Stručný rozbor příběhu Temné uličky. Charakteristika cyklu „Temné uličky“

Téma lásky v literatuře našlo své nejúplnější odhalení v cyklu příběhů A. Bunina “ Temné uličky" Celý cyklus se skládá z třiceti osmi příběhů. Všechny příběhy sbírky spojuje téma nešťastné lásky. Ve svých příbězích projevuje lásku otevřeně a odvážně. Buninova láska je v jistém smyslu zločinná, překračuje normy, přesahuje hranice všedního dne. V jeho díle je láska zvláštní syntézou ducha a těla.

Duch je vysoký a krásná láska, který proniká dušemi a spojuje je mezi sebou. A láska k tělu, jinými slovy, tělesné rozkoše. Taková láska přináší pouze fyzické potěšení. Jako příklad si pojďme analyzovat Buninův příběh „Temné uličky“.

Příběh „Temné uličky“ napsal Bunin v exilu pod vlivem básně „ Obyčejný příběh" Děj je založen na setkání dvou starších lidí po mnoha letech odloučení. Přesněji řečeno, příběh hovoří o třiceti letech.

Od jejich dob poslední schůzka Už uplynul celý život, který žili odděleně. Nikolaj Alexandrovič v mládí opustil Naděždu, která později dostala svobodu a stala se majitelkou hostince.

Setkání hlavních postav vyvolává celou smršť pocitů, vzpomínek a zážitků. Po rozhovoru s Naděždou Nikolaj Alexandrovič chápe, že minulost nelze vrátit. Brzy odchází. Když odchází, uvědomuje si, že kdyby tuto služku neopustil, mohl by mít šťastnou rodinu.

Kompozici příběhu lze tedy rozdělit do tří kompozičních částí: hrdinův příjezd do hostince, schůzka bývalí milenci, úvahy o cestě po setkání.

První částí díla je epizoda ukazující setkání milenců, jak se navzájem poznávají. Tato epizoda ukazuje portrétní charakteristika hrdiny. Ukazuje se i sociální rozdíl mezi postavami.

Druhá část práce je hlavní částí. Zde vidíme popis pocitů, emocí a prožívání postav. Sociální omezení jsou zahozena. Nyní si hrdinové navzájem nevypadají jako majitel hotelu a voják, ale jako zamilovaný muž a žena. Tato část vám umožní lépe poznat postavy. Autor nám názorně ukazuje, jaký vztah k této lásce mají hrdinové. Naděžda nebyla nikdy vdaná, zachránila se pro svého milence. A Nikolaj se oženil s jinou ženou a byl jí oddaný, stejně jako ho zradil jeho syn.

Třetí částí díla je odchod Mikuláše. Důležité pro něj společenských norem kterou nemůže zanedbat. Zároveň ho ale trápí myšlenka, že jeho život mohl být mnohem lepší, kdyby zůstal s ní.

Všechny Buninovy příběhy jsou prostoupeny nešťastnou láskou, která se vymyká běžnosti. Ať už je to upřímná láska nebo jen vášeň, vždy je nešťastná. Hrdinové příběhů jsou nuceni se z toho či onoho důvodu rozejít. Může to být rozdíl ve společenských vrstvách, věku nebo prostě nucené oddělení. Tak či onak podle Bunina láska zůstává dramatem a někdy i tragédií.

Efektivní příprava na Jednotnou státní zkoušku (všechny předměty) - začněte se připravovat

Aktualizováno: 29. 10. 2017

Pozor!
Pokud si všimnete chyby nebo překlepu, zvýrazněte text a klikněte Ctrl+Enter.
Tím poskytnete projektu i ostatním čtenářům neocenitelné výhody.

děkuji za pozornost.

Série příběhů s názvem „Temné uličky“ je věnována věčnému tématu jakéhokoli druhu umění – lásce. O „temných uličkách“ se mluví jako o jakési encyklopedii lásky, která obsahuje nejrozmanitější neuvěřitelné příběhy o tomto skvělém a často rozporuplném pocitu.

A příběhy obsažené v Buninově sbírce jsou ohromující svými rozmanitými zápletkami a mimořádným stylem, jsou hlavními pomocníky Bunina, který chce ztvárnit lásku na vrcholu citů, tragickou, ale proto dokonalou.

Charakteristika cyklu „Temné uličky“

Právě frázi, která sloužila jako název sbírky, převzal spisovatel z básně N. Ogareva „Obyčejný příběh“, která je věnována první lásce, která nikdy neměla očekávané pokračování.

V samotné sbírce je příběh se stejným názvem, ale to neznamená, že tento příběh je hlavní, ne, tento výraz je zosobněním nálady všech příběhů a příběhů, společný neuchopitelný význam, průhledný , téměř neviditelné vlákno spojující příběhy mezi sebou.

Zvláštností série příběhů „Temné uličky“ lze nazvat okamžiky, kdy láska dvou hrdinů z nějakého důvodu nemůže pokračovat. Často kat vášnivé pocity Buninovými hrdiny se stávají smrt, někdy nepředvídané okolnosti nebo neštěstí, ale hlavně se nikdy nesmí naplnit láska.

