Τονικότητα: ορισμός, παράλληλη, ομώνυμη και εναρμονικά ίση τονικότητα. Τι είναι η τονικότητα στη μουσική, μάθετε να αναγνωρίζετε και να αλλάζετε τονικότητα Παράλληλη τονικότητα Α μείζονα

Σήμερα θα σας πω πώς να βάλετε τη συγχορδία Em (Ε ελάσσονα). πέντε θέσειςΣτην κιθάρα. Κάθε θέση της συγχορδίας Em (Ε ελάσσονα) διακρίνεται από την ευκολία της, καθώς και από τον ήχο της ίδιας της συγχορδίας. Για παράδειγμα: Στην πρώτη και την τέταρτη θέση, το παίξιμο της συγχορδίας Em (Ε μινόρε) είναι πολύ πιο βολικό από ότι στην τρίτη και την πέμπτη.

Σε κάθε περίπτωση, αν θέλετε να μάθετε και να μπορείτε να παίξετε όχι μόνο τη συγχορδία Em (Ε μινόρε), αλλά και όλες τις μεγάλες και μινόρε συγχορδίες, καθώς και να παίξετε αυτές τις συγχορδίες στην κιθάρα, τότε σας συμβουλεύω να εξοικειωθείτε με .

Η δομή της συγχορδίας Em (Ε μινόρε) στην κιθάρα

Αν κοιτάξεις από τη σκοπιά θεωρία μουσικής, τότε η συγχορδία Em (Ε ελάσσονα) αποτελείται από ελάσσονα Ε, Γ, Β.

• Τονωτικό ή prima - E (E)
• Μικρό τρίτο - G (Αλάτι)
• Τέλειο πέμπτο - Β (Η) (Β)

Επεξηγήσεις για τα δακτυλίδια

1. Δείκτης.
2. Μεσαίο δάχτυλο.
3. Παράμεσος.
4. Μικρο δαχτυλο.

Δάχτυλα της συγχορδίας Em (Ε ελάσσονα) σε πέντε θέσεις στην κιθάρα

πρώταθέσεις:

Συγχορδία: Em:1

• Οι χορδές 6, 3, 2 και 1 είναι ανοιχτές.
• Τσιμπάμε την 5η χορδή με το μεσαίο μας δάχτυλο στο 2ο τάστα.
• Τσιμπάμε την 4η χορδή με το δαχτυλίδι μας στο 2ο τάστα.

Δάχτυλο της συγχορδίας Εμ (Ε ελάσσονα) μέσα δεύτεροςθέσεις:

Συγχορδία: Em:2

• Η 6η χορδή δεν ακούγεται.
• Τσιμπάμε την 5η και 4η χορδή με τον δείκτη στο 2ο τάστα χρησιμοποιώντας την τεχνική barre.
• Τσιμπάμε την 3η χορδή με το δαχτυλίδι μας στο 4ο τάστα.
• Τσιμπάμε το 2ο κορδόνι με το μικρό μας δαχτυλάκι στο 5ο τάστα.
• Τσιμπάμε 1 κορδόνι με το μεσαίο μας δάχτυλο στο 3ο τάστα.

Δάχτυλο της συγχορδίας Εμ (Ε ελάσσονα) μέσα τρίταθέσεις:

Συγχορδία: Em:3

• Η 6η χορδή δεν ακούγεται.
• Τσιμπάμε την 5η χορδή με το μικρό μας δαχτυλάκι στο 7ο τάστα.
• Τσιμπάμε την 4η χορδή με το μεσαίο δάχτυλο στο 5ο τάστα.
• Τσιμπάμε την 3η χορδή με τον δείκτη μας στο 4ο τάστα.
• Τσιμπάμε τη 2η χορδή με το δαχτυλίδι μας στο 5ο τάστα.

Δάχτυλο της συγχορδίας Εμ (Ε ελάσσονα) μέσα τέταρτοςθέσεις:

Συγχορδία: Em:4

• Η 6η χορδή δεν ακούγεται.
• Κρατάμε το 5ο, 4ο, 3ο, 2ο και 1ο δάχτυλο στο 7ο ταστάκι χρησιμοποιώντας την τεχνική barre.
• Τσιμπάμε την 4η χορδή με το δαχτυλίδι μας στο 9ο τάστα.
• Τσιμπάμε την 3η χορδή με το μικρό μας δαχτυλάκι στο 9ο τάστα.
• Τσιμπάμε τη 2η χορδή με το μεσαίο μας δάχτυλο στο 8ο τάστα.

Δάχτυλο της συγχορδίας Em (Ε ελάσσονα) πέμπτοςθέσεις:

Συγχορδία: Em:5

• Τσιμπάμε την 6η χορδή με το δαχτυλίδι μας στο 12ο τάστα.
• Τσιμπάμε την 5η χορδή με το μεσαίο δάχτυλο στο 10ο τάστα.
• Τσιμπάμε την 4η και την 3η χορδή με τον δείκτη μας στο 9ο τάστα.
• Τσιμπάμε τις χορδές 2 και 1 με το μικρό μας δάχτυλο στο 12ο ταστάκι.

Κλίμακα Ε ελάσσονα– μια από τις πιο δημοφιλείς κλίμακες στην κιθάρα. Τα τραγούδια που γράφτηκαν με βάση αυτή την κλίμακα αναδίδουν μια σπιτική ζεστασιά και προκαλούν ένα αίσθημα άνεσης και θαλπωρής. Έτσι φαίνεται η κλίμακα Ε ελάσσονα στο ταστάκι:

Ήχοι περιλαμβάνονται στην κλίμακα Ε ελάσσονα

Διάγραμμα λαιμού κιθάρας

Ονόματα σημειώσεων που περιλαμβάνονται στην κλίμακα Μ ελάσσονα

Οι ήχοι που περιλαμβάνονται στην κλίμακα Ε ελάσσονα υπακούουν στην ακόλουθη σειρά: Mi(E) – Fa#(F#) – Sol(G) – A(A) – Si(H) – Do(C) – Re(D)

Πρακτικές οδηγίες για γρήγορη απομνημόνευση και υποδιαίρεση ζυγαριών!

Να παίξουμε E ελάσσονα κλίμακασε ολόκληρο το λαιμό της κιθάρας, συνιστάται να χωρίσετε την κλίμακα σε ξεχωριστά κομμάτια. Κάθε ένα από αυτά τα κομμάτια πρέπει να περιλαμβάνει τρεις νότες και αυτές οι νότες πρέπει να βρίσκονται στην ίδια χορδή. Αυτός είναι ο συντομότερος τρόπος για να απομνημονεύσετε κλίμακες. Το δάχτυλο με τρεις νότες είναι ιδανικό για να αναπτύξετε την ταχύτητα του παιχνιδιού σας και να εξασκήσετε την τεχνική σας.

Ακριβώς από κάτω θα βρείτε Ελάσσονα ζυγαριά για κιθάρα, που παρουσιάζεται με τη μορφή επτά μικρών ραβδωτών διαγραμμάτων. Κάθε ένα από αυτά τα διαγράμματα εμφανίζει τα μοτίβα δακτύλων για κάθε μία από τις θέσεις των τριών σημειώσεων.

Κλίμακα μινόρε, χωρισμένη σε θέσεις. Σε κάθε μία από αυτές τις θέσεις παίζονται τρεις νότες σε κάθε χορδή

Κλειδί μείζονα παράλληλο με το Μι ελάσσονα

Παρακαλούμε να σημειώσετε ότι Σολ μείζονα – μείζονα παράλληλα με την κλίμακα Ε ελάσσονα. Αυτό σημαίνει ότι οι ήχοι που συνθέτουν τη μ' ελάσσονα κλίμακα είναι πανομοιότυποι με τους ήχους που απαρτίζουν τη Σολ μείζονα κλίμακα.

MI ανήλικος -μια ελάσσονα κλίμακα στην οποία το τονικό είναι ο ήχος «MI» (κλίμακα παράλληλη με τη Σολ μείζονα, με ένα αιχμηρό στο πλήκτρο).

Οι ήχοι που συνθέτουν το MI minor:

• MI, FA-sharp, SOL, A, SI, DO, RE, MI.

Σύμβολο κλειδιού στο κλειδί του MI minor:

• F-sharp, γραμμένο στην πέμπτη γραμμή του ραβδιού.

Gamma MI minor και τα βήματα προς τα πάνω:

• MI - I, F-sharp - II, G - III, A - IV, SI - V, DO - VI, D -VII, MI - I.

Η κλίμακα του ελάσσονος MI και τα βήματα προς τα κάτω:

• MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, A - IV, G - III, F sharp - II, MI - I.

Τονωτική τριάδα σε ελάσσονα MI:

• MI -I, SALT - III, SI - V.

25. Κλειδί ρε ελάσσονα

Ρε ελάσσονα -μια ελάσσονα κλίμακα στην οποία το τονικό είναι ο ήχος "RE" (μια λειτουργία παράλληλη με την FA Major, με ένα επίπεδο στο πλήκτρο).

Οι ήχοι που απαρτίζουν ρε ελάσσονα:

• RE, MI, FA, SOL, A, B-flat, DO, D.

Σύμβολο κλειδιού στο κλειδί του ρε ελάσσονα:

• Β flat, γραμμένο στην τρίτη γραμμή του ραβδιού.

Κλίμακα D minor και τα βήματα προς τα πάνω:

• RE - I, MI - II, FA - III, G - IV, A - V, B-flat - VI, C -VII, RE - I.

Ρε ελάσσονα κλίμακα και τα σκαλοπάτια της προς τα κάτω:

• RE -I, DO -VII, B-flat - VI, A - V, G - IV, FA - III, MI - II, RE - I.

Τονωτική τριάδα σε ρε ελάσσονα:

• RE -I, FA - III, LA - V.

