Hudební kusy ve čtyřčtvrtečním taktu. Hudební takt

Každá skladba má svůj specifický takt. V notovém zápisu se takt označuje pomocí zlomku (dvě čísla zapsaná pod sebou). Číslo nahoře ukazuje počet úderů (metrů), které tvoří takt, a číslo dole udává dobu trvání každého úderu. Například velikost 2/4 (dvě čtvrtiny) bude znamenat, že takt díla se skládá ze 2 taktů, z nichž každá se rovná trvání čtyř konvenčních jednotek (tj. rovná se jedné celé notě).

Kromě 2/4 taktu jsou nejběžnější takty 4/4 (čtyřčtvrťové noty), ¾ (tříčtvrťové noty), 3/8 (tři osminové noty) a mnoho dalších. Vzhledem k tomu, že velikosti 4/4 a 2/2 se v dílech používají častěji než jiné, v hudební notaci je lze označit speciálními znaky: 2/2 lze napsat jako (Alla Breve) a 4/4 - jako S.

Na hudebním štábu je míra taktu uvedena hned na začátku, hned poté hudební klíč a klíčové znaky změny (pokud existují). V hudbě existují dva typy taktů – jednoduché a složité. Mezi jednoduché patří bipartitní a tripartitní opatření. Ve dvoudobém taktu je nejsilnější (zvýrazněný) úder první a druhý je nejslabší. V třídobém taktu je první takt nejsilnější a druhý a třetí slabý. Níže uvedený obrázek ukazuje příklad dvoudobého (a) a třídobého taktu (b). Znak > označuje silné údery.

Opatření sestávající ze čtyř nebo více úderů se nazývají komplexní. Zpravidla zahrnují několik jednoduchých opatření. Například čtyřdobý takt se skládá ze dvou dvoudobých taktů, a proto nebude mít jeden silný takt, ale dva – první a třetí. Šestidobý takt se například skládá ze dvou třídobých taktů, a proto má také dva silné takty – první a čtvrtý. Ve složitých taktech by první úder měl znít o něco silněji než ostatní. Níže uvedený obrázek ukazuje příklady čtyřdobých (a) a šestidobých (b) taktů. První a nejsilnější úder v komplexních taktech je označen dvojitým znakem >.

Aby bylo počítání délek not ve skladbě pohodlnější, je nejlepší použít jako počet počet úderů v jednom taktu. Takže například s mírou 2/4 (dvě čtvrtiny) je pohodlnější počítat „jedna, dvě; jeden, dva“ atd. A o velikosti ¾ (tři čtvrtiny) - „jedna, dvě, tři; jeden, dva, tři“ atd.

V častých případech mohou skladby a písně začínat daleko od prvního taktu (například od třetího, čtvrtého atd.). Takovému neúplnému taktu, z něhož skladba začíná, budeme říkat pozitivní. V tomto případě se také změní začátek počítání tohoto opatření.

Rytmus

Každá skladba má svůj zvláštní rytmus. Rytmus v hudbě je určitá sekvence zvuků, z nichž trvání každého přímo závisí na trvání předchozích zvuků ve stejné sekvenci. Pokud budeme mluvit jednoduchým jazykem, pak je rytmus v díle určen zvláštní relativitou dob trvání not vůči sobě, což lze znázornit například takto - první tón zní déle než druhý; druhý je kratší než třetí a třetí je delší než první atd.

Jsi začínající hudebník a rád se učíš notový zápis, ale máte problémy s analýzou dalšího hudební kus a správný počet? Nic, kdo má otázku, vždy najde odpověď.

Jednotkou výpočtu při čtení jakékoli hudební skladby je doba trvání. Doba trvání not není specifická konstanta, která závisí na čase – nelze ji měřit v sekundách. Doba trvání tónů může být reprezentována pouze ve vztahu k trváním jiných tónů a stejnou skladbu lze hrát rychleji nebo pomaleji, ale přesto zní v obou případech správně. Jak se ale naučit správně a snadno počítat noty?

