Η ψυχολογική κατάσταση του ήρωα είναι το έγκλημα και η τιμωρία. Χαρακτηριστικά της ψυχολογικής ανάλυσης του μυθιστορήματος

Το μυθιστόρημα του F. M. Dostoevsky "Έγκλημα και Τιμωρία" - ένα από τα πιο σύνθετα έργα της ρωσικής λογοτεχνίας - αγγίζει το πρόβλημα της ιδεολογικής και ηθικής αναζήτησης του ατόμου, καθώς και το ζήτημα της προσωπικής ευθύνης ενός ατόμου για τις πράξεις και τις σκέψεις του. Η σύγκρουση μεταξύ καλού και κακού επιλύεται όχι γενικά, αλλά ειδικά για αυτού του ήρωα. Συνέπεια όλων αυτών είναι οι ιδιαιτερότητες του ψυχολογισμού του συγγραφέα.

Τα πάντα στο μυθιστόρημα: η πλοκή, το πορτρέτο και οι πράξεις των χαρακτήρων, ο λόγος, η ατμόσφαιρα της ιστορίας - έργα που απεικονίζουν την εσωτερική κατάσταση ενός ατόμου.

Οι ξαφνικές ανατροπές στην πλοκή ανοίγουν νέες ακραίες καταστάσεις, απαιτώντας μέγιστη ένταση από τους συμμετέχοντες τους, με αποτέλεσμα οι ήρωες να διαπράττουν ενέργειες που μπορεί να είναι αχαρακτήριστες για αυτούς σε άλλο σκηνικό. Ο εσωτερικός κόσμος ενός ανθρώπου για τον Ντοστογιέφσκι δεν είναι στατικός, είναι μια αντιφατική συγχώνευση καλού και κακού, συμπόνιας και σκληρότητας, ψυχραιμίας και ανισορροπίας, γενναιοδωρίας και σύνεσης. Η ψυχολογική κατάσταση του ήρωα κυμαίνεται από το ένα άκρο στο άλλο, που στη λογοτεχνική κριτική ονομάζεται κίνηση εκκρεμούς συνείδησης και υποσυνείδητου. Συνέπεια της ετερογένειας πνευματικός κόσμοςχαρακτήρας είναι ψυχολογικά παράδοξα. Η κατάσταση του ήρωα είναι διφορούμενη: τα βάσανα των ανθρώπων φέρνουν ευχαρίστηση και η χαρά ανταποκρίνεται με λύπη και πέφτει βαριά στην καρδιά.

Οι πράξεις ενός ατόμου είναι παράλογες και μερικές φορές ανεξήγητες ακόμη και για τον εαυτό του. Όταν περιγράφει τέτοιες ενέργειες, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί τις λέξεις "απροσδόκητα", "ξαφνικά", "τρομακτικό", "ακούσια". Η ανθρώπινη ψυχή είναι μυστηριώδης και αινιγματική. Ο Ντοστογιέφσκι τονίζει την αδυναμία να περιγράψει όλες τις φιλοδοξίες και τις παρορμήσεις της. Οι φράσεις «φαινόταν», «σαν», «σχεδόν», «σαν» εφιστούν την προσοχή του αναγνώστη στην αστάθεια της αφήγησης.

«Τα μάτια είναι ο καθρέφτης της ψυχής» και στην περιγραφή του πορτρέτου ο συγγραφέας πρώτα απ 'όλα τα σημειώνει. Το μυστήριο του βλέμματος του Ντοστογιέφσκι συναρπάζει, έλκει και τρομάζει ταυτόχρονα. Ο Μπλοκ έγραψε: «Όλοι θυμούνται τη συνάντηση των ματιών του Ντοστογιέφσκι, στην οποία υποδεικνύεται το μυστικό». Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί διάφορα σχήματαομιλία. Αυτοί είναι εσωτερικοί μονόλογοι, λόγος του συγγραφέα και όχι στην πραγματικότητα ευθύς. Οι ίδιοι οι χαρακτήρες μιλούν για την εσωτερική τους κατάσταση σε διαλόγους και εξομολογητικούς μονολόγους. Τα λόγια του συγγραφέα έχουν σκοπό να χαρακτηρίσουν και να αξιολογήσουν την πνευματική τους διάθεση από έξω: «Δεν είναι ότι ήταν δειλός και καταπιεσμένος, το αντίθετο. αλλά για κάποιο διάστημα βρισκόταν σε μια ευερέθιστη και τεταμένη κατάσταση, παρόμοια με την υποχονδρία». Στους εσωτερικούς μονολόγους του Ρασκόλνικοφ, υπάρχει έλλειψη συμφωνίας, πολλές κρέμονται φράσεις: «Χμ... ναι... όλα είναι στα χέρια ενός ανθρώπου, κι όμως του λείπει η μύτη του αποκλειστικά από δειλία... αυτό είναι ένα αξίωμα... Αλλά παρεμπιπτόντως, δουλεύω πάρα πολύ», το οποίο με τη σειρά του λέει επίσης στον αναγνώστη για την κατάσταση του κύριου χαρακτήρα. Οι κατασκευές και οι αγκύλες δίνουν έμφαση στο διπλό τρένο σκέψης των χαρακτήρων. Η τεχνική της πλήρους ή μερικής σιωπής, που χρησιμοποιήθηκε προηγουμένως στη βιβλιογραφία, χρησιμοποιείται επίσης: κύριος χαρακτήραςΔεν πρόφερε ποτέ τη λέξη «δολοφονία», αντικαθιστώντας την με «αυτό», «υπόθεση», «εκείνο». Είναι πολύ σημαντικό για τον συγγραφέα να χρησιμοποιεί τη σιωπή για να δείξει μέσω εξωτερικών εκδηλώσεων τι συμβαίνει πέρα από τη λεκτική έκφραση, σαν να υλοποιεί άυλα φαινόμενα.

Στο έργο, ο συγγραφέας δημιουργεί μια συγκεκριμένη ψυχολογική ατμόσφαιρα - μια συμπυκνωμένη ατμόσφαιρα ψυχικής οδύνης. Για το σκοπό αυτό χρησιμοποιούνται επιθέματα που χαρακτηρίζουν ακραίες εμπειρίες: «καυστικό μίσος», «αίσθημα ατελείωτης αηδίας», «τρομερή μελαγχολία». Μεγάλος ρόλοςπαίξτε μια περιγραφή ενός πράγματος, αντικειμενικός κόσμος, που περιβάλλει τον ήρωα ("ντουλάπα", "φέρετρο", "ντουλάπα", "αυλές-πηγάδια"). έγχρωμη ζωγραφική: κίτρινος, που δηλώνει νευρικότητα, πόνο, βρίσκεται στην περιγραφή των σπιτιών, κίτρινη ταπετσαρία στην ντουλάπα του Ρασκόλνικοφ, κίτρινα έπιπλα στο δωμάτιο του Porfiry Petrovich. μυρωδιές: μπούκωμα, δυσωδία από ταβέρνες, σκόνη, βρωμιά, ασβέστης. Όλα αυτά διαφθείρουν την ψυχή, διεισδύουν στη συνείδηση και αυξάνουν τη συνολική ένταση.

