Μαύρα τετράγωνα μαύρα σε ένα σκοτεινό δωμάτιο. Μάχη των μαύρων σε μια βαθιά σπηλιά σε μια σκοτεινή νύχτα

Ενδιαφέρον άρθρο. Θα το παραθέσω ολόκληρο με τα σχόλιά μου. Υπάρχει σύνδεσμος και φωτογραφίες. Αλλά για πειστικό, εδώ είναι ένας σύνδεσμος προς τη Wikipedia...

Μάχη των Νέγρων βαθιά σπηλιάσκοτεινή νύχτα

Πριν από εσάς είναι μια φωτογραφία που έχει τον τίτλο "Μάχη των μαύρων σε μια βαθιά σπηλιά σε μια σκοτεινή νύχτα"(1893). Δημιουργήθηκε είκοσι χρόνια πριν από τη γέννηση του «αριστουργήματος» του Μάλεβιτς (1915). Ο συγγραφέας είναι ένας Γάλλος από την ακτή λα Μαντς, ένας πολύ εκκεντρικός άνθρωπος, ένας συνάδελφος χιουμορίστας συγγραφέας και καλλιτέχνης Alphonse Allais (Alphonse Allais).

Επίσης, ο Alphonse Allais, σχεδόν εβδομήντα χρόνια αργότερα, περίμενε απροσδόκητα τον διάσημο μινιμαλιστή μουσικό κομμάτι"4'33" του John Cage, το οποίο είναι τεσσεράμισι "λεπτά σιωπής" - ο Allais ονόμασε το έργο ακόμη πιο εννοιολογικά "Funerial March for the Funeral of the Deaf" ( Νεκρικός Μάρτιος για τοΠαρατηρήσεις ενός Κωφού).

Όπως βλέπουμε, αυτός ο Alphonse Allais ήταν χιουμορίστας από τη ζωή, και όχι από τη θέση. Και έφτιαξε τα «αριστουργήματά» του για πλάκα. Τα ονόματα και μόνο αξίζουν τον κόπο. Και αργότερα οι λογοκλοπείς τα αντέγραψαν με κάθε σοβαρότητα.

Πέθανε σε ένα από τα δωμάτια του ξενοδοχείου Britannia (Fr. Βρετανία), που βρίσκεται στην οδό, όχι μακριά από το καφέ Osten-Fox (fr. Όστιν-Φοξ), όπου ο Alphonse Allais περνούσε πολύ από τον ελεύθερο χρόνο του. Την προηγούμενη μέρα, ο γιατρός του είχε συνταγογραφήσει αυστηρά να μείνει στο κρεβάτι για έξι μήνες, μόνο τότε θα ήταν δυνατή η ανάρρωση. Διαφορετικά - θάνατος. " αστείοι άνθρωποι, αυτοί οι γιατροί! Σκέφτονται σοβαρά ότι ο θάνατος είναι χειρότερος από έξι μήνες στο κρεβάτι!

Μόλις ο γιατρός εξαφανίστηκε από την πόρτα, ο Alphonse Allais ετοιμάστηκε γρήγορα και πέρασε το βράδυ σε ένα εστιατόριο και στον φίλο που τον συνόδευε πίσω στο ξενοδοχείο, είπε το τελευταίο του ανέκδοτο: «Έχετε υπόψη σας, αύριο θα είμαι ήδη πτώμα! Θα το βρεις πνευματώδες, αλλά δεν θα γελάω πια μαζί σου. Τώρα θα μείνεις να γελάς -χωρίς εμένα. Αύριο λοιπόν θα πεθάνω!

