První olejomalba je svěží gentleman. Věčné následky hýření

Pavel Andreevich Fedotov byl neuvěřitelně talentovaný člověk. Měl dobrý sluch, zpíval, hrál hudbu a skládal hudbu. Při studiu na moskevské kadetní škole dosáhl takového úspěchu, že se dostal mezi čtyři nejlepší studenty. Vášeň pro malování však zvítězila nad vším. Již během služby u finského pluku se Pavel zapsal do výuky na Císařské akademii umění pod vedením profesora bitevní malby Alexandra Sauerweida.

Ukázalo se, že je příliš starý na to, aby mohl studovat, jak mu neopomněl říct další učitel z akademie, Karl Bryullov. V té době se umění začalo vyučovat brzy, obvykle mezi devíti a jedenácti lety. A Fedotov tuhle hranici dávno překročil... Pracoval ale pilně a hodně. Brzy začal vyrábět dobré akvarely. Prvním dílem vystaveným publiku byl akvarel „Setkání velkovévody“.

Jeho téma navrhlo setkání, které mladý umělec viděl mezi strážemi a velkovévodou Michailem Pavlovičem v táboře Krasnoselskij, který váženou osobu radostně pozdravil. Tyto emoce budoucího malíře zasáhly a podařilo se mu vytvořit mistrovské dílo. Jeho Výsosti se snímek líbil, Fedotov byl dokonce oceněn diamantovým prstenem. Toto ocenění podle umělce „konečně zpečetilo uměleckou hrdost v jeho duši“.

Učitelé Pavla Andreeviče však nebyli spokojeni s díly ctižádostivého umělce. Chtěli z něj dostat vyleštěnou a vyleštěnou podobu vojáků, kterou úřady požadovaly od vojáků na májových přehlídkách.

Jeden umělec hádal druhého

To vše se Fedotovovi nelíbilo, za což poslouchal neustálé komentáře. Až doma si vydechl duši, zobrazoval ty nejobyčejnější výjevy, nasvícené dobrosrdečným humorem. V důsledku toho, čemu Bryullov a Sauerweid nerozuměli, pochopil Ivan Andrejevič Krylov. Fabulista náhodou uviděl náčrtky mladého malíře a napsal mu dopis, ve kterém ho vyzval, aby navždy opustil koně a vojáky a pustil se do skutečného podnikání - žánru. Jeden umělec citlivě odhadl druhého.

Fedotov uvěřil fabulistovi a opustil Akademii. Nyní je těžké si představit, jak by jeho osud dopadl, kdyby neposlouchal Ivana Andrejeviče. A umělec by v ruském malířství nezanechal stejnou stopu jako Nikolaj Gogol a Michail Saltykov-Ščedrin v literatuře. Byl jedním z prvních malířů poloviny 19. století, který se rozhodně vydal cestou kritického realismu a začal otevřeně odhalovat nectnosti ruské reality.

Vysoké skóre

V roce 1846 umělec namaloval první obraz v novém žánru, který se rozhodl představit profesorům. Tento obraz se jmenoval „Čerstvý kavalír“. Je také známé jako „Ráno úředníka, který obdržel první kříž“ a „Následky svátku“. Práce na tom byla těžká. "Toto je moje první mládě, které jsem "kojil" s různými úpravami asi devět měsíců," napsal Fedotov ve svém deníku.

Dokončený obraz ukázal spolu se svým druhým dílem „Vybíravá nevěsta“ na Akademii. A stal se zázrak - Karl Bryullov, který se předtím k Pavlu Andreevičovi nechoval nijak zvlášť přátelsky, dal jeho obrazům nejvyšší hodnocení. Akademická rada ho nominovala na titul akademika a udělila mu peněžní příspěvek. To umožnilo Fedotovovi pokračovat v malbě „Majorův dohazovač“. V roce 1848 se spolu s „The Fresh Cavalier“ a „The Picky Bride“ objevuje na akademické výstavě.

Další výstava spolu se slávou přitáhla pozornost cenzorů. Bylo zakázáno odstraňovat litografie z „Čerstvého kavalíra“ kvůli neuctivému vyobrazení řádu a nebylo možné odstranit řád z obrazu bez zničení jeho zápletky. V dopise cenzorovi Michailu Musin-Puškinovi Fedotov napsal: „...kde je neustálá chudoba a nedostatek, tam výraz radosti z odměny povede k dětinskosti spěchat s ní dnem i nocí. ... nosí na županech hvězdy a to je jen známka toho, že si jich váží.“

Žádost o povolení distribuce obrazu „v jeho současné podobě“ však byla zamítnuta.

