí se přede mnou choulil jednobuněčný, téměř jednobuněčný organismus - s jedním protáhlým krkem, jedním chtivě; otevřená ústa, s jedním okem hořícím zvědavostí. A zmocnil se ho jen jeden pocit: bezmezná vděčnost osudu, který mu v tomto nudném, zamračeném dni poskytl tak jasný, radostný pohled! Když se například poškozený soukromý majitel marně snažil zvednout víko promáčknuté kapoty, z jedné hrudi se vydral jediný radostný smích, který se okamžitě změnil v mohutný vodopád smíchu, když z kabiny vylezl statný chlapík. náklaďák a vrazil oběti chlupatou pěst pod nos...

Tehdy, když jsem poslouchal srdečný, jiskřivý smích, viděl oči davu jiskřící radostí a blažeností, uvědomil jsem si: nikdy, nikdy – i kdybych byl sám velký Cervantes nebo Mark Twain – nikdy žádná z mých humoresek nedokázala vyvolat tak silný, radostný, nakažlivý smích!

Ani jsem necítil, jak se má dlaň samovolně otevřela a děj (ach, jaká spiknutí!) spadl na dlažbu, lehce se zachvěl a vzdal ducha... Proč kreativní muka, proč jediný souboj s vrtošivou múzou, proč vyčerpávající práce bezesných nocí? Není jednodušší naskočit na kolo - nebo ještě lépe na motorku - a narazit do bagru, nebo ještě lépe do sloupu... To bude k smíchu!..

JAK PEČIT CHLÉB

MALOVÁNÍ

"Rád bych si od tebe koupil obraz," řekl jsem umělci a vstoupil do jeho ateliéru. - Sním o pověšení cenného uměleckého díla na zeď.

Umělec byl zjevně zcela ponořen do své práce, ale když slyšel má slova, okamžitě odhodil štětec stranou a nabídl mi židli, předtím z ní setřel prach rukávem. Líbilo se mi toto: skuteční umělci by měli mít takové rukávy a takový prach. Posadila se, položila si kabelku na klín a rozhlédla se po studiu. Špinavé stěny potřísněné barvou, strop ověšený pavučinami, okno záplatované starou paletou - nemůžete nic říct: všechno, co by měl mít skutečný umělec! Sám majitel udělal dobrý dojem: ač byl ještě mladý, ve vousech měl šedivé pramínky, z náprsní kapsy mu trčel dlouhý držák na cigaretu a na nohou měl měkké holínky s manžetami... Ale pro z nějakého důvodu, bez černé sametové bundy. A musím se přiznat, že bez černého sametu nebo alespoň hnědého semišového kabátku jsem si skutečného umělce prostě nedokázala představit. Navíc jsem vždy věřil, že skutečný umělec by neměl žít a pracovat v nějaké nízké místnosti s radiátory a oknem s výhledem do dvora. mateřská škola, a ve vysokém podkroví, kde vesele praskají bohémská kamna a z okna je jedinečný výhled na nábřeží Seiny, tedy, prosím, na řeku Neris...

co se ti líbí? “ zeptal se umělec a postavil přede mě prázdný stojan. - Krajina, zátiší, figurativní kompozice?

Ta otázka mě nepřekvapila. Než jsem sem přišel, radil jsem se s jistým zástupcem kreativní svět, opravdová autorita: měl na sobě nejen semišové sako, ale i černý sametový baret, stažený, jak by to v jejich uměleckém světě mělo být, přes bubínek pravého ucha. Právě on mi dal nápad vyzdobit si interiér originálním plátnem. Když jsme jednou s mojí společností přiběhli vypít kávu, jako naschvál jsem nenašel jediné zrnko! - Kriticky prozkoumal můj byt a začal své družině vysvětlovat: "Toto je typický buržoazní interiér." Čtyři šedé stěny – a ani jeden originální dotek!“ - "Jaký další dotek?" - Byl jsem překvapen. "Originální umělecké dílo," řekli mi. "S tak holými stěnami je teď škoda ukazovat se lidem." Mějte na paměti, že kávy je dnes v každém obchodě hojnost a cenné obrazy jsou okamžitě pořízeny!“ - "Pokud ano," odpovídám, "tak ve vašem vlastním interiéru je asi sakra hodně té kávy, tedy originálních doteků, měl bych za vámi zaběhnout se svou společností a podívat se." - "V mém? - Zamračil se a přetáhl si baret přes oči jako koupací čepici. "Neustále se toulám světem umění, proč potřebuji vlastní doteky?... Ale pro tebe," dodal benevolentně, "doporučím ti mladého, ale ďábelsky nadějného umělce." Běžte k němu, než bude příliš pozdě, a popadněte originální plátno. Něco, co je umělecky hodnotné. A to je charakteristické pouze pro jeho štětec. A také nesmírně potřebné pro váš interiér!“

Téma s variacemi

Pokud jste někdy sledovali film Hromnice s Billem Murrayem (aneb Pozor na zavírání dveří, Motýlí efekt, Návrat do budoucnosti...), tak už víte, co je to téma s variacemi.

V těchto filmech se s každým zvratem děje upravují obrazy hrdinů nebo okolnosti, ve kterých se tito hrdinové nacházejí, ale zároveň některé věci nutně zůstávají nezměněny.

