Ο Πλιούσκιν στο ποίημα του Γκόγκολ νεκρές ψυχές. Χαρακτηριστικά των προσωπικών ιδιοτήτων

Ενα από τα πολλά φωτεινούς χαρακτήρεςΓκόγκολ, λογοτεχνικός ήρωας, του οποίου το όνομα έχει γίνει εδώ και πολύ καιρό γνωστό, ένας χαρακτήρας που τον θυμούνται όλοι όσοι διαβάζουν " Νεκρές ψυχές" - ο γαιοκτήμονας Stepan Plyushkin. Η αξέχαστη φιγούρα του κλείνει τη συλλογή εικόνων των γαιοκτημόνων που παρουσιάζει ο Gogol στο ποίημα. Ο Plyushkin, ο οποίος μάλιστα έδωσε το όνομά του στην επίσημη ασθένεια (σύνδρομο Plyushkin, ή παθολογική αποθησαύριση), είναι ουσιαστικά ένας πολύ πλούσιος άνθρωπος που έφερε ένα τεράστιο αγρόκτημα στο πλήρης παρακμή, ΕΝΑ μεγάλο ποσόδουλοπάροικοι - στη φτώχεια και μια άθλια ύπαρξη.

Αυτός ο πέμπτος και τελευταίος σύντροφος του Chichikov είναι ένα χαρακτηριστικό παράδειγμα του πόσο νεκρός μπορεί να γίνει ένας άνθρωπος ανθρώπινη ψυχή. Επομένως, ο τίτλος του ποιήματος είναι πολύ συμβολικός: όχι μόνο το δηλώνει άμεσα μιλάμε γιαΟ" νεκρές ψυχέςαχ» - όπως λέγονταν οι νεκροί δουλοπάροικοι, αλλά και για τους ελεεινούς, στερημένους ανθρώπινες ιδιότητες, τις συντετριμμένες ψυχές γαιοκτημόνων και αξιωματούχων.

Χαρακτηριστικά του ήρωα

("Plyushkin", καλλιτέχνης Alexander Agin, 1846-47)

Ο Γκόγκολ ξεκινά τη γνωριμία του αναγνώστη με τον γαιοκτήμονα Plyushkin με μια περιγραφή του περιβάλλοντος χώρου του κτήματος. Όλα δείχνουν ερήμωση, ανεπαρκή χρηματοδότηση και απουσία ισχυρού χεριού του ιδιοκτήτη: ερειπωμένα σπίτια με στέγες που στάζουν και παράθυρα χωρίς τζάμια. Το θλιβερό τοπίο ζωντανεύει από τον κήπο του ιδιοκτήτη, αν και παραμελημένος, αλλά περιγράφεται με πολύ πιο θετικά χρώματα: καθαρό, τακτοποιημένο, γεμάτο αέρα, με μια «κανονική αστραφτερή μαρμάρινη στήλη». Ωστόσο, το σπίτι του Plyushkin προκαλεί ξανά μελαγχολία, γύρω υπάρχει ερήμωση, απόγνωση και βουνά από άχρηστα, αλλά εξαιρετικά απαραίτητα για τον γέρο, σκουπίδια.

Όντας ο πλουσιότερος γαιοκτήμονας στην επαρχία (ο αριθμός των δουλοπάροικων έφτασε τους 1000), ο Plyushkin ζούσε σε ακραία φτώχεια, τρώγοντας σκραπ και αποξηραμένα κράκερ, τα οποία δεν του προκαλούσαν την παραμικρή ενόχληση. Ήταν εξαιρετικά καχύποπτος. Μόνο το πάθος για αποθησαύριση ήταν σημαντικό για τον Πλιούσκιν.

(«Ο Chichikov at Plyushkin's», καλλιτέχνης Alexander Agin, 1846-47)

Σε αντίθεση με άλλους χαρακτήρες, η ιστορία της ζωής του Plyushkin δίνεται πλήρως. Ο συγγραφέας συστήνει στον αναγνώστη έναν νεαρό γαιοκτήμονα, μιλώντας για μια καλή οικογένεια, την αγαπημένη του σύζυγο και τα τρία παιδιά του. Οι γείτονες ήρθαν ακόμη και στον ζηλωτό ιδιοκτήτη για να μάθουν από αυτόν. Αλλά η γυναίκα μου πέθανε μεγαλύτερη κόρηέφυγε τρέχοντας με έναν στρατιωτικό, ο γιος της πήγε στο στρατό, κάτι που ο πατέρας του δεν ενέκρινε και πέθανε και η μικρότερη κόρη. Και σταδιακά ο σεβαστός γαιοκτήμονας μετατράπηκε σε ένα άτομο του οποίου ολόκληρη η ζωή υποτάσσεται στη συσσώρευση για χάρη της ίδιας της διαδικασίας συσσώρευσης. Ολοι οι άλλοι ανθρώπινα συναισθήματα, που προηγουμένως δεν διακρίνονταν για τη φωτεινότητά τους, έσβησαν εντελώς μέσα του.

Είναι ενδιαφέρον ότι ορισμένοι καθηγητές ψυχιατρικής ανέφεραν ότι ο Γκόγκολ περιέγραψε πολύ ξεκάθαρα και ταυτόχρονα καλλιτεχνικά μια τυπική περίπτωση γεροντικής άνοιας. Άλλοι, για παράδειγμα, ο ψυχίατρος Ya.F. Ο Kaplan, αρνείται αυτή την πιθανότητα, λέγοντας ότι τα ψυχοπαθολογικά χαρακτηριστικά δεν εμφανίζονται επαρκώς στον Plyushkin και ο Gogol απλά φώτισε την κατάσταση της τρίτης ηλικίας, την οποία συνάντησε παντού.

Η εικόνα του ήρωα στο έργο

Ο ίδιος ο Stepan Plyushkin περιγράφεται ως ένα πλάσμα ντυμένο με απεριποίητα κουρέλια, που μοιάζει με γυναίκα από απόσταση, αλλά τα καλαμάκια στο πρόσωπό του κατέστησαν ακόμα σαφές ότι ο κύριος χαρακτήρας είναι εκπρόσωπος του ισχυρότερου φύλου. Δεδομένης της γενικής αμορφίας αυτής της φιγούρας, ο συγγραφέας εστιάζει την προσοχή σε μεμονωμένα χαρακτηριστικά του προσώπου: ένα προεξέχον πηγούνι, μια γαντζωμένη μύτη, έλλειψη δοντιών, μάτια που εκφράζουν υποψίες.

