Το δοκίμιο «Ο άλτης είναι χαρακτηριστικό ενός λογοτεχνικού ήρωα. Ο Α.Π

Ο Osip Ivanovich Dymov, τιμητικός σύμβουλος και γιατρός τριάντα ενός ετών, υπηρετεί σε δύο νοσοκομεία ταυτόχρονα: ως μόνιμος και ως ανατομέας. Από τις εννιά το πρωί μέχρι το μεσημέρι δέχεται ασθενείς και μετά πηγαίνει να νεκροτομήσει τα πτώματα. Όμως τα έσοδά του μόλις και μετά βίας επαρκούν για να καλύψει τα έξοδα της συζύγου του, Όλγας Ιβάνοβνα, είκοσι δύο ετών, εμμονή με ταλέντα και διασημότητες στην καλλιτεχνική και καλλιτεχνική κοινότητα, την οποία δέχεται καθημερινά στο σπίτι. Το πάθος της για τους ανθρώπους της τέχνης τροφοδοτείται και από το γεγονός ότι η ίδια τραγουδάει λίγο, σκαλίζει, σχεδιάζει και έχει, όπως λένε οι φίλοι της, υπανάπτυκτο ταλέντο σε όλα ταυτόχρονα. Μεταξύ των καλεσμένων του σπιτιού ξεχωρίζει ο ζωγράφος τοπίου και ζώων Ryabovsky - "ένας ξανθός νεαρός άνδρας, περίπου είκοσι πέντε, που είχε επιτυχία σε εκθέσεις και πούλησε τον τελευταίο του πίνακα για πεντακόσια ρούβλια" (που είναι ίσο με το ετήσιο εισόδημα από το ιδιωτικό ιατρείο του Dymov).

Ο Ντίμοφ λατρεύει τη γυναίκα του. Γνωρίστηκαν όταν εκείνος περιέθαλψε τον πατέρα της, βρίσκοντας τη βάρδια δίπλα του. Τον αγαπάει κι αυτή. «Υπάρχει κάτι στον Ντίμοφ», λέει στους φίλους της: «Τόση αυτοθυσία, ειλικρινής συμμετοχή!» «...υπάρχει κάτι ισχυρό, ισχυρό, επιθετικό σε αυτόν», λέει στους καλεσμένους, εξηγώντας φαινομενικά γιατί εκείνη, ένα καλλιτεχνικό άτομο, παντρεύτηκε έναν τόσο «πολύ συνηθισμένο και ασυνήθιστο άτομο». Η Ντίμοφ (δεν αποκαλεί τον σύζυγό της παρά μόνο με το επίθετό του, προσθέτοντας συχνά: «Αφήστε με να σας σφίξω το τίμιο χέρι!» - που δίνει μέσα της έναν απόηχο της «απελευθέρωσης» του Τουργκένιεφ) βρίσκεται στη θέση είτε συζύγου είτε ένας υπηρέτης. Έτσι τον αποκαλεί: «Αγαπητέ μου σερβιτόρο!» Ο Ντίμοφ ετοιμάζει σνακ και ορμάει να πάρει ρούχα για τη γυναίκα του, που περνά το καλοκαίρι στη ντάκα με φίλους. Μια σκηνή δείχνει το ύψος της ανδρικής ταπείνωσης του Dymov: έχοντας φτάσει στη ντάκα της συζύγου του μετά από μια δύσκολη μέρα και φέρνοντας μαζί του σνακ, ονειρευόταν να δειπνήσει και να χαλαρώσει, επιστρέφει αμέσως με το τρένο μέχρι τη νύχτα, επειδή η Όλγα σκοπεύει να συμμετάσχει ο γάμος του τηλεγραφητή την επόμενη μέρα και δεν μπορεί να κάνει χωρίς ένα αξιοπρεπές καπέλο, φόρεμα, λουλούδια, γάντια.

Η Όλγα Ιβάνοβνα, μαζί με τους καλλιτέχνες, περνά το υπόλοιπο καλοκαίρι στον Βόλγα. Ο Ντίμοφ παραμένει να δουλεύει και να στέλνει χρήματα στη γυναίκα του. Στο πλοίο, ο Ryabovsky ομολογεί τον έρωτά του στην Όλγα, γίνεται ερωμένη του. Προσπαθεί να μην σκέφτεται τον Ντίμοφ. «Αλήθεια: τι γίνεται με τον Dymov; γιατί Dymov; Τι την νοιάζει για τον Dymov; Όμως ο Ριαμπόφσκι σύντομα βαριέται την Όλγα. τη στέλνει με χαρά στον άντρα της όταν κουράζεται από τη ζωή στο χωριό - σε μια βρώμικη καλύβα στις όχθες του Βόλγα. Ο Ριαμπόφσκι είναι ο τύπος του «βαριεστημένου» καλλιτέχνη του Τσέχοφ. Είναι ταλαντούχος, αλλά τεμπέλης. Μερικές φορές του φαίνεται ότι έχει φτάσει στο όριο των δημιουργικών δυνατοτήτων, αλλά μερικές φορές εργάζεται χωρίς ανάπαυση και μετά δημιουργεί κάτι σημαντικό. Μπορεί να ζήσει μόνο μέσω της δημιουργικότητας και οι γυναίκες δεν σημαίνουν πολλά για αυτόν.

