Κατάλογος λογοτεχνικών γραμματοσήμων. Ο κόσμος μέσα από τα μάτια μιας γυναίκας ή σημειώσεις της Έλενα Γιανγκέ

ABC για έναν συγγραφέα: πώς να γράψετε ένα βιβλίο;

Δέκατη έκτη συνάντηση στο λογοτεχνικό σαλόνι

Κλισέ πλοκής

Από αυτό το άρθρο θα μάθετε:

Όσοι παρακολουθούν στενά τις συναντήσεις στο λογοτεχνικό σαλόνι ή συμμετέχουν ενεργά σε αυτές, έχουν από καιρό μαντέψει ποιο θέμα συζήτησης θα ακολουθήσει τα «αρχέτυπα πλοκής» - βλ. Και θα έχουν απόλυτο δίκιο.

Αν για τα αρχέτυπα των ηρώων δείτε -, υπήρχαν κλισέ ηρώων - δείτε, τότε μετά από ανάλυση αρχέτυπα πλοκής, θα ήταν λογικό να αναλύσουμε κλισέ πλοκής. Λοιπόν, ας ξεκινήσουμε.

Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι κριτικοί και μελετητές της λογοτεχνίας έχουν ήδη αποφανθεί ομόφωνα ότι η χρήση του κλισέ πλοκής- Αυτό είναι σημάδι αντιεπαγγελματισμού. Ο συγγραφέας δεν μπορεί να βρει κάτι νέο και κλέβει ιστορίες από ιδιοφυΐες! Ταυτόχρονα, οι κριτικοί ξεχνούν να σκάψουν βαθύτερα και να ανακαλύψουν, φρίκη, από ποιον η ιδιοφυΐα με τη σειρά της «έκλεψε» τη θεαματική πλοκή.

Ως παράδειγμα, θα αναφέρω τη σφραγίδα που υποδεικνύεται στην ταξινόμηση - "ένας εκπρόσωπος ενός πιο ανεπτυγμένου πολιτισμού ερωτεύεται ένα εγγενές κορίτσι". Πόσα βιβλία και ταινίες με τέτοια πλοκή έχετε δει; Χιλιάδες. Αυτό τους έχει κάνει λιγότερο δημοφιλείς; Οχι.

Παρεμπιπτόντως, για κάποιο λόγο ήρθε αμέσως στο μυαλό ο διάσημος Ροβινσώνας... Και παρόλο που η Παρασκευή ήταν άντρας, το όνομά του ήταν Παρασκευή! Δροσερή χρήση σφραγίδαμε το δικό μας καρύκευμα, αντικαθιστώντας την αγάπη με τη φιλία και τη λατρεία... Και έτσι η συνταγή είναι απλή: πάρτε σφραγίδα, προσθέτοντας τεχνογνωσία και…. Έχουμε μπεστ σέλερ!

Γιατί υποστηρίζω τη χρήση κλισέ πλοκής;Μάλλον επειδή είμαι ψυχολόγος στο επάγγελμα. Και όποιος γνωρίζει την ψυχολογία το ξέρει περισσότερο συντομότερος τρόποςβρίσκεται κοντά στην καρδιά του αναγνώστη... τώρα θα σας πω ένα τρομερό μυστικό... Και έτσι, θα πάρουμε τα συναισθήματα που χρειαζόμαστε αν χρησιμοποιήσουμε κάτι που είναι ήδη οδυνηρά γνωστό στον αναγνώστη οικόπεδο.

Εκπληκτος; Και δεν υπάρχει τίποτα αφύσικο σε αυτό. Φαντάσου, σου λένε για την ποταπή συμπεριφορά μιας κακής μάνας... Τι νιώθεις; Θυμός, καταδίκη, εκνευρισμός, κόλλημα στα παιδιά...

Αποδεικνύεται ότι ο Σαίξπηρ χρησιμοποίησε κατάφωρα σφραγίδα, για να σας κάνει να εγκρίνετε τις ενέργειες του Άμλετ, αν και είναι προφανής δολοφόνος! Όμως ο Άμλετ, σκοτώνοντας, πήρε εκδίκηση. Και η εκδίκησή του προκλήθηκε από την ανάρμοστη συμπεριφορά της μητέρας του!

Και αν ο Σαίξπηρ επέτρεψε στον εαυτό του τέτοιες «ελευθερίες», τότε ποιος θα σας το απαγορεύσει; Επομένως, απαριθμώντας τα πιο χρησιμοποιημένα κλισέ πλοκής– απολαύστε τα μαζί μου. Τι «λιχουδιές» μπορούν να παρασκευαστούν από αυτά! Ειδικά αν σκεφτεί κανείς ότι ο αναγνώστης, έχοντας αισθανθεί τη «γεύση» γνώριμη από την παιδική του ηλικία, θα ξέρει εκ των προτέρων ότι θα απολαύσει τη δουλειά σας.

Μόνο μια λέξη προσοχής: πάρτε σφραγίδαως βάση, αυτό δεν σημαίνει να ξαναγράψουμε τον Άμλετ κατά λέξη. Χρησιμοποιήστε το μυαλό σας και φέρτε τον Άμλετ στην εποχή μας, θα είναι εξαιρετικά σημαντικό για τους λάτρεις των αιματηρών αναμετρήσεων - πολλά πτώματα και μυστήρια!

Και μην ξεχάσετε να τον μετονομάσετε τουλάχιστον σε Georg!

Και τώρα - Τα πιο συνηθισμένα κλισέ πλοκής

Ένα ουράνιο πλάσμα έρχεται στη γη και ερωτεύεται έναν θνητό. Μια εναλλακτική επιλογή: ένας εκπρόσωπος ενός πιο ανεπτυγμένου πολιτισμού ερωτεύεται μια γηγενή κοπέλα.
Όλοι κυνηγούν κάποιο στρατιωτικό μυστικό ή ένα μαγικό φτυάρι με το οποίο μπορούν να βγάζουν χρήματα. Το πράγμα μπορεί να αλλάξει τον ρου της ιστορίας.

Κύριος χαρακτήραςμεταφέρθηκε σε ένας παράλληλος κόσμοςκαι εκεί γίνεται θεός, βασιλιάς, ήρωας ή μάγος.

Η Αποκάλυψη έφτασε, οι άνθρωποι ζουν σε μπουντρούμια και παλεύουν με μεταλλαγμένους.

Ένα κορίτσι παντρεύεται έναν ξένο. Γνωριμία, δοκιμασίες πρεσβειών και πολυαναμενόμενη αγάπη - όλα βασίζονται σε αληθινά γεγονότα.

Ο ήρωας προσφέρεται να αναλάβει μια υπόθεση (να λύσει ένα έγκλημα, να πάει ένα ταξίδι κ.λπ.), αρχικά αρνείται, αλλά στη συνέχεια, μετά από προβληματισμό, συμφωνεί.

Ο ήρωας εκδικείται για τους νεκρούς γονείς του.

Ο ήρωας ή η ηρωίδα ερωτεύεται τον κακό, αν και καταλαβαίνει ότι αυτό μπορεί να του κοστίσει τη ζωή.

Ο ήρωας πηγαίνει στον σοφό για συμβουλές και αυτός λύνει τα προβλήματά του.

Ο ήρωας όχι μόνο αντιμετωπίζει τους εχθρούς του, αλλά λαμβάνει επιπλέον αγάπη και μισό βασίλειο.

Η αποφασιστική μάχη μεταξύ του ήρωα και του κακού.

Ο ήρωας είναι στα πρόθυρα του θανάτου, αλλά μετά εμφανίζεται πραγματικός φίλοςκαι τον σώζει.