Γκόγκολ - Μεγάλος κύριοςλέξεις - με λαμπερές πινελιές μας δείχνει μια σταδιακή αλλά μη αναστρέψιμη αλλαγή στην ανθρώπινη προσωπικότητα. Ένας άντρας, στα μάτια του οποίου η ευφυΐα έλαμψε τα προηγούμενα χρόνια, μετατρέπεται σταδιακά σε έναν αξιολύπητο τσιγκούνη που έχει χάσει τα πάντα. τα καλύτερα συναισθήματακαι συναισθήματα. Ο κύριος στόχος του συγγραφέα είναι να δείξει πόσο τρομερό μπορεί να είναι τα γεράματα που έρχονται, πόσο μικρά ανθρώπινες αδυναμίεςμπορεί να μετατραπεί σε παθολογικά χαρακτηριστικά υπό ορισμένες συνθήκες ζωής.

Αν ο συγγραφέας ήθελε απλώς να απεικονίσει έναν παθολογικό τσιγκούνη, δεν θα έμπαινε σε λεπτομέρειες της νιότης του, μια περιγραφή των συνθηκών που οδήγησαν στη σημερινή του κατάσταση. Ο ίδιος ο συγγραφέας μας λέει ότι ο Stepan Plyushkin είναι το μέλλον του φλογερού νεαρού άνδρα σε μεγάλη ηλικία, εκείνο το αντιαισθητικό πορτρέτο, βλέποντας το οποίο ο νεαρός άνδρας θα οπισθοχωρούσε με φρίκη.

(«Χωρικοί στο Πλιούσκιν», καλλιτέχνης Alexander Agin, 1846-47)

Ωστόσο, ο Γκόγκολ αφήνει μια μικρή ευκαιρία για αυτόν τον ήρωα: όταν ο συγγραφέας συνέλαβε τον τρίτο τόμο του έργου, σχεδίαζε να αφήσει τον Πλιούσκιν - τον μοναδικό γαιοκτήμονα που γνώρισε ο Τσίτσικοφ - σε μια ενημερωμένη, ηθικά αναζωογονημένη μορφή. Περιγράφοντας την εμφάνιση του γαιοκτήμονα, ο Νικολάι Βασίλιεβιτς ξεχωρίζει ξεχωριστά τα μάτια του γέρου: «τα μικρά μάτια δεν είχαν ακόμη βγει και έτρεχαν κάτω από τα ψηλά φρύδια του, σαν ποντίκια…». Και τα μάτια, όπως ξέρουμε, είναι ο καθρέφτης της ανθρώπινης ψυχής. Επιπλέον, ο Plyushkin, φαινομενικά έχοντας χάσει όλα τα ανθρώπινα συναισθήματα, αποφασίζει ξαφνικά να δώσει στον Chichikov ένα χρυσό ρολόι. Είναι αλήθεια ότι αυτή η παρόρμηση εξαφανίζεται αμέσως και ο ηλικιωμένος αποφασίζει να συμπεριλάβει το ρολόι στην πράξη δώρου, έτσι ώστε μετά το θάνατο τουλάχιστον κάποιος να τον θυμάται με ένα καλό λόγο.

Έτσι, αν ο Stepan Plyushkin δεν είχε χάσει τη σύζυγό του, η ζωή του θα μπορούσε να εξελιχθεί αρκετά καλά και τα γηρατειά του δεν θα είχαν μετατραπεί σε μια τόσο αξιοθρήνητη ύπαρξη. Η εικόνα του Plyushkin ολοκληρώνει τη συλλογή πορτρέτων των υποβαθμισμένων ιδιοκτητών γης και περιγράφει με μεγάλη ακρίβεια το χαμηλότερο επίπεδο στο οποίο μπορεί να γλιστρήσει ένας άνθρωπος στα μοναχικά γηρατειά του.

Το επώνυμο του ήρωα έχει γίνει γνωστό όνομα εδώ και αιώνες. Ακόμα και κάποιος που δεν έχει διαβάσει το ποίημα αντιπροσωπεύει έναν τσιγκούνη.

Η εικόνα και ο χαρακτηρισμός του Plyushkin στο ποίημα "Dead Souls" είναι ένας χαρακτήρας που στερείται ανθρώπινα χαρακτηριστικά, ο οποίος έχει χάσει το νόημα της εμφάνισης του φωτός του.

Εμφάνιση χαρακτήρων

Ο ιδιοκτήτης του οικοπέδου είναι άνω των 60 ετών. Είναι γέρος, αλλά δεν μπορεί να τον λένε αδύναμο και άρρωστο. Πώς περιγράφει ο συγγραφέας την Plyushkina; Με τσιγκουνιά, όπως ο ίδιος:

• Ένα ακατανόητο πάτωμα κρυμμένο κάτω από περίεργα κουρέλια. Ο Chichikov παίρνει πολύ χρόνο για να καταλάβει ποιος είναι μπροστά του: ένας άντρας ή μια γυναίκα.
• Σκληρά άσπρα μαλλιά, που βγαίνει σαν βούρτσα.
• Ένα πρόσωπο αναίσθητο και χυδαίο.
• Τα ρούχα του ήρωα προκαλούν αηδία, ντρέπεται κανείς να το κοιτάξει, ντρέπεται για ένα άτομο ντυμένο με κάτι σαν ρόμπα.

Σχέσεις με ανθρώπους

Ο Στέπαν Πλιούσκιν κατηγορεί τους χωρικούς του για κλοπή. Δεν υπάρχει λόγος για αυτό. Γνωρίζουν τον ιδιοκτήτη τους και καταλαβαίνουν ότι δεν μένει τίποτα να πάρουν από το κτήμα. Τα πάντα έχουν τακτοποιηθεί στο Πλιούσκιν, σαπίζουν και φθείρονται. Τα αποθέματα συσσωρεύονται, αλλά κανείς δεν πρόκειται να τα χρησιμοποιήσει. Πολλά πράγματα: ξύλο, πιάτα, κουρέλια. Σταδιακά, τα αποθέματα μετατρέπονται σε ένα σωρό βρωμιάς και σκραπ. Ο σωρός μπορεί να συγκριθεί με τον σωρό σκουπιδιών που μάζευε ο ιδιοκτήτης του σπιτιού του αρχοντικού. Δεν υπάρχει αλήθεια στα λόγια του ιδιοκτήτη. Ο κόσμος δεν έχει χρόνο να κλέψει και να γίνει απατεώνας. Λόγω των αφόρητων συνθηκών διαβίωσης, της τσιγκουνιάς και της πείνας, οι άντρες φεύγουν ή πεθαίνουν.

Στις σχέσεις με τους ανθρώπους, ο Plyushkin είναι θυμωμένος και γκρινιάρης:

Του αρέσει να διαφωνεί.Καυγαδίζει με άντρες, μαλώνει και δεν δέχεται αμέσως τα λόγια που του λένε. Επιπλήττει για αρκετή ώρα, μιλά για την παράλογη συμπεριφορά του συνομιλητή του, αν και σιωπά ως απάντηση.

Ο Πλιούσκιν πιστεύει στον Θεό.Ευλογεί όσους τον εγκαταλείπουν στο ταξίδι τους, φοβάται την κρίση του Θεού.

