Co je zajímavého na výmarském období Bachova života. Životopis Johanna Sebastiana Bacha

Vynikající německý skladatel, varhaník a cembalista Johann Sebastian Bach se narodil 21. března 1685 ve městě Eisenach v Durynsku v Německu. Patřil k rozsáhlé německé rodině, jejíž většina členů byla po tři století profesionálními hudebníky v Německu. Johann Sebastian získal základní hudební vzdělání (hra na housle a cembalo) pod vedením svého otce, dvorního hudebníka.

V roce 1695, po smrti svého otce (matka zemřela dříve), byl chlapec přijat do rodiny jeho staršího bratra Johanna Christopha, který sloužil jako kostelní varhaník v kostele sv. Michala v Ohrdrufu.

V letech 1700-1703 studoval Johann Sebastian na církevní pěvecké škole v Lüneburgu. Během studií navštívil Hamburk, Celle a Lubeck, aby se seznámil s tvorbou slavných hudebníků své doby a novou francouzskou hudbou. Během stejných let napsal svá první díla pro varhany a klavír.

V roce 1703 působil Bach ve Výmaru jako dvorní houslista, v letech 1703-1707 jako kostelní varhaník v Arnstadtu, poté v letech 1707 až 1708 v kostele Mühlhasen. Jeho tvůrčí zájmy se tehdy soustředily především na hudbu pro varhany a klavír.

V letech 1708-1717 sloužil Johann Sebastian Bach jako dvorní hudebník u vévody z Výmaru ve Výmaru. V tomto období vytvořil četná chorálová preludia, varhanní tokátu a fugu d moll a passacagliu c moll. Skladatel napsal hudbu pro klavír a více než 20 duchovních kantát.

V letech 1717-1723 Bach sloužil u vévody Leopolda z Anhalt-Köthenu v Köthenu. Vznikly zde tři sonáty a tři partity pro sólové housle, šest suit pro sólové violoncello, anglické a francouzské suity pro klavír a šest braniborských koncertů pro orchestr. Zvláště zajímavá je sbírka „The Well-Tempered Clavier“ - 24 preludií a fug, psaných ve všech tóninách a v praxi dokládajících přednosti temperovaného hudebního systému, o jehož schválení se vedly ostré diskuse. Následně Bach vytvořil druhý díl The Well-Tempered Clavier, sestávající rovněž z 24 preludií a fug ve všech tóninách.

V Köthenu byla zahájena tvorba „Zápisníku Anny Magdaleny Bachové“, která obsahuje spolu s hrami různých autorů pět ze šesti „Francouzských apartmá“. Během stejných let vznikly „Malá preludia a fugetty, chromatická fantazie a fuga“ a další klávesová díla. V tomto období napsal skladatel řadu světských kantát, z nichž většina se nedochovala a dostaly druhý život s novým, duchovním textem.

V roce 1723 byly v kostele sv. Tomáše v Lipsku provedeny jeho „Svatojanské pašije“ (vokálně-dramatické dílo na základě textů evangelia).

V témže roce získal Bach místo kantora (regenta a učitele) v kostele svatého Tomáše v Lipsku a škole při tomto kostele.

V roce 1736 obdržel Bach od drážďanského dvora titul královského polského a saského kurfiřtského dvorního skladatele.

Během tohoto období dosáhl skladatel vrcholu svého mistrovství a vytvořil nádherné ukázky v různých žánrech - duchovní hudba: kantáty (dochovalo se jich asi 200), Magnificat (1723), mše, včetně nesmrtelné "Vysoké mše" h moll (1733). ), "Matoušské pašije" (1729); desítky světských kantát (mezi nimi komiks „Káva“ a „Sedlák“); díla pro varhany, orchestr, cembalo, mezi posledně jmenované - "Árie s 30 variacemi" ("Goldbergovy variace", 1742). V roce 1747 napsal Bach cyklus her „Hudební obětiny“, věnovaný pruskému králi Fridrichu II. Posledním skladatelovým dílem bylo Umění fugy (1749-1750) - 14 fug a čtyři kánony na jedno téma.

