Shurygin Alexander. Zkrocení rebelů

Říká se, že v kulturním hlavním městě Ruska je jen asi 800 mostů, které překlenují mnoho řek a říček, potoků, jezer, rybníků a umělých nádrží. Každý z nich má svůj vlastní příběh. Ale podle počtu upřímných faktů krásné příběhy, legendy, mýty, lidové pověsti a anekdoty, z toho všeho obrovské množství Lze identifikovat pouze několik desítek mostů. Mezi nimi je malý, ale velmi slavný Aničkov most.

Nachází se na křižovatce Něvského prospektu a řeky Fontanka. Je vyobrazen na mnoha obrazech, pohlednicích a rytinách. Jeho hlavním rysem je slavné sochy"Krotitelé koní" Tento nejlepší práce sochaře P.K. Klodta, který jej přivedl světová sláva. Celkem je v Petrohradu asi 30 „koní“ a 11 z nich je dílem sochaře Klodta.

Most byl pojmenován na počest inženýra-podplukovníka Michaila Aničkova. Byly to jeho prapory, které měly tu čest postavit tuto stavbu na příkaz samotného Petra I. Ale vynálezci Petrohradu se zamilovali do jména „Aničk v most“ - přirozeně, v rodokmenu struktury není zmíněna žádná Anechka nebo Anya, ale zní to neméně krásně a tajemně.

Aničkov most v 19. století

Postupem času byl most několikrát přestavován. V letech rekonstrukce Aničkovského mostu pracoval na jednom z projektů sochař Pyotr Karlovich Klodt, který již vedl akademickou slévárenskou dílnu dekorace molo na nábřeží Něvy, naproti Akademii umění. Pak se ho chystali vyzdobit sousošími koní vedených mladými muži, jako jsou ty, které zdobí vchod na Champs-Elysées v Paříži.

"Koně Marly" na Place de la Concorde v Paříži

Ale plány se změnily. Sfingy přivezené do Petrohradu z starověké hlavní město Egyptské město Théby na jaře roku 1832. Postavy sfing byly vytesány ve 13. století před naším letopočtem. E. Jejich tváře - portrétní obrázky Faraon Amenhotep III.

Egyptský most, 1896, Foto: F. Kratký

Zdálo se, že Klodtovi koně jsou bez práce. A sochař navrhuje nainstalovat své koně na přestavěný Aničkov most.

Na podzim roku 1841 byl na západní straně mostu, ze strany Aničkovského paláce, instalován první pár koní a naproti stály jejich sádrové kopie.

Dvakrát Klodt odlil bronzové kompozice pro východní stranu a dvakrát, krátce po instalaci, byly odstraněny z podstavců, aby byly předloženy evropským panovníkům.

První kopie šly do Berlína v roce 1843. Byla to výměna darů mezi příbuznými: na pruský trůn nastoupil Fridrich Vilém IV. bratr Princezna Frederica-Louise-Charlotte, která se stala manželkou Nicholase I. Alexandry Fjodorovny. Tady jsou - Klodtovi koně na svém původním místě na královském zámku v Berlíně. Později byly přesunuty do Kleist Parku.

1860

A v roce 1846 byli koně odstraněni z podstavce a předloženi králi obou Sicílií Ferdinandu II Bourbonskému. 30 let bylo oslaveno od obnovení Království dvou Sicílie; říkalo se však, že jde spíše o projev vděku: císařovna krátce před tím odcestovala do Itálie, aby si zlepšila zdraví, a neapolský tyran ji luxusně přivítal. Tady jsou - Klodtovi známí bronzoví koně a mladí muži u bran královského paláce v Neapoli.

Foto: honestlil.livejournal.com

V důsledku toho Klodt odmítá instalovat kopie na východní opěry Aničkovského mostu a rozhodne se vytvořit dvě nové originální kompozice v rámci vývoje plánovaného spiknutí „Zkrocení koně“. V roce 1850 toto velká vize byla zcela dokončena.

Veřejnost byla potěšena, Nicholas I byl potěšen.

Při ceremonii u příležitosti slavnostního otevření mostu císař, který, jak známo, nebyl znám rafinovaností svých výrazů, s vojenskou spontánností hlasitě prohlásil a poplácal sochaře po rameni:

"Ty, Klodte, děláš koně lepšími než hřebec," takový pochybný kompliment hrdého Francouze stál císaře velmi draho, ale nikdy se o tom nedozví. Baron Peter Klodt se ukázal jako extrémně pomstychtivý...

Roky plynuly a byl to on, Klodt, kdo měl za úkol vytvořit sochu císaře, který v té době již zemřel. Památník musel být samozřejmě jezdecký. Maestro se své práce zhostil bravurně: jeho jezdec dokonce předčil toho „měděného“, protože kůň pod Nikolajem spočívá pouze na dvou opěrných bodech! Nikdo na světě to nemohl vytvořit před Klodtem.

Foto: fiesta.city

Sochař si však vzpomněl na předchozí křivdy a panovníkovi se přesto pomstil: na Nicholasově krku napsal ruské slovo ze tří písmen, které v Rusku zná každý. Tento nápis je stále živý. Dejte na mé slovo - nemusíte lézt na pomník.

