Přečtěte si komedii daleko po gabbovi. Tamara Gabbe

Včera, 2. března, byl den památky Tamary Grigorievny Gabbeové – 48 let od její smrti. Úžasně o ní napsala L.K. Čukovskaja, S.Ya. Marshak a mnoho dalších.

Nejprve mě napadlo dát pár krátkých citátů a básní, ale nevyšlo to.

Nedávno v aktualizacích webových stránek S.Ya. Marshak zablikal dvěma pasážemi o Tamaře Gabba, které jsem si přečetl a pak znovu několikrát.

Takže z dopisu od S.Ya. Marshak G.I. Zinčenka ze dne 29. března 1960:

„Drahá Galino Ilyinichno!
Omlouvám se, že odpovídám tak pozdě. Měl jsem velmi těžké týdny – před očima mi umíral můj nejlepší přítel, úžasný člověk. S tímto mužem mě spojilo třicet let společné práce, společných myšlenek a pocitů. Nevím, jestli jste někdy měli možnost číst divadelní hry, kritické články nebo pohádky od Tamary Grigorievny Gabbe? To vše bylo velmi talentované, hluboké a zároveň neobvykle elegantní. Ale nejvíce ze všeho talent, hloubka, půvab byl v tomto muži samotném, zcela postrádajícím jakékoli ambice nebo vlastní zájmy. Jejím hlavním talentem byla snad laskavost, zvláště vzácná a účinná v kombinaci s bystrou myslí a vzácným pozorováním. Znala nedostatky lidí, které milovala, a to jí nebránilo v tom, aby je milovala neomylně a velkoryse.
Zároveň byla hrdá, nezávislá a odvážná.
Lehká, veselá osoba, ke které tolik mluvila příroda i městská ulice, trpělivě snášela nemoc, která ji upoutala na lůžko, nestěžovala si, nejevila strach ani zoufalství.
Pár dní před svou smrtí řekla, že člověk musí správně žít a správně zemřít.
Po několika měsících nejintenzivnějšího boje o život Tamary Grigorievny a poté, co jsem ji ztratil, mám potíže dostat se k rozumu...“

„Jakým člověkem byla spisovatelka Tamara Grigorievna Gabbeová, lze posoudit alespoň z malého úryvku z její krátké autobiografie.
„Strávil jsem první roky války v Leningradu, dělal jsem to, co dělali ostatní Leningradé – pracoval jsem u hasičů, měl službu na půdách, vyklízel ulice Svaz spisovatelů mě zapojil do úpravy sbírky o továrně Kirov. Udělal jsem to samé pro rádio...“
Takže – jednoduše a zdrženlivě – říká T.G. Gabba o dlouhých měsících hladu, zimy, dělostřeleckého ostřelování a náletů, které ona a všichni Leningradští zažili.
Ale pojďme číst dále:
„Moje práce na poli dětské literatury v této době nabyla zvláštní ústní formy: v protileteckém krytu jsem shromáždil děti všech věkových kategorií a vyprávěl jsem jim vše, na co jsem si vzpomněl nebo na co jsem přišel, abych je pobavil a povzbudil v těchto těžké časy...“
Podle očitých svědků ústní příběhy Tamary Grigorievny zaujaly posluchače natolik, že se zdráhali opustit protiletecký kryt poté, co rozhlas oznámil dlouho očekávaný zákaz vycházení.
Chlapi netušili, kolik odvahy a vytrvalosti potřebuje dobrá vypravěčka, aby je pobavila spletitými příběhy v době, kdy nad městem kroužila hejna nepřátelských bombardérů a ohrožovala jak její domov, tak všechny její blízké, kteří byli v různých částech města. město.
Tamara Grigorievna své čtenáře a posluchače dobře znala a našla si cestu k jejich srdcím, aniž by se jim v nejmenším zavděčila.
A není pochyb, že její pohádky, vymyšlené v úzkostných chvílích náletů, nenesly sebemenší stopu spěchu či vzrušení, nevypadaly jako vlhký zmatený průvan. Ať Tamara Grigorievna udělala cokoliv, dovedla to k maximální harmonii a úplnosti.
Její rukopis byl elegantní. Styl jejích dopisů je elegantní. Milovala pořádek ve svém prostředí. Její sebevědomí se tak přirozeně snoubilo s přátelským a uctivým přístupem k lidem bez ohledu na jejich titul, postavení nebo postavení.
Je těžké najít subtilnější a citlivější redaktorku, než je Tamara Grigorievna Gabbe. Mnoho mladých spisovatelů vděčilo za své první úspěchy její srdečné péči, jejím chytrým a laskavým radám.
Po absolvování vysoké školy (Leningradský institut dějin umění) nějakou dobu váhala, jakou činnost by si měla vybrat - literární nebo pedagogickou. Stala se spisovatelkou, ale celý život nepřestala myslet na výchovu mladších generací.
A v podstatě její literární a redaktorská práce byla dílem učitele v tom nejlepším a nejvyšším slova smyslu.
Mohla mladé spisovatele hodně naučit, protože ona sama se nikdy nepřestala učit. Měla vzácnou paměť a velmi dobře znala ruskou a světovou literaturu, klasickou i moderní. Dlouhá léta studovala folklor a zanechala po sobě mnoho pohádek, jimi sesbíraných a zpracovaných s tou dovedností, která vrací lidovou poezii, která často v nahrávání hodně ztrácí, svou původní živost a svěžest.
Se zvláštní láskou pracovala na ruských pohádkách. A spolu s nimi přeložila, převyprávěla a představila našim dětem pečlivě vybrané pohádky různých národů, přičemž v ruském textu zachovala poetickou originalitu každého jazyka, každého národa. Pokud by při jejich zveřejnění nebylo uvedeno, kterým lidem ta či ona pohádka patří, pak by ani tehdy nebylo těžké rozeznat pohádku francouzskou od německé, nebo českou od bulharské podle jazyka a styl.
Mnohem více by se dalo říci o jejích brilantních a bystrých článcích o literatuře pro děti ao dětech.
Ale možná nejlepší prací Tamary Grigorievny byl její vlastní život.
Nikdy se sebou nebyla spokojená, často si stěžovala, že nemá dost času.
Pravděpodobně by skutečně dokázala za svůj život napsat ještě více, kdyby nevěnovala tolik úsilí, času a vážné a promyšlené péče ostatním. Ale to bylo také její poslání.
Svůj krátký život prošla lehkými kroky.
Její trpělivost a odvaha se projevily zejména během vážné a vleklé nemoci.
Až do svých posledních dnů si dokázala zachovat veškerou svou přívětivost, jemnost a pozornost k ostatním.
Jako by se předem připravovala na budoucí těžké zkoušky, napsala na podzim 1942 své přítelkyni L. Čukovské:
„Té zimy (mluvíme o Leningradské zimě jedenačtyřicet – čtyřicet dva) jsem s určitou neobyčejnou jasností pochopil, co pro člověka znamenají vnitřní duchovní zdroje „nepružnost a trpělivost“ mohou prodloužit život člověka, mohou ho přimět chodit když už tvé nohy nemohou chodit, pracuj, když už tě ruce nemohou zvednout, usmívej se, mluv laskavým, jemným hlasem i v posledních minutách umírání - krutý ve své ošklivosti...“
Tak se Tamara Grigorievna setkala se svými posledními dny, jak je uvedeno v tomto dopise.
Při opakovaném čtení her, které napsala v různých dobách, zachytíte rysy samotné autorky v obrazech jejích pohádkových hrdinek. Tamara Grigorievna měla něco společného se svým laskavým a pravdomluvným Alelim, svou velkorysou vílou Melusinou a možná především s neústupnou a obětavou Avdotyou Rjazanochkou.“

A poslední úryvek je z předmluvy k vydání knihy L. Čukovské „Na památku Tamary Grigorievny Gabba“ v časopise „Znamya“:

„Současníci vysoce oceňovali literární a lidský talent Tamary Grigorievny Krátce po jejím pohřbu 5. května 1960 napsal Korney Chukovsky S. Marshakovi:

„Milý Samuile Jakovleviči.