Toto je klíčový koncept Buninovy myšlenky pozemská láska mezi těmi dvěma. Chce ukázat lásku na jejím vrcholu, chce zdůraznit její skutečné bohatství a nejvyšší hodnotu, skutečnost, že se nemusí proměňovat v životní okolnosti jako svatba, manželství, společný život...

Ženské obrázky „Temných uliček“

Zvláštní pozornost by měla být věnována neobvyklým ženským portrétům, na které jsou „Temné uličky“ tak bohaté. Ivan Alekseevič maluje obrazy žen s takovou grácií a originalitou, že portrét ženy každý příběh se stává nezapomenutelným a skutečně zajímavým.

Buninova dovednost spočívá v několika přesných výrazech a metaforách, které čtenáři okamžitě vykreslují obraz popsaný autorem s mnoha barvami, odstíny a nuancemi.

Příběhy „Rusya“, „Antigona“, „Galya Ganskaya“ jsou ukázkovým příkladem různých, ale světlé obrázky ruská žena. Dívky, jejichž příběhy vytvořil talentovaný Bunin, se částečně podobají milostným příběhům, které zažívají.

Dá se říci, že klíčová pozornost spisovatele je zaměřena právě na tyto dva prvky cyklu příběhů: ženy a láska. A milostné příběhy jsou stejně intenzivní, jedinečné, někdy fatální a svévolné, někdy tak originální a neuvěřitelné, že je těžké jim uvěřit.

Mužské postavy v „Temných uličkách“ mají slabou vůli a neupřímnost, a to také určuje osudový průběh všech milostných příběhů.

Zvláštnost lásky v „Temných uličkách“

Příběhy „Temných uliček“ odhalují nejen téma lásky, ale odhalují hlubiny lidské osobnosti a duše a samotný pojem „láska“ se objevuje jako základ tohoto těžkého a ne vždy šťastného života.

A láska nemusí být vzájemná, aby přinesla nezapomenutelný zážitek, láska se nemusí proměnit v něco věčného a neúnavně trvajícího, aby člověka potěšila a udělala šťastným.

Bunin prozíravě a rafinovaně ukazuje pouze „okamžiky“ lásky, kvůli kterým stojí za to zažít všechno ostatní, pro které stojí za to žít.

Příběh "Čisté pondělí"

příběh" Čisté pondělí“ – to je záhadné a ne úplně jasný příběh láska. Bunin popisuje dvojici mladých milenců, kteří se k sobě, zdá se, ideálně hodí, ale háček je v tom, že vnitřní světy nemají nic společného.

Obraz mladík jednoduché a logické a obraz jeho milované je nedosažitelný a složitý a zaráží její vyvolenou svou nekonzistencí. Jednoho dne řekne, že by chtěla jít do kláštera, a to v hrdinovi vyvolá naprosté zmatení a nepochopení.

A konec této lásky je stejně složitý a nepochopitelný jako samotná hrdinka. Po sblížení s mladíkem ho tiše opustí, pak ho požádá, aby se na nic neptal, a brzy zjistí, že odešla do kláštera.

Rozhodla se o Čistém pondělí, kdy došlo k intimním vztahům mezi milenci a symbol tohoto svátku je symbolem její čistoty a trápení, kterých se chce zbavit.

Potřebujete pomoci se studiem?

Předchozí téma: Tolstoj „Uprostřed hlučné koule“: téma, kompozice, snímky, historie
Další téma: Kuprin „Granátový náramek“: obsah a téma lásky v příběhu

Příběh „Temné uličky“ otevírá snad nejslavnější Buninův cyklus příběhů, který dostal svůj název podle tohoto prvního, „titulního“ díla. Je známo, jakou důležitost přikládal spisovatel počátečnímu zvuku, prvnímu „notu“ vyprávění, jehož zabarvení mělo určovat celou zvukovou paletu díla. Jakýmsi „začátkem“, který vytváří zvláštní lyrickou atmosféru příběhu, byly věty z básně N. Ogareva „Obyčejný příběh“:

Bylo nádherné jaro
Seděli na břehu
Byla v nejlepších letech,
Jeho knír byl sotva černý.
Všude kolem kvetly šarlatové šípky,
Byla tam alej tmavých lip...

Ale jako vždy u Bunina je „zvuk“ neoddělitelný od „obrazu“. Jak napsal v poznámkách „The Origin of My Stories“, když začal pracovat na příběhu, představoval si „nějaký druh velké silnice, trojku zapřaženou za tarantas a podzimní špatné počasí“. K tomu musíme přidat literární impuls, který také sehrál svou roli: Bunin pojmenoval L.N.’s „Resurrection“ jako takové. Tolstoj, hrdinové tohoto románu - mladý Něchlyudov a Kaťuša Maslova. To vše se ve spisovatelově fantazii spojilo a zrodil se příběh o ztraceném štěstí, nezvratnosti času, ztracených iluzích a moci minulosti nad člověkem.

