Περιγραφή των κυνηγών ζωγραφικής. Περιβάλλον τοπίο, μικρές λεπτομέρειες

"Κυνηγοί σε ανάπαυση" (1871)

Όταν σας λέω τα αληθινά μου παραμύθια, θυμάμαι στον εαυτό μου έναν αριστερό κυνηγό και τους φίλους μου - και οι δύο δύσπιστοι, όπως ο μέσος, και προσεχτικοί, όπως ο σωστός.

Η εικόνα είναι γνωστή σε απολύτως κάθε κάτοικο της χώρας μας. Είναι στα σχολικά βιβλία, στους τοίχους πολλών σπιτιών, ακόμα και σε καραμέλες. Το ξέρουμε από καρδιάς. Ωστόσο, θα σας πω μερικά σημεία που ίσως δεν γνωρίζετε.

"Για να είναι κανείς πλήρως καλλιτέχνης, πρέπει να είναι δημιουργός. και για να γίνεις δημιουργός, πρέπει να μελετήσεις τη ζωή, πρέπει να εκπαιδεύσεις το μυαλό και την καρδιά σου, να εκπαιδεύσεις όχι μελετώντας επίσημα μοντέλα, αλλά με άγρυπνη παρατήρηση και άσκηση στην αναπαραγωγή τύπων και των εγγενών τους κλίσεων... Με αυτή τη μελέτη, πρέπει να συντονίσεις την ευαισθησία για να αντιλαμβάνεσαι τις εντυπώσεις με τέτοιο τρόπο ώστε ούτε ένα αντικείμενο δεν πέρασε ορμητικά από δίπλα σου χωρίς να αντανακλάται μέσα σου, όπως σε έναν καθαρό, σωστό καθρέφτη... Ένας καλλιτέχνης πρέπει να είναι ποιητής, ονειροπόλος και το πιο σημαντικό , ένας ακούραστος εργάτης... Όποιος θέλει να γίνει καλλιτέχνης πρέπει να γίνει απόλυτα φανατικός, να ζει και να τρέφεται μόνο με την τέχνη και μόνο με την τέχνη.
V.G Perov "Οι δάσκαλοί μας"

Ο Βασίλι Γκριγκόριεβιτς Πέροφ γεννήθηκε στις 4 Ιανουαρίου (23 Δεκεμβρίου, παλαιού τύπου) 1833 στο Τομπόλσκ, στην οικογένεια του επαρχιακού εισαγγελέα Βαρώνου Γκριγκόρι Κάρλοβιτς Κρίντενερ. Το αγόρι ήταν παράνομο οι γονείς του παντρεύτηκαν αργότερα. Όλα τα μικρότερα αδέρφια του έλαβαν τους τίτλους των βαρόνων και το επώνυμο Kridener, ο Perov έλαβε το επώνυμο του νονός- Βασίλιεφ, μεταγενέστερος καλλιτέχνηςτο άλλαξε στο παρατσούκλι "Perov", που δόθηκε στην παιδική ηλικία για επιτυχία στη γραφική εργασία. Ο πραγματικός πατέρας του αγοριού, ο βαρόνος G.K Kridener ήταν φιλελεύθερος, μορφωμένο άτομο, έπαιζε πιάνο και βιολί, ήξερε αρκετούς ξένες γλώσσεςκαι μάλιστα έγραψε ποιήματα. Ήταν το τελευταίο που έγινε η αιτία που λίγο καιρό μετά τη γέννηση του Βασίλι, ο βαρόνος απολύθηκε για ποιήματα ελεύθερης σκέψης.

Ας επιστρέψουμε τώρα στην εικόνα.

Και ο Περόφ δεν το έγραψε μόνος του, αλλά παράλληλα με άλλον διάσημος καλλιτέχνης- Alexey Savrasov. Δίδαξαν μαζί στη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας. Δεν γνωρίζουμε το μερίδιο του Savrsov, αλλά υπάρχει ένα ενδιαφέρον σημείο.

Ο Perov έγραψε δύο εκδόσεις του "Hunters at Rest": η πρώτη είναι αποθηκευμένη Γκαλερί Τρετιακόφ, και το δεύτερο - στο Ρωσικό Μουσείο. Ο Περόφ γράφει τη δεύτερη εκδοχή λίγα χρόνια αργότερα. Γύρισε πάλι στον Σαβρασόφ;

Και οι κυνηγοί αποδεικνύονται όλοι αληθινοί άνθρωποι! Φίλοι του καλλιτέχνη.

Απεικονίζει τον γιατρό Ντμίτρι Κουβσίνικοφ πάνω του διάσημος πίνακας"Κυνηγοί σε ανάπαυση" καλλιτέχνης V.G Perov. Ο κυνηγός-παραμυθάς στα αριστερά είναι αυτός. Οι άλλοι δύο χαρακτήρες της εικόνας βασίζονται στους φίλους του Kuvshinnikov: ο σκεπτικιστής κυνηγός είναι ένας γιατρός και ερασιτέχνης καλλιτέχνης Vasily Vladimirovich Bessonov και ο νεαρός κυνηγός είναι ο Nikolai Mikhailovich Nagornov, συγγενής του Lev Nikolaevich Tolstoy (ήταν παντρεμένος με την ανιψιά του, Varvara Βαλεριάνοβνα Τολστόι).
http://proekt-wms.narod.ru/moscow/2_4.htm

Στο κοινό άρεσε πολύ η εικόνα, αλλά ορισμένες διασημότητες την επέκριναν έντονα.
Δεν τους άρεσαν τα αφύσικα υπερβολικά συναισθήματα

Ο M. E. Saltykov-Shchedrin επέκρινε την εικόνα για την έλλειψη αυθορμητισμού: «Είναι σαν να υπάρχει κάποιος ηθοποιός όταν εμφανίζεται η εικόνα, ο ρόλος του οποίου τον καθοδηγεί να μιλήσει στην άκρη: αυτός είναι ψεύτης και αυτός είναι αφελής, προσκαλώντας τον ο θεατής να μην πιστεύει τον ψεύτη κυνηγό και να διασκεδάζει στον αρχάριο κυνηγό της ευπιστίας."