Nezáleží na tom, kde se akce odehrává – v přítomnosti, minulosti nebo budoucnosti – nepřátelé Martyho McFlyho se stále nechají naklonit přívěsu hnoje; Hrdinka Gwyneth Paltrow se v obou scénářích setkává se svým budoucím přítelem; komentátor počasí Phil Connors se znovu a znovu probouzí hotelový pokoj město Punxsutawney na Hromnice, 2. února, a většina z Události, které ho ten den čekají, se už naučil nazpaměť, i když díky jeho zásahu „zní“ pokaždé nově.

Přibližně stejný princip (samozřejmě ne doslova:) je také postaven hudební variace, pouze v nich prochází proměnami ústřední melodie. V každé verzi (\u003d variace) se maluje stále novými barvami a v ideálním případě se také obrací stále novými fazetami, získává stále nové rysy (v tomto případě není nutné sledovat její proměny).

Kusy psané formou námětu s variacemi jsou prostě dar z nebes pro virtuosy, kteří těží z toho, že se předvádějí tím, že posluchači předloží najednou vše, čeho jsou schopni (, různé geniální...)

I když samozřejmě úkol před účinkujícím zde není pouze technický. Dobré variace totiž vyžadují i ​​rozmanitost uměleckých obrazů, postav, nálad: tady je potřeba být zároveň houslistou, umělcem i umělcem a umět se přetvářet.

Variace od Paganiniho, Ernsta, Khandoshkina

Paganini měl velmi rád variace. Již ve svém prvním sólový koncert, kterou dal v 11 letech, zahrál i vlastní variace na revoluční píseň „Carmagnola“. Později Paganini složil mnoho variací na romantická témata: mezi nimi „Čarodějnice“ na téma z baletu „Svatba z Beneventa“ od Züssmayra, „Modlitba“ na jednu strunu na téma z opery „Mojžíš“ od Rossiniho, „U krbu už mi není smutno “ na téma z opery „Popelka“ od Rossiniho, „Chvění srdce“ na téma z opery „Tancred“ od Rossiniho, „Jak srdce přeskakuje“ na téma z opery „La Belle Miller“ od Paisiella. Nejpronikavější Paganiniho variace v technice jsou na téma anglické hymny „God Save the Queen!“

Slavný 24. Paganini se mimochodem také skládá výhradně z variací. Téma rozmaru – odvážné, vzpurné – nepochybně mělo svého času oslovit chuť Carbonari. Po něm následují variace, které odhalují potenciál tématu různé strany. První - jiskřivé korálky těkavého pádu v kaskádách, druhá - ponurá mollová krajka se proplétá s ostrými, třetí - lyrická smutná melodie v podání hlubokých. A pak sedm dalších variací, včetně variací, a levou rukou, a finále a přerušovaných čar, tvořících jakoby několik „teras“. To vše se nesmí jen hrát, ale tak, aby se posluchač cítil, jako by ho vedli suitami stejné budovy: musí tam být vývoj, pohyb vpřed a přesvědčivý závěr.

Žánr témat a variací nemohl opomenout ani další slavný virtuos minulých epoch, Heinrich Ernst. Zanechal nám „Poslední růže léta“, která nyní (spolu s „God Save the Queen!“) děsí začínající houslisty a zároveň veřejnost. Tato extrémně náročná skladba je napsána na téma stejnojmenné skotské písně s textem Thomase More. Ti, kteří nejsou nadšeni technickými zvonky a píšťalkami „Rose“, ji pomstychtivě nazývají hloupou v obsahu a chudou v hudbě. Ale jsou nespravedliví k „Rose“. Ostatně to hlavní pro variace v něm je nádherné téma. K dispozici je také zápletka, která je docela schopná nakrmit představivost. Pokud budete pozorně číst a poté pracovat na obrázku, frázovat, zatímco posloucháte stejnou píseň v jiných tradicích (v podání Clannad, například... nebo operní diva Lily Ponsová nebo Deanna Durbinová...) - pak bude hra s tímto kouskem úplně jiná. Ale aby to bylo příjemné, je samozřejmě potřeba klást důraz na téma, zahrát ho přes to všechno krásným zvukem. To znamená, že je to stále nutné zpívat…

„Russian Paganini“ Khandoshkin byl také fanouškem virtuózních variací. Jako téma si vzal Rusy lidové písně, který získal pod prsty nový, zdánlivě neobvyklý lesk a barvu. Jeho píseň „A Birch Tree Stood in the Field“ zněla temperamentně a téměř rebelsky – bez Khandoshkina bychom její povahu pravděpodobně neuhodli.

Filosofické variace

Nejen ta nejvirtuóznější, ale i obsahově nejhlubší houslová díla („Folia“ od Corelliho, „Chaconne“ od Bacha) jsou psána ve formě variací.

Filosofický potenciál variací je velký, protože život sám je mnohorozměrný. A i když ve skutečnosti musíme zvolit pouze jednu z existujících možností (to znamená, že jsme ochuzeni o možnost vidět život v celé jeho rozmanitosti), v hudbě můžeme dělat věci jinak. Pozorováním toho, jak se stejné téma vyvíjí v různých rovinách, můžeme dospět k mnoha zajímavým myšlenkám a dokonce – kdo ví? - možná je lepší pochopit strukturu všeho živého.