Ο Ντίμοφ συναντά τη γυναίκα του με χαρά. Δεν τολμά να ομολογήσει τη σχέση της με τον Ριαμπόφσκι. Αλλά ο Ριαμπόφσκι φτάνει και ο ρομαντισμός τους συνεχίζεται νωχελικά, προκαλώντας πλήξη σε αυτόν και πλήξη και ζήλια σε εκείνη. Ο Dymov αρχίζει να μαντεύει για την προδοσία, ανησυχεί, αλλά δεν το δείχνει και λειτουργεί περισσότερο από πριν. Μια μέρα λέει ότι υπερασπίστηκε τη διατριβή του και μπορεί να του προτείνουν ιδιωτικό επίκουρο καθηγητή γενικής παθολογίας. Είναι ξεκάθαρο από το πρόσωπό του ότι «αν η Όλγα Ιβάνοβνα είχε μοιραστεί μαζί του τη χαρά και τον θρίαμβό του, θα της είχε συγχωρήσει τα πάντα, αλλά δεν καταλάβαινε τι σήμαινε ιδιωτικοκεντρική και γενική παθολογία, εξάλλου φοβόταν μήπως αργήσει στο θέατρο και δεν έκανε τίποτα». Ο συνάδελφος του Dymov Korostelev, «ένας μικρόσωμος, κοντόμαλλης άντρας με τσαλακωμένο πρόσωπο», εμφανίζεται στο σπίτι. Ο Dymov περνά όλο τον ελεύθερο χρόνο του μαζί του σε μαθημένες συζητήσεις που είναι ακατανόητες για τη γυναίκα του.

Οι σχέσεις με τον Ριαμπόφσκι φτάνουν σε αδιέξοδο. Μια μέρα, στο εργαστήριό του, η Όλγα Ιβάνοβνα βρίσκει μια γυναίκα, προφανώς την ερωμένη του, και αποφασίζει να χωρίσει μαζί του. Αυτή την περίοδο, ο σύζυγος μολύνεται από διφθερίτιδα απομυζώντας μεμβράνες από ένα άρρωστο αγόρι, κάτι που ο ίδιος ως γιατρός δεν είναι υποχρεωμένος να κάνει. Ο Κοροστέλεφ τον προσέχει. Ένας τοπικός φωτιστής, ο Δρ Σρεκ, προσκαλείται στον ασθενή, αλλά δεν μπορεί να βοηθήσει: ο Ντίμοφ είναι απελπισμένος. Η Όλγα Ιβάνοβνα καταλαβαίνει επιτέλους τον δόλο και την κακία της σχέσης της με τον άντρα της, καταριέται το παρελθόν και προσεύχεται στον Θεό για βοήθεια. Ο Κοροστέλεφ της λέει για το θάνατο του Ντίμοφ, κλαίει και κατηγορεί την Όλγα Ιβάνοβνα ότι σκότωσε τον άντρα της. Θα μπορούσε να είχε εξελιχθεί σε μεγάλο επιστήμονα, αλλά η έλλειψη χρόνου και ηρεμίας στο σπίτι δεν του επέτρεψαν να γίνει αυτό που δικαίως θα έπρεπε να είναι. Η Όλγα Ιβάνοβνα καταλαβαίνει ότι ήταν η αιτία του θανάτου του συζύγου της, αναγκάζοντάς τον να ασχοληθεί με την ιδιωτική πρακτική και να της προσφέρει μια αδράνεια ζωή. Καταλαβαίνει ότι στην αναζήτηση διασημοτήτων «έχασε» το γνήσιο ταλέντο. Τρέχει στο σώμα του Dymov, κλαίει, τον καλεί, συνειδητοποιώντας ότι έχει αργήσει.

Η ιστορία τελειώνει με τα απλά λόγια του Κοροστέλεφ, που τονίζει το παράλογο της κατάστασης: «Τι να ρωτήσω; Πας στην πύλη της εκκλησίας και ρωτάς πού μένουν τα ελεημοσύνη. Θα πλύνουν το σώμα και θα το καθαρίσουν - θα κάνουν ό,τι πρέπει να γίνει».

Ξαναδιηγήθηκε

Άντον Πάβλοβιτς Τσέχοφ

"Αλτης"

Ο Osip Ivanovich Dymov, τιμητικός σύμβουλος και γιατρός τριάντα ενός ετών, υπηρετεί σε δύο νοσοκομεία ταυτόχρονα: ως μόνιμος και ως ανατομέας. Από τις εννιά το πρωί μέχρι το μεσημέρι δέχεται ασθενείς και μετά πηγαίνει να νεκροτομήσει τα πτώματα. Όμως τα έσοδά του μόλις και μετά βίας επαρκούν για να καλύψει τα έξοδα της συζύγου του, Όλγας Ιβάνοβνα, είκοσι δύο ετών, εμμονή με ταλέντα και διασημότητες στην καλλιτεχνική και καλλιτεχνική κοινότητα, την οποία δέχεται καθημερινά στο σπίτι. Το πάθος της για τους ανθρώπους της τέχνης τροφοδοτείται και από το γεγονός ότι η ίδια τραγουδάει λίγο, σκαλίζει, σχεδιάζει και έχει, όπως λένε οι φίλοι της, υπανάπτυκτο ταλέντο σε όλα ταυτόχρονα. Μεταξύ των καλεσμένων του σπιτιού, ξεχωρίζει ο τοπιογράφος και ζωγράφος Ryabovsky - "ένας ξανθός νεαρός άνδρας, περίπου είκοσι πέντε, που είχε επιτυχία σε εκθέσεις και πούλησε τον τελευταίο του πίνακα για πεντακόσια ρούβλια" (που είναι ίσο με το ετήσιο εισοδήματα από το ιδιωτικό ιατρείο του Dymov).

