Sedmá symfonie D. Šostakoviče

Přípravy na koncert probíhaly za nejtěžších podmínek. Město bylo v obležení téměř rok, zbylo v něm jen velmi málo profesionálních hudebníků. Mnozí zemřeli nebo zemřeli hladem, někteří odešli na frontu nebo byli evakuováni. Zbytek byl zaneprázdněn činnostmi na ochranu a obranu Leningradu, jejich zdraví nebylo příliš žádoucí. Dirigentská taktovka byla svěřena Carlu Eliasbergovi.

Dirigent Carl Eliasberg

„V rádiu oznámili, že jsou pozváni všichni hudebníci. Bylo těžké chodit. Měl jsem kurděje a hodně mě bolely nohy. Nejprve nás bylo devět, ale pak přibylo. Dirigenta Eliasberga přivezli na saních, protože byl úplně zesláblý hladem. Muži byli dokonce povoláni z první linie. Místo zbraní museli vzít do ruky hudební nástroje,“ vzpomínala účastnice obléhacího koncertu flétnistka Galina Lelyukhina.

Protiletadlový střelec hrál na roh a kulometčík na pozoun. Eliasberg zachránil bubeníka Zhaudat Aidarov před smrtí, když si všiml, že se jeho prsty stále pohybují. Muzikanti dostali další příděly a začali zkoušet.

Symfonie v obleženém Leningradu

Koláž: Kanál pět

355. den blokády byl ve znamení koncertu. Premiéra 7. symfonie Dmitrije Šostakoviče byla naplánována na 9. srpna. Ve skutečnosti v tento den Němci plánovali dobytí města, ale dopadlo to jinak. Krátce předtím vedl Leningradský front Leonid Govorov, budoucí maršál. Nařídil nepřetržitou masivní palbu na nepřátelské baterie po celou dobu koncertu. Fašistické granáty neměly Leningradům bránit v poslechu hudby.

maršál Leonid Govorov

Sál filharmonie byl přeplněný, ale koncert slyšeli nejen ti, kteří měli vstupenku. Díky rozhlasovému vysílání, reprosoustavám a reproduktorům si hudbu mohli užít všichni obyvatelé města, jeho obránci a dokonce i Němci za frontovou linií. Po válce se Eliasberg setkal s účastníky války, kteří byli na druhé straně barikády. Jeden z nich přiznal, že právě tehdy si uvědomil, že boj je prohraný.

Přečtěte si také

Odvaha a hrdinství sovětských vojáků je jedním z hlavních důvodů vítězství ve válce bezprecedentního rozsahu. Ale Rudé armádě pomohly vážné vědecké a technické průlomy vojenských konstruktérů. Je čas zavzpomínat na legendární zbraně, které přivezly naše dědy a pradědy do Berlína.

Video: Archiv kanálu Five

První náčrty zahrnuté v sedmé symfonii se objevily již před válkou, ale Dmitrij Šostakovič začal v létě 1941 cílevědomě pracovat na novém hudebním díle. Poté, co začala blokáda, hudebník dokončil psaní druhé části a začal třetí. Podařilo se jim dokončit symfonii v evakuaci a poté letadlo prorazilo do Leningradu a doručilo partituru. V hudbě se odrážely pocity obyvatel: úzkost, bolest, ale zároveň víra v budoucí vítězství, která je naplňovala silou v nejtěžších chvílích života v obležení.

Skladatel Dmitrij Šostakovič

Na počest 75. výročí koncertu se v Petrohradě konaly vzpomínkové akce. V noci doprovázela sedmá symfonie otevření Palácového mostu. Na březích Něvy se shromáždily stovky občanů a turistů.

A odpoledne se na Palácovém náměstí otevřela výstava vojenské techniky z války.

V Prezidentské knihovně začala další výstava – „Blokáda očima současných umělců“. A před námi je ještě galakoncert na hlavním náměstí a sraz aut a motocyklů podél Něvského prospektu.

Sedmá symfonie sjednotila Leningrady a v nejtěžší chvíli ukázala, že město žije dál. Celý svět tedy viděl, že skvělá hudba psaná krví má zdrcující sílu. A obyvatelé a obránci obleženého Leningradu dostali pomník, který nelze zničit. I v Polsku a pobaltských státech, kde se nyní ničí pomníky sovětským vojákům, zní Šestakovičova symfonie stejně rozhodně a silně jako před 75 lety.

Sedmá Leningradská symfonie je jednou z největších partitur 20. století. Historie jejího vzniku a prvních představení, síla a rozsah vlivu této hudby na její současníky jsou skutečně jedinečné. Pro široké publikum se ukázalo, že samotné jméno Šostakoviče je navždy spojeno se „slavnou Leningradskou ženou“, jak Anna Akhmatova symfonii nazvala.

První měsíce války strávil skladatel v Leningradu. Zde 19. července začal pracovat na Sedmé symfonii. "Nikdy jsem neskládal tak rychle jako teď," přiznal Šostakovič. Před říjnovou evakuací byly napsány první tři věty symfonie (při práci na druhé větě se blokádní kruh uzavřel kolem Leningradu). Finále bylo završeno v prosinci v Kujbyševu, kde 5. března 1942 orchestr Velkého divadla pod taktovkou Samuila Samosuda poprvé uvedl Sedmou symfonii. O čtyři měsíce později ji v Novosibirsku uvedl Ctěný soubor republiky pod vedením Jevgenije Mravinského. Symfonie se začala hrát v zahraničí - premiéra se konala v červnu ve Velké Británii a v červenci v USA. Ale v únoru 1942 noviny Izvestija zveřejnily Šostakovičova slova: „Mým snem je, aby Sedmá symfonie v blízké budoucnosti byla provedena v Leningradu, v mém rodném městě, což mě inspirovalo k jejímu vytvoření. Blokádní premiéra symfonie je obdobou událostí, o nichž se za starých časů vymýšlely legendy, které se předávaly z generace na generaci.