Poznamenejte si tabulku trvání

Chcete-li určit dobu trvání, stačí se podívat na jmenovatele podpisu poznámky uvedeného v tomto konkrétní práce. Metr je posloupnost opakovaných dob, které rozdělují čas na stejné intervaly (doby). Takže, pokud je takt 4/4, doba trvání je čtyři, 6/8 - doba trvání je osm. Toto pravidlo však může být porušeno, pokud je použita jedna z těchto velikostí: 2/2, 3/2 atd. V tomto případě se velmi často jako zúčtovací jednotka bere ne polovina, ale čtvrtina.

Než ale přejdeme k počítání, pojďme si ještě zjistit, co znamenají noty různých stylů. Nástin samotných not říká hudebníkovi, jak dlouho a v jaké frekvenci má hrát zvuk dané výšky v konkrétním taktu. Níže je tabulka trvání not a pomlek.

A ještě jedna kresba pro větší názornost.

Tím dělení not nekončí a po šestnáctce následuje třicátá druhá, po ní šedesátá čtyři, sto dvacátá osmá a dvě stě padesátá šestá. Ale poznámky uvedené v tabulce výše jsou nejběžnější.

Poznámka s tečkou

Přidáním tečky nebo teček lze prodloužit trvání konkrétní noty. Jedna tečka prodlouží dobu trvání noty jedenapůlkrát, dvě tečky - 1,75krát, tři tečky - 1,875krát.

Kromě tečky lze délku noty prodloužit o ligu. Takovou notou jsou dvě stejné noty stejné výšky, spojené ligou. V tomto případě se hraje pouze první tón a druhý je s ním spojen.

Jak počítat noty?

Pokud nevíte, jak správně počítat noty, nikdy nebudete schopni správně zahrát neznámou hudbu. Teorii nebudu dlouho popisovat, ale na názorném příkladu ukážu, jak pohodlné je počítat noty v různých velikostech K tomu jsem vybral úryvky z několika hudebních skladeb nahraných v různých velikostech a podepsal správný účet , kde můžete na názorných příkladech vidět, jak počítat noty ve velikostech: 4/4, 3/4, 2/4, 3/8 a 6/8. Tento způsob počítání je pro mě maximálně pohodlný, ale pokud máte jiný, podělte se o něj se čtenáři v komentářích.

Takt 4/4, 3/4 a 2/4 v hudbě

Velikost hudební skladby je vidět na jejím samém začátku, zatímco čitatel zlomku udává počet úderů v taktu a jmenovatel udává dobu trvání, kterou jsou tyto stejné doby vyjádřeny.

Jak počítat 4/4 taktu

4/4 takt je jedním z nejběžnějších hudebních taktů. Velikost C odpovídá velikosti 4/4. Tento takt se skládá ze čtyř dob, přičemž každá doba trvání se rovná čtvrtině (čtvrtá nota). Níže jsou uvedeny příklady faktur.

Jak počítat velikost 3/4

3/4 taktu se skládá ze tří taktů, přičemž každý takt se rovná čtvrťové notě.

Jak počítat velikost 2/4

V v tomto případě doba trvání je čtyři, ale počítáme do dvou. (Jedna a dva a; jeden ano a ano, dva ano a ano). 2/4 taktu se skládá ze dvou dob, z nichž každá má stejnou délku jako čtvrtina.

Nebo níže je trochu složitější možnost (můžete kliknout na obrázek a zvětší se). V tomto případě nepočítáme jen „jedna a dvě a“, ale „jedno ano a ano dva ano a ano“.

Metr 6/8 v hudbě, jak počítat?

6/8 takt se skládá ze šesti taktů a každý takt je osminový tón. Počítáme do šesti: jedna, dva, tři, čtyři, pět, šest.

Nejprve o něco později napíšu pokračování, kde se podívám na další velikosti. Pokud byl pro vás článek užitečný, dejte mu like!

V této části knihy...

V tomto díle se seznámíte s tím, co tvoří základ každé hudby – rytmus Zde se naučíte číst různé noty a pauzy, pochopíte, jak počítat rytmus a určovat hudební metry, a seznámíte se s pojmy jako tempo a pauzy. dynamika.