Το τοπίο στην ταινία είναι γραμμένο πολύ καλύτερα από άποψη σύνθεσης. Υπάρχει κάτι ανησυχητικό γύρω από τη φύση- στον διαπεραστικό άνεμο, στο μαραμένο φθινοπωρινό γρασίδι, στον σκοτεινό ορίζοντα. Ο ουρανός είναι συννεφιασμένος και μια καταιγίδα δεν μπορεί να αποφευχθεί.

Η πιο εξέχουσα μορφή είναι φυσικά ο ηλικιωμένος κυνηγός στα αριστερά, που λέει με πάθος στους συντρόφους του τις κυνηγετικές του περιπέτειες. Ο δεύτερος κυνηγός, που είναι στη μέση, μεσήλικας, ακούει τον ηλικιωμένο κυνηγό με ένα χαμόγελο, του ξύνει το αυτί, θα έλεγε κανείς ότι ο αφηγητής τον κάνει ξεκάθαρα να γελάει με άλλο παραμύθι, και σαφώς δεν τον εμπιστεύεται, αλλά ταυτόχρονα ενδιαφέρεται ακόμα να ακούει. Ο νεαρός κυνηγός, στα δεξιά, ακούει με προσοχή και εμπιστοσύνη τις ιστορίες του γέρου κυνηγού, είναι πιθανό να θέλει και ο ίδιος να πει κάτι για το κυνήγι του, αλλά ο γέρος σαφώς δεν του επιτρέπει να πει λέξη.

Δεν είμαι κυνηγός, αλλά ένας φίλος είναι κυνηγός, μου είπε ότι υπάρχουν πολλές ανακρίβειες στην εικόνα.

Ο σκύλος στο βάθος είναι προφανώς σέττερ και δεν κυνηγούν λαγούς με μπάτσους. Ο μαύρος αγριόπετενος είναι ξαπλωμένος, αυτό είναι το θήραμά του, αλλά υπάρχει και ένα κέρατο στην εικόνα και χρησιμοποιείται μόνο όταν κυνηγάει με κυνηγόσκυλα. Επιπλέον, όταν το κυνήγι του μαύρου αγριόπετεινου είναι ανοιχτό (και, παρεμπιπτόντως, βρίσκεται στο δάσος, όχι στο χωράφι), το κυνήγι για τον λαγό είναι κλειστό. Αλλά δεν ξέρω αν το κυνήγι άνοιξε τον αιώνα. Είπε επίσης ότι ένας κυνηγός που σέβεται τον εαυτό του δεν θα πετούσε το όπλο του έτσι - η κάννη θα βουλώσει και η σκανδάλη θα σπάσει. Αυτά είναι τα γκρίνια από τον σύγχρονο κυνηγό.

Βρήκα αυτή την ιστορία για τον πίνακα στο Διαδίκτυο, αλλά έχασα τον σύνδεσμο. Διαβάστε όμως:

"Hunters at Rest" - ένας από τους πιο δημοφιλείς πίνακες εξαιρετικός καλλιτέχνηςδεύτερος μισό του 19ου αιώνααιώνα Vasily Grigorievich Perov.
Μέχρι πρόσφατα, πίστευαν ότι ο καλλιτέχνης ζωγράφισε δύο εκδοχές αυτού του πίνακα. Αλλά υπάρχει η υπόθεση ότι ο συγγραφέας δημιούργησε τρεις πίνακες "Κυνηγοί σε ανάπαυση". Και ένα από αυτά φυλάσσεται στο Μουσείο Nikolaev ως αντίγραφο για 22 χρόνια...

Ο πιο διάσημος πίνακας του Vasily Perov τον προηγούμενο αιώνα έκανε θραύση σε μια έκθεση στην Ευρώπη μαζί με το "Barge Haulers on the Volga" του Repin. Μετά την έκθεση, ο πίνακας αγοράστηκε από τον διάσημο συλλέκτη Τρετιακόφ, ο καλλιτέχνης έγραψε μια δεύτερη εκδοχή για τον Τσάρο και τώρα βρίσκεται στο Κρατικό Ρωσικό Μουσείο στην Αγία Πετρούπολη. Αίσθηση - η τρίτη έκδοση των «κυνηγών» ανακαλύφθηκε στο Περιφερειακό Μουσείο Νικολάεφ.

Ο καμβάς μελετήθηκε για δύο χρόνια. Η εικόνα ζωγραφίστηκε χωρίς σκίτσο με μολύβι, αλλά αμέσως με χρώματα - αυτός είναι ακριβώς ο τρόπος με τον οποίο εργάστηκε ο Vasily Perov. Ο πίνακας «Nicholas» έχει το ίδιο μέγεθος και ζωγραφίστηκε την ίδια χρονιά, 1871, με το έργο που φυλάσσεται στην Πινακοθήκη Tretyakov. Και η εκδοχή που έγραψε ο Περόφ για τον Τσάρο και η οποία διατηρείται Αγία Πετρούπολη, που δημιουργήθηκε αργότερα -το 1877- και μικρότερη σε έκταση.