Hlavní „postavou“ koncertu byl Velký symfonický orchestr Leningradského rozhlasového výboru – tak se ve válečných letech jmenoval současný Akademický symfonický orchestr Petrohradské filharmonie. Právě jeho part měl tu čest jako první zahrát Šostakovičovu Sedmou symfonii v Leningradu. Nebyla však žádná alternativa – po zahájení blokády se tato skupina ukázala jako jediný symfonický orchestr, který ve městě zůstal. K provedení symfonie bylo zapotřebí rozšířené složení - do souboru byli přiděleni přední hudebníci. Do Leningradu byli schopni dodat pouze partituru symfonie - party byly napsány na místě. Ve městě se objevily plakáty.

Dne 9. srpna 1942 - v den předem oznámený německým velením jako datum vstupu do Leningradu - se pod taktovkou Carla Eliasberga konala ve Velkém sále filharmonie Leningradská premiéra Leningradské symfonie. Koncert se podle dirigenta konal „ve zcela přeplněném sále“ (bezpečnost zajišťovala sovětská dělostřelecká palba) a byl vysílán rozhlasem. "Před koncertem... nainstalovali nahoře reflektory, aby zahřály pódium, aby byl vzduch teplejší." Když jsme šli k našim konzolím, reflektory byly zhasnuté. Jakmile se Karl Iljič objevil, ozval se ohlušující potlesk, celý sál vstal, aby ho pozdravil... A když jsme hráli, sklidili jsme i velký potlesk... Odněkud se najednou objevila dívka s kyticí čerstvých květin. Bylo to tak úžasné!... V zákulisí se všichni vrhli, aby se objali a políbili. Byla to skvělá dovolená. Přesto jsme vytvořili zázrak. Takto začal náš život pokračovat. Byli jsme vzkříšeni,“ vzpomínala účastnice premiéry Ksenia Matus. V srpnu 1942 provedl orchestr symfonii 6krát, z toho čtyřikrát ve Velkém sále filharmonie.

„Tento den žije v mé paměti a navždy si uchovám pocit hluboké vděčnosti k vám, obdiv k vaší oddanosti umění, vašemu uměleckému a občanskému výkonu,“ napsal Šostakovič orchestru k 30. výročí obléhání Sedmá symfonie. V roce 1942 byl skladatel v telegramu Carlu Eliasbergovi stručnější, ale neméně výmluvný: „Drahý příteli. Děkuji mnohokrát. Vyřiďte prosím mou vřelou vděčnost všem umělcům orchestru. Přeji vám zdraví a štěstí. Ahoj. Šostakovič."

„Stala se nevídaná věc, nevýznamná ani v dějinách válek, ani v dějinách umění – „duet“ symfonického orchestru a dělostřelecké symfonie. Impozantní protibateriové zbraně zakrývaly stejně impozantní zbraň – Šostakovičovu hudbu. Na Arts Square nedopadla jediná střela, ale na hlavy nepřátel se z rádií a reproduktorů snesla lavina zvuků v ohromujícím proudu, který vše dobýval, což dokazuje, že duch je primární. To byly první salvy vypálené na Reichstag!“

E. Lind, tvůrce Muzea 7. symfonie,

o dni premiéry obléhání

Anotace. Článek je věnován brilantnímu dílu hudby dvacátého století - Sedmé symfonii D. Šostakoviče. Toto dílo se stalo jedním z nejjasnějších příkladů umění, které odráželo události Velké vlastenecké války. Autor článku se pokusil zamyslet nad hudebními výrazovými prostředky a odhalit jedinečnou sílu vlivu symfonie D. Šostakoviče na lidi různých generací a věkových kategorií.
klíčová slova: Velká vlastenecká válka, Dmitrij Dmitrijevič Šostakovič, Sedmá symfonie („Leningrad“), vlastenectví

"Tato symfonie připomíná světu, že hrůza z obléhání a bombardování Leningradu se nesmí opakovat..."

(V.A. Gergiev)

Celá země letos slaví 70. výročí vítězství nad fašismem ve Velké vlastenecké válce.

V tak významném roce pro naši vlast by měl každý uctít památku hrdinů a udělat vše, co je nezbytné, aby výkon sovětského lidu nebyl zapomenut. Všechna města Ruska slavila svátek 9. května - Den vítězství. Krasnojarské území nebylo výjimkou. Celé jaro se v Krasnojarsku a regionu konaly akce věnované oslavám 70. výročí vítězství ve Velké vlastenecké válce.

Během studia na dětské hudební škole jsem spolu s naším tvůrčím týmem - souborem lidových nástrojů "Yenisei - Quintet" - vystupoval na různých místech města a zúčastnil se gratulačních koncertů pro veterány. Bylo to velmi zajímavé a poučné. Zejména s ohledem na to, že jsem na střední škole členem vojensko-vlasteneckého klubu Stráž. Snažím se dozvědět něco nového o válce a vyprávět o válečné době svým přátelům, rodičům a známým. Zajímá mě také, jak válku přežili lidé, kteří byli živými svědky těch hrozných událostí, jaká umělecká a literární díla si pamatují, jaký vliv na ně měla hudba zrozená za války.

Osobně na mě nejvíce zapůsobila Symfonie č. 7 “Leningrad” od D.D. Šostakoviče, který jsem slyšel na hodině hudební literatury. Měl jsem zájem dozvědět se co nejvíce o této symfonii, o historii jejího vzniku, o skladateli a o tom, jak na ni reagovali jeho současníci.

D.D. Šostakovičova symfonie č. 7 „Leningrad“
Historie stvoření

1. Před 70 lety byla v Kujbyševu (2012) poprvé uvedena 7. symfonie Dmitrije Šostakoviče. – URL: http://nashenasledie.livejournal.com/1360764.html
2. Šostakovičova Sedmá symfonie. Leningradská (2012). – URL: http://www.liveinternet.ru/users/4696724/post209661591
3. Nikiforová N.M. "Slavná leningradská dívka" (historie vzniku a provedení symfonie "Leningrad" D. D. Šostakoviče). – URL: http://festival.1september.ru/articles/649127/
4. Téma Hitlerovy invaze v Sedmé symfonii D. Šostakoviče se vyznačuje „číslem bestie“, říká petrohradský skladatel (2010). - URL: http://rusk.ru/newsdata.php?idar=415772
5. Šostakovič D. O čase a o sobě. - M., 1980, str. 114.