Ο αναγνώστης μένει με ένα αίσθημα φαντασμάτων που δημιουργείται διαταράσσοντας τη συνήθη σχέση μεταξύ του εσωτερικού και του εξωτερικού κόσμου του ήρωα. Η πραγματικότητα αναμιγνύεται με ύπνο, παραλήρημα, προϊόν αρρωστημένης συνείδησης. Τα όνειρα είναι η πεμπτουσία του ψυχικού πόνου. Ο αναγνώστης γίνεται ο συμμετέχων τους, χωρίς να βλέπει τις διαφορές μεταξύ των περιγραφών πραγματικά γεγονότακαι οράματα αναπαράχθηκαν εξίσου αξιόπιστα χρησιμοποιώντας τις ίδιες τεχνικές. Ο Ντοστογιέφσκι ενδιαφερόταν οδυνηρά για την ψυχολογία διάφοροι τύποιανθρώπους, τη φιλοσοφία της ανθρώπινης συμπεριφοράς, γι' αυτό και η ψυχολογική ανάλυση στα έργα του ήταν τόσο σημαντική γι' αυτόν, βοηθώντας τον αναγνώστη να κατανοήσει και να αισθανθεί καλύτερα εσωτερική κατάστασηήρωες.

Από τη δημιουργία του μυθιστορήματος "A Hero of Our Time" από τον M. Yu Lermontov, η εξέλιξη της εικόνας έχει εντοπιστεί ξεκάθαρα στα έργα των Ρώσων συγγραφέων ψυχολογική κατάστασηήρωες. Κύριο χαρακτηριστικόΗ δημιουργικότητα του Ντοστογιέφσκι είναι μια καινοτομία στη μελέτη του εσωτερικού κόσμου του ανθρώπου.

Η ψυχολογική κατάσταση του ήρωα γίνεται το παγκόσμιο στοιχείο του μυθιστορήματος, και σε όλα τα έργα του Ντοστογιέφσκι εσωτερικός κόσμοςο χαρακτήρας εμφανίζεται σε περιόδους μέγιστης έντασης, όταν η κατάσταση και τα συναισθήματά του είναι εξαιρετικά οξυμένα. Αυτή η κατάσταση είναι που επιτρέπει στον συγγραφέα να διεισδύσει στα βαθιά στρώματα της ανθρώπινης ψυχής και να εκθέσει εσωτερική ουσίακαι την πολυπλοκότητα της αντιφατικής φύσης του ανθρώπου. Στη δομή όλων των έργων του Ντοστογιέφσκι δεν υπάρχει ούτε ένα λογοτεχνική συσκευή, φράσεις ή λεπτομέρειες που δεν εξυπηρετούν άμεση ή έμμεση αναπαραγωγή συναισθηματική κατάστασηήρωες. Ο συγγραφέας απεικονίζει τον εσωτερικό κόσμο ενός ατόμου ως μια αντιφατική ενότητα καλών και κακών αρχών στην ψυχή του. Ο Ντοστογιέφσκι δεν δείχνει τόσο μεγάλη εξέλιξη πνευματικές ιδιότητεςο ήρωας, πόσο κυμαίνεται από το ένα άκρο στο άλλο.

Ο κύριος χαρακτήρας του μυθιστορήματος «Έγκλημα και Τιμωρία» βρίσκεται ακριβώς σε αυτήν την κατάσταση, ορμάει από την άρνηση του ονείρου του σε μια σταθερή πρόθεση να το πραγματοποιήσει. Ο Ντοστογιέφσκι όχι μόνο δείχνει την υπάρχουσα πάλη στην ψυχή του ήρωα, αλλά εστιάζει επίσης στην κατάσταση της μετάβασης ενός ατόμου από το ένα άκρο στο άλλο. Και σε αυτή την οδυνηρή μετάβαση, στα βάσανα για τους ήρωές του, υπάρχει ένα είδος ηδονής. Ο Ντοστογιέφσκι αντικατοπτρίζει ψυχολογικά παράδοξα στην ψυχική κατάσταση των ηρώων («Έτσι βασάνιζε τον εαυτό του, πειράζοντας με αυτές τις ερωτήσεις με κάποιο είδος ευχαρίστησης. Το πρώην οδυνηρά τρομερό ιδιόρρυθμο συναίσθημα άρχισε να θυμάται πιο έντονα και ζωηρά και γινόταν όλο και πιο ευχάριστο. ”).

Ο Ντοστογιέφσκι ήταν ένας από τους πρώτους πεζογράφους που έδειξε το ανεξάντλητο και το άγνωστο μέχρι τα βάθη της ανθρώπινης ψυχής. Μερικές φορές ο συγγραφέας απεικονίζει την ψυχολογική κατάσταση του ήρωα όχι τόσο αξιόπιστη, πραγματική, αλλά όσο το δυνατόν και κατά προσέγγιση. Αυτό κάνει την περιγραφή ασταθή. Ο Ντοστογιέφσκι δείχνει με αυτό ότι η εσωτερική κατάσταση του ήρωα είναι πολύ πιο περίπλοκη από ό,τι μπορεί να μεταφερθεί με ακριβή λόγια, ότι όλες οι αποχρώσεις των συναισθημάτων μπορούν να απεικονιστούν μόνο με έναν ορισμένο βαθμό προσέγγισης, ότι υπάρχουν στρώματα στην ανθρώπινη ψυχή που δεν μπορούν να περιγράφεται.

Η ψυχολογική ανάλυση, κατά κανόνα, συνοδεύεται από μια περιγραφή της ατμόσφαιρας, η οποία συνοδεύεται από ειδικά επιλεγμένες λεπτομέρειες που υποδεικνύουν συναισθήματα και αισθήσεις. Η επιλογή της εποχής στο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι δεν είναι επίσης τυχαία, δημιουργεί μια συγκεκριμένη κατάσταση. Το καλοκαίρι, η ζέστη και η βουλιμία σκοτώνουν τον Ρασκόλνικοφ - Ο Ντοστογιέφσκι δείχνει εκείνο το μέρος της Αγίας Πετρούπολης του οποίου οι κάτοικοι δεν έχουν την ευκαιρία ή τα μέσα να πάνε πουθενά, έτσι το καλοκαίρι υπάρχουν τόσοι πολλοί άνθρωποι εκεί που δεν υπάρχει αρκετός αέρας. Ο Πορφίρι Πέτροβιτς, ο ερευνητής, λέει στον Ρασκόλνικοφ: «Ήρθε η ώρα να αλλάξετε τον αέρα εδώ και πολύ καιρό». Αυτή η βουλωμένη πόλη ωθεί τον Ρασκόλνικοφ να διαπράξει ένα έγκλημα. Ο Ντοστογιέφσκι χρησιμοποιεί μια περιγραφή των λεπτομερειών του εξωτερικού, αντικειμενικού κόσμου, που, σύμφωνα με το σχέδιό του, επηρεάζουν την ψυχή του ήρωα. Αυτή είναι η ντουλάπα του Ρασκόλνικοφ και η Πετρούπολη συνολικά, μια πόλη που «ρουφάει τη ζωή ενός ανθρώπου».

Υπάρχουν πολλές περιγραφές για τα ηλιοβασιλέματα στο μυθιστόρημα. Ο Ντοστογιέφσκι περιλαμβάνει μια εικόνα ενός ηλιοβασιλέματος στην αφήγηση για να ενισχύσει τον αντίκτυπο στους αναγνώστες ο λαμπερός, ανοιξιάτικος, ήλιος θα εμφανίζεται μόνο στον επίλογο. Εκεί, στην απέραντη στέπα πλημμυρισμένη από φως, ο Ρασκόλνικοφ θα απαλλαγεί από τη θεωρία του. Ανατολή του ηλίου- σύμβολο της αναγέννησης του ήρωα.