Cítím se trochu lépe a spěchám napsat alespoň pár slov. Kvůli své hloupé plachosti jsem nikdy nemohl Tamaře Grigorjevně říct nahlas, jak moc já, stará literární krysa, která viděla stovky talentů, polotalentů, celebrit všeho druhu, obdivuji krásu její osobnosti, její nezaměnitelný vkus, její talent, její humor, její erudice a - především - její hrdinská noblesa, její brilantní schopnost milovat. A kolik patentovaných slavných osobností se v mé paměti okamžitě vytratí, ustoupí do zadních řad, jakmile si vzpomenu na její obraz - tragický obraz Failure, který byl navzdory všemu šťastný právě díky své schopnosti milovat život, literaturu a přátele."

S. Marshak na tento dopis odpověděl:

„Můj drahý Korney Ivanoviči, děkuji za váš laskavý dopis, ve kterém slyším to nejlepší, co je ve vašem hlase a srdci.

Vše, co Tamara Grigorievna napsala (a napsala úžasné věci), by mělo být doplněno stránkami věnovanými jí, její osobnosti, tak úplné a zvláštní.

Procházela životem snadným krokem a udržovala si milost až do posledních minut vědomí. Nebyl v ní ani stín pokrytectví. Byla sekulární a svobodná osoba, blahosklonná k slabostem ostatních a sama se řídila nějakou přísnou a neměnnou vnitřní chartou. A kolik trpělivosti, vytrvalosti a odvahy měla – to opravdu vědí jen ti, kteří s ní byli v posledních týdnech a dnech.

A máte samozřejmě pravdu: jejím hlavním talentem, který převyšoval všechny ostatní lidské talenty, byla láska. Láska je laskavá a přísná, bez příměsí vlastního zájmu, žárlivosti nebo závislosti na druhé osobě. Obdiv k velkému jménu nebo vysokému postavení ve společnosti jí byl cizí. A ona sama nikdy o popularitu nehledala a o svých materiálních záležitostech přemýšlela málo.

Měla ráda Miltonovy básně (sonet „O slepotě“):
Ale snad slouží neméně
Vysoká vůle, kdo stojí a čeká.
Byla navenek nehybná a vnitřně aktivní. O nehybnosti mluvím jen v tom smyslu, že ji stálo hodně úsilí chodit do redakcí nebo do divadel, kde se mluvilo o inscenování jejích her, ale mohla se toulat po městě nebo mimo město celé dny, úplně sama, nebo spíše sama se svou rodinou. Byla bystrozraká - v přírodě viděla a poznala hodně, velmi milovala architekturu. Na Aeroportovské byl její malý byt zařízen s nesrovnatelně větším vkusem než všechny ostatní byty, za které se utratilo tolik peněz.

Pokud Shakespeare mluví o svých básních

A zdá se, že se to nazývá jménem
Kdokoli mě může říct v poezii, -

pak v jejích pokojích mohla být každá police, lampa nebo knihovna pojmenována svým majitelem. V tom všem byla její lehkost, její přátelskost, její vkus a ženská půvab.

Je smutné pomyslet si, že nyní tyto světlé, útulné pokoje, nezaplněné nábytkem a vždy otevřené přátelům a studentům, půjdou k někomu jinému. Je hořké si uvědomit, že my, kteří jsme znali její hodnotu, nemůžeme přesvědčit bytové družstvo a Svaz spisovatelů, že těchto pár metrů prostoru by mělo být zachováno v neporušeném stavu, kde je úžasná spisovatelka, přítelkyně a poradkyně tolika malých i velkých spisovatelů. žil a zemřel."

A zakončím třemi básněmi od S.Ya. Marshak, věnovaný Tamaře Grigorievně. První je vtipný nápis na knize „Cat House“, další dva byly napsány po její smrti.

TAMARE GRIGORIEVNA GABBE

<>Nápis na knize "Kočičí dům"<>

Nepíšu do alba -
V "Kočičím domě" -
A to mě velmi přivádí do rozpaků.
Zkus to, textaři,
Napište smuteční řeč
Pod řvoucím ohnivým zvonem!

Není těžšího úkolu
(Ještě více tak improvizované!)
Napište kompliment ve verši
Pod touto kočkou
Koza, prase,
Kuřecí příloha.

Shelley také nemohla,
Ani Keats, ani Shengeli,
Ani Goethe, ani Heine, ani Fet,
Ani Firdusi
Vymysli něco pro Tusiho
Na "The Cat's House" je sonet.

Lidé píší, ale čas se maže,
Vymaže vše, co smazat lze.
Ale řekni mi, jestli ta fáma zemře,
Měl by zemřít i zvuk?

Je tišší a tišší
Je připraven smísit se s tichem.
A ne ušima, ale srdcem, které slyším
Tenhle smích, tenhle hrudovitý hlas.

POSLEDNÍ SONET

Inspirace má svou odvahu,
Vaše nebojácnost, dokonce i vaše odvaha.
Bez toho je poezie papírem
A nejlepší řemeslo je mrtvé.

Ale pokud jste u bitevní vlajky
Uvidíš stvoření poezie,
Komu nesluší plášť a meč,
A šátek a vějíř úplně nejvíc.

Bytost, jejíž odvaha a síla
Tak spojený s laskavostí, jednoduchý a sladký,
A laskavost, jako slunce, ohřívá světlo, -

Toto je setkání, na které můžete být hrdí
A než se navždy rozloučíme,
Věnujte jí svůj poslední sonet.

16. března 1903 se v Petrohradě narodila Tamara Gabbe, dívka s překvapivě tragickým osudem a neuvěřitelně zářivými pohádkami.

1903 Anton Čechov vydává hru „Višňový sad“, Maxim Gorkij vydává báseň „Člověk“, Romain Rolland vydává knihu „Lidové divadlo“. Téhož roku se do prosté petrohradské rodiny narodila malá Tamara Grigorievna Gabbeová. Čeká ji těžký a dosti krátký život, nesnesitelné zkoušky a hrozné události. V každé z těchto fází zůstávala Tamara Grigorievna jasnou a laskavou osobou. A psala a psala své roztomilé dětské příběhy, které se staly klasikou pro mnoho sovětských dětí.

Tamařino dětství prošlo pod praporem revoluce. Samozřejmě, že dítě nemohlo plně pocítit obtížnost toho období, ale takové věci sotva zůstanou bez povšimnutí.

Gabbeho prvním působištěm bylo Leningradské státní nakladatelství, oddělení dětské literatury. Zde získala rozsáhlé redakční zkušenosti a setkala se se svým mentorem Samuilem Marshakem. Již v roce 1937 byla redakce uzavřena, polovina zaměstnanců byla propuštěna, druhá zatčena. Gabbe byla mezi zatčenými. O rok později byla propuštěna.

Uplynuly pouhé tři roky a v Sovětském svazu začala válka. Během Velké vlastenecké války byla spisovatelka v obleženém Leningradu, kde ztratila všechny své příbuzné a přátele. Zůstala s ní jen její beznadějně nemocná matka Evgenia Samoilovna, o kterou se Gabbe starala sedm let. Z jejích blízkých přátel a kolegů přežila pouze Lydia Korneevna Chukovskaya. Po válce se oba přestěhovali do Moskvy. Jen díky Čukovského dceři máme alespoň nějakou představu o Tamaře Grigorjevně. Vynaložila mnoho úsilí, aby uchovala památku svého přítele.

Tamara Gabbe je redaktorka, překladatelka, dramatička a folkloristka. Největší oblibu si získaly její dětské hry. Od 40. let se začala zkoušet jako autorka a začala psát fascinující obrázkové knihy. Náměty jejích pohádkových děl vycházely z klasických pověstí a tradic světového folklóru. Prvním z nich byl příběh Křišťálového střevíčku, dramatický příběh o čtyřech jednáních, napsaný v roce 1941. Poté se „Avdotya Ryazanochka“ připojila k seznamu přehodnocených tradičních spiknutí.