Dodatek 1

Symfonie č. 7 „Leningrad“

Šostakovičových 15 symfonií představuje jeden z největších fenoménů hudební literatury 20. století. Několik z nich nese specifický „program“ související s historií nebo válkou. Myšlenka „Leningradskaja“ vznikla z osobní zkušenosti.

„Naše vítězství nad fašismem, naše budoucí vítězství nad nepřítelem,
mému milovanému městu Leningrad věnuji svou sedmou symfonii“
(D. Šostakovič)

Mluvím za všechny, kteří zde zemřeli.
V mých řádcích jsou jejich tlumené kroky,
Jejich věčný a horký dech.
Mluvím za všechny, kteří zde žijí
Kdo prošel ohněm, smrtí a ledem.
Mluvím jako vaše tělo, lidé,
Právo na sdílené utrpení...
(Olga Berggoltsová)

V červnu 1941 nacistické Německo napadlo Sovětský svaz a Leningrad se brzy ocitl v obležení, které trvalo 18 měsíců a mělo za následek nespočet útrap a úmrtí. Kromě těch, kteří zahynuli při bombardování, zemřelo hladem více než 600 000 sovětských občanů. Mnozí umrzli nebo zemřeli kvůli nedostatečné lékařské péči – počet obětí obléhání se odhaduje na téměř milion. V obleženém městě, které spolu s tisíci dalších snášelo hrozné útrapy, začal Šostakovič pracovat na své Symfonii č. 7. Svá hlavní díla nikdy předtím nikomu nevěnoval, ale tato symfonie se stala obětí Leningradu a jeho obyvatelům. Skladatele poháněla láska k rodnému městu a tyto skutečně hrdinské časy bojů.
Práce na této symfonii začaly na samém počátku války. Od prvních dnů války začal Šostakovič, stejně jako mnoho jeho krajanů, pracovat pro potřeby fronty. Kopal zákopy a měl službu v noci při náletech.

Udělal opatření pro koncertní brigády jdoucí na frontu. Ale jako vždy tomuto jedinečnému hudebníkovi-publicistovi už v hlavě zrál zásadní symfonický plán, věnovaný všemu, co se dělo. Začal psát Sedmou symfonii. První část byla dokončena v létě. Druhou napsal v září již v obleženém Leningradu.

V říjnu byl Šostakovič a jeho rodina evakuováni do Kujbyševa. Na rozdíl od prvních tří dílů, které vznikaly doslova jedním dechem, práce na finále postupovaly špatně. Není divu, že poslední díl dlouho nevyšel. Skladatel pochopil, že od symfonie věnované válce se očekává slavnostní vítězné finále. Ale zatím k tomu nebyl důvod a psal, jak mu srdce velelo.

27. prosince 1941 byla symfonie dokončena. Počínaje 5. symfonií téměř všechna skladatelova díla tohoto žánru zahrál jeho oblíbený orchestr - Leningradská filharmonie pod vedením E. Mravinského.

Mravinského orchestr byl bohužel daleko, v Novosibirsku, a úřady trvaly na naléhavé premiéře. Ostatně symfonii věnoval autor počinu svého rodného města. Dostalo se mu politického významu. Premiéra se konala v Kujbyševu v podání Orchestru Velkého divadla pod vedením S. Samosuda. Poté byla symfonie provedena v Moskvě a Novosibirsku. Nejpozoruhodnější premiéra se ale odehrála v obleženém Leningradu. Hudebníci se shromáždili odevšad, aby to provedli. Mnozí z nich byli vyčerpaní. Před začátkem zkoušek jsme je museli dát do nemocnice – nakrmit, ošetřit. V den, kdy byla symfonie provedena, byly všechny dělostřelecké síly vyslány k potlačení nepřátelských palebných bodů. Této premiéře nemělo nic překážet.

Sál filharmonie byl plný. Publikum bylo velmi různorodé. Koncertu se zúčastnili námořníci, ozbrojení pěšáci, vojáci protivzdušné obrany oblečení v mikinách i vyhublí štamgasti filharmonie. Provedení symfonie trvalo 80 minut. Celou tu dobu nepřátelské zbraně mlčely: dělostřelci bránící město dostali rozkazy potlačit palbu německých děl za každou cenu.

Šostakovičovo nové dílo diváky šokovalo: mnozí z nich plakali, aniž by skrývali slzy. Skvělá hudba dokázala vyjádřit to, co lidi v té těžké době spojovalo: víru ve vítězství, oběť, bezmeznou lásku ke svému městu a zemi.

Během jejího provedení byla symfonie vysílána v rozhlase a také z reproduktorů městské sítě. Slyšeli to nejen obyvatelé města, ale i německá vojska obléhající Leningrad.

19. července 1942 byla symfonie provedena v New Yorku a poté začalo její vítězné tažení světem.

První věta začíná širokou epickou melodií zpěvu. Rozvíjí se, roste a naplňuje se stále větší silou. Šostakovič při vzpomínce na proces tvorby symfonie řekl: „Při práci na symfonii jsem přemýšlel o velikosti našich lidí, o jejich hrdinství, o nejlepších ideálech lidstva, o úžasných vlastnostech člověka...“ je vtěleno do tématu hlavní části, které souvisí s ruskými hrdinskými tématy rozmáchlých intonací, odvážných širokých melodických pohybů, těžkých unisonů.

I boční část je písničková. Je to jako klidná ukolébavka. Jeho melodie jako by se rozplývala v tichu. Vše dýchá klidem poklidného života.

