Η γυναίκα του Γάλλου υπολοχαγού περίληψη των κεφαλαίων.

Μια θυελλώδη ημέρα του Μαρτίου του 1867, ένα νεαρό ζευγάρι κάνει βόλτες στην προβλήτα της αρχαίας πόλης Lyme Regis στα νοτιοανατολικά της Αγγλίας. Η κυρία είναι ντυμένη σύμφωνα με την τελευταία μόδα του Λονδίνου με ένα στενό κόκκινο φόρεμα χωρίς κρινολίνο, το οποίο σε αυτό το επαρχιακό outback θα αρχίσει να φοριέται μόνο την επόμενη σεζόν. Ο ψηλός σύντροφός της, με ένα άψογο γκρι παλτό, κρατά με σεβασμό ένα καπέλο στο χέρι του. Ήταν η Ernestine, κόρη ενός πλούσιου εμπόρου, και ο αρραβωνιαστικός της Charles Smithson, από αριστοκρατική οικογένεια. Την προσοχή τους τραβάει μια γυναικεία μορφή που θρηνεί στην άκρη της προβλήτας, που μοιάζει περισσότερο με ζωντανό μνημείο όσων πέθαναν στα βάθη της θάλασσας παρά με πραγματικό πλάσμα. Την αποκαλούν η άτυχη Τραγωδία ή η Γαλλίδα Υπολοχαγός. Πριν από δύο χρόνια, ένα πλοίο χάθηκε κατά τη διάρκεια μιας καταιγίδας και ένας αξιωματικός που ξεβράστηκε στην ξηρά με σπασμένο πόδι, παρελήφθη από κατοίκους της περιοχής. Η Sarah Woodruff, που υπηρετούσε ως γκουβερνάντα και ήξερε γαλλικά, τον βοήθησε όσο καλύτερα μπορούσε. Ο υπολοχαγός ανάρρωσε και έφυγε για το Weymouth, υποσχόμενος να επιστρέψει και να παντρευτεί τη Σάρα. Από τότε, βγαίνει στην προβλήτα, «ελεφαντοειδής και χαριτωμένη, σαν τα γλυπτά του Χένρι Μουρ» και περιμένει. Όταν περνούν οι νέοι, χτυπιούνται από το πρόσωπό της, αξέχαστα τραγικό: «η θλίψη ξεχύθηκε από μέσα του όπως φυσικά, ασύνεφα και ατέλειωτα, σαν νερό από πηγή δάσους». Το βλέμμα της σαν λεπίδα διαπερνά τον Τσαρλς, ο οποίος ξαφνικά νιώθει ηττημένος εχθρός ενός μυστηριώδους προσώπου.

Ο Κάρολος είναι τριάντα δύο ετών. Θεωρεί τον εαυτό του έναν ταλαντούχο παλαιοντολόγο, αλλά δυσκολεύεται να γεμίσει τις «ατελείωτες φιλελάδες του ελεύθερου χρόνου». Με απλά λόγια, όπως κάθε έξυπνος βικτωριανός τεμπέλης, πάσχει από βυρωνικό σπλήνα. Ο πατέρας του έλαβε μια αξιοπρεπή περιουσία, αλλά έχασε στα χαρτιά. Η μητέρα πέθανε πολύ μικρή μαζί με τη νεογέννητη αδερφή της. Ο Κάρολος προσπαθεί να σπουδάσει στο Κέιμπριτζ, στη συνέχεια αποφασίζει να λάβει ιερές διαταγές, αλλά στη συνέχεια στέλνεται βιαστικά στο Παρίσι για να χαλαρώσει. Ξοδεύει χρόνο ταξιδεύοντας, δημοσιεύοντας ταξιδιωτικές σημειώσεις - «το να βιάζεται με ιδέες γίνεται η κύρια ασχολία του στα τριάντα του». Τρεις μήνες μετά την επιστροφή του από το Παρίσι, ο πατέρας του πεθαίνει και ο Κάρολος παραμένει ο μοναδικός κληρονόμος του θείου του, ένας πλούσιος εργένης και ένας κερδοφόρος γαμπρός. Χωρίς να αδιαφορεί για τα όμορφα κορίτσια, απέφυγε έξυπνα το γάμο, αλλά, έχοντας γνωρίσει την Ernestina Freeman, ανακάλυψε σε αυτήν ένα εξαιρετικό μυαλό και μια ευχάριστη συγκράτηση. Ελκύεται από αυτή τη «ζάχαρη Αφροδίτη», είναι σεξουαλικά ανικανοποίητος, αλλά δίνει όρκο «να μην παίρνει τυχαίες γυναίκες στο κρεβάτι και να κρατά το υγιές σεξουαλικό ένστικτο κλειδωμένο». Έρχεται στη θάλασσα για χάρη της Ερνεστίνας, με την οποία είναι αρραβωνιασμένος εδώ και δύο μήνες.

Η Ernestine επισκέπτεται τη θεία της Tranter στο Lyme Regis επειδή οι γονείς της έχουν καταλάβει ότι είναι επιρρεπής στην κατανάλωση. Μακάρι να ήξεραν ότι η Τίνα θα ζούσε για να δει τον Χίτλερ να επιτίθεται στην Πολωνία! Η κοπέλα μετράει τις μέρες μέχρι το γάμο - έχουν απομείνει σχεδόν ενενήντα... Δεν ξέρει τίποτα για τη συναναστροφή, υποπτευόμενη ωμή βία σε αυτό, αλλά θέλει να έχει σύζυγο και παιδιά. Ο Κάρολος νιώθει ότι είναι πιο ερωτευμένη με τον γάμο παρά με αυτόν. Ωστόσο, ο αρραβώνας τους είναι μια αμοιβαία επωφελής υπόθεση. Ο κύριος Freeman, δικαιολογώντας το επώνυμό του (ελεύθερος), επικοινωνεί άμεσα την επιθυμία του να συγγενευτεί με έναν αριστοκράτη, παρά το γεγονός ότι ο Κάρολος, παθιασμένος με τον Δαρβινισμό, του αποδεικνύει με πάθος ότι κατάγεται από μαϊμού.

Βαριασμένος, ο Τσαρλς αρχίζει να ψάχνει για τα απολιθώματα για τα οποία φημίζεται η περιοχή γύρω από την πόλη και στο Vere Heath βλέπει κατά λάθος τη Γαλλίδα Υπολοχαγό, μοναχική και υποφέρουσα. Η ηλικιωμένη κυρία Πούλτνεϊ, γνωστή για την τυραννία της, πήρε τη Σάρα Γούντροφ για σύντροφό της για να ξεπεράσει όλους τους άλλους στη φιλανθρωπία. Ο Κάρολος, του οποίου τα καθήκοντα περιλαμβάνουν επίσκεψη τρεις φορές την εβδομάδα, συναντά τη Σάρα στο σπίτι της και εκπλήσσεται με την ανεξαρτησία της.

Η βαρετή πορεία του δείπνου διαφοροποιείται μόνο από την επίμονη ερωτοτροπία του γαλανομάτη Σαμ, υπηρέτη του Τσαρλς, για την υπηρέτρια της δεσποινίδας Τράντερ Μαίρη, το πιο όμορφο, αυθόρμητο, σαν πλημμυρισμένο κορίτσι.