Později se zrodila legendární hra „Město mistrů aneb Příběh dvou hrbáčů“, první původní Gabbeho dílo. Čtou ji nejen děti, ale i dospělí. A všichni se ztotožnili s pohádkovými postavami. Krásné a útulné středověké město je napadeno strašlivým rytířem Molycornem. Snaží se podmanit si místní obyvatele - svobodumilovné a kreativní měšťany, kteří se podle očekávání nikdy nevzdávají. Molicorne ale také nespěchá na ústup a s pomocí svých špionů a místních informátorů bere život města pod přísnou kontrolu. Navíc ten šmejd zasahuje i do srdce první krásky Veroniky. Proti zlému tyranovi stojí hrbáč Karakol, který shromáždí svůj oddíl a vyhlásí vetřelci válku. Čtenáři, kteří právě přežili válku, si Gabbeinu pohádku okamžitě zamilovali, která jim dala naději, víru a znovu naději. Kniha prošla dvěma autorovými vydáními, byla hrou i tzv. skladbou pro amatérská představení.

Dalším Gabbeho samostatným textem byla komediální pohádka „Tin Rings“ nebo „The Magic Rings of Almanzor“. Přestože je založen na pohádce „Zerbin-Biryuk“ od Eduarda Laboulaye, je stále považován za původní dílo spisovatele.

Přečtěte si také:

Literární talent Tamary Gabbe byl velmi ceněn, byla obdivována a lidé ji dychtivě četli. Zde je například to, co Korney Chukovsky napsal Samuilu Marshakovi:

„Kvůli své hloupé plachosti jsem Tamaře Grigorjevně nikdy nemohl nahlas říct, jak já, stará literární krysa, která viděla stovky talentů, polovičních talentů, celebrit všeho druhu, obdivuji krásu její osobnosti, její nezaměnitelný vkus, její talent, její humor, její erudice a - především - její hrdinská noblesa, její brilantní schopnost milovat. A kolik patentovaných slavných osobností se v mé paměti okamžitě vytratí, ustoupí do zadních řad, jakmile si vzpomenu na její obraz - tragický obraz Failure, který byl navzdory všemu šťastný právě díky své schopnosti milovat život, literaturu a přátele."

Literární kritička Vera Smirnova to popsala takto:

„Byla to nadaná osoba, s velkým šarmem, s naprostým sluchem pro umění, s rozmanitými schopnostmi v literatuře: kromě divadelních her psala kritické články a lyrické básně, které co do hloubky citu a muzikálnost verše by udělala čest velkému básníkovi."

"Odvaha, vytrvalost ve víře a vztazích, mimořádná inteligence, úžasný takt, laskavost, citlivost k lidem - to jsou vlastnosti, kterými vždy přitahovala srdce."

Kromě vlastních her se Tamara Gabbe proslavila překlady francouzských lidových pohádek, díly bratří Grimmů, Charlese Perraulta, Hanse Christiana Andersona a Jonathana Swifta. Redigovala také aktuální prózu - například „Studenti“ Jurije Trifonova. Vynikající výzkumná práce „Fakta a fikce“ byla publikována posmrtně. Ruské lidové pohádky, legendy, podobenství."

V posledních letech svého života byla Tamara Grigorievna nevyléčitelně nemocná. Zemřela v Moskvě 2. března 1960. Byla pohřbena na hřbitově Novodevichy.

Tamara Grigorievna Gabbe(1903-1960) - ruský sovětský spisovatel, překladatel, folklorista, dramatik, redaktor a literární kritik. Autor oblíbených pohádkových her pro děti („Město mistrů aneb Příběh dvou hrbáčků“, „Avdotya-Rjazanochka“, „Křišťálový střevíček“, „Cínové prsteny“ („Kouzelné prsteny Almanzora“) atd.).

Životopis

Tamara Gabbe se narodila 16. března 1903 v rodině vojenského lékaře Grigorije Michajloviče a jeho manželky Evgenia Samoilovny. Na konci 20. let žila v Leningradu a pracovala jako redaktorka v dětském oddělení Gosizdat, které vedl S. Ya Marshak.

V roce 1937 byla redakce Leningradského Detizdatu zničena a zanikla. Někteří zaměstnanci (včetně L.K. Chukovskaya) byli propuštěni, jiní, včetně Tamary Gabbe, byli zatčeni. V roce 1938 byla propuštěna.

Během Velké vlastenecké války zůstala v obleženém Leningradu a ztratila zde svůj domov a své blízké. Sedm let byla ošetřovatelkou u lůžka své beznadějně nemocné matky.

Po válce žila v Moskvě. V posledních letech byla nevyléčitelně nemocná. Zemřela 2. března 1960.

Byla pohřbena v Moskvě, na Novoděvičím hřbitově (naleziště č. 5) spolu se svou matkou E. S. Gabbe-Gurevich a nevlastním otcem S. M. Gurevichem (autorem pomníku na hrobě je M. R. Gabbe).

Stvoření

Věnovala se folklóru, jejím nejvýznamnějším dílem v této oblasti byla kniha „Fakta a fikce; Ruské lidové pohádky, pověsti, podobenství,“ která vyšla posmrtně v roce 1966 v Novosibirsku se dvěma dovětky – S. Marshakem a V. Smirnovovou. Dříve (i posmrtně) vyšla sbírka „Na cestách pohádek“ (spoluautor s A. Lyubarskou, M., 1962). Během života Tamary Grigorievny byly v jejích překladech a převyprávění opakovaně publikovány francouzské lidové pohádky, Perraultovy pohádky, Andersenovy pohádky, bratři Grimmové a také „Gulliverovy cesty“ od J. Swifta.

Editor románu „Studenti“ od Jurije Trifonova, za který obdržel Stalinovu cenu 3. stupně.

Hraje

1941 – „Křišťálový střevíček“, dramatický příběh o čtyřech jednáních
1943 – „Město mistrů aneb příběh dvou hrbáčů“, představení o čtyřech jednáních
1946 - „Avdotya Ryazanochka“, dramatický příběh o čtyřech jednáních a šesti scénách
1946 - „Křišťálový střevíček“ (možnost pro amatérská představení)
1948 - „Distance“, komedie v jednom jednání
1950 - „Město řemeslníků aneb Příběh dvou hrbáčů“ (možnost amatérských představení)
1953 - „Cínové prsteny“ („The Magic Rings of Almanzor“), komediální příběh o čtyřech jednáních.
1953 - „Dudák ze Strakonic“ (I.K. Tyl. Pohádková hra o třech dějstvích. Překlad z češtiny a nová jevištní verze T. Gabbe, F. Daniel, B. Metalníková)
1958 - „Příběh vojáka a hada“, představení ve čtyřech jednáních a jedenácti scénách

Filmové scénáře

1958 - „Splnění tužeb“ (na motivy pohádky „Zerbino the Inhuman“ od E. Laboulaye)

Paměť

Obrazu a kreativitě T. G. Gabbeho je věnována kapitola z eseje E. L. Schwartze „Telefonní seznam“ a článek S. Ya Marshaka. („Divadlo“. 1961. č. 12), připravila E. Ts. Čukovskaja, publikace úryvků z deníků L. K. Čukovské „Na památku Tamary Grigorievny Gabbe“ („Znamya“. 2001. č. 5).

V roce 2010 vysílal televizní kanál „Culture“ program o Tamaře Gabbě „Čarodějka z města mistrů“ v autorském cyklu „Spisovatelé dětství“ Sergeje Dmitrenka (režie Andrei Sudilovsky).

Některé inscenace

1944 - „Město mistrů“, Ústřední dětské divadlo (v inscenaci L. A. Volkov, V. S. Kolesaev) (Stalinská cena 2. stupně za roky 1943-1944 v roce 1946 byla udělena režisérovi, interpretovi role Karakola I. D. . Voronov, představitel role vévody de Malicorne M. S. Neumann byl v ceně ceny uveden jako autor hry, ale nebyl oceněn).
1951 – „Město mistrů“ (lotyšsky „Meistaru pilsta“) bylo nastudováno v Divadle mládeže v Rize v lotyšském jazyce – (r. Vavere A.; scéna: Mikelsons R.)
1959 - „The Magic Rings of Almanzor“, Moskevské akademické divadlo satiry (režie O. Solyus).
1959 - „Křišťálový střevíček“ („Popelka“), Regionální činoherní divadlo Kaluga (v hlavních rolích P. G. Vaneeva, L. M. Filyakina, E. P. Havrichev).
1960 - „Příběh vojáka a hada“, Regionální činoherní divadlo Oryol (v hlavní roli V. M. Avdeeva, V. S. Burkhart).
2006 - „The Magic Rings of Almanzor“, Saratovské akademické divadlo pro mladé diváky pojmenované po Yu P. Kiseljov (režie A. Ya. Solovjov).
2012 - „The Magic Rings of Almanzor“, Divadlo kreativity mládeže (režie D. V. Lavrov)

Filmové adaptace

1965 – Město mistrů (Belarusfilm, r. Vladimir Byčkov)
1977 – The Rings of Almanzor (filmové studio pojmenované po M. Gorkém, režie Igor Voznesenskij)
1983 - Tin Rings (Leningrad Television, režie Gleb Selyanin)

Scénáře

1957 - Splnění tužeb (Sojuzmultfilm, režie V. a Z. Brumbergovi) - scénář ke kreslenému filmu na motivy pohádky Eduarda Laboulaye „Zerbino nelidský“.

