Η εποχή του ρεαλισμού. Ο ρεαλισμός ως λογοτεχνικό κίνημα

«Μάχη του Μποροντίνο» - 3. Η ισορροπία των δυνάμεων την παραμονή της μάχης. Ο Ναπολέων και ο Κουτούζοφ οδήγησαν τους στρατούς τους στη μάχη. Η άποψη του Λέοντος Νικολάεβιτς Τολστόι για μάχη του Μποροντίνο. Πώς εκδηλώθηκε; λαϊκός χαρακτήραςπόλεμος; Ναπολέων Βοναπάρτης. 5. Αποτελέσματα μάχης, έρευνα. Σχέδιο εκμάθησης νέου υλικού. 4. Πρόοδος της μάχης. Γιατί ο πόλεμος του 1812 ήταν Πατριωτικός Πόλεμος για τη Ρωσία;

«Μεγάλοι Ρώσοι συγγραφείς» - Νικολάι Αλεξέεβιτς Νεκράσοφ. Μάθετε το παραμύθι από την εικόνα: Μεγάλοι Ρώσοι συγγραφείς: Γεννήθηκε στις 10 Δεκεμβρίου 1821 στην πόλη Nemirov, στην επαρχία Kamenets-Podolsk. Α. Σ. Πούσκιν. Και ποια άλλα ποιήματα του A.S. Γνωρίζετε τον Πούσκιν; Το 1838 άρχισε να γράφει ποίηση. Μάθετε το ποίημα: Frost and sun? υπέροχη μέρα!

«Βραβείο Λογοτεχνίας» - Πεζογράφος. Η τελετή πραγματοποιείται στην Ουάσιγκτον, DC. PEN/Fauklner. Νέα Υόρκη, Pantheon Books). Οικογενειακό έπος. Νέα Υόρκη, Random House). Το PEN/Faukner υπάρχει από το 1981. Η τελετή πραγματοποιείται στη Νέα Υόρκη. Οι νικητές σε κάθε κατηγορία καθορίζονται από ανεξάρτητη κριτική επιτροπή πέντε ατόμων.

"The Little Man in Literature" - Theme " ανθρωπάκι«στη λογοτεχνία του 18ου-19ου αιώνα. Το θέμα του «μικρού ανθρώπου» στα έργα του N.M. Karamzin. Κάθε συγγραφέας είχε τις δικές του προσωπικές απόψεις αυτού του ήρωα. Το θέμα του «μικρού ανθρώπου» έφτασε στο απόγειό του στα έργα του Γκόγκολ. Η μοίρα του φτωχού κοριτσιού ξετυλίγεται με φόντο τη δραματική ιστορία της Ρωσίας.

“Συνδέσεις στη Λογοτεχνία” - ΜΑΘΗΜΑΤΑ ΜΕΛΕΤΗΣ ΙΣΤΟΡΙΚΩΝ ΚΑΙ ΒΙΟΓΡΑΦΙΚΩΝ ΣΥΝΔΕΣΕΩΝ. 5. Ο ρόλος των λογοτεχνικών ονομάτων και τίτλων στην ιστορία του N.V. Gogol "Nevsky Prospekt". Ο ρόλος της φολκλορικής σχηματοποίησης στο σατιρικά παραμύθια M.E. Saltykova-Shchedrin. 2. 6.

Υπάρχουν συνολικά 13 παρουσιάσεις στο θέμα

Ρεαλισμός (από τα τελευταία λατινικά reālis - πραγματικός) - καλλιτεχνική μέθοδοςστην τέχνη και τη λογοτεχνία. Η ιστορία του ρεαλισμού στην παγκόσμια λογοτεχνία είναι ασυνήθιστα πλούσια. Η ίδια η ιδέα του άλλαξε σε διάφορα στάδια καλλιτεχνική ανάπτυξη, αντανακλώντας την επίμονη επιθυμία των καλλιτεχνών να αληθινή απεικόνισηπραγματικότητα.

Εικονογράφηση του V. Milashevsky για το μυθιστόρημα του Charles Dickens " Μεταθανάτιες σημειώσειςΛέσχη Pickwick.



Εικονογράφηση του O. Vereisky για το μυθιστόρημα του L. N. Tolstoy «Anna Karenina».



Εικονογράφηση του D. Shmarinov για το μυθιστόρημα του F. M. Dostoevsky "Crime and Punishment".



Εικονογράφηση του V. Serov για την ιστορία του M. Gorky «Foma Gordeev».



Εικονογράφηση του B. Zaborov για το μυθιστόρημα του M. Andersen-Nexo «Ditte - Child of Man».

Ωστόσο, η έννοια της αλήθειας, της αλήθειας είναι από τις πιο δύσκολες στην αισθητική. Για παράδειγμα, ο θεωρητικός του γαλλικού κλασικισμού N. Boileau ζήτησε να καθοδηγείται από την αλήθεια και να «μιμείται τη φύση». Αλλά ο ρομαντικός V. Hugo, ένθερμος αντίπαλος του κλασικισμού, προέτρεψε «να συμβουλευτείτε μόνο τη φύση, την αλήθεια και την έμπνευσή σας, που είναι επίσης αλήθεια και φύση». Έτσι, αμφότεροι υπερασπίστηκαν την «αλήθεια» και τη «φύση».

Η επιλογή των φαινομένων της ζωής, η εκτίμησή τους, η ικανότητα να τα παρουσιάζονται ως σημαντικά, χαρακτηριστικά, τυπικά - όλα αυτά συνδέονται με την άποψη του καλλιτέχνη για τη ζωή και αυτό, με τη σειρά του, εξαρτάται από την κοσμοθεωρία του, από την ικανότητα να κατανοεί τα προηγμένα κινήματα της εποχής. Η επιθυμία για αντικειμενικότητα συχνά αναγκάζει τον καλλιτέχνη να απεικονίσει την πραγματική ισορροπία δυνάμεων στην κοινωνία, ακόμη και σε αντίθεση με τις δικές του πολιτικές πεποιθήσεις.

Τα συγκεκριμένα χαρακτηριστικά του ρεαλισμού εξαρτώνται από αυτά ιστορικές συνθήκες, στο οποίο αναπτύσσεται η τέχνη. Οι εθνικές ιστορικές συγκυρίες καθορίζουν επίσης την άνιση ανάπτυξη του ρεαλισμού διαφορετικές χώρες.