Ο Ντίμοφ λατρεύει τη γυναίκα του. Γνωρίστηκαν όταν εκείνος περιέθαλψε τον πατέρα της, βρίσκοντας τη βάρδια δίπλα του. Τον αγαπάει κι αυτή. «Υπάρχει κάτι στον Ντίμοφ», λέει στους φίλους της: «Τόση αυτοθυσία, ειλικρινής συμμετοχή!» «...υπάρχει κάτι ισχυρό, ισχυρό, επιθετικό σε αυτόν», λέει στους καλεσμένους, εξηγώντας φαινομενικά γιατί εκείνη, ένα καλλιτεχνικό άτομο, παντρεύτηκε έναν τόσο «πολύ συνηθισμένο και ασυνήθιστο άτομο». Η Ντίμοφ (δεν αποκαλεί τον σύζυγό της παρά μόνο με το επίθετό του, προσθέτοντας συχνά: «Άσε με να σου σφίξω το τίμιο χέρι!» - που εκπέμπει μέσα της έναν απόηχο της «απελευθέρωσης» του Τουργκένιεφ) βρίσκεται στη θέση είτε του συζύγου. ή ένας υπηρέτης. Έτσι τον αποκαλεί: «Αγαπητέ μου σερβιτόρο!» Ο Ντίμοφ ετοιμάζει σνακ και ορμάει να πάρει ρούχα για τη γυναίκα του, που περνά το καλοκαίρι στη ντάκα με φίλους. Μια σκηνή δείχνει το ύψος της ανδρικής ταπείνωσης του Dymov: έχοντας φτάσει στη ντάκα της συζύγου του μετά από μια δύσκολη μέρα και φέρνοντας μαζί του σνακ, ονειρευόταν να δειπνήσει και να χαλαρώσει, επιστρέφει αμέσως με το τρένο μέχρι τη νύχτα, επειδή η Όλγα σκοπεύει να συμμετάσχει ο γάμος του τηλεγραφητή την επόμενη μέρα και δεν μπορεί να κάνει χωρίς ένα αξιοπρεπές καπέλο, φόρεμα, λουλούδια, γάντια.

Η Όλγα Ιβάνοβνα, μαζί με τους καλλιτέχνες, περνά το υπόλοιπο καλοκαίρι στον Βόλγα. Ο Ντίμοφ παραμένει να δουλεύει και να στέλνει χρήματα στη γυναίκα του. Στο πλοίο, ο Ryabovsky ομολογεί τον έρωτά του στην Όλγα, γίνεται ερωμένη του. Προσπαθεί να μην σκέφτεται τον Ντίμοφ. «Αλήθεια: τι γίνεται με τον Dymov; γιατί Dymov; Τι την νοιάζει για τον Dymov; Όμως ο Ριαμπόφσκι σύντομα βαριέται την Όλγα. τη στέλνει με χαρά στον άντρα της όταν κουράζεται από τη ζωή στο χωριό - σε μια βρώμικη καλύβα στις όχθες του Βόλγα. Ο Ριαμπόφσκι είναι ένας Τσέχοβιος τύπος «βαριεστημένου» καλλιτέχνη. Είναι ταλαντούχος, αλλά τεμπέλης. Μερικές φορές του φαίνεται ότι έχει φτάσει στο όριο των δημιουργικών δυνατοτήτων, αλλά μερικές φορές εργάζεται χωρίς ανάπαυση και μετά δημιουργεί κάτι σημαντικό. Μπορεί να ζήσει μόνο μέσω της δημιουργικότητας και οι γυναίκες δεν σημαίνουν πολλά για αυτόν.

Ο Ντίμοφ συναντά τη γυναίκα του με χαρά. Δεν τολμά να ομολογήσει τη σχέση της με τον Ριαμπόφσκι. Αλλά ο Ριαμπόφσκι φτάνει και ο ρομαντισμός τους συνεχίζεται νωχελικά, προκαλώντας πλήξη σε αυτόν και πλήξη και ζήλια σε εκείνη. Ο Dymov αρχίζει να μαντεύει για την προδοσία, ανησυχεί, αλλά δεν το δείχνει και λειτουργεί περισσότερο από πριν. Μια μέρα λέει ότι υπερασπίστηκε τη διατριβή του και μπορεί να του προτείνουν ιδιωτικό επίκουρο καθηγητή γενικής παθολογίας. Είναι ξεκάθαρο από το πρόσωπό του ότι «αν η Όλγα Ιβάνοβνα είχε μοιραστεί μαζί του τη χαρά και τον θρίαμβό του, θα της είχε συγχωρήσει τα πάντα.<…>αλλά δεν καταλάβαινε τι σήμαινε ιδιωτικοκεντρική και γενική παθολογία, και επιπλέον φοβόταν μήπως αργήσει στο θέατρο και δεν έλεγε τίποτα». Ο συνάδελφος του Dymov Korostelev, «ένας μικρόσωμος, κοντόμαλλης άντρας με τσαλακωμένο πρόσωπο», εμφανίζεται στο σπίτι. Ο Dymov περνά όλο τον ελεύθερο χρόνο του μαζί του σε μαθημένες συζητήσεις που είναι ακατανόητες για τη γυναίκα του.

Ο γιατρός και τιμητικός σύμβουλος Osip Ivanovich Dymov λατρεύει τη νεαρή σύζυγό του. Για να το εξασφαλίσει, εργάζεται ως ανατομέας και βλέπει ασθενείς το πρωί. Ο Όσιπ Ιβάνοβιτς φρόντιζε τον πατέρα της Όλγας. Έτσι γνωρίστηκαν. Η Όλγα Ιβάνοβνα έχει λίγο από όλα τα ταλέντα. Καλωσορίζει ανθρώπους της τέχνης στο σπίτι της. Οι αποδοχές του συζύγου μόλις επαρκούν για να καλύψουν τις ανάγκες της γυναίκας του.

Η Όλγα περνά το καλοκαίρι με φίλους στη ντάκα. Ο Dymov φέρνει σνακ, φορέματα, ρούχα το βράδυ. Ως υπηρέτης και σύζυγος. Μετά από μια εργάσιμη μέρα, έρχεται στη ντάκα. Η Όλγα τον στέλνει πίσω στην πόλη για γάντια, καπέλο, λουλούδια... Πάει αύριο σε γάμο, ο άντρας της πρέπει να της φέρει ότι χρειάζεται.