Nebyl to pravděpodobně jen Klodt, koho naštval zesnulý Mikuláš I. Den po otevření pomníku jistý důvtip pověsil na ohyb přední pravé nohy koně prkno. Bylo na něm jasnou barvou napsáno: "Nestíháš." Všichni obyvatelé Petrohradu nápisu rozuměli: nebýt velké části svatého Izáka, Mikuláš by se díval Velkému Petrovi zezadu na hlavu. Ne nadarmo byl později petrohradský folklór doplněn rčením „Hlupák chytrého dohoní, ale Isaac překáží.“

Mimochodem, jednání s nepřáteli prostřednictvím jeho soch nebylo pro Pyotra Ivanoviče Klodta novinkou. Při procházce po Aničkovském mostě znovu věnujte pozornost Klodtovým koním: zapálený antibonapartista, sochař, v duchu „píchl“ „zběsilého Korsičana“ vyražením napoleonského profilu mezi nohy jednoho z koní. Podle jiné verze je to tvář milence jeho ženy.

Obyvatelé Petrohradu mívali hádanku o Aničkovském mostě: kolik vajec je na mostě? Nyní odpověděli - 16 a před rokem 1917 odpověděli - 18, protože tam měl nepřetržitě službu policista. A během protialkoholní kampaně Gorby řekl, že v celém městě jsou jen 4 nepijící muži - mají plné ruce práce, drží koně.

O sochaři

Petr Karlovich Klodt

Pyotr Karlovich Klodt je ruský sochař z baronské rodiny Klodt von Jurgensburg.

Pyotr Klodt pocházel z chudých poměrů starobylý rod. Svou kariéru začal ve vojenské službě. Brzy se však Klodt začal zajímat o sochařské umění a po absolvování dělostřelecké školy vstoupil mladý muž na Akademii umění. Sochař byl posedlý kreativitou. Jeho současníci vzpomínali, že Klodt neustále pozoroval koně, jejich pozice a pohyby a snažil se v sochařství přenést veškerou krásu zvířat na „bezchybnou přesnost“.

Postupem času byl Klodtův talent ve světě vysoce ceněn. Sochař byl zvolen na Akademii umění v Paříži, Berlíně a Římě. Úspěch mu ale nestoupal do hlavy - až do konce svých dnů zůstal Klodt skromným a nezištným mužem, který rozděloval svůj příjem potřebným lidem. O jeho smrti stále existuje legenda: údajně nevlídní lidé řekli sochaři, že dva hřebci v jeho kompozicích neměli jazyky. Tato zpráva Klodta natolik zarmoutila, že vážně onemocněl a brzy zemřel.

Našli jste chybu? Vyberte jej a stiskněte doleva Ctrl+Enter.

Slavní koně z Klodtu, zdobící Aničkovův most, jsou chloubou Petrohradu. A autor těchto slavných mistrovských děl je Pyotr Karlovich Klodt, který na jejich tvorbě strávil zhruba 20 let. Nyní se zdá, že pro tyto velkolepé sochy neexistuje lepší místo. Ale ve skutečnosti historie jejich instalace nezačala Aničkovským mostem.

V roce 1832 bylo rozhodnuto o výzdobě univerzitního nábřeží naproti Akademii umění. řecký styl dvě sousoší bronzových koní se svými krotiteli - dvojčata Dioscuri, hrdinové starověká řecká mytologie.

Dokončením této zakázky byl pověřen sochař z Petrohradu Pyotr Klodt, který začal pracovat. Po nějaké době se však plány změnily – a místo koní byly na nábřeží umístěny antické sochy dvou sfing ze 13. století, dodané z hlavního města Egypta.

V té době pracoval na souboru Palace Square slavný sochař Carl Rossi. A rozhodl se vyzdobit molo mezi Zimním palácem a Admiralitou Klodtovými lvy a koňmi. Císař Mikuláš I. ale tuto myšlenku neschvaloval; na molo byli umístěni strážní lvi s koulemi a vázami. Pyotr Klodt začal nezávisle hledat místo pro jejich instalaci a vybral si Anichkovský most. Byly tam instalovány v roce 1841 na jedné straně mostu, na západní. A na druhý břeh provizorně umístili jejich kopie ze sádry, natřené bronzem.

Během roku udělal Klodt další dvě sochy, ale nikdy se nedostaly na most. Jako dar od Mikuláše I. pruskému králi odešli koně do Berlína, kde byli instalováni. Poté, co strávil další rok, Klodt odlil nové kopie bronzových koní, které byly instalovány, ale o tři roky později byly odstraněny z podstavců a odeslány do Neapole. Zatímco kopie byly rozdávány jako královské dary, narodil se sochař nový nápad. Rozhodl se nevytvářet další kopie, ale vytvořit dvě zcela nové skladby, spojené s těmi již ustálenými jediným konceptem.

V roce 1851 se most vyzdobený jezdeckými skupinami objevil v celé své kráse. Všechny kompozice jsou spojeny do jediné sekvence, odrážející fáze dobývání nezlomeného koně člověkem a symbolizující boj člověka s impozantní síly přírodu a zvítězit nad nimi. Podle Klodtova plánu jsou postavy na mostě umístěny tak, že je nelze vidět všechny současně z libovolného místa, ale mělo by se na ně dívat postupným pohybem od jednoho k druhému. Ale podle výchozího bodu bude zápletka vypadat jinak.