26. Μέγεθος 3/4

Μέγεθος 3/4 -Αυτό είναι ένα μέτρο τριών κτύπων στο οποίο κάθε χτύπημα διαρκεί ένα τέταρτο. Κάθε δυνατό beat ακολουθείται από δύο αδύναμα.

Σχέδιο διεξαγωγής στα 3/4: κάτω - στο πλάι - πάνω.

27. Μέγεθος 3/8

Μέγεθος 3/8 -Αυτό είναι ένα μέτρο τριών κτύπων στο οποίο κάθε χτύπημα διαρκεί ένα όγδοο. Κάθε δυνατό beat ακολουθείται από δύο αδύναμα.

Σχέδιο διεξαγωγής σε 3/8: κάτω - στο πλάι - πάνω.

28. Zatakt

Zatakt -είναι ένα ημιτελές μέτρο από το οποίο ξεκινά η μελωδία. Οι μελωδίες που έχουν αισιόδοξο ρυθμό ξεκινούν πάντα με χαμηλούς ρυθμούς.

Τα χτυπήματα είναι νότα ενός τετάρτου, μια όγδοη νότα, δύο όγδοες νότες.

29. Κλειδί ρε μείζονα

Ρε μείζονα- μια κύρια λειτουργία στην οποία το tonic είναι ο ήχος RE (μια λειτουργία με δύο αιχμηρά στο πλήκτρο).

Οι ήχοι που απαρτίζουν τη ρε μείζονα: D, MI, F-sharp, G, A, B, C-sharp, D.

Βασικά σημάδια στο κλειδί της ρε μείζονας:

• FA-sharp, C-sharp.

Κλίμακα Δ μείζονας και οι βαθμοί της:

• RE -I, MI - II, FA-sharp - III, sol - IV, A - V, SI-VI, C-sharp - VII, (RE) - I.

Τονωτική τριάδα σε ρε μείζονα:

• RE-I, FA-sharp - III, A - V.

Εισαγωγικοί ήχοι σε ρε μείζονα:

• C οξύ - VII, MI - II.

30. Λίγκα

Εάν ένα πρωτάθλημα (τόξο) βρίσκεται πάνω ή κάτω από δύο γειτονικές νότες του ίδιου ύψους, τότε συνδέει αυτές τις νότες σε έναν ήχο που εκτείνεται συνεχώς, αυξάνοντας τη διάρκειά του.

Εάν το πρωτάθλημα βρίσκεται πάνω από νότες διαφορετικού ύψους, τότε υποδηλώνει την ανάγκη για μια συνεκτική ή ομαλή εκτέλεσή τους, που ονομάζεται legato.

31. Τέταρτο με τελεία σε διπλή υπογραφή χρόνου

Μια κουκκίδα κοντά σε μια νότα αυξάνει τη διάρκειά της στο μισό.

32. Φέρματα

Φέρματα -αυτό είναι ένα σημάδι που δείχνει ότι αυτός ο ήχος πρέπει να διατηρηθεί λίγο περισσότερο από τον γραπτό. Το σήμα fermata υποδεικνύεται ως πρωτάθλημα πάνω ή κάτω από ένα σημείο.

33. Διαστήματα

Διάστημαείναι ένας συνδυασμός δύο ήχων.

Εάν οι ήχοι ενός διαστήματος λαμβάνονται χωριστά (ο ένας μετά τον άλλο), τότε το διάστημα ονομάζεται μελωδικό. Εάν οι ήχοι ενός διαστήματος λαμβάνονται ταυτόχρονα, τότε το διάστημα ονομάζεται αρμονικό. Υπάρχουν οκτώ κύρια ονόματα διαστημάτων. Κάθε διάστημα περιέχει έναν ορισμένο αριθμό βημάτων.

Ονόματα διαστημάτων:

Μελωδικά διαστήματα από τον ήχο B επάνω:

• DO-DO (πρώτο), DO-RE (δεύτερο), DO-MI (τρίτο), DO-FA (τέταρτο), DO-SOL (πέμπτο), DO-LA (sexta), DO-SI (septima), DO -DO (οκτάβα).

Μελωδικά διαστήματα από ήχο έως κάτω:

• DO-DO (πρώτο), DO-SI (δεύτερο), DO-LA (τρίτο), DO-SOL (τέταρτο), DO-FA (πέμπτο), DO-MI (sexta), DO-RE (septima), DO -DO (οκτάβα).

Τα αρμονικά διαστήματα από τον ήχο C είναι τα ίδια, μόνο οι νότες τους ακούγονται ταυτόχρονα.

34. Τα κύρια βήματα της λειτουργίας και τα ονόματά τους

Οι κύριοι βαθμοί του τρόπου λειτουργίας είναι ο πρώτος βαθμός (τονικός), ο πέμπτος βαθμός (κυρίαρχος) και ο τέταρτος βαθμός (υποκυρίαρχος).

Τα κύρια βήματα στο κλειδί της ντο μείζονας:

• τονωτικό - DO(I), κυρίαρχο - SALT(V), υποκυρίαρχο - FA(IV).

Τα κύρια βήματα στο κλειδί ενός ελάσσονος:

• τονωτικό - LA (I), κυρίαρχο - MI (V), υποκυρίαρχο - RE (IV).

35. Σταθεροί και ασταθείς ήχοι ταραχής

Βιώσιμος(υποστήριξη) ήχους- Στάδια I, III και V.

Ακανόνιστοι ήχοι- Στάδια VII, II, IV και VI.

Παρατεταμένοι ήχοι σε ντο μείζονα:

• DO-MI-SOL.

Ο πιο σταθερός ήχος σε ντο μείζονα:

Ασταθείς ήχοι σε ντο μείζονα:

• ΣΙ-ΡΕ-ΦΑ-ΛΑ.

Περιβάλλον σταθεροί ήχοι με ασταθείς ήχους σε ντο μείζονα:

• ΣΙ-ΝΤΟ-ΡΕ, ΡΕ-ΜΙ-ΦΑ, ΦΑ-ΣΟ-ΛΑ.

Η ανιούσα βαρύτητα της βαθμίδας VII ανέρχεται σε ένα ημιτόνιο:

• SI-DO.

Καθοδική βαρύτητα των σταδίων IV και VI:

• FA-MI, LA-SOL.

Στάδιο διπλής βαρύτητας II:

• RE-DO, RE-MI.

36. Μέγεθος 4/4

Μέγεθος 4/4- Αυτό είναι ένα μέτρο τεσσάρων κτύπων στο οποίο κάθε χτύπημα διαρκεί ένα τέταρτο. Αποτελείται από δύο απλά μέτρα των 2/4.

Ονομασία μεγέθους 4/4:

• 4/4 ή C.

Δυνατά και αδύναμα beats σε χρόνο 4/4:

• Το πρώτο είναι δυνατό?
• το δεύτερο είναι αδύναμο?
• το τρίτο είναι σχετικά δυνατό?
• το τέταρτο είναι αδύναμο.

Πρόγραμμα διεξαγωγής στις 4/4:

• κάτω - προς τον εαυτό σας - στο πλάι - πάνω.

37. Τρεις τύποι δευτερεύουσας λειτουργίας

Υπάρχουν τρεις τύποι δευτερεύουσας κλίμακας: φυσικό, αρμονικό, μελωδικό.

Φυσικό δευτερεύον- ελάσσονα, στα οποία δεν αλλάζουν τα πτυχία.

Αρμονικό ελάσσονα- ανήλικο με αυξημένο βαθμό VII.

Μελωδικό ελάσσονα- ανήλικο με ανυψωμένους βαθμούς VI και VII (σε αύξουσα σειρά). Με φθίνουσα σειρά, η μελωδική ελάσσονα κλίμακα παίζεται ως φυσική κλίμακα.

Κλίμακα Α δευτερεύουσα φυσική:

• ΛΑ - ΣΙ - ΝΤΟ - ΡΕ - ΜΙ - ΦΑ - ΣΟ - ΛΑ.

Μικρή αρμονική κλίμακα:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - G-sharp - LA.

Μικρή μελωδική κλίμακα:

• A - SI - DO - RE - MI - FA-sharp - G-sharp - A.

38. Κλειδί SI minor

ανήλικο SI -ελάσσονα κλίμακα, στην οποία το τονικό είναι ο ήχος «SI» (κλίμακα παράλληλη στη ρε μείζονα, με δύο αιχμηρά στο πλήκτρο).

Οι ήχοι που απαρτίζουν το SI minor: SI, C-sharp, D, MI, F-sharp, SOL, A, SI.

Βασικά σημάδια στο κλειδί του SI minor:

• FA-sharp, γραμμένο στην πέμπτη γραμμή του ραβδιού.
• Γ ευκρινές, γραμμένο μεταξύ τρίτης και τέταρτης γραμμής.

Gamma SI δευτερεύον φυσικό:

• SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, GOL - VI, A-VII, SI - I.

δευτερεύουσα αρμονική Gamma SI:

• SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, GOL - VI, A-sharp -VII, SI - I.

Κλίμακα SI δευτερεύουσας μελωδίας:

• SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, G-sharp - VI, A-sharp - VII, SI - I.

Τονωτική τριάδα σε ελάσσονα SI:

• SI -I, PE - III, FA-sharp - V.

Ασταθείς ήχοι με ανάλυση σε αρμονικό SI ελάσσονα:

• A-sharp - σε SI, C-sharp - σε SI, C-sharp - σε D, MI - σε D, SOL - σε F-sharp.

39. Μείζονα και ελάσσονα δευτερόλεπτα

Δεύτεροςείναι ένα διάστημα που περιέχει δύο βήματα. Το δεύτερο λέγεται μεγάλο, αν είναι ολόκληρος τόνος. Το δεύτερο λέγεται μικρό, αν είναι ημίτονο. Το μείζον δεύτερο ορίζεται β.2, το δευτερεύον δευτερεύον ορίζεται m.2.