Σε πλήρη συμφωνία με το τελευταίο του αστείο, πέθανε την επόμενη μέρα, 28 Οκτωβρίου 1905. Όπως είπε η χήρα ενός άνδρα που πέθανε μετά από συνεννόηση τρεις καλύτερεςγιατροί του Παρισιού: «Μα τι θα μπορούσε να κάνει μόνος, άρρωστος, εναντίον τριών υγιών;»

Παρεμπιπτόντως, αυτός και άλλα χρωματιστά τετράγωναδημιουργήθηκε νωρίτεραΜάλεβιτς. Όμως για κάποιο λόγο το τελευταίο πουλάει καλύτερα σε σχετικές δημοπρασίες. Είναι πιο «προβιβασμένος» ή κάτι τέτοιο... Ή μήπως απλά δεν το ξέρουν; Αυτή η ερώτηση χωρίζεται σε δύο:

1. Γιατί προήχθη ο Μάλεβιτς και όχι ο Αλφόνς Αλαί;

2. Και γιατί προωθήθηκαν καθόλου αυτά τα «αριστουργήματα»;

Γιατί δεν προωθήθηκε ο Alphonse Allais; Προφανώς επειδή είχε ένα, αλλά μεγάλο μειονέκτημα: δεν ήταν Εβραίος. Και ποιος θα δημιουργήσει παγκόσμια φήμη Goyu; Απαγορεύεται, κύριε! (Θρησκεία). Και σχετικά με τον λόγο για τον οποίο ήταν απαραίτητο να προωθήσουμε τουλάχιστον κάποιον σχετικά με αυτό, έγραψα στο άρθρο: « Για τους κακούς Εβραίους και τον ρόλο τους στην παγκόσμια οικονομική κρίση » :

"Πραγματοποιήθηκε ολόκληρη γραμμήπειράματα για τον προσδιορισμό των ορίων της επιρροής των μέσων μαζική συνείδηση. Δεν υπήρχαν όρια. Για την καθαρότητα του πειράματος, αναλήφθηκαν φαινομενικά εντελώς παράλογα και ακατόρθωτα καθήκοντα. Για παράδειγμα, για να πείσει τον κόσμο ότι είναι ένας γελοίος μαλάκας, και με ενδεικτικό επώνυμοΟ Μάλεβιτς, αλλά και από τη βάρβαρη Ρωσία, που ζωγράφιζε καμβάδες με φαρδύ πινέλο με μονόχρωμη μπογιά, είναι μια ιδιοφυΐα όλων των εποχών και των λαών. Και τα «έργα» του είναι άφθαρτες αξίες ανώτατου επιπέδου. (Αυτή η ιδιοφυΐα ζωγράφισε επίσης μονόχρωμους κύκλους και τρίγωνα. Αλλά δεν έλαβαν την ιδιότητα των αριστουργημάτων, ίσως επειδή ήταν δύσκολο να αγοράσουν ένα κατάλληλο πλαίσιο για αυτούς). Το πείραμα στέφθηκε με επιτυχία. Τα μαύρα και κόκκινα τετράγωνα είναι ακόμα τεράστια

Χωρίς φθόνο, είμαι καλλιτέχνης και ξεχωρίζω τη ζωγραφική (ζωντανή γραφή) από τη δουλειά ενός ζωγράφου. Εδώ είναι η άποψη ενός Εβραίο για αυτό το θέμα.

Γκόρντον-Κιχώτης.

Θα προσπαθήσω, στο μέτρο του αδύναμου δυνατού μου, να εξηγήσω αυτό το παράδοξο - ας με συγχωρήσουν οι κριτικοί τέχνης!

Παραδείγματα τεχνιτών, συνηθισμένων γκρίζων μετριοτήτων που θα κάπνιζαν τον ουρανό για μια μετρημένη χρονική περίοδο και θα εξαφανίζονταν χωρίς ίχνος, αν όχι για τη διορατικότητα που τους ώθησε σε μια πράξη εξαιρετικής αναίδειας - για την εποχή τους, φυσικά - είναι στο μυαλό όλων χείλια. Ο Μάλεβιτς με αυτόν τον άτυχο ζωγραφισμένο πάνω από τον καμβά του (παρεμπιπτόντως, ένα πρότυπο για αυτόν τον εκπρόσωποιδιοφυΐες. Για κάποιο λόγο, όλοι ξέχασαν τα μπλε και κίτρινα τετράγωνα, το κόκκινο τρίγωνο και ούτω καθεξής. Είχε πολλά τέτοια αριστουργήματα. Πράγματι, είναι ένα ταλέντο!!) Ο Πικάσο με δύο μάτια σε ένα πρόχειρο προφίλ, το σκαρφάλωμα της μικρής πόλης του Chagall - ποιος θα ήταν αν δεν είχε σκεφτεί να κρεμάσει τους κατοίκους του Pale of Settlement στον αέρα;