Η Όλγα Ιβάνοβνα και οι καλλιτέχνες ξεκίνησαν με ένα πλοίο κατά μήκος του Βόλγα. Ο σύζυγος μένει στην πόλη και της στέλνει χρήματα. Ο Ryabovsky, ένας επιτυχημένος ζωγράφος ζώων και τοπίων, εξομολογείται τα συναισθήματά του στην Όλγα. Γίνονται εραστές, προσπαθώντας να μην σκέφτονται τον άντρα τους. Μένουν στο χωριό, η Όλγα βαριέται. Ο Ριαμπόφσκι, με ανακούφιση, στέλνει την Όλγα Ιβάνοβνα στον Ντίμοφ. Δεν έχει χρόνο να ασχοληθεί με γυναίκες - είναι ταλαντούχος, χρειάζεται να δουλεύει στη μοναξιά.

Ο Dymov είναι χαρούμενος που η γυναίκα του επέστρεψε. Το ειδύλλιο μεταξύ της Όλγας και του Ριαμπόφσκι συνεχίζεται. Ο σύζυγος μάντεψε και άρχισε να εργάζεται ακόμα περισσότερο. Ο Dymov υπερασπίστηκε τη διατριβή του. Θέλει να μοιραστεί τη χαρά του με την Όλγα, αλλά εκείνη δεν καταλαβαίνει επιστημονικούς όρους. Ένας συνάδελφος, ο Korostelev, άρχισε να έρχεται στο Dymov. Κάνουν επιστημονικές συνομιλίες στο γραφείο. Η Όλγα Ιβάνοβνα ήρθε στο εργαστήριο του Ριαμπόφσκι. Είδα μια γυναίκα εκεί και αποφάσισα να διακόψω τις σχέσεις με τον καλλιτέχνη.

Ο Dymov σώζει το αγόρι και ρουφάει την ταινία με ένα σωλήνα. Όμως ο ίδιος μολύνεται από διφθερίτιδα. Ο Κοροστέλεφ τον φροντίζει και προσκαλεί τον γιατρό Σρεκ για μια διαβούλευση. Η Όλγα Ιβάνοβνα βρίσκεται σε απόγνωση. Ξαφνικά συνειδητοποιεί ότι κακομεταχειρίστηκε τον αγαπημένο της σύζυγο.

Ο Ντίμοφ πέθανε. Ο φίλος του κατηγορεί την Όλγα Ιβάνοβνα για τον ξαφνικό θάνατό του. Θα μπορούσε να είχε μεγάλο επιστημονικό μέλλον, αν δεν είχε εμπλακεί στην πράξη για να στηρίξει τη γυναίκα του. Η Όλγα Ιβάνοβνα καταλαβαίνει ότι το πραγματικό ταλέντο ήταν πάντα μαζί της ενώ κυνηγούσε φαντάσματα διασημότητες. Η συνειδητοποίηση της αγαπημένης απώλειας ήρθε πολύ αργά.

Δοκίμια

Ανάλυση της ιστορίας από τον A.P. «Ο άλτης» του Τσέχοφ Jumper - χαρακτηριστικά λογοτεχνικού ήρωα Γυναικείες χαρακτήρες στα έργα του A. P. Chekhov "Ariadne", "Darling", "Jumping" Η ιστορία του A.P. Chekhov "The Jumper". Σκέψεις και συναισθήματα του συγγραφέα

Γιατί ο Λεβιτάν επρόκειτο να προκαλέσει τον Τσέχοφ σε μονομαχία;

Ι. Λεβιτάν. Αριστερά - *Αυτοπροσωπογραφία*, 1880. Στο κέντρο - *Πορτρέτο της Σοφίας Πετρόβνα Κουβσινίκοβα*, 1888. Δεξιά - *Πορτρέτο του Α. Τσέχοφ*, 1890

Διάσημος καλλιτέχνης τοπίου Isaac Levitan και συγγραφέας Anton ChekhovΓια πολύ καιρό ήταν στενοί φίλοι, ενωμένοι από ειλικρινείς και έμπιστες σχέσεις. Αλλά μετά τη δημοσίευση της ιστορίας του Τσέχοφ "The Jumper", ένα σκάνδαλο ξέσπασε απροσδόκητα: στους ήρωες, όλοι αναγνώρισαν εύκολα τον καλλιτέχνη και την αγαπημένη του, παντρεμένη κυρία Σοφία Κουβσινίκοβα. Ολόκληρη η μποέμια της Μόσχας συζητούσε μια πλοκή από την πραγματική ζωή που είχε μεταφερθεί στο κοινό η ιστορία του Τσέχοφ ονομαζόταν «συκοφαντία» και ο Λεβιτάν επρόκειτο να προκαλέσει τον φίλο του σε μονομαχία.

Αριστερά ο Ι. Λεβιτάν. Αυτοπροσωπογραφία, δεκαετία του 1890. Δεξιά ο A. Stepanov. Πορτρέτο του S. P. Kuvshinnikova, τέλη δεκαετίας 1880.

Στη δεκαετία του 1880. ανάμεσα στη μποέμ της Μόσχας, το όνομα της Sofia Kuvshinnikova ήταν ευρέως γνωστό - ήταν η οικοδέσποινα του λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού σαλονιού, το οποίο επισκέφθηκαν οι I. Repin, A. Chekhov, M. Ermolova, V. Gilyarovsky, A. Yuzhin και πολλοί άλλοι διάσημους καλλιτέχνες, ζωγράφους και συγγραφείς. Μια μέρα, ο νεαρός καλλιτέχνης Isaac Levitan μεταφέρθηκε «στον πύργο» (το διαμέρισμα βρισκόταν κάτω από τη στέγη του πύργου της πυρκαγιάς). Παρά τη διαφορά ηλικίας άνω των δέκα ετών, ο ιδιοκτήτης του κομμωτηρίου ξεκίνησε μια ρομαντική σχέση μαζί του.

Αριστερά - I. Levitan, φωτογραφία 1889. Δεξιά - S. Kuvshinnikova, 1880s.