Setkání hrdinů, které kdysi v mládí spojili vášnivci milující pocit, se odehrává o mnoho let později v nejobyčejnějším, možná dokonce nepopsatelném prostředí: na bahnité cestě, v hostinci na velké cestě. Bunin nešetří „prozaickými“ detaily: „tarantas pokrytý bahnem“, „jednoduchí koně“, „ocasy svázané z rozbředlého sněhu“. Ale portrét přijíždějícího muže je podán podrobně, jasně navržený tak, aby vzbudil sympatie: „štíhlý starý voják“ s černým obočím, bílým knírem a oholenou bradou. Jeho vzhled vypovídá o vznešenosti a jeho přísné, ale unavený pohled kontrastuje s živostí jeho pohybů (autor si všímá, jak „vyhodil“ nohu z tarantasu a „vyběhl“ na verandu). Bunin chce v hrdinovi jednoznačně zdůraznit kombinaci živosti a zralosti, mladistvosti a vyrovnanosti, což je pro obecný plán příběh zapletený do touhy střetnout minulost a přítomnost, zapálit jiskru paměti, která se rozzáří jasné světlo minulost se spálí, změní se v popel, co existuje dnes.

Spisovatel výklad záměrně protahuje: ze tří a půl stránek věnovaných příběhu zabírá téměř jednu stránku „úvod“. Kromě popisu bouřlivého dne, vzhledu hrdiny (a zároveň podrobného popisu vzhledu kočího), který je doplněn o nové detaily, jak se hrdina osvobozuje ze svrchního oděvu, obsahuje také podrobné charakteristiky místnosti, kde se návštěvník ocitl. Navíc je refrén tohoto popisu známkou čistoty a upravenosti: čistý ubrus na stole, čistě umyté lavice, nedávno vybílená kamna, nový obrázek v rohu... Autor to zdůrazňuje, neboť je známo, že majitelé ruských hostinců a hotelů nebyli příliš uklizení a stálým rysem těchto míst byli švábi a matná okna pokrytá mouchami. Proto nás chce upozornit na téměř unikátní způsob, jakým tuto provozovnu udržují její majitelé, respektive, jak se brzy dozvíme, její paní.

Ale hrdina zůstává lhostejný prostředí, i když později si všimne čistoty a upravenosti. Z jeho chování a gest je patrné, že je podrážděný, unavený (Bunin už podruhé používá přídomek unavený, nyní ve vztahu k celému vzhledu přijíždějícího důstojníka), možná nepříliš zdravý (“bledá, hubená ruka”) , a je nepřátelský ke všemu, co se děje (“ „nepřátelsky“ nazývá vlastníky), duchem nepřítomný („nepozorně“ odpovídá na otázky hostesky, která se objevila). A jen nečekaná adresa této ženy k němu: „Nikolai Alekseevich,“ jako by se probudil. Ostatně předtím se jí na otázky ptal čistě mechanicky, bez přemýšlení, i když se mu podařilo mrknout na její postavu, všiml si zaoblených ramen, lehkých nohou v obnošených tatarských botách.

Sám autor jakoby kromě „nevidoucího“ pohledu hrdiny podává mnohem ostřejší, nečekanější, šťavnatější portrét ženy, která vstoupila: nepříliš mladá, ale přesto krásná, podobná cikánce, baculaté, ale ne s nadváhou, žena. Bunin se záměrně uchýlí k naturalistickým, téměř antiestetickým detailům: velká prsa, trojúhelníkový, jako husa, břicho. Ale antiestetika obrazu je „odstraněna“: ňadra jsou skryta pod červenou halenkou (drobná přípona má zprostředkovat pocit lehkosti) a žaludek je skrytý černou sukní. Obecně platí, že kombinace černé a červené v oblečení, chmýří nad rtem (znak vášně) a zoomorfní srovnání jsou zaměřeny na zdůraznění tělesné, pozemské povahy hrdinky.

Je to však ona, kdo odhalí - jak o něco později uvidíme - duchovní princip v protikladu k pozemské existenci, kterou hrdina, aniž by si to uvědomoval, vleče, aniž by přemýšlel a nahlížel do své minulosti. Proto je první! - poznává ho. Není divu, že se na něj „celou dobu zkoumavě dívala a mírně mžourala“ a on se na ni podívá až poté, co ho osloví jménem a patronymem. Ona – a ne on – uvede přesný počet, až dojde na roky, kdy se neviděli: ne třicet pět, ale třicet. Řekne vám, kolik je mu teď let. To znamená, že vše precizně vypočítala, což znamená, že si každý rok nechala zářez v paměti! A to v době, kdy by nikdy neměl zapomínat na to, co je spojovalo, neboť v minulosti měl - neméně než - nečestný čin, v té době však zcela obyčejný - bavil se s nevolnicí na návštěvě u přátel, náhlý odchod...