Η σκηνή "παρακαλώ μην πεθάνεις" ακολουθούμενη από κινούμενα σχέδια.

Μεγάλης κλίμακας φρικαλεότητες και διασώσεις: ο ανταγωνιστής ονειρεύεται να καταστρέψει το σύμπαν, ο ήρωας το σώζει.

Ο ήρωας μπαίνει κρυφά στη φωλιά του κακού και μαθαίνει σημαντικές πληροφορίες.

Σε μια κρίσιμη στιγμή ο καλύτερος φίλοςπροδίδει τον κεντρικό χαρακτήρα.

Και στο τέλος, ένα μικρό δώρο για όσους διάβασαν με θάρρος το άρθρο μέχρι το τέλος. Που εργάζονται για οικόπεδο, είναι πολύ δύσκολο να καταλήξεις σε ένα θεαματικό twist in πλοκή. Χρησιμοποιήστε αυτά γραμματόσημα, όπως οι μεταβάσεις, και θα είναι αδύνατο να ξεκολλήσετε από το βιβλίο σας.

Δημιουργική επιτυχία και μην ξεχάσετε να εγγραφείτε στα νέα του Literary Living Room.

Μέχρι να ξανασυναντηθούμε, η Έλενα Πολυάρναγια.

Μόλις ανακάλυψα ότι δεν έχω δημοσιεύσει ακόμα αυτό το άρθρο στο BS. Αν και, ίσως αυτό το άρθρο εμφανίστηκε σε ένα από τα περιοδικά μας, ίσως το άρθρο γράφτηκε για έναν Τυπικό συγγραφέα. Για να είμαι ειλικρινής, δεν θυμάμαι :D

Λογοτεχνική σφραγίδα- αυτή είναι η μάστιγα κάθε συγγραφέα, αρχαρίου και προχωρημένου. Αλλά πολλοί δυσκολεύονται να καταλάβουν τι είναι και πώς να το αντιμετωπίσουν, και κάποιοι ρωτούν σοβαρά την ερώτηση "Είναι απαραίτητο;"

Λογοτεχνική σφραγίδα- αυτό είναι ένα κλισέ πάνω στο οποίο οι αρχάριοι συγγραφείς προσπαθούν να οικοδομήσουν ένα κείμενο, πιστεύοντας ειλικρινά ότι αυτό είναι το χαμένο τόξο που λείπει τόσο από το έργο.
Αναμμένο. σφραγίδαμπορείτε να ονομάσετε μια φράση ή ακόμα και μια πρόταση που μπορεί να συναντήσετε στα έργα διαφορετικών συγγραφέων που γράφουν διαφορετικά είδη.
Μια λογοτεχνική σφραγίδα είναι σαν ένα κομμάτι παζλ, που καλύπτει τρύπες που λείπουν και μερικές φορές εκφράζει την πλήρη εικόνα.
Και την ίδια στιγμή, η λογοτεχνική σφραγίδα δεν είναι πλέον ένα μυστηριώδες «θηρίο» που δεν εκπλήσσει κανέναν.

Αυτή η έννοιαμπορεί να χωριστεί σε δύο τύπους: γραμματόσημο και γλωσσικό γραμματόσημο. Και κατά τη γνώμη μου ταπεινή γνώμη, κάθε τύπος έχει τα θετικά και τα αρνητικά του.
Αν μιλάμε για κλισέ πλοκής, τότε ο τύπος προήλθε εδώ και πολύ καιρό:

1. Εξαιρετική προσωπικότητα, κάπως" Βυρωνικός ήρωας», διαφορετικό από τους άλλους κατά κάποιο τρόπο ειδικές ιδιότητεςή γνώση.
Αλλά είναι δύσκολο να ταξινομήσετε ένα τέτοιο σημείο ως μείον, επειδή διαβάζετε ένας συνηθισμένος άνθρωποςχωρίς βασιλιά στο κεφάλι σου, χωρίς σύγκρουση με την κοινωνία, με τον εαυτό σου ή χωρίς ειδικές ικανότητες, απλά δεν είναι ενδιαφέρον. Σε αυτή την περίπτωση, το είδος καθορίζει τον χαρακτήρα του ήρωα και τη συμπεριφορά του. Εάν σε μια δυστοπία ένας χαρακτήρας πολεμά το σύστημα με βάση τις ικανότητές του, τότε σε μια φαντασίωση σπαθιού και μαγείας ο ήρωας διακρίνεται από ειδικές δεξιότητες ή, αντίθετα, άτυπη ανικανότητα.
Πεζογραφία εκτός είδους σε Αυτό το θέμαχαμηλή ευαισθησία σε τέτοιες σφραγίδες προσωπικότητας. Αν μιλάμε για στίχους, τότε ο άυλος ήρωας, που κανείς δεν καταλαβαίνει, βρίσκεται σε έξι στα δέκα ποιήματα.

2. Μονοπάτι. Ο κύριος χαρακτήρας, ξεπερνώντας όλες τις δυσκολίες, βαδίζει πεισματικά προς έναν ειδικό στόχο, σκορπίζοντας κακούς στην πορεία ή πολεμώντας τους σε έναν δίκαιο αγώνα. Το πόσο δίκαιος είναι ο αγώνας είναι αμφισβητήσιμο, αφού αν ο κύριος χαρακτήρας εμπλακεί στον αγώνα, τότε είμαστε απολύτως βέβαιοι ότι δεν θα πεθάνει στην αρχή και σίγουρα θα ζήσει μέχρι το τέλος της ιστορίας (εκτός αν ο συγγραφέας, φυσικά, είναι ο Μάρτιν ή ο οπαδός-μιμητής του).

Εάν τα δύο προηγούμενα κλισέ μπορούν να ταξινομηθούν ως κοινά που μπορούν να βρεθούν σε πολλά έργα, τότε δεν υπάρχουν και λιγότερο δημοφιλή κλισέ. Για παράδειγμα, οι σκέψεις του ήρωα πριν από το δρόμο προς έναν μεγάλο στόχο (ή ακόμα και η αρχική άρνηση και αμφιβολία για τον εαυτό του: «Μα πώς μπορεί ένα μικρό χόμπιτ να αντεπεξέλθει σε μια τέτοια αποστολή;»), το να ερωτευτεί τον κύριο ανταγωνιστή, την παρουσία του ένας «σοφός» (μια κάμπια μπορεί επίσης να παίξει αυτόν τον ρόλο, καπνίζοντας ναργιλέ), εκδίκηση για τους νεκρούς γονείς, σώζοντας τους πάντες και τα πάντα, ακόμα κι αν ο κόσμος ήταν στα πρόθυρα της καταστροφής. Μετά από αυτό, κατά κανόνα, ο ήρωας αρχίζει να πεθαίνει, αλλά μια όμορφη κοπέλα ή μια εξίσου υπέροχη κοπέλα ρίχνεται στο στήθος του και γεμίζει ολόκληρο το στήθος του σχεδόν άψυχου ατόμου με δάκρυα, τα οποία μπορεί να έχουν θαυματουργό αποτέλεσμα.