Pokud je pro vás hudební teorie nová, pak byste měli knihu začít číst právě zde.

Kapitola 4
Hudební velikosti.
V této kapitole...
> Zaměstnanci
> Hudební takty a jak je určovat
>Jaký je rozdíl mezi jednoduchými a složitými rozměry

> Co je takt Pokud se bojíte, že v dlouhé hudbě nezjistíte, kde jste, pak se nemáte čeho bát. Geniální tvůrci notový zápis, přišli také na způsob, jak zorganizovat lavinu not a pauz. Jakmile se seznámíte s rozměry a strukturou houpačka

, včetně taktů, jen se musíte naučit počítat rytmus.

Seznamte se s hudebním personálem.

Noty a pomlky v hudbě jsou psány na pravítkách, kterým říkáme noty (nebo noty; mnohem více se o notách a notových osnovách dozvíte v kapitole 7). Hůl tvoří pět rovnoběžných horizontálních linií oddělených čtyřmi mezerami (obr. 4.1).

Hloubkové a basové klíče

Poznámky a resty se píší na pravítka a do prostorů na hole. Které noty jsou umístěny na konkrétních řádcích a mezi nimi závisí na tom, která klávesa je na začátku notové osnovy. Podívejte se ještě jednou na Obr. 4.1. Elegantní ikona, která matně připomíná latinské G, se nazývá houslový klíč. Vpravo na Obr. 4.1 na začátku kempu je ikona připomínající číslo 9, které se říká basový klíč. Houslový klíč je pro záznam vyšších a basový klíč pro záznam nižších. V hudbě pro některé nástroje, jako je klavír, kde se používají obě notové osnovy, je houslový klíč nakreslen nad basovým klíčem, což má za následek víceřádkový notový systém nebo klavírní holici. (V kapitole 7 se dozvíte vše o klavírní notaci.)

Označení velikosti V notovém zápisu hned za klávesou na začátku notové osnovy uvidíte dvě čísla umístěná nad sebou (tři možné možnosti

Taková dvojice čísel se nazývá velikost, což je mimochodem hlavní postava této kapitoly. Velikost je nastavena tak, aby umělci sdělila dvě důležité věci. S Počet impulzů v každém taktu. Nejvyšší číslo v taktu vám říká počet úderů, které se mají započítat v každém taktu. Li nejvyšší číslo rovná se třem, pak jsou pro každý takt tři počty. S Jaký podíl odpovídá jednomu účtu. Spodní číslo v taktu vám říká, kolik času je na jeden počet - nejčastěji je to osmý nebo čtvrtý takt. Pokud je spodní číslo čtyři, pak jeden počet je čtvrtina. Pokud je níže napsána osmička, pak se jeden počet rovná osminové době.

Bary

Takt je část notového záznamu mezi dvěma svislé čáry, které protínají hůl od horní k dolní linii. V notovém zápisu přicházejí takty jeden po druhém a počet dob v každém taktu je určen nejvyšším číslem v notovém zápisu hudebního podpisu. První doba každého taktu, na počet „jedna“, je silná. Horní číslo v taktu vám říká, kolik taktů by mělo být v taktu, jak je znázorněno na obr. 4.3.

Jak jsme zjistili v kapitolách 2 a 3, při hraní je nesmírně důležité neustále počítat v hlavě: partitura určuje hudbu, která bude výsledkem. Správné počítání je klíčovou součástí hudby. Musíte být tak hluboce prodchnuti myšlenkou počítání, že si přestanete všímat, jak počítáte zlomky. Cvičení počítání taktů je skvělý způsob, jak zajistit, že hrajete skladbu podle rytmu, který skladatel zamýšlel (více o rytmech a počítání viz kapitola 2).