Pak se ale odněkud z daleka ozve tlukot bubnu a vzápětí se objeví melodie: primitivní, podobná kupletům - výraz všednosti a vulgárnosti. Je to jako pohyb loutek. Tak začíná „epizoda invaze“ – ohromující obraz invaze ničivé síly.

Zpočátku se zvuk zdá neškodný. Ale téma se opakuje 11krát a je stále silnější. Jeho melodie se nemění, jen postupně získává zvuk stále nových a nových nástrojů, měnících se v mohutné akordové komplexy. Takže toto téma, které se zprvu nezdálo hrozivé, ale hloupé a vulgární, se mění v kolosální monstrum - brusku zkázy. Zdá se, že rozdrtí vše živé, co jí stojí v cestě.

Spisovatel A. Tolstoy nazval tuto hudbu „tancem učených krys na melodii pisoáru“. Zdá se, že naučené krysy, poslušné vůli krysaře, vstupují do bitvy.

Epizoda invaze je napsána formou variací na konstantní téma – passacaglia.

Ještě před začátkem Velké vlastenecké války psal Šostakovič variace na konstantní téma, koncepčně podobné Ravelovu Boleru. Ukázal to svým studentům. Námět je jednoduchý, jakoby tanec, který doprovází úder virblu. Vyrostla do obrovské síly. Zpočátku to znělo neškodně, až lehkovážně, ale přerostlo to v hrozný symbol potlačování. Skladatel toto dílo odložil, aniž by jej uvedl nebo zveřejnil. Ukazuje se, že tato epizoda byla napsána dříve. Co jimi tedy chtěl skladatel ztvárnit? Strašný pochod fašismu Evropou nebo útok totality na jednotlivce? (Pozn. Totalitní je režim, ve kterém stát ovládá všechny stránky společnosti, ve kterém dochází k násilí, ničení demokratických svobod a lidských práv).

V tu chvíli, kdy se zdá, že se železný kolos s řevem žene přímo k posluchači, se stane nečekané. Začíná opozice. Objevuje se dramatický motiv, který bývá nazýván motivem odporu. V hudbě je slyšet sténání a křik. Jako by se odehrávala velká symfonická bitva.

Po mohutném vyvrcholení zní repríza temně a ponuře. Téma hlavní části v něm zní jako vášnivá řeč určená celému lidstvu, plná velké síly protestu proti zlu. Zvláště výrazná je melodie vedlejší části, která se stala melancholickou a osamělou. Objevuje se zde expresivní fagotové sólo.

Už to není ukolébavka, ale spíš pláč přerušovaný bolestivými křečemi. Pouze v codě zní hlavní část v durové tónině, jako by stvrzovala překonání sil zla. Ale už z dálky je slyšet tlukot bubnu. Válka stále pokračuje.

Další dvě části mají za úkol ukázat duchovní bohatství člověka, sílu jeho vůle.

Druhá věta je scherzo v jemných tónech. Mnoho kritiků v této hudbě vidělo obraz Leningradu s průhlednými bílými nocemi. V této hudbě se snoubí úsměv a smutek, lehký humor a sebepohlcení a vytváří atraktivní a jasný obraz.

Třetí věta je majestátní a oduševnělé adagio. Zahájí ho chorál – jakési rekviem za zemřelé. Následuje patetický výrok od houslí. Druhé téma podle skladatele vyjadřuje „vytržení ze života, obdiv k přírodě“. Dramatický střed části je vnímán jako vzpomínka na minulost, reakce na tragické události prvního dílu.

Finále začíná sotva slyšitelným tremolem na tympány. Síly jakoby postupně sbíraly. Tím se připravuje hlavní téma, plné nezdolné energie. Toto je obraz boje, lidového hněvu. Vystřídá ji epizoda v rytmu sarabandu – opět vzpomínka na padlé. A pak začíná pozvolné stoupání k triumfu dokončení symfonie, kde hlavní téma první věty zní trubkami a pozouny jako symbol míru a budoucího vítězství.

Bez ohledu na to, jak široká je v Šostakovičově tvorbě žánrová pestrost, je z hlediska jeho talentu především skladatel-symfonista. Jeho tvorbu charakterizuje obrovská obsahová škála, sklon ke zobecněnému myšlení, závažnost konfliktů, dynamika a přísná logika vývoje. Tyto rysy byly zvláště patrné v jeho symfoniích. Šostakovič napsal patnáct symfonií. Každý z nich je stránkou v historii života lidí. Ne nadarmo byl skladatel nazýván hudebním kronikářem své doby. A to ne jako nezaujatý pozorovatel, jako by pozoroval vše, co se děje shora, ale jako člověk rafinovaně reagující na převraty své doby, žijící životem svých současníků, zapojený do všeho, co se kolem něj děje. Mohl o sobě říci slovy velkého Goetha:

- Nejsem outsider,
A účastník pozemských záležitostí!

Jako nikdo jiný se vyznačoval svou vstřícností ke všemu, co se dělo s jeho rodnou zemí a jejím obyvatelstvem, a ještě v širším měřítku – s celým lidstvem. Díky této citlivosti dokázal zachytit charakteristické rysy té doby a reprodukovat je ve vysoce uměleckých obrazech. A v tomto ohledu jsou skladatelovy symfonie jedinečnou památkou na historii lidstva.

9. srpna 1942. V tento den se v obleženém Leningradu konalo slavné představení Sedmé („Leningradské“) symfonie Dmitrije Šostakoviče.

Organizátorem a dirigentem byl Karl Iljič Eliasberg, šéfdirigent Leningradského rozhlasového orchestru. Zatímco se hrála symfonie, na město nedopadla jediná nepřátelská střela: na příkaz velitele Leningradského frontu maršála Govorova byly všechny nepřátelské body předem potlačeny. Zbraně byly tiché, zatímco zněla Šostakovičova hudba. Slyšeli to nejen obyvatelé města, ale i německá vojska obléhající Leningrad. Mnoho let po válce Němci říkali: „Potom, 9. srpna 1942, jsme si uvědomili, že válku prohrajeme. Cítili jsme tvou sílu, schopnou překonat hlad, strach a dokonce i smrt...“

Počínaje představením v obleženém Leningradu měla symfonie obrovský propagandistický a politický význam pro sovětské a ruské úřady.