Τέτοια κλισέ μπορούν να παρατίθενται ατελείωτα και είναι καλό όταν ο συγγραφέας βλέπει και καταλαβαίνει το λάθος του. Αλλά το ερώτημα "είναι λάθος;" για πολλούς συγγραφείς θα παραμείνει αμφιλεγόμενο. Πιστεύω ότι ένας συγγραφέας μπορεί πραγματικά να απολαύσει τους χαρακτήρες και την πλοκή του, παρόλο που οι χαρακτήρες ακριβή αντίγραφαπολλά άλλα, και μια παρόμοια πλοκή μπορεί να βρει κανείς μέσα από ένα βιβλίο στο ράφι των μπεστ σέλερ. Ο συγγραφέας μπορεί να έχει ένα πραγματικά εκπληκτικό στυλ ή βαθιές σκέψεις, που επιπλέουν σε μια περίτεχνη ομίχλη ανάμεσα στις γραμμές. Και ο αναγνώστης συχνά χάνεται πεισματικά στον δικό του κόσμο και δεν θέλει να ανοίξει τις διάφορες πτυχές της λογοτεχνίας, ζητώντας από την Google τίτλους βιβλίων συγκεκριμένο είδος. "Ένα βιβλίο παρόμοιο με..." - τουλάχιστον μια φορά ο καθένας από εμάς ξεκίνησε το ταξίδι του σε ένα νέο έργο με αυτές τις γραμμές. Είναι κακό αυτό; Είναι στο χέρι σας να αποφασίσετε.

Ας επιστρέψουμε όμως στη συζήτηση για το κυριότερο, δηλαδή τη στιλιστική σφραγίδα του λόγου (στο εξής RSS). Τι είδους φρούτο είναι αυτό και με τι τρώγεται;

Στην πραγματικότητα, είναι μια περιττή μη πρωτότυπη διευκρίνιση που μπορεί εύκολα να αντικατασταθεί ή να πεταχτεί, αλλά ο συγγραφέας είναι ειλικρινά βέβαιος ότι είναι όμορφο και λογοτεχνικό (συχνά τίθεται διαισθητικά).
Αυτό το κλισέ μπορεί επίσης να χωριστεί σε δύο τύπους: λόγου και τεχνοτροπίας.
Αν θεωρήσουμε αυτούς τους τύπους παράλληλα, τότε μια υφολογική σφραγίδα είναι ένα στυλιστικό λάθος στο κείμενο, το οποίο, κατά τη γνώμη του συγγραφέα και ορισμένων αναγνωστών, προσδίδει στο κείμενο μια ορισμένη ομορφιά. Υπάρχουν πάρα πολλά τέτοια λάθη, προτείνω να μελετήσω (θυμηθείτε) μερικά από αυτά:

1 . Τα παρώνυμα είναι λέξεις που ακούγονται παρόμοια αλλά έχουν διαφορετική σημασία. Για παράδειγμα, γλωσσικό-γλωσσικό, ίσο-ίσο, παρέχω-παρών, αποκτώ-μάστερ και άλλα. Συμφωνείτε ότι η εσφαλμένη χρήση των παραπάνω λέξεων μπορεί να οδηγήσει σε εσφαλμένη κατανόηση της σημασίας: «Έχοντας προσφέρει τον νεοφερμένο στους γύρω του, ο κ. Χ κάθισε ξανά στην καρέκλα» (έχοντας παράσχει - έχοντας δώσει για χρήση, εσείς νιώθεις την ειρωνεία;).

2 . Η ταυτολογία είναι μια λέξη, όρος, ορισμός που επαναλαμβάνει κάτι που γράφτηκε προηγουμένως με διαφορετική μορφή. Είναι πολύ συνηθισμένο να χρησιμοποιείται ένα ουσιαστικό σε συνδυασμό με ένα επίθετο. Το "πετρέλαιο" είναι εύκολο να παρατηρηθεί στο κείμενο, λέτε. Ναι, αν υπάρχουν παρόμοιες λέξεις: «Μαζί με αυτούς τους λόγους, καθοδηγήθηκε και από μια σειρά από άλλους. (δίπλα στο - ΚΟΝΤΑ)” . Θα ήταν πιο λογικό να γράψουμε «Μαζί με αυτούς τους λόγους, τον καθοδηγούσαν και άλλοι».

3 . Χορδώδεις λέξεις στις ίδιες πεζές φόρμες, κλείσιμο όρθιος φίλοςσε φίλο. Για σαφή κατανόηση, θα δώσω αμέσως ένα παράδειγμα: "Για να αποφευχθεί η πιθανότητα κινδύνου". Τέτοιες αλυσίδες λέξεων δημιουργούν ένα μονολιθικό και ακατανόητο κομμάτι κειμένου. Επιπλέον, οι συγγραφείς μερικές φορές κάνουν λάθη με τις ίδιες τις περιπτώσεις. Για να γκρεμίσετε αυτόν τον ιστό αράχνης, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τους συνδέσμους "έτσι ώστε", "ποιο" ή να πετάξετε μια δυσκίνητη λέξη.
Λύση: «Για να αποφύγουμε τον κίνδυνο»

Όχι μόνο οι συγγραφείς κάνουν μερικές φορές λάθη με τις ίδιες τις περιπτώσεις, αλλά βάζουν και πανομοιότυπα δίπλα-δίπλα. Π.χ,
Για να αποφύγω την πιθανότητα κινδύνου... (παράδειγμα όχι δικό μου).
Για να γκρεμίσετε αυτόν τον ιστό, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τους συνδέσμους "έτσι ώστε", "ποιο", αλλά μην το παρακάνετε, κάτι που θα θεωρηθεί επίσης λάθος.
Λύση:
Για αποφυγή κινδύνου...

Γενικά, στιλιστικά λάθη που μπορούν εύκολα να ταξινομηθούν ως κλισέ μεγάλο ποσό. Αλλά, δυστυχώς, έχω κανονισμούς, οπότε ας περάσουμε στα λάθη ομιλίας.

Σφραγίδα ομιλίας- αυτό είναι ένα κλισέ, το οποίο περιλαμβάνει μερικές «μοντέρνες» λέξεις, φράσεις, φράσεις, εικόνες. Ίσως αυτός ο εκπρόσωπος είναι ένα από τα πιο σοβαρά και επικίνδυνα λογοτεχνικά κλισέ. Ένας συγγραφέας που χρησιμοποιεί τέτοιες λέξεις δεν μπορεί να αναπτύξει το δικό του στυλ ή να δημιουργήσει την ατομικότητα ενός συγγραφέα, γιατί χρησιμοποιεί φράσεις που έχουν ήδη γίνει κλισέ στην ιστορία. Για παράδειγμα, «ο παγετός δυνάμωσε», «πήδηξε έξω σαν σφαίρα», «βήματα αντηχούσαν δυνατά», «περπάτησα σε όλη τη διαδρομή», «το στήθος σηκώθηκε ψηλά», «βλέμμα αετού», «μυστηριώδη ρωσική ψυχή», «κάνω μάτια», «πέφτω σε αγκαλιές», «ξανθιά με μπλε μάτια«και, πιστέψτε με, πολλοί άλλοι!

Έχω ήδη περιγράψει τη βλάβη τέτοιων λέξεων ετικέτας: ο συγγραφέας δεν αναπτύσσει το στυλ του, ενώ τα ράφια είναι υπερφορτωμένα με «λογοτεχνία», σαν να γράφτηκε από τον ίδιο συγγραφέα. Η χρήση τέτοιων «φρασεολογισμών» είναι το πρόβλημα κάθε αρχάριου συγγραφέα και δεν μπορεί να αποφευχθεί, πρέπει να πολεμήσετε. Ωστόσο, είναι πολύ βολικό για τον αναγνώστη: δεν χρειάζεται να καταπονήσετε τον εγκέφαλό σας, επειδή τέτοια κλισέ προκαλούν γνώριμες εικόνες λόγω της δημοτικότητάς τους. Γι' αυτό τολμώ να ονομάσω αυτό το γραμματόσημο λογοτεχνική συσκευή(να με βρέχουν οι φιλόλογοι με σάπιες ντομάτες και παλιές παντόφλες), που χρησιμοποίησε ο συγγραφέας για να δημιουργήσει μια σχέση με τον αναγνώστη. Όσο πιο απλό, πιο προσιτό και πιο οικείο είναι γραμμένο, τόσο περισσότερους αναγνώστες θα έχει το έργο.