Υποκριτικός.Ο Πλιούσκιν προσπαθεί να προσποιηθεί ότι νοιάζεται. Στην πραγματικότητα, όλα τελειώνουν με υποκριτικές ενέργειες. Ο κύριος μπαίνει στην κουζίνα, θέλει να ελέγξει αν τον τρώνε οι αυλικοί, αλλά αντ' αυτού τρώει πλέονμαγείρευτος. Το αν ο κόσμος έχει αρκετή λαχανόσουπα και χυλό δεν τον ενδιαφέρει, το κυριότερο είναι ότι είναι χορτασμένος.

Στον Πλιούσκιν δεν αρέσει η επικοινωνία.Αποφεύγει τους επισκέπτες. Έχοντας υπολογίσει πόσα χάνει το νοικοκυριό του όταν τα παραλαμβάνει, αρχίζει να απέχει και εγκαταλείπει το έθιμο να επισκέπτεται τους επισκέπτες και να τους φιλοξενεί. Ο ίδιος εξηγεί ότι οι γνωστοί του έπεσαν εκτός επαφής ή πέθαναν, αλλά το πιο πιθανό είναι ότι κανείς δεν ήθελε απλώς να επισκεφτεί έναν τόσο άπληστο άνθρωπο.

Χαρακτήρας του ήρωα

Ο Plyushkin είναι ένας χαρακτήρας που είναι δύσκολο να βρεθεί θετικά χαρακτηριστικά. Είναι γεμάτος ψέματα, τσιγκουνιές και προχειρότητα.

Ποια χαρακτηριστικά μπορούν να εντοπιστούν στον χαρακτήρα του χαρακτήρα:

Λανθασμένη αυτοεκτίμηση.Πίσω από την εξωτερική καλή φύση κρύβεται η απληστία και η συνεχής επιθυμία για κέρδος.

Η επιθυμία να κρύψεις την κατάστασή σου από τους άλλους.Ο Πλιούσκιν γίνεται φτωχός. Λέει ότι δεν έχει φαγητό όταν σαπίζουν για χρόνια αχυρώνες γεμάτοι με σιτηρά. Παραπονιέται στον επισκέπτη ότι έχει λίγη γη και δεν έχει σανό για τα άλογα, αλλά όλα αυτά είναι ψέματα.

Σκληρότητα και αδιαφορία.Τίποτα δεν αλλάζει τη διάθεση του τσιγκούνη γαιοκτήμονα. Δεν βιώνει χαρά, απόγνωση. Μόνο η σκληρότητα και το κενό, βλέμμα είναι ό,τι μπορεί να κάνει ο χαρακτήρας.

Καχυποψία και άγχος.Αυτά τα συναισθήματα αναπτύσσονται μέσα του με ιλιγγιώδη ταχύτητα. Αρχίζει να υποπτεύεται τους πάντες για κλοπές και χάνει την αίσθηση του αυτοελέγχου. Η τσιγκουνιά καταλαμβάνει όλη την ουσία του.

Κύριος διακριτικό γνώρισμα- αυτό είναι τσιγκουνιά. Ο μακαρίτης Stepan Plyushkin είναι τέτοιος που είναι δύσκολο να φανταστείς αν δεν τον συναντήσεις στην πραγματικότητα. Η τσιγκουνιά εκδηλώνεται σε όλα: ρούχα, φαγητό, συναισθήματα, συναισθήματα. Τίποτα στον Πλιούσκιν δεν εκδηλώνεται πλήρως. Όλα κρύβονται και κρύβονται. Ο ιδιοκτήτης γης εξοικονομεί χρήματα, αλλά για τι; Μόνο για να τα μαζέψω. Δεν ξοδεύει ούτε για τον εαυτό του, ούτε για τους συγγενείς του, ούτε για το νοικοκυριό. Ο συγγραφέας λέει ότι τα χρήματα ήταν θαμμένα σε κουτιά. Αυτή η στάση απέναντι σε ένα μέσο εμπλουτισμού είναι εκπληκτική. Μόνο ο τσιγκούνης από το ποίημα μπορεί να ζήσει από χέρι σε στόμα πάνω σε σακιά με σιτηρά, έχοντας χιλιάδες ψυχές δουλοπάροικων και τεράστιες εκτάσεις γης. Το τρομακτικό είναι ότι υπάρχουν πολλά τέτοια Plyushkin στη Ρωσία.

Στάση προς συγγενείς

Ο ιδιοκτήτης της γης δεν αλλάζει σε σχέση με τους συγγενείς του. Έχει έναν γιο και μια κόρη. Ο συγγραφέας λέει ότι στο μέλλον θα τον θάψουν ευχαρίστως ο γαμπρός και η κόρη του. Η αδιαφορία του ήρωα είναι τρομακτική. Ο γιος ζητά από τον πατέρα του να του δώσει χρήματα για να αγοράσει στολές, αλλά, όπως λέει ο συγγραφέας, του δίνει "shish". Ακόμα και οι πιο φτωχοί γονείς δεν εγκαταλείπουν τα παιδιά τους.

Ο γιος έχασε στα χαρτιά και ξαναστράφηκε σε αυτόν για βοήθεια. Αντίθετα, έλαβε μια κατάρα. Ο πατέρας δεν θυμήθηκε ποτέ τον γιο του, ούτε διανοητικά. Δεν τον ενδιαφέρει η ζωή, η μοίρα του. Ο Plyushkin δεν σκέφτεται αν οι απόγονοί του είναι ζωντανοί.

Ένας πλούσιος γαιοκτήμονας ζει σαν ζητιάνος.Η κόρη, που ήρθε στον πατέρα της για βοήθεια, τον λυπάται και του δίνει μια νέα ρόμπα. Οι 800 ψυχές του κτήματος εκπλήσσουν τον συγγραφέα. Η ύπαρξη είναι συγκρίσιμη με τη ζωή ενός φτωχού βοσκού.

Ο Στέπαν δεν έχει βαθιά ανθρώπινα συναισθήματα. Όπως λέει ο συγγραφέας, τα συναισθήματα, ακόμα κι αν είχαν την αρχή, «μειώνονταν κάθε λεπτό».

Ένας ιδιοκτήτης γης που ζει ανάμεσα σε σκουπίδια και σκουπίδια δεν αποτελεί εξαίρεση, ένας φανταστικός χαρακτήρας. Αντικατοπτρίζει την πραγματικότητα της ρωσικής πραγματικότητας. Οι άπληστοι τσιγκούνηδες λιμοκτονούσαν τους αγρότες τους, μετατράπηκαν σε ημιζώα, έχασαν τα ανθρώπινα χαρακτηριστικά τους και προκάλεσαν οίκτο και φόβο για το μέλλον.