Ο ρεαλισμός δεν είναι κάτι δεδομένο και αμετάβλητο μια για πάντα. Στην ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας, μπορούν να περιγραφούν διάφοροι κύριοι τύποι ανάπτυξής της.

Δεν υπάρχει συναίνεση στην επιστήμη για την αρχική περίοδο του ρεαλισμού. Πολλοί ιστορικοί τέχνης το αποδίδουν σε πολύ μακρινές εποχές: μιλούν για ρεαλισμό βραχογραφίες πρωτόγονους ανθρώπους, για τον ρεαλισμό αντίκα γλυπτική. Στην ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας, πολλά χαρακτηριστικά του ρεαλισμού βρίσκονται στα έργα του αρχαίος κόσμοςΚαι πρώιμο Μεσαίωνα(V λαϊκό έπος, για παράδειγμα, στα ρωσικά έπη, στα χρονικά). Ωστόσο, η διαμόρφωση του ρεαλισμού ως καλλιτεχνικό σύστημαστην ευρωπαϊκή λογοτεχνία συνηθίζεται να το συσχετίζουμε με την εποχή της Αναγέννησης (Renaissance), τη μεγαλύτερη προοδευτική επανάσταση. Μια νέα κατανόηση της ζωής από ένα άτομο που απορρίπτει το εκκλησιαστικό κήρυγμα της δουλικής υπακοής αντικατοπτρίζεται στους στίχους του F. Petrarch, στα μυθιστορήματα του F. Rabelais και του M. Cervantes, στις τραγωδίες και τις κωμωδίες του W. Shakespeare. Μετά από αιώνες μεσαιωνικών εκκλησιαστικών που κήρυτταν ότι ο άνθρωπος είναι «σκεύος αμαρτίας» και ζητούσαν ταπεινότητα, η λογοτεχνία και η τέχνη της Αναγέννησης δόξασαν τον άνθρωπο ως το υπέρτατο πλάσμα της φύσης, επιδιώκοντας να αποκαλύψει την ομορφιά της φυσικής του εμφάνισης και τον πλούτο της ψυχής και του νου του. . Ο αναγεννησιακός ρεαλισμός χαρακτηρίζεται από εικόνες μεγάλης κλίμακας (Δον Κιχώτης, Άμλετ, Βασιλιάς Ληρ), ποιητοποίηση της ανθρώπινης προσωπικότητας, ικανότητά της να έχει μεγάλα συναισθήματα (όπως στον Ρωμαίο και την Ιουλιέτα) και ταυτόχρονα υψηλή ένταση. τραγική σύγκρουση, όταν απεικονίζεται η σύγκρουση μιας προσωπικότητας με τις αδρανείς δυνάμεις που της αντιτίθενται.

Το επόμενο στάδιο στην ανάπτυξη του ρεαλισμού είναι το εκπαιδευτικό στάδιο (βλ. Διαφωτισμός), όταν η λογοτεχνία γίνεται (στη Δύση) όργανο άμεσης προετοιμασίας για την αστικοδημοκρατική επανάσταση. Μεταξύ των εκπαιδευτικών υπήρχαν υποστηρικτές του κλασικισμού, το έργο τους επηρεάστηκε από άλλες μεθόδους και στυλ. Όμως τον 18ο αιώνα. αναπτύσσεται (στην Ευρώπη) και το λεγόμενο εκπαιδευτικός ρεαλισμός, θεωρητικοί του οποίου ήταν ο D. Diderot στη Γαλλία και ο G. Lessing στη Γερμανία. Τα αγγλικά έχουν αποκτήσει παγκόσμια σημασία ρεαλιστικό μυθιστόρημα, ιδρυτής του οποίου ήταν ο D. Defoe, συγγραφέας του Robinson Crusoe (1719). Ένας δημοκρατικός ήρωας εμφανίστηκε στη λογοτεχνία του Διαφωτισμού (Φιγκαρό στην τριλογία του P. Beaumarchais, Louise Miller στην τραγωδία «Cunning and Love» του I. F. Schiller, εικόνες αγροτών στον A. N. Radishchev). Διαφωτιστές όλων των φαινομένων δημόσια ζωήκαι οι πράξεις των ανθρώπων αξιολογήθηκαν ως εύλογες ή παράλογες (και έβλεπαν το παράλογο πρωτίστως σε όλα τα παλιά φεουδαρχικά τάγματα και έθιμα). Από αυτό προχώρησαν στην απεικόνιση του ανθρώπινου χαρακτήρα. Οι θετικοί τους ήρωες είναι, πρώτα απ' όλα, η ενσάρκωση της λογικής, οι αρνητικοί είναι μια απόκλιση από τον κανόνα, το προϊόν της παραλογικότητας, της βαρβαρότητας των προηγούμενων εποχών.

Ο ρεαλισμός του Διαφωτισμού επέτρεπε συχνά τη σύμβαση. Έτσι, οι συνθήκες στο μυθιστόρημα και το δράμα δεν ήταν απαραίτητα τυπικές. Θα μπορούσαν να είναι υπό όρους, όπως στο πείραμα: «Ας υποθέσουμε ότι ένα άτομο βρίσκεται επάνω έρημο νησί...». Ταυτόχρονα, ο Ντεφό απεικονίζει τη συμπεριφορά του Ρόμπινσον όχι όπως θα μπορούσε να είναι στην πραγματικότητα (το πρωτότυπο του ήρωά του ξετρελάθηκε, έχασε ακόμη και την αρθρωμένη ομιλία του), αλλά όπως θέλει να παρουσιάσει το άτομο, πλήρως οπλισμένο με τη σωματική και ψυχική του δύναμη, ως ένας ήρωας, κατακτητής των δυνάμεων της φύσης. Συμβατικός είναι και ο Φάουστ στον Ι. Β. Γκαίτε, που παρουσιάζεται στον αγώνα για την εγκαθίδρυση υψηλών ιδανικών. Τα χαρακτηριστικά μιας γνωστής σύμβασης διακρίνουν επίσης την κωμωδία του D. I. Fonvizin "The Minor".

Ένας νέος τύπος ρεαλισμού εμφανίστηκε τον 19ο αιώνα. Αυτός είναι ο κριτικός ρεαλισμός. Διαφέρει σημαντικά τόσο από την Αναγέννηση όσο και από τον Διαφωτισμό. Η άνθησή του στη Δύση συνδέεται με τα ονόματα των Stendhal και O. Balzac στη Γαλλία, C. Dickens, W. Thackeray στην Αγγλία, στη Ρωσία - A. S. Pushkin, N. V. Gogol, I. S. Turgenev, F. M. Dostoevsky, L.N. Tolstoy, A.P. Chekhov.