Účet podle velikosti připomíná autoškolu. Instruktor vás naučí neustále se dívat na silnici před vámi, protože vaše tělo (a auto) se pohybuje tam, kam směřuje váš pohled. Když se stanete zkušeným řidičem, ani si nevšimnete, že se vaše oči neustále soustředí na úsek silnice před vámi. Když si hrajete s vysílačkou nebo mluvíte s osobou, která sedí vedle vás, automaticky se soustředíte na jízdu rovně a ne kličkovat po celé silnici – i když dostanete složité otázky nebo disk odmítne vložit do přehrávače. Hlavní je trénovat své vědomí, naučit ho automaticky sledovat rytmus a jakmile toho dosáhnete, už se nebudete muset nutit do počítání v hlavě – budete počítat automaticky. Existují dva typy taktů.
> Jednoduché.
> Komplexní.

Jednoduché velikosti

Jednoduché hudební metry se počítají snadněji, protože počet jedna-dvě v hudební skladbě se posluchači a interpretovi zdá nejpřirozenější. Jednoduchá velikost nesplňuje čtyři požadavky.
1. Každé skóre je rozděleno na dvě stejné složky.
Toto pravidlo je samozřejmé při aplikaci na osminy a ještě menší. V prostém čase jsou dvě osminy k sobě vždy spojeny příčkou zvanou žebro a totéž platí pro čtyři šestnáctiny a osm třicetisekund. (Pokud máte dvě šestnáctiny a osminu, které jdou na stejnou notu, pak jsou tyto tři noty také spojeny hranou.)
Jinými slovy, pokud existuje více než jedna nota na jeden počet, pak jsou všechny vždy seskupeny dohromady tak, aby tvořily jeden počet. Na Obr. Obrázek 4.4 ukazuje schéma seskupení not v jednoduchém metru.
2. Nota, která jde na jeden počet, musí být nota bez teček.
Při počítání rytmu písně pro sebe byste měli počítat pouze tóny bez teček, které lze rozdělit na dvě stejné doby trvání. Obvykle to znamená čtvrtiny, ale někdy to mohou být poloviny, celé nebo osminy. Například ve 4/4 taktu, potichu počítání taktu, počítáte: „Jedna dva tři čtyři“ znovu a znovu a ve 3/4 taktu počítáte: „Jedna dva tři, jeden dva tři.“ Pokud je velikost 2/4, musíte počítat „jedna dvě“.
3. Horní číslo není dělitelné 3, pokud není 3.
Například 3/4 a 3/8 jsou považovány za jednoduché takty, zatímco 6/4, 6/8 a 9/16 jsou považovány za složité takty. 4. Počet úderů v každém taktu je stejný.
Všechny takty kusu v jednoduchém metru obsahují stejný počet úderů. Jakmile se seznámíte s taktem, nemusíte si už dělat starosti: jen se ujistěte, že hrajete noty rytmicky.

Míry a počítání v jednoduchém taktu

Opatření jsou navržena speciálně tak, aby pomáhala umělcům sledovat, kde se ve skladbě nacházejí a hrát správnou velikost. V jednoduchém metru je to v taktech, kde můžete cítit skutečný rytmus skladby, i když se jen díváte na notový zápis, aniž byste zahráli tóny. V jednoduchém metru je silný úder vždy prvním taktem každého taktu. To znamená, že když uvidíte čáru jako na obr. 4.5, rytmus se počítá takto: JEDEN dva tři čtyři JEDEN dva tři čtyři JEDEN dva tři čtyři.

Připomeňme, že spodní číslo 4 říká, že na jeden takt jsou čtvrtinové doby, a horní číslo 4 říká, že v každém taktu jsou čtyři počty – neboli čtyři (a pouze čtyři!) čtvrtinové doby.
Zde jsou tři příklady běžných jednoduchých velikostí.
>>> 4/4 (čtyři čtvrtiny). Široce se používá v populární vážné hudbě, rockové hudbě, jazzu, country a také ve stylech jako blue grass, hip hop a house.
>>> 3/4 (tři čtvrtiny). Používá se především ve valčíkech, ale také v západoevropských a country baladách.
>>> 2/4 (dvě čtvrtiny). Používá se v polkách a pochodech
Namísto psaní 4/4 používají někteří skladatelé k označení tohoto taktu písmeno C. Pokud tedy místo taktu vidíte písmeno C, je skladba napsána ve 4/4 taktu.
Pokud má kus velikost 3/4, jak je znázorněno na obr. 4.6, pak to musíte vypočítat takto:

Nyní pozor! Pokud je takt 3/8, pak jeden počet odpovídá osmé době, jak je znázorněno na obr. 4.7.