Η έγχρωμη ζωγραφική είναι πολύ σημαντική στο μυθιστόρημα. Τα χρώματα που χρησιμοποιεί συχνότερα ο συγγραφέας είναι: κίτρινο, καφέ, μπλε, μαύρο. «Κίτρινη Πετρούπολη», λένε για την πόλη στην οποία διαδραματίζεται η κύρια δράση. Το κίτρινο είναι το χρώμα της τρέλας και της δύναμης, τα σπίτια, η ταπετσαρία στην ντουλάπα του Ρασκόλνικοφ, το διαμέρισμα του παλιού ενεχυροδανειστή και τα έπιπλα στο διαμέρισμα του Πόρφιρι Πέτροβιτς. Η Sonya ζει με ένα «κίτρινο εισιτήριο». Αυτό το χρώμα δημιουργεί το φόντο της πόλης και γίνεται μέρος του εσωτερικού κόσμου του κύριου χαρακτήρα. Επιπλέον, είναι πολύ σημαντικό στο μυθιστόρημα πράσινο χρώμα, δεν είναι τυχαίο ότι το όνειρο του Raskolnikov για ένα χτυπημένο άλογο, που συμβολίζει ότι η ουσία του ήρωα είναι να προστατεύει και όχι να σκοτώνει, ο Rodion Romanovich βλέπει αυτό το όνειρο έξω από την πόλη, σε ένα άλσος, με φόντο το φρέσκο πράσινο, όπου δεν υπάρχει αποπνικτική, καταπιεστική ατμόσφαιρα της ζωής της πόλης. Όταν ο Ρασκόλνικοφ πηγαίνει να διαπράξει ένα έγκλημα, οι σκέψεις του, πέρα από τον έλεγχο του ήρωα, συνδέονται με πράσινος. Εμφανίζεται και στον επίλογο του μυθιστορήματος. Η Sonya Marme-ladova έχει ένα πράσινο φουλάρι. ,-

Το μπλε χρώμα είναι σύμβολο αγνότητας και φιλοδοξίας προς τον Θεό ( Μπλε μάτιαστο Sonya's). Τα πράσινα και μπλε χρώματα αντικατοπτρίζουν πλήρως την ουσία του χαρακτήρα της Sonya.

Το νερό στο μυθιστόρημα απεικονίζεται πάντα ως σκούρο και καφέ και συμβολίζει την τραγωδία.

Θέλετε να κατεβάσετε ένα δοκίμιο;Κάντε κλικ και αποθηκεύστε - » ΨΥΧΟΛΟΓΙΚΗ ΑΝΑΛΥΣΗ ΣΤΟ Μυθιστόρημα του F. M. DOSTOEVSKY «CRIME AND PONISHMENT». Και το τελειωμένο δοκίμιο εμφανίστηκε στους σελιδοδείκτες μου.

Η κόλαση και ο παράδεισος είναι στον παράδεισο, -

Ισχυρίζονται οι υποκριτές.

Εγώ, κοιτώντας τον εαυτό μου,

Πεπεισμένος για ένα ψέμα:

Η κόλαση και ο παράδεισος δεν είναι κύκλοι

Στο παλάτι του σύμπαντος

Η κόλαση και ο παράδεισος είναι τα δύο μισά της ψυχής.

Ομάρ Καγιάμ

Το μυθιστόρημα του F. M. Dostoevsky «Έγκλημα και Τιμωρία» είναι κοινωνικο-ψυχολογικό. Σε αυτό ο συγγραφέας θίγει σημαντικά κοινωνικά ζητήματα που ανησύχησαν τους ανθρώπους της εποχής εκείνης. Η πρωτοτυπία αυτού του μυθιστορήματος του Ντοστογιέφσκι έγκειται στο γεγονός ότι δείχνει την ψυχολογία ενός ανθρώπου σύγχρονου του συγγραφέα, που προσπαθεί να βρει μια λύση σε πιεστικά προβλήματα. κοινωνικά προβλήματα. Ταυτόχρονα, ο Ντοστογιέφσκι δεν δίνει έτοιμες απαντήσεις στα ερωτήματα που τίθενται, αλλά βάζει τον αναγνώστη να τα σκεφτεί. Κεντρική τοποθεσίαΣτο μυθιστόρημα, το καταλαμβάνει ο φτωχός μαθητής Ρασκόλνικοφ, ο οποίος διέπραξε έναν φόνο. Τι τον οδήγησε σε αυτό το χειρότερο έγκλημα? Ο Ντοστογιέφσκι προσπαθεί να βρει την απάντηση σε αυτό το ερώτημα μέσα από μια ενδελεχή ανάλυση της ψυχολογίας αυτού του ατόμου. Ο βαθύς ψυχολογισμός των μυθιστορημάτων του F. M. Dostoevsky έγκειται στο γεγονός ότι οι ήρωές τους βρίσκονται σε περίπλοκες, ακραίες καταστάσεις ζωής, στο οποίο εκτίθεται η εσωτερική τους ουσία, αποκαλύπτονται τα βάθη της ψυχολογίας, οι κρυφές συγκρούσεις, οι αντιφάσεις στην ψυχή, η ασάφεια και το παράδοξο του εσωτερικού κόσμου. Για να αντικατοπτρίσει την ψυχολογική κατάσταση του κύριου χαρακτήρα στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία", ο συγγραφέας χρησιμοποίησε μια ποικιλία καλλιτεχνικές τεχνικές, μεταξύ των οποίων υπάρχουν πολλά σημαντικός ρόλοςΤα όνειρα παίζουν ρόλο, αφού σε μια ασυνείδητη κατάσταση ο άνθρωπος γίνεται ο εαυτός του, χάνει κάθε τι επιφανειακό και ξένο και, έτσι, οι σκέψεις και τα συναισθήματά του εκδηλώνονται πιο ελεύθερα. Σε ολόκληρο σχεδόν το μυθιστόρημα, εμφανίζεται μια σύγκρουση στην ψυχή του κύριου χαρακτήρα, Rodion Raskolnikov, και αυτές οι εσωτερικές αντιφάσεις καθορίζουν την περίεργη κατάστασή του: ο ήρωας είναι τόσο βυθισμένος στον εαυτό του που γι 'αυτόν η γραμμή μεταξύ ονείρου και πραγματικότητας, μεταξύ ύπνου και πραγματικότητας είναι θολή, ένας φλεγμονώδης εγκέφαλος προκαλεί παραλήρημα και ο ήρωας πέφτει σε απάθεια, μισό ύπνο, μισό παραλήρημα, οπότε είναι δύσκολο να πούμε για μερικά όνειρα αν είναι όνειρο ή παραλήρημα, ένα παιχνίδι της φαντασίας.

«Ο ψυχολογισμός είναι μια αρκετά πλήρης, λεπτομερής και βαθιά απεικόνιση των συναισθημάτων, των σκέψεων και των εμπειριών ενός λογοτεχνικού χαρακτήρα χρησιμοποιώντας συγκεκριμένα μέσα μυθοπλασίας».