Δηλαδή, όλα έχουν να κάνουν με τη δράση - και για να το εξηγήσω, το πιο ανόητο, το πιο αλαζονικό, το πιο παράλογο, είναι δουλειά των άλλων, εκείνων που θα απολαύσουν το φως της φήμης. Επιπλέον, είναι αστείο που πρακτικά ξέχασαν τον ακίνδυνο τρελό, τον πρόεδρο της Zemshar, Velimir Khlebnikov, με την απόκρημνη μουρμούρα και τη βαρβαρότητα του. Είναι σαν να μην συνέβη+ αλλά όλοι έχουν ακούσει για αυτό το πακέτο - Malevich, Chagall.

Ο Χλέμπνικοφ υπέστη το ίδιο τρομερό κύμα κατάρρευσης - αλλά δεν είχε αρκετή επιθετικότητα για να δηλώσει δυνατά. Δεν υπήρχε αρκετό σάλιο για να φτύσει καλά στο πρόσωπο της κοινωνίας - έστω και ένας που χτίζει έναν νέο κόσμο.

Στην αρχή νόμιζα ότι οι τύποι-καλλιτέχνες έπαιξαν αυτό το παιχνίδι ειλικρινά - για να καταστρέψουν εντελώς το παλιό, να συνθλίψουν σε στάχτες όλες τις συσσωρευμένες πνευματικές αξίες. Λοιπόν, ναι, καλά, ναι + ο Khlebnikov θεωρούσε τον εαυτό του ως πρόεδρος Σφαίρα. Υπάρχουν στοιχεία για αυτό. Και ο Μάλεβιτς ήταν ένας ειλικρινής, μεγάλης κλίμακας, ξέφρενος καταστροφέας. Όλα και όλα.

Αλλά ταυτόχρονα, σε επιστολές προς τους συντρόφους του, τηρούσε αυστηρά την παράδοση - τους αποκαλούσε αποκλειστικά «Εσείς». Αυτό είναι σωστό, με κεφαλαία γράμματα. Και τα σημεία στίξης ήταν ακριβώς εκεί που έπρεπε, και η συλλαβή ήταν άψογη. Μπορείτε να καταστρέψετε τα πάντα - ειδικά τη ζωγραφική - τα πάντα εκτός από τη στάση απέναντι στην προσωπικότητα μιας ιδιοφυΐας. Μην αγγίζετε αυτό. Μη διστάσετε.

Δηλαδή, δεν υπήρχε τρελό, φανατικό κάψιμο, όπως του Χλεμπνίκοφ (που, παρεμπιπτόντως, δεν κράτησε πολύ.) Υπήρχε ένας νηφάλιος υπολογισμός. Έγινε πολλή κουβέντα. Υπήρχαν μαθητές που με νεανική ευκινησία ήταν έτοιμοι να καταστρέψουν το παλιό, όσο καλό κι αν ήταν, και να δημιουργήσουν το νέο, όσο πρωτόγονο και ανόητο κι αν ήταν. Έγιναν πολλά πειράματα - με αεροπλάνα, με χρώμα, ευτυχώς όλα επιτρέπονταν τότε. Για την ώρα, όπως ξέρουμε, και του χρόνου. Αλλά δεν υπήρχε κύριο πράγμα - δεν υπήρχε μυστικό της τέχνης. Αυτό το ανεξήγητο εφέ που σε κάνει να ξαναδιαβάσεις φαινομενικά απλές γραμμές πολλές φορές. αυτό που σφίγγει ξαφνικά το λαιμό σου μπροστά στην εικόνα και δεν σε αφήνει να απομακρυνθείς, χτυπώντας σε με ένα σοκ - τι συμβαίνει με αυτό; Τι συνέβη; Γιατί θέλω να επιστρέφω ξανά και ξανά;

Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι τα πειράματα της δεκαετίας του '20 έχουν δικαίωμα στη ζωή. Κάποιος πρέπει πραγματικά να ανακαλύπτει άγνωστους ορίζοντες σε έναν καμβά ζωγραφισμένο με πένθος. Γιατί όχι; Αλλά μην συγχέετε το δώρο του Θεού με ομελέτα. Δεν υπάρχει λόγος να αναμειγνύεται η τέχνη στο πολύ της με υψηλή έννοια- και Μάλεβιτς. Πείτε τον σουπρεματιστή, μοντερνιστή, πρωτοπορία, σούμο, αντβεντιστή - ό,τι σας αρέσει. Επιλέξτε μια ξεχωριστή κατεύθυνση για αυτόν - και αφήστε τον νεκρό να βασιλεύει εκεί αδιαίρετος. Ακόμα και εμένα μπορεί να με ενδιαφέρουν τα κόλπα του - αν δεν αποκαλεί τον εαυτό του καλλιτέχνη. Και θα είναι σεμνό -ή, αντίθετα, περήφανο- να σταθείς στην άκρη από τη ζωγραφική.

Ίσως είμαι ένας ηλίθιος, ανόητος, πρωτόγονος αστός με περιορισμένη νοημοσύνη. Συμφωνώ αν το επίπεδο ανάπτυξης καθορίζεται από την ικανότητα θαυμάστε υπάκουα τη μετριότητα , σφηνώθηκε επιδέξια στις τάξεις των μεγάλων.

Μερικές φορές μια ενδιαφέρουσα σκέψη έρχεται στο μυαλό: μόνο οι τεμπέληδες από αυτούς που δεν περιλαμβάνονται στους κύκλους των ζωγράφων και των κριτικών τέχνης δεν κλώτσησαν αυτό το μαύρο τετράγωνο. Και επίσης όσοι μπαίνουν μέσα τους θεωρούν ιερό τους καθήκον να προσκυνήσουν και να κάνουν check-in - αχ, αχ, υψηλή τάξη!! Πόσο σπουδαίος είναι! Πήρα το κουρέλι και το έβαψα, τι ωραία! Λοιπόν, γιατί δεν μαντέψαμε; Θα ήμασταν στα χρονικά τώρα αν ήμασταν στη θέση του.

Είναι ξεκάθαρο γιατί στους ανθρώπους δεν αρέσει το μαύρο τετράγωνο. Και μπλε, και πράσινο και κόκκινο. «Αυτό μπορώ να κάνω και εγώ+ Δώσ’ το στη Μούρκα!!»

Υπάρχουν έργα τέχνης που χωρίζουν την ιστορία σε «πριν» και «μετά». Ανάμεσά τους, χωρίς αμφιβολία, είναι το περίφημο, σκανδαλώδες «Black Square» του Kazimir Malevich. Έχουν περάσει ήδη 100 χρόνια από τη δημιουργία του καμβά και οι διαμάχες και οι έντονες συζητήσεις γύρω από αυτόν δεν έχουν σταματήσει μέχρι σήμερα. Είναι περίεργο ότι ο ίδιος ο συγγραφέας βασανίστηκε από ερωτήσεις. Εδώ είναι τα λόγια του: «Δεν μπορούσα ούτε να κοιμηθώ ούτε να φάω και προσπάθησα να καταλάβω τι είχα κάνει - αλλά δεν μπορούσα». Και εδώ είναι η απάντηση Γκαλερί Τρετιακόφ.

Η Γκαλερί Tretyakov δημοσίευσε τα τελευταία ερευνητικά δεδομένα. Αποδείχθηκε ότι μια έγχρωμη εικόνα ήταν κρυμμένη κάτω από το "Μαύρο τετράγωνο". Και όχι ένα, αλλά δύο. Αυτή η ανακάλυψη έγινε πριν από λίγο περισσότερο από ένα μήνα.