Την επόμενη μέρα, ο Κάρολος έρχεται ξανά στην ερημιά και βρίσκει τη Σάρα στην άκρη ενός γκρεμού, δακρυσμένη, με ένα σαγηνευτικά σκυθρωπό πρόσωπο. Ξαφνικά βγάζει δύο αστερίες από την τσέπη της και τους δίνει στον Τσαρλς. «Ένας κύριος που εκτιμά τη φήμη του δεν πρέπει να φαίνεται στην παρέα της πόρνης του Babylon Lyme», λέει. Ο Smithson καταλαβαίνει ότι πρέπει να μείνει μακριά από αυτό το παράξενο άτομο, αλλά η Sarah προσωποποιεί επιθυμητές και ανεξάντλητες δυνατότητες και η Ernestina, όσο κι αν πείθει τον εαυτό του, μερικές φορές μοιάζει με «μια πονηρή κούκλα από τα παραμύθια του Hoffmann».

Το ίδιο βράδυ, ο Κάρολος δίνει ένα δείπνο προς τιμήν της Τίνας και της θείας της. Καλεσμένος είναι και ο ζωηρός Ιρλανδός Dr. Grogan, ένας εργένης που φλερτάρει την παλιά καμαριέρα Μις Τράντερ εδώ και πολλά χρόνια. Ο γιατρός δεν συμμερίζεται τη δέσμευση του Charles στην παλαιοντολογία και αναστεναγμούς που γνωρίζουμε λιγότερα για τους ζωντανούς οργανισμούς παρά για τα απολιθώματα. Μόνος μαζί του, ο Smithson ρωτά για το παράξενο της Γυναίκας του Γάλλου υπολοχαγού. Ο γιατρός εξηγεί την κατάσταση της Σάρα ως κρίσεις μελαγχολίας και ψύχωσης, με αποτέλεσμα η θλίψη να γίνεται ευτυχία για εκείνη. Τώρα οι συναντήσεις μαζί της φαίνονται γεμάτες φιλανθρωπικό νόημα για τον Τσαρλς.

Μια μέρα, η Σάρα τον πηγαίνει σε μια απομονωμένη γωνιά στην πλαγιά του λόφου και διηγείται την ατυχία της, θυμάται πόσο όμορφος ήταν ο διασωθέντος υπολοχαγός και πόσο πικρά εξαπατήθηκε όταν τον ακολούθησε στον Αιμους και του έδωσε τον εαυτό της σε ένα εντελώς άσεμνο ξενοδοχείο. : «Ήταν ο διάβολος με το πρόσχημα του ναύτη!» Η ομολογία συγκλονίζει τον Τσαρλς. Ανακαλύπτει το πάθος και τη φαντασία στη Σάρα - δύο ιδιότητες τυπικές των Άγγλων, αλλά εντελώς καταπιεσμένες από την εποχή της γενικής υποκρισίας. Το κορίτσι παραδέχεται ότι δεν ελπίζει πλέον στην επιστροφή του Γάλλου υπολοχαγού, επειδή γνωρίζει για τον γάμο του. Κατεβαίνοντας στη χαράδρα, ξαφνικά παρατηρούν τον Σαμ και τη Μαίρη να αγκαλιάζονται και να κρύβονται. Η Σάρα χαμογελά σαν να βγάζει τα ρούχα της. Αμφισβητεί τους ευγενείς τρόπους του Καρόλου, την υποτροφία του και τη συνήθεια της ορθολογικής ανάλυσης.

Στο ξενοδοχείο, ένα άλλο σοκ περιμένει τον τρομαγμένο Smithson: ο ηλικιωμένος θείος του, ο σερ Ρόμπερτ, ανακοινώνει τον γάμο του με τη «δυσάρεστα νεαρή» χήρα κυρία Τόμκινς και, κατά συνέπεια, στερεί τον τίτλο και την κληρονομιά από τον ανιψιό του. Η Ernestine είναι απογοητευμένη από αυτή την εξέλιξη των γεγονότων. Ο Smithson αμφιβάλλει επίσης για την ορθότητα της επιλογής του και ένα νέο πάθος φουντώνει μέσα του. Θέλοντας να σκεφτεί τα πράγματα, σχεδιάζει να φύγει για το Λονδίνο. Φέρνουν ένα σημείωμα από τη Σάρα, γραμμένο στα γαλλικά, σαν στη μνήμη του υπολοχαγού, που του ζητούσε να έρθει τα ξημερώματα. Ταραγμένος, ο Τσαρλς εξομολογείται στον γιατρό τις μυστικές συναντήσεις του με την κοπέλα. Ο Γκρόγκαν προσπαθεί να του εξηγήσει ότι η Σάρα τον οδηγεί από τη μύτη και ως απόδειξη του δίνει να διαβάσει μια αναφορά για τη δίκη που έγινε το 1835 σε έναν αξιωματικό. Κατηγορήθηκε ότι παρήγαγε ανώνυμες επιστολές απειλώντας την οικογένεια του διοικητή και κακοποιούσε τη δεκαεξάχρονη κόρη του Μαρί. Ακολούθησε μονομαχία, σύλληψη και δέκα χρόνια φυλάκιση. Αργότερα, ένας έμπειρος δικηγόρος μάντεψε ότι οι ημερομηνίες των πιο άσεμνων επιστολών συνέπεσαν με τις ημέρες της εμμήνου ρύσεως της Μαρί, η οποία είχε μια ψύχωση ζήλιας προς την ερωμένη του νεαρού... Ωστόσο, τίποτα δεν μπορεί να σταματήσει τον Κάρολο και με την πρώτη αναλαμπή της αυγής βγαίνει ραντεβού. Η Σάρα διώχνεται από το σπίτι από την κυρία Πούλτνεϊ, η οποία δεν μπορεί να αντέξει τη θέληση και την κακή φήμη του συντρόφου της. Η Σάρα κρύβεται στον αχυρώνα, όπου γίνεται η εξήγησή της με τον Τσαρλς. Δυστυχώς, μόλις φιλήθηκαν, ο Σαμ και η Μαίρη εμφανίστηκαν στο κατώφλι. Ο Smithson τους βάζει να υποσχεθούν ότι θα παραμείνουν σιωπηλοί και, χωρίς να παραδεχτεί τίποτα στην Ernestine, πηγαίνει βιαστικά στο Λονδίνο. Η Σάρα κρύβεται στο Έξετερ. Της άφησαν δέκα ηγεμόνες ως δώρο αποχωρισμού, κάτι που της δίνει λίγη ελευθερία.

Ο Smithson πρέπει να συζητήσει τον επερχόμενο γάμο με τον πατέρα της Ernestine. Μια μέρα, βλέποντας μια πόρνη στο δρόμο που μοιάζει με τη Σάρα, την προσλαμβάνει, αλλά ξαφνικά νιώθει ναυτία. Επιπλέον, η πόρνη ονομάζεται επίσης Σάρα.

Σύντομα ο Κάρολος λαμβάνει ένα γράμμα από το Έξετερ και πηγαίνει εκεί, αλλά χωρίς να δει τη Σάρα, αποφασίζει να πάει πιο μακριά στο Λάιμ Ρέτζις, για να δει την Ερνεστίν. Η επανασύνδεσή τους τελειώνει με γάμο. Περιτριγυρισμένοι από επτά παιδιά, ζουν ευτυχισμένοι για πάντα. Δεν έχει ακουστεί τίποτα από τη Σάρα.