Στο κέντρο όλων λογοτεχνικό έργοστέκεται ένας άνθρωπος με τον πολύπλοκο εσωτερικό του κόσμο. Κάθε συγγραφέας είναι ουσιαστικά ένας ψυχολόγος του οποίου το καθήκον είναι να αποκαλύψει την ψυχή ενός ατόμου και να κατανοήσει τα κίνητρα των πράξεων του ήρωα. Λογοτεχνικός χαρακτήρας- αυτό είναι σαν ένα μοντέλο πάνω στο οποίο μελετώνται περίπλοκες ανθρώπινες σχέσεις. Ο συγγραφέας εξερευνά τον ήρωά του, ενώ του αφήνει κάποια ελευθερία δράσης. Για να μην «ντροπιάζει» με κανέναν τρόπο τους ήρωές του, σε κάθε έργο ο συγγραφέας χρησιμοποιεί έναν αριθμό από ψυχολογικές τεχνικές, επιτρέποντάς σας να διεισδύσετε στον εσωτερικό κόσμο του ήρωα.

Ένας εξαιρετικός δάσκαλος στη μελέτη της ανθρώπινης ψυχολογίας είναι ο F. M. Dostoevsky και η κορωνίδα της μελέτης του για την ανθρώπινη ψυχή μπορεί να ονομαστεί το μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία". Εκτός από τις παραδοσιακές μεθόδους διείσδυσης στον εσωτερικό κόσμο του ήρωα - πορτρέτο, τοπίο, ομιλία, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί επίσης εντελώς νέες τεχνικές, αφήνοντας έτσι τον ήρωα μόνο με τον εαυτό του, με τη συνείδησή του και την ελευθερία δράσης του. «Ο πιο παθιασμένος και ακραίος υπερασπιστής της ανθρώπινης ελευθερίας που γνωρίζει η ιστορία της ανθρώπινης σκέψης», λέει για τον Ντοστογιέφσκι διάσημος φιλόσοφοςΜπερντιάεφ. Ο Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι εξερευνά την πνευματική ελευθερία του ανθρώπου και αυτός ο φρενήρης ψυχολογισμός του συγγραφέα πηγάζει, μου φαίνεται, από τη διαβεβαίωση της ελευθερίας και τη δυνατότητα ανάστασης της ανθρώπινης ψυχής, «αποκαθιστώντας νεκρό άτομο" Αλλά για να δούμε την ανθρώπινη ψυχή σε ανάπτυξη, είναι απαραίτητο να διεισδύσουμε βαθιά σε αυτόν τον πολύπλοκο και ακατανόητο κόσμο.

Ο «πόνος για έναν άνθρωπο» είναι το κύριο συναίσθημα ενός συγγραφέα που διαμαρτύρεται για τα κοινωνικά θεμέλια της ζωής, ενάντια στην κατάσταση «όταν ένας άνθρωπος δεν έχει πού να πάει», όταν ένα άτομο συντρίβεται από τη φτώχεια και τη δυστυχία. Οι συνθήκες ζωής στις οποίες βρίσκονται οι ήρωες του μυθιστορήματος είναι τρομερές. Η βουλιμία των παραγκουπόλεων της Αγίας Πετρούπολης είναι μέρος της γενικής απελπιστικής ατμόσφαιρας του έργου. Το στενό, ασφυκτικό πλήθος ανθρώπων στριμωγμένων σε μια αυλή χώρου επιδεινώνεται από την πνευματική μοναξιά ενός ατόμου μέσα σε ένα πλήθος. Οι άνθρωποι αντιμετωπίζουν ο ένας τον άλλον με δυσπιστία και καχυποψία. Τους ενώνει μόνο η περιέργεια για τις κακοτυχίες των γειτόνων τους.

Και κάτω από αυτές τις συνθήκες αναπτύσσεται η προσωπική συνείδηση και η άρνηση των ηθικών ιδεών και νόμων των μαζών. Ένα άτομο ως άτομο πάντα σε αυτή την κατάσταση παίρνει μια εχθρική, αρνητική στάση απέναντι στον έγκυρο νόμο των μαζών. Αυτή η «διάσπαση των μαζών σε άτομα» από ηθική και ψυχολογική άποψη είναι μια οδυνηρή κατάσταση.

Σε μια τέτοια ατμόσφαιρα, ξετυλίγεται το εκπληκτικό δράμα της ζωής των «ταπεινωμένων και προσβεβλημένων», ζωή κάτω από κάποιου είδους επαίσχυντες συνθήκες για έναν άνθρωπο. Και αυτή η ζωή βάζει τους ήρωες σε τέτοια αδιέξοδα όταν η ίδια η αυστηρή απαίτηση της ηθικής γίνεται «ανήθικη». Έτσι, η καλοσύνη της Sonechka προς τους γείτονές της απαιτεί το κακό προς τον εαυτό της. Εγγενής αδερφήΗ Raskolnikova Dunya είναι έτοιμη να παντρευτεί τον κυνικό επιχειρηματία Luzhin μόνο για να βοηθήσει τον αδελφό της, για να του δώσει την ευκαιρία να αποφοιτήσει από το πανεπιστήμιο.

Η απάνθρωπη θεωρία του «αίματος κατά συνείδηση» συνδέεται στενά με τη «ναπολεόντεια ιδέα» του Ρασκόλνικοφ. Ο ήρωας θέλει να ελέγξει: είναι ένα «εξαιρετικό» άτομο, ικανό να ταρακουνήσει τον κόσμο ή ένα «τρεμάμενο πλάσμα», όπως εκείνους που μισεί και περιφρονεί;

Εκθέτοντας τον ακραίο ατομικισμό και τον αντιανθρώπινο μύθο του «υπερανθρώπου», αποκαλύπτεται ο ανθρωπισμός του Ντοστογιέφσκι. Και εδώ προκύπτει το πρώτο συμπέρασμα, στο οποίο μας οδηγεί ο μεγάλος ανθρωπιστής συγγραφέας: «Διορθώστε την κοινωνία και δεν θα υπάρξουν ασθένειες».

Από τα πρώτα λεπτά του εγκλήματος, η εξωτερικά συνεκτική θεωρία του Ρασκόλνικοφ καταστρέφεται. Η «αριθμητική» του έρχεται σε αντίθεση με τα ανώτερα μαθηματικά της ζωής: ένας υπολογισμένος φόνος συνεπάγεται τον άλλο, ένας τρίτος. Ασταμάτητη.

Ο Ντοστογιέφσκι προσπαθεί να μας προειδοποιήσει για τον κίνδυνο της θεωρίας του Ρασκόλνικοφ, λέγοντας ότι μπορεί να δικαιολογήσει τη βία και μια θάλασσα αίματος αν βρεθεί στα χέρια ενός φανατικού, εμμονικού όχι μόνο με μια ιδέα, αλλά και με την εξουσία πάνω στο πεπρωμένα ανθρώπων.

Γιατί κάθε άνθρωπος έχει δικαίωμα στη ζωή; Αυτός είναι ο νόμος της ανθρώπινης συνείδησης. Ο Ρασκόλνικοφ το παραβίασε και έπεσε. Και έτσι πρέπει να πέσει ο καθένας που παραβιάζει το νόμο της ανθρώπινης συνείδησης. Επομένως, το ανθρώπινο πρόσωπο είναι ιερό και απαραβίαστο και από αυτή την άποψη όλοι οι άνθρωποι είναι ίσοι.

Σε εκείνες τις σελίδες του μυθιστορήματος όπου ο Ντοστογιέφσκι προειδοποιεί για τον κίνδυνο μιας τέτοιας θεωρίας, ακούγεται ήδη «πόνος για την ανθρωπότητα».