Ο Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ είναι ένας ταλαντούχος σατιρικός συγγραφέας. Το δώρο του ήταν ιδιαίτερα ζωντανό και πρωτότυπο στο ποίημα «Dead Souls» όταν δημιουργούσε εικόνες ιδιοκτητών γης. Τα χαρακτηριστικά των ηρώων είναι γεμάτα παρατηρήσεις και χλευασμούς όταν ο Γκόγκολ περιγράφει τους πιο άχρηστους ανθρώπους, τους οποίους όμως έχει το δικαίωμα να διαθέσει τους αγρότες.

Υπάρχουν συγγραφείς που εύκολα και ελεύθερα επινοούν πλοκές για τα έργα τους. Ο Γκόγκολ δεν είναι ένας από αυτούς. Ήταν οδυνηρά μη εφευρετικός με τις πλοκές του. Πάντα χρειαζόταν μια εξωτερική ώθηση για να «δώσει φτερά στη φαντασία του». Ο Γκόγκολ, όπως είναι γνωστό, όφειλε την πλοκή του «Dead Souls» στον Πούσκιν, ο οποίος του είχε εμφυσήσει από καιρό την ιδέα να γράψει ένα σπουδαίο επικό έργο. Η πλοκή που πρότεινε ο Πούσκιν ήταν ελκυστική για τον Γκόγκολ, καθώς του έδωσε την ευκαιρία, μαζί με τον ήρωά τους, τον μελλοντικό Τσιτσίκοφ, να «ταξιδέψουν» σε όλη τη Ρωσία και να δείξουν «όλη τη Ρωσία»

Το έκτο κεφάλαιο του «Dead Souls» περιγράφει την περιουσία του Plyushkin. Η εικόνα του Plyushkin αντιστοιχεί πλήρως στην εικόνα της περιουσίας του που εμφανίζεται μπροστά μας. Η ίδια φθορά και σήψη, απόλυτη απώλεια ανθρώπινη εικόνα: κύριος ευγενές κτήμαμοιάζει με παλιά οικονόμος. Ξεκινά με λυρική παρέκβασησχετικά με τα ταξίδια. Εδώ ο συγγραφέας χρησιμοποιεί το αγαπημένο του καλλιτεχνική συσκευή- χαρακτηρισμός ενός χαρακτήρα μέσα από τη λεπτομέρεια.
Ας εξετάσουμε πώς ο συγγραφέας χρησιμοποιεί αυτή την τεχνική χρησιμοποιώντας το παράδειγμα του γαιοκτήμονα Plyushkin.
Ο Πλιούσκιν είναι ένας γαιοκτήμονας που έχει χάσει εντελώς την ανθρώπινη εμφάνισή του, και ουσιαστικά τη λογική του. Έχοντας μπει στην περιουσία του Plyushkin, ο συγγραφέας δεν τον αναγνωρίζει. Τα παράθυρα στις καλύβες δεν είχαν τζάμι, μερικά ήταν καλυμμένα με ένα κουρέλι ή ένα φερμουάρ. Το σπίτι του αρχοντικού μοιάζει με μια τεράστια κρύπτη τάφου όπου ένα άτομο είναι θαμμένο ζωντανό.. «Παρατήρησε μια ιδιαίτερη άθλια κατάσταση σε όλα τα κτίρια του χωριού: τα κούτσουρα στις καλύβες ήταν σκοτεινά και παλιά. Πολλές στέγες είχαν διαρροή σαν κόσκινο. Σε άλλα υπήρχε μόνο μια κορυφογραμμή στην κορυφή και κοντάρια στα πλάγια με τη μορφή πλευρών. Μόνο ένας καταπράσινος κήπος θυμίζει ζωή, ομορφιά, σε έντονη αντίθεση με την άσχημη ζωή του γαιοκτήμονα. Συμβολίζει την ψυχή του Plyushkin. «Ο παλιός, απέραντος κήπος που εκτείνεται πίσω από το σπίτι, με θέα στο χωριό και μετά εξαφανίζεται στο χωράφι, κατάφυτος και σάπιος, φαινόταν μόνος του να αναζωογονεί αυτό το απέραντο χωριό και μόνος του ήταν αρκετά γραφικός στη γραφική ερημιά του». Για πολύ καιρό ο Chichikov δεν μπορεί να καταλάβει ποιος είναι μπροστά του, "μια γυναίκα ή ένας άντρας". Τελικά, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι ήταν αλήθεια, οικονόμε. «Παρατήρησε μια ιδιαίτερη άθλια κατάσταση σε όλα τα κτίρια του χωριού: τα κούτσουρα στις καλύβες ήταν σκοτεινά και παλιά. Πολλές στέγες είχαν διαρροή σαν κόσκινο. Σε άλλα υπήρχε μόνο μια κορυφογραμμή στην κορυφή και κοντάρια στα πλάγια σε μορφή νευρώσεων.» Το σπίτι του αρχοντικού εμφανίστηκε μπροστά στο βλέμμα του Τσιτσίκοφ. «Αυτό το παράξενο, μακρύ κάστρο έμοιαζε με κάποιο είδος εξασθενημένου ανάπηρου. Υπερβολικά μακρύ. Σε άλλα ήταν ένας όροφος, σε άλλα δύο: σε μια σκοτεινή στέγη...» «Οι τοίχοι του σπιτιού είχαν ραγίσει κατά τόπους από ένα γυμνό γύψινο κόσκινο».

Το σπίτι του Plyushkin χτύπησε τον Chichikov με την αταξία του: «Φαινόταν σαν να πλένονται τα πατώματα στο σπίτι και όλα τα έπιπλα είχαν στοιβαστεί εδώ για λίγο. Σε ένα τραπέζι υπήρχε ακόμη και μια σπασμένη καρέκλα, και δίπλα της ένα ρολόι με ένα σταματημένο εκκρεμές, στο οποίο η αράχνη είχε ήδη κολλήσει τον ιστό της. Υπήρχε επίσης ένα ντουλάπι με αντίκες ασήμι ακουμπισμένο στο πλάι στον τοίχο.» Το δωμάτιό του είναι γεμάτο με κάθε λογής σκουπίδια: κουβάδες που στάζουν, παλιές σόλες, σκουριασμένα καρφιά. Σώζοντας μια παλιά σόλα, ένα θραύσμα πηλού, ένα καρφί ή ένα πέταλο, μετατρέπει όλο του τον πλούτο σε σκόνη και στάχτη: χιλιάδες λίβρες ψωμί σαπίζουν, πολλοί καμβάδες, υφάσματα, προβιές, ξύλα και πιάτα χάνονται.