Johann Sebastian Bach je významnou osobností světové hudební kultury, jeho dílo představuje jeden z vrcholů filozofického myšlení v hudbě. Volně protínající rysy nejen různých žánrů, ale i národních škol, vytvořil Bach nesmrtelná mistrovská díla, která stojí nad časem.

Na konci 40. let 18. století se Bachův zdravotní stav zhoršil a zvláště ho znepokojovala náhlá ztráta zraku. Dvě neúspěšné operace šedého zákalu skončily úplnou slepotou.

Poslední měsíce svého života strávil v temné místnosti, kde složil poslední chorál „Stojím před Tvým trůnem“ a diktoval jej svému zetě, varhaníkovi Altnikolovi.

28. července 1750 zemřel v Lipsku Johann Sebastian Bach. Byl pohřben na hřbitově u kostela sv. Kvůli chybějícímu pomníku se jeho hrob brzy ztratil. V roce 1894 byly ostatky nalezeny a znovu pohřbeny v kamenném sarkofágu v kostele sv. Jana. Poté, co byl kostel zničen bombardováním během 2. světové války, byl jeho popel uchován a znovu pohřben v roce 1949 v kněžišti kostela sv. Tomáše.

Za svého života byl slavný Johann Sebastian Bach, ale po skladatelově smrti byly jeho jméno a hudba zapomenuty. Zájem o Bachovo dílo se objevil až koncem 20. let 19. století, v roce 1829 uspořádal skladatel Felix Mendelssohn-Bartholdy v Berlíně provedení Matoušových pašijí. V roce 1850 vznikla Bachova společnost, která se snažila identifikovat a vydat všechny skladatelovy rukopisy – za půl století vyšlo 46 svazků.

Prostřednictvím Mendelssohna-Bartholdyho byl v roce 1842 v Lipsku postaven první Bachův pomník před budovou staré školy u kostela sv. Tomáše.

V roce 1907 bylo otevřeno Bachovo muzeum v Eisenachu, kde se skladatel narodil, a v roce 1985 v Lipsku, kde zemřel.

Johann Sebastian Bach byl dvakrát ženatý. V roce 1707 se oženil se svou sestřenicí Marií Barbarou Bachovou. Po její smrti v roce 1720 se skladatel v roce 1721 oženil s Annou Magdalenou Wilken. Bach měl 20 dětí, ale jen devět z nich přežilo svého otce. Skladateli se stali čtyři synové - Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784), Carl Philipp Emmanuel Bach (1714-1788), Johann Christian Bach (1735-1782), Johann Christoph Bach (1732-1795).

Materiál byl připraven na základě informací RIA Novosti a otevřených zdrojů

VE WEIMARU

Sebastian měl možnost navštívit palác Wilhelma Ernsta Saxe-Weimar, když sloužil na Červeném zámku.

Vévoda, již starší, byl považován za osvíceného vládce. Avšak bez ohledu na to, jak pilně sloužili úředníci, vydírání od jejich poddaných nedovolilo vévodovi vyrovnat se v lidumilnosti bohatým dvorům feudálního Německa. Nezval zahraniční umělce a byl hrdý na svou záštitu nad německými umělci. Bylo to levnější. Vévoda miloval varhanní hudbu a udržoval malý orchestr, což zavazovalo hudebníky v kapli, aby také vystupovali jako zpěváci. Podle starého zvyku se neštítil oblékat je ve dnech slavností do kostýmů haiduků a cestujících lokajů a někteří muzikanti si poradili i s kuchařskými povinnostmi. Taková svévole nikoho nepřekvapila. A sloužící muzikanti rezignovali na rozmary svého dobrodince. Vévoda je relativně dobře zaplatil. Mezi muzikanty byli vynikající, kteří uměli hrát na více nástrojů. Kapellmeister Johann Samuel Drese, pokročilý ročník, se klidně spoléhal na soudržnost svého malého orchestru o dvaceti lidech. Objevený mladý houslista, cembalista a varhaník v kapli rychle zakořenil. Pomocný kapelník, jeho syn, byl málo schopný, takže starý Drese viděl v Bachovi dobrou pomoc při vedení orchestru.