Νιώθουμε επίσης «πόνο για έναν άνθρωπο» όταν μιλάει για το ρόλο των καλών πράξεων, της θρησκείας και της ταπεινοφροσύνης. Ο Ρασκόλνικοφ πατάει το ιερό. Καταπατά ένα άτομο. ΣΕ αρχαίο βιβλίοήταν γραμμένο: «Δεν θα σκοτώσεις». Αυτή είναι μια εντολή της ανθρωπότητας, ένα αξίωμα αποδεκτό χωρίς απόδειξη. Ο Ρασκόλνικοφ τόλμησε να αμφισβητήσει αυτό. Και ο συγγραφέας δείχνει πώς αυτή η απίστευτη αμφιβολία ακολουθείται από ένα σκοτάδι άλλων. Σε όλη τη διάρκεια του μυθιστορήματος, ο Ντοστογιέφσκι αποδεικνύει: ένα άτομο που παραβίασε την εντολή του Θεού και διέπραξε βία χάνει την ψυχή του και παύει να νιώθει τη ζωή. Και μόνο η Sonechka Marmeladova, με την αποτελεσματική της ανησυχία για τους γείτονές της, μπορεί να κρίνει τον Raskolnikov. Αυτή είναι μια κρίση αγάπης, συμπόνιας, ανθρώπινης ευαισθησίας - αυτά υψηλή κοινωνία, που κρατά την ανθρωπότητα ακόμη και στο σκοτάδι της «ταπείνωσης και προσβολής». Η εικόνα της Sonechka συνδέεται με ένα μεγάλο ανθρωπιστική ιδέαΝτοστογιέφσκι ότι ο κόσμος θα σωθεί από την πνευματική ενότητα των ανθρώπων.

Ο «πόνος για τον άνθρωπο» εκδηλώνεται και στην προσέγγιση που χρησιμοποιεί ο Ντοστογιέφσκι στη δημιουργία εικόνων, στο να δείξει τη μικρότερη εξέλιξη της ανθρώπινης ψυχής, στον βαθύ ψυχολογισμό.

Ο «πόνος για ένα άτομο» εκφράζεται επίσης στην επιλογή της σύγκρουσης. Η σύγκρουση του μυθιστορήματος είναι η πάλη μεταξύ θεωρίας και ζωής. Αυτή είναι μια οδυνηρή σύγκρουση χαρακτήρων που ενσαρκώνουν διαφορετικούς ιδεολογικές αρχές. Είναι κι αυτός ένας αγώνας θεωρίας και ζωής στις ψυχές των ηρώων.

Τα μυθιστορήματα του Ντοστογιέφσκι όχι μόνο αντανακλούν, αλλά και προβλέπουν τα προβλήματα σύγχρονο για τον συγγραφέα. Ο συγγραφέας εξερευνά τις συγκρούσεις που έχουν γίνει μέρος των δημόσια ζωήχώρες του 20ου αιώνα. Ο συγγραφέας δείχνει πώς η θεωρία ανάβει στην ψυχή ενός ανθρώπου, υποδουλώνει τη θέληση και το μυαλό του και τον κάνει έναν άψυχο ερμηνευτή.

Στο «Έγκλημα και Τιμωρία» συναντάμε προβλήματα σχετικά με την εποχή μας. Ο συγγραφέας μας κάνει να σκεφτούμε αυτά τα ερωτήματα, να ανησυχούμε και να υποφέρουμε μαζί με τους ήρωες του μυθιστορήματος, να αναζητήσουμε την αλήθεια και ηθικό νόημαανθρώπινες ενέργειες. Ο Ντοστογιέφσκι μας διδάσκει να αγαπάμε και να σεβόμαστε τους ανθρώπους.

F.M. Ο Ντοστογιέφσκι δικαίως θεωρείται κύριος ψυχολογική ανάλυση. Ο μεγάλος Ρώσος συγγραφέας επιδεικνύει αυτό το ταλέντο ιδιαίτερα ξεκάθαρα στο μυθιστόρημά του «Έγκλημα και Τιμωρία».

Ο προσεκτικός αναγνώστης θα παρατηρήσει ότι η ψυχολογική κατάσταση των ηρώων του μυθιστορήματος είναι δεδομένη Ιδιαίτερη προσοχή. Σχεδιάζοντας τους εσωτερικούς κόσμους των χαρακτήρων του έργου, ο Ντοστογιέφσκι αποκαλύπτει έτσι την αντιφατική ουσία της ανθρώπινης προσωπικότητας.

Οι μέθοδοι ψυχολογικής του ανάλυσης παρείχαν καλό έδαφος για τη μελλοντική ανάπτυξη του ψυχολογισμού στα ρωσικά και ξένη λογοτεχνία. Ο Ντοστογιέφσκι πίστευε ότι ο άνθρωπος είναι ένα μυστήριο. Στο μυθιστόρημά του, προσπαθεί να δείξει στον αναγνώστη όλη την αντίθεση της ανθρώπινης ψυχής, τις ακρότητες και την αβεβαιότητα των παρορμήσεων της, αποκαλύπτοντας έτσι τα περισσότερα κρυμμένα μυστικάανθρώπινη ψυχολογία.

Μια ιδιαίτερη τεχνική ψυχολογικής ανάλυσης στο μυθιστόρημα είναι η περιγραφή της ατμόσφαιρας που περιβάλλει τους χαρακτήρες. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Ντοστογιέφσκι, όταν μιλάει για το τοπίο, επαναλαμβάνει συχνά τις λέξεις «ζέστη» και «μπούκωμα». Είναι η βουλιμία, η συνεχής «βουτιά της ζωής» που ωθεί τον Ρασκόλνικοφ να διαπράξει ένα έγκλημα.

Μια γυναίκα που όρμησε στον Νέβα, μια πλούσια ξαπλώστρα, κάτω από τις ρόδες της οποίας κόντεψε να πέσει ο Ρασκόλνικοφ... Ο Ντοστογιέφσκι τα αναφέρει όλα αυτά όχι τυχαία. Δείχνει στον αναγνώστη αληθινή εικόναότι η ζωή - μια εικόνα απελπιστικής θλίψης. Ένα άτομο δεν βρίσκει μια θέση για τον εαυτό του σε αυτό το περιβάλλον. Ο Ρασκόλνικοφ, με τη σειρά του, υπάρχει στις συνθήκες ακριβώς αυτής της εικόνας. Δεν είναι δύσκολο να μαντέψει κανείς ότι και αυτό παίζει σημαντικό ρόλο στη διαμόρφωση της ψυχολογικής του κατάστασης.

Μία από τις μεθόδους ψυχολογικής ανάλυσης του συγγραφέα είναι χαρακτηριστικό πορτρέτουήρωες. Ο Ντοστογιέφσκι δίνει σκόπιμα αρκετές περιγραφές για την εμφάνιση του ίδιου Ρασκόλνικοφ ή Σόνια. Στην αρχή του μυθιστορήματος, μαθαίνουμε ότι ο Rodion Romanovich «ήταν εξαιρετικά όμορφος, με όμορφα μάτια, σκούρο καφέ, πάνω από το μέσο ύψος, λεπτή και λεπτή.” Αλλά μετά από μερικά κεφάλαια θα διαβάσουμε τελείως διαφορετικές γραμμές για το ίδιο πρόσωπο: «...Ο Ρασκόλνικοφ... ήταν πολύ χλωμός, απρόθυμος και μελαγχολικός». Η δεύτερη περιγραφή δίνεται απολύτως όχι τυχαία, γιατί αυτή τη στιγμή ο Ρασκόλνικοφ είχε ήδη διαπράξει το αιματηρό έγκλημά του. Ο συγγραφέας θέλει να το δείξει αυτό ψυχική αγωνίαγεγονότα που συμβαίνουν στην ψυχή του ήρωα αφήνουν ένα ανεξίτηλο αποτύπωμα στη δική του εμφάνιση. Αυτό δείχνει εσωτερική πάληπου διαδραματίζεται στην ψυχή του Ρασκόλνικοφ.