Ο άλλοτε πλούσιος γαιοκτήμονας Στέπαν Πλιούσκιν ήταν ένας οικονομικός ιδιοκτήτης, στον οποίο ένας γείτονας πέρασε για να μάθει από αυτόν για τη γεωργία και τη σοφή τσιγκουνιά». «Αλλά υπήρξε μια εποχή που ήταν απλώς ένας φειδωλός ιδιοκτήτης!» Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου της ιστορίας του, φαίνεται να συνδυάζει τα περισσότερα γνωρίσματα του χαρακτήραάλλοι γαιοκτήμονες: ήταν ένας υποδειγματικός οικογενειάρχης, όπως ο Manilov, ενοχλητικός, όπως ο Korobochka. Αλλά ήδη σε αυτό το στάδιο της ζωής του, ο Πλιούσκιν συγκρίνεται με μια αράχνη: "... παντού, όλα περιλάμβαναν το ζωηρό βλέμμα του ιδιοκτήτη και, σαν μια εργατική αράχνη, έτρεχαν... κατά μήκος όλων των άκρων του οικονομικού του ιστού." Μπλεγμένος στα δίκτυα του «οικονομικού ιστού», ο Πλιούσκιν ξεχνά εντελώς τη δική του ψυχή και των άλλων.

Η εικόνα του Plyushkin ολοκληρώνει τη γκαλερί των επαρχιακών γαιοκτημόνων. Αντιπροσωπεύει το τελευταίο στάδιο της ηθικής παρακμής. Γιατί δεν είναι ο Manilov, ούτε ο Sobakevich, ούτε ο Korobochka που αποκαλούνται με την τρομερή λέξη του Gogolian "μια τρύπα στην ανθρωπότητα", αλλά δηλαδή ο Plyushkin; Από τη μια πλευρά, ο Γκόγκολ θεωρεί τον Πλιούσκιν ως ένα μοναδικό φαινόμενο, εξαιρετικό στη ρωσική ζωή. Από την άλλη, μοιάζει με τους ήρωες του ποιήματος σε έλλειψη πνευματικότητας, μικροπρέπεια, έλλειψη βαθιά συναισθήματακαι την υπεροχή των σκέψεων.

Εργασίες και δοκιμές με θέμα "Ο ρόλος της καλλιτεχνικής λεπτομέρειας στην περιγραφή του Plyushkin (Κεφάλαιο 6)"

• Ο ρόλος των μαλακών και σκληρών ζωδίων - Ορθογραφία φωνηέντων και συμφώνων σε σημαντικά μέρη λέξεων, τάξη 4

  Μαθήματα: 1 Εργασίες: 9 Τεστ: 1

• Ονομαστική πτώση των ουσιαστικών. Ρόλος στην πρόταση των ουσιαστικών στην ονομαστική πτώση - Ουσιαστικό Γ' τάξη

Σχέδιο
1. Η ιστορία της συγγραφής του ποιήματος «Νεκρές ψυχές».
2. Το βασικό καθήκον που έθεσε στον εαυτό του ο Ν.Β. Ο Γκόγκολ όταν γράφει ένα ποίημα.
3. Stepan Plyushkin ως ένας από τους εκπροσώπους της τάξης των γαιοκτημόνων.
4. Εμφάνιση, ζωή και ήθος του Stepan Plyushkin.
5. Οι λόγοι της ηθικής φθοράς του ήρωα.
6. Συμπέρασμα.

Το διάσημο ποίημα του N.V. Το "" του Γκόγκολ γράφτηκε το 1835. Ήταν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου που ένα τέτοιο κίνημα όπως ο ρεαλισμός κέρδισε ιδιαίτερη δημοτικότητα στη λογοτεχνία. κύριος στόχοςπου ήταν μια αληθινή και αξιόπιστη απεικόνιση της πραγματικότητας μέσω της γενίκευσης τυπικά χαρακτηριστικάτου ανθρώπου, της κοινωνίας και της ζωής γενικότερα.

Καθόλη τη διάρκεια δημιουργική διαδρομήενδιαφερόταν για τον εσωτερικό κόσμο του ανθρώπου, την εξέλιξη και τη διαμόρφωσή του. Ο συγγραφέας έθεσε το κύριο καθήκον του όταν έγραφε το ποίημα "Dead Souls" να είναι σε θέση να δείξει ολοκληρωμένα τα αρνητικά χαρακτηριστικά της τάξης των γαιοκτημόνων. Ένα εντυπωσιακό παράδειγμαΜια παρόμοια γενίκευση είναι η εικόνα του Stepan Plyushkin.

Ο Πλιούσκιν δεν εμφανίζεται αμέσως στο ποίημα, είναι ο τελευταίος ιδιοκτήτης γης τον οποίο επισκέπτεται ο Τσιτσίκοφ κατά τη διάρκεια του ταξιδιού του. Ωστόσο, για πρώτη φορά σύντομες κριτικέςΟ Chichikov μαθαίνει για τον τρόπο ζωής και τον χαρακτήρα του παροδικά κατά τη διάρκεια των συνομιλιών του με τον Nozdryov και τον Sobakevich. Όπως αποδείχθηκε, ο Stepan Plyushkin είναι ένας γαιοκτήμονας που είναι ήδη πάνω από εξήντα, ιδιοκτήτης μιας μεγάλης περιουσίας και περισσότερων από χιλίων δουλοπάροικων. Ο ήρωας διακρίνεται για την ιδιαίτερη τσιγκουνιά, την απληστία και τη μανία του για συσσώρευση, αλλά ακόμη και ένα τόσο δυσάρεστο χαρακτηριστικό δεν εμπόδισε τον Chichikov και αποφάσισε να τον γνωρίσει.

Συναντά τον ήρωα στο κτήμα του, το οποίο βρισκόταν σε παρακμή και καταστροφή. Δεν ήταν εξαίρεση κύρια κατοικία: όλα τα δωμάτια σε αυτό ήταν κλειδωμένα, εκτός από δύο, σε ένα από αυτά έμενε ο ήρωας. Φαινόταν ότι σε αυτό το δωμάτιο ο Πλιούσκιν άφησε μακριά ό,τι του τράβηξε το μάτι, οτιδήποτε μικρό πράγμα που αργότερα δεν χρησιμοποίησε ούτως ή άλλως: αυτά ήταν σπασμένα πράγματα, σπασμένα πιάτα, χαρτάκια, με μια λέξη - σκουπίδια που δεν χρειάζεται κανείς.