Ve stručném dialogu mezi Naděždou (tak se jmenuje majitelka hostince) a Nikolajem Alekseevičem jsou obnoveny detaily tohoto příběhu. A nejdůležitější je rozdílný postoj hrdinů k minulosti. Pokud je pro Nikolaje Alekseeviče vše, co se stalo, „vulgární, obyčejný příběh“ (je však připraven dát vše ve svém životě pod tento standard, jako by z člověka odstranil břemeno odpovědnosti za jeho činy), pak pro Naděždu láska se stala velkou zkouškou a velkou událostí, jedinou významnou v jejím životě. „Tak jako jsem v té době na světě neměla nic cennějšího než ty, neměla jsem nic ani později,“ řekne.

Pro Nikolaje Alekseeviče byla nevolnická láska pouze jednou z epizod jeho života (Naděžda mu to přímo říká: „Jako by se ti nic nestalo“). Několikrát se „chtěla zabít“ a navzdory své mimořádné kráse se nikdy nevdala a nikdy nedokázala zapomenout na svou první lásku. Proto vyvrací tvrzení Nikolaje Alekseeviče, že „všechno za ta léta pomine“ (on, jako by se o tom chtěl přesvědčit, několikrát zopakuje formulku, že „všechno pomíjí“: koneckonců chce opravdu oprášit minulost, představovat si všechno nestačí významná událost), se slovy: "Vše pomíjí, ale ne vše je zapomenuto." A řekne je s neotřesitelnou sebedůvěrou. Bunin však její slova téměř nikdy nekomentuje a omezuje se na jednoslabičné „odpověděl“, „přiblížil se“, „pozastavil“. Jen jednou vyklouzl náznak „laskavého úsměvu“, s nímž Naděžda pronesla větu adresovanou svému svůdci: „Bylo mi ctí číst všechny básně o nejrůznějších „temných uličkách“.

Spisovatel je také skoupý na „historické detaily“. Pouze ze slov hrdinky díla: „Pánové brzy poté, co jste mi dali svobodu“, a ze zmínky o hrdinově vzhledu, který měl „podobu s Alexandrem II., který byl v armádě tak častý během jeho panovat,“ můžeme získat představu, že se příběh podle všeho odehrává v 60. nebo 70. letech léta XIX PROTI.

Ale Bunin je neobvykle velkorysý, když komentuje stav Nikolaje Alekseeviče, pro kterého se setkání s Naděždou stává setkáním s jeho minulostí i svědomím. Spisovatel se zde projevuje jako „tajný psycholog“ v celé své nádheře, gesty, intonací hlasu a chováním hrdiny dává jasně najevo, co se děje v jeho duši. Pokud zprvu návštěvníka v hostinci zajímá jen to, že „za klapkou od sporáku byla sladká vůně zelné polévky“ (Bunin dokonce dodává tento detail: vůně „vařeného zelí, hovězího a bobkového listu“ byla cítil), z čehož můžeme usoudit, že host má zjevně hlad), pak při setkání s Naděždou, když ji poznal, při dalším rozhovoru s ní, únava a roztržitost z něj okamžitě zmizí, začne vypadat úzkostlivě, ustaraně, mluví hodně a zmateně („zamumlal“, „přidal rychle“, „narychlo řekl“), což je ostrý kontrast s klidným majestátem Naděždy. Bunin třikrát poukazuje na rozpačitou reakci Nikolaje Alekseeviče: „Rychle se narovnal, otevřel oči a zčervenal“, „zastavil se a začervenal se v šedých vlasech a začal mluvit“, „zčervenal až k slzám“; zdůrazňuje svou nespokojenost se sebou samým při náhlých změnách polohy: „rozhodně chodil po místnosti“, „zamračil se, šel znovu“, „zastavil se, bolestně se usmál.“

To vše svědčí o tom, jaký těžký, bolestivý proces v něm probíhá. Ale zpočátku mě nic jiného nenapadne božská krása mladá dívka („Jak jsi byla krásná!... Jaká postava, jaké oči!... Jak se na tebe všichni dívali“) a romantickou atmosféru jejich sblížení a on je nakloněn smet to, co slyšel, v naději, že obrátit konverzaci, ne-li v žert, tak ve smyslu „kdo si pamatuje staré, bude...“ Avšak poté, co uslyšel, že mu Naděžda nikdy nemohla odpustit, protože nelze odpustit tomu, kdo jí vzal to nejcennější věc - duši, kdo ji zabil, zdálo se, že vidí světlo. Zjevně ho zvláště šokuje skutečnost, že aby vysvětlila své pocity, uchýlila se k přísloví (zřejmě, obzvláště milované Buninem, již jednou použil v příběhu „Vesnice“) „nenosí mrtvé z hřbitov." To znamená, že se cítí mrtvá, že po těch šťastných jarních dnech už nikdy neožila, a že pro ni, kdo to věděl velkou moc láska - ne bez důvodu k jeho otázce - zvolání: "Nemohl jsi mě milovat celý svůj život!" - rozhodně odpoví: "Takže mohla. Bez ohledu na to, kolik času uplynulo, stále jsem žil sám,“ - není návratu k životu obyčejní lidé. Její láska nebyla jednoduchá silnější než smrt, A silnější než toživot, který přišel po tom, co se stalo a ve kterém ona jako křesťanka musela pokračovat, ať se děje cokoliv.