Tamara Grigorjevová na Gabbě se do dějin ruské literatury zapsal jako dětský spisovatel, dramatik, překladatel, folklorista, kritik a redaktor.

Dětství však strávila v odlehlých městech Finského velkovévodství.

Dědeček Tamary Grigorievny, Michail Jakovlevič Gabbe, byl slavným medailérem petrohradské mincovny, Žid, rodák z Vilna. Jeho synové konvertovali k pravoslaví, aby získali vyšší vzdělání.

Grigorij Michajlovič Gabbe, otec, vystudoval Vojenskou lékařskou akademii v Petrohradě a sloužil jako vojenský lékař. Ke svému příjmení přidal další písmeno „b“, aby znělo německy – Gabbe. Jeho manželka Evgenia Samoilovna vedla domácnost a vychovávala jejich děti - Elenu, Tamaru a Michaila.

Ve své autobiografii napsané pro Svaz spisovatelů Gabbe řekl:„Narodil jsem se v Leningradu, tehdy ještě Petrohradě – na straně Vyborgu, v budově Vojenské lékařské akademie, kde můj otec Grigorij Michajlovič Gabbe nedávno dokončil svůj kurz. Brzy po mém narození byl jmenován vojenským lékařem v jednom ze severních měst Finska. Tam, téměř na samém polárním kruhu, můj život začal. Můj otec se kvůli svému postavení poměrně často stěhoval se svým plukem z města do města, ale na způsobu života to nic nezměnilo. Naše rodina neuměla finsky, nebyla příliš spjata s vojenským prostředím a mé dětství prošlo spíše mezi knihami než mezi lidmi.“

Tamara a její starší sestra Elena strávily dětství v severním Finsku, kde byl jejich otec přidělen sloužit. Dívka, která neznala finštinu, se brzy obrátila na knihy ze své domácí knihovny. A rodinné tradice byly „literární“ - večer se všichni shromáždili kolem lampy a četli nahlas.

Spisovatel vyprávěl zajímavý příběh Alexandra Ljubarská, kamarádka Gabbe: „V rodině bylo zvykem scházet se večer v jídelně nebo obývacím pokoji a jeden ze starších předčítal nahlas, co měl rád. U těchto večerních čtení byly vždy přítomny všechny děti – nejstarší i nejmladší. Tenkrát jsme četli – dokončovali čtení – Tolstého příběh „Rodinné štěstí“. Příběh je psán v první osobě, z pohledu hlavního hrdiny. A pak zazněla poslední slova: „Od tohoto dne můj románek s manželem skončil. Ten starý pocit se stal drahou, neodvolatelnou vzpomínkou...“ „Jak je to nudné,“ ozval se hlas pěti nebo šestileté dívky, která celý příběh poslouchala. Byl to hlas malého Tusyi."

Tusya (tak říkali Tamařini příbuzní) příběh Lva Tolstého se nelíbil. Když však spisovatel Gabbe dospěl, chtě nechtě, následoval velké myšlenky Tolstého humanismu - lásku k člověku, hodnotu lidského života, jeho jedinečnost.

Grigorij Michajlovič byl převelen do služby ve Vyborgu. Zde Tamara vstoupila do tělocvičny. A znovu vzpomíná Ljubarskaja:„Tusya už je školačkou v jedné z prvních tříd vyborgského dívčího gymnázia. Paní učitelka zadala dívkám úkol – napsat esej na volné téma. O pár dní později přišla do třídy s hromadou papírů pokrytých písmem a začala je rozdávat dívkám se svou známkou. Nejlepší žák ve třídě ji obdržel jako první. Všichni ostatní pak dostali eseje – s dobrými známkami. Kromě Tusiho. V rukou učitele zůstal pouze jeden kus papíru. Tusya seděla, na nikoho se nedívala a vzrušeně čekala: co se teď stane? A učitel ukázal Tusinův kus papíru celé třídě a řekl: "Tato esej nemá tak vysokou známku, jakou by si zasloužila." A s těmito slovy podala kus papíru Tusyovi."

Až do svých patnácti let psala Tamara poezii. Když však zjistila, že „nejsou dostatečně nezávislí“, „zakázala si to“. K poezii se vrátila až v dospělosti.

Grigorij Michajlovič zemřel ve Vyborgu. Ještě v polovině dvacátého století bylo v pravoslavné části místního sorvalského hřbitova vidět velký černý pomník s nápisem: „Doktor Gabbe“. Poté pomník zmizel. Matka se znovu provdala - za zubaře Solomona Markoviče Gureviče, který se pro dívku dokázal stát přítelem a členem rodiny.

Sestry Elena a Tamara před říjnovou revolucí úspěšně studovaly na ženském gymnáziu Vyborg, kde kromě ruštiny vyučovaly němčinu, švédštinu a francouzštinu. V prosinci 1917 se Finsko oddělilo od Ruska. Rodina se vrátila do Petrohradu. Starší sestra Elena zůstala ve Vyborgu, provdala se za Fina a odjela s ním do Finska, a poté se s manželem přestěhovali z Finska do Švýcarska a poté do Ameriky. A mladší Tamara přišla do Leningradu a v roce 1924 vstoupila do Leningradského institutu dějin umění na literárním oddělení, kde byla její znalost cizích jazyků v budoucnu užitečná. Právě tam se projevily její literární schopnosti.

V roce 1924 Tamara vstoupila do vyšších státních kurzů na Leningradském institutu dějin umění. Zde se v zimě 1924-1925 seznámila s Lydií Čukovskou, Alexandrou Ljubarskou a Zojou Zadunajskou a jejich přátelství mezi nimi čtyřmi, které začalo již od studentských let, trvalo celý život.

Její spolužáci pozdravili Tamaru „pod šaty“ jako ženu. Čukovskaja připomněl:"Když jsme se poprvé setkali, zdálo se mi, že Tusyin vzhled a způsob oblékání nevyjadřují její povahu, ale odporují jí." Lyubarskaya poznamenala totéž: "Na první pohled vynikla pouze díky svému ruměnci, které bylo v té době neobvyklé, a nějaké staromódní eleganci."

Kvůli jejímu ruměnci přezdíval spolužák Evgeniy Ryss Gabbe „malá červená dáma“. Ale bez ohledu na to, jak staromódně byla oblečená, bez ohledu na to, jak překvapivá byla svými „namalovanými rty“ a „složitým kloboukem“, brzy se „malá červená mladá dáma“ stala duší studentské společnosti. Za „oblečením“ byl mimořádný člověk, o kterém Chukovskaya později napsal:„V jednom uzlu byly propleteny její náboženství, její laskavost, její mysl – vysoká a praktická zároveň – a její E nebojácnost."

Zpočátku se zdálo, že Gabba je zbožná Čukovská zvláštní:„Tehdy, v mládí, se mi zdálo, že religiozita je vlastní pouze jednoduchým a zaostalým lidem. Tusya byla tak chytrá, tak vzdělaná, tak sečtělá, z jejího úsudku vyzařovala zralost mysli a srdce. A najednou – evangelium, Velikonoce, kostel, zlatý kříž, modlitba.“

Přátelství těchto úžasných žen s pevnou vůlí trvalo celý život a jejich vztah je příkladem oddanosti, lidskosti a ušlechtilosti. Memoáry Čukovské a Ljubarské uchovávají mnohostranný osobní portrét Tamary Gabbe.