Η εμφάνιση του Plyushkin ήταν τόσο απεριποίητη όσο και το σπίτι του. Ήταν σαφές ότι τα ρούχα είχαν από καιρό ερειπωθεί και ο ίδιος ο ήρωας φαινόταν σαφώς μεγαλύτερος από τα χρόνια του. Αλλά δεν ήταν πάντα έτσι... Μόλις πρόσφατα, ο Stepan Plyushkin έζησε μετρημένα, ήσυχη ζωήπεριτριγυρισμένος από τη σύζυγο και τα παιδιά του στην πατρίδα του. Όλα άλλαξαν μέσα σε μια νύχτα... Ξαφνικά η γυναίκα πεθαίνει, η κόρη παντρεύεται έναν αξιωματικό και φεύγει από το σπίτι της, ο γιος πηγαίνει να υπηρετήσει στο σύνταγμα. Η μοναξιά, η μελαγχολία και η απόγνωση κυρίευσαν αυτόν τον άνθρωπο. Όλα όσα έμοιαζαν να υποστηρίζουν τον κόσμο του κατέρρευσαν. Ο ήρωας έχασε την καρδιά, αλλά την τελευταία σταγόναήταν ο θάνατος της πρίζας του - η μικρότερη κόρη του. Η ζωή χωρίστηκε σε «πριν» και «μετά». Αν πρόσφατα ο Πλιούσκιν ζούσε μόνο για την ευημερία της οικογένειάς του, τώρα βλέπει τον κύριο στόχο του μόνο στο ανούσιο γέμισμα αποθηκών, αχυρώνων, δωματίων του σπιτιού, στον ηθικό αφανισμό του εαυτού του... τρελαίνεται. Η τσιγκουνιά και η απληστία που αναπτύχθηκε κάθε μέρα έσπασε τελικά το λεπτό και προηγουμένως τεταμένο νήμα των σχέσεων με τα παιδιά, που τελικά στερήθηκαν την ευλογία και την οικονομική του υποστήριξη. Αυτό αποκαλύπτει την ιδιαίτερη σκληρότητα του ήρωα προς τα αγαπημένα του πρόσωπα. Ο Πλιούσκιν χάνει το ανθρώπινο πρόσωπό του. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Chichikov, στα πρώτα λεπτά της συνάντησης με τον ήρωα, βλέπει μπροστά του ένα πλάσμα χωρίς φύλο, το οποίο παίρνει για μια ηλικιωμένη γυναίκα- οικονόμος. Και μόνο μετά από αρκετά λεπτά προβληματισμού, συνειδητοποιεί ότι μπροστά του είναι ακόμα ένας άντρας.

Αλλά γιατί ακριβώς συμβαίνει αυτό: ηθική εξάντληση, ερειπωμένο κτήμα, μανία για αποθησαύριση; Ίσως, κάνοντας αυτό, ο ήρωας προσπαθούσε απλώς να γεμίσει το δικό του εσωτερικός κόσμος, τη συναισθηματική του καταστροφή, αλλά αυτό το αρχικό πάθος με τον καιρό εξελίχθηκε σε έναν καταστροφικό εθισμό, που στη ρίζα, εκ των έσω, εξάλειψε τον ήρωα. Όμως του έλειπε η αγάπη, η φιλία, η συμπόνια και η απλή ανθρώπινη ευτυχία...

Τώρα είναι αδύνατο να πούμε με απόλυτη σιγουριά πώς θα ήταν ο ήρωας αν είχε μια αγαπημένη οικογένεια, την ευκαιρία να επικοινωνήσει με παιδιά και αγαπημένα πρόσωπα, επειδή η Stepana Plyushkina N.V. Ο Γκόγκολ απεικόνισε αυτό ακριβώς: έναν ήρωα που «ζει μια άσκοπη ζωή, φυτρώνει», όντας, σύμφωνα με τα λόγια του ίδιου του συγγραφέα του ποιήματος, «μια τρύπα στην ανθρωπότητα». Ωστόσο, παρ' όλα αυτά, στην ψυχή του ήρωα εξακολουθούσαν να υπάρχουν εκείνα τα ανθρώπινα συναισθήματα που ήταν άγνωστα στους άλλους γαιοκτήμονες που επισκέφτηκε ο Chichikov. Πρώτον, υπάρχει ένα αίσθημα ευγνωμοσύνης. Ο Plyushkin είναι ο μόνος από τους ήρωες που θεώρησε σωστό να εκφράσει ευγνωμοσύνη στον Chichikov για την αγορά "νεκρών ψυχών". Δεύτερον, δεν είναι ξένος σε μια ευλαβική στάση απέναντι στο παρελθόν και στη ζωή που του έλειπε τόσο πολύ τώρα: ποια εσωτερική έμπνευση διέτρεξε το πρόσωπό του με την απλή αναφορά του παλιού του φίλου! Όλα αυτά υποδηλώνουν ότι η φλόγα της ζωής δεν έχει σβήσει ακόμα στην ψυχή του ήρωα, είναι εκεί και λάμπει!

Ο Stepan Plyushkin προκαλεί σίγουρα οίκτο. Είναι αυτή η εικόνα που σε κάνει να σκέφτεσαι πόσο σημαντικό είναι να έχεις αγαπημένα πρόσωπα στη ζωή σου που θα είναι πάντα εκεί: τόσο σε στιγμές χαράς όσο και σε στιγμές λύπης, που θα στηρίξουν, θα δώσουν ένα χέρι και θα μείνουν κοντά. Αλλά ταυτόχρονα, είναι σημαντικό να θυμάστε ότι σε οποιαδήποτε κατάσταση πρέπει να παραμείνετε άνθρωποι και να μην χάσετε τον εαυτό σας ηθικός χαρακτήρας! Χρειάζεται να ζήσεις, αφού η ζωή δίνεται σε όλους, για να αφήσεις πίσω σου ένα αξέχαστο στίγμα!

Η γκαλερί των "νεκρών ψυχών" τελειώνει στο ποίημα με τον Plyushkin. Προέλευση αυτή η εικόνατο βρίσκουμε στις κωμωδίες του Πλαύτου, του Μολιέρου και στην πεζογραφία του Μπαλζάκ. Ωστόσο, την ίδια στιγμή, ο ήρωας του Γκόγκολ είναι προϊόν της ρωσικής ζωής. «Σε ένα περιβάλλον γενικής υπερβολής και καταστροφής... στην κοινωνία των Πετούχοφ, Χλομπούεφ, Τσιτσίκοφ και Μανίλοφ... ένα ύποπτο και έξυπνο άτομο... θα πρέπει άθελά του να καταληφθεί από φόβο για την ευημερία του. Και έτσι η τσιγκουνιά γίνεται φυσικά η μανία στην οποία αναπτύσσεται η φοβισμένη του καχυποψία... Ο Πλιούσκιν είναι ένας Ρώσος τσιγκούνης, ένας τσιγκούνης από φόβο για το μέλλον, στην οργάνωση του οποίου ο Ρώσος είναι τόσο ανήμπορος», σημειώνει ο προεπαναστατικός κριτικός. .

Τα κύρια χαρακτηριστικά του Plyushkin είναι η τσιγκουνιά, η απληστία, η δίψα για συσσώρευση και πλουτισμός, η επιφυλακτικότητα και η καχυποψία. Αυτά τα χαρακτηριστικά αποδίδονται αριστοτεχνικά στο πορτρέτο του ήρωα, στο τοπίο, στην περιγραφή της κατάστασης και στους διαλόγους.