A co je to za život, se dozvídáme z několika poznámek, které si vyměnili Nikolaj Alekseevič, který opouští krátkodobý úkryt, a kočí Klim, který říká, že majitelka hostince je „chytrá“, že se „dostává bohatá“, protože „dává peníze na úrok“, že je „cool“, ale „spravedlivá“, což znamená, že se těší jak úctě, tak cti. Ale chápeme, jak malicherná a bezvýznamná pro ni, která se jednou provždy zamilovala, všechna ta obchodní lehkovážnost, jak neslučitelná s tím, co se odehrává v její duši. Pro Naděždu je její láska od Boha. Není divu, že říká: "Co komu Bůh dává... Mládí každého pomine, ale láska je jiná věc." Proto její nepřipravenost na odpuštění, zatímco Nikolaj Alekseevič opravdu chce a doufá, že mu Bůh odpustí, a ještě více mu Naděžda odpustí, protože podle všech měřítek nespáchal tak velký hřích, autor neodsuzuje . I když takový maximalistický postoj odporuje křesťanské doktríně. Ale podle Bunina je zločin proti lásce, proti paměti mnohem závažnější než hřích „zášti“. A právě vzpomínka na lásku, na minulost, podle něj mnohé ospravedlňuje.

A fakt, že se v hrdinově mysli postupně probouzí skutečné pochopení toho, co se stalo, mluví v jeho prospěch. Ostatně slova, která řekl: „Myslím, že i já jsem v tobě ztratil to nejcennější, co jsem v životě měl,“ a jeho čin – políbil Naděždu ruku na rozloučenou – mu nezpůsobují nic jiného než hanbu, ba dokonce více - hanba této hanby, jsou jím vnímány jako falešné, okázalé. Pak ale začne chápat, že to, co vyšlo náhodně, ve spěchu, možná i kvůli chytlavosti, je ta nejpravdivější „diagnóza“ minulosti. Jeho vnitřní dialog odrážející váhání a pochybnosti: „Není pravda, že mi dala nejlepší okamžikyživot? - končí neotřesitelným: „Ano, samozřejmě, ty nejlepší okamžiky. A ne nejlepší, ale opravdu kouzelné.“ Ale právě tam - a tady Bunin působí jako realista, který nevěří na romantické proměny a pokání - mu jiný, střízlivý hlas řekl, že všechny tyto myšlenky jsou "nesmyslné", že nemůže jinak, že pak nelze nic napravit, teď ne.

Bunin tedy hned v prvním příběhu cyklu dává představu o nedosažitelné výšce, do které nejvíce obyčejný člověk pro případ, že by byl jeho život osvětlen, byť tragický, ale láskou. A krátké okamžiky této lásky mohou „převážit“ všechny materiální výhody budoucího blaha, všechny radosti z milostných zájmů, které se nepovznášejí nad úroveň běžných záležitostí, a obecně celý následující život s jeho vzestupy a pády.

Bunin kreslí nejjemnější modulace stavů postav, spoléhá na zvuk „echo“, souzvuk frází, které se rodí, často bez významu, v reakci na mluvená slova. Slova kočího Klima o tom, že když Naděždě nedáte peníze včas, pak „obviňujte sebe“, rezonují jako echolálie, když je Nikolaj Alekseevič vysloví nahlas: „Ano, ano, obviňujte se“. A pak v jeho duši budou i nadále znít jako „ukřižování“ jeho slov. "Ano, obviň se," myslí si, když si uvědomuje, jaký druh viny na něm leží. A brilantní vzorec vytvořený autorem a vložený do úst hrdinky: „Všechno pomíjí, ale ne všechno je zapomenuto,“ se zrodila v reakci na frázi Nikolaje Alekseeviče: „Vše pomíjí. Všechno je zapomenuto,“ což bylo dříve údajně potvrzeno v citátu z knihy Job: „jak si vzpomeneš na tekoucí vodu“. A v průběhu příběhu se nejednou objeví slova, která nás odkazují do minulosti, do paměti: „Během let všechno pomíjí“; „mládí každého projde“; "Říkal jsem ti Nikolenko a ty si mě pamatuješ"; "Pamatuješ si, jak se na tebe všichni dívali", "jak na to můžeš zapomenout", "no, proč si vzpomínat." Zdá se, že tyto ozývající se fráze tkají koberec, na kterém bude navždy vtisknut Buninova formule o všemohoucnosti paměti.