Αλλά αυτό το τέλος δεν είναι ενδιαφέρον. Ας επιστρέψουμε στο γράμμα. Έτσι ο Τσαρλς ορμάει στο Έξετερ και βρίσκει τη Σάρα εκεί. Στα μάτια της υπάρχει η θλίψη της προσδοκίας. «Δεν πρέπει... αυτό είναι τρελό», επαναλαμβάνει ασυνάρτητα ο Τσαρλς. «Πιέζει τα χείλη του στο στόμα της, σαν να πεινούσε όχι μόνο για μια γυναίκα, αλλά για όλα όσα ήταν ταμπού για τόσο καιρό». Ο Κάρολος δεν καταλαβαίνει αμέσως ότι η Σάρα είναι παρθένα και όλες οι ιστορίες για τον υπολοχαγό είναι ψέματα. Ενώ βρίσκεται στην εκκλησία και εκλιπαρεί για συγχώρεση, η Σάρα εξαφανίζεται. Ο Smithson της γράφει για την απόφασή του να παντρευτεί και να την πάρει μακριά. Βιώνει ένα κύμα αυτοπεποίθησης και θάρρους, διακόπτει τον αρραβώνα του με την Τίνα, ετοιμάζοντας να αφιερώσει όλη του τη ζωή στη Σάρα, αλλά δεν μπορεί να τη βρει. Τελικά, δύο χρόνια αργότερα, στην Αμερική, λαμβάνει την πολυαναμενόμενη είδηση. Επιστρέφοντας στο Λονδίνο, ο Smithson βρίσκει τη Sarah στο σπίτι Rosetti, ανάμεσα στους καλλιτέχνες. Εδώ τον περιμένει η μόλις ενός έτους κόρη του που ονομάζεται Aalage-brook.

Όχι, και αυτό το μονοπάτι δεν είναι για τον Τσαρλς. Δεν δέχεται να είναι παιχνίδι στα χέρια μιας γυναίκας που έχει αποκτήσει αποκλειστική εξουσία πάνω του. Προηγουμένως, η Σάρα τον είχε αποκαλέσει τη μόνη ελπίδα, αλλά όταν έφτασε στο Έξετερ, συνειδητοποίησε ότι είχε αλλάξει ρόλους μαζί της. Τον συγκρατεί από οίκτο και ο Κάρολος απορρίπτει αυτή τη θυσία. Θέλει να επιστρέψει στην Αμερική, όπου ανακάλυψε «ένα κομμάτι πίστης στον εαυτό του». Καταλαβαίνει ότι η ζωή πρέπει να αντέχει κανείς όσο καλύτερα μπορεί για να ξαναβγεί στον τυφλό, αλμυρό, σκοτεινό ωκεανό.

Μια νεαρή γυναίκα με ένα μαύρο αδιάβροχο με κουκούλα ισιώνει τα μαλλιά της και κοιτάζει τον εαυτό της μέσα από έναν καθρέφτη. Οι καλλιτέχνες μακιγιάζ βουίζουν τριγύρω, η φωνή κάποιου ρωτά «Είναι όλοι έτοιμοι;», οι άνθρωποι τρέχουν μακριά, ένας παλαμάκιας με τη σκηνή και τον αριθμό του επεισοδίου κάνει κλικ και μετά η φράση «Κάμερα! Μοτέρ!" και έτσι ξεκινά η ταινία για το πώς γυρίζεται η κινηματογραφική μεταφορά ενός κλασικού μεταμοντέρνου μυθιστορήματος αγγλικής λογοτεχνίας για τη βικτωριανή εποχή. Τα χρονικά στρώματα αναμειγνύονται και διεισδύουν μεταξύ τους με τέτοιο τρόπο που δεν μπορεί πλέον να διακριθεί, οι ήρωες και οι ηθοποιοί που τους υποδύονται μπερδεύονται όλο και περισσότερο στα συναισθήματα και τις σχέσεις τους και ο θεατής τα παρακολουθεί όλα αυτά με γνήσιο ενδιαφέρον, προσπαθώντας να μαντέψτε πώς θα εξελιχθούν περαιτέρω τα γεγονότα.

Η κινηματογραφική μεταφορά του ομώνυμου μυθιστορήματος του Βρετανού John Fowles, σε σκηνοθεσία Karel Reisch, είναι πρωτίστως ενδιαφέρουσα για τη σεναριακή της δομή και την πρωτότυπη ιδέα της παρουσίασης του υλικού. Ο μελλοντικός νομπελίστας, θεατρικός συγγραφέας και σεναριογράφος Χάρολντ Πίντερ, δημιούργησε ένα χώρο στο κάδρο που του επιτρέπει να αποκλίνει εύκολα από τη σειρά κειμένων και βιβλίων των γεγονότων, χωρίς να χάσει τίποτα από το φαουλσιανό πνεύμα και την ειρωνεία. Η ιδέα της παράλληλης ανάπτυξης της δράσης σε δύο διαφορετικές εποχές είναι ουσιαστικά μπανάλ και όχι καινούργια, αλλά εδώ ενσαρκώνεται και παίζεται σχεδόν άψογα. Αυτή η τεχνική μέσω της γραμμής μας επιτρέπει να φέρουμε στην ταινία τον τονισμό του συγγραφέα για τον ίδιο τον Φάουλς, ο οποίος βρίσκεται, λες, στη μέση μεταξύ δύο εποχών, και επίσης να εκφράσουμε ξεκάθαρα μια από τις κύριες υπεριδέες του βιβλίου - για πόσο ελάχιστα αλλάζει, στην πραγματικότητα, η ανθρώπινη φύση με την πάροδο του χρόνου, και πόσο, στην πραγματικότητα, η διαφορά μεταξύ των ανθρώπων μιας εποχής και της άλλης είναι ασήμαντη.

Ταυτόχρονα, σε σύγκριση με το βιβλίο, η κινηματογραφική προσαρμογή αποδείχθηκε κάπως ακαδημαϊκή, ομαλή και πολύ λεπτή - όλες οι τραχιές, τολμηρές και αιχμηρές επιθέσεις που είχε ο Φάουλς εξομαλύνθηκαν επιδέξια εδώ και φέρθηκαν σε ένα συγκεκριμένο γενικό αρμονικό κοστούμι ατμόσφαιρα. Ωστόσο, αυτό δεν βλάπτει την ταινία, αντίθετα, προσθέτει σε όλα μια ορισμένη γεύση ευχάριστης νοσταλγίας για περασμένες εποχές. Και εδώ θα ήταν σκόπιμο να μιλήσουμε για το μοντάζ, το οποίο χρησιμεύει ως το κύριο εργαλείο του σκηνοθέτη για τη σύνδεση δύο χρονικών περιόδων. Οι πνευματώδεις, εφευρετικές και πάντα ακριβείς μεταβάσεις από τη μια εποχή στην άλλη δεν επιτρέπουν στον ιστό της αφήγησης να καταρρεύσει και να εξισώσει τις δύο ιστορίες μεταξύ τους (αν και, πιθανώς, ακόμη με πλεονέκτημα έναντι της βικτωριανής πλοκής). Επίσης, οι περικοπές επεξεργασίας παρέχουν την ευκαιρία να παίξετε με την εξέλιξη των γεγονότων, επιδεικνύοντας κάθε φορά διακριτικά και ειρωνικά σαφείς παραλληλισμούς μεταξύ αυτού που συμβαίνει και στις δύο εποχές.