O prvních čtyřech letech Sebastianova života ve Výmaru se k nám nedostaly téměř žádné informace. Je zřejmé, že kromě výletu do Mühlhausenu během těchto let neopustil Výmar. Brzy po přestěhování sem, koncem prosince 1708, porodila Maria Barbara dceru Katharinu Dorotheu. Mladý otec byl samozřejmě potěšen, ale podle dlouholeté rodinné tradice německých řemeslníků všech dílen vzbudilo narození synů, zejména prvorozených, v otcích skutečnou hrdost - měli v díle pokračovat jejich otců, jim byla předána tajemství řemesla, ať už šlo o rodinu mechaniků, kožešníků nebo hudebníků.

22. listopadu 1710 se stejná událost stala v rodině Bachů: Maria Barbara dala Sebastianovi své první dítě, Wilhelm Friedemann. Uplynou dva roky - do rodiny se narodí dvojčata, která však zemřou v kojeneckém věku; o rok později, v březnu 1714, se měl narodit další syn, Carl Philip Emmanuel. A o rok později měla Maria porodit třetího syna, Johanna Gottfrieda Bernarda. Sebastian v červnu 1715 bude sám šestý.

Výmar byl hlavní město Durynska, docela živé. Ale ještě to nebyl slavný Výmar – město poezie, město Goetha a Schillera, které vstoupilo do dějin německé kultury v éře „Sturm und Drang“. Kořeny kultury v tomto městě však byly již dlouho posíleny. Mechové dlaždice na starých výmarských domech, gotické zdi budov byly pamatovány ještě z Lutherových dob. Pro Sebastiana Bacha byl Výmar drahý památce Luthera a možná také Heinricha Schutze, jehož díla studoval v raném mládí.

Výmar byl předurčen stát se městem Johanna Sebastiana Bacha. V horkých letních dnech byla mladá rodina dvorního hudebníka spolu s dalšími měšťany viděna procházet se v lese za výspou. jak často? Život skladatele-varhaníka se před námi jeví tak intenzivně plodný, že je těžké i sluchem a myšlením pochopit vše, co Sebastian Bach ve výmarských letech vytvořil. Díla mladého skladatele, komponovaná právě ve Výmaru, jeho současníci nedoceňují, jsou velkým, trvalým, zralým Bachem.

Posluchači naší doby, zapletení do světa jeho varhanní hudby, zprvu těžko uvěří, že většinu koncertních programů tvoří díla skladatelova mládí. Koncertní síň je naplněna zvuky varhan; jakákoli kritická myšlenka ustoupí; Stoústý nástroj vykládá majestátní myšlenky, které uchvacují naše uši, srdce a vědomí. Kousek po kousku fantazie nevyhnutelně kreslí obraz „starého Bacha“, známého z běžných portrétů, v paruce a přísné košilce; objevuje se obraz muzikanta s těžkým životem, otce mnoha dětí, unaveného bojem s církví a měšťansko-byrokratickou rutinou.

Představte si to překvapení, když se z notografické příručky posluchač bez zkušeností se skladatelovou biografií dozví, že většina těchto slavných děl byla vytvořena ve věku 23 až 30 let!

Bachův hudební světonázor se dokonale promítl do jeho varhanních děl. Varhanní hudba nejvíce reagovala na filozofické, morální a poetické aspirace té doby. Varhany byly nástrojem Bachova myšlení, stejně jako klavír byl Chopinův, orchestr byl Beethovenův; „Bach myslel varhany“ - tato fráze se nachází v mnoha knihách o Bachovi a my ji nenecháme stranou. Ale je potřeba upozornění. Bach za svůj život složil více děl pro klavír než pro varhany. Také přemýšlel jako klávesnice. Jeho genialita je natolik všeobjímající, že není možné redukovat jeho hudební myšlení pouze nebo primárně na varhanní umění. Bach byl umělec a myslitel polyfonie – to je jeho obecnější charakteristika jako skladatele a hudebníka. Jeho hlavním uměleckým úkolem je zdokonalování polyfonie ve všech hudebních žánrech.