Není možné si nevšimnout zjevné podobnosti tohoto příběhu s Turgeněvovou „Asya“. Jak si pamatujeme, i tam se hrdina na konci snaží přesvědčit sám sebe, že „osud byl dobrý, když ho nespojil s Asyou“. Utěšuje se myšlenkou, že „s takovou manželkou by asi nebyl šťastný“. Zdálo by se, že situace jsou podobné: v obou případech myšlenka misaliance, tzn. možnost vzít si ženu z nižší třídy je zpočátku odmítána. Ale jaký je z toho, zdá se, výsledek z hlediska postojů přijímaných ve společnosti správné rozhodnutí? Ukázalo se, že hrdina „Asie“ je navždy odsouzen k tomu, aby zůstal „samotářem bez rodiny“ a protahoval „nudné“ roky naprosté osamělosti. Všechno je to minulost.

Pro Nikolaje Alekseeviče z „Temných uliček“ se život vyvíjel jinak: dosáhl postavení ve společnosti, je obklopen rodinou, má ženu a děti. Pravda, jak přiznává Naděždě, nikdy nebyl šťastný: jeho žena, kterou miloval „bez paměti“, podváděla a opustila jeho, jeho syna, kterému věřili. velké naděje, se ukázal jako „šmejdi, marnotratník, drzý člověk bez srdce, bez cti, bez svědomí...“. Samozřejmě lze předpokládat, že Nikolaj Alekseevič poněkud zveličuje svůj pocit hořkosti, své zkušenosti, aby Naděždu nějak napravil, aby pro ni nebylo tak bolestivé uvědomit si rozdíl v jejich stavech, jejich rozdílné hodnocení minulosti. Když se navíc na konci příběhu snaží z nečekaného setkání „vzít ponaučení“, shrnout svůj život, dospívá zamyšlením k závěru, že by si Naděždu stále nebylo možné představit jako milenku jeho petrohradský dům, matka jeho dětí. Víme tedy, že se k němu jeho žena zjevně vrátila a kromě toho darebáka jsou tu ještě další děti. Proč je ale v tomto případě zpočátku tak podrážděný, žlučovitý, zasmušilý, proč má přísný a zároveň unavený pohled? Proč je tento pohled „dotazovací“? Možná je to podvědomá touha stále se vyjadřovat k tomu, jak žije? A proč zmateně kroutí hlavou, jako by zaháněl pochybnosti... Ano, to vše proto, že ho setkání s Naděždou jasně osvítilo minulý život. A bylo mu jasné, že v jeho životě nebylo nic lepšího, než ty „skutečně kouzelné“ minuty, kdy „kvétaly šarlatové šípky, byla tam alej tmavých lip“, kdy vášnivě miloval vášnivou Naděždu, a ona se mu nerozvážně oddala se vší nerozvážností mládí.

A hrdina Turgeněvovy „Asie“ si nic nepamatuje jasnější než to„hořící, něžný, hluboký pocit“, kterou mu darovala dětská a vážná dívka přesahující jeho roky...

Oběma zbyly z minulosti jen „květy vzpomínek“ – sušený květ pelargónie, který Asya vyhodila z okna, šarlatová růže šípková z Ogarevovy básně, doprovázející milostný příběh Nikolaj Alekseevič a Naděžda. Jen u toho druhého je to květina, která svými trny způsobila nezahojené rány.

Po Turgeněvě tedy Bunin maluje velikost ženská duše, schopný milovat a pamatovat, na rozdíl od mužů, zatížený pochybnostmi, zapletený do malicherných preferencí, podřízený společenským konvencím. Již první povídka cyklu tak posiluje hlavní motivy Buninova pozdního díla – paměť, všemohoucnost minulosti, význam jediného okamžiku ve srovnání s fádním sledem všedního dne.

Sbírka povídek „Temné uličky“ od I.A. Bunin psal daleko od své vlasti, když byl ve Francii a obával se následků Říjnová revoluce A těžké roky První světová válka. Díla obsažená v tomto cyklu jsou plná motivů tragický osud osoba, nevyhnutelnost událostí a touha po vlast. Ústřední téma sbírka povídek „Temné uličky“ je láska, která, jak se ukáže, úzce souvisí s utrpením a smrtelným výsledkem.

Pro pochopení záměru spisovatele je zásadní stejnojmenný příběh kolekce "Temné uličky". Byla napsána v roce 1938 pod vlivem básně N.P. Ogarevův „Obyčejný příběh“, kde je použit obraz temných uliček, stejně jako filozofické myšlenky L.N. Tolstého, že štěstí v životě je nedosažitelné a člověk chytá jen jeho „blesky“, které je třeba ocenit.

Rozbor díla I.A. Bunin "Temné uličky"

Děj díla je založen na setkání dvou již starších lidí po mnoha letech odloučení. Abychom byli přesní, příběh hovoří o 35 letech od posledního rozchodu. Nikolaj Alekseevič přijíždí do hostince, kde se s ním setká majitelka Naděžda. Žena volá hrdinu jménem a on v ní poznává svého bývalého milence.