Μιλώντας για τους χαρακτήρες, φυσικά, δεν μπορούμε να παραλείψουμε να σημειώσουμε τα υποκριτικά έργα του τίτλου της νεαρής Μέριλ Στριπ και Τζέρεμι Άιρονς, που υπάρχουν πνευματικά στην οθόνη και ενσαρκώνουν δύο ζευγάρια χαρακτήρων με παρόμοιες ανησυχίες και εμπειρίες - σύγχρονες (Άννα και Μάικλ ) και βικτωριανής (Charles and Sarah ). Και οι δύο απολύτως, σχεδόν τέλεια (άλλωστε το ιδανικό, όπως ξέρουμε, είναι ακατόρθωτο) σε καθεμία από τις φορές πέφτουν στις εικόνες που τους προτείνονται και στις δύο περιπτώσεις τις γεμίζουν ζωντανά συναισθήματα και παθιασμένο πάθος, εκφράζοντας τα πάντα με βλέμματα. με το οποίο κυριολεκτικά τρυπιέται και καίγεται ο ένας τον άλλον. Το υπόλοιπο καστ τους συμπληρώνει καλά. αλλά ξεχωριστά από το δεύτερο καστ θα ήθελα να ξεχωρίσω τον υπέροχο Leo McKern στον ρόλο του Dr. Grogan.

Συνολικά, η ταινία αποδείχθηκε αντάξια του βιβλίου, αν και είναι κάπως κατώτερη από αυτήν σε λεπτότητα και βάθος. Αλλά αυτή η διαφορά εμφανίζεται σχεδόν σε κάθε κινηματογραφική μεταφορά, κάτι χάνεται πάντα στην οθόνη. εδώ οι απώλειες ελαχιστοποιούνται όσο το δυνατόν περισσότερο και σε κάθε συγκεκριμένη περίπτωση αντικαθίστανται ισοδύναμα από κάτι άλλο. Φυσικά (πώς θα μπορούσε να είναι διαφορετικά στον αγγλικό κινηματογράφο;) οι κινηματογραφιστές κατάφεραν να δημιουργήσουν τη «γεύση και τη μυρωδιά» της βικτωριανής εποχής, τα σκηνικά και τα κοστούμια είναι κορυφαία και φαίνονται απολύτως φυσικά και πειστικά, σε αντίθεση με τη σύγχρονη Αγγλία. τέλη της δεκαετίας του '60. Η διαπεραστική μελωδία του συνθέτη Carl Davis δίνει σε όλα όσα συμβαίνουν την απαραίτητη πινελιά μελοδράματος και στο τέλος οι δύο ιστορίες μπλέκονται υπέροχα και σιωπηρά σε μία, αφήνοντας στον θεατή το δικαίωμα να επιλέξει το τέλος που ταιριάζει στο γούστο του.

Γυναίκα του Γάλλου υπολοχαγού

Μια θυελλώδη ημέρα Μαρτίου του 1867, ένα νεαρό ζευγάρι κάνει βόλτες κατά μήκος της προβλήτας της αρχαίας πόλης Lyme Regis στα νοτιοανατολικά της Αγγλίας. Η κυρία είναι ντυμένη με την τελευταία μόδα του Λονδίνου με ένα στενό κόκκινο φόρεμα χωρίς κρινολίνο, το είδος που θα φορεθεί μόνο σε αυτό το επαρχιακό outback την επόμενη σεζόν. Ο ψηλός σύντροφός της, με ένα άψογο γκρι παλτό, κρατά με σεβασμό ένα καπέλο στο χέρι του. Ήταν η Ernestine, κόρη ενός πλούσιου εμπόρου, και ο αρραβωνιαστικός της Charles Smithson, από αριστοκρατική οικογένεια. Την προσοχή τους τραβάει μια γυναικεία μορφή που θρηνεί στην άκρη της προβλήτας, που μοιάζει περισσότερο με ζωντανό μνημείο όσων πέθαναν στα βάθη της θάλασσας παρά με πραγματικό πλάσμα. Την αποκαλούν η άτυχη Τραγωδία ή η Γαλλίδα Υπολοχαγός. Πριν από δύο χρόνια, ένα πλοίο χάθηκε κατά τη διάρκεια μιας καταιγίδας και ένας αξιωματικός που ξεβράστηκε στην ξηρά με σπασμένο πόδι, παρελήφθη από κατοίκους της περιοχής. Η Sarah Woodruff, που υπηρετούσε ως γκουβερνάντα και ήξερε γαλλικά, τον βοήθησε όσο καλύτερα μπορούσε. Ο υπολοχαγός ανάρρωσε και έφυγε για το Weymouth, υποσχόμενος να επιστρέψει και να παντρευτεί τη Σάρα. Από τότε, βγαίνει στην προβλήτα, «ελεφαντοειδής και χαριτωμένη, όπως τα γλυπτά του Χένρι Μουρ» και περιμένει. Όταν περνούν οι νέοι, χτυπιούνται από το πρόσωπό της, αξέχαστα τραγικό: «η θλίψη ξεχύθηκε από μέσα του όπως φυσικά, ασύνεφα και ατέλειωτα, σαν νερό από πηγή δάσους». Το βλέμμα της σαν λεπίδα διαπερνά τον Τσαρλς, ο οποίος ξαφνικά νιώθει ηττημένος εχθρός ενός μυστηριώδους προσώπου.

Ο Κάρολος είναι τριάντα δύο ετών. Θεωρεί τον εαυτό του έναν ταλαντούχο παλαιοντολόγο, αλλά δυσκολεύεται να γεμίσει τις «ατελείωτες φιλελάδες του ελεύθερου χρόνου». Με απλά λόγια, όπως κάθε έξυπνος βικτωριανός τεμπέλης, πάσχει από βυρωνικό σπλήνα. Ο πατέρας του έλαβε μια αξιοπρεπή περιουσία, αλλά έχασε στα χαρτιά. Η μητέρα πέθανε πολύ μικρή μαζί με τη νεογέννητη αδερφή της. Ο Κάρολος προσπαθεί να σπουδάσει στο Κέιμπριτζ, στη συνέχεια αποφασίζει να λάβει ιερές διαταγές, αλλά στη συνέχεια στέλνεται βιαστικά στο Παρίσι για να χαλαρώσει. Ξοδεύει χρόνο ταξιδεύοντας, δημοσιεύοντας ταξιδιωτικές σημειώσεις - «το να πετάει με ιδέες γίνεται η κύρια ασχολία του στα τριάντα του». Τρεις μήνες μετά την επιστροφή του από το Παρίσι, ο πατέρας του πεθαίνει και ο Κάρολος παραμένει ο μοναδικός κληρονόμος του θείου του, ένας πλούσιος εργένης και ένας κερδοφόρος γαμπρός. Χωρίς να αδιαφορεί για τα όμορφα κορίτσια, απέφυγε έξυπνα το γάμο, αλλά, έχοντας γνωρίσει την Ernestina Freeman, ανακάλυψε σε αυτήν ένα εξαιρετικό μυαλό και μια ευχάριστη συγκράτηση. Ελκύεται από αυτή τη «ζάχαρη Αφροδίτη», είναι σεξουαλικά ανικανοποίητος, αλλά δίνει όρκο «να μην παίρνει τυχαίες γυναίκες στο κρεβάτι και να κρατά το υγιές σεξουαλικό ένστικτο κλειδωμένο». Έρχεται στη θάλασσα για χάρη της Ερνεστίνας, με την οποία είναι αρραβωνιασμένος εδώ και δύο μήνες.