Οι αναστηλωτές του Κιέβου παρουσίασαν τα αποτελέσματα της έρευνας στην Πινακοθήκη Τρετιακόφ. Συμφώνησαν με τα συμπεράσματα ειδικών από το Εθνικό ακαδημία τέχνης; Η συγγραφή του Perov είναι ακόμη υπό εξέταση.

Παραμένει ακόμα μυστήριο ποιος ήταν πραγματικά ο καλλιτέχνης Perov; Κριτικός ρεαλιστής, ο Wanderer V.G Perov ήταν φίλος σχεδόν όλων εξαιρετικοί ζωγράφοιτης εποχής του.
Είχε εκκεντρικότητες, που ίσως εξηγούν πώς ο Περόφ μπορούσε να ζωγραφίσει έναν τέτοιο πίνακα όπως οι «Κυνηγοί σε ανάπαυση» τον 19ο αιώνα. Η εικόνα είναι κυριολεκτικά γεμάτη με κρυπτογραφημένα μηνύματα, μαθηματικούς τύπους και προφητικές προβλέψεις.

Πριν από πολλά χρόνια, υπάλληλοι του Ρωσικού Μουσείου παρατήρησαν ότι οι γυναίκες επιστάτες συγκεντρώθηκαν στο τέλος της εργάσιμης ημέρας στην αίθουσα Perov, όχι μακριά από το Hunters at Rest. Η δουλειά έγινε ξανά αρκετές φορές, αλλά το αποτέλεσμα ήταν το ίδιο. Και οι φροντιστές, οι επισκέπτες του μουσείου και οι εκδρομές τις περισσότερες φορές ομαδοποιούνταν και περνούσαν χρόνο κοντά σε αυτόν τον πίνακα.

Έγινε κάποια έρευνα που αποκάλυψε μια πραγματική ανωμαλία. Η θερμοκρασία του αέρα σε αυτόν τον πίνακα ήταν πάντα 2,6 - 2,8 βαθμούς υψηλότερη από ό,τι στις άλλες αίθουσες. Μηχανικά ρολόγιαΗ ζωγραφική του Perov επιβραδύνθηκε και οι μηχανισμοί του χαλαζία άρχισαν να χάνουν ρυθμό και μάλιστα σταμάτησαν. Η εικόνα είχε επίσης μια περίεργη επίδραση στους ανθρώπους.

Ο καμβάς υποβλήθηκε υπέρυθρη ακτινοβολίακαι ακτινογραφία. Η φωτογραφία έδειχνε μια εικόνα τριών ανδρών που έμοιαζαν πολύ με κάποιον. Η φωτογραφία τυπώθηκε και...το Συνέδριο της Γιάλτας προέκυψε! Αριστερά, ελαφρώς γερμένος, καθόταν ο Ιωσήφ Στάλιν και απέδειξε κάτι πειστικά. Απέναντί ​​του, με τα χέρια στα παράλυτα πόδια του, καθόταν ο Ρούσβελτ και ανάμεσά τους, κοιτάζοντας με δύσπιστα τον Στάλιν, βρισκόταν ο Ουίνστον Τσόρτσιλ. Έχοντας επικαλύψει έναν διαφανή χάρτη της Ευρώπης στην εικόνα, οι ειδικοί έμειναν έκπληκτοι. Τα χέρια του Στάλιν υποδεικνύουν με ακρίβεια την γραμμή ανοίγματος του δεύτερου μετώπου, ενώ το δεξί του χέρι στηρίζεται στην ακτή της Νορμανδίας, όπου έγινε η συμμαχική απόβαση λίγο περισσότερο από εβδομήντα χρόνια αργότερα.

Αν υπολογίσουμε το ποσοστό της έκτασης που καταλαμβάνουν τρεις φιγούρες κυνηγών, να συνολική έκτασηφωτογραφίες, τότε θα πάρουμε ένα ακριβές ποσοστό για το συνολικό μερίδιο των τριών χωρών Αγγλίας, Αμερικής και Ρωσίας στην παραγωγή όπλων σε σχέση με τον υπόλοιπο κόσμο για το 1945! Το σκοτωμένο παιχνίδι στη δεξιά γωνία της εικόνας, που σκιαγραφείται σε μία μόνο γραμμή, μοιάζει παράξενα με τα περιγράμματα της ηττημένης Ιαπωνίας. Και αν συνδέσουμε τα μάτια τριών κυνηγών με την ίδια γραμμή, θα πάρουμε την ακριβή γεωμετρία του Τριγώνου των Βερμούδων.

Ο Perov τοποθέτησε ιδανικά τους χαρακτήρες του ανάλογα με τα μέρη του κόσμου σε σχέση με το όπλο, το οποίο βρίσκεται ελαφρώς δεξιά και κάτω από το κέντρο της εικόνας και σημαίνει τον ισημερινό. Αυτό είναι το πρώτο πράγμα που σου τραβάει την προσοχή...

Αυτά είναι τα νέα για την εικόνα που γνωρίζει ο καθένας μας από το σχολείο...

Πρόσθεση

Η ανάρτησή μου σχετικά με τον πίνακα του Perov "Hunters at Rest" πήρε επάξια μία από τις κορυφαίες θέσεις στην κατάταξη των αναρτήσεών μου. Είναι σαφές ότι οι μαθητές και οι φοιτητές στούντιο αναγκάζονται να γράφουν περιλήψεις για την εικόνα! Κάντε κλικ στο Google - και τους δίνει την ανάρτησή μου! Είναι χαρούμενοι. Σε αντίθεση με τους υποτιθέμενους 500 υποτιθέμενους φίλους μου. Είναι ενδιαφέρον και χρήσιμο να διαβάζουν τις γραμμές μιας παλιάς κλανιάς... Θα προσθέσω λοιπόν λίγο σε αυτή την ανάρτηση.