Δυστυχώς, λίγοι άνθρωποι σκέφτονται την ευελιξία της λογοτεχνίας, τη δυαδικότητα των νοημάτων, τη δυνατότητα στοχασμού στην ίδια σκηνή με διαφορετικές γωνίες. Λίγοι ενδιαφέρονται για το τι ακριβώς ήθελε να μεταφέρει ο συγγραφέας και οι περισσότεροι λαχταρούν μια «κατά μέτωπο» ιστορία. Αναπτύσσεται σύγχρονη λογοτεχνία? Οχι. Υπάρχει πιθανότητα να επιτευχθεί πραγματική αναγνώριση με μια αφήγηση σαν αυτή; Οχι. Εάν το κείμενο βασίζεται στα παραπάνω κλισέ, τότε το έργο σας θα φέρει την ετικέτα "ελαφριά ανάγνωση", η οποία δεν θα μπει ποτέ στα λογοτεχνικά χρονικά. Ωστόσο, μπορείτε να διαφωνήσετε.

Γραμματόσημο (λογοτεχνικό) Σφραγίδαγλωσσικά και λογοτεχνικά, μέσα έκφρασηςγλώσσα και λογοτεχνία, που αναπαράγονται στερεότυπα σε κείμενα (κυρίως σε μυθιστόρημα) και εκλαμβάνονται ως σημάδια «κλισέ» σκέψης, φανταστικής «στιλιστικής ομορφιάς». Σύνολο μοντέρνων λέξεων, φράσεων και φράσεων, θέματα και πλοκές, στερεότυπες εικόνες, η αδράνεια των τεχνικών «έτοιμης τέχνης» επηρεάζουν όλους όσους χρησιμοποιούν τη γλώσσα. Τις περισσότερες φορές ο Sh. «φόρμουλες» καλλιτεχνικού λόγου: «μαύρος χρυσός» (και σκλάβοι, και κάρβουνο και λάδι). κάποιες δομές τίτλου («Όταν...», τρία αντιπαρατιθέμενα ουσιαστικά στην ονομαστική πτώση κ.λπ.). Η απειλή του Sh Σοβιετική λογοτεχνία, η σειρά απευθύνεται στις εικόνες ενός τριαντάφυλλου και ενός αηδονιού στην τουρκική ποίηση, ομοιοκαταληξίες όπως «η δική μου δεν είναι η ίδια». Μια άκριτη στάση απέναντι στον Sh παρεμβαίνει στην εκδήλωση της δημιουργικής ατομικότητας, κάνοντας τον συγγραφέα και οποιονδήποτε ο ομιλητής είναι θύμα«αδράνεια του στυλ». Αλλά σε διαφορετικές περιοχέςεπικοινωνία - στην καθημερινή ζωή, στην επιστήμη, τη δημοσιογραφία και τις τέχνες. λογοτεχνία κ.λπ. - η σχέση μεταξύ λόγου, έκφρασης και υφολογικά ουδέτερα στοιχεία της γλώσσας (τα οποία επίσης αναπαράγονται συνεχώς στον λόγο) δεν συμπίπτουν. Ένας ευαίσθητος καλλιτέχνης βρίσκει πάντα τρόπους να μεταμορφώσει τον Sh (για παράδειγμα, η μοντέρνα λέξη «okoyem» περιβάλλεται από τη λεπτή ειρωνεία της γραμμής του ποιητή A. Mezhirov «Οι άρχοντες και οι βασιλιάδες κοιτάζουν πέρα ​​από το παράθυρο...»). Η τάση της ποίησης να εξαπλώνεται, να τη μετατρέπει σε γενικό «κανόνα» αντιτίθεται από την επιθυμία των συγγραφέων να δημιουργήσουν τους δικούς τους «ποιητικούς κανόνες», στην «καινοτομία υλικού και τεχνικής» (V. Mayakovsky, «How to Make Poems ;»). Όρια μεταξύ «τύπων» ως σταθερών μονάδων καλλιτεχνική γλώσσακαι γενική γλώσσα φρασεολογία, απαλλαγμένο από τα σημάδια της συνηθισμένης χρήσης λέξης, κινητό. Έτσι, η έκφραση «με γυμνό μάτι» μπορεί ακόμα να εκληφθεί ως Σ., αλλά τα λεξικά καταγράφουν ήδη τη μετατροπή της σε μια στυλιστικά ουδέτερη φρασεολογική ενότητα.

Λιτ.: Kostomarov V. G., Ρωσική γλώσσα στη σελίδα της εφημερίδας, M., 1971; Shmelev D.N., Word and Image, M., 1964; [Γκριγκόριεφ Β.Π.], Καλλιτεχνικός λόγος, στο βιβλίο: Βιβλίο για τη ρωσική γλώσσα, Μ., 1969.

V. P. Grigoriev.

Μεγάλο Σοβιετική εγκυκλοπαίδεια. - Μ.: Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια. 1969-1978 .

Δείτε τι είναι το "Σφραγίδα (λογοτεχνικό)" σε άλλα λεξικά:

Η Wikipedia έχει άρθρα σχετικά με άλλα άτομα με αυτό το επώνυμο, βλέπε Balmont. Konstantin Balmont ... Wikipedia

Στην ιστορία του προβλήματος. Ορισμός της έννοιας. Επίλυση του προβλήματος στη δογματική λογοτεχνική κριτική. Εξελικτικές θεωρίες της ζωής Λύση του προβλήματος της ζωής από ένα «επίσημο σχολείο». Μονοπάτια μαρξιστικής μελέτης J. Θεωρία λογοτεχνίας J. Θεματική, συνθετική και... ... Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ ΤΗΣ ΕΠΟΧΗΣ ΤΗΣ ΦΕΟΥΔΑΛΙΣΜΟΥ. Στην πραγματικότητα ο P. l. που ονομάζεται lit pa, που υπάρχει από τον 9ο αιώνα. μ.Χ. μέχρι σήμερα, γραμμένο στην περσική (μερικές φορές με μεγαλύτερη ακρίβεια ως Νέα Περσική) γλώσσα. ΣΕ με μια ευρεία έννοιαΩστόσο, μερικές φορές μιλούν για τον Π. λ., έχοντας μέσα... ... Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια

Ποια είναι τα πιο συνηθισμένα λάθη σε όλα κυριολεκτικά δουλεύει, στάλθηκε στον διαγωνισμό «Χρυσή Πένα»;
- Αν η αρχή είναι γεμάτη με λογοτεχνικά κλισέ, όπως «ο παγετός δυνάμωνε», «ο ήλιος έδυε», «φυσούσε ο άνεμος», «τα μάτια ήταν μπλε», «χλώμιασε», «χλώμιασε αυτή». " και τα παρόμοια, τότε κανένα μέλος της κριτικής επιτροπής που σέβεται τον εαυτό του δεν μπορεί απλά να το διαβάσει δεν θα το κάνει. Αν υπάρχουν και γραμματικά λάθη. Κλασικά του είδους: "Βοηθώ όσους έχουν κουραστεί να μαθαίνουν ρωσική γλώσσα." Για τι είδους Χρυσό Φτερό μπορούμε να μιλήσουμε σε αυτή την περίπτωση;
Εάν υπάρχουν επαναλήψεις λέξεων: αυτός, αυτή, αυτοί, ήταν, ήταν, υπήρχαν και άλλοι - καλά, είναι απλώς δυσάρεστο. Θυμηθείτε - ο Πούσκιν είναι δυνατός γιατί δεν επαναλαμβάνεται ούτε μια λέξη στη σελίδα του! Διαβάστε ξανά τα ποιήματά σας. Αφαιρέστε τις λέξεις: "αγάπη", "φεγγάρι", "αστέρια", "εσύ", "εγώ", "όνειρο", "κακό" - θα γίνει πιο εύκολο για σας να αναπνεύσετε. Αφαιρέστε από τα παραμύθια «χακαρισμένους» ήρωες όπως ξωτικά, τρολ και νεράιδες, καθώς και βασιλιάδες και πριγκίπισσες... Αν σε ένα ποιητικό κομμάτι ένα ρήμα ομοιοκαταληκτεί με ένα ρήμα, ένα ουσιαστικό με ένα ουσιαστικό, ένα επίθετο με ένα επίθετο, ειδικά με το ίδιο συλλαβικό μέγεθος, αυτά είναι χοντρά λάθη. Δικαιολογούνται μόνο αν η έμφαση δίνεται ακριβώς σε αυτή την ομοιοκαταληκτική μορφή του αντίστροφου. Το “Boot and low shoe” δεν είναι επίσης ομοιοκαταληξία! Υπάρχει επίσης το λεγόμενο «νερό», που δεν είναι ορατό στον συγγραφέα. Αυτά είναι επιπλέον τετράστιχα, ή προτάσεις, ή ακόμα και ολόκληρες σελίδες, που μπορούν εύκολα να εγκαταλειφθούν. Αποφύγετε τη σημασιολογική και λεκτική ταυτολογία. Ο Τσέχοφ, για παράδειγμα, έγραφε τις ιστορίες του έτσι. Θα γράψει και θα σε αφήσει να ξεκουραστείς. Μετά θα πετάξει τις πρώτες δύο σελίδες. Και ο Χέμινγουεϊ έψαχνε για μια καλή αρχική φράση, όπως «η καμπάνα που χτυπάει για σένα». Αν υπάρχει αυτή η φράση, σκεφτείτε ότι υπάρχει μυθιστόρημα... Το ίδιο και το διαγωνιστικό έργο. Αναζητήστε το προσωπικό σας θάρρος! Αν έχετε το θάρρος να σκεφτείτε, σκεφτείτε ότι το φτερό είναι ήδη στο πέτο του σακακιού σας!
Από το άρθρο " Λογοτεχνικά προβλήματαχώρα των Σοβιετικών».

Το παραπάνω απόσπασμα εντοπίζει τα πιο σοβαρά λάθη που βρέθηκαν στα έργα αρχαρίων συγγραφέων.
Με ενδιέφερε η ιεράρχηση του διοργανωτή του διαγωνισμού: η έμφαση δεν δίνεται κυρίως στον αναλφαβητισμό της πλειοψηφίας των νέων συγγραφέων, όπως φαίνεται, ένα από τα πιο σημαντικά και πιεστικά προβλήματα της σύγχρονης νεανικής πεζογραφίας, αλλά στο ερώτημα του παραδεκτού της χρήσης των λεγόμενων λογοτεχνικών κλισέ σε λογοτεχνικά κείμενα. Ως εκ τούτου, θα ήθελα να σταθώ σε αυτό το θέμα λίγο πιο αναλυτικά.
Σύμφωνα με την ομόφωνη γνώμη των κριτικών και των εκλεπτυσμένων αναγνωστών, τα κλισέ είναι το σημάδι που χωρίζει την ήρα από το σιτάρι και το ακόλουθο σύνολο κλισέ είναι απαράδεκτο στη λογοτεχνία υψηλής ποιότητας:

«Κουρασμένος, αλλά χαρούμενος», «ο παγετός δυνάμωσε», «πήδηξε έξω σαν σφαίρα», «κοκκίνισε από την αμηχανία», «άνοιξε τα μάτια εμπιστοσύνης», «οι πρώτες μεγάλες σταγόνες βροχής», «παγετός που έγινε ασήμι.. .», «βήματα αντηχούσαν δυνατά», «γυναίκα καταπληκτική μοίρα", "έχοντας περπατήσει μέχρι το τέλος", "ζεστό τσάι", "βασίλευε η σιωπή", "ατίθασες μπούκλες", "σε υπέροχη απομόνωση", "ήρωας της περίστασης", "ηλιοβασίλεμα, επιχρυσωμένο...", "υπέροχο όπλο ", "τρυφερή ομίχλη", "κατακόκκινο μήλο", "χέρια σαν φτερά", " λαιμός κύκνου», «ο άνεμος θροΐζει στ' αυτιά», «η ομίχλη απλώνεται», «λύπη/λύπη/λαχτάρα στα μάτια», «γούνα σαν βελούδο», «φίλτρο μάγισσας», «το πρόσωπο είναι θολωμένο/φωτισμένο από ευτυχία. ", "η άκρη της λογικής", "δίκαιη αγανάκτηση", "προσβεβλημένη αθωότητα", "απρόβλεπτη σύμπτωση περιστάσεων", "σε άκαρπες προσπάθειες", "φύλακες της τάξης", "χαμόγελο στο μουστάκι", "πονηρό στραβισμό του μάτια», «μαλλιά/μπούκλες σκορπισμένα στον ύπνο», «το στήθος σηκώθηκε ψηλά», «ταρακουνήθηκε ολόκληρο από αγανάκτηση», «πρόσωπο παραμορφωμένο από μίσος», «χόρτα με συγχαρητήρια», «ο ήρωας του μυθιστορήματός της», « όλα ήταν κρύα μέσα», «καυτή αγκαλιά», «πράσινη ομορφιά», «το όνειρο ενός δίκαιου ανθρώπου», «βλέμμα αετού», «παγωμένο/κρύο βλέμμα», «δυνατό πηγούνι», «ατίθασες μπούκλες», « απύθμενα μάτια», «λεπτά σαν το καλάμι», «κουρασμένα και ευγενικά μάτια», «το χρώμα του ώριμου σιταριού», «γαλάζια μάτια», «με ακλόνητη αυτοπεποίθηση», «με μια εύθυμη πονηριά», «γέλιο θερμά», «τρίξε τα δόντια σου από απογοήτευση», «πήδηξε, έτοιμος για δράση», «αδιαπέραστο/σκοτάδι», «απομακρύνσου το κύμα με ενόχληση», «εύθραυστο ξανθό πλάσμα», «βάδισμα πάνθηρα/βάδισμα γάτας», «το λυκόφως έχει πέσει η πόλη», «δάκρυ τσιγκούνης», «ένα απαλό κοριτσίστικο βλέμμα», «κελάηδισμα χαρούμενα», «κοίτα με έναν ιδιαίτερο τρόπο», «άφησε πίσω μου ένα αόριστο συναίσθημα κάτι χαρούμενο», «σκοτείνιαζε», «το ο αέρας μύριζε άνοιξη», «τα μαλλιά της χυμένα στους ώμους της σαν μετάξι», «μάτια σαν κάρβουνα», «καίγονται από πάθος», «κολλάνε στα χείλη της (ή κάτι άλλο...)», «το χιόνι είναι ασήμι/ Σεληνόφωτο", "γαλαντόμος Γάλλος", "πρώτος Άγγλος", "μυστηριώδης Ρωσική ψυχή", " φωτεινά αστέρια/Πλούσια βλάστηση», «θύμα πάθους/έρωτας», «ο ήλιος έδυε», «φυσούσε ο άνεμος», «γαλανά μάτια», «χλόμιασε», «εύθραυστη ψυχή», «σκοτεινά βάθη», «κάνοντας μάτια», «ευαίσθητη ψυχή», «τρέμουσα καρδιά», «χρόνια τρέχουν σαν άλογο», «χρόνος, ο κακός δήμιος», «πολύ άνθιση», «φως της ψυχής», «ζυγαριά σαν χρυσός/χαλκός», «μαρμάρινο δέρμα», «μάτια σαν διαμάντια», «σηκώθηκε από την καρέκλα που τρίζει», «πήγε στο ανοιχτό παράθυρο», «πενιστό δείπνο», «αφελές παιδί», «ευγενής πολεμιστής», «κοκκίνισμα από ελάχιστα συγκρατημένη οργή», «πέσει στα χέρια», Μαγικός κόσμοςπαιδική ηλικία», «φροντικά χέρια μητέρας», «το αυστηρό βλέμμα του πατέρα».