Dne 21. srpna 2008 zazněl v jihoosetském městě Cchinvali, zničeném gruzínskými vojsky, úryvek z první části symfonie v podání Orchestru Mariinského divadla pod vedením Valerije Gergieva.

"Tato symfonie připomíná světu, že hrůza z obléhání a bombardování Leningradu se nesmí opakovat..."
(V. A. Gergiev)

Prezentace

V ceně:
1. Prezentace 18 snímků, ppsx;
2. Zvuky hudby:
Symfonie č. 7 „Leningradská“, op. 60, 1 díl, mp3;
3. Článek, docx.

Se zvláštní netrpělivostí však čekali na „svou“ Sedmou symfonii v obleženém Leningradu.

V srpnu 1941, 21. dne, kdy byla zveřejněna výzva Leningradského městského výboru Všesvazové komunistické strany bolševiků, městské rady a vojenské rady Leningradské fronty „Nepřítel před branami“, hovořil Šostakovič o městský rozhlas:

A teď, když to zaznělo v Kujbyševu, Moskvě, Taškentu, Novosibirsku, New Yorku, Londýně, Stockholmu, Leningradé čekali, až přijde do jejich města, města, kde se narodila...

2. července 1942 dvacetiletý pilot poručík Litvinov pod nepřetržitou palbou z německých protiletadlových děl prolomil palebný kruh a doručil mu léky a čtyři objemné hudební knihy s partiturou Sedmé symfonie. obležené město. Už na ně čekali na letišti a odvezli je jako největší poklad.

Následujícího dne se v Leningradské pravdě objevila krátká informace: Partitura Sedmé symfonie Dmitrije Šostakoviče byla doručena do Leningradu letadlem. Její veřejné vystoupení se uskuteční ve Velkém sále filharmonie.“

Když ale šéfdirigent Velkého symfonického orchestru Leningradského rozhlasového výboru Carl Eliasberg otevřel první ze čtyř sešitů partitury, zachmuřil se: místo obvyklých tří trubek, tří pozounů a čtyř lesních rohů měl Šostakovič dvakrát tolik. mnoho. A dokonce přidal bubny! Navíc je na partituře napsáno Šostakovičovou rukou: „Účast těchto nástrojů na provedení symfonie je povinná“. A "Nutně" tučně podtrženo. Bylo jasné, že symfonii nelze hrát s několika hudebníky, kteří ještě v orchestru zbyli. A svůj poslední koncert odehráli 7. prosince 1941.

Tehdy byly silné mrazy. Sál filharmonie nebyl vytápěný – nebylo nic.

Ale lidé stále přicházeli. Přišli jsme poslouchat hudbu. Hladový, vyčerpaný, zahalený do tolika šatů, že nebylo možné rozeznat, kde jsou ženy a kde muži – jen jedna tvář trčela. A orchestr hrál, i když žesťové lesní rohy, trubky a pozouny byly na dotek děsivé – pálily vám prsty, nátrubky přimrzly ke rtům. A po tomto koncertě už se nezkoušelo. Hudba v Leningradu ztuhla, jako by zamrzla. Ani rádio to nevysílalo. A to je v Leningradu, jednom z hudebních hlavních měst světa! A neměl kdo hrát. Ze sto pěti členů orchestru bylo několik lidí evakuováno, dvacet sedm zemřelo hlady, zbytek se stal dystrofickým, neschopným se ani pohnout.

Když se v březnu 1942 obnovily zkoušky, mohlo hrát jen 15 oslabených muzikantů. 15 ze 105! Nyní, v červenci, je pravda, že je jich více, ale i těch pár, kteří jsou schopni hrát, bylo shromážděno s takovými obtížemi! co dělat?

Z memoárů Olgy Berggoltsové.

„Jediný orchestr Rozhlasového výboru, který v té době zůstal v Leningradu, byl během naší tragické první zimy obležení zredukován hladem téměř o polovinu. Nikdy nezapomenu, jak za tmavého zimního rána tehdejší umělecký ředitel Rozhlasového výboru Jakov Babuškin (zemřel na frontě v roce 1943) nadiktoval písaři další zprávu o stavu orchestru: - První housle jsou umírající, buben cestou do práce, roh umírá... A přesto byli tito přeživší, strašně vyčerpaní muzikanti a vedení Rozhlasového výboru zapáleni myšlenkou odehrát Sedmou v Leningradu za každou cenu. .. Yasha Babushkin prostřednictvím městského stranického výboru dostal naše hudebníky další příděly, ale stále nebylo dost lidí na provedení Sedmé symfonie. Potom v Leningradu byla rozhlasem vyhlášena výzva pro všechny hudebníky ve městě, aby přišli do Rozhlasového výboru a pracovali v orchestru.“.

Hledali muzikanty po celém městě. Eliasberg, vrávorající slabostí, objížděl nemocnice. Bubeníka Zhaudat Aidarov našel v mrtvé místnosti, kde si všiml, že se prsty hudebníka mírně pohnuly. "Ano, je naživu!" - zvolal dirigent a tento okamžik byl druhým narozením Jaudat. Bez něj by představení Sedmého nebylo možné – koneckonců musel porazit buben v „invazním tématu“. Smyčcová skupina byla vybrána, ale nastal problém s dechovou sekcí: lidé prostě fyzicky nemohli foukat do dechových nástrojů. Někteří omdleli přímo při zkouškách. Později byli muzikanti přiděleni do jídelny Městského úřadu - dostávali teplý oběd jednou denně. Ale muzikantů stále nebylo dost. Rozhodli se požádat o pomoc vojenské velení: v zákopech bylo mnoho hudebníků, kteří bránili město se zbraněmi v rukou. Žádosti bylo vyhověno. Na příkaz náčelníka Politického ředitelství Leningradské fronty, generálmajora Dmitrije Cholostova, bylo hudebníkům, kteří byli v armádě a námořnictvu, nařízeno, aby přišli do města, do rozhlasového domu, s hudebními nástroji. A natáhli se. V jejich dokumentech bylo napsáno: "Je poslán do Eliasberg Orchestra." Pozounista pocházel z kulometné firmy a violista utekl z nemocnice. Hornistu poslal do orchestru protiletecký pluk, flétnistu přivezli na saních – ochrnuly mu nohy. Trubač dupal v plstěných botách navzdory jaru: jeho nohy oteklé hladem se nevešly do jiných bot. Sám dirigent vypadal jako svůj vlastní stín.