Θυμάστε τον κύριο αφηγητή από την εικόνα;

Με τον Ντίμοφ εννοούσαν τον γιατρό Ντμίτρι Παβλόβιτς Κουβσίνικοφ - έναν πραγματικά ανιδιοτελή γιατρό και ασκητή. Φυσικά, δεν ήταν ήσυχος και πτοήθηκε. Και τα συνεχή πάρτι στο σπίτι δεν τον ενοχλούσαν, συμμετείχε ενεργά σε αυτά. Η καλλιτεχνική μποέμ σεβάστηκε τον Kuvshinnikov - αρκεί να πούμε ότι ήταν αυτός, ο Dmitry Kuvshinnikov, που απεικονίζεται στον διάσημο πίνακα του Perov "Hunters in a Rest" ως ο κύριος αφηγητής. Μαζί και με τα άλλα δύο πραγματικούς χαρακτήρεςπήγαιναν συνέχεια για κυνήγι:

Έτσι η ζωή είναι ακόμη πιο στενά δεμένη με διαφορετικούς κόμπους! Θυμάμαι διάσημη ιστορία«Ο άλτης» του Τσέχοφ; Έτσι ο Τσέχοφ έγραψε μια ιστορία ειδικά για τη γυναίκα του Κουσίνικοφ! Το όνομα της άλμα Olga Ivanovna ήταν στην πραγματικότητα Sofya Petrovna Kuvshinnikova. Εδώ είναι το πορτρέτο της από τον καλλιτέχνη Levitan:

Ι. Λεβιτάν «Πορτρέτο της Σοφίας Πετρόβνα Κουβσινίκοβα», 1888

Και ξέσπασε γιγάντιο σκάνδαλο στη Μόσχα! Πολλοί επιφανείς εκείνης της εποχής σταμάτησαν να δίνουν τα χέρια με τον Anton Palych και παράτησαν το σπίτι τους - και αυτό είναι σχεδόν πολιτικός θάνατος! Του έγραψαν γράμματα και ο Τσέχωφ έγραφε εντελώς άθλιες επιστολές ως απάντηση! Ο Λέβιταν ήθελε να τον προκαλέσει σε μονομαχία. Ο φίλος του Τσέχοφ, ηθοποιός Λένσκι, του έγραψε ένα τόσο υποτιμητικό γράμμα που ο Τσέχοφ το έκαψε, για πρώτη φορά στη ζωή του ντρεπόταν να κρατήσει το γράμμα στο αρχείο του. Από όλους τους γνωστούς μου έπεφταν βροχή κολασμένες μομφές και καταχρήσεις. Ο Άντον Πάβλοβιτς τους απάντησε ακόμη πιο βλακωδώς, αρνούμενος τον εαυτό του με τα λόγια (κυριολεκτικό απόσπασμα): "Η κυρία μου που πηδάει είναι όμορφη, αλλά η Σοφία Πετρόβνα δεν είναι τόσο όμορφη και νέα!"

Λοιπόν, ο Λεβιτάν ήταν σχεδόν ο επίσημος εραστής της Σοφίας, μπορεί να συγχωρεθεί. Είχαν πραγματικά μια σχέση και ένα καλοκαίρι μαζί στο Βόλγα. Χωρίς σύζυγο και ξένους... Μα όλα κοσμικό κόσμοΜέχρι το τέλος της ζωής του Τσέχοφ δεν τον σεβόταν και τον περιφρονούσε... Δεν ήξερες για τον μεγάλο Τσέχοφ;

Και προς υπεράσπιση του Jumper (και ξαναδιαβάστε την ιστορία!):

Η Sofya Petrovna δεν ήταν σε καμία περίπτωση μια μέτρια, επιπόλαιη άλτης που έκαιγε τα χρήματα του συζύγου της και «τράβηξε λίγο» - αυτή η εκτίμηση είναι εξ ολοκλήρου στη συνείδηση ​​του Τσέχοφ. Η Sofya Petrovna ήταν μια εξαιρετικά ταλαντούχα και έξυπνη κυρία με ένα ευγενικό και με ανοιχτή καρδιά, το αγαπημένο όλων.

Μπορεί να ανατεθεί στους μαθητές του σχολείου το δύσκολο έργο της περιγραφής ενός έργου τέχνης. Με την πρώτη ματιά, ο πίνακας "Hunters at Rest" δεν παρέχει πολλά περιθώρια δημιουργικότητας. Ωστόσο, αν κοιτάξετε προσεκτικά, μπορείτε να καταλάβετε ότι περιέχει ένα κομμάτι ζωής γεμάτο συναισθήματα και εμπειρίες. Ο πίνακας "Κυνηγοί σε ανάπαυση", μια φωτογραφία του οποίου μπορεί να δει κανείς σε περιοδικά ή σχολικά εγχειρίδια, μπορεί να προκαλέσει διαφορετικά συναισθήματα σε όλους. Το καθήκον των γονέων είναι να μεταφέρουν σωστά στον γιο ή την κόρη τους την ουσία μιας τέτοιας εργασίας, έτσι ώστε το παιδί να μπορεί εύκολα να το αντιμετωπίσει.