Ποιητικά γραμματόσημα:
«Αίμα-αγάπη-καρότα-ξανά-», «αιωνιότητα-άπειρο», «αγαπώ-προσεύχομαι/προσβάλλω-βλέπω» (καθώς και άλλες λεκτικές ρίμες), «ποτέ-για πάντα», «δάκρυα-όνειρα», «μέρα- σκιά" ", "house-tom-com", "ζεστασιά-φως", "ουρανός-δεν ήταν", "χρόνος-φορτίο", "πανό-φλόγα", "αναμνήσεις-ταλαιπωρία", "ροζ-πάγος-μιμόζα ".

Φυσικά, αυτό απέχει πολύ από τον πλήρη κατάλογο λογοτεχνικών προτύπων, ωστόσο, διαβάζοντας αυτήν την επιλογή μεταφορών και εικόνων που περιφέρονται από βιβλίο σε βιβλίο, παρατήρησα ότι ορισμένα από τα αναφερόμενα «κλισέ» είναι στην πραγματικότητα σταθερές εκφράσεις(«γάτα περπάτημα», «πήδηξε έξω σαν σφαίρα») και παραδοσιακές περιγραφικές τεχνικές που είναι σημαντικές για τη μετάδοση αξιόπιστων πληροφοριών σχετικά με εξωτερικές και εσωτερικά χαρακτηριστικάχαρακτήρα («ψυχρό/παγωμένο βλέμμα») ή τις ιδιαιτερότητες ενός συγκεκριμένου φαινομένου («φωτεινά αστέρια»). Αυτές είναι λέξεις ετικέτας χαρακτηριστικές για οποιαδήποτε γλώσσα, η αντικατάσταση των οποίων με φρασεολογικές μονάδες που επινοήθηκαν πρόσφατα μπορεί να οδηγήσει σε ένα συγκεκριμένο είδος παρεξήγησης μεταξύ του αναγνώστη και του συγγραφέα του κειμένου. «Εγώ, φυσικά, μπορώ να αλλάξω τη σφραγίδα και, για παράδειγμα, να δηλώσω ότι το «φανάρι» θα θεωρείται πλέον «svetarem», λόγω της συμφωνίας του με τη λέξη «light» ή ακόμα και «taprimak» χωρίς καμία συμφωνία με οτιδήποτε, αλλά είναι απίθανο να είναι παραγωγικό» © staruschka57
Δεδομένου ότι το σύμπαν χαρακτηρίζεται από σαφείς, σταθερούς νόμους, τα φαινόμενα και οι έννοιες που περιγράφονται από τους ανθρώπους παραμένουν αμετάβλητα για χιλιάδες χρόνια. Κατά συνέπεια, δεν έχει νόημα να αναζητούμε πρωτότυπες ονομασίες για αντικείμενα που είναι οικεία σε κάθε άτομο από την παιδική ηλικία και η χρήση γραμματοσήμων σε τέτοιες περιπτώσεις είναι δικαιολογημένη και κατάλληλη.
Προσπάθειες να συμπεριλάβω φράσεις όπως «μπλε μάτια» και «σεληνόφως» μεταξύ των απαγορευμένων κλισέ με κάνουν να υποψιάζομαι τη σύγχρονη κριτικοί λογοτεχνίαςσε ανικανότητα. «Ξανθιά/ξανθιά με γαλάζια μάτια», «ομίχλη απλώνεται πάνω από τη λίμνη», «Το φως του φεγγαριού που φωτίζει τα μονοπάτια», χωρίς αμφιβολία, είναι στερεότυπες εικόνες εγγενείς στο 90% έργα τέχνης, αλλά αυτές είναι μορφές που επινοήθηκαν όχι από τους ανθρώπους, αλλά από αυτήν την ανώτερη και όχι λιγότερο στερεοτυπική εξουσία, που συνήθως ονομάζεται Θεός ή φύση.
Ολα ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωηαποτελείται από «σφραγίδες». Αλλεπάλληλος καθημερινές καταστάσεις, σκέψεις και πράξεις, χαμόγελα και υστερίες, διακοπές και ατυχίες επαναλαμβάνονται. Οι λέξεις επαναλαμβάνονται. Και στην πραγματικότητα της καθημερινής ζωής, για κάποιο λόγο δεν φαίνονται ξεπερασμένα ή ακατάλληλα.
Η λογοτεχνία περιγράφει την ίδια ζωή, αν και ντυμένη με ένα πλέγμα από περίτεχνες και πολύχρωμες φράσεις, και η χρήση τυποποιήσεων προτύπων είναι μόνο ένας τρόπος για να ενεργοποιηθεί συναισθηματική αντίληψηκείμενο, αρχικά χωρίς οπτικές και ακουστικές εικόνες. Η επιδέξια χειραγώγηση των κλισέ δημιουργεί την ψευδαίσθηση της απλότητας της παρουσίασης και καθιστά δυνατή την εύκολη κατανόηση των γεγονότων που προτείνει ο συγγραφέας ή ο ποιητής. Όταν ένα άτομο περνάει γνωστές εικόνες και ονομασίες από το πρίσμα της συνείδησης, είναι σε θέση να συγκρίνει πιο αξιόπιστα τη μυθοπλασία και την πραγματικότητα στο μυαλό του, ενώ πρώτα χρειάζεται να προσαρμοστεί σε ασυνήθιστες ιδέες για την πραγματικότητα, γεγονός που επιβραδύνει σημαντικά τη διαδικασία κατανόησης. τις ιδέες που ενσωματώνονται στο κείμενο. Επιπλέον, στην επιδίωξη της πρωτοτυπίας, το αρχικό νόημα του έργου συχνά χάνεται, επομένως δεν πρέπει να αποφεύγονται τα κλισέ, αλλά η άστοχη καινοτομία.
Ωστόσο, δεν θα αρνηθώ ότι η χρήση της διατύπωσης του προτύπου πρέπει να είναι σκόπιμη και προσεκτική: εάν είναι δυνατόν να διαγραφεί μια επιπλέον λέξη, θα είναι πάντα φρόνιμο να τη διαγράφει.

Τα πιο κοινά κλισέ πλοκής:
- Ο ήρωας προσφέρεται να αναλάβει μια υπόθεση (να λύσει ένα έγκλημα, να πάει ένα ταξίδι κ.λπ.), αρχικά αρνείται, αλλά στη συνέχεια, μετά από προβληματισμό, συμφωνεί.
- Ο ήρωας εκδικείται για τους νεκρούς γονείς του.
- Ο ήρωας ή η ηρωίδα ερωτεύεται τον κακό, αν και καταλαβαίνει ότι αυτό μπορεί να του/του κοστίσει τη ζωή.
- Ο ήρωας πηγαίνει για συμβουλές σε έναν σοφό, και αυτός, έχοντας χαλάσει λίγο, λύνει όλα τα προβλήματα.
- Ο ήρωας όχι μόνο αντιμετωπίζει τους εχθρούς του, αλλά λαμβάνει αγάπη και μισό βασίλειο στη συμφωνία.
Η αποφασιστική μάχη μεταξύ του ήρωα και του κακού.
- Σκηνή "Please don't die" ακολουθούμενη από animation.
- Μεγάλης κλίμακας φρικαλεότητες και διασώσεις: ο ανταγωνιστής ονειρεύεται να καταστρέψει το σύμπαν, ο ήρωας το σώζει.
- Ο ήρωας μπαίνει κρυφά στη φωλιά του κακού και μαθαίνει σημαντικές πληροφορίες.
- Σε μια κρίσιμη στιγμή, ο καλύτερος φίλος προδίδει τον κεντρικό χαρακτήρα.