Ο κριτικός ρεαλισμός απεικονίζει με νέο τρόπο τη σχέση μεταξύ ανθρώπου και περιβάλλον. Ο ανθρώπινος χαρακτήρας αποκαλύπτεται σε οργανική σύνδεσημε τις κοινωνικές συνθήκες. Θέμα βαθύ κοινωνική ανάλυσηο εσωτερικός κόσμος του ανθρώπου έχει γίνει, ο κριτικός ρεαλισμός επομένως γίνεται ταυτόχρονα ψυχολογικός. Στην προετοιμασία αυτής της ποιότητας του ρεαλισμού μεγάλο ρόλοπαίζεται από τον ρομαντισμό, που προσπαθούσε να διεισδύσει στα μυστικά του ανθρώπινου «εγώ».

Εμβάθυνση της γνώσης της ζωής και περιπλέκοντας την εικόνα του κόσμου στον κριτικό ρεαλισμό του 19ου αιώνα. Δεν σημαίνει, ωστόσο, κάποιου είδους απόλυτη υπεροχή έναντι των προηγούμενων σταδίων, γιατί η ανάπτυξη της τέχνης χαρακτηρίζεται όχι μόνο από κέρδη, αλλά και από απώλειες.

Η κλίμακα των εικόνων της Αναγέννησης χάθηκε. Το πάθος της επιβεβαίωσης χαρακτηριστικό των Διαφωτιστών, η αισιόδοξη πίστη τους στη νίκη του καλού επί του κακού, παρέμεινε μοναδική.

Η άνοδος του εργατικού κινήματος στις δυτικές χώρες, συγκρότηση στη δεκαετία του '40. XIX αιώνα Ο μαρξισμός δεν επηρεάζει μόνο τη λογοτεχνία κριτικός ρεαλισμός, αλλά και ζωντανεύουν τα πρώτα καλλιτεχνικά πειράματα απεικόνισης της πραγματικότητας από την οπτική του επαναστατικού προλεταριάτου. Στον ρεαλισμό συγγραφέων όπως ο G. Weert, ο W. Morris, ο συγγραφέας του Internationale E. Pothier, σκιαγραφούνται νέα χαρακτηριστικά που προβλέπουν καλλιτεχνικές ανακαλύψειςσοσιαλιστικό ρεαλισμό.

ΣΕ Ρωσία XIXαιώνα είναι μια περίοδος εξαιρετικής δύναμης και πεδίου ανάπτυξης του ρεαλισμού. Στο δεύτερο μισό του αιώνα, τα καλλιτεχνικά επιτεύγματα του ρεαλισμού, φέρνοντας τη ρωσική λογοτεχνία στη διεθνή σκηνή, κέρδισαν την παγκόσμια αναγνώριση.

Ο πλούτος και η ποικιλομορφία του ρωσικού ρεαλισμού του 19ου αιώνα. επιτρέψτε μας να μιλήσουμε για τις διάφορες μορφές του.

Ο σχηματισμός του συνδέεται με το όνομα του A. S. Pushkin, ο οποίος οδήγησε τη ρωσική λογοτεχνία στο ευρύ μονοπάτι της απεικόνισης «της μοίρας των ανθρώπων, της μοίρας του ανθρώπου». Στις συνθήκες της επιταχυνόμενης ανάπτυξης της ρωσικής κουλτούρας, ο Πούσκιν φαίνεται να προλαβαίνει την προηγούμενη υστέρησή του, ανοίγοντας νέους δρόμους σχεδόν σε όλα τα είδη και, με την οικουμενικότητα και την αισιοδοξία του, αποδεικνύεται ότι μοιάζει με τους τιτάνες της Αναγέννησης. Το έργο του Πούσκιν θέτει τα θεμέλια του κριτικού ρεαλισμού, που αναπτύχθηκε στο έργο του N.V. Gogol και μετά από αυτόν στη λεγόμενη φυσική σχολή.

Παράσταση στη δεκαετία του '60. επαναστάτες δημοκράτεςμε επικεφαλής τον N. G. Chernyshevsky δίνει νέα χαρακτηριστικά στον ρωσικό κριτικό ρεαλισμό (η επαναστατική φύση της κριτικής, εικόνες νέων ανθρώπων).

Ξεχωριστή θέση στην ιστορία του ρωσικού ρεαλισμού έχουν ο Λ. Ν. Τολστόι και ο Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι. Χάρη σε αυτούς απέκτησε το ρωσικό ρεαλιστικό μυθιστόρημα παγκόσμια σημασία. Η ψυχολογική τους μαεστρία και η διορατικότητά τους στη «διαλεκτική της ψυχής» άνοιξε το δρόμο για τις καλλιτεχνικές αναζητήσεις των συγγραφέων του 20ού αιώνα. Ο ρεαλισμός στον 20ο αιώνα σε όλο τον κόσμο φέρει το αποτύπωμα των αισθητικών ανακαλύψεων του Λ. Ν. Τολστόι και του Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι.

Η ανάπτυξη του ρωσικού απελευθερωτικού κινήματος, το οποίο μέχρι το τέλος του αιώνα μετέφερε το κέντρο του παγκόσμιου επαναστατικού αγώνα από τη Δύση στη Ρωσία, οδηγεί στο γεγονός ότι το έργο των μεγάλων Ρώσων ρεαλιστών γίνεται, όπως είπε ο Β. Ι. Λένιν για τον Λ. Ν. Τολστόι , «ένας καθρέφτης της ρωσικής επανάστασης» σύμφωνα με τον στόχο σας ιστορικό περιεχόμενο, παρ' όλες τις διαφορές στις ιδεολογικές τους θέσεις.

Το δημιουργικό πεδίο των Ρώσων κοινωνικός ρεαλισμόςαντανακλάται στον πλούτο του είδους, ιδιαίτερα στο πεδίο του μυθιστορήματος: φιλοσοφικό και ιστορικό (Λ. Ν. Τολστόι), επαναστατικό δημοσιογραφικό (Ν. Γ. Τσερνισέφσκι), καθημερινό (Ι. Α. Γκοντσάροφ), σατιρικό (Μ. Ε. Σάλτυκοφ-Στσέντριν ), ψυχολογικό (Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι , Λ. Ν. Τολστόι). Μέχρι τα τέλη του αιώνα, ο A.P. Chekhov έγινε καινοτόμος στο είδος των ρεαλιστικών ιστοριών και ενός είδους «λυρικού δράματος».