Zkoušky začaly. Trvaly pět až šest hodin ráno a večer, někdy končily pozdě v noci. Umělci dostali speciální propustky, které jim umožňovaly chodit po Leningradu v noci. A dopravní policisté dokonce dali průvodčímu kolo a na Něvském prospektu bylo vidět vysokého, extrémně vyhublého muže, jak pilně šlape - spěchající na zkoušku nebo do Smolného nebo na Polytechnický institut - na Politické ředitelství fronty. . V přestávkách mezi zkouškami dirigent spěchal vyřídit mnoho dalších záležitostí orchestru. Pletací jehlice se vesele blýskaly. Armádní buřinka na volantu slabě zacinkala. Město pozorně sledovalo průběh zkoušek.

O několik dní později se ve městě objevily plakáty vyvěšené vedle prohlášení „Nepřítel je před branami“. Oznámili, že 9. srpna 1942 se ve Velkém sále Leningradské filharmonie uskuteční premiéra Sedmé symfonie Dmitrije Šostakoviče. Hraje Velký symfonický orchestr Leningradského rozhlasového výboru. Diriguje K. I. Eliasberg. Někdy přímo tam, pod plakátem, byl světelný stolek, na kterém ležely stohy koncertního programu vytištěného v tiskárně. Za ním seděla teple oblečená bledá žena, která se po kruté zimě zřejmě stále nemohla zahřát. Lidé se u ní zastavovali a ona jim předala koncertní program, vytištěný velmi jednoduše, ležérně, pouze černým inkoustem.

Na její první stránce je epigraf: „Svou sedmou symfonii věnuji našemu boji proti fašismu, našemu nadcházejícímu vítězství nad nepřítelem, mému rodnému městu – Leningradu. Dmitrij Šostakovič." Dole velké: „SEDMÁ SYMFONIE DIMITRIHO ŠOSTAKOVICHA“. A úplně dole malé: „Leningrad, 194 2". Tento program sloužil jako vstupenka na první představení Sedmé symfonie v Leningradu 9. srpna 1942. Vstupenky se velmi rychle vyprodaly - každý, kdo mohl jít, se na tento neobvyklý koncert chtěl dostat.

Jeden z účastníků legendárního provedení Šostakovičovy Sedmé symfonie v obleženém Leningradu, hobojistka Ksenia Matus, vzpomínal:

„Když jsem přišel do rádia, nejdřív jsem se bál. Viděl jsem lidi, muzikanty, které jsem dobře znal... Někteří byli od sazí, někteří byli úplně vyčerpaní, nevědělo se, co mají na sobě. Nepoznal jsem ty lidi. Celý orchestr se ještě nemohl sejít na první zkoušku. Mnozí prostě nebyli schopni vylézt do čtvrtého patra, kde se studio nacházelo. Ti, kteří měli větší sílu nebo silnější charakter, vzali zbytek pod ruce a vynesli je nahoru. Nejprve jsme zkoušeli jen 15 minut. A nebýt Karla Iljiče Eliasberga, ne jeho asertivního, hrdinského charakteru, nebyl by v Leningradu žádný orchestr, žádná symfonie. I když byl také dystrofický, jako my. Manželka ho přivezla na zkoušky na saních. Pamatuji si, jak na první zkoušce řekl: „No, pojďme...“, zvedl ruce a třásly se... Takže tento obraz mi zůstal před očima po zbytek mého života, tento zastřelený pták, tato křídla že - oni padnou a on padne...

Takto jsme začali pracovat. Postupně jsme nabírali sílu.

A 5. dubna 1942 se konal náš první koncert v Puškinově divadle. Muži si nejprve oblékají prošívané bundy a pak bundy. Vše jsme nosili i pod šaty, abychom se zahřáli. A veřejnost?

Nebylo možné rozeznat, kde jsou ženy, kde jsou muži, všichni zabalení, sbalení, v palčákách, zdvižený límec, jen jedna tvář trčela... A najednou vyšel Karl Iljič - v bílé košili, čistý límec obecně jako prvotřídní dirigent. V první chvíli se mu zase začaly třást ruce, ale pak to šlo... Koncert v jedné sekci jsme odehráli velmi dobře, žádné „kopačky“, žádné zádrhely. Ale neslyšeli jsme žádný potlesk - stále jsme měli palčáky, jen jsme viděli, že se celý sál hýbe, animuje...

Po tomto koncertě jsme se najednou nějak vzchopili, vytáhli se: „Kluci! Náš život začíná! Začaly opravdové zkoušky, dokonce jsme dostali jídlo navíc a najednou se objevily zprávy, že partitura Šostakovičovy Sedmé symfonie k nám letí letadlem pod bombardováním. Vše bylo organizováno okamžitě: části byly naplánovány, další hudebníci se rekrutovali z vojenských kapel. A konečně, díly jsou na našich konzolích a začínáme cvičit. Někomu samozřejmě něco nevyšlo, lidé byli vyčerpaní, omrzlé ruce... Naši muži pracovali v rukavicích s useknutými prsty... A jen tak zkouška za zkouškou... Vzali jsme části domů se učit. Aby bylo vše bezchybné. Chodili k nám lidé z Výboru pro umění, některé komise nám neustále naslouchaly. A hodně jsme pracovali, protože jsme se zároveň museli učit další programy. Pamatuji si takovou příhodu. Hráli nějaký fragment, kde měla trubka sólo. A trumpetista má nástroj na koleně. Karl Iljič ho oslovil:

— První trubka, proč nehraješ?
- Karle Iljiči, nemám sílu foukat! Žádná síla.
- Myslíš, že máme sílu?! Pojďme pracovat!