Například takto:

Mladý muž v očekávání konfrontace napjatě zadržuje vzpínajícího se koně. Kůň stojí na zadních nohách a snaží se uniknout, ale mladík ho zadrží. Kůň odhodil přikrývku a málem utekl. Mladý muž je poražen, ale drží koně a tahá za uzdu. Mladý muž vstal, opřel se o koleno a podmanil si divokého koně.

Nebo takhle:

Začátek boje... Mladý muž se snaží chytit vzpínajícího se koně.
Koni se málem podařilo utéct, ale mladík ho vší silou zadržel.
Mladík už koně sebevědomě omezuje a ten se mu postupně podřizuje.
Vítězný mladík sebevědomě vede submisivního koně za uzdu.

Je tu ale jeden zajímavý detail: oba koně čelem k Admiralitě mají na kopytech podkovy, zatímco dva koně na druhé straně nejsou podkováni.

Mnozí si to vysvětlují takto: v té době byly na Liteiny Prospekt a Kuznechny Lane slévárny a kovárny, takže z kováren se stěhují již podkutí koně.

Na začátku boje by měli být divocí koně podkováni a teprve poté, co je člověk zkrotil, mohli být koně podkováni. S ohledem na tuto skutečnost je zápletka prezentována odlišně:

Mladý muž klečící na jednom koleni zastaví divokého, ještě nepodkutého koně.
Kůň mladíka odhodil a málem mu utekl. Kůň, který se stále snaží vzdorovat, začíná poslouchat vůli člověka. Kůň je podkován. Trenér a kůň na uzde a podkutý jdou sebevědomě vedle sebe.

Tím ale možnosti nekončí; je tu ještě jedna zajímavá:

Na zemi leží muž. Klekl si tedy na koleno. Nyní je již na nohou. A teď už chodí v plné výšce a bere koně za uzdu. Dokáže ale někdo ležící na zemi někoho ochočit? Člověk se může pomocí koně zvednout ze země a pak se ukáže, že celá tato kompozice není Zkrocení koně, ale Povznesení člověka, jeho spěchání vzhůru, díky koni. A on o tom přesvědčuje poslední skupina, kde vedle sebe kráčejí dvě z nejúžasnějších stvoření na zemi, stejně krásná, silná a půvabná. Mimochodem, sám Klodt pojmenoval své sochy Kůň s řidičem, je to pro něj Kůň.

BONUS

Stát se kolem pravá strana most zády k Admiralitě se mnoho turistů snaží podívat pod koně, který je blíže k Aničkovskému paláci.

Podle jednoho z nejslavnějších příběhů Klodt vyřezal genitálie tohoto koně v podobě obličeje - buď Napoleona, nebo milence jeho ženy. S realitou to nemá nic společného, ale turisty to baví.

Zejména pro ty, kteří se zajímají o historii a památky Petrohradu.

Ocenění Funguje na Wikimedia Commons

Chlapec, mladík, důstojník[ | ]

Rodina budoucího sochaře (ne bohatá, ale dobře urozená) pocházela z pobaltských německých aristokratů a tvořili ji dědiční vojáci. Jeho prapradědeček byl jedním z nich slavných postav Severní války, byl generálmajor švédské armády. Sochařův otec byl vojenský generál, který bojoval ve vlastenecké válce v roce 1812. Portrét slavného generála zaujímá důstojné místo na galerii Zimního paláce.

Navzdory tomu, že se P.K Klodt narodil v roce 1805 v Petrohradě, prožil dětství a mládí v Omsku, kde jeho otec sloužil jako náčelník štábu Samostatného sibiřského sboru. Tam, daleko od standardů metropolitního školství, daleko od evropská kultura Objevila se baronova záliba v řezbářství, modelování a kreslení. Chlapec ze všeho nejraději líčil koně, viděl v nich zvláštní kouzlo.

Stejně jako jeho předci se chlapec připravoval vojenská kariéra. V Omsku studoval na kozácké vojenské škole. V roce 1822 se ve věku 17 let vrátil do hlavního města a vstoupil do dělostřelecké školy. Vše volný čas Co zbylo z učení vojenského řemesla, věnoval svému koníčku:

Je také známo, že během tohoto období věnoval Klodt hodně času studiu póz, chodů a zvyků koní. „Chápat koně jako předmět umělecká tvořivost neměl jiného mentora než přírodu“ .

Po absolvování vysoké školy získal budoucí sochař hodnost podporučíka. Důstojník sloužil ve výcvikové dělostřelecké brigádě do svých 23 let a poté v roce 1828 odešel. vojenská služba a rozhodl se nadále věnovat výhradně sochařství.