Od té doby uplynul celý život, který byli blízcí předurčeni strávit odděleně. Jde o to, že Nikolaj Alekseevič v mládí opustil krásnou služku, která pak získala svobodu od majitele půdy a stala se paní hostince. Setkání dvou hrdinů v nich vzbudí celou smršť pocitů, myšlenek a prožitků. Minulost však nelze vrátit a Nikolaj Alekseevič odchází a představuje si, jak by se život mohl vyvíjet jinak, kdyby nezanedbával Naděždiny city. Je si jistý, že by byl šťastný, myslí na to, jak by se stala jeho manželkou, matkou dětí a paní domu v Petrohradě. Je pravda, že to vše zůstane hrdinovými sny.

V příběhu „Temné uličky“ tedy existují tři hlavní dějové body:

Hrdinova zastávka v hostinci
Setkání bývalých milenců
Úvahy o cestě po incidentu

První částí díla je epizoda, než se postavy navzájem poznají. Zde převládají portrétní charakteristiky postav. Podstatný je sociální rozdíl mezi lidmi. Například Naděžda osloví návštěvníka „Vaše Excelence“, ale hrdina si dovolí „Hej, kdo je tam“.

Stěžejním momentem je setkání, které označuje druhou část zápletky. Zde vidíme popis pocitů, emocí a prožitků. Sociální hranice jsou zrušeny, což umožňuje větší znalosti postavy, kontrastují jejich myšlenky. Pro hrdinu je setkání s Naděždou setkáním s jeho svědomím. Čtenář chápe, že si zachovala svou vnitřní integritu. Nikolaj Alekseevič naopak cítí svůj život jako zbytečný, bezcílný, vidí jen jeho obyčejnost a vulgárnost.

Třetí částí příběhu je samotný odchod a rozhovor s kočím. Pro hrdinu jsou důležité sociální hranice, které nemůže opomíjet ani kvůli vysokým citům. Nikolaj Alekseevič se stydí za svá slova a odhalení, lituje, že políbil ruku majitele hostince a bývalý milenec.

Tato struktura zápletky umožňuje představit si lásku a minulé pocity jako záblesk, který nečekaně osvětlil běžný život Nikolaje Alekseeviče, který se sám sebou nudil. Příběh založený na vzpomínkách hrdiny je umělecké zařízení, což umožňuje autorovi mluvit známé věci více vzrušující a udělají na čtenáře další dojem.

V textu díla nejsou žádné poučné intonace, odsuzování činů hrdinů nebo naopak projevy lítosti nad nimi. Vyprávění je založeno na popisu pocitů a emocí postav, které se čtenáři odhalují a je to on, kdo má zhodnotit, co se stalo.

Charakteristika hlavních postav příběhu „Temné uličky“

Obraz Naděždy se jeví v pozitivním světle. Z vyprávění se toho o ní moc nedozvíme, ale na určité závěry to stačí. Hrdinkou je bývalá nevolnice, která je nyní paní státní poštovní stanice. Poté, co zestárla, nadále vypadá krásně, cítí se lehce a „přesahuje svůj věk“. Naděžda dokázala získat v životě dobrou práci díky své inteligenci a poctivosti. Kočí v rozhovoru s Nikolajem Alekseevičem poznamenává, že „bohatne, dává peníze na úrok“, tj. na zapůjčení. Hrdinka se vyznačuje praktičností a podnikavostí.

Musela toho hodně prožít. Pocity z činu Nikolaje Alekseeviče byly tak silné, že Naděžda přiznává, že chtěla spáchat sebevraždu. Dokázala však překonat obtíže a stát se silnější.

Žena pokračuje v lásce, ale nedokázala odpustit zradu svého milovaného. Odvážně to oznamuje Nikolajovi Alekseevičovi. Moudrost Naděždy vyvolává čtenářův sympatie. Například na generálovy pokusy ospravedlnit své minulé činy odpovídá, že mládí projde všem, ale láska nikdy. Tato slova hrdinky také říkají, že ví a umí skutečně milovat, ale to jí nepřináší štěstí.

Obraz Nikolaje Alekseeviče v mnoha ohledech kontrastuje s Naděždou. Je to šlechtic a generál, reprezentant vysoká společnost. Ano dobrá kariéra, ale tady v osobní život hrdina je nešťastný. Jeho žena ho opustila a jeho syn vyrostl drzý a nepoctivý člověk. Hrdina vypadá unaveně, zatímco jeho bývalý milenec je plný síly a chuti jednat. Lásky se kdysi dávno vzdal a nikdy ji nepoznal, celý život strávil bez štěstí a šel za falešnými cíli. "Všechno projde. Všechno je zapomenuto“ - to je postavení hrdiny ve vztahu ke štěstí a lásce.

Nikolajovi Alekseevičovi je už asi 60 let, ale když potká Naděždu, zčervená jako mladík. Voják s hanbou vzpomíná, že opustil svou milovanou, ale má sílu napravit, co se stalo? Žádný. Hrdina si opět zvolí nejjednodušší cestu a odchází.