Στην έγχρωμη ζωγραφική του μυθιστορήματος μπορεί κανείς να διακρίνει και μια από τις μεθόδους ανάλυσης. Το κίτρινο χρώμα αναφέρεται πολύ συχνά στο έργο. Όπως γνωρίζετε, το κίτρινο είναι το χρώμα της τρέλας και της ισχυρής δύναμης. Δεν είναι για τίποτα που η ταπετσαρία στην ντουλάπα του Ρασκόλνικοφ είναι βαμμένη κίτρινη. Ίσως με αυτό ο Ντοστογιέφσκι ήθελε να τονίσει τις αναδυόμενες «παραισθήσεις μεγαλείου» του Ρασκόλνικοφ, ο οποίος θεωρούσε τον εαυτό του «Ναπολέων».

Αλλά η πιο σημαντική τεχνική είναι, ίσως, οι μονόλογοι των ίδιων των χαρακτήρων. Καθώς διαβάζουν, αποκαλύπτονται στον αναγνώστη όλες οι σκέψεις, οι εμπειρίες και τα συναισθήματα που βασιλεύουν στις ψυχές των ηρώων. Ο Ντοστογιέφσκι αποκαλύπτει την αντιφατική ουσία του ανθρώπου ακριβώς μέσα από τους εσωτερικούς μονολόγους των βασικών χαρακτήρων. Για παράδειγμα, ο συνεχής προβληματισμός του Ρασκόλνικοφ μαρτυρεί την πάλη μεταξύ της φύσης του και της θεωρίας του. Άλλωστε, παρά τον ιδανικό του υπολογισμό του εγκλήματος, δεν μπόρεσε ποτέ να αποδεχθεί πλήρως την πράξη του και ο λόγος για αυτό είναι ανθρώπινη φύση. Οι μονόλογοι του Ρασκόλνικοφ φαίνεται να περιέχουν «εσωτερικούς διαλόγους» μεταξύ των δύο αρχών της προσωπικότητάς του. Αυτό είναι ιδιαίτερα αισθητό στις σκέψεις του Ρασκόλνικοφ σχετικά με το αν αξίζει να διαπράξει ένα έγκλημα ή όχι. Η προσωπικότητα του πρωταγωνιστή χωρίζεται στα δύο. Η μια πλευρά προσπαθεί να τον προειδοποιήσει να μην κάνει ένα αιματηρό λάθος και η άλλη, αντίθετα, τον ωθεί να διαπράξει αιματοχυσία.

Οι διάλογοι μεταξύ των χαρακτήρων είναι επίσης μια κεντρική συσκευή ανάλυση του συγγραφέα. Οι διάλογοι του Έγκλημα και Τιμωρία παρουσιάζουν μια μάχη διαφορετικών ιδεών και θέσεων. Οι διάλογοι μεταξύ των χαρακτήρων χαρακτηρίζουν την κατάσταση του μυαλού τους και επίσης βοηθούν στη βαθύτερη μελέτη των χαρακτήρων τους και, ως εκ τούτου, στην καλύτερη κατανόηση των κινήτρων των πράξεών τους. εκτός παραδοσιακές μορφέςδιάλογο, το μυθιστόρημα περιέχει επίσης μια μορφή «ανάκρισης». Τώρα μιλάω για τη «μονομαχία» μεταξύ Ρασκόλνικοφ και Πορφύρι. Με την πρώτη ματιά, αυτοί είναι συνηθισμένοι διάλογοι, αλλά στην πραγματικότητα είναι λαμπρό παράδειγμακαταπληκτική ψυχολογική ανάλυση. Ο Porfiry φέρεται να διαβάζει όλα τα μυστικά του Raskolnikov, αν και δεν του λέει λέξη απευθείας για το έγκλημα που διαπράχθηκε. Μαζί με τον Πορφύρι, ο Ντοστογιέφσκι κάνει αυτήν την ψυχολογική ανάλυση. Εδώ ο συγγραφέας δίνει ιδιαίτερη προσοχή στις εκφράσεις του προσώπου του ήρωα, τις κινήσεις και τις χειρονομίες του. Ο ερευνητής διεισδύει επιδέξια στις πιο εσωτερικές γωνίες της ψυχής του Ρασκόλνικοφ.

Μια άλλη μορφή έκφρασης της ψυχολογικής κατάστασης του ήρωα είναι τα όνειρά του. Ο Ντοστογιέφσκι δίνει τα όνειρα του Ρασκόλνικοφ συμβολικό νόημα, αποκαλύπτοντας έτσι πλήρως την ψυχολογική του κατάσταση. Για παράδειγμα, ο Ντοστογιέφσκι εισήγαγε ένα όνειρο για τον Ίλια Πέτροβιτς στο μυθιστόρημα για να δείξει τη φρίκη και την ασυνέπεια της θεωρίας του Ρασκόλνικοφ. Η σκάλα σε αυτό το όνειρο συμβολίζει την αντιπαράθεση μεταξύ καλού και κακού. Ένα όνειρο για μια ηλικιωμένη γυναίκα που γελάει σημαίνει ότι σε υποσυνείδητο επίπεδο, ο Ρασκόλνικοφ καταλαβαίνει το παράλογο του φόνου, αλλά δεν είναι ακόμη έτοιμος να μετανοήσει. Το τελευταίο όνειρο για τις τρίκινες σηματοδοτεί την αρχή πνευματική αναγέννησηΡόντιον Ρομάνοβιτς. Όπως βλέπουμε, τα όνειρα είναι μια άμεση αντανάκλαση της ψυχολογίας του κεντρικού ήρωα.

Οι ψυχολογικές τεχνικές της ανάλυσης του συγγραφέα στο μυθιστόρημα "Έγκλημα και Τιμωρία" βοηθούν τον αναγνώστη να κατανοήσει πληρέστερα κύρια ιδέαέργα. Συνοψίζοντας, μπορούμε να πούμε ότι είναι ακριβώς ο ψυχολογισμός των έργων του Ντοστογιέφσκι, η ικανότητά του να διεισδύει ανθρώπινη ψυχή, η ολιστική του κατανόηση της ανθρώπινης ψυχολογίας, καθώς και το ταλέντο του να βυθίζει τον αναγνώστη στους εσωτερικούς κόσμους των χαρακτήρων που δημιούργησε, συνεχίζουν να προσελκύουν την προσοχή στο έργο του μεγάλου Ρώσου συγγραφέα.

«Ο Ντοστογιέφσκι είναι ένας καλλιτέχνης... της ανθρώπινης αβύσσου, της ανθρώπινης απύθμενης» (Ν. Α. Μπερντιάεφ).

Δεξίωση ψυχολογικής ανάλυσης στο μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία».