Sochař [ | ]

Klodt dva roky studoval samostatně, kopíroval moderní a starověká umělecká díla a pracoval ze života. Od roku 1830 byl dobrovolným studentem Akademie umění, jeho učiteli byli rektor Akademie I. P. Martos, dále mistři sochařství S. I. Galberg a B. I. Orlovský. Ti, kteří uznali práci a talent mladého sochaře, mu pomohli dosáhnout úspěchu. Celou tu dobu žil a pracoval Pyotr Karlovich v jednom ze sklepů. Dokonce tam přivedl koně. Tam jich maloval nejvíc různé úhly. Klodt si prohlížel koně ze všech stran a póz. Vnitřek jeho pracovny byl špinavý, všude se válely hrudky hlíny, kresby a náčrtky. Baron sám byl dobře živený. Lidé byli zmateni: "Jak může baron žít v takové bídě?"

Klodtův talent a vytrvalost přinesly nečekané dividendy: od počátku 30. let 19. století se jeho figurky zobrazující koně začaly těšit velkému úspěchu.

Narva triumfální brána

Koně brány Narva[ | ]

Silným pokračováním jeho kariéry byla velká vládní zakázka pro sochařská výzdoba Brána Narva spolu s tak zkušenými sochaři, jako jsou S. S. Pimenov a V. I. Demut-Malinovský. Na atice oblouku je sada šesti koní nesoucích vůz bohyně slávy, vyrobený z kované mědi podle vzoru Klodta z roku 1833. Na rozdíl od klasických vyobrazení tohoto spiknutí se koně v podání Klodta rychle řítí vpřed a dokonce vzpínají. Celá sochařská kompozice zároveň působí dojmem rychlého pohybu.

Po dokončení tohoto díla se autorovi dostalo celosvětové slávy a záštity Mikuláše I. Existuje známá legenda, kterou Nicholas I řekl: "No, Klodte, děláš koně lepší než hřebec."

Aničkov most [ | ]

Na přelomu let 1832 a 1833 obdržel sochař nový vládní příkaz k vytvoření dvou sousoší k výzdobě palácového mola na nábřeží admirality. V létě 1833 vyrobil Klodt pro projekt modely a v srpnu téhož roku byly modely schváleny císařem a dodány k projednání na Akademii umění.

Členové akademické rady vyjádřili naprostou spokojenost s prací sochaře a bylo rozhodnuto dokončit obě první skupiny v plné velikosti.

Po tomto úspěchu došlo k přerušení práce na tomto projektu z důvodu, že Klodt dokončoval práce na sochařské kompozici brány Narva.

Tato přestávka skončila v polovině 30. let 19. století a práce na projektu pokračovaly. Císař Nicholas I., který dohlížel na projekt mola, kombinaci lvů a koní neschvaloval.

P. K. Klodt upozornil na projekt přestavby Aničkovského mostu a navrhl umístit sochy nikoli na mola Admiraltejského nábřeží nebo na Admiraltejský bulvár, ale přesunout je na podpěry Aničkovského mostu.

Návrh byl schválen a nový projekt určeno pro instalaci dvou párů sochařské kompozice na čtyřech podstavcích na západní a východní straně mostu.

V roce 1838 byla první skupina realizována v plné velikosti a byla připravena k převedení na bronz.

Najednou se objevila nepřekonatelná překážka: šéf Slévárny Císařské akademie umění V. P. Ekimov náhle zemřel, aniž by zanechal nástupce.

Bez této osoby bylo odlévání soch nemožné, v důsledku čehož se sochař rozhodl samostatně řídit odlévací práce.

Vtělení do bronzu[ | ]

K provedení práce využíval dovedností základů slévárenství, které se naučil na dělostřelecké škole, prakticky si osvojil v dělostřelecké službě a uplatnil v hodinách V.P Ekimova, když byl Klodt dobrovolným studentem na akademii.

Poté, co v roce 1838 vedl slévárnu, začal se zdokonalovat, zaváděl do výrobní práce technologické inovace a moderní postupy.

Skutečnost, že se ze sochaře stala slévárna, přinesla nečekané výsledky: většina odlévaných soch nevyžadovala dodatečné zpracování (pronásledování nebo opravy).

K dosažení tohoto výsledku bylo zapotřebí pečlivé práce na voskovém originálu, reprodukování nejmenších detailů a odlévání celé kompozice (dosud se takto velké sochy odlévaly po částech). V letech 1838 až 1841 se sochaři podařilo zhotovit dvě kompozice v bronzu a zahájil přípravy na odlití druhé dvojice soch.

Na bočních podstavcích byly dvě dvojice sochařských kompozic: bronzové skupiny byly umístěny na pravém břehu řeky Fontanky (ze strany admirality), na podstavcích na levém břehu byly instalovány malované sádrové kopie.

V Berlíně [ | ]

Koně před berlínským hradem

Roku 1842 byly vyrobeny opakované odlitky, ale císař se nedostal k mostu a tuto dvojici daroval pruskému králi Fridrichu Vilémovi IV. a na jeho pokyn se sochy vydaly do Berlína na výzdobu hlavní brány královského paláce.

V Neapoli [ | ]

V letech 1843-1844 byly znovu vyrobeny kopie.

Od roku 1844 do jara 1846 zůstaly na podstavcích Aničkovského mostu, poté je Mikuláš I. poslal „králi dvou Sicílie“ Ferdinandu II. (do královského paláce v Neapoli).