Σχέδιο για την κατασκευή μιας περιγραφής του πίνακα

Για να καταλάβει ένας μαθητής πώς να γράψει μια ιστορία για το τι είδε στο σχέδιο του καλλιτέχνη, θα πρέπει να του προσφερθεί ένα σχέδιο. Διάσημη εικόναΤο «Hunters in Rest» περιέχει αρκετά ευρύ νόημα. Η σειρά γραφής μπορεί να είναι η εξής:

Περίπου ένα τέτοιο σχέδιο θα βοηθήσει στην περιγραφή του έργου που έγραψε ο καλλιτέχνης Perov. Το «Hunters at a Rest» είναι ένας πίνακας που αποκαλύπτει σε όλους τα συναισθήματα, τις ανησυχίες και την ψυχική κατάσταση των εραστών των θηραμάτων που απεικονίζονται στον καμβά.

Περιγραφές για μαθητές

Τα κείμενα της ιστορίας για την εικόνα που βλέπετε μπορεί να είναι περίπου τα εξής.

«Ο διάσημος πίνακας του Πέροφ «Κυνηγοί σε ανάπαυση» μου προκάλεσε διαφορετικές αισθήσεις, αλλά όλες ήταν ευχάριστες παστέλ χρώματακατάφερε να μεταφέρει ζωντανά και συντριπτικά συναισθήματα.

Σε πρώτο πλάνο μπορείτε να δείτε τρεις κουρασμένους κυνηγούς, οι οποίοι, πιθανότατα, είτε πήγαιναν ήδη σπίτι τους, είτε απλά αποφάσισαν να ξεκουραστούν. Ένας από τους κυνηγούς, αν κρίνουμε από την έκφραση του προσώπου και τις χειρονομίες του, αφηγείται με ενθουσιασμό μια ιστορία ή έναν μύθο που του συνέβη κατά τη διάρκεια του κυνηγιού. Ο δεύτερος λάτρης του να βρίσκεται σε ενέδρα, περιμένοντας το θήραμα, ακούει προσεκτικά τον αφηγητή. Και ο τρίτος είναι χαλαρός και χαμογελαστός. Το πιθανότερο είναι ότι είτε δεν πιστεύει την ιστορία, είτε έχει χαθεί στις δικές του σκέψεις και όνειρα.

Επίσης σε πρώτο πλάνο μπορείτε να δείτε ότι οι κυνηγοί δεν θα έρθουν σπίτι με άδεια χέρια. Έχουν ήδη πιάσει μια πάπια και έναν λαγό.

Μια καταιγίδα που πλησιάζει φαίνεται στο φόντο της εικόνας. Τα σύννεφα μαζεύτηκαν πάνω από το ευρύ χωράφι και σκοτείνιασαν απειλητικά. Τα δέντρα λύγισαν τα στέφανα τους, σαν να ήθελαν να προστατευτούν από δυνατός άνεμος. Αλλά οι κυνηγοί, όπως φαίνεται, δεν ντρέπονται από την κακοκαιρία που πλησιάζει.

Ο καλλιτέχνης κατάφερε να μεταφέρει όλα τα συναισθήματα, η εικόνα είναι ζωντανή και σας επιτρέπει να βυθιστείτε πλήρως στην ατμόσφαιρα αυτού που συμβαίνει».

Ο πίνακας «Κυνηγοί σε ανάπαυση» μπορεί να περιγραφεί χονδρικά με αυτόν τον τρόπο. Είναι όμως δυνατό να περιγράψουμε ένα έργο τέχνης ευρύτερα.

Λεπτομέριες

Ο πίνακας «Κυνηγοί σε ανάπαυση» γίνεται αντιληπτός διαφορετικά από τον καθένα. Μια άλλη πιθανή περιγραφή θα μπορούσε να είναι η ακόλουθη.

«Ο Perov απεικόνισε πολύ ζωντανά και συναισθηματικά εκείνους που κυνηγούν σε μια στάση ανάπαυσης Είναι σαφές ότι οι κυνηγοί είναι κουρασμένοι, αλλά ικανοποιημένοι με την πεζοπορία τους είναι ξεκάθαρα ορατό ότι κάποιοι από αυτούς θα φέρουν το παιχνίδι στο σπίτι ένας λαγός.

Φαίνεται ότι ο κυνηγός με έναν ακριβό μαύρο μανδύα δεν έπιασε τίποτα εκείνη τη μέρα και αποφάσισε να περιγράψει πολύχρωμα τις προηγούμενες νίκες του. Αν και, αφού κοιτάξουμε εν συντομία, γίνεται σαφές ότι οι χειρονομίες του κυνηγού είναι εκτός χάρτη. Ως εκ τούτου, είναι πιθανό να λέει μια μεγάλη ιστορία.

Ο πολύ νεαρός κυνηγός είναι επίσης ντυμένος αρκετά αξιοπρεπώς και ακούει προσεκτικά κάθε λέξη. Αυτό φαίνεται τόσο στην έκφραση του προσώπου του όσο και στον τρόπο που πάγωσε εν αναμονή της έκβασης της ιστορίας.

Και ο τρίτος λάτρης του κυνηγιού κοιτάζει τι συμβαίνει με ένα χαμόγελο. Φαίνεται ότι έχει ακούσει επανειλημμένα διάφορες συναρπαστικές και φανταστικές ιστορίες από τον αφηγητή. Όμως, παρά κάποιες αμφιβολίες στο πρόσωπό του, ο κυνηγός είναι αρκετά ικανοποιημένος με το σήμερα.