Είναι σημαντικό να τονίσουμε ότι το ρωσικό ρεαλισμός XIX V. δεν αναπτύχθηκε μεμονωμένα από την παγκόσμια ιστορική και λογοτεχνική διαδικασία. Αυτή ήταν η αρχή μιας εποχής όπου, σύμφωνα με τα λόγια του Κ. Μαρξ και του Φ. Ένγκελς, «οι καρποί της πνευματικής δραστηριότητας μεμονωμένων εθνών γίνονται κοινή ιδιοκτησία».

Ο Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι σημείωσε ως ένα από τα χαρακτηριστικά της ρωσικής λογοτεχνίας την «ικανότητά της για καθολικότητα, πανανθρωπιά, πανανθρώπινη ανταπόκριση». Εδώ μιλάμε γιαόχι τόσο για Δυτικές επιρροές, πόσο για την οργανική ανάπτυξη στη γραμμή Ευρωπαϊκός πολιτισμόςτις αιωνόβιες παραδόσεις του.

Στις αρχές του 20ου αιώνα. η εμφάνιση των θεατρικών έργων του Μ. Γκόρκι «The Bourgeois», «At the Depths» και ιδιαίτερα του μυθιστορήματος «Mother» (και στη Δύση - το μυθιστόρημα του M. Andersen-Nexo «Pelle the Conqueror») μαρτυρεί τη διαμόρφωση σοσιαλιστικό ρεαλισμό. Στη δεκαετία του 20 Η σοβιετική λογοτεχνία διακήρυξε τον εαυτό της με μεγάλες επιτυχίες, και στις αρχές της δεκαετίας του '30. Σε πολλές καπιταλιστικές χώρες, αναδύεται μια λογοτεχνία του επαναστατικού προλεταριάτου. Η λογοτεχνία του σοσιαλιστικού ρεαλισμού γίνεται σημαντικος ΠΑΡΑΓΟΝΤΑΣκόσμος λογοτεχνική ανάπτυξη. Πρέπει να σημειωθεί ότι η σοβιετική λογοτεχνία γενικά διατηρεί περισσότερες συνδέσεις με καλλιτεχνική εμπειρία XIX αιώνας από τη λογοτεχνία στη Δύση (συμπεριλαμβανομένης της σοσιαλιστικής λογοτεχνίας).

Η αρχή της γενικής κρίσης του καπιταλισμού, δύο παγκόσμιοι πόλεμοι, επιτάχυνση επαναστατική διαδικασίασε όλο τον κόσμο υπό την επιρροή Οκτωβριανή επανάστασηκαι ύπαρξη Σοβιετική Ένωση, και μετά το 1945 ο σχηματισμός του παγκόσμιου συστήματος του σοσιαλισμού - όλα αυτά επηρέασαν τη μοίρα του ρεαλισμού.

Ο κριτικός ρεαλισμός, που συνέχισε να αναπτύσσεται στη ρωσική λογοτεχνία μέχρι την Οκτωβριανή Επανάσταση (I.A. Bunin, A.I. Kuprin) και στη Δύση, τον 20ο αιώνα. έλαβε περαιτέρω ανάπτυξη, ενώ υφίσταται σημαντικές αλλαγές. Στον κριτικό ρεαλισμό του 20ού αιώνα. στη Δύση, τα περισσότερα διάφορες επιρροές, συμπεριλαμβανομένων ορισμένων χαρακτηριστικών μη ρεαλιστικών κινημάτων του 20ού αιώνα. (συμβολισμός, ιμπρεσιονισμός, εξπρεσιονισμός), που φυσικά δεν αποκλείει τον αγώνα των ρεαλιστών ενάντια στη μη ρεαλιστική αισθητική.

Από τη δεκαετία του 20 περίπου. Στη βιβλιογραφία της Δύσης, υπάρχει μια τάση προς τον εις βάθος ψυχολογισμό, τη μετάδοση του «ρεύματος της συνείδησης». Προκύπτει το λεγόμενο πνευματικό μυθιστόρημα του T. Mann. Το υποκείμενο αποκτά ιδιαίτερη σημασία, για παράδειγμα, στον E. Hemingway. Αυτή η εστίαση στο άτομο και στο δικό του πνευματικό κόσμοστον κριτικό ρεαλισμό της Δύσης αποδυναμώνει σημαντικά το επικό εύρος της. Επική κλίμακα στον 20ο αιώνα. είναι η αξία των συγγραφέων του σοσιαλιστικού ρεαλισμού («The Life of Klim Samgin» του M. Gorky, « Ήσυχο Ντον«M. A. Sholokhov, «Walking through the Torment» του A. N. Tolstoy, «The Dead Remain Young» του A. Zegers).

Διαφορετικός ρεαλιστές XIX V. συγγραφείς του 20ού αιώνα πιο συχνά καταφεύγουν στη φαντασία (Α. Γαλλία, Κ. Τσάπεκ), στη σύμβαση (για παράδειγμα, ο Μπ. Μπρεχτ), δημιουργώντας παραβολικά μυθιστορήματα και παραβολικά δράματα (βλ. Παραβολή). Παράλληλα, στον ρεαλισμό του 20ού αιώνα. το έγγραφο, το γεγονός, θριαμβεύει. Έργα ντοκιμαντέρεμφανίζονται σε διαφορετικές χώρες στο πλαίσιο τόσο του κριτικού ρεαλισμού όσο και του σοσιαλιστικού ρεαλισμού.

Έτσι, ενώ παραμένουν ντοκιμαντέρ, είναι έργα μεγάλης γενικής σημασίας. αυτοβιογραφικά βιβλία E. Hemingway, S. O'Casey, I. Becher, τέτοια κλασικά βιβλίαο σοσιαλιστικός ρεαλισμός, όπως το «Report with a Noose Around the Neck» του Yu Fuchik και το «Young Guard» του A. A. Fadeev.

Ο ρεαλισμός είναι η κυρίαρχη ιδεολογική και υφολογική τάση στον πολιτισμό και την τέχνη της Ευρώπης και της Αμερικής στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα και στις αρχές του 20ού αιώνα. Αντικατέστησε ένα τόσο ισχυρό στυλιστικό κίνημα στον πολιτισμό και την τέχνη όπως ο ρομαντισμός.