Po absolvování vysoké školy v roce 1930 Tamara nějakou dobu pracovala jako učitelka. Brzy se však stala redaktorkou dětského oddělení Státního nakladatelství, které vedl Samuil Yakovlevich Marshak. Spolupracovaly s ní Čukovskaja, Ljubarskaja a Zadunajskaja.

Právě díky tomuto slavnému týmu vyšly nádherné knihy pro děti, které mluvily o složitých věcech zajímavě, jednoduše a srozumitelně. Světlo světa spatřila díla V. Bianchiho, B. Žitkova, L. Panteleeva, E. Schwartze, D. Charmse a mnoha dalších nadaných spisovatelů. Mnozí z nich se stali přáteli Gabbe.

Tamara Grigorievna byla malá, snadno se pohybovala, ženská, okouzlující, okouzlující a hezká. Není divu, že se do ní muži zamilovali.

Podle vzpomínek současníků ji miloval i Samuil Jakovlevič Maršak, byl sice ženatý a žil se svou ženou Sofií Michajlovnou v harmonii 42 let, ale Tamaru Gabbe miloval celý život – ovšem s neopětovanou láskou. Byla jeho pravou rukou a múzou. Otevřeně jí věnoval básně o lásce. Stala se nejen jeho múzou, ale i pravou rukou – věrnou rádkyní a asistentkou. Marshak osobně ukázal Tamaře každý nový řádek nebo si ho přečetl po telefonu. Bez jejího souhlasu nic nezveřejnil.

Gabbe nereagoval na Marshakovy pocity tak, jak to vyžaduje skutečný románek, a věřil, že by měl milovat pouze svou ženu, ačkoli se cítila nešťastná. Marshakova vášeň pro „malou červenou mladou dámu“ rozrušila jeho manželku Sofyu Mikhailovnu. Ale její obavy byly marné. Kromě toho měla Gabbe manžela - inženýra Josepha Izraileviče Ginzburga. Marshakova manželka Sofya Mikhailovna nemohla Tamaru vystát. Malý, velmi aktivní, nadšený, Gabbe pro ostré slovo nesáhla do kapsy, na všechno měla svůj názor a vyjadřovala jej obrazně a kategoricky a odpovídala věcně:"Nemohu vystát výčitky žen, – pokrčila křehkými rameny. –Někteří lidé říkají: „Dal jsem mu své mládí a on...“ Co znamená „prodal“? No, pokud ano, nechal bych si mládí pro sebe do padesáti...“

Gabbe byl redaktor nejvyšší třídy. Není to marné považováno za „nejlepší chuť Leningradu a Moskvy“. Věděla, jak v dílech vidět to nejlepší a povzbuzovat autory k práci, aniž by vnucovala svůj názor, ale důvěřovala silám a schopnostem lidí. Byla „učitelkou-redaktorkou“ a „přítelkyní redaktorkou“, která si v textu všímala i těch nejmenších nuancí.

"Jen tečka místo čárky - a báseň zněla silněji, významněji, novým způsobem," “ napsal Marshak po jedné z jejích poznámek.

Nějak v roce 1940 a při čtení „Básně bez hrdiny“ v úzkém kruhu Gabbe řekla Anně Akhmatovové, že:"V těchto básních se díváte na minulost jako z věže" a v „Úvodu“ k dílu se objevily první řádky:

Od roku čtyřicátého,

Dívám se na všechno jako z věže.

L nápad Čukovská po kloubu s Tamarou Gabbe, která si prohlížela průměrný materiál pro kalendář, si do svého deníku na podzim roku 1946 napsala:„Tusya říká: Lenin v dětství je zobrazován, jako by byl předurčen stát se správcem charitativních institucí, a ne revolucionářem. Velmi čistě si umyl ruce, poslouchal otce a mámu, jedl vše, co dostal na talíř atd.“

Tamara nejen redigovala slavné spisovatele, ale vyzkoušela si i překlady a převyprávění. V roce 1930 vyšla první kniha Tamary Gabbe „Memoirs of an American Schoolboy“. Gabbe dobře znala cizí jazyky a její první větší překladatelskou prací v roce 1931 byla nádherná kniha pro žáky základních škol – převyprávění románu Jonathana Swifta Gulliverovy cesty, který napsala spolu s její kamarádkou Zoyou Zadunaiskaya. A další rok, 1932, byl poznamenán vydáním jejich vlastní knihy pro děti „Vařit pro celé město“.

Co se zdá neškodnější než práce na knihách pro děti? Ale v roce 1937 bylo Leningradské vydání Dětského nakladatelství prohlášeno za pult Marshakova revoluční skupina, obviněná ze sabotáže v dětské literatuře a rozpuštěná – Čukovskaja a Zadunajskaja byli na jaře vyhozeni a Gabbe a Ljubarskaja byli na podzim zatčeni. Její manžel a přátelé usilovali o propuštění Tamary Grigorievny. Manžel se ji snažil ze všech sil chránit a nebál se sám stát „nepřítelem lidu“. Podle vzpomínek přátel a známých byl manžel Tamary Grigorievny Joseph Izrailevich Ginzburg inteligentní, slušný, chytrý, vzdělaný, statečný a odvážný muž. Relativně klidný život narušila nová katastrofa. Na jaře 1941 byl Gabbein manžel zajat. V rozhovoru s kolegy ve své práci v kreslicí kanceláři bezstarostně mluvil o paktu Molotov-Ribbentrop: „Vstoupit do spojenectví s nacistickým Německem - jaká podlost! Někdo to nahlásil. Ginzburg byl zatčen a odsouzen na pět let v táborech. Ani vypuknutí války, které dokázalo, že slova inženýra byla správná, ho neosvobodilo. Byl odsouzen na 5 let v táborech. Jeho veselá a laskavá povaha potěšila spolutrpitele. A dokonce i ve vězení líbal ženám ruce, což je uvrhlo do rozpaků. Ginzburg tragicky zahynul v létě 1945 při povodni (protrhla se přehrada, kterou vězni budovali), aniž by čekal na posouzení případu a propuštění. Řekli, že se pokusil někoho zachránit, ale sám nemohl vyplavat.

Samuil Jakovlevič se neohroženě vrhl na její obranu, což se v těch těžkých časech rovnalo výkonu. Marshak dokonce odjel do Moskvy za prokurátorem SSSR Andrejem Vyšinským. Tyto snahy nečekaně skončily úspěchem – Gabbe a Ljubarskaja byli koncem prosince 1937 brzy propuštěni.

Je pravda, že NKVD nenechala Tamaru Grigorievnu okamžitě samotnou. Znovu byla svolána do Velkého domu na Liteiny Prospekt. Gabbe šla. Zachoval se příběh rozhovoru s důstojníkem NKVD v memoárech Ljubarské.

„Vyšetřovatel zahájil rozhovor zpovzdálí.

–Asi chápete, že v našem byznysu musí být gramotní a vzdělaní lidé. Jinak tam bude spousta chyb.

–Ano, ano,“ zachytila jeho slova Tamara Grigorievna. – Máte naprostou pravdu. Když jsem byl zatčen, viděl jsem protokol, který vyšetřovatel vedl a zaznamenával. Byla to naprosto ignorantská nahrávka.

–Tady, tady,“ vypadal vyšetřovatel potěšeně. – Musíme pracovat s naším mladým personálem. A k tomu bychom vás rádi pozvali.

–"S radostí," řekla Tamara Grigorievna. – Vždy se snažím o učitelskou práci. Dvakrát nebo třikrát týdně bych mohl studovat gramatiku a syntax s tvým mládím...

Vyšetřovatel ji přerušil:

–Ano, jistě. Ale měl jsem na mysli něco jiného.

–Pravděpodobně jste měl na mysli, že jazyk by se měl učit děti od útlého věku. Tímto způsobem mohu pracovat s vašimi dětmi a kombinovat hru se zábavnou výukou. Nechuť dětí k aktivitám pak mizí.

Vyšetřovatel mlčel.

–Vezměte si průkaz. "Můžeš jít," řekl suše.

V roce 1938, kdy Samuel Marshak se přestěhoval z Leningradu do Moskvy a práce dětské redakce byla minulostí, jeho dobrosrdečný vztah k T. amara Gabba nebyla přerušena. Zůstala jeho přítelkyní a první, i když neoficiální redaktorkou.