Συμβουλή: Συχνά ένας συγγραφέας ξοδεύει ώρες δουλεύοντας σε μια παράγραφο, αλλά δεν τα καταφέρνει - ακόμα κι αν τη σπάσεις! Ο χρόνος κυλά, τα πράγματα σταματούν, ο συγγραφέας απελπίζεται. Τι πρέπει να κάνω; Γράψτε τη σκέψη - τι ακριβώς πρέπει να αντικατοπτρίζεται σε αυτή την παράγραφο - και προχωρήστε. Μπορείτε ακόμη και να γράψετε ένα ολόκληρο μυθιστόρημα σε αυτό το «χαρακτηριστικό» σενάριο και στη συνέχεια να το επεξεργαστείτε.

Αυτή είναι μια δοκιμαστική έκδοση του Social Share & Locker Proσυνδέω. Προσθέστε τον κωδικό αγοράς σας στην ενότητα Άδεια χρήσης για να ενεργοποιήσετε την Full Social Share & Locker Pro έκδοση.

Όλοι τώρα φαίνεται να πιστεύουν ότι μπορούν να δημιουργήσουν το δικό τους υπέροχο και πρωτότυπο έργο φαντασίας.

Το πρόβλημα είναι ότι όλες αυτές οι «εξαιρετικές και πρωτότυπες» δημιουργίες αποδεικνύονται αξιολύπητες απομιμήσεις. Για να είμαι ειλικρινής, μας έχει βαρεθεί τόσο πολύ που δημιουργήσαμε αυτήν τη λίστα σύντομα σχόλια, το οποίο μπορεί να χρησιμοποιηθεί για εξετάσεις. Πιστεύουμε ότι αν θέλετε να γράψετε ένα μυθιστόρημα φαντασίας, θα πρέπει πρώτα να δώσετε αυτή την εξέταση. Ακόμη και μία και μόνο απάντηση «ναι» σε οποιαδήποτε από τις ερωτήσεις μας σημαίνει αποτυχία και μπορείτε να εγκαταλείψετε αμέσως το «υποσχόμενο» εγχείρημά σας.

ΕΞΕΤΑΣΗ

1. Δεν συμβαίνει τίποτα σημαντικό στις πρώτες 50 σελίδες της ιστορίας σας;

2. Ο κύριος ήρωάς σας κατάγεται από ένα χωριό, αλλά οι γονείς του είναι άγνωστοι;

3. Ο κεντρικός χαρακτήρας είναι ο διάδοχος του θρόνου, αλλά ο ίδιος δεν το υποπτεύεται;

4. Η δημιουργία σας αφηγείται την ιστορία του νεαρός ήρωαςόποιος μεγαλώνει, αποκτά απίστευτες ικανότητεςκαι τελικά νικάει τον σούπερ ντούπερ κακό;

5. Η δουλειά σας λέει ότι πηγαίνετε στα πέρατα του κόσμου για να βρείτε ένα αρχαίο τεχνούργημα που θα σώσει τον κόσμο;

6. Υπάρχει κάποιος στο βιβλίο σας που είναι ικανός να καταστρέψει αυτόν τον κόσμο;

7. Η πλοκή του βιβλίου σας περιστρέφεται γύρω από μια αρχαία προφητεία για τον Εκλεκτό που θα σώσει τον κόσμο, και μαζί του όλους τους άλλους, οδηγώντας τις Δυνάμεις του Καλού;

8. Υπάρχει τουλάχιστον ένας χαρακτήρας στο έργο σας που υπάρχει αποκλειστικά για να εμφανίζεται απροσδόκητα και να παρέχει πληροφορίες στους χαρακτήρες;

9. Είναι πράγματι ένας από τους χαρακτήρες σας μεταμφιεσμένος θεός;

10. Ο κύριος, κακός, σούπερ ντούπερ κακός είναι κρυφά ο πατέρας του κύριου χαρακτήρα;

11. Ο κόσμος σας κυβερνάται από έναν καλόβολο βασιλιά που τον οδηγεί από τη μύτη ένας κακός μάγος;

12. Η φράση «ξεχασιάρης μάγος» περιγράφει τουλάχιστον έναν από τους χαρακτήρες του μυθιστορήματός σας;

13. Έχετε έναν τύπο «ισχυρό, αλλά θαμπό και καλόβολο πολεμιστή» στο βιβλίο σας;

14. Δεν υπάρχει κάποιος «σοφός, μυστηριώδης μάγος που αρνείται να δεσμεύσει πλήρως τους χαρακτήρες σε ένα σχέδιο δράσης για κάποιους δικούς του μυστηριώδεις λόγους»;

15. Οι γυναίκες στη δουλειά σας περνούν πολύ χρόνο ανησυχώντας για τις δικές τους εμφάνιση, ειδικά όταν εμφανίζεται ένας άντρας κοντά;

16. Εισάγεται τουλάχιστον μία γυναίκα στο μυθιστόρημα μόνο για να την απαγάγουν και μετά να τη σώσουν;

17. Υπάρχει τουλάχιστον μία γυναίκα στο κείμενο αποκλειστικά για να εκπροσωπεί τα φεμινιστικά ιδανικά;

18. Οι λέξεις «ένας αδέξιος πάγκος κουζίνας που είναι πολύ καλύτερος με τηγάνι παρά με σπαθί» ισχύουν για τουλάχιστον μία γυναίκα στο βιβλίο;

19. Και οι λέξεις «ένας ατρόμητος πολεμιστής που ταιριάζει περισσότερο στο σπαθί παρά στο τηγάνι»;

20. Μπορεί τουλάχιστον ένας χαρακτήρας στο βιβλίο σας να περιγραφεί ως «πρυμνός νάνος»;

21. Τι μπορείτε να πείτε για ένα μισό ξωτικό, διχασμένο ανάμεσα στο ανθρώπινο και το αίμα του ξωτικού;

22. Δεν κάνατε το ξωτικό και τον νάνο αχώριστους φίλους, απλώς ως πρωτότυπη κίνηση;

23. Όλοι οι χαρακτήρες, με ύψος λιγότερο από ενάμιση μέτρο, υπάρχουν μόνο για κωμικούς ρόλους;

24. Είστε σίγουροι ότι τα πλοία εξυπηρετούν μόνο δύο σκοπούς: ψάρεμα και ληστεία;

25. Ξέρετε πότε άρχισαν να χρησιμοποιούν το συνδετικό σανού;

26. Στον χάρτη που σχεδιάσατε για το μυθιστόρημα, υπάρχουν μέρη όπως «The Blasted Lands», «The Forest of Terror», «The Desert of Despair» ή οτιδήποτε περιέχει τη λέξη «Bane»;

27. Ο πρόλογος της δουλειάς σας δεν μπορεί να γίνει κατανοητός μέχρι να διαβάσετε ολόκληρο το βιβλίο... και ίσως και τότε - όχι και τόσο;