Ο μικρότερος αδελφός του Τσέχοφ περιέγραψε την Kuvshinnikova ως εξής: «Δεν ήταν μια ιδιαίτερα όμορφη γυναίκα, αλλά μια ενδιαφέρουσα γυναίκα στα ταλέντα της. Ντυνόταν όμορφα, ήξερε πώς να ράβει στον εαυτό της μια κομψή τουαλέτα από κομμάτια και είχε το χαρούμενο δώρο να προσθέτει ομορφιά και άνεση ακόμη και στο πιο βαρετό σπίτι που μοιάζει με αχυρώνα». Ο O. Knipper-Chekhova συμφώνησε: «Υπήρχαν πολλά στην Kuvshinnikova που μπορούσαν να ευχαριστήσουν και να αιχμαλωτίσουν. Δεν ξεχώριζε για την ομορφιά της, αλλά ήταν σίγουρα ενδιαφέρουσα - πρωτότυπη, ταλαντούχα, ποιητική και χαριτωμένη. Μπορεί κανείς να καταλάβει πλήρως γιατί ο Λέβιταν ενδιαφέρθηκε για εκείνη».

Η Sofya Kuvshinnikova ήταν παντρεμένη με έναν αστυνομικό γιατρό, ο οποίος ήταν υπομονετικός και έκανε τα στραβά μάτια στη σχέση της με τον Levitan για μεγάλο χρονικό διάστημα. Ήταν ερασιτέχνης καλλιτέχνης και με το πρόσχημα των μαθημάτων ζωγραφικής πήγαινε συχνά με τη δασκάλα της στο Βόλγα για σκίτσα. Ο ήρωας της ιστορίας του Τσέχοφ, ο καλλιτέχνης Ριαμπόφσκι, έδωσε επίσης μαθήματα στην Όλγα Ιβάνοβνα, σύζυγο του γιατρού Όσιπ Ντίμοφ, πήγαν επίσης στο Βόλγα για σκίτσα και υπήρξε μια μακρά σχέση μεταξύ τους. Πολλοί επισκέπτες στο σαλόνι της Kuvshinnikova αναγνώρισαν τον εαυτό τους στους άλλους χαρακτήρες.

Α. Στεπάνοφ. Αριστερά - *I. Ο Levitan και η S. Kuvshinnikova σε μια βόλτα στο Ples*. Στα δεξιά - *I. Levitan και S. Kuvshinnikova σε σκίτσα*, τέλη δεκαετίας 1880.

Ο Τσέχοφ δικαιολογήθηκε όσο καλύτερα μπορούσε: «Μπορείτε να φανταστείτε», έγραφε σε ένα γράμμα το 1892, «μια από τις φίλες μου, μια 42χρονη κυρία, αναγνώρισε τον εαυτό της στην εικοσάχρονη ηρωίδα του «The Jumper», και όλη η Μόσχα με κατηγορεί για συκοφαντία. Η κύρια απόδειξη είναι η εξωτερική ομοιότητα: η κυρία ζωγραφίζει, ο σύζυγός της είναι γιατρός και ζει με έναν καλλιτέχνη».

Αριστερά - S. Kuvshinnikova, μέσα της δεκαετίας του 1880. Δεξιά - I. Levitan, φωτογραφία 1898

Ωστόσο, η ομοιότητα δεν ήταν μόνο εξωτερική: αποσπάσματα από τις επιστολές της αναφέρθηκαν σχεδόν αυτολεξεί, η άλτης του Τσέχοφ χρησιμοποίησε τις αγαπημένες εκφράσεις της Kuvshinnikova στην ομιλία της, ήταν εξίσου υπερβολική και πρωτότυπη, αν και πολύ πιο επιπόλαιη και επιφανειακή από το πρωτότυπό της. Ο συγγραφέας προσπάθησε να γελάσει: «Η κυρία μου που πηδάει είναι όμορφη, αλλά η Σοφία Πετρόβνα δεν είναι τόσο όμορφη και νέα».

Αριστερά - I. Levitan, φωτογραφία 1884. Δεξιά - I. Levitan, φωτογραφία 1890.

Ο Λεβιτάν ήταν τόσο θυμωμένος που ήθελε να προκαλέσει τον Τσέχοφ σε μονομαχία, αλλά οι φίλοι του τον απέτρεψαν από αυτή τη βιαστική απόφαση. Για αρκετά χρόνια η επικοινωνία τους σταμάτησε. Η σχέση του Levitan με την Kuvshinnikova ήταν επίσης καταδικασμένη. Ο καλλιτέχνης γνώρισε μεγάλη επιτυχία με τις γυναίκες και το 1894 ξεκίνησε ένα νέο ειδύλλιο, το οποίο επίσης σχεδόν τελείωσε τραγικά: μπερδεμένος στα συναισθήματά του για την Anna Turchaninova και την κόρη της, ο Levitan προσπάθησε να αυτοκτονήσει.

Ο Ρώσος συγγραφέας, πεζογράφος και θεατρικός συγγραφέας Τσέχοφ έγραψε περισσότερα από 300 θαυμάσια έργα σε ένα τέταρτο του αιώνα του έργου του. Αυτές ήταν χιουμοριστικές ιστορίες, ιστορίες, διηγήματα και θεατρικά έργα, πολλά από τα οποία έγιναν κλασικά της παγκόσμιας λογοτεχνίας. Ιδιαίτερη προσοχή δόθηκε σε έργα όπως "The Cherry Orchard", "Ward No. 6", "Uncle Vanya", "Duel", "The Seagull", "Three Sisters" και άλλα.