Kopie soch jsou také instalovány v zahradách a palácových budovách v Rusku: v okolí Petrohradu - v paláci Oryol ve Strelně a Peterhofu, jakož i na území panství Golitsyn v Kuzminkách u Moskvy, Kuzminki- Panství Vlahernskoye.

Od roku 1846 byly na východní straně Aničkova mostu opět umístěny sádrové kopie a umělec začal vytvářet další pokračování a dotvářet soubor.

Účastníci kompozice byli stejní: kůň a řidič, ale měli jiné pohyby a složení a také nový děj.

Dokončení kopií trvalo umělci čtyři roky a v roce 1850 sádrové sochy nakonec zmizel z Aničkovského mostu a na jejich místo postavili vojáci sapérského praporu pod vedením barona Klodta nové bronzové postavy. Práce na návrhu Aničkovského mostu byly dokončeny.

Spiknutí [ | ]

V první skupině zvíře je člověku podřízené - nahý sportovec, mačká uzdu, omezuje vzpínajícího se koně. Zvíře i člověk jsou napjatí, boj se přiostřuje.
- To je znázorněno pomocí dvou hlavních úhlopříček: hladká silueta krku a hřbetu koně, kterou lze vidět proti obloze, tvoří první úhlopříčku, která se protíná s úhlopříčkou tvořenou postavou sportovce. Pohyby jsou zvýrazněny rytmickým opakováním.
Ve druhé skupině hlava zvířete je vysoko zdvižena, tlama obnažená, nozdry rozšířené, kůň tluče vzduch předními kopyty, postava vozataje je nasazena ve tvaru spirály, snaží se držet na uzdě. kůň.
- Hlavní diagonály kompozice se k sobě přibližují, siluety koně a vozataje jakoby se vzájemně prolínají.
Ve třetí skupině kůň přemůže poháněče: muž je svržen na zem a kůň se snaží vymanit, vítězně vyklene krk a hodí přikrývku na zem. Volnosti koně brání pouze uzdečka v levé ruce řidiče.
- Hlavní diagonály kompozice jsou jasně vyjádřeny a jejich průnik je zvýrazněn. Siluety koně a vozataje tvoří na rozdíl od prvních dvou soch otevřenou kompozici.
Ve čtvrté skupiněčlověk krotí rozhněvané zvíře: opřen o jedno koleno, krotí divoký běh koně, mačká uzdu oběma rukama.
- Silueta koně tvoří velmi jemnou úhlopříčku, silueta řidiče je nerozeznatelná díky drapérii spadající z koňského hřbetu. Silueta pomníku se opět uzavřela a vyvážila.

Prototypy [ | ]

Přímým prototypem Klodtových koní byly postavy Dioskurů na římském fóru na Capitol Hill, ale tyto antické sochy byl zde nepřirozený motiv pohybu a došlo i k porušení proporcí: ve srovnání se zvětšenými postavami mladíků vypadají koně příliš malí.

Koně Marley

Další prototyp byl "" francouzský sochař Guillaume Coustou, který vytvořil kolem roku 1740 a nachází se v Paříži u vstupu na Champs Elysees z Place de la Concorde. V Coustuově podání koně zosobňují zvířecí povahu, symbolizují rychlou, nezkrotnou dravost a jsou zobrazováni jako obři vedle krátkých poháněčů.

Klodt zase zobrazoval obyčejné jezdecké koně, jejichž anatomii dlouhá léta studoval.

Servisní dům [ | ]

V letech 1845-1850 se Klodt podílel na rekonstrukci „Domu služeb“ Mramorového paláce: podle návrhu A.P. Bryullova bylo spodní patro určeno pro palácové stáje a budova obrácená do zahrady se měla stát aréna.

V souvislosti s tímto účelem ozdobit budovu podél fasády, nad okny druhého patra, po celé délce střední části budovy, sedmdesát metrů vysoký reliéf „Kůň ve službách člověka“ byl vyroben.

Zhotovil jej Klodt podle architektova grafického náčrtu, skládal se ze čtyř bloků, které nespojila společná zápletka ani myšlenka:

Historici umění se domnívají, že tento reliéf vytvořil Klodt v podobě a podobě koní na parthenonském vlysu.

Tento názor podporuje římský oděv lidí vyobrazených na reliéfech.

Klodt dokázal použít inovativní techniku: vytvořil pomník, který se nepodobal plastickým obrazům velitelů, králů a šlechticů, kteří ve své době zdobili Petrohrad a Moskvu, opustil obvyklý jazyk alegorií a vytvořil realisticky přesný portrétní obraz. .

Sochař zobrazil fabulistu sedícího na lavičce oblečeného do ležérního oblečení v přirozené, uvolněné poloze, jako by se posadil k odpočinku pod lípami Letní zahrady.

Všechny tyto prvky zaměřují pozornost na tvář básníka, ve které se sochař snažil zprostředkovat charakteristiky Krylovovy osobnosti. Sochařovi se podařilo ztělesnit portrét a obecnou podobu básníka, kterou uznávali jeho současníci.