"Čerstvý kavalír"

Toto napsal Fedotov do svého deníku, když se vrátil z cenzurního výboru o obraze: „Ráno po svátku u příležitosti přijaté objednávky. Nový pán to nevydržel, jakmile se rozednilo, oblékl si svůj nový na župan a hrdě připomněl kuchaři svou důležitost. Ale ona mu posměšně ukazuje jeho jediné boty, ale jsou obnošené a plné děr, které brala na čištění. Na podlaze se povalují útržky a úlomky včerejší hostiny a pod stolem v pozadí je vidět probouzejícího se pána, pravděpodobně také zůstávajícího na bojišti, ale jednoho z těch, kteří obtěžují kolemjdoucí pasem. Pas kuchaře nedává majiteli právo mít hosty nejlepší chuti. "Kde je špatné spojení, tam je skvělá dovolená - špína."

Pavel Fedotov věnoval kuchaři ve své práci jistou dávku sympatií. Je to hezká, upravená mladá žena s kulatým, obyčejným obličejem. Šátek uvázaný na hlavě říká, že není vdaná. Vdané ženy v té době nosily na hlavě válečníka. Soudě podle bříška čeká dítě. Kdo je jeho otcem, lze jen hádat.

Pavel Fedotov poprvé namaloval „Čerstvého kavalíra“ v olejích. Snad proto se na něm pracovalo poměrně dlouho, ačkoliv nápad vznikl už dávno. Nová technika přispěla ke vzniku nového dojmu - naprosté realističnosti, materiálnosti zobrazovaného světa. Umělec pracoval na obraze, jako by maloval miniaturu, věnoval pozornost nejmenším detailům a nenechal nevyplněný jediný fragment prostoru. Mimochodem, kritici mu to následně vyčítali.

Chudák úředník

Kritici toho pána nazývali tolikrát, kolikrát mohl: „bezuzdný hajzl“, „bezduchý kariéristický úředník“. Kritik Vladimir Stasov po mnoha letech zcela propukl ve zlostnou tirádu: „...před vámi je zkušená, strnulá povaha, zkorumpovaný úplatkář, bezduchý otrok svého šéfa, který už nemyslí na nic jiného než na to, že bude dej mu peníze a křížek do knoflíkové dírky. Je divoký a nemilosrdný, utopí kohokoli a cokoli si zamane, a na jeho nosorožčí kůži se mu neztratí jediná vráska. Hněv, arogance, bezcitnost, zbožňování řádu jako nejvyšší a kategorický argument, naprosto vulgarizovaný život.“

Fedotov s ním však nesouhlasil. Svého hrdinu nazval „chudým úředníkem“ a dokonce „dělníkem“ „s malou podporou“, který zažívá „neustálou chudobu a nedostatek“. S tím druhým je těžké se hádat - interiér jeho domova, který je zároveň ložnicí, kanceláří a jídelnou, je docela chudý. Tento malý muž našel někoho ještě menšího, aby se povznesl nad...

Není to samozřejmě Akaki Akakievič z Gogolova „Plášť“. Má malou odměnu, která ho opravňuje k řadě privilegií, zejména k získání šlechty. Získání tohoto nejnižšího řádu v ruském systému vyznamenání bylo tedy velmi atraktivní pro všechny úředníky a členy jejich rodin.

Pán promarnil svou šanci

Zásluhou Nikolaje Gogola a Michaila Saltykova-Shchedrina se úředník stal ústřední postavou ruské literatury 30.–50. let 19. století. Bylo to stěží jediné téma pro vaudeville, komedie, příběhy, satirické scény a další věci. Možná si z úředníka dělali legraci, ale cítili k němu soucit a sympatie. Koneckonců byl trápen mocnostmi a neměl vůbec žádné volební právo.

Díky Pavlu Fedotovovi bylo možné vidět obraz tohoto malého umělce na plátně. Mimochodem, dnes téma nastolené v polovině 19. století zní neméně aktuální. Ale mezi spisovateli není žádný Gogol, který by byl schopen popsat utrpení moderního úředníka, například z rady, a není žádný Fedotov, který by se svou vrozenou dávkou ironie přitáhl úředníka na místní úrovni do rukou děkovný dopis od jiného úředníka vyšší hodnosti. Management dostává peněžní bonusy a vážná ocenění...