Archivy obsahují dopisy od Marshaka z různých let adresované Tamaře Grigorievně. Sdílí s ní své myšlenky, stěžuje si na smutky a potíže, vznáší žádosti a pokyny, radí jí, aby více odpočívala a starala se o sebe, žádá ji, aby psala častěji a o všem.

Zároveň se ale obrací výhradně na „Ty“ a na závěr přeje zdraví, sílu, elán, všem posílá pozdravy a dodává: „Pevně ti podávám ruku.“ Tak vysoký vztah...

V redakci stále byli lidé, kteří nedávno psali udání proti „sabotérům“ a na schůzích a v nástěnných novinách vyzývali ke zničení „nepřátel lidu“. Tamara Grigorievna však považovala za zásadně nutné vrátit se na své předchozí místo. Měla odvahu nepotřást si rukou s grázlem v pozici moci. A na jeho otázku: "Nechceš?" odpověděla: "Nemohu."

V roce 1941 nacisté zaútočili na Sovětský svaz a Tamara Grigorievna Gabbeová se s rodinou ocitla v obleženém Leningradu. Válka ji zastihla v jejím bytě v domě č. 5 v ulici Krasnaja Svjaz (nyní Vilensky Lane). Spolu s dalšími obyvateli města přežila hrůzy blokády – bombardování, ostřelování, hlad i chlad zimy 1941/42.

Jednoho dne se stal zázrak - do obleženého města přijela saně s balíky pro spisovatele. Marshak poslal Gabbě jídlo – brikety z pohankové kaše, krekry a ještě něco. V té době to nebyl jen drahý, ale neocenitelný dárek. Závisel na něm lidský život.

Přestože Evgenia Samoilovna protestovala, Tamara Grigorievna sdílela balíček s Ljubarskou a řekla: "Tohle je pro tebe." Vysvětlil jsem matce, že v takové chvíli nemůžete myslet jen na sebe. Koneckonců, ty a já jsme spojeni stejným osudem. Nemůžete pomoci druhému, aniž byste něco neodtrhli od sebe. To platí nejen pro sušenky a kaše. Máma to pochopila."

Jednou, sama sotva naživu, vezla nemocného přítele do nemocnice.

Během blokády byla odhalena nová kvalita jednoho z Gabbeových talentů - talent vypravěče. A před válkou každý zjistil, že Tamara Grigorievna má mimořádné herecké schopnosti. Všichni obdivovali její zvonivý hlas a energická gesta. Čukovská vzpomínala: "Rychle mávla - jako vždy během řeči - pravou rukou, a odtud přicházely příklady, výsměch, vtipy a zobecnění." Gabbe ve své autobiografii napsala:„Moje práce na poli dětské literatury nabyla v této době unikátní podoby. V protileteckém krytu jsem v době poplachu shromáždil děti všech věkových kategorií a vyprávěl jsem jim vše, na co jsem si vzpomněl nebo na co pomyslel, abych je v těchto těžkých časech pobavil nebo povzbudil.“

Uměla rozdávat lásku, vřelost a upřímnou účast na osudech druhých. Tamara Grigorievna byla „mateřská osoba“, která nepotřebovala své vlastní děti, aby se cítila jako matka pro každého - takto ji popsala Lydia Chukovskaya.

Gabbe byla ušlechtilá, skromná a obětavá. Když jsem pomáhal, nikdy jsem nečekal vděčnost. Marshak řekla, že „nemá žádné svaly ambicí“. Došlo k případu, kdy se náhodně dozvěděla, že v pokladně, kde byla obsloužena, chybí určitá částka, okamžitě ji uložila z vlastních prostředků, aby pomohla zaměstnancům.

Nicméně každý, kdo znal Tamaru G Abbe, poznamenali v její „odvaze, vytrvalosti ve víře a vztazích, mimořádné mysli, úžasném taktu, citlivosti k lidem... a daru naprosté a bezohledné oddanosti“.

Byla trpělivá a pevná zároveň a řekla: "Pokud je člověk v zásadě dobrý, pak je pro mě snadné tolerovat jeho nedostatky."

Tamara Grigorievna doslova „dala ruce stranou“ do problémů a neštěstí jiných lidí, ponořila se do a naslouchala „celou myslí, celým svým srdcem“ a pak řekla energickým zvonivým hlasem: „My na to přijdeme, my „Pochopíme, zkusíme...“, díky čemuž se člověk už necítil tak ztracený, zůstal pozadu s beznadějným a neřešitelným problémem jeden na jednoho.

Důvtip a vtip byli její věrní společníci. Jednou, když se jí jistý mladý muž zeptal, koho by si měla vzít, odpověděla: « Oženit se můžeš jen s tou ženou, se kterou bys ty, muž, měl zájem se setkat a popovídat si, i kdyby to nebyla žena, ale stejně jako ty muž.“

Byla to úžasná vypravěčka! Nejen děti, ale i dospělí ji poslouchali s obdivem a radostí. Lydie Čukovská si vzpomněla, že se jednou Tusyině příběhu tak smála, že spadla z postele, na které seděla. Tamara svou řeč doprovázela mávnutím ruky, což se odrazilo ve verších S. amuel Marshak, věnovaný jí:

A byli jste hlasití i rychlí.

Jak snadné byly vaše kroky!

A zdálo se, že létají jiskry

Z vaší mluvící ruky.

Od 40. let pracovala Tamara Gabbe řadu let v žánru pohádkových her. Právě v obleženém Leningradu začala Tamara Grigorievna psát slavnou hru „Město mistrů aneb Příběh dvou hrbáčků“.

Gabba s matkou a nevlastním otcem se podařilo opustit obležené město a přesunout se do Moskvy. Stalo se tak zřejmě v létě 1942. A Tamara Grigorievna se opět zapletla do publikačních záležitostí - něco napsala, něco upravila, pomohla Marshakovi slovem i skutkem.

Před válkou se ale není kam schovat. A v březnu 1943 na novém místě Gabbe obdržel smutnou zprávu - bratr Michail zemřel na frontě. Tato smrt byla první ze série neštěstí, které ji vykrvácelo a oslabilo.

Tamara Grigorievna byla odvážná žena. Útěchu našla v práci. Připravovala nové vydání Gulliverových cest a psala divadelní hry. „City of Masters“ bylo úspěšně uvedeno v mnoha divadlech. Čukovskaja, která se zúčastnila představení v Moskevském ústředním dětském divadle, napsala do svého deníku:„Děti se svíjejí vzrušením, varují ty hodné z publika, umlčují zlé. To není alegorie. Toto je eE majestátní pohádka. A úspěch Jeho Veličenstva." Mimochodem, v roce 1946 bylo toto představení (dva režiséři a dva herci) oceněno Stalinovou cenou druhého stupně.

Vytvořila pět nádherných dramatických děl pro dětské divadlo: Zápletky pohádek jsou čerpány z legend a hrdinských tradic ruského lidu („Avdotya-Rjazanochka“, 1946) a sestávají z vypůjčených adaptací. klasická pohádková díla, chápaná a rozvíjená svým vlastním způsobem („Příběh vojáka a hada“, „Křišťálový střevíček“, 1941). Autorem vymyšlené originální dramatické příběhy – „Město řemeslníků aneb Příběh dvou hrbáčů“ (1944) a „Cínové prsteny“ („Kouzelné prsteny Almanzora“, 1960) – jsou také inspirovány příběhy ze světa folklór.

Válka skončila. Ale Gabbeiny potíže neskončily. V červenci 1945 ji zastihla smutná zpráva o smrti svého manžela při povodni v táboře u Karagandy.

V listopadu téhož roku odjel Gabbe do Leningradu, aby zjistil osud bytu a majetku. Ukázalo se, že byt obývala rodina jistého generála. V pokoji Tamary Grigorievny byl sud okurek a brambor. "Toto je kancelář mého manžela!" “ vysvětlila generálova manželka.

Pravda, nábytek a další majetek přežil. Přátelé jí pomohli přestěhovat ji do Moskvy do nového domova, Gabbe - dva stísněné pokoje ve společném bytě v domě v Sushchevskaya Street - některé zachovalé věci drahé rodině (figurky, skříň, mahagonová sekretářka atd.) , díky kterému se vždy cítila útulně zařízený domov má zvláštní kouzlo.