Όλγα Ιβάνοβνα

Οποιαδήποτε ανάγνωση του έργου του, και πολύ περισσότερο μια βαθιά ανάλυση, οδηγεί σε ποικίλες σκέψεις. Το «The Jumping Girl» του Τσέχοφ, για παράδειγμα, καθώς και το «The Lady with the Dog», και το «Darling» κ.λπ. - ιστορίες που δημιούργησε τη δεκαετία του '90. Σε αυτά, ο συγγραφέας μελετά τον χαρακτήρα των γυναικών της εποχής του, τις σκέψεις, τα ενδιαφέροντά τους και, τέλος, το νόημα της ζωής. Μερικές φορές ο συγγραφέας φαίνεται σκληρός και αδίστακτος, συχνά στερεί από τους χαρακτήρες του την πνευματικότητα, την ικανότητα να αγαπούν και να συμπονούν. Και αυτή η αποκαλυπτική και μοναδική ανάλυση των κακομαθημένων ανθρώπων του Τσέχοφ μπορεί να είναι πολύ χρήσιμη. Το «The Jumper» είναι ένα έργο του οποίου ο τίτλος καθορίζει το κύριο χαρακτηριστικό της κύριας ήρωας Όλγα Ιβάνοβνα, την οποία ο Τσέχοφ περιγράφει ως επιπόλαιο και άδειο άτομο, παρόλο που περιβάλλεται από ανθρώπους που δεν είναι καθόλου απλοί. Κάθε συνοδεία της ήταν αξιοσημείωτη κατά κάποιο τρόπο, θεωρούνταν κάποιο είδος διασημότητας ή έδειχνε λαμπρά υπόσχεση. Αλλά στην πραγματικότητα, όλο αυτό το πλήθος ζει μια άδεια ζωή, χωρίς κανένα νόημα. Χρόνο με το χρόνο γράφουν, τραγουδούν και παίζουν τα ίδια πράγματα, δημιουργώντας έτσι μια μποέμ ατμόσφαιρα για τον εαυτό τους.

«The Jumper»: Τσέχοφ, ανάλυση της ιστορίας

Αρχικά ονόμασε την ιστορία του "The Great Man", αλλά στη συνέχεια δεν του άρεσε και την άλλαξε σε "The Jumper". Έτσι, μετατόπισε την έμφαση από τον ήρωα στην ηρωίδα και έτσι τόνισε τις μέτριες αρετές του ήρωά του.

Η ιδιοκτήτρια του σπιτιού, Όλγα Ιβάνοβνα, ασχολείται επίσης λίγο με τη μουσική, τη ζωγραφική και το τραγούδι, αλλά παραμένει μεγάλη ερασιτέχνης σε όλα αυτά τα θέματα.

Ωστόσο, αν συνεχίσουμε την ανάλυση αυτού του διάσημου έργου, ο Τσέχοφ βάζει τον «άλτη» του συζύγου της, γιατρού Όσιπ Στεπάνοβιτς Ντίμοφ, κάτω από όλους τους άλλους, για να μην πω ότι περιφρονεί. Δεν καταλαβαίνει την ιδιοφυΐα και την ειλικρίνειά του. Στην αρχή, η πλοκή είναι δομημένη με τέτοιο τρόπο που τίποτα δεν φαίνεται να προμηνύει μια τραγική έκβαση. Η Όλγα Ιβάνοβνα, παντρεμένη με τον Ντίμοφ, περιβάλλεται από ηθοποιούς, τραγουδιστές, συγγραφείς, μουσικούς και καλλιτέχνες, όλοι της διδάσκουν την τέχνη τους, είναι πολύ παθιασμένη με αυτή τη διαδικασία και, φυσικά, καλεσμένους. Ο μοιραία όμορφος νεαρός Ριαμπόφσκι έγινε αυτός στον οποίο είχε το μάτι της η ίδια η ερωμένη του σπιτιού. Ο σύζυγός της σε αυτή την εταιρεία αποδείχθηκε μικρόσωμος, εξωγήινος και περιττός, αν και ήταν ψηλός και φαρδύς στους ώμους.

Θάνατος του Dymov

Μπορείτε να συνεχίσετε την ανάλυση με το ίδιο πνεύμα. Ο «άλτης» του Τσέχοφ θυμίζει εκείνη την ακαταμάχητη και ανέμελη λιβελλούλη από τον μύθο του Κρίλοφ «Η λιβελλούλη και το μυρμήγκι». Δεν είναι για τίποτε που την αποκαλεί έτσι, γιατί η Όλγα Ιβάνοβνα, απασχολούμενη με τους τακτικούς της καλεσμένους και μαζεύοντάς τους στο σπίτι της, απλά δεν παρατήρησε την ευγενική και ανιδιοτελή ψυχή του συζύγου της. Αλλά μια μέρα θεράπευε ένα άρρωστο παιδί για διφθερίτιδα και ο ίδιος μολύνθηκε από αυτή τη θανατηφόρα ασθένεια. Όταν πέθανε, οι φίλοι του μίλησαν για αυτόν ως έναν πολύ σπάνιο και υπέροχο άνθρωπο. Και μόνο τότε κατάλαβε η γυναίκα του ποιον έχασε.

Η Όλγα Ιβάνοβνα σπατάλησε όλη την αγάπη και την τρυφερότητά της όχι στον σύζυγό της - έναν έξυπνο, ευγενικό και στοργικό άτομο - αλλά σε έναν που είχε συνηθίσει να διασκεδάζει και να αλλάζει τα πάθη του σαν γάντια και στον οποίο πολύ γρήγορα έγινε βαθιά αδιάφορη.

Βλέποντας όλη αυτή την αγάπη να παίζει και να δέχεται πνευματικά περιορισμένους ανθρώπους στο σπίτι του, ο Osip Stepanovich, λόγω των αντιλήψεών του για τον πολιτισμό, δεν αφήνει τον εαυτό του να εκφράσει καμία δυσαρέσκεια, δεν αντιστέκεται καν και απλώς ανέχεται την ασυνέπεια της γυναίκας του, τον οποίο είναι έτοιμος να συγχωρήσει τα πάντα. Ακόμα κι αφού έμαθε ότι η γυναίκα του τον απατά, δεν τολμά να δώσει εξηγήσεις, βαθιά στην ψυχή του ελπίζοντας ότι αυτό το τρομερό δράμα θα λυθεί από μόνο του. Αλλά αυτή ακριβώς τη στιγμή ο Ντίμοφ φεύγει από αυτόν τον κόσμο και η Όλγα Ιβάνοβνα μένει μόνη.