Για παράδειγμα:

• Το μεγάλο δευτερόλεπτο από τον ήχο DO up είναι το DO-RE. Το μικρό δευτερόλεπτο από τον ήχο DO up είναι DO-RE-flat.
• Το σημαντικότερο δευτερόλεπτο από τον ήχο DO κάτω είναι DO-SI-flat. Ένα μικρό δευτερόλεπτο από τον ήχο DO down - DO-SI.

Λεονίντ Γκουρούλεφ, Ντμίτρι Νιζιάεφ

ΔΙΑΤΗΡΗΜΕΝΟΙ ΗΧΟΙ.

Κατά την ακρόαση ή την εκτέλεση ενός μουσικού κομματιού, πιθανότατα σημειώσατε κάπου στο υποσυνείδητό σας ότι οι ήχοι της μελωδίας βρίσκονται σε μια συγκεκριμένη σχέση μεταξύ τους. Αν δεν υπήρχε αυτή η αναλογία, τότε θα ήταν δυνατό να χτυπήσετε απλά κάτι άσεμνο στα πλήκτρα (χορδές κ.λπ.), και το αποτέλεσμα θα ήταν μια μελωδία που θα έκανε τους γύρω σας να λυπηθούν. Αυτή η σχέση εκφράζεται κυρίως στο γεγονός ότι κατά τη διαδικασία ανάπτυξης της μουσικής (μελωδία), ορισμένοι ήχοι, που ξεχωρίζουν από τη γενική μάζα, αποκτούν τον χαρακτήρα υποστηρίζονταςήχους. Η μελωδία συνήθως τελειώνει σε έναν από αυτούς τους ήχους αναφοράς.

Οι ήχοι αναφοράς ονομάζονται συνήθως σταθεροί ήχοι. Αυτός ο ορισμός των ήχων αναφοράς αντιστοιχεί στον χαρακτήρα τους, αφού το τέλος μιας μελωδίας σε ήχο αναφοράς δίνει την εντύπωση σταθερότητας και γαλήνης.

Ένας από τους πιο συνεπείς ήχους συνήθως ξεχωρίζει περισσότερο από άλλους. Είναι σαν το κύριο στήριγμα. Αυτός ο παρατεταμένος ήχος ονομάζεται τόνικ. Ακου εδώ πρώτο παράδειγμα(Το άφησα επίτηδες έξω τόνικ). Θα θελήσετε αμέσως να ολοκληρώσετε τη μελωδία, και είμαι σίγουρος ότι ακόμα κι αν δεν ήξερες τη μελωδία, θα μπορούσατε να χτυπήσετε τη σωστή νότα. Κοιτώντας μπροστά, θα πω ότι αυτό το συναίσθημα λέγεται βαρύτηταήχους. Δοκιμάστε τον εαυτό σας ακούγοντας δεύτερο παράδειγμα .

Σε αντίθεση με τους σταθερούς ήχους, ονομάζονται άλλοι ήχοι που εμπλέκονται στη διαμόρφωση μιας μελωδίας ασταθής. Οι ασταθείς ήχοι χαρακτηρίζονται από μια κατάσταση βαρύτητας (για την οποία μόλις μίλησα παραπάνω), σαν έλξη, προς τους πλησιέστερους σταθερούς· φαίνεται να προσπαθούν να συνδεθούν με αυτά τα στηρίγματα. Θα δώσω ένα μουσικό παράδειγμα αυτού του ίδιου τραγουδιού, «Υπήρχε μια σημύδα στο χωράφι». Οι σταθεροί ήχοι επισημαίνονται με ένα ">".

Η μετάβαση από ασταθή ήχο σε σταθερό ήχο ονομάζεται ανάλυση.

Από τα παραπάνω μπορούμε να συμπεράνουμε ότι στη μουσική οι σχέσεις των ήχων σε ύψος υπόκεινται σε ένα συγκεκριμένο μοτίβο ή σύστημα. Αυτό το σύστημα ονομάζεται LADOM (παλικάρι). Η βάση μιας ξεχωριστής μελωδίας και ενός μουσικού κομματιού στο σύνολό του είναι πάντα ένας συγκεκριμένος τρόπος, ο οποίος είναι η οργανωτική αρχή της σχέσης ύψους των ήχων στη μουσική και, μαζί με άλλα εκφραστικά μέσα, δίνει έναν ορισμένο χαρακτήρα που αντιστοιχεί στο περιεχόμενό της.

Για πρακτική εφαρμογή (τι είναι θεωρία χωρίς πρακτική, σωστά;) του υλικού που παρουσιάζεται, παίξτε τυχόν ασκήσεις που μελετήσαμε σε μαθήματα κιθάρας ή πιάνου και σημειώστε νοερά σταθερούς και ασταθείς ήχους.

ΚΥΡΙΑ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ. ΓΑΜΑ ΦΥΣΙΚΟΥ ΜΑΖΟΡ. ΣΤΑΔΙΑ ΕΝΟΣ ΚΥΡΙΟΥ ΤΡΟΠΟΥ. ΟΝΟΜΑΤΑ, ΟΝΟΜΑΣΙΕΣ ΚΑΙ ΙΔΙΟΤΗΤΕΣ ΤΩΝ ΒΑΘΜΩΝ ΤΟΥ ΚΥΡΙΟΥ ΤΡΟΠΟΥ

Υπάρχει μια ποικιλία τρόπων στη λαϊκή μουσική. Η κλασική μουσική (ρωσική και ξένη) σε έναν ή τον άλλο βαθμό αντικατόπτριζε τη λαϊκή τέχνη, και ως εκ τούτου την εγγενή ποικιλομορφία των τρόπων, αλλά παρόλα αυτά τα κύρια και δευτερεύοντα τρόποι χρησιμοποιήθηκαν ευρύτερα.

Μείζων(μείζον, με την κυριολεκτική έννοια της λέξης, σημαίνει β Ο μείζονα) ονομάζεται τρόπος, οι σταθεροί ήχοι του οποίου (σε διαδοχικό ή ταυτόχρονο ήχο) σχηματίζουν μια κύρια ή κύρια τριάδα - ένα σύμφωνο που αποτελείται από τρεις ήχους. Οι ήχοι μιας κύριας τριάδας είναι διατεταγμένοι σε τρίτα: το μείζον τρίτο είναι μεταξύ του κάτω και του μεσαίου ήχου και το δευτερεύον τρίτο είναι μεταξύ του μεσαίου και του ανώτερου ήχου. Ανάμεσα στους ακραίους ήχους μιας τριάδας, σχηματίζεται ένα διάστημα ενός τέλειου πέμπτου.

Για παράδειγμα:

Μια κύρια τριάδα που βασίζεται στο τονωτικό ονομάζεται τονωτική τριάδα.

Οι ασταθείς ήχοι σε αυτήν τη λειτουργία βρίσκονται ανάμεσα σε σταθερούς ήχους.

Η κύρια λειτουργία αποτελείται από επτά ήχους, ή, όπως συνήθως ονομάζονται, μοίρες.

Μια διαδοχική σειρά ήχων ενός τρόπου λειτουργίας (ξεκινώντας από τον τονικό έως τον τονικό της επόμενης οκτάβας) ονομάζεται κλίμακα ενός τρόπου λειτουργίας ή κλίμακας.

Οι ήχοι που συνθέτουν μια κλίμακα ονομάζονται βήματα επειδή η ίδια η ζυγαριά συνδέεται σαφώς με μια σκάλα.

Τα επίπεδα κλίμακας υποδεικνύονται με λατινικούς αριθμούς:

Σχηματίζουν μια ακολουθία από δεύτερα διαστήματα. Η σειρά των βημάτων και των δευτερολέπτων έχει ως εξής: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (δηλαδή, δύο τόνοι, ένα ημίτονο, τρεις τόνοι, ένα ημίτονο).

Θυμάστε το πληκτρολόγιο του πιάνου; Εκεί μπορείτε να δείτε καθαρά πού στη μείζονα κλίμακα υπάρχει τόνος και πού ημίτονο. Ας ρίξουμε μια πιο συγκεκριμένη ματιά.

Όπου υπάρχουν μαύρα πλήκτρα μεταξύ των λευκών, υπάρχει ένας τόνος, και όπου δεν υπάρχουν, τότε η απόσταση μεταξύ των ήχων είναι ίση με ένα ημίτονο. Γιατί, θα ρωτήσει κανείς, χρειάζεται να το γνωρίζετε αυτό; Εδώ προσπαθείτε να παίξετε (πατώντας εναλλάξ) πρώτα από τη νότα Πριννα σημειωθεί Πριντην επόμενη οκτάβα (προσπαθήστε να θυμάστε το αποτέλεσμα με το αυτί). Και μετά το ίδιο από όλες τις άλλες νότες, χωρίς να καταφεύγουμε στη βοήθεια παραγώγων ("μαύρων") κλειδιών. Κάτι θα αποδειχθεί λάθος. Για να φέρετε τα πάντα σε εξίσου αξιοπρεπή μορφή, πρέπει να ακολουθήσετε το σχέδιο τόνος, τόνος, ημίτονο, τόνος, τόνος, τόνος, ημιτόνιο. Ας προσπαθήσουμε να δημιουργήσουμε μια κύρια κλίμακα από τη σημείωση D. Θυμηθείτε ότι πρέπει πρώτα να δημιουργήσετε δύο τόνους. Ετσι, Re-Mi- αυτός είναι ο τόνος. Πολύ καλά. Και εδώ Μι-Φα... να σταματήσει! Δεν υπάρχει «μαύρο» κλειδί ανάμεσά τους. Η απόσταση μεταξύ των ήχων είναι μισός τόνος, αλλά χρειαζόμαστε έναν τόνο. Τι να κάνω? Η απάντηση είναι απλή - σηκώστε τη σημείωση φάεπάνω ένα ημίτονο (παίρνουμε ΣΤ αιχμηρό). Ας επαναλάβουμε: Re - E - F απότομη. Δηλαδή, εάν απαιτούσαμε να υπάρχει ένα ενδιάμεσο κλειδί μεταξύ των βημάτων, αλλά δεν υπήρχε μαύρο μεταξύ τους, τότε αφήστε το λευκό κλειδί να εκτελέσει αυτόν τον ενδιάμεσο ρόλο - και το ίδιο το βήμα «μετακινείται» στο μαύρο. Στη συνέχεια χρειαζόμαστε ένα ημίτονο και το πήραμε μόνοι μας (μεταξύ ΣΤ αιχμηρόΚαι αλατοποιόςμόνο η απόσταση του μισού τόνου), αποδείχθηκε Re - Mi - F sharp - Σολ. Συνεχίζοντας να τηρούμε αυστηρά το σχήμα της μείζονος κλίμακας (να σας υπενθυμίσω για άλλη μια φορά: τόνος, τόνος, ημίτονο, τόνος, τόνος, τόνος, ημίτονο) παίρνουμε Δ μείζονα κλίμακα, ακούγεται ακριβώς το ίδιο με την κλίμακα από ΠΡΙΝ:

Μια κλίμακα με την παραπάνω σειρά βαθμών ονομάζεται φυσική μείζονα κλίμακα και μια κλίμακα που εκφράζεται με αυτή τη σειρά ονομάζεται φυσική μείζονα κλίμακα. Το Major μπορεί να είναι όχι μόνο φυσικό, επομένως μια τέτοια διευκρίνιση είναι χρήσιμη. Εκτός από την ψηφιακή ονομασία, κάθε βήμα τάστα έχει το δικό του όνομα:

Στάδιο Ι - τονωτικό (Τ),
Στάδιο II - φθίνοντας εισαγωγικός ήχος,
III στάδιο - διάμεσο (μεσαίο),
IV στάδιο - υποκυρίαρχο (S),
V στάδιο - κυρίαρχο (D),
VI στάδιο - υποδιάμεσος (κάτω διάμεσος),
VII στάδιο - ανοδικός εισαγωγικός ήχος.

Οι τονικοί, υποκυρίαρχοι και κυρίαρχοι λέγονται οι κύριοι βαθμοί, οι υπόλοιποι ονομάζονται δευτερεύοντες βαθμοί. Θυμηθείτε αυτούς τους τρεις αριθμούς: I, IV και V - τα κύρια βήματα. Μην σας μπερδεύει το γεγονός ότι είναι διατεταγμένα στην κλίμακα τόσο ιδιότροπα, χωρίς ορατή συμμετρία. Υπάρχουν θεμελιώδεις δικαιολογίες για αυτό, τη φύση των οποίων θα μάθετε από τα μαθήματα αρμονίας στον ιστότοπό μας.

Το κυρίαρχο (σε μετάφραση - κυρίαρχο) βρίσκεται ένα τέλειο πέμπτο πάνω από το τονωτικό. Ανάμεσά τους υπάρχει ένα τρίτο βήμα, γι' αυτό και ονομάζεται medianta (μέση). Το υποκυρίαρχο (κατώτερη επικρατούσα) βρίσκεται ένα πέμπτο κάτω από τον τονικό, από όπου προέρχεται και το όνομά του, και το υποδεέστερο βρίσκεται μεταξύ του υποκυρίαρχου και του τονικού. Παρακάτω είναι ένα διάγραμμα της θέσης αυτών των βημάτων:

Οι εισαγωγικοί ήχοι πήραν το όνομά τους λόγω της έλξης τους στο τονωτικό. Ο κάτω ήχος εισόδου βαραίνει προς την κατεύθυνση ανόδου και ο ανώτερος προς την φθίνουσα κατεύθυνση.

Ειπώθηκε παραπάνω ότι στο major υπάρχουν τρεις σταθεροί ήχοι - αυτοί είναι οι βαθμοί I, III και V. Ο βαθμός σταθερότητάς τους δεν είναι ο ίδιος. Το πρώτο στάδιο - τονωτικό - είναι ο κύριος υποστηρικτικός ήχος και επομένως ο πιο σταθερός. Τα στάδια III και V είναι λιγότερο σταθερά. Οι βαθμοί II, IV, VI και VII του κύριου τρόπου λειτουργίας είναι ασταθείς. Ο βαθμός αστάθειάς τους ποικίλλει. Εξαρτάται: 1) από την απόσταση μεταξύ ασταθών και σταθερών ήχων. 2) στον βαθμό σταθερότητας του ήχου προς τον οποίο κατευθύνεται η βαρύτητα. Λιγότερο οξεία βαρύτητα εκδηλώνεται στα στάδια: VI έως V, II έως III και IV έως V.

Για ένα παράδειγμα βαρύτητας, ας ακούσουμε δύο επιλογές για την επίλυση ήχων. Πρώτα- για κύρια κλειδιά και δεύτεροςγια ανηλίκους. Θα μελετήσουμε το ανήλικο σε μελλοντικά μαθήματα, αλλά προς το παρόν προσπαθήστε να το καταλάβετε με το αυτί. Τώρα, ενώ κάνετε πρακτικά μαθήματα, προσπαθήστε να βρείτε σταθερά και ασταθή βήματα και τις λύσεις τους.

ΚΛΕΙΔΙ. ΚΥΡΙΑ ΚΛΕΙΔΙΑ ΑΚΟΜΗ ΚΑΙ ΕΠΙΠΕΔΑ. ΚΥΚΛΟΣ ΠΕΝΤΕ. ΕΝΑΡΜΟΝΙΣΜΟΣ ΚΥΡΙΩΝ ΚΛΕΙΔΙΩΝ

Η φυσική μείζονα κλίμακα μπορεί να κατασκευαστεί από οποιοδήποτε βαθμό (τόσο βασικό όσο και παράγωγο) της μουσικής κλίμακας (υπό την προϋπόθεση ότι διατηρεί το σύστημα βαθμών που συζητήσαμε παραπάνω). Αυτή η ευκαιρία - να αποκτήσετε την επιθυμητή κλίμακα από οποιοδήποτε κλειδί - είναι η κύρια ιδιότητα και ο κύριος σκοπός της «μετριασμένης κλίμακας», στην οποία όλα τα ημιτόνια στην οκτάβα είναι εντελώς ίσα. Το γεγονός είναι ότι αυτό το σύστημα είναι τεχνητό, που λαμβάνεται ως αποτέλεσμα στοχευμένων υπολογισμών ειδικά για αυτόν τον σκοπό. Πριν από αυτή την ανακάλυψη, η μουσική χρησιμοποιούσε τη λεγόμενη «φυσική» κλίμακα, η οποία δεν είχε καθόλου το πλεονέκτημα της συμμετρίας και της αναστρεψιμότητας. Ταυτόχρονα, η μουσική επιστήμη ήταν απλά απίστευτα πολύπλοκη και μη συστηματική, και συνοψιζόταν σε ένα σύνολο προσωπικών απόψεων και συναισθημάτων, παρόμοια με τη φιλοσοφία ή την ψυχολογία... Επιπλέον, υπό τις συνθήκες ενός φυσικού συστήματος, οι μουσικοί δεν είχαν φυσική ικανότητα να εκτελεί μουσική τόσο ελεύθερα σε οποιοδήποτε πλήκτρο, σε οποιοδήποτε ύψος, επειδή με την αύξηση του αριθμού των τυχαίων σημαδιών, ο ήχος έγινε καταστροφικά ψευδής. Το tempered (δηλαδή «ομοιόμορφο») κούρδισμα έδωσε στους μουσικούς την ευκαιρία να μην εξαρτώνται από το απόλυτο ύψος του ήχου και να φέρουν τη μουσική θεωρία σχεδόν στο επίπεδο μιας ακριβούς επιστήμης.

Το απόλυτο (δηλαδή μη σχετικό) ύψος στο οποίο βρίσκεται το τονικό ενός τρόπου λειτουργίας ονομάζεται τονικότητα. Το όνομα της τονικότητας προέρχεται από το όνομα του ήχου που χρησιμεύει ως τονωτικό του. Το όνομα του κλειδιού αποτελείται από τον προσδιορισμό του τονωτικού και του τρόπου λειτουργίας, δηλαδή, για παράδειγμα, τη λέξη major. Για παράδειγμα: Ντο μείζονα, Σολ μείζονα κ.λπ.

Τονικότητα μεγάλης κλίμακας που βασίζεται στον ήχο πριν, που ονομάζεται ντο μείζονα. Η ιδιαιτερότητά του ανάμεσα στις άλλες τονικές του είναι ότι η κλίμακα του αποτελείται ακριβώς από τα βασικά βήματα της μουσικής κλίμακας, δηλαδή απλά μόνο τα λευκά πλήκτρα του πιάνου. Ας θυμηθούμε τη δομή της μείζονος κλίμακας (δύο τόνοι, ημίτονο, τρεις τόνοι, ημίτονο).