Umělcův nápad šel dále jednoduchý obrázek básník Klodt pojal myšlenku vytvořit sochařskou kompozici, která po obvodu podstavce umístí vysoce reliéfní obrazy bájných postav.

Obrázky jsou ilustrativní povahy a pro vytvoření kompozice přilákal Klodt v roce 1849 k práci slavného ilustrátora A. A. Agina.

Klodt přenesl postavy na podstavec a pečlivě zkontroloval obrazy s živou přírodou.

Práce na pomníku byly dokončeny v roce 1855.

Kritika památky[ | ]

Klodtovi byla vytýkána drobná vybíravost s cílem dosáhnout maximální realističnosti při zobrazování zvířat na vysokém reliéfu, autor byl upozorněn na to, že postavy v bajkách v představách čtenářů byly spíše alegorické než skutečné raky, psy, a lišky.

Navzdory této kritice potomci vysoce ocenili práci sochařů a pomník Krylova zaujal své právoplatné místo v historii ruského sochařství.

Památník knížete Vladimíra Kyjeva[ | ]

Práce vyvrcholily předložením projektu prezidentovi Císařské akademie umění v roce 1835.

Z neznámých důvodů byly práce na projektu na deset let pozastaveny.

V roce 1846 zemřel Demut-Malinovský, načež se vedení díla ujal architekt K. A. Ton.

Na konci téhož roku se objevují informace, že „Projekt byl přijat k realizaci“. Ton přepracoval projekt, za základ vzal skicu modelu Demut-Malinowski a navrhl podstavec v podobě vysokého věžovitého kostela v pseudobyzantském stylu.

Klodt v té době vedl slévárnu Akademie umění, byl pověřen odlitím pomníku do bronzu. Před litím musel reprodukovat malou figurku vyrobenou najednou Demutem-Malinovským v gigantickém měřítku pomníku.

Při provádění této práce je nevyhnutelné provést změny týkající se modelu.

Tyto rozdíly nelze posoudit, protože náčrt modelu se nedochoval.

Klodt udělal hodně práce na tváři sochy a dal jí výraz spirituality a inspirace.

Památník představuje bronzová socha 4,5 metru vysoký, upevněný na podstavci vysokém 16 metrů. Pomník je lakonický a přísný, patří k typickým příkladům ruského klasicismu. Kníže Vladimír je oděn do dlouhého splývavého pláště, v ruce má kříž, který rozprostírá nad městem.

Klodt se své práce zhostil velmi svědomitě, sochu převezl z Petrohradu do Kyjeva a velmi dobře si pro ni vybral místo: socha je vepsána do vysokohorské krajiny břehů Dněpru.

Památník Mikuláše I[ | ]

Památník k instalaci Izákovo náměstí v Petrohradě navrhl Auguste Montferrand v letech 1856-1859. Navrženo jako sjednocující centrum různých stylů architektonický soubor velká plocha mezi Mariinským palácem a katedrálou svatého Izáka.

	Objekt kulturní dědictví, objekt č. 7810032000 objekt č. 7810032000

Na návrhu pomníku pracovalo několik sochařů: sám Klodt vytvořil postavu císaře. Podstavec navrhli sochaři:

Vrcholem kompozice je jezdecká postava císaře. Původní skica vytvořená Klodtem představovala jezdce na klidně stojícím koni. Autor pomocí mimiky a gest plánoval reflektovat postavu císaře, tuto variantu však Montferrand zavrhl kvůli tomu, že nemohla sloužit původnímu účelu spojování prostorových celků.

Sochař vytvořil novou skicu. V něm, opouštěje myšlenku charakterizovat postavu, zobrazil koně v pohybu, spočívajícího pouze na zadním páru nohou. Proti svižné póze koně přitom stojí protáhlá ceremoniální postava císaře. Pro realizaci tohoto náčrtu sochař přesně vypočítal váhu celé jezdecké figury tak, aby stála a spočívala pouze na dvou opěrných bodech. Tuto možnost architekt přijal a ztělesnil ji v bronzu.

Technické zvládnutí provedení Herkulovský úkol- postavení koně na dva opěrné body. Pro jejich sílu si Klodt objednal železné podpěry z nejlepší továrny v Olonets (váží 60 liber, stojí 2000 rublů ve stříbře).

Hodnocení práce v sovětských dobách[ | ]

Katedrála Krista Spasitele v Moskvě[ | ]

UCHYTŘEJŠÍNIE Z NEPOSLUŠNÝCH

(k historii vzniku sousoší PK Klodta „Zkrocení koní“)