Ένα από τα καθήκοντα του συγγραφέα και το καλλιτεχνικό του επίτευγμα ήταν η απεικόνιση της εσωτερικής ζωής των χαρακτήρων και η ψυχολογική ανάλυση. Ο συγγραφέας δείχνει τα βαθιά θεμέλια της ψυχής του ήρωα. Η συνείδησή του στοχεύει στην προετοιμασία ενός «ιδεολογικού» φόνου, αλλά αρχικά ευγενική ψυχήάθελά του και ασυνείδητα εκδηλώνεται είτε βοηθώντας τους Μαρμελάντοφ είτε φροντίζοντας μια τυχαία κοπέλα σε μπελάδες. Από αυτή την πλευρά, ο Ρασκόλνικοφ δεν είναι έτοιμος για ένα έγκλημα και μόνο με τη δύναμη της θέλησης αναγκάζει τον εαυτό του να προχωρήσει περαιτέρω στο μονοπάτι που έχει επιλέξει.

Αναδημιουργία εσωτερικός μονόλογος, καταγράφοντας τις λεπτομέρειες της συμπεριφοράς και της κατάστασης του Ρασκόλνικοφ τη στιγμή της δολοφονίας, ο συγγραφέας μεταφέρει όλη τη φρίκη αυτού που συμβαίνει, χωρίς να εστιάζει συγκεκριμένα την προσοχή σε αυτό πουθενά. Αναστοχασμός – ανάλυση δικά τους συναισθήματα, διαθέσεις, αντιδράσεις στα φαινόμενα της ζωής, παρατηρήσεις και συμπεριφορές άλλων ηρώων αποκαλύπτει όλες τις γωνιές της άρρωστης ψυχής του ήρωα, που σπεύδει να αναζητήσει διέξοδο.

Συγγραφέας

κατασκευάζει σκόπιμα την πλοκή με τέτοιο τρόπο ώστε ο Ρασκόλνικοφ να έχει κάθε ευκαιρία να αποφύγει τη νομική τιμωρία. Δεν υπάρχουν μάρτυρες ή άμεσες αποδείξεις. Και το κύριο πράγμα για έναν συγγραφέα-ψυχολόγο είναι η απεικόνιση της εσωτερικής ζωής του ήρωα μετά το έγκλημα. Ο ίδιος ο Ντοστογιέφσκι, στοχαζόμενος το μυθιστόρημα, έγραψε γι 'αυτό: «Τα άλυτα ερωτήματα προκύπτουν μπροστά στον δολοφόνο, ανυποψίαστα και απροσδόκητα συναισθήματα βασανίζουν την καρδιά του. Η αλήθεια και ο επίγειος νόμος του Θεού κάνουν τον φόρο τους και καταλήγει να αναγκάζεται να καταγγείλει τον εαυτό του. Αναγκάστηκε να πεθάνει σε σκληρή εργασία, αλλά να ενταχθεί ξανά στο λαό. το αίσθημα της απομόνωσης και της αποσύνδεσης από την ανθρωπότητα, που ένιωσε αμέσως μετά τη διάπραξη του εγκλήματος, τον βασάνιζε. Ο νόμος της αλήθειας και ανθρώπινη φύσηπήραν τον φόρο τους».

Μεγάλο ρόλο στην αποκάλυψη της ψυχολογικής κατάστασης του Ρασκόλνικοφ παίζουν σκηνές με τον ερευνητή Πόρφιρυ Πέτροβιτς, έξυπνο, επαγγελματία, που κατανοεί διακριτικά την ψυχική κατάσταση του εγκληματία, αλλά αδίστακτος, παίζει με τον Ρασκόλνικοφ σαν γάτα με ποντίκι.

Η οδυνηρή κατάσταση του Ρασκόλνικοφ ζωγραφίζει πολλές σελίδες του έργου με ζοφερούς τόνους. Είναι σημαντικό για τον συγγραφέα να μεταφέρει όλο το βάθος του μαρτυρίου στο οποίο καταδικάζει τον εαυτό του ένα περήφανο μυαλό όταν αρνείται τις προτροπές και την ακαταλόγιστη έλξη της καρδιάς. Αλλά μόνο από καρδιάς και ψυχής έχοντας δεχτεί τον Χριστιανό ηθικές αξίεςΜε ειλικρινή και βαθιά μετάνοια, είναι δυνατό να ακολουθήσετε το δρόμο της ανάκαμψης και να επιστρέψετε στους ανθρώπους. Εξάλλου, ακόμη και σε σκληρή εργασία, ο Ρασκόλνικοφ είναι ακόμα για πολύ καιρόεπιμένει, θεωρεί απόλυτα σωστές τις θεωρίες του, αν και ο ίδιος δεν αποδείχθηκε υπεράνθρωπος. Και μόνο ο πόνος, η διείσδυση στο κρυμμένο νόημα του Ευαγγελίου και η ανιδιοτελής βοήθεια της Sonya επαναφέρουν τον ήρωα σε μια αληθινά ανθρώπινη ζωή.

Γλωσσάριο:

ανάλυση της ανθρώπινης ψυχολογίας στο νέο έγκλημα και τιμωρία
ανάλυση της ανθρώπινης ψυχολογίας Ντοστογιέφσκι
τεχνικές ψυχολογικής ανάλυσης του συγγραφέα στο μυθιστόρημα έγκλημα και τιμωρία

Άλλες εργασίες για αυτό το θέμα:

Το «Έγκλημα και Τιμωρία» είναι ένα ιδεολογικό μυθιστόρημα στο οποίο συγκρούεται η απάνθρωπη θεωρία ανθρώπινα συναισθήματα. Ο Ντοστογιέφσκι, ένας μεγάλος ειδικός στην ανθρώπινη ψυχολογία, ένας ευαίσθητος και προσεκτικός καλλιτέχνης, προσπάθησε...
Το νόημα του τίτλου του μυθιστορήματος του Φ.Μ. Dostoevsky’s “Crime and Punishment” I. Introduction Problematics of Dostoevsky’s novel “Crime and Punishment”. Είναι απαραίτητο να επισημανθεί η ηθική και φιλοσοφική φύση του ζητήματος. εξ ου και το πρόβλημα...
Στο μυθιστόρημα «Έγκλημα και Τιμωρία» η ικανότητα στην απεικόνιση της ζωής των ηρώων έχει μεγάλη αξία, επειδή η θεωρία του Raskolnikov συνδέεται οργανικά με αυτά συνθήκες διαβίωσηςπου περιβάλλουν...
Η δημιουργικότητα είναι η πιο μοναδική εργασία για τη μελέτη της ουσίας της ανθρωπότητας, των χαρακτήρων της. Επιπλέον, τις περισσότερες φορές ο συγγραφέας μελετούσε δυστυχισμένους, απελπισμένους ανθρώπους, αφιερώνοντας λίγο χρόνο σε επιτυχημένους,...

Ο Ντοστογιέφσκι αντιπαραβάλλει τον εαυτό του με τους συγχρόνους του από δύο απόψεις: ως ρεαλιστής με την ύψιστη έννοιαμια λέξη που δεν περιορίζεται στα κοινωνικά και καθημερινά χαρακτηριστικά του χαρακτήρα, αλλά αποκαλύπτει τα βάθη της ανθρώπινης ψυχής, αλλά και πώς αναφέρεται όχι σε σταθερές μορφές ζωής, αλλά στο «σημερινό χάος της ιστορίας».

Στο μυθιστόρημα "" ο συγγραφέας στράφηκε στην εικόνα μετα-μεταρρυθμιστική Ρωσίαόταν όλα άλλαξαν, το ίδιο κοινωνικές σχέσειςκατέρρευσε, και νέα ήταν σε διαδικασία διαμόρφωσης, η αγροτιά και τα πατριαρχικά της θεμέλια καταστράφηκαν.