Během prvních let svého života ve Výmaru sloužil Johann Sebastian jako vévodův varhaník. Proto se pak varhany staly nástrojem jeho polyfonního umění.

Všemocný nástroj, varhany nahradily skladatele a interpreta orchestrem, klavírem a dokonce i sborem se sólovými hlasy. Stovky dýmek jsou spojeny do skupin registrů. Na rozdíl od jiných nástrojů mají varhany rejstříky, které jsou rozlišitelné podle témbru; Trubky registru mají stejné zabarvení a různé výšky tónu. Desítky, stovky registrů. Svou bohatou zvukovostí a pestrostí barev byly varhany mimo srovnání s jinými nástroji. Rozdíly byly mezi čistě varhanními zvuky a hlasy zabarvenými do témbrů smyčcových a dřevěných dechových nástrojů: housle, gamba, kontrabas, hoboj, flétna, fagot. Ozývaly se hlasy, které připomínaly žesťové nástroje, dokonce i perkuse, jako je zvuk tympánů. A zabarvení lidských hlasů; Podobnost lidského hlasu ve varhanním zvuku se latinsky dlouho nazývala: vox humana, další rejstřík se nazýval „andělský hlas“ - vox angelica.

Ve Výmaru hrál Bach na varhany palácového kostela. Byl to kostel s podivnou architekturou. Vysoký, třípatrový, měl v oltáři konstrukci v podobě podlouhlého jehlanu zužujícího se ke stropu. Farníci svým dobrosrdečným způsobem nazvali tuto stavbu oltáře „cestou do království nebeského“. Varhany tohoto kostela, i když měly málo rejstříků, byly vynikajícím nástrojem.

Výmar v Bachově době ještě nebyl „německými Athénami“, ale zdá se, že zde Sebastian během všech let putování pociťoval méně duchovní osamělosti než v kterémkoli jiném městě.

V kapli sloužili zdatní hudebníci.

Vzdálený příbuzný Sebastiana z matčiny strany, jeho vrstevník, performer, skladatel, hudební teoretik Johann Walter, žil ve Výmaru. Následně se velmi proslaví svými díly, zejména „Hudebním lexikonem“, kde podává informace o několika Bachech, samozřejmě, ao Johannu Sebastianovi.

Walter, rodák z Erfurtu, vystudoval tamní univerzitu, studoval filozofii a práva. V osmnácti letech působil jako varhaník ve svém rodišti. Ještě než mu bylo dvacet, vyšly jeho „Návody na skládání hudby“. Walter postupně připravoval svůj Lexikon a dopisoval si s hudebními teoretiky a skladateli. Erudovaný mladý vědec ocenil virtuózní zručnost svého příbuzného, ​​právě s ním Sebastian cestoval do Mühlhausenu, jeho přítel mu asistoval při jeho vystoupení a byl svědkem uměleckých úspěchů varhaníka.

Walter sloužil jako hudebník v městském kostele ve Výmaru; byly tam varhany s více rejstříky než v palácovém chrámu, takže možná Sebastian cvičil na tento nástroj a Walter byl někdy prvním a jediným posluchačem nových preludií, fug, tokát a fantazií svého přítele z Německa, Itálie a dalších zemí se zabýval jejich přepracováním, každý ve svém duchu. Byla to fascinující soutěž v umění polyfonie, čas dal takovým Bachovým dílům plnou přednost: jeho přepisy koncertů a děl jiných žánrů být bohatší, vitálnější v h moll na téma italského skladatele, Bachova staršího současníka, Corelliho (579) v originále rozvinul téma v interpretaci pro varhany do 102 taktů. Bach psal klávesová a instrumentální orchestrální díla - která vytvořil na radu svého přítele.