«Ήταν γνωστό ότι κάτω από την εικόνα του «Μαύρου Τετράγωνου» υπήρχε κάποια υποκείμενη εικόνα. Διαπιστώσαμε ότι δεν υπάρχουν μία, αλλά δύο τέτοιες εικόνες. Και απέδειξαν ότι η αρχική εικόνα είναι μια κυβο-φουτουριστική σύνθεση και ότι το να βρίσκεται κάτω από το «Μαύρο Τετράγωνο», το χρώμα του οποίου βλέπετε στο κρακέλ, είναι μια πρωτο-υπρεματιστική σύνθεση», είπε. ΕρευνητήςΤμήμα Επιστημονικής Εμπειρογνωμοσύνης της Γκαλερί Tretyakov Ekaterina Voronina.

ΣΕ ακτινογραφίεςστο «Μαύρο τετράγωνο» είναι ευδιάκριτα τα περιγράμματα ενός άλλου πίνακα του Kazimir Malevich. Κάτω από ένα μικροσκόπιο μπορείτε να δείτε καθαρά πώς μια άλλη στρώση χρώματος λάμπει μέσα από το κρακέλ, δηλαδή τις ρωγμές του «Μαύρου Τετράγωνου». Οι συγγραφείς της μελέτης - υπάλληλοι της Γκαλερί Tretyakov Ekaterina Voronina, Irina Rustamova και Irina Vakar - μίλησαν επίσης για την άλλη ανακάλυψή τους. Αποκρυπτογράφησαν την επιγραφή στο «Μαύρο Τετράγωνο», που θεωρούν ότι είναι του συγγραφέα. Πιο συγκεκριμένα, σχεδόν το αποκρυπτογραφούσαν: λείπουν τρία γράμματα. Με μια λέξη που αρχίζει από "n" και τελειώνει σε "ov". Η όλη φράση, σύμφωνα με τους εργαζόμενους του μουσείου, μοιάζει με «Η μάχη των μαύρων σε μια σκοτεινή σπηλιά». Έτσι, ο πίνακας του Malevich μπορεί να θεωρηθεί κάτι σαν ένας διάλογος αλληλογραφίας μεταξύ του καλλιτέχνη και του συγγραφέα του πίνακα, που ζωγραφίστηκε το 1882 Γάλλος συγγραφέαςκαι ο εκκεντρικός Alphonse Allais. Ο πίνακας του ονομάζεται «Μάχη των Νέγρων σε μια σκοτεινή σπηλιά στη νεκρή της νύχτας».

«Ο Μάλεβιτς έχει πολύπλοκο, περίπλοκο χειρόγραφο και ορισμένα γράμματα γράφονται με τον ίδιο τρόπο: «n», «p» και ακόμη και «i» σε ορισμένα κείμενα είναι πολύ κοντά στην ορθογραφία. Δουλεύουμε τη δεύτερη λέξη. Αλλά μπορείτε να δείτε όλοι ότι η πρώτη λέξη είναι «Μάχη» φροντίζοντας για αυτό στην έκθεση», σχολίασε η Ekaterina Voronina.

Ήταν ξεκάθαρο ότι λίγοι από τους παρευρισκόμενους περίμεναν να ακούσουν κάτι τέτοιο. Προσκεκλημένοι από διάφορες χώρες ήρθαν στο διεθνές συνέδριο αφιερωμένο στην 100η επέτειο της Μαύρης Πλατείας.

«Η οικογένειά μας είναι πολύ χαρούμενη που η ανάμνηση ενός πολύ σημαντικός καλλιτέχνηςζωντανός για τον κόσμο, και όχι μόνο εδώ στη Μόσχα», παραδέχτηκε η εγγονή του Kazimir Malevich, Ivona Malevich.