Η Ernestine επισκέπτεται τη θεία της Tranter στο Lyme Regis επειδή οι γονείς της έχουν καταλάβει ότι είναι επιρρεπής στην κατανάλωση. Μακάρι να ήξεραν ότι η Τίνα θα ζούσε για να δει τον Χίτλερ να επιτίθεται στην Πολωνία! Η κοπέλα μετράει τις μέρες μέχρι το γάμο - έχουν απομείνει σχεδόν ενενήντα... Δεν ξέρει τίποτα για τη συναναστροφή, υποπτευόμενη ωμή βία σε αυτό, αλλά θέλει να έχει σύζυγο και παιδιά. Ο Κάρολος νιώθει ότι είναι πιο ερωτευμένη με τον γάμο παρά με αυτόν. Ωστόσο, ο αρραβώνας τους είναι μια αμοιβαία επωφελής υπόθεση. Ο κύριος Φρίμαν, δικαιολογώντας το επώνυμό του (ελεύθερος), γνωστοποιεί ευθέως την επιθυμία του να συγγενευτεί με έναν αριστοκράτη, παρά το γεγονός ότι ο Τσαρλς, παθιασμένος με τον δαρβινισμό, του αποδεικνύει με πάθος ότι κατάγεται από μαϊμού.

Την επόμενη μέρα, ο Κάρολος έρχεται ξανά στην ερημιά και βρίσκει τη Σάρα στην άκρη ενός γκρεμού, δακρυσμένη, με ένα σαγηνευτικά σκυθρωπό πρόσωπο. Ξαφνικά βγάζει δύο αστερίες από την τσέπη της και τους δίνει στον Τσαρλς. «Ένας κύριος που εκτιμά τη φήμη του δεν πρέπει να εμφανίζεται στην παρέα της Βαβυλωνιακής πόρνης Lyme», λέει. Ο Smithson καταλαβαίνει ότι πρέπει να μείνει μακριά από αυτό το παράξενο άτομο, αλλά η Sarah προσωποποιεί επιθυμητές και ανεξάντλητες δυνατότητες και η Ernestina, όσο κι αν πείθει τον εαυτό του, μερικές φορές μοιάζει με «μια πονηρή κούκλα από τα παραμύθια του Hoffmann».

Μια μέρα, η Σάρα τον πηγαίνει σε μια απομονωμένη γωνιά στην πλαγιά του λόφου και διηγείται την ατυχία της, θυμάται πόσο όμορφος ήταν ο διασωθέντος υπολοχαγός και πόσο πικρά εξαπατήθηκε όταν τον ακολούθησε στον Αιμους και του έδωσε τον εαυτό της σε ένα εντελώς άσεμνο ξενοδοχείο. : «Ήταν ο διάβολος με το πρόσχημα του ναύτη!» Η ομολογία συγκλονίζει τον Τσαρλς. Ανακαλύπτει το πάθος και τη φαντασία στη Σάρα - δύο ιδιότητες τυπικές των Άγγλων, αλλά εντελώς καταπιεσμένες από την εποχή της γενικής υποκρισίας. Το κορίτσι παραδέχεται ότι δεν ελπίζει πλέον στην επιστροφή του Γάλλου υπολοχαγού, επειδή γνωρίζει για τον γάμο του. Κατεβαίνοντας στη χαράδρα, ξαφνικά παρατηρούν τον Σαμ και τη Μαίρη να αγκαλιάζονται και να κρύβονται. Η Σάρα χαμογελά σαν να βγάζει τα ρούχα της. Αμφισβητεί τους ευγενείς τρόπους του Καρόλου, την υποτροφία του, τη συνήθειά του για ορθολογική ανάλυση.

Στο ξενοδοχείο, ένα άλλο σοκ περιμένει τον τρομαγμένο Smithson: ο ηλικιωμένος θείος του, ο σερ Ρόμπερτ, ανακοινώνει τον γάμο του με τη «δυσάρεστα νεαρή» χήρα κυρία Τόμκινς και, κατά συνέπεια, στερεί τον τίτλο και την κληρονομιά από τον ανιψιό του. Η Ernestine είναι απογοητευμένη από αυτή την εξέλιξη των γεγονότων. Ο Smithson αμφιβάλλει επίσης για την ορθότητα της επιλογής του και ένα νέο πάθος φουντώνει μέσα του. Θέλοντας να σκεφτεί τα πράγματα, σχεδιάζει να φύγει για το Λονδίνο. Φέρνουν ένα σημείωμα από τη Σάρα, γραμμένο στα γαλλικά, σαν στη μνήμη του υπολοχαγού, που του ζητούσε να έρθει τα ξημερώματα. Ταραγμένος, ο Τσαρλς εξομολογείται στον γιατρό τις μυστικές συναντήσεις του με την κοπέλα. Ο Γκρόγκαν προσπαθεί να του εξηγήσει ότι η Σάρα τον οδηγεί από τη μύτη και ως απόδειξη του δίνει να διαβάσει μια αναφορά για τη δίκη που έγινε το 1835 σε έναν αξιωματικό. Κατηγορήθηκε ότι παρήγαγε ανώνυμες επιστολές απειλώντας την οικογένεια του διοικητή και κακοποιούσε τη δεκαεξάχρονη κόρη του Μαρί. Ακολούθησε μονομαχία, σύλληψη και δέκα χρόνια φυλάκιση. Αργότερα, ένας έμπειρος δικηγόρος μάντεψε ότι οι ημερομηνίες των πιο άσεμνων επιστολών συνέπεσαν με τις ημέρες της εμμήνου ρύσεως της Μαρί, η οποία είχε μια ψύχωση ζήλιας προς την ερωμένη του νεαρού... Ωστόσο, τίποτα δεν μπορεί να σταματήσει τον Κάρολο και με την πρώτη αναλαμπή της αυγής βγαίνει ραντεβού. Η Σάρα διώχνεται από το σπίτι από την κυρία Πούλτνεϊ, η οποία δεν μπορεί να αντέξει τη θέληση και την κακή φήμη του συντρόφου της. Η Σάρα κρύβεται στον αχυρώνα, όπου γίνεται η εξήγησή της με τον Τσαρλς. Δυστυχώς, μόλις φιλήθηκαν, ο Σαμ και η Μαίρη εμφανίστηκαν στο κατώφλι. Ο Smithson τους βάζει να υποσχεθούν ότι θα παραμείνουν σιωπηλοί και, χωρίς να παραδεχτεί τίποτα στην Ernestine, πηγαίνει βιαστικά στο Λονδίνο. Η Σάρα κρύβεται στο Έξετερ. Έχει δέκα κυρίαρχους που της άφησαν ο Κάρολος ως δώρο αποχωρισμού, και αυτό της δίνει λίγη ελευθερία.