Η εμφάνιση του Plyushkin είναι πολύ εκφραστική. «Το πρόσωπό του δεν ήταν τίποτα το ιδιαίτερο. Ήταν σχεδόν το ίδιο με αυτό πολλών αδύνατων ηλικιωμένων, το ένα πηγούνι προεξείχε μόνο πολύ μπροστά, έτσι που έπρεπε να το σκεπάζει με ένα μαντήλι κάθε φορά για να μην φτύσει. τα μικρά μάτια δεν είχαν βγει ακόμα έξω και έτρεχαν κάτω από τα ψηλά τους φρύδια, σαν ποντίκια, όταν, βγάζοντας τις μυτερές μουσούδες τους έξω από τις σκοτεινές τρύπες, τα αυτιά τους σε εγρήγορση και οι μύτες τους αναβοσβήνουν, κοιτάζουν έξω για να δουν αν η γάτα κρύβεται κάπου ...» Αξιοσημείωτη είναι η στολή του Plyushkin - λιπαρή και σκισμένη ρόμπα, κουρέλια τυλιγμένα γύρω από το λαιμό... Ο S. Shevyrev θαύμασε αυτό το πορτρέτο. «Βλέπουμε τον Πλιούσκιν τόσο ζωντανά, σαν να τον θυμόμαστε σε έναν πίνακα του Άλμπερτ Ντύρερ στην γκαλερί Doria...» έγραψε ο κριτικός.

Μικρά μάτια που τρέχουν, παρόμοια με τα ποντίκια, υποδεικνύουν την επιφυλακτικότητα και την καχυποψία του Plyushkin, που δημιουργούνται από τον φόβο για την περιουσία του. Τα κουρέλια του μοιάζουν με ρούχα ζητιάνου, αλλά όχι γαιοκτήμονα με περισσότερες από χίλιες ψυχές.

Το μοτίβο της φτώχειας συνεχίζει να αναπτύσσεται στην περιγραφή του χωριού του γαιοκτήμονα. Σε όλα τα κτίρια του χωριού, παρατηρείται «κάποιο είδος ερήμωσης» οι καλύβες είναι φτιαγμένες από παλιούς και σκοτεινούς κορμούς, οι στέγες μοιάζουν με κόσκινο και δεν υπάρχει τζάμι στα παράθυρα. Το σπίτι του ίδιου του Plyushkin μοιάζει με «κάποιο είδος κατεστραμμένου ανάπηρου». Σε άλλα σημεία είναι ένας όροφος, σε άλλα είναι δύο, υπάρχει πράσινη μούχλα στον φράκτη και τις πύλες, ένα «γυμνό γύψινο πλέγμα» φαίνεται μέσα από τους ερειπωμένους τοίχους, μόνο δύο από τα παράθυρα είναι ανοιχτά, τα υπόλοιπα είναι κλειστά ή επιβιβάστηκε. Η «επαίτια εμφάνιση» εδώ μεταφέρει μεταφορικά την πνευματική φτώχεια του ήρωα, τον σοβαρό περιορισμό της κοσμοθεωρίας του από ένα παθολογικό πάθος για αποθησαύριση.

Πίσω από το σπίτι απλώνεται ένας κήπος, εξίσου κατάφυτος και σάπιος, ο οποίος όμως είναι «αρκετά γραφικός στη γραφική του ερημιά». «Οι συνδεδεμένες κορυφές των δέντρων που αναπτύσσονται με ελευθερία κείτονταν στον ουράνιο ορίζοντα σαν πράσινα σύννεφα και ακανόνιστοι τρούλοι με φύλλα. Ένας λευκός κολοσσιαίος κορμός σημύδας... σηκώθηκε από αυτό το πράσινο αλσύλλιο και στρογγυλεμένο στον αέρα, σαν... αστραφτερή μαρμάρινη στήλη... Κατά τόπους αποκλίνονταν πράσινα αλσύλλια, φωτισμένα από τον ήλιο...» Ένα εκθαμβωτικό λευκό μάρμαρο κορμός σημύδας, πράσινα αλσύλλια, φωτεινός, αστραφτερός ήλιος - στη φωτεινότητα των χρωμάτων του και την παρουσία φωτιστικών εφέ, αυτό το τοπίο έρχεται σε αντίθεση με την περιγραφή της εσωτερικής διακόσμησης του σπιτιού ενός ιδιοκτήτη γης, αναδημιουργώντας την ατμόσφαιρα της αβίωσης, του θανάτου και του τάφου.

Μπαίνοντας στο σπίτι του Plyushkin, ο Chichikov βρίσκεται αμέσως στο σκοτάδι. «Πήγε στο σκοτεινό, φαρδύ διάδρομο, από τον οποίο φύσηξε μια κρύα ανάσα, σαν από ένα κελάρι. Από το διάδρομο βρέθηκε σε ένα δωμάτιο, επίσης σκοτεινό, ελαφρώς φωτισμένο από το φως που έβγαινε κάτω από μια μεγάλη ρωγμή που βρίσκεται στο κάτω μέρος της πόρτας». Περαιτέρω, ο Γκόγκολ αναπτύσσει το μοτίβο του θανάτου και της αβίωσης που περιγράφεται εδώ. Σε ένα άλλο δωμάτιο του ιδιοκτήτη της γης (όπου καταλήγει ο Chichikov) υπάρχει μια σπασμένη καρέκλα, "ένα ρολόι με ένα σταματημένο εκκρεμές, στο οποίο η αράχνη έχει ήδη συνδέσει τον ιστό της". ένας πολυέλαιος σε μια πάνινη τσάντα, χάρη στο στρώμα της σκόνης, που μοιάζει «σαν ένα μεταξωτό κουκούλι στο οποίο κάθεται ένα σκουλήκι». Στους τοίχους, ο Πάβελ Ιβάνοβιτς παρατηρεί αρκετούς πίνακες, αλλά τα θέματά τους είναι αρκετά σαφή - μια μάχη με στρατιώτες που ουρλιάζουν και άλογα που πνίγονται, μια νεκρή φύση με μια «πάπια που κρέμεται το κεφάλι κάτω».

Στη γωνία του δωματίου, ένας τεράστιος σωρός από παλιά σκουπίδια είναι στοιβαγμένος στο πάτωμα μέσα από ένα τεράστιο στρώμα σκόνης, ο Chichikov παρατηρεί ένα κομμάτι από ένα ξύλινο φτυάρι και μια παλιά σόλα για μπότες. Αυτή η εικόνα είναι συμβολική. Σύμφωνα με τον I.P Zolotussky, ο σωρός Plyushkin είναι «μια ταφόπλακα πάνω από το υλιστικό ιδεώδες». Ο ερευνητής σημειώνει ότι κάθε φορά που ο Chichikov συναντά έναν από τους γαιοκτήμονες, κάνει μια «εξέταση των ιδανικών του». Πλιούσκιν μέσα σε αυτήν την περίπτωση«αντιπροσωπεύει» το κράτος, τον πλούτο. Στην πραγματικότητα, αυτό είναι το πιο σημαντικό πράγμα για το οποίο προσπαθεί ο Chichikov. Είναι η οικονομική ανεξαρτησία που του ανοίγει το δρόμο προς την άνεση, την ευτυχία, την ευημερία κ.λπ. Όλα αυτά είναι άρρηκτα συγχωνευμένα στο μυαλό του Πάβελ Ιβάνοβιτς με το σπίτι, την οικογένεια, τους οικογενειακούς δεσμούς, τους «κληρονόμους» και τον σεβασμό στην κοινωνία.