Εάν δημιουργήσετε ένα τέλειο πέμπτο προς τα πάνω από τη νότα C και προσπαθήσετε να δημιουργήσετε μια νέα μεγάλη κλίμακα από την προκύπτουσα πέμπτη (σημείωση G), αποδεικνύεται ότι το βήμα VII (σημείωση F) πρέπει να ανυψωθεί κατά ένα ημίτονο. Ας συμπεράνουμε ότι στο κλειδί του G-dur, δηλ. Σολ μείζονα, πινακίδα με ένα κλειδί - F οξύ. Εάν τώρα θέλουμε να παίξουμε ένα κομμάτι σε ντο μείζονα σε αυτό το νέο κλειδί (καλά, για παράδειγμα, λόγω του γεγονότος ότι η φωνή σας είναι πολύ χαμηλή και άβολα για να τραγουδήσετε σε ντο μείζονα), τότε, έχοντας ξαναγράψει όλες τις νότες του τραγουδιού στον απαιτούμενο αριθμό γραμμών υψηλότερα, θα πρέπει να ανεβάσουμε τη νότα FA που εμφανίζεται στις νότες κατά ένα ημίτονο, διαφορετικά θα ακούγεται σαν ανοησία. Ακριβώς για αυτόν τον σκοπό υπάρχει η έννοια των βασικών ζωδίων. Απλώς πρέπει να σχεδιάσουμε ένα αιχμηρό στο πλήκτρο - στη γραμμή όπου είναι γραμμένη η νότα FA - και μετά από αυτό ολόκληρο το τραγούδι εμφανίζεται αυτόματα στη σωστή κλίμακα για το τονωτικό SA. Τώρα προχωράμε πιο πέρα ​​κατά μήκος της πεπατημένης διαδρομής. Από τη νότα G χτίζουμε μια πέμπτη προς τα πάνω (παίρνουμε τη νότα D) και από αυτήν πάλι μια κύρια κλίμακα, αν και δεν χρειάζεται να την χτίσουμε πια, αφού ήδη ξέρουμε ότι πρέπει να ανεβάσουμε τον έβδομο βαθμό . Ο έβδομος βαθμός είναι η νότα Do. Η συλλογή μας από αιχμηρά αντικείμενα στο κλειδί αυξάνεται σταδιακά - εκτός από το F-sharp, προστίθεται και το C-sharp. Αυτά είναι τα βασικά σημάδια του κλειδιού της ρε μείζονας. Και αυτό θα συνεχιστεί μέχρι να χρησιμοποιήσουμε και τους 7 χαρακτήρες στο κλειδί. Για προπόνηση, όσοι επιθυμούν (αν και συμβουλεύω όλους) μπορούν να κάνουν ένα πείραμα ίδιας σειράς. Εκείνοι. (επανάληψη) από τη σημείωση Γ χτίζουμε μια πέμπτη προς τα πάνω, χρησιμοποιώντας το σχήμα: τόνος-τόνος, ημίτονο, τόνος-τόνος-τόνος, ημίτονο - υπολογίζουμε τη δομή της μείζονος κλίμακας. Από τη νότα που προέκυψε, χτίζουμε ξανά μια πέμπτη προς τα πάνω... και ούτω καθεξής μέχρι να ξεμείνουμε από χρήματα... ω, αιχμηρά. Δεν πρέπει να ντρέπεστε όταν, όταν θα δημιουργήσετε μια τονικότητα, ανακαλύπτετε ότι ο ήχος του ίδιου του τόνικ είναι στο μαύρο πλήκτρο. Αυτό θα σημαίνει μόνο ότι αυτό το αιχμηρό θα αναφέρεται στο όνομα του κλειδιού - "F sharp major" - όλα τα άλλα θα λειτουργούν ακριβώς το ίδιο. Κατ 'αρχήν, κανείς δεν μπορεί να σας απαγορεύσει να συνεχίσετε αυτή την κατασκευή ΑΦΟΥ γράφεται το έβδομο αιχμηρό στο κλειδί. Η θεωρία της μουσικής δεν απαγορεύει την ύπαρξη οποιασδήποτε τονικότητας -ακόμα και με εκατό σημάδια. Απλώς ο όγδοος χαρακτήρας του κλειδιού αναπόφευκτα θα αποδειχθεί ξανά "F" - και το μόνο που έχετε να κάνετε είναι να αντικαταστήσετε το πρώτο "F-sharp" με το σύμβολο "double-sharp". Με αυτά τα πειράματα, μπορείτε να πάρετε, για παράδειγμα, μια ματζόρε με 12 ευκρίνεια - "B-sharp major" και να ανακαλύψετε ότι αυτό δεν είναι τίποτα άλλο από "C Major" - ολόκληρη η κλίμακα θα βρίσκεται ξανά στα λευκά πλήκτρα. Φυσικά, όλα αυτά τα «πειράματα» έχουν μόνο θεωρητική σημασία, αφού στην πράξη κανείς δεν θα σκεφτόταν να γεμίσει τις νότες του με ταμπέλες τόσο πολύ για να καταλήξουν και πάλι σε ντο μείζονα...

Φέρνω στην προσοχή σας ένα σχέδιο για να εξοικειωθείτε με όλους αυτούς τους ευκρινείς, σταθερούς και ασταθείς ήχους σε κάθε πλήκτρο. Λάβετε υπόψη ότι η σειρά με την οποία «εμφανίζονται» τα αιχμηρά στοιχεία ρυθμίζεται αυστηρά. Απομνημονεύω: Φα-Ντο-Σολ-Ρε-Λα-Μι-Σι .

Ας πάμε από την άλλη πλευρά. Αν από τη σημείωση Πρινχτίζουμε ένα πέμπτο, αλλά προς τα κάτω, παίρνουμε μια σημείωση φά. Από αυτό το σημείωμα θα αρχίσουμε να χτίζουμε μια κύρια κλίμακα σύμφωνα με το σχήμα μας. Και θα δούμε ότι ο τέταρτος βαθμός (δηλαδή η σημ σι) πρέπει ήδη να χαμηλώσει (δοκιμάστε να το φτιάξετε μόνοι σας), π.χ. B-flat. Έχοντας χτίσει το γάμμα Φασ μείζονααπό τονωτικό (σημ φά) πάλι χτίζουμε ένα πέμπτο κάτω ( B-flat)... Συνιστώ να κατασκευάσετε όλες τις τονικές λεπτομέρειες για εξάσκηση. Και θα σας τα δείξω όλα σε μια εικόνα διαμέρισματονικότητα. Αυστηρή είναι και η σειρά εμφάνισης (θέση) των βασικών διαμερισμάτων. Παρακαλώ απομνημονεύστε: Σι-Μι-Λα-Ρε-Σολ-Ντο-Φα , δηλαδή η σειρά είναι αντίστροφη στα αιχμηρά.

Τώρα ας δώσουμε προσοχή στους σταθερούς ήχους (οποιουδήποτε πλήκτρου για να διαλέξετε). Αποτελούν την κύρια τριάδα του τονωτικού (ερώτηση επανεξέτασης: τι είναι το τονωτικό;). Λοιπόν, έχουμε ήδη αγγίξει λίγο το τεράστιο θέμα των "Ακορδών". Ας μην προλάβουμε τους εαυτούς μας, αλλά παρακαλούμε μάθετε πώς να χτίζετε τονωτικές τριάδες (σε αυτήν την περίπτωση, κύριες τριάδες) από οποιαδήποτε νότα. Κάνοντας αυτό, ταυτόχρονα θα μάθετε πώς να χτίζετε, ας πούμε, μια τονική χορδή - την κύρια χορδή - οποιουδήποτε πλήκτρου.

ΑΡΜΟΝΙΚΗ ΚΑΙ ΜΕΛΩΔΙΚΗ ΜΕΓΑΛΥΤΕΡΗ

Στη μουσική μπορείτε συχνά να βρείτε τη χρήση μιας μεγάλης κλίμακας με χαμηλότερο βαθμό VI. Αυτός ο τύπος μείζονος κλίμακας ονομάζεται αρμονική μείζονα. Χαμηλώνοντας τη μοίρα VI κατά ένα ημίτονο, η βαρύτητα του στη μοίρα V γίνεται πιο έντονη και δίνει στη λειτουργία κύριας έναν μοναδικό ήχο. Δοκιμάστε να παίξετε την κλίμακα, για παράδειγμα, ντο ματζόρεμε μειωμένο στάδιο VI. Πρώτον, θα σε βοηθήσω. Ας υπολογίσουμε ότι ο βαθμός VI σε ένα δεδομένο κλειδί ντο ματζόρε- αυτό είναι μια σημείωση Λα, το οποίο πρέπει να χαμηλώσει κατά ένα ημίτονο ( Ενα διαμέρισμα). Αυτή είναι όλη η σοφία. Κάντε το ίδιο και σε άλλα πλήκτρα. Όταν παίζετε μια κλίμακα, δηλαδή μια αδιάκοπη ακολουθία βημάτων, θα νιώσετε αμέσως ότι στο τέλος της κλίμακας αρχίζει να μυρίζει κάποιου είδους εξωτικό. Ο λόγος για αυτό είναι το νέο διάστημα που σχηματίζεται όταν το στάδιο VI χαμηλώνει: ένα αυξημένο δευτερόλεπτο. Η παρουσία ενός τέτοιου απροσδόκητου διαστήματος δίνει στο φρέντο έναν τόσο ασυνήθιστο χρωματισμό. Οι αρμονικοί τρόποι είναι εγγενείς σε πολλούς εθνικούς πολιτισμούς: Τατάρ, Ιάπωνες και γενικά σχεδόν σε όλες τις ασιατικές χώρες.

Η μελωδική ποικιλία του main mode σχηματίζεται με τη μείωση δύο βαθμών της φυσικής κλίμακας ταυτόχρονα: VI και VII. Χάρη σε αυτό, και οι δύο αυτές νότες (και οι δύο είναι ασταθείς) αποκτούν αυξημένη κλίση προς την κατώτερη σταθερή - προς τον βαθμό V. Αν παίξετε ή τραγουδήσετε μια τέτοια κλίμακα από πάνω προς τα κάτω, θα νιώσετε πώς στο πάνω μισό της έχει εμφανιστεί μια ιδιαίτερη μελωδία, απαλότητα, μήκος και άρρηκτη σύνδεση των νότων σε μια μελωδική μελωδία. Εξαιτίας αυτού του αποτελέσματος, αυτή η λειτουργία ονομάζεται "μελωδική".