Είναι ξεκάθαρο ότι όλοι οι φίλοι πέρασαν υπέροχα. Αυτό αντικατοπτρίζεται στα πρόσωπά τους και στη διάθεσή τους. Είναι επίσης αξιοσημείωτο ότι όλοι όσοι απεικονίζονται ήταν αρκετά εύποροι και όχι φτωχοί άνθρωποι εκείνης της εποχής. Αυτό φαίνεται στα ρούχα, την περιποίηση και τα αξεσουάρ τους.

Ο σκύλος ενός από τους κυνηγούς τρέχει εκεί κοντά. Δεν θέλει να ξεκουραστεί και είναι ξεκάθαρο ότι ψάχνει ακόμα για θήραμα.

Στο παρασκήνιο έργο τέχνηςδιαφαινόμενα σύννεφα είναι ορατά. Τα πουλιά φαίνονται να πετούν μακριά από μια καταιγίδα. Σε ένα απέραντο χωράφι, δέντρα έσκυψαν τα κλαδιά τους, καλύπτοντας τους κορμούς τους από τον καιρό, σαν να τυλίγονταν.

Ωστόσο, οι κυνηγοί δεν βιάζονται να εγκαταλείψουν τη φιλική και ωραία ατμόσφαιρα. Άλλωστε, έκαναν πολύ καλή δουλειά με τα όπλα σήμερα και έχουν κάτι να καυχηθούν ο ένας στον άλλον.

Περιγραφή του πίνακα «Κυνηγοί σε ανάπαυση» για μαθητές γυμνασίου

Συχνά ζητείται από μαθητές γυμνασίου να γράψουν λόγια για καλλιτεχνικές δημιουργίες διάσημους συγγραφείς. Συνήθως, οι απόφοιτοι γράφουν συνοπτικά αλλά πλούσια. Για παράδειγμα:

«Ο πίνακας απεικονίζει τρεις συντρόφους που έκαναν μεγάλο κυνήγι και αποφάσισαν να κάνουν ένα διάλειμμα. Ο δραστήριος σκύλος ενός από αυτούς δεν τους αφήνει να ξεχάσουν την έννοια του να έρχονται σε ένα ανοιχτό πεδίο.

Είναι σαφές ότι αυτή δεν είναι η πρώτη φορά που άντρες παρακολουθούν το κυνήγι. Καθένας από αυτούς είναι διαφορετικός, αλλά όλοι είναι θετικοί ήρωες. Τα συναισθήματά τους μεταφέρουν καύχημα, χαρά, έκπληξη και αμφιβολία.

Στο βάθος μπορείτε να δείτε ότι σύντομα θα έχει καταιγίδα. Όπως φαίνεται, οι κυνηγοί δεν φοβούνται την κακοκαιρία, και θα συνεχίσουν τη δράση.

Μια εξαιρετική εικόνα που προκαλεί μια δίνη συναισθημάτων και εμπειριών. Αισθάνομαι σαν να ήμουν σε ένα παιχνίδι κυνηγώντας ανοιχτού γηπέδου».

Τι συναισθήματα μεταφέρει ο πίνακας «Κυνηγοί σε ανάπαυση»;

Είναι δύσκολο να πούμε με μία λέξη αυτό που φαίνεται στην εικόνα. Φαίνεται όμως ξεκάθαρα ότι ο καλλιτέχνης προσπάθησε πολύ σκληρά να γεμίσει το δημιούργημά του με πολλές εμπειρίες, ώστε ο καθένας που το κοιτάξει να δει τη δική του. Εδώ είναι η θλίψη της φύσης, και θετική σκέψη, παρά τα όσα συμβαίνουν τριγύρω, και την ψυχική κατάσταση ενός κυνηγού ικανοποιημένου με το θήραμα.

Πώς να ολοκληρώσετε την περιγραφή της εικόνας

Όλες οι αποχρώσεις είναι σημαντικές για την περιγραφή ενός πίνακα. Το συμπέρασμα είναι ένα από τα πιο σημαντικά μέρη της εργασίας. Επομένως, αξίζει τον κόπο να ολοκληρώσετε την παρουσίαση αυτού που είδατε όμορφα, πλήρως και με συναισθήματα.

Άφησε πολλούς απογόνους του διάσημα έργα. Ο πλοίαρχος αποτυπώθηκε στους καμβάδες απλοί άνθρωποιπου στεναχωριούνται, χαίρονται, δουλεύουν, πηγαίνουν για κυνήγι. Δεν γνωρίζουν όλοι ότι ο ίδιος ο ζωγράφος Perov δεν ήταν αντίθετος να περιπλανηθεί στο δάσος με ένα όπλο στον ώμο του. Ο πίνακας «Κυνηγοί σε ανάπαυση» ζωγραφίστηκε από τον ίδιο με δεξιοτεχνία και φαίνεται.

Ο μελλοντικός καλλιτέχνης γεννήθηκε νόθος. Και παρόλο που οι γονείς του παντρεύτηκαν σύντομα στην εκκλησία, ο πατέρας του δεν μπόρεσε να δώσει στο αγόρι το επίθετό του. Στην αρχή το όνομα του παιδιού ήταν Βασίλι Βασίλιεφ - αυτό ήταν το όνομα του νονού του. Γιατί όμως έγινε Περόφ; Αποδεικνύεται ότι είναι ψευδώνυμο. Ο δάσκαλος αλφαβητισμού το έδωσε στο αγόρι, σημειώνοντας με αυτή τη λέξη την επιμέλεια και την ικανότητα του παιδιού να χρησιμοποιεί στυλό για να γράφει.