Obraz byl namalován v roce 1846. A v roce 1845 bylo udělení Řádu Stanislava pozastaveno. Je tedy dost pravděpodobné, že kuchařův smích, který je jasně slyšet z plátna, jen naznačuje, že zlomená dívka zná celou pravdu. Už se neudělují a „čerstvý gentleman“ propásl svou jedinou šanci změnit svůj život.

Žánry jeho obrazů jsou různorodé

Pavel Fedotov ovlivnil vývoj výtvarného umění a vešel do dějin jako talentovaný umělec, který učinil důležité kroky ve vývoji ruského malířství.

Žánry jeho obrazů jsou velmi rozmanité, od portrétů, žánrových scén až po bitevní malby. Zvláštní pozornost je věnována těm napsaným v jeho charakteristickém stylu satiry nebo kritického realismu. Ukazuje v nich lidské slabosti a lidskou podstatu. Tyto obrazy jsou vtipné a za mistrova života byly skutečným zjevením. Inovací v ruském umění 19. století byly žánrové scény, kde se vysmívá vulgárnost, hloupost a obecně různé aspekty lidských slabostí.

Umělcova integrita spolu se satirickou orientací jeho díla však vyvolala zvýšenou pozornost cenzury. V důsledku toho se od Fedotova začali odvracet mecenáši, kteří ho předtím upřednostňovali. A pak začaly zdravotní problémy: zhoršovalo se mu vidění, častější bolesti hlavy, trpěl návaly krve do hlavy... V důsledku toho se jeho postava změnila k horšímu.

Fedotov zemřel zapomenut všemi kromě svých přátel

Fedotovův život skončil tragicky. Na jaře roku 1852 vykazoval Pavel Andreevich známky akutní duševní poruchy. A brzy byla akademie policií oznámena, že „v jednotce je šílenec, který říká, že je umělec Fedotov“.

Přátelé a úřady Akademie umístili Fedotova do jedné ze soukromých petrohradských nemocnic pro duševně nemocné. Císař udělil 500 rublů na jeho údržbu v tomto zařízení. Nemoc rychle postupovala. Na podzim roku 1852 známí zařídili převoz Pavla Andreeviče do nemocnice All Who Sorrow na Peterhof Highway. Zde Fedotov zemřel 14. listopadu téhož roku, zapomenut všemi kromě pár blízkých přátel.

Byl pohřben na smolenském pravoslavném hřbitově v uniformě kapitána plavčíků finského pluku. Cenzurní výbor zakázal zveřejnit zprávu o smrti Pavla Andrejeviče v tisku.