Στυλ

Η ανάλυση του «The Jumper» του Τσέχοφ δείχνει πολύ ελκυστικά το ήδη αρκετά ξεχωριστό καλλιτεχνικό ύφος, το οποίο είχε κατακτήσει τέλεια μέχρι εκείνη την εποχή. Ο συγγραφέας ειρωνεύει εξαιρετικά τον κύριο χαρακτήρα του Όλγα Ιβάνοβνα, που λάτρευε άδεια είδωλα και δεν καταλάβαινε καθόλου ότι όλη της η ευτυχία βρισκόταν στον έξυπνο, ευαίσθητο και ευγενικό Όσιπ Στεπάνοβιτς. Ένα αδιάφορο, ευγενικό, σιωπηλό, άσπονδο, πράο και αδύναμο πλάσμα υπέμεινε κουφό τον ανθρώπινο πόνο του, ξάπλωσε κάπου στον καναπέ του και δεν παραπονέθηκε. Και αν είχε παραπονεθεί, ακόμη και στο παραλήρημα της αρρώστιας, οι επί καθήκοντι γιατροί θα μάθαιναν αμέσως ότι η αιτία τέτοιων σωματικών διαταραχών δεν ήταν μόνο η διφθερίτιδα.

Πληρωμή

Η ανάλυση της ιστορίας «The Jumper» του Τσέχοφ μπορεί επίσης να γίνει κατανοητή με τέτοιο τρόπο που η διορατικότητα της ηρωίδας έρχεται πολύ αργά, όταν τίποτα δεν μπορεί να αλλάξει. Ξαφνικά συνειδητοποιεί ότι ήταν η απροσεξία της που οδήγησε την οικογένεια σε αυτή την τραγωδία. Κλαίει και λυπάται πολύ, αλλά όχι για τον σύζυγό της πρώτα απ' όλα, προσβάλλεται για τον εαυτό της, για το γεγονός ότι μένει πλέον εντελώς αδύναμη και μόνη. Εξάλλου, η Όλγα Ιβάνοβνα είναι απίθανο να βρει ένα τόσο ανιδιοτελώς αγαπητό άτομο που εκτέλεσε υπομονετικά όλες τις οδηγίες και τις ιδιοτροπίες της, χωρίς να γλιτώσει κανένα κόστος για αυτές.

Η θέση του ίδιου του Τσέχοφ εκφράζεται πολύ ξεκάθαρα από έναν από τους συναδέλφους και φίλους του Ντίμοφ, τον Κοροστέλεφ, ο οποίος λέει με μεγάλη πικρία ότι «ο Όσκα Ντίμοφ θυσίασε τον εαυτό του..., τι απώλεια είναι αυτή για την επιστήμη..., τι ταλέντα... , αν συγκριθούμε όλοι μαζί του, τότε ήταν ένας εξαιρετικός και σπουδαίος άνθρωπος..., ένας επιστήμονας, που δεν θα τον βρεις τη μέρα..., αχ-αχ!». Και εδώ η ετυμηγορία του συγγραφέα αρχίζει να ακούγεται σκληρά, καθώς ο Τσέχοφ αρχίζει να καταγγέλλει σοβαρά τη βλακεία, την αναισθησία και την έλλειψη πνευματικότητας της Όλγα Ιβάνοβνα.

Συμπέρασμα

Η Rus' ήταν πάντα διάσημη για τις γυναίκες που ξέρουν πώς να αγαπούν τον πλησίον τους και να τον συμπονούν. Τι συνέβη λοιπόν με τους συγχρόνους του συγγραφέα; Μια ανάλυση του «The Jumper» του Τσέχοφ αποκαλύπτει την προσωπική στάση του συγγραφέα απέναντι σε γυναίκες αυτού του είδους όπως η Όλγα Ιβάνοβνα. Αρχίζει να καταδικάζει την ελευθερία τέτοιων γυναικών, την υπερβολική τους ανεξαρτησία και την αυτοβούληση, αφού δεν βλέπει τίποτα καλό και θετικό σε αυτό.

JUMPER - η ηρωίδα της ιστορίας του A. P. Chekhov "Jumper" (1892), Olga Ivanovna Dymova, σύζυγος του Osip Dymov. Πραγματικά πρωτότυπα: S.P. Kuvshinnikova, ιδιοκτήτρια ενός διάσημου λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού σαλονιού στη Μόσχα, καλλιτέχνης Ryabovsky - I. Levitan Τα λογοτεχνικά πρωτότυπα είναι πιο δύσκολο να ανιχνευθούν - η ηρωίδα είναι τόσο συγκεκριμένη και ταυτόχρονα άπιαστα αναγνωρίσιμη. Οι ερευνητές, κατά κανόνα, τη συγκρίνουν με μια άλλη ηρωίδα του Τσέχοφ, την Ντάρλινγκ, σημειώνοντας την ομοιότητα των ονομάτων και τη διαφορά στη φύση. Το πορτρέτο του Π. είναι σχεδόν καρικατούρα, σχεδόν παρωδία. Αλλά πίσω από αυτό το "σχεδόν", όπως και στο "Darling", υπάρχει το δράμα.

Στην εικόνα του Π., ο συγγραφέας συνεχίζει την καλλιτεχνική μελέτη ενός ιδιαίτερου, πολύ διαφοροποιημένου και διαφορετικού γυναικείου τύπου που αντιπροσωπεύεται από αυτόν, στον έναν πόλο του οποίου είναι «κυρίες» που δημιουργούνται με ανοιχτά παρωδικό πνεύμα: η Natalya Mikhailovna από την ιστορία "Long Tongue», η οποία «επικοινώνησε» με τον εαυτό της, διασκεδάζοντας τον σύζυγό της με ιστορίες για τις διακοπές της Κριμαίας («Ακόμα και κατά τη διάρκεια ... στα πιο αξιοθρήνητα μέρη του είπα: «Ακόμα, δεν πρέπει να ξεχνάς ότι είσαι μόνο Τατάρ, και είμαι η σύζυγος ενός πολιτειακού συμβούλου!»), ή τη φλύαρη σύζυγο του Shipuchin από το vaudeville « Anniversary». Στον άλλο πόλο υπάρχει μια σειρά από κακώς ελκυστικές, ακαταμάχητα ελκυστικές, διαπεραστικά θηλυκές ηρωίδες: Ariadna («Ariadne»), Nyuta («Volodya»), Olga Ivanovna («Γιατρός»), Susanna («Tina»).