MINOR MODE. Η ΕΝΝΟΙΑ ΤΩΝ ΠΑΡΑΛΛΗΛΩΝ ΤΟΝΩΝ.

Ανήλικος(ελάσσονος, με την κυριολεκτική έννοια της λέξης, σημαίνει μικρότερος) ονομάζεται τρόπος, οι σταθεροί ήχοι του οποίου (σε διαδοχικό ή ταυτόχρονο ήχο) σχηματίζονται μικρόή ανήλικοςτριάδα. Σας προτείνω να ακούσετε μείζωνΚαι ανήλικοςσυγχορδίες. Συγκρίνετε τους ήχους και τις διαφορές τους με το αυτί. Μια ματζόρε συγχορδία ακούγεται πιο «εύθυμη» και μια μινόρε ακούγεται πιο λυρική (θυμάστε την έκφραση: «ελάσσονα διάθεση»;). Διαστημική σύνθεση ελάσσονος τριάδας: m3+b3 (ελάσσονος τρίτος + μεγάλος τρίτος). Ας μην ασχοληθούμε με τη δομή της δευτερεύουσας κλίμακας, γιατί μπορούμε να τα βγάλουμε πέρα ​​με την έννοια παράλληλους τόνους.Ας πάρουμε για παράδειγμα τη συνήθη τονικότητα ντο ματζόρε(το αγαπημένο κλειδί των αρχάριων μουσικών, γιατί δεν υπάρχει ούτε ένα σημάδι στο πλήκτρο). Ας χτίσουμε από το τονωτικό (ήχος - Πριν) κάτω δευτερεύον τρίτο. Ας πάρουμε μια σημείωση Λα. Όπως μόλις είπα, στο κλειδί δεν υπάρχουν αιχμηρά ή φλατ. Ας τρέξουμε ορμητικά κατά μήκος του πληκτρολογίου (χορδές) από τη νότα Λαμέχρι την επόμενη σημείωση Λαπάνω. Έτσι πήραμε τη φυσική δευτερεύουσα κλίμακα. Τώρα ας θυμηθούμε: οι τονικότητες που έχουν τα ΙΔΙΑ σημάδια στο κλειδί λέγονται παράλληλες. Για κάθε μείζονα υπάρχει ένα και μόνο ένα παράλληλο ελάσσονα - και το αντίστροφο. Όλα τα πλήκτρα στον κόσμο, λοιπόν, υπάρχουν σε ζεύγη «μείζονος-ελάσσων», όπως δύο κλίμακες που κινούνται παράλληλα κατά μήκος των ίδιων πλήκτρων, αλλά με υστέρηση ενός τρίτου. Εξ ου και το όνομα «παράλληλος». Ειδικότερα, σε παράλληλη τονικότητα για ντο ματζόρεείναι Λα Μινόρε(επίσης αγαπημένο κλειδί για αρχάριους, αφού εδώ δεν υπάρχει ούτε ένα κλειδί) Tonic triad in Ανήλικος. Από τη νότα Α και πάνω θα χτίσουμε μικρόΤρίτον, παίρνουμε μια σημείωση Πριν, και μετά ένα ακόμη μεγαλύτερο τρίτο από τη σημείωση Πριν, θα ακουστεί τελικά Μι. Λοιπόν, η ελάσσονα τριάδα σε Λα ελάσσονα: Α - Ντο - Μι.

Προσπαθήστε να βρείτε μόνοι σας παράλληλα πλήκτρα για όλες τις κύριες λειτουργίες που περάσαμε παραπάνω. Το κύριο πράγμα που πρέπει να θυμάστε είναι ότι 1. πρέπει να χτίσετε από το tonic (ο κύριος σταθερός ήχος) μέχρι το δευτερεύον τρίτο για να βρείτε ένα νέο τονωτικό. 2. τα σημάδια των κλειδιών στο παράλληλο κλειδί παραμένουν ίδια.

Εν συντομία, για την εκπαίδευση, ας δούμε ένα άλλο παράδειγμα. Κλειδί - Φασ μείζονα. Στο κλειδί - ένα σημάδι ( B-flat). Από τις σημειώσεις φάχτίζοντας κάτω το δευτερεύον τρίτο - σημ Σχετικά με. Που σημαίνει, Ρε ελάσσοναείναι ένα παράλληλο κλειδί Φασ μείζονακαι έχει ένα κλειδί - B-flat. Τονωτική τριάδα σε Ρε ελάσσονα: Ρε - Φα - Λα.

Άρα, σε παράλληλες τονικότητες της φυσικής κλίμακας, τα βασικά σημάδια είναι ίδια. Αυτό το έχουμε ήδη μάθει. Τι γίνεται με την αρμονική λειτουργία; Λίγο διαφορετικό. Αρμονικόςη ελάσσονα διαφέρει από τη φυσική κατά τον αυξημένο βαθμό VII, που προκλήθηκε από την ανάγκη να οξύνει τη βαρύτητα του ανιούσας εισαγωγικού ήχου. Εάν κοιτάξετε προσεκτικά ή ακούσετε, θα διαπιστώσετε εύκολα ότι η μείζονα αρμονική και η ελάσσονα αρμονική, που κατασκευάζονται από το ίδιο κλειδί, συμπίπτουν πλήρως στο πάνω μισό της κλίμακας - το ίδιο αυξημένο δεύτερο στον VI βαθμό της κλίμακας. Απλώς, για να λάβετε αυτό το διάστημα μείζονα, πρέπει να χαμηλώσετε το βήμα VI. Αλλά σε ελάσσονα αυτό το επίπεδο είναι ήδη χαμηλό, αλλά το επίπεδο VII μπορεί να αυξηθεί.

Ας συμφωνήσουμε ότι ο αριθμός των πινακίδων κλειδιών για όλα τα κλειδιά πρέπει να θυμάται από καρδιάς. Με βάση αυτό, ας πούμε σε ρε ελάσσονα (το σύμβολο κλειδιού είναι B-flat) αυξημένο στάδιο VII - Γ οξύ.

Μπορείτε να το δείτε οπτικά στην παραπάνω εικόνα. Τώρα ας ακούσουμε (αν και μπορείτε να το παίξετε μόνοι σας) πώς θα ακούγεται. a-mollΚαι d-moll. Εάν προσέξετε λίγο περισσότερο την προβολή και την ακρόαση, μπορείτε να δείτε ότι η κυρίαρχη τριάδα σε ένα αρμονικό ελάσσονα είναι μείζονα. Θα χάσω από σένα τώρα τρεις συγχορδίες: Τονικό, Υποκυρίαρχο, Κυρίαρχο και Τονικό σε αρμονικό Α ελάσσονα. Ακούς? Μελετήστε λοιπόν τη δομή αυτών των τριών συγχορδιών σε όλα τα δευτερεύοντα πλήκτρα. Με αυτόν τον τρόπο θα επιτύχετε αυτόματη αναγνώριση των κύριων τριάδων σε οποιοδήποτε κλειδί. Εσείς και εγώ ξέρουμε ήδη πώς να κατασκευάζουμε μεγάλες και δευτερεύουσες τριάδες· αν το έχετε ξεχάσει, ας επαναλάβουμε και ας διευκρινίσουμε.

Κατασκευάζουμε μια τονωτική τριάδα: καθορίζουμε τον τρόπο λειτουργίας (μείζον, δευτερεύον) και προχωράμε από αυτό. Χτίζουμε μια κύρια (ελάσσονα) τριάδα. Μείζονα: β.3 + μ.3, ελάσσονα - μ.3 + β.3. Τώρα πρέπει να βρούμε την υποκυρίαρχη. Από το tonic χτίζουμε ένα τέταρτο προς τα πάνω - παίρνουμε τον κύριο ήχο, από τον οποίο θα χτίσουμε μια τριάδα. ΣΕ Φασ μείζονα- Αυτό B-flat. Και από B-flatΧτίζουμε ήδη μια μεγάλη τριάδα. Τώρα ψάχνουμε για κυρίαρχο. Από τονωτικό - επάνω ένα πέμπτο. Στο ίδιο κλειδί Κυρίαρχος - Πριν. Λοιπόν, τι γίνεται με την τριάδα ντο ματζόρενα χτίσουμε - αυτό δεν είναι πλέον δύσκολο για εμάς. Παράλληλο κλειδί Φα μείζονα - Ρε μινόρε. Χτίζουμε το τονικό (Τ), το υποκυρίαρχο (Σ) και το κυρίαρχο (Δ) σε δευτερεύον κλειδί. Να θυμίσω ότι σε αρμονικό και μελωδικό μινόρε κυρίαρχη είναι η μείζονα τριάδα. ΜελωδικόςΤο minor διαφέρει από το natural minor στο ότι και οι δύο βαθμοί VI και VII είναι ανυψωμένοι (παίξτε το στο πιάνο ή την κιθάρα, ή τουλάχιστον σε ένα πρόγραμμα επεξεργασίας MIDI). Και στη μελωδική μείζονα, αντίθετα, εμφανίζεται μείωση στα ίδια βήματα.

Τα κύρια και ελάσσονα που έχουν το ίδιο τονωτικό ονομάζονται συνώνυμος(ομώνυμο κλειδί ντο μείζονα - ντο μινόρε, Ένα μείζον - Ένα ελάσσονακαι ούτω καθεξής.).