Η βασική αρχή της δημιουργικότητας στον ρεαλισμό- αυτή είναι μια απεικόνιση της πραγματικότητας, του ανθρώπου και του κόσμου τόσο αληθινού, όσο είναι. Δεν επινοήθηκε, δεν στολίστηκε προς κανένα ιδανικό. Σε αυτό θεμελιώδης διαφοράρεαλισμός από προηγούμενα κινήματα και κατευθύνσεις - μπαρόκ, όπου η εικόνα είναι προσχηματική και αφύσικη, κλασικισμός, όπου απεικονίζεται ένας κόσμος "βελτιωμένος" από τον ορθολογισμό, ρομαντισμός, όπου βασιλεύει η λατρεία των βίαιων παθών, δυνατά συναισθήματα, όπου δοξάζεται ο κόσμος της θεραπευτικής και μεγαλειώδους φύσης. Η αλήθεια στον ρεαλισμό (όχι ομοιότητα με την αλήθεια, αλλά συμμόρφωση με την αλήθεια) είναι μια από τις πιο σημαντικές αξίες.

Επομένως, ο ρεαλιστής προσπαθεί να αναδημιουργήσει όσο το δυνατόν ακριβέστερα τις λεπτομέρειες και τα γεγονότα των γεγονότων ή των φαινομένων που περιγράφει.

Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία (όπως και στη ζωγραφική, εν προκειμένω) αποδίδει τυπικά χαρακτηριστικάαντικείμενα: αντικείμενα, φαινόμενα και άνθρωποι. Όσο πιο σχετικό και καυτό θέμαπου ανατράφηκε από τον συγγραφέα σε ένα λογοτεχνικό έργο - τόσο το καλύτερο στον ρεαλισμό. Όσο πιο οξύς είναι ο κοινωνικός ήχος ενός έργου εδώ και τώρα, τόσο το καλύτερο και πάλι. Οι ρεαλιστές μελετούν τη νεωτερικότητα και προσπαθούν να συμβαδίσουν με αυτήν - και αυτό είναι γεγονός. Αυτό, ωστόσο, δεν ακυρώνει ιστορικές ιστορίεςστη λογοτεχνία του ρεαλισμού. Η ακρίβεια και η ιστορική αλήθεια εκτιμώνται ιδιαίτερα στην αναπαραγωγή τους.

Διάσημοι ρεαλιστές της ευρωπαϊκής λογοτεχνίας– Honore de Balzac, Emile Zola, Bertolt Brecht, Guy de Maupassant και άλλοι συγγραφείς. Στη ρωσική λογοτεχνία αυτοί είναι οι Anton Chekhov, Fyodor Dostoevsky, Leo Tolstoy, Nikolai Chernyshevsky, Yuri Olesha και άλλοι συγγραφείς. Στις αρχές του 20ου αιώνα, η κυριαρχία του ρεαλισμού στον πολιτισμό και την τέχνη άρχισε να παρακμάζει - συνωστίστηκε από τα μοντερνιστικά κινήματα με τη λατρεία τους για την ελευθερία της δημιουργικότητας και για τους μοντερνιστές δεν είχε σημασία αν ο κόσμος που απεικόνιζαν ήταν παρόμοιος με το πραγματικό, είτε ήταν αξιόπιστο. Ο ρεαλισμός παραμερίζεται από τον συμβολισμό και τον φουτουρισμό.

Σε ορισμένες χώρες, ο ρεαλισμός ως κίνημα στην τέχνη και τη λογοτεχνία ιδιαίτερα βασίλευσε μέχρι τα μέσα του 20ού αιώνα. Η ΕΣΣΔ δεν αποτέλεσε εξαίρεση, όπου η κυρίαρχη ιδεολογία στην τέχνη πολύς καιρόςυπήρχε σοσιαλιστικός ρεαλισμός (σοσιαλιστικός ρεαλισμός). Επιφανείς εκπρόσωποί της στη λογοτεχνία είναι ο Μαξίμ Γκόρκι, ο Κονσταντίν Παουστόφσκι, ο Αλεξάντερ Φαντίεφ, ο Κονσταντίν Σιμόνοφ κ.ά. Καλό παράδειγμασοσιαλιστικός ρεαλισμός σε καλές τέχνες- αυτή είναι η προσωπικότητα της γλύπτριας Vera Mukhina, της συγγραφέα του διάσημου γλυπτού "Worker and Collective Farm Woman" στην ΕΣΣΔ.

Υπάρχει στη λογοτεχνία και στη ζωγραφική και τέτοια ενδιαφέρον φαινόμενοΠως "μαγικός ρεαλισμός"Βασικά, αυτός ο όρος αναφέρεται στο έργο συγγραφέων των μέσων του 20ου αιώνα και του τέλους του 20ού αιώνα. Ο αναγνωρισμένος «πατέρας» του στη λογοτεχνία είναι ο Κολομβιανός πεζογράφος Gabriel García Márquez. Αυτοί είναι αυτοί έργα τέχνης, όπου το θέμα της μαγείας και της μαγείας ενσωματώνεται σε ένα (κατά τα άλλα) ρεαλιστικό έργο τέχνης. Οι συνάδελφοι του Márquez στο " μαγικός ρεαλισμός" - είναι και αυτά διάσημους συγγραφείςόπως ο Χούλιο Κορτάσαρ και ο Χόρχε Μπόρχες. Στη ζωγραφική, αυτό είναι το έργο του Γάλλου Marc Chagall.

Ρεαλισμός ονομάζεται συνήθως ένα κίνημα στην τέχνη και τη λογοτεχνία, του οποίου οι εκπρόσωποι προσπάθησαν για μια ρεαλιστική και αληθινή αναπαραγωγή της πραγματικότητας. Με άλλα λόγια, ο κόσμος απεικονιζόταν ως τυπικός και απλός, με όλα τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματά του.

Γενικά χαρακτηριστικά του ρεαλισμού

Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία διαφέρει κατά πολλούς τρόπους κοινά χαρακτηριστικά. Πρώτον, η ζωή απεικονιζόταν σε εικόνες που αντιστοιχούσαν στην πραγματικότητα. Δεύτερον, η πραγματικότητα για τους εκπροσώπους αυτού του κινήματος έχει γίνει ένα μέσο κατανόησης του εαυτού τους και του κόσμου γύρω τους. Τρίτον, οι εικόνες στις σελίδες κυριολεκτικά δουλεύειδιακρίνονταν από την αληθοφάνεια των λεπτομερειών, την ιδιαιτερότητα και την τυπικότητα. Είναι ενδιαφέρον ότι η τέχνη των ρεαλιστών, με τις αρχές που επιβεβαιώνουν τη ζωή τους, προσπάθησε να εξετάσει την πραγματικότητα σε εξέλιξη. Οι ρεαλιστές ανακάλυψαν νέες κοινωνικές και ψυχολογικές σχέσεις.