Οι ιστορικοί τέχνης δεν έχουν ακόμη κατανοήσει την ανακάλυψη. Αλλά οι καλλιτέχνες το έχουν ήδη κάνει αυτό. Έκθεση αφιερωμένη στο «Μαύρο Τετράγωνο» άνοιξε στους τοίχους της Ακαδημίας Τεχνών. Οι συγγραφείς είναι οι πιο διάσημοι σύγχρονοι καλλιτέχνες.

«Μας φάνηκε ότι θα ήταν σκόπιμο τη χρονιά της 100ης επετείου του Μαύρου Τετράγωνου να τραβήξουμε μια γραμμή κάτω από την πίεση, την πίεση, τη γοητεία και τον μαγνητισμό που διαθέτει και τελικά να ελευθερωθούμε για να προχωρήσουμε. Με λίγα λόγια, θέλαμε να απαλλαγούμε από την επιρροή του», εξήγησε ο επιμελητής της έκθεσης Ivan Kolesnikov.

Το «The Battle of Negroes in a Dark Cave in the Dead of Night» είναι ένας πίνακας του Alphonse Allais, που μοιάζει απόλυτα με το «Black Square» του Malevich και ζωγραφίστηκε 30 χρόνια πριν από αυτόν. Ωστόσο, σύμφωνα με Ρώσοι ειδικοί, η εικόνα είναι κωμική και δεν συγκρίνεται με το αριστούργημα του Μάλεβιτς, αφού είναι μανιφέστο του σουπρεματισμού. Εκεί που αυτή η εικόνα σίγουρα δεν μπορεί να συγκριθεί με το "Μαύρο Τετράγωνο" είναι στην τιμή.

Alphonse Allais

Ένας εκκεντρικός συγγραφέας και δημοσιογράφος, ο Alphonse Allais γεννήθηκε στο Ονφλέρ το 1854. Θεωρείται ο ιδρυτής του εννοιολογισμού και του μινιμαλισμού σε όλους σχεδόν τους βασικούς τομείς της τέχνης: μουσική, ζωγραφική, ακόμη και λογοτεχνία. Έγινε πιο διάσημος για τις παράλογες γελοιότητες και το σκοτεινό χιούμορ του.

Ζωγραφική "Μάχες των μαύρων σε μια σκοτεινή σπηλιά στη νεκρή νύχτα"

Το έργο του Magnum's Revenge προηγήθηκε της εισαγωγής του μινιμαλισμού στο θέατρο κατά 50 χρόνια. Και το 1882-1884 άρχισε να ζωγραφίζει εικόνες που ανήκουν στη λεγόμενη μονόχρωμη ζωγραφική. Τέτοιοι πίνακες ήταν ορθογώνια από λευκό, πράσινο, κόκκινο και είχαν ονόματα όπως «Η πρώτη κοινωνία των χλωμών κοριτσιών στην εποχή του χιονιού».

Ωστόσο, ο πρώτος πίνακας με τη μορφή μαύρου τετράγωνου δεν ανήκει σε αυτόν, αλλά στον δικό του σε έναν στενό φίλο Billot. Ο Billot έγινε ο συγγραφέας του πίνακα "Battle of the Negroes in the Dungeon", τον οποίο ζωγράφισε το 1882. Ο πίνακας σηματοδότησε την αρχή μιας σειράς κωμικών μονόχρωμων πινάκων, που τα επόμενα χρόνια περιελάμβαναν πίνακες του Allais και του Billot και, σύμφωνα με ορισμένους ειδικούς, το ίδιο «Μαύρο τετράγωνο».

Το μινιμαλιστικό έργο του Τζον Κέιτζ «4»33, που είναι τεσσεράμισι λεπτά σιωπής, δεν είναι επίσης το πρώτο στο είδος του. Εδώ η πρωτοκαθεδρία ανήκει στον Άλλα και την «Νεκρική Πορεία του προς τον Θάνατο των Μεγάλων Κωφών».