Ale když si všimneme společného typu Gogolova a Fedotova, nesmíme zapomenout na specifičnost literatury a malby. Aristokrat z obrazu „Aristokratova snídaně“ nebo úředník z obrazu „Čerstvý kavalír“ není překladem do jazyka malby Gogolových nebeských kuřáků. Fedotovovi hrdinové nejsou Nozdrevové, ani Khlestakovové, ani Čičikovové. Ale jsou to také mrtvé duše.
Možná je těžké si představit tak živě a viditelně typického Nikolajevského úředníka bez Fedotovova obrazu „Čerstvý kavalír“. Napínavý úředník, který se kuchaři chlubí křížem, který dostal, jí chce ukázat svou převahu. Mistrova hrdě pompézní póza je absurdní, stejně jako on sám. Jeho arogance vypadá legračně a žalostně a kuchař mu s neskrývaným výsměchem ukazuje své obnošené boty. Když se podíváme na obrázek, pochopíme, že Fedotovův „čerstvý gentleman“, jako Gogolův Khlestakov, je drobný úředník, který chce „hrát roli alespoň o jeden palec vyšší, než je ta, která mu byla přidělena“.
Autor obrazu jako by omylem nahlédl do místnosti, kde bylo vše opuštěno, aniž by dbal na prostou slušnost a základní slušnost. Všude jsou vidět stopy po včerejším pití: ve ochablé tváři úředníka, v rozházených prázdných lahvích, v kytaře s rozbitými strunami, oblečení nedbale pohozeném na židli, visící podvazky... Hromada předmětů ve "Fresh Cavalier" , jejich nezvykle těsné uspořádání (označované jako negativní i Bryullovem) je způsobeno tím, že každá položka měla doplňovat příběh o hrdinově životě. Odtud jejich extrémní specifičnost - i kniha ležící na podlaze není jen knihou, ale velmi nízkým románem Thaddeuse Bulgarina „Ivan Vyzhigin“ (jméno autora je pečlivě napsáno na první stránce), ocenění není jen řádu, ale řádu Stanislava.
Umělec, který chce být přesný, současně podává stručný popis hrdinova chudého duchovního světa. Tyto věci, které dávají své „repliky“, se navzájem vůbec nepřerušují, ale když se shromáždí: nádobí, zbytky hostiny, kytara, protahovací kočka, hrají velmi důležitou roli. Umělec je zobrazuje s takovou objektivní expresivitou, že jsou samy o sobě krásné, bez ohledu na to, co přesně mají vypovídat o chaotickém životě „čerstvého gentlemana“.
Pokud jde o „program“ díla, autor jej stanovil takto: „Ráno po hostině u příležitosti přijaté zakázky to nový pán nevydržel: se světlem nasadil svou novou věc roucho a hrdě kuchaři připomíná jeho důležitost, ale ona mu posměšně ukazuje jeho jediné a děravé boty, které nosila k čištění."
Po seznámení s obrázkem je těžké si představit hodnějšího bratra Khlestakova. Tu i tam je na jedné straně naprostá morální prázdnota a na druhé straně arogantní domýšlivost. V Gogolovi je vyjádřena uměleckými slovy a ve Fedotovovi je zobrazena v jazyce malířství.

Žánrová scéna ze života chudého úředníka zastávajícího malou funkci se odráží ve Fedotovově velmi malém obrazu „Čerstvý kavalír“, který byl namalován, dalo by se říci, v kresleném stylu v roce 1847.

A tak den předtím, než bylo tomuto úředníkovi předáno první vyznamenání – řád – a nyní ve svých snech již stoupá po kariérním žebříčku až na samotný vrchol a představuje si sebe buď jako starostu, nebo jako hejtmana...

Pravděpodobně ve snech čerstvě vyražený kavalír, který se dlouhou dobu v noci zmítal v pastelech, nemohl usnout a celou dobu si vzpomínal na svůj „triumf“ v okamžiku předávání tohoto drahého ocenění a začal mu závidět. doprovod jako kavalír řádu. Sotva se rozednilo, úředník už vyskočil z postele, oblékl si obrovský hedvábný župan a připnul na něj objednávku. Hrdě a arogantně zaujal pózu římského senátora a zkoumal se v zrcadle zakrytém mouchami.

Fedotov vykresluje svého hrdinu poněkud karikaturně, a proto se při pohledu na obraz neubráníme lehkému úsměvu. Drobný úředník, který dostal cenu, už snil o tom, že teď bude mít jiný život, a ne ten, který byl dosud v této řídce zařízené, přeplněné místnosti.

Komický charakter obrazu vyplývá z ostrého kontrastu mezi sny a skutečností. Sluha v rouchu odřeném na dírky stojí bos a na hlavě má ​​natáčky, ale s rozkazem. Pochlubí se tím služce, která mu přinesla naleštěné, ale staré boty. Je čas, aby se připravil do práce, ale opravdu si chce prodloužit potěšení z rozjímání o sobě a neplodných fantaziích. Služka se na něj blahosklonně a posměšně dívá, aniž by se to snažila skrývat.

Místnost je v hrozném nepořádku, všechny věci jsou rozházené. Na stole, pokrytém světlým ubrusem s jasně červeným vzorem, můžete vidět nakrájenou klobásu, ležící ne na talíři, ale na novinách. Nedaleko jsou papírové natáčky a kulmy, což naznačuje, že se hrdina snaží vypadat podle módy své doby.

Kosti sledě, které muž pravděpodobně jedl k večeři, spadly pod stůl. Také se tu povalují střepy rozbitého nádobí. Uniforma byla večer pohozena na židle. V jednom z nich hubená, rozcuchaná zázvorová kočka roztrhává ošoupané čalounění.