Ale jak řekl Marshak, Gabbeina nejlepší práce byl její vlastní život. Ale bylo to těžké a těžké, neuvěřitelné.

Jevgenia Samoilovna, přísná a panovačná žena, požadovala, aby její dcera nenajímala hospodyni, ale sama vedla domácnost - chodila do obchodů, stála ve frontách, nosila těžké koše. Není divu Čukovská napsala do svého deníku:„Evgenia Samoilovna je přemožena dvěma strašlivými démony – démonem hospodárnosti a démonem brát nesmysly vážně: druh chleba, kvalita mléka. Hospodyně může koupit něco špatně, ale Tusya to vždycky koupí tímto způsobem."

V roce 1949 utrpěla Evgenia Samoilovna mrtvici. A Tamara Grigorievna se osm let starala o svou ochrnutou matku a neduživého otčíma, zmítaného mezi nemocenskou postelí, obchody, lékárnami, pracovním stolem, nakladatelstvími a divadly.

Gabbe snášela všechny útrapy a útrapy s křesťanskou odvahou a trpělivostí. Svůj smutek vykřikovala v básních, které nikomu neukázala. Zde jsou například řádky napsané o nemoci matky:

Tvrdé a hořké lekce

Tvoje nemoc mi dala lásku...

Lhůty stanovené osudem uplynuly,

Zemřel jsi a znovu jsi ožil.

A zemřel jsem s tebou,

Chřadla bez dechu a síly.

Modlil jsem se, plakal, byl jsem vyčerpaný,

A Bůh tě vypustil na zem...

V prosinci 1956 zemřel Solomon Markovich, kterého Tamara Grigorievna velmi milovala. Smrt nevlastního otce musela před matkou tajit háčkem nebo podvodníkem, který manželovi každou minutu telefonoval, aby jí nezpůsobil další utrpení. Gabbe řekl, že Gurevich byl přijat do nemocnice. A on, přikrytý prostěradlem, ležel v jejím pokoji.

V listopadu 1957 zemřela Evgenia Samoilovna a Tamara Grigorievna se domnívala, že pro své blízké neudělala všechno možné, že se nějakým způsobem opozdila, že v něčem selhala... Její matka zemřela v obecním bytě, v r. malá místnost, velikostí podobná skříni nebo přihrádce kočáru. Tato smrt byla poslední z řady neštěstí, které Tamaru Grigorievnu dovedlo k její předčasné smrti. Dostala rakovinu. O měsíc později Gabbe získala dvoupokojový byt v nové budově Literárního fondu na 1. Aeroportovské ulici. Po smrti své matky Tamara Gabbe dočasně žije se Samuilem Jakovlevičem, protože ona nový byt je zatím prázdný a nezařízený. Přišla sem zemřít.

Chukovskaya si jednou stěžovala příteli: "Někdy chci umřít." "A já taky moc," řekla Tamara Grigorievna. –Ale o smrti si nedovolím snít. To by nebylo soudružské, to by bylo hnusné. Je to stejné, jako kdybyste sami šli do sanatoria a nechali ostatní, aby se rozpletli, jak chtějí.“

A nyní se přiblížil čas „jít do sanatoria“. V den svých narozenin, 16. března 1959, se Gabbe od lékařů dozvěděla, že má žaludeční vřed a naléhavě potřebuje podstoupit operaci. Strašná pravda před ní byla skryta. O dva týdny později byla Tamara Grigorievna operována. Ale bohužel se ukázalo, že nemoc je silnější. Metastázy. Rakovina žaludku ustoupila rakovině jater.

Až do svých posledních dnů si Tamara Gabbe dokázala zachovat veškerou svou přátelskost, jemnost a pozornost vůči ostatním. Svých 57. narozenin se nedožila jen o 1 den.

Pozoruhodná spisovatelka, básnířka, dramatička a redaktorka Tamara Gabbeová zemřela 2. března 1960. Jí smrt šokovala přátele. Tamara Grigorievna byla zpopelněna a pohřbena na Novoděvičím hřbitově v Moskvě (místo č. 5) spolu se svou matkou E.S. Gabbe-Gurevich (1881-1957) a nevlastní otec S.M. Gurevič (1883-1956). Na hrobě byl postaven krásný pomník, který vyrobil její bratranec, sochař Michail Rufinovič Gabbe. Na pomníku jsou vyryty básně od Marshaka:

Když jako temná voda,

Prudké, divoké potíže

Byl až po prsa

Ty, aniž bys sklonil hlavu,

Podíval jsem se skrz modrou díru

A pokračovala v cestě.

Lydia Chukovskaya ve svých pamětech o Tamaře Gabba pokládá otázku a sama na ni odpovídá:

Dokáže i ten nejzdravější člověk vydržet to, co utrpěla Tusya?

Vězení

Blokáda

Míša smrt ve válce

Smrt Jurije Nikolajeviče ve válce (Jurij Nikolajevič Petrov, umělec, zaměstnanec Leningradského Detizdatu, blízký přítel Gabbe)

Smrt Josefa v táboře

14 let života ve skříni, z toho 8 let ve stejné skříni ve dne v noci pečovala o ochrnutého pacienta

Smrt Evgenia Samoilovna a Solomon Markovich.

Všechna tato úmrtí dohromady se nazývají: "Tusya má rakovinu."

A moje drahé ruce budou hořet

Pod lstivým výkřikem varhan,

A tahle zahrada bude hloupá,

Jako dlážděné peklo

A marně budu skrývat svůj pohled

Z kouře nad mýtinou.

20.II.60 L. Čukovskaja

„V posledních letech sama onemocněla vážnou, dlouhodobou a nevyléčitelnou nemocí – a věděla to. A při tom všem se zdálo, že s sebou vždy nosí světlo a mír, milovala život a vše živé, byla plná úžasné trpělivosti, vytrvalosti, pevnosti – a okouzlující ženskosti.“ , – vzpomněla V. Smirnová.

Mnohem méně očí než úst

Už je to v obličeji.

A ten velkorysý úsměv

Už vzbuzuje lítost,

A ty ruce už nejsou stejné

Že nás živili životem,

A správnost a krása

Byli to spolupachatelé.

Osiřelý, sám,

Ležící na dece

Jako by ona sama

Už se z nich stali cizinci.

27.II.60 L. Čukovská

Když Tamara Gabbe zemřela, Samuil Marshak úplně zvadl.

Gabbeho nepopiratelným přínosem pro ruskou kulturu jsou překlady a převyprávění pohádek zahraničních spisovatelů, na kterých vyrostla více než jedna generace.

V roce 1954 vyšla sbírka pohádek „Jak se kohoutek dostal na střechu“. Právě v překladech a převyprávěních Tamary Gabbe jsou nám známé pohádky francouzských spisovatelů.

V roce 1957 byl podle scénáře připraveného Tamarou Grigorievnou podle Labuleho pohádky „Zerbino the Inhuman“ natočen nádherný kreslený film „Wishes Come True“.

V roce 1958 vyšla v Moskvě sbírka Gabbeho her „City of Masters“.

V roce Gabbeiny smrti (1960) vydává nakladatelství „Dětská literatura“ v Moskvě znovu sbírku dramatikových her.

V roce 1962 vyšla v Moskvě posmrtně sbírka „Na cestách pohádek“ (spoluautorem s A. Ljubarskou).Právě v jejím zpracování známe mnoho pohádek Charlese Perraulta, bratří Grimmů, Wilhelma Hauffa, Hanse Christiana Andersena a Eduarda Laboulaye. Tyto příběhy byly mnohokrát publikovány v samostatných knihách, ve sbírkách a antologiích a byly zfilmovány.

V práci na zpracování ruských lidových příběhů připravila Tamara Grigorievna sbírku „Fakta a fikce“. Měla vyjít v roce 1946. Básník Alexandr Tvardovský dal jednomu z centrálních nakladatelství na tuto knihu velmi pochvalnou recenzi, ale ředitel nakladatelství mu řekl: „Tuto knihu ještě nevydáme. Víte, pro ruské pohádky je nepohodlné mít neruské příjmení." Sbírka vyšla až o dvacet let později – v roce 1966 v Novosibirsku.