Walter předčil svého přítele v učení. Využil výmarskou knihovnu a v úvodu „Hudebního lexikonu“ s vděčností připomněl „informace o hudbě a hudebních postavách“, které „mohl získat z vynikající knihovny města Výmaru“. S Bachem mohl hodně sdílet.

Kamarádi se znali doma. Sebastian se stal kmotrem Walterova syna. Během hodin živých rozhovorů si skladatelé vyměňovali hudební témata a nabízeli si navzájem složité formy jejich rozvíjení. Je spolehlivě známo, že si v létě 1713 vyměnili „tajemné kánony“. Takové kánony byly zapsány v notách pro jeden hlas. Okamžiky a intervaly vstupu dalších hlasů museli uhodnout sami účinkující. Zachovalo se dokonce jedno datum: Bach přinesl Walterovi 2. srpna svůj důmyslný odpovědní kánon.

Přátelé si ze sebe dělali legraci. Sebastian všechny ohromil svým volným čtením her jakékoli obtížnosti. Nebránil se tomu být na to hrdý. Jednoho dne se Walter rozhodl zahrát si na Bacha žert. Složil velmi složitou etudu a notovou knihu nasadil na klavichord. Dnes očekával hosta. Sebastian vstoupil do kanceláře v dobré náladě a ze zvyku se hned vrhl ke klavichordu. Walter pod záminkou, že se postará o snídani, odešel z pokoje, ale začal hosta sledovat škvírou ve dveřích. Sebevědomě usedl k nástroji, aby zahrál neznámou skladbu. Zazněly úvodní fráze – a pak došlo k výpadku. Nový pokus – opět rozpačitý. Walter viděl Sebastianovu protáhlou tvář a nervózní pohyby rukou. Nevydržela jsem to a za dveřmi jsem se rozesmála. Bach pochopil majitelův vtip. Chytře a vědecky vymyšlené cvičení nepodlehlo jeho rukám!

Jmenujme dalšího Bacha a příznivce z výmarské éry - skromného, ​​vzdělaného filologa, asistenta rektora gymnázia Johanna Matthiase Geonera. Gesner, horlivý milovník hudby, často poslouchal Sebastianovy varhany a hru na klávesy; obdivoval mladého virtuosa s obdivem. Zapamatujme si, čtenáři, toto jméno: Gesner.

Jeho školní přítel Georg Erdmann navštívil Výmar více než jednou a navštívil Sebastianovu rodinu. Ochotně zazpíval árie, které kdysi zpívali v Ohrdrufu a Luneburgu. Vzpomněl jsem si i na pohřby ctihodných měšťanů, kdy jim, sboristům, platili almužny. Erdman při domácím poslechu hry na cembalo ocenil Sebastianovo umělecké mistrovství na varhany. Sám si ale zvolil byrokratickou dráhu. A proto rozhovor o hudbě ochotně proměnil v příběh o výhodách služby u dvorů jiných evropských mocností. Třeba s tím ruským. Císař Petr ochotně přijímá do svých služeb užitečné a znalé lidi. On sám, Erdman, by považoval za velký úspěch vstoupit do služeb ruské vlády: plat je tam nesrovnatelně vyšší než v německých knížectvích... Sebastiánův spolužák dosáhne svého, ale bohužel mu bude krátká paměť , a v těžké chvíli Bachova života Erdman nepodá pomocnou ruku svému soudruhovi z lycea... Ve Výmaru se setkali jako přátelé, ačkoli Erdmannovi byli cizí a Bachovo horlivé hledání v umění polyfonie bylo nepochopitelné. Bach, který nebyl silný ve verbálním uvažování, raději vyjadřoval své srdečné podněty a myšlenky adresované přátelům v notovém záznamu, ve zvucích varhan nebo cembala. Walter dokonce přerušil své projevy a dal přednost improvizacím svého přítele.