Z obrazu „Čerstvý kavalír“ lze soudit život malých zaměstnanců v první polovině 19. století. Je to plné ironie. Jedná se o umělcovu první dokončenou olejomalbu. Podle Fedotova na svém obraze zobrazil chudého úředníka, kterému se dostává málo podpory a neustále zažívá „nedostatek a nedostatek“. To je jasně vidět na obrázku: neodpovídající nábytek, prkenné podlahy, obnošený župan a odřené boty. Pronajme si levný pokoj a služka je nejspíš pánova.

Umělec zobrazuje služebnou se zjevnými sympatiemi. Nevypadá špatně, je ještě docela mladá a upravená. Má příjemný, kulatý, lidový obličej. A to vše zdůrazňuje kontrast mezi postavami na obrázku.

Úředník je ambiciózní a arogantní. Zaujal pózu vznešeného Římana a zapomněl, že má na sobě hábit a ne tógu. I jeho gesto, kterým ukazuje na svou objednávku, je opsané z nějakého časopisu. Jeho levá ruka spočívá na jeho boku, což také ukazuje jeho údajnou „nadřazenost“.

Napodobuje řecko-římské hrdiny, úředník stojí opřený o jednu nohu a hrdě hází hlavou dozadu. Zdá se, že i jeho papiloty trčící na hlavě připomínají vítězný vavřínový věnec velitele. Cítí se opravdu majestátně, přes všechnu ubohost svého okolí.

Dnes je tento miniaturní obraz Pavla Fedotova „Čerstvý kavalír“ vystaven ve Státní Treťjakovské galerii. Jeho rozměr je 48,2 x 42,5 cm, olej na plátně

„Čerstvý kavalír“ od Pavla Andrejeviče Fedotova je první olejomalba, kterou v životě namaloval, první dokončený obraz. A tento snímek má velmi zajímavou historii.

P.A. Autoportrét. Konec 40. let 19. století

Pavel Andreevich Fedotov, dalo by se říci, je zakladatelem žánru v ruské malbě. Narodil se v Moskvě roku 1815, prožil těžký, až tragický život a roku 1852 zemřel v Petrohradě. Jeho otec povýšil na důstojnickou hodnost, takže mohl zapsat svou rodinu do šlechty, a to umožnilo Fedotovovi vstoupit do moskevské kadetní školy. Tam začal poprvé kreslit. A obecně se ukázal jako neuvěřitelně talentovaný člověk. Měl dobrý sluch, zpíval, hrál hudbu a skládal hudbu. A ve všem, co měl v této vojenské instituci dělat, dosáhl velkého úspěchu, takže promoval mezi čtyřmi nejlepšími studenty. Ale vášeň pro malování, pro kreslení, zvítězila nad vším ostatním. Jakmile byl v Petrohradu - byl přidělen ke službě u finského pluku, okamžitě se zapsal do tříd na Akademii umění, kde začal kreslit. Zde je důležité zmínit, že umění se začalo vyučovat velmi brzy: devítileté, desetileté, jedenáctileté děti byly zařazovány do tříd na Císařské akademii umění. A Fedotov už byl příliš starý, řekl mu to sám Bryullov. A přesto Fedotov pracoval pilně a hodně, a v důsledku toho jeho první dokončená olejomalba (předtím byly akvarely a malé olejové náčrty) okamžitě přitáhla pozornost a kritici o tom hodně psali.

P.A. Svěží gentleman. Ráno úředníka, který dostal první kříž. 1848. Státní Treťjakovská galerie, Moskva

Jak ale umělci v té době žili? Umělec namaloval obraz a řekněme ho prodal. co potom? Pak mohl zajít za známým rytcem a objednat mu rytinu z jeho obrazu. Tak mohl mít obraz, který by mohl být replikován. Faktem ale je, že o povolení bylo nutné nejprve požádat cenzurní výbor. A Pavel Andreevich se tam obrátil poté, co napsal „Fresh Cavalier“. Cenzurní výbor mu však nepovolil jeho obraz reprodukovat ani z něj dělat rytiny. Překážkou byl řád na taláru hrdiny – čerstvého gentlemana. Jedná se o Řád Stanislava třetího stupně. Zde vám musíme říci něco o systému objednávek, který v té době v Rusku existoval. Do počtu řádů za Alexandra I. v roce 1815 byly zahrnuty dva polské řády – Velký bílý orel a Stanislaus. Nejprve je udělovali pouze Poláci, později začali udělovat i Rusy. Řád bílého orla měl pouze jeden stupeň, zatímco Stanislav čtyři. V roce 1839 byl čtvrtý stupeň zrušen a zůstaly pouze tři. Všichni dali právo na řadu privilegií, zejména na získání šlechty. Obdržení tohoto nejnižšího řádu v ruském systému vyznamenání, které nicméně otevřelo velké možnosti, bylo přirozeně velmi atraktivní pro všechny úředníky a členy jejich rodin. Je zřejmé, že pro Fedotova odstranění řádu z jeho obrazu znamenalo zničení celého sémantického systému, který vytvořil.