Όπως έχει ήδη ειπωθεί, οι εκφραστικές ικανότητες της μουσικής συνίστανται στην αλληλεπίδραση των διαφόρων μέσων που έχει στη διάθεσή της. Μεταξύ αυτών, η αρμονία έχει μεγάλη σημασία για τη μετάδοση ορισμένου περιεχομένου και χαρακτήρα μέσω της μουσικής. Θυμηθείτε, έδωσα ένα παράδειγμα του ήχου μιας μεγάλης τριάδας και ενός δευτερεύοντος. Επιτρέψτε μου να σας υπενθυμίσω, κατά καιρούς, ότι η ματζόρε είναι, ας πούμε έτσι, πιο χαρούμενη, και η μινόρε είναι πιο θλιβερή, δραματική και λυρική. Επομένως - μπορείτε να πειραματιστείτε μόνοι σας - μια κύρια μελωδία που παίζεται από το ίδιο πλήκτρο, αλλά χρησιμοποιώντας μια δευτερεύουσα κλίμακα (ή το αντίστροφο), παίρνει εντελώς διαφορετικό χρώμα, αν και παραμένει η ίδια μελωδία.

Η θεωρία της μουσικής περιλαμβάνει μια τεράστια ποικιλία ορολογίας. Η τονικότητα είναι θεμελιώδης επαγγελματικός όρος. Σε αυτή τη σελίδα μπορείτε να μάθετε τι είναι η τονικότητα, πώς να την προσδιορίσετε, ποιοι τύποι υπάρχουν, καθώς και ενδιαφέροντα γεγονότα, ασκήσεις και έναν τρόπο αλλαγής της τονικότητας σε ένα κομμάτι υποστήριξης.

Βασικές στιγμές

Φανταστείτε ότι αποφασίσατε να παίξετε ένα μουσικό κομμάτι. Βρήκατε τις νότες και κατά την ανάλυση του μουσικού κειμένου, παρατηρήσατε ότι μετά το κλειδί υπάρχουν αιχμηρά ή φλατ. Πρέπει να καταλάβουμε τι σημαίνουν. Τα βασικά σημάδια είναι σημάδια αλλοίωσης που παραμένουν σε όλη τη διάρκεια της παράστασης μιας μουσικής σύνθεσης. Σύμφωνα με τους κανόνες, τοποθετούνται μετά το κλειδί, αλλά πριν από το μέγεθος (Βλ. Εικόνα Νο. 1) και αντιγράφονται σε κάθε επόμενη γραμμή. Τα βασικά σημάδια είναι απαραίτητα όχι μόνο για να μην τα γράφουμε συνεχώς κοντά στις νότες, κάτι που απαιτεί πολύ χρόνο, αλλά και για να μπορεί ο μουσικός να προσδιορίσει το κλειδί στο οποίο είναι γραμμένο το κομμάτι.

Εικόνα Νο. 1

Το πιάνο, όπως και πολλά άλλα όργανα, έχει ένα μέτριο κούρδισμα. Σε αυτό το σύστημα, οι μονάδες υπολογισμού μπορούν να ληφθούν ως τόνος και ημίτονο. Με τη διαίρεση σε αυτές τις μονάδες, κάθε ήχος στο πληκτρολόγιο μπορεί να σχηματίσει μια τονικότητα, είτε μείζονα είτε δευτερεύον. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο εφευρέθηκαν οι τύποι για μείζονα και ελάσσονα (Βλ. Εικόνα 2).

Εικόνα Νο. 2

Με αυτούς τους τύπους κλίμακας μπορεί κανείς να χτίσει μια τονικότητα από οποιονδήποτε ήχο, είτε σε ματζόρε είτε σε μινόρε. Η διαδοχική αναπαραγωγή των νότων σύμφωνα με αυτούς τους τύπους ονομάζεται κλίμακα. Πολλοί μουσικοί παίζουν ζυγαριές για να πλοηγηθούν γρήγορα με αυτά τα πλήκτρα και τις πινακίδες πλήκτρων.

Η τονικότητα αποτελείται από δύο στοιχεία: το όνομα του ήχου (για παράδειγμα, C) και τη τροπική διάθεση (μείζον ή δευτερεύον). Για να δημιουργήσετε μια κλίμακα, πρέπει να επιλέξετε έναν από τους ήχους στο πληκτρολόγιο και να παίξετε από αυτόν σύμφωνα με τον τύπο, είτε μείζονα είτε δευτερεύοντα.

Ασκήσεις για εμπέδωση

1. Δοκιμάστε να παίξετε μια μεγάλη κλίμακα από τον ήχο "D". Χρησιμοποιήστε την αναλογία τόνων και ημιτονίων όταν παίζετε. Ελέγξτε για ορθότητα.
2. Δοκιμάστε να παίξετε μια μικρή κλίμακα από τον ήχο "E". Πρέπει να παίξετε σύμφωνα με την προτεινόμενη φόρμουλα.
3. Δοκιμάστε να παίξετε κλίμακες από διαφορετικούς ήχους σε διαφορετικές διαθέσεις. Πρώτα με αργό ρυθμό και μετά με πιο γρήγορο ρυθμό.

ποικιλίες

Ορισμένοι τόνοι μπορεί να έχουν μια συγκεκριμένη σχέση μεταξύ τους. Στη συνέχεια μπορούν να συμπεριληφθούν στις ακόλουθες ταξινομήσεις:

• Παράλληλοι τόνοι.Η ιδιαιτερότητα είναι ο ίδιος αριθμός βασικών ζωδίων, αλλά διαφορετική τροπική κλίση. Στην πραγματικότητα, το σύνολο των ήχων είναι απολύτως πανομοιότυπο, η μόνη διαφορά είναι στον τονικό ήχο. Για παράδειγμα, τα πλήκτρα ντο μείζονα και ένα ελάσσονα είναι παράλληλα, έχουν τον ίδιο αριθμό πλήκτρων, αλλά διαφορετική τροπική κλίση και τονικό ήχο. Υπάρχει μια παράλληλη-μεταβλητή λειτουργία, η οποία χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι υπάρχουν δύο παράλληλες τονικότητες στο έργο και η λειτουργία τους αλλάζει συνεχώς, τώρα σε μείζονα, τώρα σε ελάσσονα. Αυτή η λειτουργία είναι τυπική για τη ρωσική λαϊκή μουσική.
• Τα ονόματα με το ίδιο όνομα έχουν κοινό τονικό ήχο, αλλά ταυτόχρονα διαφορετική τροπική κλίση και βασικά σημεία. Παράδειγμα: ρε μείζονα (2 βασικά σημεία), ρε ελάσσονα (1 κλειδί).
• Το ένα τρίτο έχει ένα κοινό τρίτο (δηλαδή, τον τρίτο ήχο σε μια τριάδα) δεν τους ενώνει πλέον το τονικό, τα βασικά σημάδια ή η λειτουργία. Τυπικά, το ένα τρίτο ελάσσονα βρίσκεται ένα δευτερόλεπτο ή ημίτονο ψηλότερα από το μείζον. Αντίστοιχα, το ένα τρίτο μείζον σε σχέση με το ελάσσονα βρίσκεται χαμηλότερα κατά ένα μικρό δευτερόλεπτο ή ημίτονο. Ένα παράδειγμα είναι οι τονικές του ντο μείζονα και του ντο μείζονα μινόρε· στις τριάδες αυτών των συγχορδιών ο ήχος «Ε» είναι ο ίδιος.

Ασκήσεις για εμπέδωση

Προσδιορίστε πώς σχετίζονται οι δύο τόνοι μεταξύ τους. Τοποθετήστε τον κατάλληλο αριθμό δίπλα στο παράδειγμα:

1. Παράλληλο
2. Ιδιο όνομα
3. Μονοπρόσωπη

Ερωτήσεις:

• B-major και H-moll
• A-major και A-minor
• G-major και e-moll

Ελέγξτε τις γνώσεις σας.

Απαντήσεις: 3, 2, 1.

Ενδιαφέροντα γεγονότα

• Ως μουσικός όρος, ξεκίνησε στις αρχές του 19ου αιώνα. Εισήχθη από τον Alexandre Etienne Choron στα δικά του κείμενα.
• Υπάρχει «έγχρωμη» ακοή, η οποία χαρακτηρίζεται από το γεγονός ότι ένα άτομο συνδέει μια συγκεκριμένη τονικότητα με ένα συγκεκριμένο χρώμα. Οι ιδιοκτήτες αυτού του δώρου ήταν Ρίμσκι-ΚόρσακοφΚαι Scriabin.
• Στη σύγχρονη τέχνη υπάρχει ατονική μουσική, η οποία δεν λαμβάνει υπόψη τις αρχές της σταθερότητας του τόνου.
• Η αγγλική ορολογία χρησιμοποιεί τον ακόλουθο προσδιορισμό για παράλληλα κλειδιά - σχετικά κλειδιά. Όταν μεταφράζονται κυριολεκτικά, αυτά είναι «σχετικά» ή «σχετικά». Το ίδιο όνομα ορίζεται ως παράλληλα πλήκτρα, τα οποία μπορούν να εκληφθούν ως παράλληλα. Συχνά, όταν μεταφράζουν συγκεκριμένη λογοτεχνία, οι μεταφραστές κάνουν λάθη σε αυτό το θέμα.
• Ο συμβολισμός της κλασικής μουσικής έχει αποδώσει ένα συγκεκριμένο νόημα σε ορισμένα πλήκτρα. Έτσι ο Des-dur είναι αληθινή αγάπη, ο B-dur ορίζει τους όμορφους άντρες, τους ήρωες και το e-moll είναι η λύπη.