28. Είναι αυτό το πρώτο βιβλίο μιας προγραμματισμένης τριλογίας;

29. Τι γίνεται με τις λογικές πέντε και δέκα;

30. Είναι η δουλειά σου πιο χοντρή από τον τηλεφωνικό κατάλογο της Νέας Υόρκης;

31. Δεν συμβαίνει απολύτως τίποτα στο προηγούμενο βιβλίο, αλλά το εξηγείτε με το γεγονός ότι υπάρχουν ακόμα πολλά βιβλία μεταξύ σας και του τέλους;

32. Γράφετε ήδη πρίκουελ σε σειρές βιβλίων που δεν έχουν καν ξεκινήσει ακόμα;

33. Το όνομά σας είναι Ρόμπερτ Τζόρνταν και για να φτάσετε σε αυτό το σημείο, γελούσατε σαν ψωριασμένος σκύλος;

34. Η ιστορία βασίζεται σε μια περιπέτεια που παίξατε στο Dengen;

35. Στο έργο σας υπάρχουν χαρακτήρες που μεταφέρονται σε παραμυθένιος κόσμοςαπό αληθινό;

36. Τουλάχιστον ένας από τους βασικούς χαρακτήρες σας έχει απόστροφο στο όνομά του;

37. Τουλάχιστον ένας από τους κύριους χαρακτήρες έχει όνομα αισθητά μεγαλύτερο από τρεις συλλαβές;

38. Σας φαίνεται παράξενο που όταν περιγράφετε δύο χαρακτήρες από το ίδιο μικρό, απομονωμένο χωριό, αποκαλείτε τον έναν «Tim Umber» και τον άλλον «Beltuzalanthal al’Greenskok»;

39. Υπάρχουν ορκ, ξωτικά, καλικάντζαροι και μισογυνοί στον κόσμο σας;

40. Τι γίνεται με τα «όρκενα» ή «γνώμες»;

41. Το όνομα μιας από τις φυλές σας προηγείται από το πρόθεμα "μισό-";

42. Σε ένα μέρος του έργου σας, οι χαρακτήρες κάνουν μια συντόμευση, κατεβαίνοντας στα αρχαία ορυχεία των καλικάντζαρων;

43. Περιγράφεις σκηνές μάχης αφού τις παίξεις στο αγαπημένο σου RPG;

44. Έχετε κάνει μια περιγραφή όλων των βασικών χαρακτήρων σας με βάση τις παραμέτρους στο αγαπημένο σας RPG;

45. Γράφετε αυτό το βιβλίο ως παραγγελία από το Wizards of the Coast;

46. ​​Υπάρχουν πανδοχεία στο έργο σας μόνο για να έχουν οι χαρακτήρες ένα μέρος για να πολεμήσουν;

47. Πιστεύεις ότι ξέρεις τα πάντα για τη φεουδαρχία, αλλά στην πραγματικότητα αυτό δεν ισχύει καθόλου;

48. Είναι οι χαρακτήρες απασχολημένοι ταξιδεύοντας πέρα ​​δώθε τις περισσότερες φορές;

49. Ένας από τους χαρακτήρες σας μπορεί να πει στους άλλους κάτι που θα τους βοηθήσει στο ταξίδι τους, αλλά όχι επειδή δεν θέλει να χαλάσουν το σχέδιο;

50. Οι μάγοι σας κάνουν ξόρκια που είναι αναμφισβήτητα «βολίδα» ή «κεραυνός»;

51. Χρησιμοποιείτε τον όρο «μάνα» τουλάχιστον μία φορά στη δουλειά σας;

52. Χρησιμοποιείτε τον όρο «ταχυδρομείο κλίμακας»;

53. Και, ο παράδεισος να σε βοηθήσει, χρησιμοποιήσατε πραγματικά τον όρο «πόντους επιτυχίας»;

54. Ξέρεις πόσο ζυγίζουν τα χρυσά νομίσματα;

55. Είσαι σίγουρος ότι ένα άλογο μπορεί να καλπάζει όλη μέρα;

56. Στο έργο σας, πολεμάει κανείς πρώτα τους εχθρούς για δύο ώρες συνεχόμενα, ντυμένος με πανοπλία, μετά ιππεύει ένα άλογο για άλλες τέσσερις ώρες, μετά από τις οποίες έχει αρκετή δύναμη για να παρασύρει ευγενικά μια ποθητή σερβιτόρα στο κρεβάτι;

57. Έχει ο χαρακτήρας σας ένα μαγικό τσεκούρι, σφυρί, δόρυ ή άλλο όπλο που επιστρέφει σε αυτόν αφού το πετάξει;

58. Στο βιβλίο σας, τρυπιέται κανείς με σκουπιδάκι;

59. Μήπως κάποιος στο βιβλίο σας μαχαιρώνεται παρά το γεγονός ότι φοράει πανοπλία;

60. Είστε σίγουροι ότι όλα τα ξίφη ζυγίζουν τουλάχιστον πέντε κιλά;

61. Ο ήρωάς σου ερωτεύεται μια απρόσιτη γυναίκα όμορφη κυρία, το οποίο, στο τέλος, παίρνει από καταιγίδα;

62. Τα περισσότερα απόΤα ανέκδοτα στη δουλειά σας βασίζονται στο λογοπαίγνιο;

63. Είναι ο ήρωάς σας ικανός να αντέξει πολλά χτυπήματα από μια φανταστική βαριοπούλα δέκα κιλών, αλλά εξακολουθεί να φοβάται ένα εύθραυστο κορίτσι με ένα μαχαίρι;

64. Είστε πραγματικά σίγουροι ότι ένα άτομο χρειάζεται συνήθως περισσότερα από ένα βέλη στο στήθος για να πεθάνει;

65. Δεν έχετε ιδέα ότι το στιφάδο χρειάζεται αρκετές ώρες για να μαγειρευτεί και ότι δεν μπορεί να λέγεται «όχι ο Θεός ξέρει τι, αλλά θα κάνει στο δρόμο»;

66. Στη δουλειά σας υπάρχουν νομάδες βάρβαροι που ζουν στην τούνδρα και πίνουν το ένα βαρέλι υδρόμελι μετά το άλλο;

67. Είστε σίγουροι ότι το «μέλι» είναι απλώς ένα αστείο όνομα για την μπύρα;

68. Στο έργο σας υπάρχουν πολλές διαφορετικές φυλές, καθεμία από τις οποίες έχει ακριβώς ένα κράτος, έναν άρχοντα και μια θρησκεία;

69. Η πιο πειθαρχημένη και πολυάριθμη ένωση ανθρώπων στον κόσμο σας είναι η συντεχνία των κλεφτών;

70. Κύριος κακόςεκτελεί πιστούς υπηρέτες για τα μικρότερα αδικήματα;

71. Μιλάτε για πολεμιστές που τσακώνονται συνέχεια, αλλά σέρνουν παντού μαζί τους έναν βάρδο, που δεν ξέρει καθόλου να πολεμάει, αλλά παίζει πολύ καλά λαούτο;

72. «Συνηθισμένο» είναι επίσημη γλώσσαστον κόσμο σου;

73. Όλες οι γύρω περιοχές στο έργο σας είναι γεμάτες με τάφους και κρύπτες, που ξεσπούν από κάθε είδους μαγικά αντικείμενα και που κανείς δεν σκέφτηκε να λεηλατήσει τα τελευταία εκατοντάδες χρόνια;

74. Η δουλειά σου είναι δίκαιη σύντομη επανάληψη"Αρχοντας των δαχτυλιδιών";

75. Τώρα ξαναδιάβασε αυτά τα σημεία και απάντησε με ειλικρίνεια!!!