Σε αυτές τις εικόνες μπορεί κανείς να δει το θέμα της γυναικείας «ετερότητας», θεμελιώδους σημασίας για το έργο του Τσέχοφ, ακατανόητο και εχθρικό προς την ανδρική και αντρική φύση, μερικές φορές προκαλεί σχεδόν σωματική αποστροφή, σημάδια του οποίου βρίσκονται ήδη στην πρώιμη χιουμοριστική ιστορία «My Wives: Letter στον εκδότη του Raoul Bluebeard». Αυτός ο γυναικείος τύπος είναι δύσκολο να προσδιοριστεί, αλλά μεταξύ των απαραίτητων ιδιοτήτων του είναι η άπιαστη υπονόμευση, η εύκολη, περιττή εξαπάτηση και η ληστρική ικανότητα να δένεται στενά με τον εαυτό του με ένα περίπλοκο συναίσθημα που συνδυάζει αγάπη και μίσος. Μια τέτοια ηρωίδα δεν αγαπά ποτέ κανέναν. Ο Π. είναι κοντά σε αυτή τη «ράτσα».

Σύμφωνα με τον Λ.Ν. Τολστόι, ακόμη και μετά το θάνατο του συζύγου της, τον οποίο θρηνεί τόσο πικρά στο φινάλε με τα λόγια: «Μου έλειψε!», θα συμπεριφερθεί με τον ίδιο τρόπο. Όμως ο Π. είναι ένα βαθιά δυστυχισμένο πλάσμα. Με φανερή επιπολαιότητα και εγωισμό, στερείται ατομικού συμφέροντος, δεν υπάρχει πεζή σύνεση μέσα της. Η Π. - στο μέγιστο των δυνατοτήτων του - αγαπά ειλικρινά τον σύζυγό της, γιατρό Ντίμοφ. Αλλά στο σύστημα αξιών της, ένα τέτοιο άτομο - ευγενικό, ευσυνείδητο, τίμιο, κάνει βαρετό, συνηθισμένο έργο - απελπιστικά χάνει στον φωτεινό κόσμο των καλλιτεχνών και των συγγραφέων. Η Π., η ίδια που δεν στερείται καλλιτεχνικών ικανοτήτων, είναι ερωτευμένη με την ατμόσφαιρα αυτού του κόσμου, όχι μόνο κάνει φίλους με τους ανθρώπους του, αλλά παίζει και λίγη μουσική, ζωγραφίζει και παίζει στη σκηνή.

Σε θλιβερές στιγμές, θρηνεί για την έλλειψη αυθεντικότητας της φύσης της. Επιστρέφοντας μετά την «πτώση» (ταξίδι κατά μήκος του Βόλγα με τον Ryabovsky), βιώνει μια από αυτές τις στιγμές, βιώνοντας ντροπή και πόνο. Και μετά το θάνατο του συζύγου της, ο οποίος μολύνθηκε από διφθερίτιδα από έναν ασθενή, κλαίει όχι επειδή «ποντάρει στο λάθος άτομο», όχι επειδή «είδε την όρασή της», αλλά επειδή με έναν νέο, έντονο πόνο την αισθάνεται αναξιότητα και πεπεραστικότητα Λιτ.: Chudakov A.P. Ποιητική και πρωτότυπα // Στο δημιουργικό εργαστήριο του Τσέχοφ. Μ., 1974. S. 182-193; Golovacheva A. G. Από το "Jumping" στο "Darling" // Αναγνώσεις του Τσέχοφ στη Γιάλτα.

Μ., 1983. Σ. 20-27.

Αυτό μπορεί να σας ενδιαφέρει:

Loading... Olga Ivanovna Dymova, σύζυγος του Osip Dymov. Πραγματικά πρωτότυπα: S. P. Kuvshinnikova, ιδιοκτήτρια του διάσημου λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού σαλονιού στη Μόσχα, καλλιτέχνης Ryabovsky - I. Levitan. Λογοτεχνικά πρωτότυπα για να ανακαλύψετε...

Loading... Ένας εκπληκτικά λεπτός και προσεκτικός καλλιτέχνης - ο A.P. Chekhov δεν παρέκαμψε τη δημιουργία σύγχρονων γυναικείων χαρακτήρων στο έργο του. Ένα πολύ μικρό χρονικό διάστημα χωρίζει...

Loading... Η LOTTA (γερμανικά: Lotta) είναι η ηρωίδα του μυθιστορήματος του J. V. Goethe «The Sorrows of Young Werther» (1774), κόρη ενός αξιωματούχου, τον οποίο ο Werther ερωτεύτηκε, αφού τη γνώρισε σε ένα χορό αναψυχής στην εξοχή. ...

Loading... Η VANKA ZHUKOV είναι ο ήρωας της ιστορίας του A. P. Chekhov «Vanka» (1886), ένα εννιάχρονο ορφανό. Εκπαιδευμένη από τη νεαρή Όλγα Ιγνάτιεβνα να διαβάζει, να γράφει, να μετράει μέχρι το εκατό και ακόμη και να χορεύει...

Loading... IONYCH - ο ήρωας της ιστορίας του A. P. Chekhov "Ionych" (1898), Dmitry Ionych Startsev, γιατρός zemstvo. Η ιστορία του είναι η σταδιακή μεταμόρφωση ενός εσωτερικά κινητού, ζωντανού ανθρώπου σε τέρας...