Η εμφάνιση του ρεαλισμού

Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία ως μορφή καλλιτεχνική δημιουργίαπροέκυψε κατά την Αναγέννηση, αναπτύχθηκε κατά τη διάρκεια του Διαφωτισμού και εμφανίστηκε ως ανεξάρτητο κίνημα μόλις τη δεκαετία του '30 του 19ου αιώνα. Οι πρώτοι ρεαλιστές στη Ρωσία περιλαμβάνουν τον μεγάλο Ρώσο ποιητή A.S. Πούσκιν (μερικές φορές αποκαλείται ακόμη και ο ιδρυτής αυτού του κινήματος) και όχι λιγότερο εξαιρετικός συγγραφέας N.V. Ο Γκόγκολ με το μυθιστόρημά του " Νεκρές ψυχές" Σχετικά με κριτική λογοτεχνίας, τότε μέσα στα όριά του εμφανίστηκε ο όρος «ρεαλισμός» χάρη στον D. Pisarev. Ήταν αυτός που εισήγαγε τον όρο στη δημοσιογραφία και την κριτική. Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία του 19ου αιώνα έγινε διακριτικό χαρακτηριστικόεκείνης της εποχής, έχοντας τα δικά της χαρακτηριστικά και ιδιαίτερα χαρακτηριστικά.

Χαρακτηριστικά του λογοτεχνικού ρεαλισμού

Οι εκπρόσωποι του ρεαλισμού στη λογοτεχνία είναι πολλοί. Οι πιο διάσημοι και εξέχοντες συγγραφείς περιλαμβάνουν συγγραφείς όπως οι Stendhal, Charles Dickens, O. Balzac, L.N. Tolstoy, G. Flaubert, M. Twain, F.M. Dostoevsky, T. Mann, M. Twain, W. Faulkner και πολλοί άλλοι. Όλοι δούλεψαν για την ανάπτυξη δημιουργική μέθοδοςτον ρεαλισμό και ενσάρκωσαν στα έργα τους τα πιο εντυπωσιακά χαρακτηριστικά του σε άρρηκτη σύνδεση με τα μοναδικά συγγραφικά τους χαρακτηριστικά.

στη λογοτεχνία και την τέχνη - μια αληθινή, αντικειμενική αντανάκλαση της πραγματικότητας χρησιμοποιώντας συγκεκριμένα μέσα που είναι εγγενή σε έναν συγκεκριμένο τύπο καλλιτεχνική δημιουργικότητα. Στη Ρωσία - μια καλλιτεχνική μέθοδος που χαρακτηρίζει τη δημιουργικότητα: A. S. Pushkin, Ya A. Nekrasov, L. Ya Tolstoy, F. M. Dostoevsky, A. P. Γκόρκι και άλλοι. συνθέτες - M. P. Mussorgsky, A. P. Borodin, P. I. Tchaikovsky και εν μέρει Ya A. Rimsky-Korsakov, καλλιτέχνες - A. G. Venetsianov, P. A. Fedotov, I. E. Repin, V. . στο θέατρο - M. S. Shchepkina, M. Ya Ermolova, K. S. Stanislavsky.

Εξαιρετικός ορισμός

Ελλιπής ορισμός ↓

ΡΕΑΛΙΣΜΟΣ

αργά λατ. realis – πραγματικό, πραγματικό), καλλιτεχνική μέθοδος, δημιουργική αρχήπου είναι η απεικόνιση της ζωής μέσω τυποποίησης και δημιουργίας εικόνων που αντιστοιχούν στην ουσία της ίδιας της ζωής. Η λογοτεχνία για τον ρεαλισμό είναι ένα μέσο κατανόησης του ανθρώπου και του κόσμου, επομένως αγωνίζεται για μια ευρεία κάλυψη της ζωής, κάλυψη όλων των πλευρών της χωρίς περιορισμούς. το επίκεντρο είναι η αλληλεπίδραση ενός ατόμου και του κοινωνικού περιβάλλοντος, η επίδραση των κοινωνικών συνθηκών στη διαμόρφωση της προσωπικότητας.

Κατηγορία "ρεαλισμός" σε με μια ευρεία έννοιακαθορίζει τη σχέση της λογοτεχνίας με την πραγματικότητα γενικότερα, ανεξάρτητα από το σε ποια κίνηση ή κατεύθυνση στη λογοτεχνία ανήκει ο συγκεκριμένος συγγραφέας. Οποιοδήποτε έργο αντικατοπτρίζει την πραγματικότητα στον ένα ή τον άλλο βαθμό, αλλά σε ορισμένες περιόδους της ανάπτυξης της λογοτεχνίας δόθηκε έμφαση στην καλλιτεχνική σύμβαση. για παράδειγμα, ο κλασικισμός απαιτούσε την «ενότητα του τόπου» του δράματος (η δράση πρέπει να λαμβάνει χώρα σε ένα μέρος), γεγονός που έκανε το έργο μακριά από αλήθεια ζωής. Αλλά η απαίτηση της ομοιότητας της ζωής δεν σημαίνει άρνηση μέσων καλλιτεχνική σύμβαση. Η τέχνη ενός συγγραφέα έγκειται στην ικανότητα να συγκεντρώνει την πραγματικότητα, σχεδιάζοντας ήρωες που, ίσως, δεν υπήρχαν στην πραγματικότητα, αλλά στους οποίους ενσαρκώνονταν αληθινοί άνθρωποι σαν αυτούς.

Ρεαλισμός σε με τη στενή έννοιασχηματίστηκε ως κίνημα τον 19ο αιώνα. Είναι απαραίτητο να διακρίνουμε τον ρεαλισμό ως μέθοδο από τον ρεαλισμό ως κατεύθυνση: μπορούμε να μιλήσουμε για τον ρεαλισμό του Ομήρου, του W. Shakespeare κ.λπ. ως τρόπο αντανάκλασης της πραγματικότητας στα έργα τους.