Spočítejte rytmus hudebního fragmentu zobrazeného na obr. 4.8, potřebujete toto: JEDEN dva tři JEDEN dva tři JEDEN dva tři.
3/8 a 3/4 mají téměř stejnou rytmickou strukturu (z hlediska počítání rytmu), ale protože 3/8 obsahuje spíše osminy než kvarty, musí být skladba ve 3/8 zahrána dvakrát rychleji než skladby od 3/ 4, protože osmá doba se rovná polovině trvání čtvrtiny.
Pokud je velikost 2/2, pak poloviční podíl připadá na jeden počet. A protože horní číslo ukazuje, že počet taktů v taktu je dva, budou v každém taktu dva poloviční takty, jak je znázorněno na Obr. 4.8.

Vypočítat hudební fragment, znázorněné na Obr. 4.8, potřebujete toto: JEDEN a DVA.
Metry s "čitatelem" 2 byly široce používány ve středověké a ještě starší hudbě. Hudba té doby používala rytmickou strukturu zvanou „minim“, založenou na rytmu lidského srdce.

Naučte se počítat v jednoduchém čase

V této části si můžete procvičit počítání rytmu (spíše než čtení not) znázorněné na obr. 4,9-4,13. Při hlasitém počítání nezapomeňte zdůraznit první takt.

Komplexní rozměry

Složité hudební takty, jak asi tušíte, jsou trochu složitější než jednoduché. Zde je krátký seznam pravidel, která vám pomohou okamžitě určit, zda je velikost obtížná.
1. Nejvyšší číslo, pokud je větší než tři, je dělitelné třemi.
Jakákoli velikost, jejíž nejvyšší číslo je 6, 9, 12, 15 atd., je obtížná. 3/4 a 3/8 nejsou složená taktová označení, protože nejvyšší číslo je 3. Nejběžnější složená taktová označení jsou 6/8, 9/8 a 12/8. Viz Obr. 4.14, který ukazuje příklad komplexní velikosti.

>>> 2. Do jednoho počítání se započítává čtvrtina s tečkou nebo tři osminy.
>>>3. Každý účet je rozdělen do tří částí.
Opět je vše zřejmé, když mluvíme o o osminách a menších taktech. V jednoduché velikosti jsou dvě osminy a rovnoměrné množstvíŠestnácté doby (2 nebo 4) jsou vždy spojeny hranami. Ve složité míře jsou tři osminy nebo šestnáct šestnáctin spojeny žebry.
Na Obr. Obrázek 4.15 ukazuje seskupení not se „základem“ tři, které se používá ve složeném taktu.

Míry a počítání ve složitém taktu

Jediný podstatný rozdíl mezi díly psanými v jednoduchých a složitých metrech je v tom, že znějí jinak, a to pociťuje jak posluchač, tak interpret.
Ve složitém taktu je silný nejen první takt každého taktu, jako v taktu jednoduchém – o něco slabší důraz je také kladen na každý další úder metronomu. V každém taktu skladby v 6/8 jsou tedy dvě jasně akcentované doby, v 9/8 jsou tři akcentované doby, ve 12/8 čtyři.
Dva příklady složitých hudebních metrů.
>>> Takt 6/8 se používá v rychlých valčíkech a latinské hudbě mexických "mariachos".
>>>12/8 se používá ve 12-taktovém blues a doo-wopu.
Chcete-li určit počet not s diakritikou v každém taktu složitého taktu, vydělte horní číslo třemi. To vám pomůže určit rytmus tempa hrála hudba a tak se naučit umisťovat akcenty. Například ve skladbě v 6/8 musíte zdůraznit první takt každého! dlouhý takt, ale zároveň je mírně zvýrazněn i druhou skupinou osmin v taktu, jak ukazuje Obr. 4.16.