Είναι αδύνατο, για παράδειγμα, να συγκρίνουμε την πραγματικότητα του Ντοστογιέφσκι με την πραγματικότητα του Γκόγκολ. Γι' αυτό εμφανίστηκαν τόσοι πολλοί «πρώην» στο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι: _ πρώην φοιτητήςΡασκόλνικοφ, πρώην αξιωματούχος Μαρμελάντοφ.

Αντικειμενικά, ο Ντοστογιέφσκι απεικόνισε στο μυθιστόρημά του τους μεταβατικούς τύπους της μεταβατικής εποχής της ρωσικής ζωής. Ο συγγραφέας δεν επιδίωξε να αναδημιουργήσει ορισμένους κοινωνικούς τύπους που αντιστοιχούν στην εποχή του.

Η ρεαλιστική αρχή της απεικόνισης της πραγματικότητας δεν ήταν η κύρια για τον Ντοστογιέφσκι. Για τους προκατόχους του, ζωή, περιβάλλον, κοινωνικό περιβάλλον - όλα εξηγούσαν τον χαρακτήρα ενός ατόμου. Ο Ντοστογιέφσκι απορρίπτει την καθημερινότητα και κοινωνική θέσηένα άτομο ως βάση του χαρακτήρα του. Κατά κανόνα, η ζωή των ηρώων του συγγραφέα ανήκει στο παρελθόν τους και η ψυχολογία τους χαρακτηρίζει στο παρόν και ακόμη και στο μέλλον. Αν για τους προκατόχους του το κύριο πράγμα ήταν η δημιουργία κοινωνικών τύπων, τότε για τον Ντοστογιέφσκι η αντίθεση είχε ενδιαφέρον κοινωνικού τύπουένα άτομο ως αντικείμενο καλλιτεχνικής έρευνας.

Το κύριο καθήκον του συγγραφέα είναι να αποκαλύψει τον εσωτερικό κόσμο ενός ατόμου. Παρεμπιπτόντως, στον ίδιο τον Ντοστογιέφσκι δεν άρεσε ο όρος «ψυχολογία». Ο «ψυχολογισμός», κατά τη γνώμη του, είναι μια επιστημονική λέξη που προϋποθέτει μια ορθολογική ανάλυση της ανθρώπινης συνείδησης, ο συγγραφέας πίστευε ότι μια συνείδηση δεν μπορεί να αναλύσει μια άλλη συνείδηση. Με αυτή τη θέση του συγγραφέα ο Χαρακτηριστικά της ψυχολογικής ανάλυσης του μυθιστορήματος "Εγκλημα και τιμωρία" .

Ο Ντοστογιέφσκι προσπαθεί να δείξει την ανεξαρτησία της συνείδησης των ηρώων από τη συνείδηση του συγγραφέα. Η συνείδηση κάθε ήρωα υπάρχει ανεξάρτητα από τη συνείδηση των άλλων. Τέτοιος Χαρακτηριστικά ψυχολογικής ανάλυσηςΟ Μ. Μ. Μπαχτίν αποκαλούμενος «πολυφωνία», καταρχάς, προσπαθεί να δώσει τη φωνή στον ίδιο τον ήρωα. Από εδώ μεγάλης σημασίαςστο μυθιστόρημα οι χαρακτήρες έχουν μονολόγους. Ιδιαίτερος ρόλος ανατίθεται στον εξομολογητικό μονόλογο, δηλαδή στην εξομολόγηση του ενός ήρωα στον άλλο.

Σύμφωνα με τον Ντοστογιέφσκι, μια συνείδηση πρέπει να διαθλαστεί σε μια άλλη συνείδηση.

Η συνείδηση ενός μεμονωμένου ήρωα αποκαλύπτεται στη σχέση και την αλληλεπίδρασή του με τη συνείδηση ενός άλλου ήρωα.

Εδώ μπορούμε ήδη να δούμε μια άλλη ιδιότητα της ανάλυσης της ψυχικής κατάστασης του ήρωα - τη διαλογικότητα. Μεγάλη σημασία έχουν και οι διάλογοι των χαρακτήρων.

Εδώ είναι χαρακτηριστικός ο διάλογος ανάμεσα στον μαθητή Ρασκόλνικοφ και έναν αξιωματικό σε μια ταβέρνα. Μιλώντας με τον αξιωματικό, ο μαθητής καταλαβαίνει υποσυνείδητα ότι μπορεί να διαπράξει ένα έγκλημα, σώζοντας χιλιάδες ζωές «από τη σήψη και τη φθορά».

Υπάρχει άλλο ένα στο μυθιστόρημα Χαρακτηριστικά ψυχολογικής ανάλυσηςήρωας: εσωτερικός μονόλογος και εσωτερικός διάλογος του ήρωα. Οι ήρωες συχνά σκέφτονται μόνοι τους. Εδώ, φυσικά, οι αντανακλάσεις του μαθητή Ρασκόλνικοφ παίζουν ιδιαίτερο ρόλο, για παράδειγμα, πριν από τη δολοφονία της ηλικιωμένης γυναίκας.

Ο Ρασκόλνικοφ προσπαθεί να πείσει τον εαυτό του ότι αυτό δεν είναι έγκλημα. Αναλογίζεται γιατί σχεδόν όλοι οι εγκληματίες βρίσκονται τόσο εύκολα.

Ο εσωτερικός διάλογος του ήρωα είναι ήδη μια μοναδική μορφή ψυχολογικής ανάλυσης, αφού στο ο άντρας περπατάειδιχασμός, δύο ζουν σε αυτό. Για παράδειγμα, ο Ρασκόλνικοφ βασανίζεται από τρομερούς εφιάλτες και στοιχειώνεται από παραισθήσεις.

Ιδιαίτερο ρόλο παίζουν τα βλέμματα, οι εκφράσεις του προσώπου και οι χειρονομίες των χαρακτήρων, επειδή μεταφέρουν τα συναισθήματα των χαρακτήρων, το εσωτερικό τους νοητικές καταστάσεις. Άλλωστε, είναι σημαντικό για τον Ντοστογιέφσκι να δείχνει το υποσυνείδητο στους ήρωές του και επομένως τα όνειρα και οι εφιάλτες που στοιχειώνουν τον Ρασκόλνικοφ μετά τη διάπραξη ενός εγκλήματος παίζουν εξαιρετικό ρόλο.

Έτσι, τέτοιες καλλιτεχνικές τεχνικές όπως διπλή προσωπογραφία, εσωτερικός μονόλογος, περιγραφή ονείρων και παραισθήσεων, διάλογοι χαρακτήρων βοηθούν τον συγγραφέα να αποκαλύψει πληρέστερα τον εσωτερικό κόσμο των χαρακτήρων του και να κατανοήσει τα κίνητρα των πράξεών τους.

Πώς να κατεβάσετε ένα δωρεάν δοκίμιο; . Και ένας σύνδεσμος σε αυτό το δοκίμιο. Χαρακτηριστικά ψυχολογικής ανάλυσης του μυθιστορήματος. "Εγκλημα και τιμωρία"ήδη στους σελιδοδείκτες σας.

Πρόσθετα δοκίμια για αυτό το θέμα

φιλοσοφικές καταβολές

για το μεγαλύτερο μέρος