Το ζήτημα της εμφάνισης του ρεαλισμού λύνεται από τους ερευνητές με διαφορετικούς τρόπους: οι ρίζες του φαίνονται στο αρχαία λογοτεχνία, στην εποχή της Αναγέννησης και του Διαφωτισμού. Σύμφωνα με την πιο κοινή άποψη, ο ρεαλισμός προέκυψε τη δεκαετία του 1830. Άμεσος προκάτοχός του θεωρείται ο ρομαντισμός, κύριο χαρακτηριστικό του οποίου είναι η απεικόνιση εξαιρετικών χαρακτήρων σε εξαιρετικές περιστάσεις με ιδιαίτερη προσοχήσε μια σύνθετη και αντιφατική προσωπικότητα με έντονα πάθη, παρεξηγημένη από την κοινωνία γύρω της - το λεγόμενο ρομαντικός ήρωας. Αυτό ήταν ένα βήμα μπροστά σε σύγκριση με τις συμβάσεις απεικόνισης ανθρώπων στον κλασικισμό και τον συναισθηματισμό - κινήματα που προηγήθηκαν του ρομαντισμού. Ο ρεαλισμός δεν αρνήθηκε, αλλά ανέπτυξε τα επιτεύγματα του ρομαντισμού. Μεταξύ ρομαντισμού και ρεαλισμού στο πρώτο μισό του 19ου αιώνα. είναι δύσκολο να χαράξουμε μια ξεκάθαρη γραμμή: τα έργα χρησιμοποιούν τόσο ρομαντικές όσο και ρεαλιστικές τεχνικές απεικόνισης: «Shagreen Skin» του O. de Balzac, μυθιστορήματα των Stendhal, W. Hugo και Charles Dickens, «A Hero of Our Time» του M. Γιού Λέρμοντοφ. Αλλά σε αντίθεση με τον ρομαντισμό, ο κύριος καλλιτεχνικός προσανατολισμός του ρεαλισμού είναι η τυποποίηση, η απεικόνιση «τυπικών χαρακτήρων σε τυπικές συνθήκες» (Φ. Ένγκελς). Αυτή η εγκατάσταση προϋποθέτει ότι ο ήρωας συγκεντρώνει μέσα του τις ιδιότητες της εποχής και αυτό κοινωνική ομάδαστην οποία ανήκει. Για παράδειγμα, ο τίτλος του μυθιστορήματος του I. A. Goncharov "Oblomov" είναι φωτεινός εκπρόσωποςμια ετοιμοθάνατη αριστοκρατία, της οποίας τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα είναι η τεμπελιά, η αδυναμία ανάληψης αποφασιστικών μέτρων και ο φόβος για οτιδήποτε νέο.

Σύντομα ο ρεαλισμός σπάει με ρομαντική παράδοση, που ενσαρκώνεται στα έργα των G. Flaubert και W. Thackeray. Στη ρωσική λογοτεχνία, αυτό το στάδιο συνδέεται με τα ονόματα των A. S. Pushkin, I. A. Goncharov, I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, A. N. Ostrovsky κ.λπ. Αυτό το στάδιο συνήθως ονομάζεται κριτικός ρεαλισμός - από τον Μ. Γκόρκι (δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι ο Γκόρκι, για πολιτικό λόγους, θέλησε να τονίσει τον καταγγελτικό προσανατολισμό της λογοτεχνίας του παρελθόντος σε αντίθεση με τις καταφατικές τάσεις σοσιαλιστική λογοτεχνία). Το κύριο χαρακτηριστικό του κριτικού ρεαλισμού είναι η απεικόνιση των αρνητικών φαινομένων της ρωσικής ζωής, βλέποντας την αρχή αυτής της παράδοσης στο « Νεκρές ψυχές» και «Ο Γενικός Επιθεωρητής» του N.V. Gogol, στα σκαριά φυσικό σχολείο. Οι συγγραφείς λύνουν το πρόβλημά τους με διαφορετικούς τρόπους. Στα έργα του Γκόγκολ δεν υπάρχει θετικός ήρωας: ο συγγραφέας δείχνει μια «συνδυασμένη πόλη» («Ο Γενικός Επιθεωρητής»), μια «συνδυασμένη χώρα» («Νεκρές Ψυχές»), που συνδυάζει όλες τις κακίες της ρωσικής ζωής. Έτσι, στο «Dead Souls» κάθε ήρωας ενσαρκώνει κάποιο αρνητικό χαρακτηριστικό: Manilov – αφηρημάδα και αδυναμία πραγματοποίησης ονείρων. Sobakevich - βαρύτητα και βραδύτητα, κλπ. Ωστόσο, το αρνητικό πάθος στα περισσότερα έργα δεν είναι χωρίς θετική αρχή. Έτσι, η Έμμα, η ηρωίδα του μυθιστορήματος του G. Flaubert «Madame Bovary» με τη λεπτή ψυχική της οργάνωση, πλούσια εσωτερικός κόσμοςκαι η ικανότητα να νιώθεις ζωηρά και ζωηρά, έρχεται σε αντίθεση με τον κύριο Μποβαρύ - έναν άνθρωπο που σκέφτεται με μοτίβα. Ένα άλλο σημαντικό χαρακτηριστικό του κριτικού ρεαλισμού είναι η προσοχή κοινωνικό περιβάλλον, που διαμόρφωσαν τον χαρακτήρα του χαρακτήρα. Για παράδειγμα, στο ποίημα του N. A. Nekrasov "Who Lives Well in Rus" η συμπεριφορά των αγροτών, η θετική τους και αρνητικά χαρακτηριστικά(η υπομονή, η καλοσύνη, η γενναιοδωρία από τη μια και η δουλοπρέπεια, η σκληρότητα, η βλακεία από την άλλη) εξηγούνται από τις συνθήκες της ζωής τους και ιδιαίτερα από τις κοινωνικές ανατροπές της περιόδου της δουλοπαροικίας του 1861. Πιστότητα στην πραγματικότητα προτάθηκε ήδη από τον V.G Belinsky για την ανάπτυξη της θεωρίας της φυσικής σχολής. Ο N. G. Chernyshevsky, ο N. A. Dobrolyubov, ο A. F. Pisemsky και άλλοι επίσης προσδιόρισαν το κριτήριο της κοινωνικής χρησιμότητας ενός έργου, την επιρροή του στο μυαλό και πιθανές συνέπειεςτην ανάγνωσή του (αξίζει να θυμηθούμε την εκπληκτική επιτυχία του μάλλον αδύναμου μυθιστορήματος του Τσερνισέφσκι «Τι πρέπει να γίνει;», το οποίο απάντησε σε πολλές ερωτήσεις των συγχρόνων του).