Takže umístění akcentů na obr. 4.16 bude vypadat takto: JEDEN dva tři čtyři čtyři pět šest JEDEN dva tři čtyři čtyři pět šest. Pokud velikost vypadá děsivě, například 9/4, jak je znázorněno na obr. 4.17, pak musíte počítat takt (ne poznámky!) takto:

V jednoduchých metrech lze rytmus hudebního díla rozložit na dvoudílné segmenty. V komplexních metrech je rytmus rozdělen na tripartitní segmenty.

Naučit se počítat ve složitém čase

Pomocí příkladů v této části si můžete procvičit počítání rozměrů znázorněných na Obr. 4.18-4.20. Při hlasitém počítání nezapomeňte klást mírný důraz na první dobu a další důraz na „bod pulzu“, který obvykle následuje po každé třetí době. (Přidané „-s“ a velká písmena mají zdůrazňovat rytmický vzor některých not v metru. Chápeme, že tato technika není zcela vědecká, ale dá vám obecná myšlenka o tom, jak počítat údery v různých velikostech.)

Asymetrické velikosti

Asymetrické metry (někdy nazývané složené nebo nepravidelné) obvykle obsahují pět nebo sedm taktů – na rozdíl od tradičních dvou, tří a čtyřhlasých seskupení not v rámci taktů, na které jsme se dosud dívali.
Asymetrické metry se často vyskytují v tradiční hudbě různé země. Jsou rozšířené v evropské i východní (zejména indické) populární a etnické hudbě.
Při přehrávání hudby v asymetrickém metru zní partitura (a rytmus) trochu jinak než v hudbě napsané v jednoduchém nebo složitém metru.
Například na Obr. 4.21 je počet určen uspořádáním polovičních taktů v každém taktu tak, že důraz je kladen na třetí takt v prvním taktu a na čtvrtý ve druhém taktu.
Na Obr. 4.22, seskupení osmin ukazuje, kde by měly být akcenty umístěny - na první osmině na každé hraně.
Hudba v taktu 5/4, 5/8 a 5/16 se obvykle dělí na dva počty, buď jako dva + tři nebo tři + dva. Umístění akcentů nemusí být ve všech taktech stejné – konstantní je pouze počet úderů v každém taktu.

Na Obr. Obrázky 4-23 a 4.24 ukazují hudební fráze napsané v 7/4, 7/8 a 7/16 taktech. Pamatujte, že důraz se mění takt od taktu.

Opět je třeba poznamenat, že asymetrické rozměry jsou považovány za nepravidelné a obtížné pouze z pohledu západní civilizace. Nepravidelné metry byly považovány za absolutně správné v celé historii hudby po celém světě, včetně Starověké Řecko a Persie; jsou stále slyšet, například v bulharské lidové hudbě. Mnoho moderních západní skladatelé a kapely - Steve Albini, Week, Dave Brubeck, June of 44, Andrew Lloyd Weber, Frank Zappa, Pink Floyd, Yo-Yo Ma, Bobby McFerrin a Stereolab - používají ve své hudbě asymetrické takty. Na jejich použití je postaven celý žánr rockové hudby, takzvaný „matematický rock“. kompozitní velikosti, jako 7/8, 11/8, 13/8 atd., a její představitelé se snaží vyhnout standardnímu 4/4 taktu.

I ten nejnezkušenější hudebník si může všimnout, že taktové znaky jsou hodně podobné matematickým zlomkům. Proto, když vidíte čísla poblíž houslového klíče 3/4 nebo 6/8 může se zdát, že jsou to samé. To ale zdaleka není pravda. Za prvé, velikost "tři čtvrtiny" patří k těm jednoduchým, a "šest osmin" do komplexu. Můžeme říci, že se skládá ze dvou taktů po třech osminách. Ale hlavní rozdíl je v tom, že „tři čtvrtiny“ je třídobá velikost, kde je jeden silný a dva slabé. A „šest osmin“ je dvoudobý takt, který se počítá jako dva krát tři doby. Zde dojde nejen na silný beat, ale i na poměrně silný, zbývající čtyři tóny jsou slabé.

Hlásným bodem ve 3/4 je čtvrtina (RAZ a, dva a, tři a) a v 6/8 je osmina (RAZ, dva, tři; RAZ, dva, tři). V souladu s tím bude držení odlišné.