Η ιστορία διαδραματίζεται στη μικρή πόλη Lyme Regis το 1867. Νέοι εμφανίζονται μπροστά μας κάνοντας μια βόλτα κατά μήκος του αναχώματος. Η γυναίκα ήταν ντυμένη με ένα μοντέρνο φόρεμα και ο άντρας φορούσε ένα όμορφο γκρι παλτό. Η Ernestine και ο αρραβωνιαστικός της Charles προέρχονταν από την υψηλή κοινωνία. Ξαφνικά προσέχουν μια κυρία ντυμένη με πένθιμα ρούχα, που στέκεται στην άκρη της προβλήτας. Σύμφωνα με φήμες, είχε το παρατσούκλι της Γαλλίδας Υπολοχαγός. Μια φορά κι έναν καιρό, ένα πλοίο χάθηκε στη θάλασσα κατά τη διάρκεια μιας ισχυρής καταιγίδας και ένας αξιωματικός με ανάπηρο πόδι πετάχτηκε στη στεριά, βοηθούμενος από ντόπιους ψαράδες. Η Sarah Woodruff, η οποία εργαζόταν ως υπηρέτρια για τους αφέντες και είχε εξαιρετική γνώση της γαλλικής γλώσσας, κατέβαλε μεγάλη προσπάθεια σε αυτό. Όταν ο υπολοχαγός πήρε δυνάμεις, πήγε στο σπίτι, αλλά υποσχέθηκε να επιστρέψει. Από τότε, η γυναίκα στέκεται πάντα σε αυτό το μέρος και περιμένει τον αγαπημένο της.

Ο Κάρολος περνώντας από δίπλα της θα νιώσει το βλέμμα της πάνω του, χτυπώντας τον μέχρι την καρδιά. Ο νεαρός θεωρούσε τον εαυτό του προικισμένο επιστήμονα. Ο πατέρας του είχε μια καλή τύχη, αλλά την έχασε στα χαρτιά. Η μητέρα πέθανε με τη μικρή της αδερφή κατά τη διάρκεια του τοκετού. Στην αρχή ήθελε να σπουδάσει στο Πανεπιστήμιο του Κέιμπριτζ, μετά ήθελε να γίνει ιερέας και, στο τέλος, πήγε να ταξιδέψει σε όλη την Ευρώπη, γράφοντας ό,τι ενδιαφέρον είχε στο ημερολόγιό του.

Λίγο μετά το θάνατο του πατέρα του, ο Κάρολος φτάνει στο Παρίσι, όπου λαμβάνει μια περιουσία από τον θείο του και στην υψηλή κοινωνία παρουσιάζεται ως κερδοφόρος γαμπρός. Στον άντρα άρεσαν τα νεαρά κορίτσια, αλλά δεν βιαζόταν να παντρευτεί. Ωστόσο, όταν συνάντησε την Ernestine Freeman, σημείωσε την εγκράτεια και την εξυπνάδα της. Και παρόλο που είναι σεξουαλικά ανικανοποίητος, υπόσχεται στον εαυτό του να μην συνάπτει στενές σχέσεις με τυχαίες γυναίκες. Ο Κάρολος φτάνει στην παραλία για να συναντήσει την Ερνεστίνα. Η αρραβωνιαστικιά του μένει με τη θεία της γιατί οι γονείς της έχουν καταλάβει ότι η κόρη τους είναι άρρωστη και μπορεί να πεθάνει. Αλλά δεν είχαν ιδέα ότι η Τίνα θα ζούσε για πολλά χρόνια ακόμα. Ο Κάρολος βαριέται, αλλά πρέπει να είναι με την αρραβωνιαστικιά του. Επισκέπτεται συχνά τη γριά κυρία Πούλτνεϊ και παρατηρεί εκεί τη Σάρα, την οποία η ερωμένη του κτήματος πήρε ως υπηρέτρια από οίκτο και συμπόνια για τον εαυτό της. Βλέπει ότι η γυναίκα συμπεριφέρεται ανεξάρτητα. Φτάνοντας στην ερημιά το επόμενο πρωί, συναντά εκεί μια λυπημένη Σάρα, η οποία του ζήτησε να μην συναντηθεί μαζί της, αφού η κοινωνία θεωρεί μια γυναίκα πόρνη.

Την ίδια μέρα, ο Κάρολος παραθέτει ένα εορταστικό δείπνο προς τιμήν της Ερνεστίνας και της θείας της. Εδώ ξεκινά μια συζήτηση με τον Δρ Γκρόγκαν για τους ζωντανούς οργανισμούς. Ο Smithson ενδιαφέρεται αμέσως για την παράξενη συμπεριφορά της αιώνια θλιμμένης Sarah. Ο γιατρός εξηγεί ότι η καταθλιπτική κατάστασή της την κάνει χαρούμενη. Όλα αυτά είναι απόηχοι ψυχικής ασθένειας. Μια μέρα η Σάρα λέει στον Τσαρλς για τον δυστυχισμένο έρωτά της. Παραδέχεται ότι γνωρίζει για τον γάμο του υπολοχαγού, αλλά εξακολουθεί να έρχεται και να περιμένει την επιστροφή του.

Έκπληκτος από αυτή την ιστορία, ο Smithson έρχεται σπίτι και μαθαίνει ότι ο θείος του παντρεύεται τη χήρα Tomkins και του στερεί την περιουσία του. Είναι έτοιμος να φύγει για το Λονδίνο, αλλά φέρεται ένα γράμμα από τη Σάρα, όπου ζητά να συναντηθεί μαζί της. Ο Smithson λέει στον Grogan για τη σχέση του με την κοπέλα, αλλά προσπαθεί να τον πείσει ότι η υπηρέτρια τον εξαπατά. Αφού την έδιωξε η σπιτονοικοκυρά της λόγω της κακής της φήμης, η Σάρα φεύγει για το Έξετερ. Ο Κάρολος πήγε κοντά της, όπου γίνεται μια σοβαρή συζήτηση. Ανακαλύπτει ότι το κορίτσι είναι αθώο και την ερωτεύεται ακόμα περισσότερο. Ο Smithson διακόπτει τον αρραβώνα του με την Ernestine για να παντρευτεί τη Sarah, αλλά αυτή εξαφανίζεται. Αφού κατέστρεψε τη φήμη του, ο Κάρολος ταξιδεύει. Σύντομα τη βρίσκει στο σπίτι του καλλιτέχνη, που ήταν σύντροφός του στη ζωή και μικρό παιδί. Του φέρνει πίσω το κορίτσι και ζουν ευτυχισμένοι. Αυτός είναι ένας πιθανός δρόμος για τη μοίρα του Smithson. Ωστόσο, ο συγγραφέας προφανώς μας δείχνει το δεύτερο. Ο άντρας παντρεύεται την Ερνεστίνα και η Σάρα εξαφανίζεται από τα μάτια τους. Το τρίτο τέλος του έργου μας λέει ότι ο Smithson αφήνει τη γυναίκα και ξεκινά μια νέα ζωή. Το μυθιστόρημα σε διδάσκει να είσαι ο εαυτός σου, να κάνεις τις σωστές επιλογές ζωής.