Το ώριμο στάδιο της ανάπτυξης του ρεαλισμού συνδέεται με το έργο των συγγραφέων του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα, κυρίως του F. M. Dostoevsky και του L. N. Tolstoy. ΣΕ ευρωπαϊκή λογοτεχνίαΤην εποχή αυτή ξεκίνησε η περίοδος του μοντερνισμού και οι αρχές του ρεαλισμού χρησιμοποιήθηκαν κυρίως στον νατουραλισμό. Ο ρωσικός ρεαλισμός εμπλουτίστηκε παγκόσμια λογοτεχνίααρχές του κοινωνικο-ψυχολογικού μυθιστορήματος. Η ανακάλυψη του F. M. Dostoevsky αναγνωρίζεται ως πολυφωνία - η ικανότητα συνδυασμού σε ένα έργο διάφορα σημείαάποψη, χωρίς να κάνει κανένα από αυτά κυρίαρχο. Ο συνδυασμός των φωνών των χαρακτήρων και του συγγραφέα, η διαπλοκή, οι αντιφάσεις και οι συμφωνίες τους φέρνει την αρχιτεκτονική του έργου πιο κοντά στην πραγματικότητα, όπου δεν υπάρχει μια ενιαία γνώμη και μια, η τελευταία αλήθεια. Η θεμελιώδης τάση της δημιουργικότητας του Λ. Ν. Τολστόι είναι η απεικόνιση της ανάπτυξης της ανθρώπινης προσωπικότητας, η «διαλεκτική της ψυχής» (Ν. Γ. Τσερνισέφσκι) σε συνδυασμό με το επικό εύρος της απεικόνισης της ζωής. Έτσι, η αλλαγή στην προσωπικότητα ενός από τους κύριους χαρακτήρες του "Πόλεμος και Ειρήνη" Pierre Bezukhov συμβαίνει στο πλαίσιο των αλλαγών στη ζωή ολόκληρης της χώρας και ένα από τα σημεία καμπής στην κοσμοθεωρία του είναι η Μάχη του Borodino, κρίσιμη στιγμήστην ιστορία του Πατριωτικού Πολέμου του 1812

Στο γύρισμα του 19ου και του 20ου αιώνα. ο ρεαλισμός βρίσκεται σε κρίση. Είναι επίσης αξιοσημείωτο στη δραματουργία του Α. Π. Τσέχοφ, η κύρια τάση του οποίου είναι να δείξει βασικά σημείαστις ζωές των ανθρώπων, και η αλλαγή στη ζωή τους στις πιο συνηθισμένες στιγμές, που δεν διαφέρει από τις άλλες, είναι το λεγόμενο «υπόγειο ρεύμα» (στο ευρωπαϊκό δράμα, αυτές οι τάσεις εκδηλώθηκαν στα έργα των A. Strindberg, G. Ibsen, M. Maeterlinck). Η κυρίαρχη τάση στη λογοτεχνία των αρχών του 20ου αιώνα. συμβολισμός γίνεται (V. Ya. Bryusov, A. Bely, A. A. Blok). Μετά την επανάσταση του 1917, ενσωμάτωση σε γενική έννοιαοικοδόμηση ενός νέου κράτους, προέκυψαν πολυάριθμες ενώσεις συγγραφέων που θεώρησαν ότι το καθήκον τους ήταν η μηχανική μεταφορά των κατηγοριών του μαρξισμού στη λογοτεχνία. Αυτό οδήγησε στην αναγνώριση του νέου σημαντικό στάδιοστην ανάπτυξη του ρεαλισμού τον 20ό αιώνα. (κυρίως σε Σοβιετική λογοτεχνία) σοσιαλιστικός ρεαλισμός, ο οποίος σχεδιάστηκε για να απεικονίσει το νόημα στο πνεύμα σοσιαλιστική ιδεολογίαανάπτυξη του ανθρώπου και της κοινωνίας. Τα ιδανικά του σοσιαλισμού υπέθεταν σταθερή πρόοδο, καθορίζοντας την αξία ενός ατόμου από τα οφέλη που φέρνει στην κοινωνία και εστίαση στην ισότητα όλων των ανθρώπων. Ο όρος «σοσιαλιστικός ρεαλισμός» καθορίστηκε την 1η Πανενωσιακό Συνέδριο Σοβιετικοί συγγραφείςτο 1934. Τα μυθιστορήματα «Mother» του M. Gorky και «How the Steel was Tempered» του N. A. Ostrovsky ονομάστηκαν παραδείγματα σοσιαλιστικού ρεαλισμού τα χαρακτηριστικά του αναγνωρίστηκαν στα έργα των M. A. Sholokhov, A. N. Tolstoy, στη σάτιρα του V. V. Mayakovsky, I. Ilf and E. Petrov, J. Hasek. Το κύριο κίνητρο των έργων του σοσιαλιστικού ρεαλισμού θεωρήθηκε ότι ήταν η ανάπτυξη της προσωπικότητας ενός ανθρώπινου μαχητή, η αυτοβελτίωσή του και η υπέρβαση των δυσκολιών. Στη δεκαετία 1930-40. Ο σοσιαλιστικός ρεαλισμός απέκτησε τελικά δογματικά χαρακτηριστικά: εμφανίστηκε μια τάση να εξωραΐζει την πραγματικότητα, η σύγκρουση του «καλού με το καλύτερο» αναγνωρίστηκε ως η κύρια, άρχισαν να εμφανίζονται ψυχολογικά αναξιόπιστοι, «τεχνητοί» χαρακτήρες. Η ανάπτυξη του ρεαλισμού (ανεξαρτήτως σοσιαλιστικής ιδεολογίας) δόθηκε από τον Μέγα Πατριωτικός Πόλεμος(A. T. Tvardovsky, K. M. Simonov, V. S. Grossman, B. L. Vasiliev). Από τη δεκαετία του 1960 Η λογοτεχνία στην ΕΣΣΔ άρχισε να απομακρύνεται από τον σοσιαλιστικό ρεαλισμό, αν και πολλοί συγγραφείς τήρησαν τις αρχές του κλασικού ρεαλισμού.

Εξαιρετικός ορισμός

Ελλιπής ορισμός ↓