Při procházce centrální částí dobrovolně či nedobrovolně upoutají pozornost jejích návštěvníků sousoší koní s rádci, majestátní jak svou monumentalitou, tak velkolepým uměleckým provedením, na Koňském dvorku před Hudebním pavilonem, která zdobí severní část této architektonické památky. Tyto skupiny jsou výtvorem sochaře Pyotra Karlovicha Klodta, nám dobře známého z jeho vynikajících děl, z nichž nejznámější zdobí Velké divadlo v Moskvě (quadriga s Apollónem na frontě divadla) a Aničkovův most v St. Petrohrad. Historie vzniku Klodtových sousoší „Zkrocení koní“, které byly instalovány v r. polovina 19 století zde v Kuzminkách a na Aničkovském mostě není bez zajímavosti. Umění a politika se zde prolínají, historické události , mezilidské vztahy.Řekněte nám podrobně o Kuzminki - bývalé panství. Tento příběh je krásně prezentován v mnoha speciálních publikacích, včetně knih N. V. Rutmana „Procházka Kuzminki a Lyublino“ (M., 2002) a M. Korobka „Kuzminki-Lyublino“, jejichž úryvky jsou dostupné na internetu. Stručně se zde zmíním jen o některých událostech souvisejících s historií výskytu soch PK Klodta v Kuzminském parku. Koňský dvůr, kde jsou tyto sochy instalovány, byl postaven na břehu Horního rybníka již v době Stroganovů. Tehdy měl ale trochu jiný vzhled než teď. Zejména jeho tvar připomínal písmeno „P“, jehož základny nohou v podobě dvou křídel byly umístěny poblíž břehu rybníka a fasáda se zimní arénou byla na opačné straně, v příčce písmena „P“. Z palácové části usedlosti, nacházející se na druhé straně rybníka, byla tedy dobře viditelná vnitřní část nádvoří s letní venkovní arénou. V roce 1819 byl koňský dvůr panství Golitsyn zrekonstruován podle návrhu Domenica Gilardiho a A.A. Grigorieva, kteří křídla spojili s ozdobnými, v Kuzminkách - erb rodu Golitsynů. Prohlédněte si fotografii Litinové brány a kopii rytiny z výkresu Rakouský umělec

Zh.N. Rauch s vyobrazením brány najdete ve fotoeseji. Dodnes se v Kuzminkách dochovala další litinová dekorativní výzdoba - plastiky lvů na plotě mistrova nádvoří, krásné gryfy u vstupu na nádvoří, ploty v podobě litinových opěrných sloupků spojených masivními řetězy (dříve byly sloupy s řetězy umístěny po obou stranách podél 800metrové Lipové aleje, která vedla od Litinové brány ke knížecímu paláci). mezi studenty akademie s výplatou benefitů během let studia od Společnosti pro podporu umělců. Klodtovým prvním vážným dílem, které mu přineslo uznání a slávu, bylo šest koní pro vůz Vítězství v Narvě. triumfální brány v Petrohradě. Model vozu již vyřezal V. Demut-Malinovský a postavy koní připravil S.S.Pimenov, ale králi se koně nelíbili, navrhl, aby dva profesionální a již slavných sochařů , S.I.Galberg a B.I.Orlovský, ale tuto práci odmítli. A pak padla volba na prakticky neznámého P.K Klodta a Klodt dokázal všechny překvapit - on, který nikdy nepracoval s hlínou a sádrou, a s tak velkými postavami vytvořil modely čtyř koní, které se členům Komise líbily. . Byly odlity v Petrohradském slévárenském dvoře a instalovány na půdě brány Narva. A hned se ukázalo, že čtyři koně jsou málo; Klodt byl požádán, aby nahradil čtyřku šesti – a brzy, v roce 1834, byla práce dokončena a Brána Narva slavnostně otevřena. V důsledku toho v roce 1838 P.K Klodt získal titul akademika a byl jmenován profesorem sochařství na Akademii umění. Brzy dostal Klodt zakázku na sochy koní, které měly zdobit Admirality Boulevard mezi Admiralitou a Zimní palác, u výjezdu na Palácové náměstí. Návrhy soch a jejich umístění již byly schváleny králem. Myšlenka výběru místa pro sochy se však Klodtovi nelíbila a po opakovaných úvahách a procházkách po Petrohradu dospěl k závěru, že Foundry Dvor Vasilij Petrovič Ekimov a P.K Klodt dostali nabídku, aby vedli Foundry Dvor a sami odlévali bronzové sochy podle jím připravených modelů (ještě během studií na Akademii umění a krátce po absolutoriu studoval Pyotr Karlovich slévárenské umění z Ekimova, v této věci uspěl a neustále se v ní zdokonaloval). P.K Klodt tedy sám dohlížel na odlévání svých prvních dvou bronzových soch ze série „Zkrocení koní“. Kvůli omezenému času byl v době, kdy byl otevřen obnovený Aničkov most, druhý, podobný pár koní vyroben ze sádry a tónovaného bronzu. Bronzové skupiny byly instalovány na západní opěry mostu, na admirálském břehu Fontanka (kde nyní stojí), sádrové - na východní, tzn. na břehu řeky, z níž Něvskij pokračuje do stanice Moskovskij. Slavnostní otevření most s Klodtovými sochami se konal 20. listopadu 1841 za velkého davu obdivujícího publika. Fridrich Vilém IV).
Nepochybně jste si všimli vnější identity dvou bronzových sousoší instalovaných na Aničkovově mostě a litinových soch Kuzminského parku v Moskvě. V jedné z těchto skupin jsou i drobné rozdíly v drobných detailech (např. přikrývka z tygří kůže na kopii Petrohradu). Tyto rozdíly jsou pravděpodobně způsobeny potřebou vyrobit nové modely pro další odlitky soch. Svědčí také o neúnavném kreativním myšlení Petra Karlovicha při výrobě modelů a opakovaných odlitcích. *** O něco později byly kopie Klodtových soch „Zkrocení koní“ instalovány v Peterhofu a také ve Strelně (u Petrohradu) poblíž paláce hraběte Alexeje Fedoroviče Orlova. Během Velké Vlastenecká válka palác byl z velké části zničen a Klodtova sousoší byla ukradena.