Εικόνα ή σχέδιο Fowles - Η ερωμένη του γαλλικού υπολοχαγού

Άλλες αναπαραστάσεις για το ημερολόγιο του αναγνώστη

Σύνοψη της Ημέρας του Oprichnik Sorokin
Περιγράφεται η συνηθισμένη μέρα του Andrei Komyaga, η οποία ξεκίνησε νωρίς το πρωί και ολοκληρώθηκε πολύ μετά τα μεσάνυχτα. Το oprichnik έχει πολλές ευθύνες, όπως: κάψιμο του κτήματος, κρέμασμα του ιδιοκτήτη από την πύλη
Σύνοψη του άγριου γαιοκτήμονα Saltykov-Shchedrin
Η ιστορία μιλάει για έναν πλούσιο γαιοκτήμονα που είχε τα πάντα εκτός από το μυαλό του. Αυτό που τον στεναχώρησε περισσότερο στον κόσμο ήταν απλοί άντρες και ήθελε πολύ να μην είναι στη γη του. Αποδείχθηκε ότι η επιθυμία του έγινε πραγματικότητα και έμεινε μόνος στο κτήμα του
Περίληψη Kiselyov The Girl and the Birdfly
Ο κύριος χαρακτήρας του έργου ήταν η Olya. Ζει με τη μητέρα και τον πατριό της. Περισσότερο από οτιδήποτε άλλο, της αρέσει να ακούει διαφορετική μουσική. Όταν ανοίγει τη μουσική, σκέψεις και προβληματισμοί έρχονται στο μυαλό της
Σύνοψη των σηματοδοτών και των αλυσίδων του Aleksin
Το αγόρι Petya και η μητέρα του έζησαν μαζί: ο πατέρας του δέχτηκε ένα σοκ με οβίδα κατά τη διάρκεια του πολέμου και δεν έζησε πολύ. Η μητέρα της Petya εργάστηκε ως παιδίατρος. Όλοι οι άνθρωποι από το σπίτι που έμεναν, ακόμα και από γειτονικά σπίτια, απευθύνθηκαν στον γιατρό για βοήθεια
Σύνοψη του θρύλου του Τριστάνου και της Ιζόλδης
Ορφανός στη βρεφική ηλικία, ο Τριστάνος, έχοντας ενηλικιωθεί, πηγαίνει στο Tintagel στην αυλή του βασιλιά Μάρκου, του συγγενή του. Εκεί κάνει τον πρώτο του άθλο, σκοτώνει τον τρομερό γίγαντα Μόρχολτ, αλλά τραυματίζεται

Το βιβλίο «Η Γαλλίδα Υπολοχαγός» είναι ένα υποδειγματικό μεταμοντέρνο μυθιστόρημα. Φαίνεται ότι ο Φάουλς, ως καθηγητής λογοτεχνίας, το σκέφτηκε για την εκπαίδευση των μαθητών. Στο έργο αυτό ενσάρκωσε πολλούς.

Ο Φάουλς δημιούργησε
Ο Φάουλς μετατράπηκε
Ο Φάουλς χρησιμοποίησε μια τεχνική που ονομάζεται, παίζοντας στην πλοκή ενός βικτοριανού μυθιστορήματος και αναμειγνύοντας ειρωνεία και αγάπη
Ο Fowles συνειδητοποίησε νέα λογοτεχνία χρησιμοποιώντας τη μεταβλητότητα του τέλους
Ο Φάουλς χρησιμοποιεί επιδέξια, ταχυδακτυλουργώντας αποσπάσματα και επιγραφές (Όστεν, Χάρντι, Δαρβίνος και άλλοι)

Ένας συγγραφέας προσεγγίζει τη συγγραφή ενός μυθιστορήματος σαν τεχνίτης: ακολουθώντας μια φόρμουλα για να κρατήσει το ενδιαφέρον του αναγνώστη και δημιουργώντας το τέλειο μυθιστόρημα. Διαλέγει μια δημοφιλή και κατανοητή μορφή (βικτοριανό μυθιστόρημα), οδηγεί τον ήρωα σε ένα ερωτικό τρίγωνο και ίντριγκες με την κατάργηση. Ωστόσο, στη λιτή πλοκή, αρωματισμένη με vintage φορέματα και άλλες ιστορικές πραγματικότητες εκείνης της εποχής, κρύβεται μια μη τετριμμένη ιδέα που αποκαλύπτεται μόνο σε έναν σοφό αναγνώστη. Ποιο είναι το νόημα του μυθιστορήματος «Η Γαλλίδα υπολοχαγός»;Σχετικά με την Αγγλία, η οποία βρίσκεται σε μια διχάλα στον δρόμο: είτε ένα οικείο μονοπάτι, είτε μια επικίνδυνη απότομη στροφή προς νέους, αλλά ανεξερεύνητους ορίζοντες.

Η εικόνα της βικτωριανής Αγγλίας και οι καλλιτεχνικές τεχνικές της ενσάρκωσής της στο μυθιστόρημα "The French Lieutenant's Woman"

Το μυθιστόρημα διαδραματίζεται το 1867 στις επαρχίες του Ηνωμένου Βασιλείου. Αυτή είναι η εποχή της βασιλείας της Βασίλισσας Βικτώριας - μια ήρεμη, ευημερούσα και πουριτανική περίοδος στην ιστορία της Αγγλίας. Πολλά βιβλία απαγορεύτηκαν, κρησφύγετα και παμπ καλύφθηκαν στο σκοτάδι της αφάνειας και της λήθης, και οι άνθρωποι ανησυχούσαν περισσότερο για τη διατήρηση της ευπρέπειας και μιας αυστηρά καθορισμένης τελετής ζωής. Φοβήθηκαν τον εαυτό τους και κρύφτηκαν πίσω από μια πρόσοψη ευπρέπειας.

Τι πραγματεύεται το μυθιστόρημα «Η Γαλλίδα Υπολοχαγός»;«Ο κύριος χαρακτήρας Τσαρλς Σμιθσον βρίσκεται σε ένα ερωτικό τρίγωνο ανάμεσα στην αρραβωνιαστικιά του Ερνεστίν Φρίμαν και μια γυναίκα που μόλις και μετά βίας γνωρίζει, τη Σάρα Γούντρουφ. Θα φαινόταν μια συνηθισμένη ιστορία: ένας άντρας δεν μπορεί να επιλέξει ανάμεσα σε γυναίκες: η μία υπόσχεται ένα αξιόπιστο μέλλον, ένα άψογο οικογενειακό ειδύλλιο και μια σταθερή θέση στην κοινωνία, ο άλλος προσελκύει με πάθος και ασυνήθιστη φύση, υπόσχεται ένα βαθύ, ειλικρινές συναίσθημα και μια ενδιαφέρουσα ζωή . Ωστόσο, μπροστά μας είναι ο αναμφισβήτητος Charles Smithson, η Αγγλία βρίσκεται σε ένα σταυροδρόμι στο πρόσωπό του. Ερνεστίνα – ΑυτόΘεοσεβή και αξιοσέβαστη ηλικιωμένη η Αγγλία με τα στερεότυπα, τις πανάρχαιες παραδόσεις και τους υποδειγματικούς της τρόπους. Η Sarah Woodruff είναιτην πρόοδο, το μέλλον της Αγγλίας και την ταυτότητά της. Η αντίφαση των ηρώων στο μυθιστόρημα είναι μια αντιπαράθεση παλιού και νέου στην κλίμακα μιας ολόκληρης χώρας.