Mnoho začínajících hudebníků nechápe, proč byly vynalezeny dvě velikosti, pokud je celkem 6/8 stejné ¾. Ale je to všechno o akcentech, díky nimž se rytmický vzor zcela mění. Kromě toho je třeba pamatovat na zlaté pravidlo hudební teorie, které říká, že vše by mělo být na první pohled jednoduché a srozumitelné. Proto jsou noty v dílech s 6/8 taktem psány vizuálně:

Tři osminy pod jedno žebro ve dvojnásobném množství..
Dvě čtvrtiny s hrotem pod jedním žebrem..
Jedna čtvrtina s tečkou a tři osminy pod jedním žebrem.

Je snadné uhodnout, že díla v 6/8 taktu mají rychlé, pohyblivé tempo. Tarantella, gigue – pro ně je tato velikost klasická. Ale valčík, menuet, mazurka jsou vždy psány ve 3/4 - díla, která se vyznačují hladkostí a zdrženlivostí.

Základem moderního rytmického systému je metrytmus. Abychom pochopili tento systém skvělá hodnota mít takové pojmy jako metr, takt a velikost.

Metr je pravidelné střídání těžkých a lehkých (silných a slabých) úderů stejné délky.

Nejjednodušší způsob, jak porozumět metru, je vyslovit slovo. Pokud například vyslovíte slovo hudba – hudba, můžete slyšet, že se přízvuky v pravidelných intervalech opakují. V toto slovo tento interval se rovná třem slabikám mu-zy-ka_ mu-zy-ka. V hudbě by to bylo ekvivalentní metru ve třech stopách.

Pokud vyslovíte slovo ruka, budou se přízvuky opakovat po jedné slabice a vznikne metr dvoumetrový.

Důraz na první slabiku se v hudbě nazývá silný rytmus a zbytek je slabý.

Vzdálenost od jednoho silného úderu k druhému se nazývá úder. Stejně jako zlomky metru, rozdělené na silné a slabé, tvoří takt, lze zase takty díky jednotnému střídání těžkých a lehkých taktů spojovat do skupin.

Metr, pulsace hodin jako jednotný systém počítání času je v neustálém rozporu s frázováním, artikulací včetně modově-harmonických, lineárními stranami, rytmickými a, a tento rozpor je normou v hudbě 17.-20. století.

Mimo metrické uspořádání nemůže vzniknout rytmická jasnost. Roli metru v rytmickém pohybu lze přirovnat k roli módu v organizaci výšky tónu: silné údery odpovídají podpůrným úderům, ustálené zvuky pražec a slabé doby a různé doby trvání rytmického vzoru jsou nestabilní.

Stejně jako se rytmický vzorec vyvíjí na základě pražce, vyvíjí se rytmický vzorec na základě metru. Metr a hudba jsou tedy od sebe prakticky neoddělitelné.

Horní řádek je metr, spodní řádek je metr.

Pojem metr je tomuto pojmu velmi blízký velikost. Pokud metr určuje pouze bipartitní nebo tripartitní (o tom jsem již psal), pak je velikost specifikací měřidla, to znamená, že spojuje metr s určitou dobou trvání úderů. Metrický základ tedy může být stejný, ale doba trvání taktů může být různá: mohou být vyjádřeny v polovinách, čtvrtinách, osminách a dalších délkách trvání.

Velikost je označena dvěma arabskými číslicemi uspořádanými svisle . Horní číslo indikátoru velikosti udává počet metrických podílů a spodní číslo udává násobek každého podílu.

Rozměry jsou rozděleny na jednoduchý, složitý homogenní A komplexní smíšené.

Jednoduché velikosti sestávají z jedné rytmické nohy, tzn. může mít pouze dva nebo tři laloky. Nejběžnější velikosti jsou 2/4,3/4,2/2,3/2 atd. V jednoduchých velikostech je jejich hlavní rozlišovací vlastností jeden silný úder. Metr je 2/4 a ¾ je typický pro valčík. Valčík lze také nahrát ve 3/8 v pomalejším tempu.