Byly to fráze, díky kterým fungoval celý orchestr. Byly i skupinové zkoušky, na kterých Eliasberg všechny oslovil: zahrajte mi tohle, takhle, takhle, takhle... Tedy kdyby nebylo jeho, opakuji, nebyla by žádná symfonie.

…Devátý srpen, den koncertu, se konečně blíží. Ve městě, alespoň v centru, visely plakáty. A tady je další nezapomenutelný obrázek: nebyl tam žádný transport, lidé chodili, ženy byly v elegantních šatech, ale tyto šaty visely jako na křížových náramcích, všem příliš velké, muži byli v oblecích, také jakoby z cizího ramene ... Armáda přistoupila k vozům filharmonie s vojáky - na koncert... Obecně bylo v sále poměrně hodně lidí a my jsme cítili neuvěřitelné vzrušení, protože jsme pochopili, že dnes máme velkou zkoušku .

Před koncertem (sál nebyl celou zimu vytápěný a mrzlo) byly nahoře instalovány reflektory pro zahřátí jeviště, aby byl vzduch teplejší. Když jsme šli k našim konzolím, reflektory byly zhasnuté. Jakmile se Karl Iljič objevil, ozval se ohlušující potlesk, celý sál vstal, aby ho pozdravil... A když jsme hráli, sklidili jsme i velký potlesk. Odněkud se náhle objevila dívka s kyticí čerstvých květin. Bylo to tak úžasné!... V zákulisí se všichni vrhli, aby se objali a políbili. Byla to skvělá dovolená. Přesto jsme vytvořili zázrak.

Takto začal náš život pokračovat. Vstali jsme. Šostakovič poslal telegram a všem nám poblahopřál.»

Na koncert jsme se připravovali v první linii. Jednoho dne, když hudebníci právě zapisovali partituru symfonie, pozval velitel Leningradského frontu generálporučík Leonid Aleksandrovič Govorov velitele dělostřelectva k sobě. Úkol zazněl stručně: Při provedení Sedmé symfonie skladatele Šostakoviče by v Leningradě neměla vybuchnout ani jedna nepřátelská střela!

A dělostřelci se posadili ke svým „bodům“. Jako obvykle se nejprve spočítalo načasování. Provedení symfonie trvá 80 minut. Diváci se ve filharmonii začnou scházet s předstihem. To je pravda, plus dalších třicet minut. Plus stejnou částku za odchod diváků z divadla. Hitlerovy zbraně musí zůstat tiché po dobu 2 hodin a 20 minut. A proto naše zbraně musí mluvit 2 hodiny a 20 minut - předvést svou „ohnivou symfonii“. Kolik granátů to bude vyžadovat? Jaké ráže? Vše mělo být předem zohledněno. A konečně, které nepřátelské baterie by měly být potlačeny jako první? Změnili své pozice? Byly přineseny nové zbraně? Na tyto otázky musela odpovědět inteligence. Skauti se se svým úkolem vypořádali dobře. Na mapách byly vyznačeny nejen nepřátelské baterie, ale také jejich pozorovací stanoviště, velitelství a komunikační střediska. Děla byla děla, ale nepřátelské dělostřelectvo muselo být také „oslepeno“ zničením pozorovacích stanovišť, „omráčeno“ přerušením komunikačních linek, „dekapitováno“ zničením velitelství. K provedení této „ohnivé symfonie“ museli dělostřelci samozřejmě určit složení svého „orchestru“. Zahrnovalo mnoho dálkových děl, zkušených dělostřelců, kteří po mnoho dní vedli protibateriový boj. „Basová“ skupina „orchestru“ se skládala z děl hlavní ráže námořního dělostřelectva Baltské flotily Rudého praporu. Pro dělostřelecký doprovod hudební symfonie fronta vyčlenila tři tisíce granátů velké ráže. Velitel dělostřelectva 42. armády generálmajor Michail Semenovič Mikhalkin byl jmenován „dirigentem“ dělostřeleckého „orchestru“.

Tak probíhaly dvě zkoušky vedle sebe.

Jeden zněl hlasem houslí, lesních rohů, pozounů, druhý byl proveden potichu a dokonce prozatím tajně. Nacisté o první zkoušce samozřejmě věděli. A nepochybně se chystali koncert narušit. Koneckonců, náměstí centrálních částí města byla dlouho cílem jejich dělostřelců. Na tramvajovém okruhu naproti vchodu do budovy filharmonie nejednou duněly fašistické granáty. O druhé zkoušce ale nic nevěděli.

A přišel ten den, 9. srpna 1942. 355. den Leningradské blokády.

Půl hodiny před začátkem koncertu vyšel generál Govorov ke svému autu, ale nenastoupil do něj, ale ztuhl a napjatě poslouchal vzdálené dunění. Znovu se podíval na hodinky a nedaleko stojícím dělostřeleckým generálům poznamenal: „Naše „symfonie“ již začala.

A na Pulkovských výšinách zaujal místo u zbraně vojín Nikolaj Savkov. Žádného z hudebníků orchestru neznal, ale chápal, že nyní budou spolupracovat s ním. Německé zbraně mlčely. Na hlavy jejich dělostřelců se snesla taková palba a kov, že nebyl čas střílet: měli by se někde schovat! Zahrab se do země!