V roce 1965, po Gabbeho smrti, byl natočen film „City of Masters“. V roce 1977 - film „The Rings of Almanzor“ založený na hře „Tin Rings“. Tyto filmy samozřejmě tvoří to, čemu se běžně říká zlatý fond tuzemské dětské kinematografie.

Na kulturním kanálu je něco úžasného dokumentární ze série „Spisovatelé našeho dětství“ - Čarodějka z města mistrů: Tamara Gabbe.

Můžete si jej také prohlédnout na našem webu.

Tamara Grigorievna Gabbe

Město mistrů. Pohádkové hry

MĚSTO MISTRŮ

POSTAVY

Vévoda de Malicorne je místokrálem cizího krále, který dobyl Město mistrů.

Guillaume Gottschalk, přezdívaný Big Guillaume, je vévodův poradce.

Nanasse Moucheron starší - předák dílny klenotníků a hodinářů, purkmistr města.

Nanasse Moucheron mladší, přezdívaný „Klik-Klyak“, je jeho syn.

Mistr Firen starší je předákem dílny zlatých vyšívání.

Firen mladší je jeho syn.

Veronica je jeho dcera.

Mistr Martin, přezdívaný „Malý Martin“, je předák obchodu se zbraněmi.

Mistr Timollet je mistrem brusírny.

Timolle Menší je jeho vnuk.

Mistr Ninosh je předák cukrárny.

Gilbert, přezdívaný „Caracol“ – metař.

Babička Tafaro je stará věštkyně.

Obchodníci:

Matka Marley

teta Mimil

Veroničini přátelé:

Margarita.

Jednooký muž.

Lapidisté, puškaři, obuvníci a další obyvatelé Města mistrů.

Guvernérovi ozbrojenci a osobní strážci.

Opona je dole. Je na něm vyobrazen erb pohádkového města. Uprostřed štítu na stříbrném poli svírá hřivnatý lev hada zapleteného do svých drápů. V horních rozích štítu jsou hlavy zajíce a medvěda. Dole pod nohama lva je šnek, který vystrkuje rohy z ulity.

Zpoza závěsu vpravo se vynoří lev a medvěd. Vlevo se objeví zajíc a šnek.

MEDVĚD. Víte, co se dnes představí?

ZAJÍC. Teď se podívám. Mám s sebou plakát. No, co se tam píše? "Město mistrů aneb Příběh dvou hrbáčků."

MEDVĚD. O dvou hrbácích? Tedy o lidech. Proč nás sem tedy zavolali?

LEV. Milý medvěde, mluvíš jako tříměsíční medvídě! No, co je překvapivé? To je pohádka, ne? A jaká pohádka by byla úplná bez nás zvířat? Vezměte si mě: za svůj život jsem byl v tolika pohádkách, že je těžké je spočítat - alespoň tisíc a jedna. Přesně tak, dnes tu bude role pro mě, i ta nejmenší, i pro vás. Není divu, že nás všechny namalovali na závěs! Podívej se na sebe: tohle jsem já, tohle jsi ty a tohle je šnek a zajíc. Možná si tu nejsme příliš podobní, ale jsme ještě krásnější než samotný náš dědeček. A to něco stojí!

ZAJÍC. Máš pravdu. Zde nelze požadovat úplnou podobnost. Kresba na erbu není portrét a v žádném případě ani fotografie. Například mi vůbec nevadí, že na tomto obrázku mám jedno zlaté ucho a druhé stříbrné. Dokonce se mi to líbí. Jsem na to hrdý. Musíte uznat, že ne každému zajíci se podaří dostat do městského znaku.

MEDVĚD. Ne pro každého. Zdá se, že za celý svůj život jsem na erbech neviděl ani zajíce, ani hlemýždě. Zde orli, leopardi, jeleni, medvědi - někdy jim taková čest připadá. A o lvu není co říci - to je pro něj běžná věc. Proto je lev!

LEV. Ať je to jak chce, všichni zaujímáme na tomto štítu důstojné místo a já doufám, že si místo v dnešním představení najdeme.

MEDVĚD. Jen jednu věc nemůžu zjistit: co udělá šnek na jevišti? V divadle se zpívá, hraje, tančí, mluví, ale pokud vím, šnek neumí ani tančit, ani zpívat, ani mluvit.

ŠNEK (vystrčí hlavu z ulity). Každý mluví po svém. Stačí vědět, jak naslouchat.

MEDVĚD. Prosím, řekni mi - mluvila! Proč jsi tak dlouho mlčel?

ŠNEK. Čekal jsem na vhodnou příležitost. V dnešním představení mám největší roli.

ZAJÍC. Více z mé role?

ŠNEK. Více.

MEDVĚD. A delší než můj?

ŠNEK. Mnohem déle.

LEV. A důležitější než můj?

ŠNEK. Možná. Bez falešné skromnosti mohu říci, že v tomto představení mám hlavní roli, ačkoli se ho vůbec nezúčastním a nikdy se ani neobjevím na jevišti.

MEDVĚD. Jak je to možné?

ŠNEK (pomalu a klidně). Velmi jednoduché. Teď vám to vysvětlím, faktem je, že v naší oblasti se hlemýžď nazývá „Karakol“. A od nás se tato přezdívka přenesla na lidi, kteří stejně jako my nesli na svých bedrech těžké břemeno už celé století. Jen si spočítejte, kolikrát se dnes toto slovo „Karakol“ opakuje, pak uvidíte, kdo se v dnešním představení umístil na nejčestnějším místě.

LEV. Proč si zasloužíš tolik cti?

ŠNEK. A protože já, tak malý, dokážu zvednout váhu větší, než jsem já. Jen se snažte, vy velká zvířata, nést na zádech dům, který je větší než vy, a přitom dělat svou práci, nikomu si nestěžovat a zachovat klid.

LEV. Ano, doteď mě to nenapadlo.

ŠNEK. Takhle se to děje vždycky. Žijete a žijete a najednou se naučíte něco nového.

MEDVĚD. No, teď je absolutně nemožné pochopit, jaký druh představení to bude, o čem tato pohádka je! To znamená, chápu, jsem starý divadelní medvěd, ale diváci asi nic nechápou.

ŠNEK. No, řekneme jí to a pak jí to ukážeme. Poslouchejte, milí hosté!

Dnes jsme vystoupili
Z městského znaku,
Abych vám řekl o
Jako v našem městě
Boj byl v plném proudu,
Jako dva hrbáči
Osud rozhodl
Ale první hrbáč
Byl tam hrbáč bez hrbu,
A druhý byl hrbáč
S hrbem.

kdy to bylo?
Jakým způsobem?

Je těžké o tom říci:
Jak čísla, tak písmena
Na naší zdi
Dávno je vymazal čas.

Ale když čas od času
Řezba dosloužila
Roky se nedaly vymazat
Příběh, kde je láska i boj,
Kde se setkali lidé a zvířata z erbu -
A zajíc, lev a medvěd.

AKCE 1

Scéna jedna

Brzy ráno. Náměstí starověkého města. Všechna okna a dveře jsou stále zavřené. Obyvatelé nejsou vidět, ale z erbů a znaků prodejny se dá uhodnout, kdo zde bydlí: nad výlohou ševce je obrovská bota, nad dvířky koláče preclík; přadeno zlaté příze a obrovská jehla naznačují domov zlaté švadleny. V hloubi náměstí jsou zámecké brány. Před nimi nehybně stojí muž ve zbrani s halapartnou. Naproti hradu stojí antická socha znázorňující zakladatele města a prvního mistra zbrojařské dílny – Velkého Martina. Martin má na opasku meč a v rukou kovářské kladivo. Na náměstí je kromě hlídky jen jeden člověk. To je hrbáč Gilbert, přezdívaný „Caracol“, – metař. Je mladý, přes svůj hrb se snadno a rychle pohybuje. Jeho tvář je veselá a krásná. S hrbem se vyrovnává, jako by to byla známá zátěž, která ho moc netrápí. V klobouku má zapíchnutých několik barevných peříček. Bundu zdobí větvička rozkvetlé jabloně. Karakol zametá náměstí a zpívá.