Ο Πλιούσκιν ακολουθεί την αντίθετη διαδρομή στο ποίημα. Ο ήρωας φαίνεται να μας αποκαλύπτει την άλλη πλευρά του ιδεώδους του Chichikov - βλέπουμε ότι το σπίτι του ιδιοκτήτη της γης είναι εντελώς παραμελημένο, δεν έχει οικογένεια, έχει διακόψει κάθε φιλικό και οικογενειακό δεσμό και δεν υπάρχει καμία ένδειξη σεβασμού στις κριτικές του άλλοι γαιοκτήμονες για αυτόν.

Αλλά ο Πλιούσκιν ήταν κάποτε ένας οικονομικός ιδιοκτήτης, ήταν παντρεμένος και «ένας γείτονας πέρασε για να γευματίσει μαζί του» και να μάθει από αυτόν τη νοικοκυροσύνη. Και όλα δεν ήταν χειρότερα μαζί του από ό,τι με άλλους: μια «φιλική και ομιλητική οικοδέσποινα», διάσημη για τη φιλοξενία της, δύο όμορφες κόρες, «ξανθές και φρέσκες σαν τριαντάφυλλα», ένας γιος, ένα «σπασμένο αγόρι» και ακόμη και μια δασκάλα γαλλικών . Αλλά η «καλή ερωμένη» του και η μικρότερη κόρη του πέθαναν, η μεγαλύτερη έφυγε με τον καπετάνιο, «ήρθε η ώρα να υπηρετήσει ο γιος του» και ο Πλιούσκιν έμεινε μόνος. Ο Γκόγκολ παρακολουθεί προσεκτικά αυτή τη διαδικασία αποσύνθεσης της ανθρώπινης προσωπικότητας, την ανάπτυξη του παθολογικού του πάθους στον ήρωα.

Η μοναχική ζωή ενός γαιοκτήμονα, η χηρεία, τα «γκρίζα μαλλιά στα χοντρά μαλλιά του», η ξηρότητα και ο ορθολογισμός του χαρακτήρα («τα ανθρώπινα αισθήματα... δεν ήταν βαθιά μέσα του») - όλα αυτά παρείχαν «καλοθρεμμένη τροφή για τη τσιγκουνιά». Ενδίδοντας στο βίτσιό του, ο Plyushkin κατέστρεψε σταδιακά ολόκληρο το σπίτι του. Έτσι, ο σανός και το ψωμί του σάπισαν, το αλεύρι στα κελάρια έγινε πέτρα, οι καμβάδες και τα υλικά «γίνονταν σκόνη».

Το πάθος του Plyushkin για αποθησαύριση έγινε πραγματικά παθολογικό: κάθε μέρα περπατούσε στους δρόμους του χωριού του και μάζευε ό,τι του έρχονταν στο χέρι: μια παλιά σόλα, ένα γυναικείο κουρέλι, ένα σιδερένιο καρφί, ένα θραύσμα πηλού. Υπήρχαν τόσα πολλά στην αυλή του γαιοκτήμονα: «βαρέλια, σταυροί, σκάφη, λιμνοθάλασσες, κανάτες με και χωρίς στίγματα, δίδυμα, καλάθια...». «Αν κάποιος είχε κοιτάξει στην αυλή της δουλειάς του, όπου υπήρχε ένα απόθεμα από κάθε είδους ξύλα και σκεύη που δεν είχαν χρησιμοποιηθεί ποτέ, θα αναρωτιόταν αν είχε καταλήξει στη Μόσχα, στην αυλή με ροκανίδια, όπου ήταν αποτελεσματικές μαμάδες. -Νόμος και πεθερά πηγαίνουν κάθε μέρα ..φτιάξτε τις προμήθειες του σπιτιού σας...», γράφει ο Γκόγκολ.

Υποχωρώντας στη δίψα για κέρδος και πλουτισμό, ο ήρωας έχασε σταδιακά όλα τα ανθρώπινα συναισθήματα: έπαψε να ενδιαφέρεται για τις ζωές των παιδιών και των εγγονών του, μάλωσε με τους γείτονές του και έδιωξε όλους τους επισκέπτες.

Ο χαρακτήρας του ήρωα στο ποίημα είναι απόλυτα συνεπής με τον λόγο του. Όπως σημειώνει ο V.V. Litvinov, η ομιλία του Plyushkin είναι «ένας συνεχής γκρίνια»: παράπονα για άλλους - για συγγενείς, αγρότες και κακοποίηση με τους υπηρέτες του.

Στη σκηνή αγοράζοντας και πουλώντας νεκρούςψυχή Πλιούσκιν, όπως ο Σομπάκεβιτς, αρχίζει να διαπραγματεύεται με τον Τσιτσίκοφ. Ωστόσο, αν ο Sobakevich, αδιαφορώντας για την ηθική πλευρά του ζητήματος, πιθανώς μαντέψει την ουσία της απάτης του Chichikov, τότε ο Plyushkin δεν το σκέφτεται καν. Έχοντας ακούσει ότι μπορούσε να βγάλει «κέρδος», ο ιδιοκτήτης της γης φαινόταν να ξεχάσει τα πάντα: «περίμενε», «έτρεμαν τα χέρια του», «πήρε τα χρήματα από τον Τσιτσίκοφ και στα δύο χέρια και τα μετέφερε στο γραφείο με την ίδια προσοχή. σαν να κουβαλούσα λίγο υγρό, κάθε λεπτό φοβούμενος μην το χυθεί». Έτσι, η ηθική πλευρά του ζητήματος τον αφήνει μόνη της - απλά ξεθωριάζει υπό την πίεση των «διογκούμενων συναισθημάτων» του ήρωα.

Αυτά τα «αισθήματα» είναι που βγάζουν τον γαιοκτήμονα από την κατηγορία του «αδιάφορου». Ο Μπελίνσκι θεωρούσε τον Πλιούσκιν «κωμικό πρόσωπο», αηδιαστικό και αηδιαστικό, αρνούμενος τη σημασία των συναισθημάτων του. Ωστόσο, στο πλαίσιο δημιουργική ιδέασυγγραφέας που παρουσιάζεται στο ποίημα ιστορία ζωήςΑυτός ο χαρακτήρας του ήρωα φαίνεται να είναι ο πιο σύνθετος μεταξύ των γαιοκτημόνων του Γκόγκολ. Ήταν ο Plyushkin (μαζί με τον Chichikov), σύμφωνα με το σχέδιο του Gogol, που υποτίθεται ότι θα εμφανιζόταν ηθικά αναγεννημένος στον τρίτο τόμο του ποιήματος.