Sál filharmonie se zaplnil posluchači. Přijeli vůdci leningradské stranické organizace: A. A. Kuzněcov, P. S. Popkov, Ja F. Kapustin, A. I. Manachov, G. F. Badaev. Generál D.I. Kholostov seděl vedle L.A. Govorova. Spisovatelé připraveni k poslechu: Nikolaj Tichonov, Vera Inber, Vsevolod Vishnevsky, Lyudmila Popova...

A Karl Iljič Eliasberg mávl taktovkou. Později vzpomínal:

„Nepřísluší mi hodnotit úspěch tohoto nezapomenutelného koncertu. Řeknu jen, že s takovým nadšením jsme ještě nikdy nehráli. A na tom není nic překvapivého: majestátní téma Vlasti, nad nímž se ocitá zlověstný stín invaze, patetické rekviem na počest padlých hrdinů - to vše bylo blízké a drahé každému členu orchestru, každému, kdo ten večer nás poslouchal. A když zaplněný sál propukl v potlesk, zdálo se mi, že jsem opět v mírumilovném Leningradu, že nejbrutálnější ze všech válek, které kdy na planetě zuřily, již skončila, že síly rozumu, dobra a lidskosti zvítězily. .“

A voják Nikolaj Savkov, interpret další „ohnivé symfonie“, po jejím dokončení náhle píše poezii:

...A když jako znamení začátku
Dirigentská taktovka se zvedla
Nad přední hranou, jako hrom, majestátní
Další symfonie začala -
Symfonie našich strážních zbraní,
Aby nepřítel nezaútočil na město,
Aby město mohlo poslouchat Sedmou symfonii. ...
A v hale je bouře,
A vepředu je bouře. ...
A když lidé odešli do svých bytů,
Plný vysokých a hrdých pocitů,
Vojáci spustili hlavně své zbraně,
Ochrana Arts Square před ostřelováním.

Tato operace se nazývala „Squall“. Do ulic města nespadla jediná střela, ani jedno letadlo nedokázalo vzlétnout z nepřátelských letišť, když diváci šli na koncert do Velkého sálu filharmonie, zatímco koncert probíhal, a když diváci po skončení koncertu se vraceli domů nebo do svých vojenských částí. Nebyla žádná doprava a lidé chodili do filharmonie pěšky. Ženy jsou v elegantních šatech. Na vychrtlých Leningradských ženách visely jako na věšáku. Muži byli v oblecích, také jako by byli od někoho jiného... Vojenská vozidla přijížděla k budově filharmonie přímo z první linie. Vojáci, důstojníci...

Koncert začal! A za hukotu kanonády - Hřmělo všude kolem, jako obvykle - Neviditelný hlasatel řekl Leningradu: "Pozor! Hraje blokádní orchestr!..." .

Kdo se nemohl dostat do filharmonie, poslouchal koncert na ulici u reproduktorů, v bytech, v zemljankách a palačinkárnách v první linii. Když utichly poslední zvuky, strhly se ovace. Publikum ocenilo orchestr potleskem ve stoje. A najednou se ze stánků zvedla dívka, přistoupila k dirigentovi a podala mu obrovskou kytici jiřin, astry a mečíků. Pro mnohé to byl nějaký zázrak a dívali se na dívku s jakýmsi radostným úžasem - květiny ve městě umírajícím hladem...

Básník Nikolaj Tichonov, který se vrátil z koncertu, si do deníku zapsal:

„Šostakovičova symfonie... se nehrála možná tak velkolepě jako v Moskvě nebo v New Yorku, ale leningradské představení mělo své vlastní – Leningrad, něco, co spojilo hudební bouři s bitevní bouří ženoucí se nad městem. Narodila se v tomto městě a snad jen v něm se mohla narodit. To je její zvláštní síla."

Symfonii, kterou vysílal rozhlas a reproduktory městské sítě, poslouchali nejen obyvatelé Leningradu, ale i německá vojska obléhající město. Jak později řekli, Němci se jednoduše zbláznili, když slyšeli tuto hudbu. Věřili, že město je téměř mrtvé. Vždyť už před rokem Hitler slíbil, že 9. srpna budou po Palácovém náměstí pochodovat německá vojska a v hotelu Astoria se bude konat slavnostní banket!!! Pár let po válce se mu dva turisté z NDR, kteří našli Karla Eliasberga, přiznali: „Potom, 9. srpna 1942, jsme si uvědomili, že válku prohrajeme. Cítili jsme tvou sílu, schopnou překonat hlad, strach a dokonce i smrt...“

Dirigentova práce byla přirovnána k výkonu, oceněnému Řádem rudé hvězdy „za boj proti nacistickým okupantům“ a titulem „Ctěný umělec RSFSR“.

A pro Leningrady se 9. srpen 1942 stal slovy Olgy Berggoltsové „Dnem vítězství uprostřed války“. A symbolem tohoto Vítězství, symbolem triumfu člověka nad tmářstvím, se stala Sedmá Leningradská symfonie Dmitrije Šostakoviče.

Uplynou roky a básník Jurij Voronov, který jako chlapec přežil obléhání, o tom ve svých básních napíše: „...A hudba stoupala nad temnotu ruin, ničila ticho temných bytů. A ohromený svět ji naslouchal... Mohl byste to udělat, kdybyste umíral?...“

« O 30 let později, 9. srpna 1972, náš orchestr, -vzpomíná Ksenia Markyanovna Matus, -
Opět jsem dostal telegram od Šostakoviče, který byl již vážně nemocný, a proto na představení nepřišel:
„Dnes, stejně jako před 30 lety, jsem s vámi celým svým srdcem. Tento den žije v mé paměti a navždy si uchovám pocit nejhlubší vděčnosti k vám, obdiv k vaší oddanosti umění, vašemu uměleckému a občanskému výkonu. Spolu s Vámi ctím památku těch účastníků a očitých svědků tohoto koncertu, kteří se dnešního dne nedožili. A těm, kteří se zde dnes sešli, aby oslavili toto datum, posílám srdečné pozdravy. Dmitrij Šostakovič."