Duchovní slabost postavy, neschopnost rozlišovat skutečné pocity z „vulgárního, obyčejného příběhu“ odsoudí jeho a Naděždu k utrpení. Nikolaj Alekseevič si může pamatovat jen minulost, svou lásku, která mu „dala nejlepší minuty jeho života“.

Láska mezi Naděždou a Nikolajem Alekseevičem je odsouzena k záhubě a historie jejich vztahu je plná dramat. Proč se všechno stalo takhle? Důvodů je několik. I to je slabina hrdiny, který svou milovanou odstrčil a v citech k ní neviděl budoucnost. I to je role předsudků ve společnosti, které vylučují možnost vztahu, a zejména manželství mezi šlechticem a obyčejnou služebnou.

Rozdílnost pohledů na lásku předurčila i dramatické osudy hrdinů. Pokud pro Naděždu znamenají city k milované osobě být věrný sám sobě, hnací silou, inspiruje a pomáhá jí v životě, pak je pro Nikolaje Alekseeviče láska okamžikem, minulým příběhem. Ironií je, že právě tento okamžik, tato část života spojená s bývalým milencem, se stala nejvíce nejlepší okamžik po všechny roky.

Sbírka povídek „Temné uličky“ od I.A. Bunin psal daleko od své vlasti, když byl ve Francii a obával se důsledků říjnové revoluce a těžkých let první světové války. Díla zařazená do tohoto cyklu jsou naplněna motivy tragického osudu člověka, nevyhnutelnosti událostí a touhy po rodné zemi. Ústředním tématem sbírky povídek „Temné uličky“ je láska, která, jak se ukazuje, úzce souvisí s utrpením a smrtelným výsledkem.

Ústředním bodem pro pochopení autorova záměru je stejnojmenný příběh ze sbírky „Temné uličky“. Byla napsána v roce 1938 pod vlivem básně N.P. Ogarevův „Obyčejný příběh“, kde je použit obraz temných uliček, stejně jako filozofické myšlenky L.N. Tolstého, že štěstí v životě je nedosažitelné a člověk chytá jen jeho „blesky“, které je třeba ocenit.

Rozbor díla I.A. Bunin "Temné uličky"

V příběhu „Temné uličky“ tedy existují tři hlavní dějové body:

Hrdinova zastávka v hostinci
Setkání bývalých milenců
Úvahy o cestě po incidentu

Stěžejním momentem je setkání, které označuje druhou část zápletky. Zde vidíme popis pocitů, emocí a prožitků. Sociální hranice jsou odhozeny, což vám umožní lépe poznat postavy a porovnat jejich myšlenky. Pro hrdinu je setkání s Naděždou setkáním s jeho svědomím. Čtenář chápe, že si zachovala svou vnitřní integritu. Nikolaj Alekseevič naopak cítí svůj život jako zbytečný, bezcílný, vidí jen jeho obyčejnost a vulgárnost.

Třetí částí příběhu je samotný odchod a rozhovor s kočím. Pro hrdinu jsou důležité sociální hranice, které nemůže opomíjet ani kvůli vysokým citům. Nikolaj Alekseevič se za svá slova a odhalení stydí a lituje, že políbil ruku majiteli hostince a své bývalé milence.

Tato struktura zápletky umožňuje představit si lásku a minulé pocity jako záblesk, který nečekaně osvětlil běžný život Nikolaje Alekseeviče, který se sám sebou nudil. Příběh postavený na vzpomínkách hrdiny je uměleckým prostředkem, který autorovi umožňuje mluvit o známých věcech vzrušujícím způsobem a zapůsobit na čtenáře dodatečně.

Charakteristika hlavních postav příběhu „Temné uličky“

Obraz Nikolaje Alekseeviče v mnoha ohledech kontrastuje s Naděždou. Je to šlechtic a generál, představitel vysoké společnosti. Udělal dobrou kariéru, ale v osobním životě je hrdina nešťastný. Manželka ho opustila a ze syna vyrostl drzý a nečestný muž. Hrdina vypadá unaveně, zatímco jeho bývalý milenec je plný síly a chuti jednat. Lásky se kdysi dávno vzdal a nikdy ji nepoznal, celý život strávil bez štěstí a šel za falešnými cíli. "Všechno projde. Všechno je zapomenuto“ - to je postavení hrdiny ve vztahu ke štěstí a lásce.

Duchovní slabost postavy, neschopnost rozlišit skutečné pocity od „vulgárního, obyčejného příběhu“ odsuzuje jeho a Naděždu k utrpení. Nikolaj Alekseevič si může pamatovat jen minulost, svou lásku, která mu „dala nejlepší minuty jeho života“.

Rozdílnost pohledů na lásku předurčila i dramatické osudy hrdinů. Pokud jsou pro Naděždu city k milované osobě loajalitou k sobě samé, hnací silou, která ji inspiruje a pomáhá v životě, pak pro Nikolaje Alekseeviče je láska okamžikem, minulým příběhem. Ironií je, že právě tento okamžik, tato část mého života spojená s mým bývalým milencem, se stala nejlepším okamžikem za všechny mé roky.