Komplexní jednotné rozměry – jsou tvořeny slepením dvou, tří nebo více stejných jednoduchých velikostí. Dostaneme tak velikosti 4/4,6/4,6/8.

Upozorňujeme, že ve složitých metrech jsou dvě nebo více rytmických stop, tzn. Kromě silného hlavního laloku se na přechodu velikostí vytváří ještě jeden - tento lalok se nazývá relativně silný. Například ve 4/4 taktu je třetí takt lepicím bodem 2/4 taktu, a proto je poměrně silný. V 6/4 taktu bude 4. čtvrtletí poměrně silné.

Důležitá poznámka platí pro velikosti 6/4 a 6/8. Někdy jsou tyto velikosti zaměňovány s jednoduchými, protože navenek vypadají stejně:

První takt představuje nesprávné seskupení akcentů, protože jej lze zredukovat na jednoduchý metr s počítacím taktem rovným polovině. Toto seskupení nám říká, že metr je 3/2, což je jednoduché. Tedy pro správná definice velikosti, důležitý je také počítací zlomek, který je určen četností změn rytmických nohou v rámci komplexní velikosti. To lze ilustrovat na velikostech 6/8 a 3/4:

Pozor na odlišný rytmický zápis (seskupení) – vysvětluje se přítomností poměrně silného úderu v prvním taktu a absencí jednoho ve druhém.

Složité smíšené velikosti, jak jste pravděpodobně již uhodli, se tvoří smícháním nestejných jednoduchých. Například ¾ + 2/4 u velikosti 5/4, ale také u velikosti 2/4 + 3/4 u 5/4.

Tato dualita charakteristický rys komplexní heterogenní velikosti, které moderní velmi často přehrávají. Jak zjistit, které velikosti jsou smíšené? Podle akcentů a seskupení. Například, slavné téma Take Five se píše takto:

Ze záznamu je zřejmé, že se jedná o kombinaci ¾ + 2/4. Pokud to otočíme zrcadlově, dostaneme obrácené míchání.

Tvoří se i velikosti 7/8, 11/8 a další. Výrazná vlastnost této velikosti je nerovnoměrné střídání rytmických nohou.

Kromě výše popsaných se v hudbě vyskytují i proměnné metry. Proměnná je velikost s měnícím se počtem počítajících částí.

Pokud je střídání (změna) určitých velikostí v díle prováděno přísně systematicky, pak se taková proměnná velikost nazývá periodická. V tomto případě se na začátku kusu okamžitě nastaví označení obou (nebo několika) velikostí v souladu s pořadím jejich střídání.

Pokud ke změně různých velikostí dochází jen občas, tedy bez konkrétního systému, pak se tato velikost nazývá neperiodicky proměnná velikost. V tomto případě se uvnitř kusu pokaždé zobrazí označení nově příchozí velikosti.

Systém proměnných metrů je charakteristický pro volný metr hudby 20. století na rozdíl od přísně klasického metru předchozích tří století.

Za zmínku také stojí organizace měřidla bez čárek a bez taktu. Metr je v takové hudbě zpravidla volně proměnná veličina prakticky neoddělitelná od . A ačkoli jsou poměry trvání zachovány, nezáleží na konceptech jako silný a slabý beat, což je charakteristické pro ty, které již uvažuji.

Teorie taktu ve 20. století. byla doplněna o netradiční odrůdu - koncept nerovného taktu.

Přišlo to z Bulharska, kde v takových barech začali nahrávat vzorky lidové písně a tanec. Při nerovnoměrném taktu je jeden takt jedenapůlkrát delší než druhý a je zapsán jako nota s tečkou („kulhání“). Pro adekvátní zvukovou notaci takto smíšených taktů nabízejí bulharští muzikologové dokonce čísla se zlomky, například místo 5/16, 7/16 - označení: 2 ½ /8 nebo 3 ½ /8.

Ve 20. století se objevily nové nebiální formy organizace spolu s měřičem volného času. K číslu nejnovější formy Patří sem zejména rytmické progrese a řady založené na principu časové nepravidelnosti, aperiodicity, na rozdíl od principů taktometrie.