Τεχνικές για την απεικόνιση της βικτωριανής εποχής στο μυθιστόρημα "The French Lieutenant's Woman"πολύ ποικιλόμορφο. Πρώτα, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί συχνά αποσπάσματα από εκείνους τους συγγραφείς και επιστήμονες που ήταν δημοφιλείς εκείνη την εποχή. Οι χαρακτήρες σκέφτονται στις κατηγορίες με τις οποίες υποτίθεται ότι σκέφτονται λόγω χρόνου, δηλαδή η διακειμενικότητα δεν είναι απλώς ένα μεταμοντερνιστικό κόλπο, αλλά απαραίτητη προϋπόθεση για τη δημιουργία ατμόσφαιρας. κατα δευτερον, ο Φάουλς ανασταίνει τη γλώσσα της εποχής και το συγγραφικό ύφος της εποχής, μιμούμενος τον Ντίκενς ή τον Θάκερι. Μιμείται τον τρόπο γραφής τους, παραπλανά τον αναγνώστη και στη συνέχεια αλλάζει απότομα το κολάζ των αποσπασμάτων του στην ειλικρινή ομολογία του μάγου στους ξεγελασμένους θεατές. Τρίτος, ο συγγραφέας έλαβε ως βάση το περίγραμμα της πλοκής τυπικό ενός βικτοριανού μυθιστορήματος.

Η μεταβλητότητα του τέλους στο μυθιστόρημα "The French Lieutenant's Woman"

Ο συγγραφέας προσφέρει στον αναγνώστη ένα διαδραστικό παιχνίδι, στο οποίο του ζητά να επιλέξει το τέλος κατά την κρίση του. Με αυτή την πράξη, καταστρέφει ολόκληρη την εντύπωση που σχημάτισε ένα άτομο διαβάζοντας. Είναι ήδη συνηθισμένος στην παλιά καλή ιστορία χωρίς καμία προσποίηση, με την αδυσώπητη λογική ενός συγγραφέα που η τυραννία του δεν αφήνει άλλη επιλογή στους ήρωες. Όμως ο Φάουλς αποφάσισε να κοροϊδέψει το κοινό του και σκίτσαρε ανέμελα τρεις επιλογές για το τέλος: «Βικτωριανό», «φανταστικό», «υπαρξιακό».Έτσι, δίνεται στον κύριο χαρακτήρα του μυθιστορήματος το δικαίωμα να επιλέξει μία από τις τρεις επιλογές για τη μοίρα του και δίνεται στον αναγνώστη ένας λόγος να σκεφτεί.

Το μυθιστόρημα μετατρέπεται σε παιχνίδι υπολογιστή. Το πρώτο εμπόδιο είναι το «βικτοριανό» τέλος, στο οποίο ο Κάρολος παντρεύεται την Ερνεστίνα και ζει 114 χρόνια. Μέσα σε λίγες σελίδες, ο συγγραφέας γελάει ανοιχτά με όσους δεν παρατήρησαν τον σαρκαστικό τόνο αυτού του κεφαλαίου. Πράγματι, ο συγγραφέας αναρωτιέται επιπόλαια πόσα μπορεί να ρίξει στο ευτυχισμένο ζευγάρι και περιγράφει γρήγορα το τέλος, το οποίο είναι παραμυθένιο σε σημείο που να γελάει.

Ο αναγνώστης δυσκολεύεται πολύ με τις άλλες δύο επιλογές τέλους. Ο Φάουλς είναι ξεκάθαρα ανειλικρινής όταν προσπαθεί να αποδείξει στον αναγνώστη ότι είναι ισοδύναμα και ότι η σειρά τους στο κείμενο καθορίστηκε τυχαία. Το δεύτερο εμπόδιο περιμένει τον αναγνώστη στο κεφάλαιο LX - αυτό είναι το «συναισθηματικό» τέλος, στο οποίο ο Charles, μετά από 2 χρόνια χωρισμού, βρίσκει όχι μόνο τη γυναίκα που αγαπά, αλλά και το παιδί τους μαζί. Αυτό το απόσπασμα, τόσο κολλώδες όσο το σιρόπι ζάχαρης, είναι αρκετά σχηματικό και συμβατικό για να θεωρείται γνήσιο, αλλά δεν υπάρχει φίλος για τη γεύση και το χρώμα.

«Αν το μυθιστόρημα τελείωνε όντως έτσι», γράφει ο A. Dolinin, «τότε το προσκύνημα του ήρωα θα αποκτούσε έναν εφικτό στόχο, θα μετατρεπόταν σε αναζήτηση κάποιου ιερού συμβόλου, με την απόκτηση του οποίου ο περιπλανώμενος ολοκληρώνει το ταξίδι του. Για τον Φάουλς, η ανάπτυξη ενός ατόμου δεν σταματά μέχρι το θάνατο και ο μόνος πραγματικός, όχι απατηλός στόχος του ταξιδιού της ζωής είναι το ίδιο το μονοπάτι, η συνεχής αυτο-ανάπτυξη του ατόμου, η μετακίνησή του από τη μια ελεύθερη επιλογή στην άλλη».

Επομένως, σύμφωνα με τον Fowles, η «σωστή» εκδοχή του τέλους είναι το τελευταίο κεφάλαιο LXI - το «υπαρξιακό» τέλος.Ο κύριος χαρακτήρας επιλέγει την ελευθερία, ένα κομμάτι πίστης στον εαυτό του και την κατανόηση ότι «η ζωή πρέπει να υπομείνει ατελείωτα και να βγει ξανά στον τυφλό, αλμυρό, σκοτεινό ωκεανό». Ο Φάουλς βάζει τον Τσαρλς στη θέση της Σάρα, τώρα αυτός είναι ο αιτών και εκείνη ο δικαστής, από την ετυμηγορία της οποίας εξαρτώνται τα πάντα. Μόνο τότε καταλαβαίνει αυτή την παράξενη γυναίκα που κατείχε αυτό που δεν μπορούσαν να επιτρέψουν οι ήρωες της εποχής της - την ελευθερία. Στο υπαρξιακό φινάλε, η τελευταία ψευδαίσθηση του Charles - η ψευδαίσθηση της σωτηρίας της αγάπης - εξαφανίστηκε. Αφήνει την ανεξάρτητη Σάρα για να συνεχίσει μόνος το ταξίδι της ζωής του μέσα από έναν εχθρικό και άστεγο κόσμο. Ο ήρωας χάνει όλη την υποστήριξή του, αλλά κερδίζει «ένα κομμάτι πίστης στον εαυτό του» και φεύγει για την ελεύθερη Αμερική, η οποία του υπόσχεται νέες ευκαιρίες.

Ενδιαφέρων; Αποθηκεύστε το στον τοίχο σας!