Jaký je děj obrázku? Říká se tomu "Čerstvý kavalír". Obraz byl umělcem datován v roce 1946, byl vystaven na výstavách v letech 1848 a 1849 a v roce 1845, tedy tři roky předtím, než obraz viděla veřejnost, bylo udělování Řádu Stanislava pozastaveno. Takže vlastně, pokud se jedná o gentlemana, není to vůbec čerstvé, protože k takovému ocenění po roce 1945 nemohlo dojít. Ukazuje se tedy, že kolize titulu „Čerstvý kavalír“ se strukturou ruského života v té době umožňuje odhalit jak vlastnosti zde zobrazené osobnosti, tak postoj samotného umělce k tématu a hrdinovi jeho práce. To si Fedotov napsal do deníku, když se vrátil z cenzurního výboru o svém obrazu: „Ráno po svátku u příležitosti přijaté objednávky. Nový pán neunesl, když mu světlo navléklo na hábit jeho novou a hrdě kuchařce připomíná jeho důležitost. Ale ona mu posměšně ukazuje jeho jediné boty, ale jsou obnošené a plné děr, které brala na čištění. Na podlaze se povalují útržky a úlomky včerejší hostiny a pod stolem v pozadí je vidět probouzejícího se pána, pravděpodobně také zůstávajícího na bojišti, ale jednoho z těch, kteří obtěžují kolemjdoucí pasem. Pas kuchaře nedává majiteli právo mít hosty nejlepší chuti. "Kde je špatné spojení, tam je skvělá dovolená - špína." Takto obrázek popsal sám Fedotov. Neméně zajímavé je, jak tento obrázek popsali jeho současníci, zejména Maykov, který po návštěvě výstavy popsal, že pán seděl a holil se - koneckonců je tu sklenice se štětkou na holení - a pak najednou vyskočil . To znamená, že se ozval zvuk padajícího nábytku. Vidíme také kočku, která trhá čalounění židle. V důsledku toho je obraz plný zvuků. Ale je také plná pachů. Není náhodou, že Maykov měl představu, že na obraze jsou vyobrazeni i švábi. Ale ne, ve skutečnosti žádné nejsou, je to jen bohatá představivost kritika, která přidala hmyz do tohoto spiknutí. I když ve skutečnosti je obrázek velmi hustě obydlený. Není tam jen sám pán s kuchařem, je tu i klec s kanárkem, pod stolem pes a na židli kočka; Všude jsou šroty, kolem se povaluje hlava sleďů, na kterých si kočka pochutnávala. Obecně se kočka často objevuje ve Fedotovově díle, například v jeho filmu „Majorův dohazovač“. Co ještě vidíme? Vidíme, že nádobí a lahve spadly ze stolu. To znamená, že dovolená byla velmi hlučná. Ale podívejte se na samotného pána, ten je také velmi neupravený. Má na sobě potrhaný hábit, ale omotává ho kolem sebe jako římský senátor svou tógu. Hlava toho pána je v papilotech: to jsou kousky papíru, do kterých byly zabaleny vlasy a ty se pak kleštěmi přes ten kus papíru vypálily, aby se daly vlasy upravit. Zdá se, že všem těmto postupům pomáhá kuchař, který má skutečně podezřele zakulacený pas, takže morálka tohoto bytu není zrovna nejlepší. Skutečnost, že kuchařka má na hlavě šátek, a ne povoinik, pokrývku hlavy vdané ženy, znamená, že je dívka, i když také nemá nosit dívčí šátek. Je jasné, že kuchařka se svého „impozantního“ pána vůbec nebojí, posměšně se na něj dívá a ukazuje mu své děravé boty. Protože i když obecně příkaz samozřejmě v životě úředníka znamená hodně, ale ne v životě tohoto člověka. Kuchař je snad jediný, kdo o tomto řádu ví pravdu: že se již neuděluje a že tento pán propásl jedinou šanci zařídit si život nějak jinak. Zajímavé je, že zbytky včerejší klobásy na stole jsou zabalené v novinách. Fedotov prozíravě neuvedl, o které noviny jde – „Policejní vědomosti“ z Moskvy nebo Petrohradu. Ale podle data, kdy byl obraz namalován, můžeme s jistotou říci, že jde o „Moskovskie Vedomosti“. Mimochodem, tyto noviny psaly o Fedotovově obrazu, když později navštívil Moskvu, kde vystavoval svůj obraz a vystupoval se slavným dramatikem Alexandrem Nikolajevičem Ostrovským.