Αλλά ο Βασίλι δεν ήταν μόνο επιμελής μαθητής. Το αγόρι εθίστηκε στο σχέδιο από την παιδική του ηλικία. Του άρεσε να παρακολουθεί πώς ζωγράφιζε ένας πραγματικός καλλιτέχνης, τον οποίο ο πατέρας του παιδιού κάλεσε στο σπίτι τους.

Όταν το πήρε ο Πέροφ, συνειδητοποίησε ότι αυτό ήταν το κάλεσμα του. Παρά την κακή του όραση, η οποία επιδεινώθηκε μετά από ευλογιά, ο Perov έγινε καλλιτέχνης. Στην αρχή σπούδασε στον Αρζαμά Σχολή καλών τεχνών, στη συνέχεια αποφοίτησε Σχολείο της Μόσχαςζωγραφική, γλυπτική και αρχιτεκτονική.

Μερικά από τα έργα του καλλιτέχνη

Για το έργο του, ο καλλιτέχνης βραβεύτηκε με ασημένια μετάλλια Στην αρχή του έργου του, ο ζωγράφος αντανακλούσε τις θλιβερές πτυχές της ζωής των ανθρώπων, ζωγραφίζοντας πίνακες όπως "Η άφιξη του Stanovoy", "Scene at the Grave". «Πνιγμένες γυναίκες» και «Τρόικα». Στη μέση και στο δεύτερο ημίχρονο δημιουργική διαδρομήο καλλιτέχνης γράφει περισσότερα χαρούμενες εικόνες. “Holiday in the vicinity of Paris”, “Songbook Seller”, “Scene at ΣΙΔΗΡΟΔΡΟΜΙΚΗ ΓΡΑΜΜΗ"- όλα αυτά τα έργα δημιουργήθηκαν από τον Perov.

Ο πίνακας «Κυνηγοί σε ανάπαυση» ζωγραφίστηκε από τον Βασίλι Γκριγκόριεβιτς το 1871 και ανήκει στον όψιμη περίοδοςτη δημιουργικότητά του.

Εικόνα: πρώτος χαρακτήρας

Αρκεί μια ματιά στον καμβά για να δεις: απεικονίζει 3 άτομα. Είναι ενδιαφέρον που τα έβαψα αληθινοί άνθρωποι V. G. Perov. Ο πίνακας «Κυνηγοί σε ανάπαυση» απεικονίζει τρεις γιατρούς που στον ελεύθερο χρόνο τους από τη δουλειά τους άρεσε να κυνηγούν.

Ο μεγαλύτερος της παρέας κάθεται στα αριστερά. Αυτός είναι ο D.P Kuvshinnikov - ένας λάτρης του κυνηγιού τουφέκι, ένας διάσημος γιατρός της Μόσχας. Στρέφοντας το βλέμμα μας στον καμβά, βλέπουμε ότι ο Kuvshinnikov λέει κάτι ενδιαφέρον. Τα μάτια του είναι ορθάνοιχτα και τα χέρια του μιμούνται τα νύχια ενός αρπακτικού. Προφανώς, λέει στον νεαρό φίλο του πώς κάποτε κυνηγούσε και δέχθηκε επίθεση από λύγκα, λύκο ή αρκούδα. Φυσικά, ο κυνηγός νίκησε αυτό το ζώο και έδειξε αξιόλογες ικανότητες.

Ο Perov μετέφερε τέλεια τις εκφράσεις του προσώπου, τη θέση του κεφαλιού, των χεριών και του σώματος του χαρακτήρα του. Ο πίνακας «Κυνηγοί σε ανάπαυση» αντιπροσωπεύει μια σκηνή φίλων που χαλαρώνουν και αντανακλά τη ζωντάνια της συνομιλίας τους.

Δεύτερος χαρακτήρας

Ο ευγνώμων ακροατής που κάθεται στον καμβά στα δεξιά έχει επίσης τον δικό του πραγματικό πρωτότυπο. Αυτός είναι ο Νικολάι Μιχαήλοβιτς Ναγκόρνοφ, ο οποίος ήταν 26 ετών τη στιγμή της δημιουργίας του καμβά. Στη ζωή, ήταν φίλος του D.P Kuvshinnikov και εργάστηκε επίσης στην ιατρική. Είναι ενδιαφέρον ότι αυτός ο νεαρός παντρεύτηκε την ανιψιά του ένα χρόνο αργότερα διάσημος συγγραφέαςΤολστόι.

Αλλά προς το παρόν απορροφήθηκε εντελώς από την ιστορία του μεγαλύτερου κυνηγού. Ακούει την ιστορία του άντρα που κάθεται απέναντί ​​του και τον κοιτάζει με όλα του τα μάτια. Ο νεαρός πάγωσε, δεν τον ενδιέφερε ούτε το γεύμα ούτε το τσιγάρο που κρατούσε στο χέρι. δεξί χέρι. Και ο αφηγητής βάζει τα δυνατά του, έβγαλε κιόλας το καπέλο του γιατί ένιωθε ζέστη.

Τρίτος ήρωας

Ο καμβάς που έγραψε ο Perov, "Hunters at a Rest", μεταφέρει όλες τις διαθέσεις πολύ ρεαλιστικά. Η εικόνα μας παρουσιάζει έναν άλλο ήρωα, του οποίου το πρωτότυπο ήταν ο γιατρός V.V Bessonov. Όπως μπορείτε να μαντέψετε, στη ζωή ήταν φίλος του Kuvshinnikov και του Nagornov.