Ο Alla ήταν κωμικός όχι από τη θέση, αλλά από τη ζωή και απολάμβανε μεγάλη χαρά από αυτό. Όλη η ζωή του Άλλα συνοδεύτηκε από ένα αστείο και τελείωσε με ένα αστείο. Το τελευταίο βράδυ πριν από το θάνατό του, ο γιατρός τον διέταξε να μείνει στο κρεβάτι για άλλους έξι μήνες, διαφορετικά ο Alphonse δεν θα είχε ζήσει πολύ, αλλά δεν ακολούθησε τις συστάσεις του γιατρού.

Κάλεσε τους φίλους του σε ένα εστιατόριο και πέρασε το τελευταίο του βράδυ εκεί. Ο Alphonse δήλωσε ότι καλύτερος θάνατοςαπό έξι μήνες στο κρεβάτι. Είπε στον φίλο που τον συνόδευε ότι δεν θα ζούσε να δει το αύριο και θα ήταν ένα είδος αστείου που δεν θα γελούσε πια. Την επόμενη μέρα πέθανε πράγματι.

Μάχη των μαύρων σε μια βαθιά σπηλιά

Δεδομένου ότι, μεταξύ των προκατόχων της ζωγραφικής του Malevich, αυτός ο πίνακας έχει γνωστότεροι, είναι αυτή που συγκρίνεται συχνότερα με το "Square". Ορισμένοι ειδικοί τείνουν να θεωρούν το «Μαύρο Τετράγωνο» λογοκλοπή. Ορισμένα αποτελούν συνέχεια μιας σειράς ανέκδοτων, αλλά η πλειοψηφία των εγχώριων ειδικών, συμπεριλαμβανομένου του ανιψιού του Μάλεβιτς, επιμένουν κατηγορηματικά ότι ο πίνακας του Άλλα δεν έχει καμία σχέση με τον Μάλεβιτς. Είναι όμως όντως έτσι;

Μια πρόσφατη ανακάλυψη έδειξε ότι κάτω από το κύριο στρώμα του πρώτου «Μαύρου Τετράγωνου» του Μάλεβιτς υπάρχουν επίσης δύο επιπλέον, διαφορετικά από το τετράγωνο, έγχρωμα, αλλά και αφηρημένα. Επιπλέον, στον πίνακα βρέθηκε η επιγραφή «Battle of Negroes in a Dark Cave», η οποία προφανώς κατατάσσει το αριστούργημα ως μια σειρά από κωμικούς πίνακες. Αλλά η ημερομηνία της επιγραφής δεν υποδεικνύεται, αν και εξακολουθεί να μοιάζει περισσότερο σαν να έγινε από τον συγγραφέα, ίσως λίγο αργότερα από ό,τι ζωγραφίστηκε η εικόνα. Οι περισσότεροι σύγχρονοι άρχισαν αμέσως να αγανακτούν. Κατά τη γνώμη τους, αυτή η περίσταση μπορεί να μειώσει άδικα την τιμή του πίνακα.

Επιπλέον, πριν από τον Μάλεβιτς, όπως αποδεικνύεται, δεν υπήρχαν μόνο αυτοί οι δύο πίνακες με μαύρες φιγούρες σε μορφή ορθογωνίου, αλλά και ο πίνακας του Robert Fludd "The Great Darkness", που χρονολογείται από τον 17ο αιώνα, και "Twilight Russia" του Γκουστάβ Ντορέ. Απορρίπτοντας το «αριστούργημά» τους, αναφέρεται ότι η πλατεία του Μάλεβιτς είναι μοναδική ακριβώς λόγω του αποτελέσματος που παρήγαγε και όχι για την πρωτοτυπία ή καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά. Υπάρχει μια άλλη άποψη που εξηγεί μια τόσο υψηλή δημοτικότητα της πλατείας με στοιχειώδη προβολή.

Ο πίνακας καταλαμβάνει τη θέση του στην παγκόσμια τέχνη. Και παρόλο που δεν έχει τόσο υψηλή αξία όσο το αριστούργημα του Μάλεβιτς, έχει το δικαίωμα δίκαιη αξιολόγηση. Ο Alphonse Allais σίγουρα δεν μπορεί να κατηγορηθεί για λογοκλοπή.