Γράφημα κλειδιών

Αιχμηρός

Διαμέρισμα

Πώς να προσδιορίσετε την τονικότητα ενός κομματιού

Μπορείτε να μάθετε την κύρια τονικότητα για τη σύνθεση χρησιμοποιώντας το παρακάτω σχέδιο:

1. Ψάξτε για βασικά σημάδια.
2. Βρείτε το στον πίνακα.
3. Μπορεί να υπάρχουν δύο κλειδιά: μείζον και δευτερεύον. Για να προσδιορίσετε ποιο φρέντο πρέπει να δείτε με ποιον ήχο τελειώνει το κομμάτι.

Υπάρχουν τρόποι για να απλοποιήσετε την αναζήτηση:

• Για κύρια σε ευκρινή πλήκτρα: τελευταία ευκρίνεια + m2 = όνομα του κλειδιού. Έτσι, αν το ακραίο πρόσημο του κλειδιού είναι C ευκρινές, τότε θα είναι ρε μείζονα.
• Για επίπεδα μείζονα κλειδιά: προτελευταίο επίπεδο = επιθυμητό κλειδί. Έτσι, εάν υπάρχουν τρία βασικά σημάδια, τότε το προτελευταίο θα είναι το E-flat - αυτό θα είναι το επιθυμητό κλειδί.

Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τόσο τις τυπικές μεθόδους όσο και αυτές που δίνονται παραπάνω. Το κύριο πράγμα είναι να μάθετε πώς να προσδιορίζετε σωστά την τονικότητα και να την περιηγείστε.

Ασκήσεις για εμπέδωση

Προσδιορίστε την τονικότητα με βασικά σημάδια.

Μείζων

Ανήλικος

Απαντήσεις: 1. ρε μείζονα 2. Ως μείζονα 3. ντο μείζονα

1. Cis minor 2. B minor 3. E minor

Κύκλος τεταρτοπέμπτων

Ο τέταρτος πέμπτος κύκλος είναι μια ειδική διαγραμματικά παρουσιαζόμενη πληροφορία στην οποία όλα τα πλήκτρα βρίσκονται σε απόσταση ενός τέλειου πέμπτου δεξιόστροφα και σε απόσταση ενός τέλειου τέταρτου αριστερόστροφα.

Κύριες τριάδες στο κλειδί

Ας ξεκινήσουμε με το τι είναι η κύρια και η δευτερεύουσα τριάδα και πώς κατασκευάζονται. Ανεξάρτητα από την κλίση, μια τριάδα είναι μια συγχορδία που αποτελείται από τρεις ήχους, οι οποίοι είναι διατεταγμένοι σε τρίτα. Η κύρια τριάδα ορίζεται ως Β 5 3 και αποτελείται από ένα μείζον τρίτο και ένα ελάσσονα. Η ελάσσονα τριάδα ορίζεται ως M 5 3, και αποτελείται από ένα δευτερεύον και ένα μείζον τρίτο.

Τριάδες μπορούν να κατασκευαστούν από κάθε νότα σε ένα κλειδί.

Οι κύριες τριάδες σε ένα κλειδί είναι εκείνες οι συγχορδίες που υποδεικνύουν αν έχουν διάθεση μείζονα ή ελάσσονα. Στην πρώτη, τέταρτη και πέμπτη χτίζονται τριάδες, που αντιστοιχούν στη τροπική κλίση. Δηλαδή, στα μείζονα, οι κύριες τριάδες κατασκευάζονται σε αυτά τα βήματα και στις ελάσσονες, οι δευτερεύουσες τριάδες, αντίστοιχα. Οι κύριες τριάδες για κάθε στάδιο έχουν τα δικά τους ονόματα ή λειτουργίες, όπως ονομάζονται επίσης. Άρα το τονικό βρίσκεται στο πρώτο στάδιο, το υποκυρίαρχο στο τέταρτο και το κυρίαρχο στο πέμπτο. Συνήθως συντομεύονται ως T, S και D.

Σχετικά κλειδιά

Υπάρχει κάτι όπως η τονική συγγένεια. Όσο μεγαλύτερη είναι η διαφορά στα ζώδια, τόσο μεγαλύτερη είναι η σχέση. Ανάλογα με τα συστήματα, υπάρχουν 3 ή 4 μοίρες. Ας εξετάσουμε το πιο δημοφιλές σύστημα, το οποίο χωρίζει τους τόνους σε 3 βαθμούς σχέσης.

Πρώτη ομάδαχωρίζεται σε 3 κατηγορίες:

1. Αυτός είναι ένας παράλληλος τόνος. Η διαφορά στα σημάδια είναι 0. Αυτά τα πλήκτρα ενώνονται με έξι κοινές συγχορδίες. Παράδειγμα: Φα μείζονα και Ρε ελάσσονα.
2. 4 κλειδιά. Η διαφορά μεταξύ της κύριας και της τελικής τονικότητας είναι ένα σημάδι. Αυτές είναι οι τονικές του υποκυρίαρχου και του κυρίαρχου, καθώς και του παράλληλου του Σ και του Ν. Παράδειγμα, για το κλειδί της Σολ μείζονας: Σο ​​μείζονα, παράλληλη Σ - Α ελάσσονα, ρε - ρε μείζονα, παράλληλη ρε μείζονα.
3. Εξετάζεται μόνο για κύρια κλειδιά. Μια διαφορά 4 ζωδίων είναι μια αρμονική υποκυρίαρχη. Παράδειγμα για ντο μείζονα – η αρμονική υποκυρίαρχη είναι Φ ελάσσονα.

Δεύτερη ομάδαΗ συγγένεια χωρίζεται σε 2 υποομάδες:

1. 4 κλειδιά. Η διαφορά είναι δύο βασικά σημάδια. Είναι εύκολο να βρείτε αυτά τα κλειδιά από το κύριο· βρίσκονται ένα σημαντικό δευτερόλεπτο πάνω και κάτω + παράλληλα με αυτά που βρέθηκαν. Παράδειγμα: το κύριο κλειδί είναι A major. Πάνω και κάτω από το δεύτερο μείζον ή τον τόνο του πλήκτρου: Β ελάσσονα και Σολ μείζονα. Παράλληλοι για τα κλειδιά που βρέθηκαν: αυτά είναι ρε μείζονα και ελα ελάσσονα.
2. Η διαφορά των σημείων είναι από τρία έως πέντε. Η εύρεση του κλειδιού θα εξαρτηθεί από το αν το κλειδί είναι μείζον ή δευτερεύον.

• Διάρκεια: 6 μεγάλα και 2 ελάσσονα: πάνω και κάτω σε m2, m3 και b3. Το ss είναι αρμονικό, βρίσκεται στο b2 παρακάτω, καθώς και το ομώνυμο μινόρε. Παράδειγμα για G-dur: As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur και f-moll και g-moll.
• Moll: 6 ελάσσονα και 2 μείζονα: για ελάσσονα δεύτερο, δευτερεύον τρίτο και b3 πάνω και κάτω. Το DD είναι ένα σημαντικό δεύτερο υψηλότερο και το ομώνυμο major.

Τρίτη ομάδαχωρίζεται σε 2 ομάδες:

1. 3 πλήκτρα που δεν έχουν ούτε μία κοινή συγχορδία, η διαφορά είναι 3-5 σημάδια στην αντίθετη κατεύθυνση. Για μια μείζονα, πρέπει να βρείτε τις δευτερεύουσες σε υψηλότερα διαστήματα στα ακόλουθα διαστήματα και για μια δευτερεύουσα, τις κύριες σε lv.1, lv.4 και lv.5 παρακάτω.
2. Τριτωνάντα και το παράλληλό του. Το τρίτονο βρίσκεται από το αρχικό τονωτικό, για C-dur - Fis-dur.

Ανάλογα με τον βαθμό αρμονίας, υπάρχουν πολλές μέθοδοι διαμόρφωσης.

Πώς να αλλάξετε το κλειδί στα κομμάτια υποστήριξης

Συμβαίνει ότι ο τόνος είναι είτε πολύ ψηλός για τη φωνή είτε πολύ χαμηλός. Για να ακούγεται όμορφα η μουσική, είναι απαραίτητο να χρησιμοποιήσετε σύγχρονες τεχνολογίες και προγράμματα για να κάνετε το κομμάτι υποστήριξης βολικό, δηλαδή να το μεταφέρετε στο απαιτούμενο διάστημα χαμηλότερα ή υψηλότερα. Ας δούμε πώς να αλλάξουμε το κλειδί σε κομμάτια υποστήριξης ή συνθέσεις. Θα δουλέψουμε στο πρόγραμμα Audacity.

• Ανοίξτε το πρόγραμμα Audacity

• Κάντε κλικ στην ενότητα "Αρχείο". Επιλέξτε "Άνοιγμα..."

• Επιλέξτε την απαιτούμενη εγγραφή ήχου
• Χρησιμοποιήστε το συνδυασμό πλήκτρων CTRL+A για να επιλέξετε ολόκληρο το κομμάτι.
• Κάντε κλικ στην ενότητα "Εφέ" και επιλέξτε "Μετατόπιση τόνου..."

• Ορίζουμε τον αριθμό των ημιτονίων: όταν αυξάνεται, η τιμή είναι πάνω από το μηδέν, όταν μειώνεται, η τιμή είναι μικρότερη από το μηδέν. Μπορείτε να επιλέξετε ένα συγκεκριμένο κλειδί.

• Σώζουμε το αποτέλεσμα. Ανοίξτε την ενότητα "Αρχείο", επιλέξτε "Εξαγωγή ήχου..."

Ελπίζουμε ότι η σελίδα ήταν χρήσιμη για ανάγνωση και τώρα ξέρετε τι είναι η τονικότητα, κατανοείτε τους τύπους τους και μπορείτε να μεταφέρετε ένα μουσικό κομμάτι χρησιμοποιώντας ένα ειδικό πρόγραμμα. Διαβάστε άλλα άρθρα για τη μουσική παιδεία και βελτιώστε τις γνώσεις σας.