Obraz „Čerstvý kavalír“ je přesnou reprodukcí reality. Kromě vynikajícího ovládání techniky psaní Fedotov úžasně zprostředkovává psychologický portrét. Umělec se svým „krásem“ jednoznačně sympatizuje.

Laquo;Ráno po hostině u příležitosti přijaté objednávky. Nový pán neunesl, když mu světlo navléklo na hábit jeho novou a hrdě kuchařce připomíná jeho důležitost. Ale ona mu posměšně ukazuje jeho jediné boty, ale jsou obnošené a plné děr, které brala na čištění. Na podlaze se povalují útržky a úlomky včerejší hostiny a pod stolem v pozadí je vidět probouzejícího se pána, pravděpodobně také zůstávajícího na bojišti, ale jednoho z těch, kteří obtěžují kolemjdoucí pasem. Pas kuchaře nedává majiteli právo mít hosty nejlepší chuti. "Kde je špatné spojení, tam je skvělá dovolená - špína." Takto obrázek popsal sám Fedotov. Neméně zajímavé je, jak tento obrázek popsali jeho současníci, zejména Maykov, který po návštěvě výstavy popsal, že pán seděl a holil se - je tu nádoba se štětkou na holení - a pak náhle vyskočil. To znamená, že se ozval zvuk padajícího nábytku. Vidíme také kočku, která trhá čalounění židle. V důsledku toho je obraz plný zvuků. Ale je také plná pachů. Není náhodou, že Maykov měl myšlenku, že na obrázku jsou vyobrazeni i švábi. Ale ne, ve skutečnosti žádné nejsou, je to jen bohatá představivost kritika, která přidala hmyz do tohoto spiknutí. I když ve skutečnosti je obrázek velmi hustě obydlený. Není tam jen sám pán s kuchařem, je tu i klec s kanárkem, pod stolem pes a na židli kočka; Všude jsou šroty, kolem se povaluje hlava sleďů, na kterých si kočka pochutnávala. Obecně se kočka často objevuje ve Fedotovově díle, například v jeho filmu „Major’s Matchmaking“. Co ještě vidíme? Vidíme, že nádobí a lahve spadly ze stolu. To znamená, že dovolená byla velmi hlučná. Ale podívejte se na samotného pána, je také velmi neupravený. Má na sobě potrhaný hábit, ale omotává ho kolem sebe jako římský senátor svou tógu. Hlava toho pána je v papilotech: to jsou kousky papíru, do kterých byly zabaleny vlasy a ty se pak kleštěmi přes ten kus papíru vypálily, aby se daly vlasy upravit. Zdá se, že všem těmto postupům pomáhá kuchař, který má skutečně podezřele zakulacený pas, takže morálka tohoto bytu není zrovna nejlepší. Skutečnost, že kuchařka má na hlavě šátek, a ne povoinik, pokrývku hlavy vdané ženy, znamená, že je dívka, i když také nemá nosit dívčí šátek. Je jasné, že kuchařka se svého „impozantního“ pána vůbec nebojí, posměšně se na něj dívá a ukazuje mu své děravé boty. Protože i když obecně příkaz samozřejmě znamená v životě úředníka hodně, ale ne v životě tohoto člověka. Kuchař je snad jediný, kdo o tomto řádu ví pravdu: že se již neuděluje a že tento pán propásl jedinou šanci zařídit si život nějak jinak. Zajímavé je, že zbytky včerejší klobásy na stole jsou zabalené v novinách. Fedotov prozíravě neuvedl, o které noviny jde – „Policejní vědomosti“ z Moskvy nebo Petrohradu.

Děj a kompozice obrazu jasně ukazuje vliv anglických umělců - mistrů každodenního žánru.