O berlínských kopiích jsem se dozvěděl z publikace Eleny Lopushanské „Aničkovský most „Krotitelé koní“ a historii jejich putování. Zejména E. Lopushanskaya v této publikaci připravované v Düsseldorfu píše: „Krotitelům koní se ve válce nic nestalo a krátce před jejím koncem byli demontováni z podstavců u paláce, nyní se nacházejí v Kleist-parku u Postupimské ulice (Potsdamer Strasse) v Západním Berlíně před bývalou budovou Kontrolní rady čtyř spojeneckých mocností jsou sochy ve velmi dobrém stavu a po rekonstrukci paláce zaujmou své původní místo.“
*** Ve svém komentáři k tomuto článku čtenářka Anastasia Yagodina připomněla, že dvě kopie Klodtových soch odlitých jeho vnukem zdobily Begovaya Alley v Moskvě, po které jsme se blížili k moskevskému hipodromu. A teď ji „zdobí“, ačkoli z uličky nezbylo téměř nic a poblíž prochází třetí moskevský dopravní okruh. V tomto komentáři Anastasia také poskytla odkaz, pomocí kterého se jí podařilo na internetu najít starou fotografii pořízenou v roce 1909 na začátku Begovaya Alley s Klodtovými sochami. Ostatně v letech 1899-1900. K.A. Klodt, vnuk P.K Klodta, spolu se sochařem S.M Volnukhinem (autorem moskevského pomníku prvního tiskaře Ivana Fedorova) zde instalovali dvě sochy, odlité podle skic P.K. Na výše uvedené fotografii můžete vidět, že se jedná o kopie stejných dvou jezdeckých soch, které byly instalovány poblíž Jezdeckého dvora v Kuzminském parku.*** Jméno Petra Karlovicha Klodta je našim současníkům dobře známé nejen ze soch „Zkrocení koní“ a již zmíněné kvadrigy s Apollónem na budově Velké divadlo v Petrohradě, sochy svatého Vladimíra v Kyjevě. Posledním z jeho velkých děl je pomník jeho patrona, císaře Mikuláše I. Petrohradského. Ale historie těchto a dalších děl P.K. Klodta je tématem nezávislých příběhů. *** P.K. Klodt zemřel 8. (20. listopadu) 1867 na svém panství na panství Halala ve Finsku. Smrt ho dostihla, když dělal to, co miloval – vyřezával figurky zvířat. Pohřeb se konal v Petrohradě na smolenském luteránském hřbitově. V roce 1936 byly ostatky sochaře na znamení uznání a úcty jeho potomků znovu pohřbeny v nekropoli uměleckých mistrů na Tichvinském hřbitově v lávře Alexandra Něvského. Zároveň byl nad hrobem velkého sochaře instalován nový náhrobek.

Poznámka: Viz také fotoesej Jedna z nejkrásnějších a nejfotografovanějších sochařských kompozic v,. Mnoho lidí zná most přes Fontanku, ale málokdo ví, odkud se vzali čtyři obří koně s krotiteli. Skladba se jmenuje „Krotitelé koní“ a je tomu tak už dlouho vizitka

Petrohrad.

Sochy zhotovil v 19. století P. K. Klodt, jehož díla byla všeobecně známá. Na příkaz Mikuláše I. odlil v roce 1841 koně vedené mladými muži, aby ozdobili Něvské nábřeží. Jeho koně však našli jiné využití a byli brzy převezeni ze slévárny Vasiljevského ostrova do Fontanky. Nejprve to byly dvě bronzové sochy a další dvě byly sádrové, ale sochař rychle vytvořil jejich bronzové kopie, které zdobily východní břeh řeky.

Osud Klodtových soch byl však proměnlivý. Záhy se Mikuláš I. rozhodl tyto postavy předat pruskému králi Fridrichu Vilémovi, a tak byly převezeny do Berlína. Poté Klodt vytvořil nové figurky mladých mužů a koní, ale staly se také dárkem, tentokrát pro sicilského krále. Podivný osud „koní“ donutil sochaře znovu se podívat na téma dobývání přírody člověkem. Do roku 1850 vytvořil sousoší, ve kterém čtyři obrazy symbolizovaly fáze zkrocení koně. První exponát ukazuje atleta, jak drží vzpínajícího se koně a bere ho za uzdu. Druhý exponát demonstruje boj mezi zvířetem a člověkem. Ve třetí soše kůň téměř utekl a mladík je poražen a leží na zemi. A konečně, ve čtvrtém, sportovec stále dobývá rytíře. Tak vynikající sochař

Je známo, že při slavnostním otevření mostu přátelsky poplácal sochaře po rameni a řekl tato slova: "No, Klodte, děláš koně lepší než hřebec!" Nejbližší stanice metra k atrakcím je Gostiny Dvor.