Στον καμβά, ο Μπεσόνοφ χαμογελά. Από την έκφραση του προσώπου του μπορεί κανείς να καταλάβει ότι έχει ακούσει το κυνηγετικό παραμύθι του φίλου του περισσότερες από μία φορές και δεν το πιστεύει. Ο άντρας ξύνεται πίσω από το αυτί του, είναι ξεκάθαρο τι σημαίνει αυτή η χειρονομία. Προσπαθεί να αποσπάσει την προσοχή του για να μη γελάσει και πει την αλήθεια στον νεαρό σύντροφό του. Όλα αυτά τα ήξερε και ο Περόφ. Το "Hunters at Rest" είναι μια εικόνα που σας επιτρέπει να μεταφέρετε νοερά τον εαυτό σας τέλη XIXαιώνα, γίνετε συμμετέχοντες ενδιαφέρουσα σκηνήκαι μαντέψτε για τι μιλάνε οι κύριοι χαρακτήρες του καμβά.

Περιβάλλον τοπίο, μικρές λεπτομέρειες

ΣΕ καλλιτεχνικό έργοόλα είναι σημαντικά. Αφού γίνει σαφές ποιος ακριβώς απεικονίζεται στον καμβά και για τι μιλούν οι άντρες, είναι ενδιαφέρον να δούμε τι τους περιβάλλει και να καταλάβουμε ποια εποχή του χρόνου λαμβάνει χώρα η δράση. Η περιγραφή του πίνακα "Hunters at Rest" θα βοηθήσει σε αυτό. Ο Πέροφ πιθανότατα ζωγράφισε την εποχή της πρώιμης άνοιξης.

Φαίνεται ότι το γρασίδι είναι μαραμένο, έτσι εμφανίζεται μπροστά μας όταν λιώνει το χιόνι. Αλλά σε ορισμένα σημεία παρέμεινε: στο βάθος, στο γήπεδο, διακρίνονται μικρά λευκά νησάκια. Οι άντρες είναι ντυμένοι ζεστά, οπότε δεν κρυώνουν απόψε.

Όλα αυτά μεταφέρονται ξεκάθαρα από τον πίνακα «Κυνηγοί σε ανάπαυση». Ο Perov V. και οι φίλοι του λάτρευαν να περπατούν μέσα στο δάσος με ένα όπλο. Ο καλλιτέχνης διατήρησε τις εντυπώσεις του για αιώνες.

Κοιτάζοντας το "Hunters at a Rest" του Vasily Perov, ένας σύγχρονος θεατής είναι απίθανο να παρατηρήσει ότι η εικόνα απεικονίζει την ίδια ανοησία όπως στις ιστορίες κυνηγιού που "κατέχει" ένας από τους χαρακτήρες.

"Τι ομορφιά! Φυσικά, για να το εξηγήσουμε, θα καταλάβουν και οι Γερμανοί, αλλά δεν θα καταλάβουν, όπως εμείς, ότι είναι Ρώσος ψεύτης και ότι λέει ψέματα στα ρωσικά. Μπορούμε σχεδόν να ακούσουμε και να ξέρουμε τι μιλάει, ξέρουμε όλη τη σειρά των ψεμάτων του, το στυλ του, τα συναισθήματά του», επαίνεσε ο Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι την εικόνα, θαυμάζοντας την εκφραστικότητα και την αυθεντικότητα των χαρακτήρων. Ωστόσο, η σκηνή των τριών συντρόφων να χαλαρώνουν δεν είναι καθόλου αληθινή στις λεπτομέρειες. Οι χαρακτήρες δεν χειρίζονται σωστά τα όπλα και ο εξοπλισμός και τα λάφυρά τους ταξινομούνται ως ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙκυνήγι. Φαίνεται ότι ο ζωγράφος επέλεξε ένα θέμα για το οποίο καταλάβαινε ελάχιστα.

Στην πραγματικότητα, ο Perov ήταν πολύ γνώστης του κυνηγιού. Ο καλλιτέχνης κυνήγησε το θηρίο, όπως το είπε ο πρώτος του βιογράφος Νικολάι Σόμπκο, «σε όλες τις εποχές και ακούραστα», και αργότερα μοιράστηκε ακόμη και την εμπειρία του σε δοκίμια για το περιοδικό «Nature and Hunting», το οποίο δημοσιεύτηκε από τον φυσιοδίφη Leonid Sabaneev. Τελικά, το πάθος του για το κυνήγι κόστισε στον καλλιτέχνη τη ζωή του: λόγω ενός κρυολογήματος που έπιασε στο δάσος, ο Περόφ ανέπτυξε κατανάλωση, από την οποία πέθανε πριν φτάσει στην ηλικία των 50 ετών.

Και ο Perov δημιούργησε το "Hunters at a Rest" ως εικόνα-ανέκδοτο, έτσι ώστε ένας κατανοητός θεατής να γελάει με αυτό όχι λιγότερο από ό,τι με εντελώς ψεύτικες ιστορίες κυνηγιού.


1. Σκεπτικιστής.Ο χωρικός που γελούσε με την ιστορία του πλοιάρχου βασίστηκε στον γιατρό, ερασιτέχνη καλλιτέχνη και συγγραφέα Βασίλι Μπεσόνοφ. Ο Περόφ τον απεικόνισε ως κοινό, τονίζοντας ότι το πάθος του κυνηγιού, όπως αυτό το γεύμα στο γρασίδι, ενώνει τους ευγενείς και τους υπηρέτες τους.

2. Αρχάριος.Άκουσε τόσο πολύ τον αφηγητή που ξέχασε να ανάψει ένα τσιγάρο. Αν κρίνουμε από το νέο παλτό από δέρμα προβάτου και τον ακριβό εξοπλισμό που δεν έχει φθαρεί ακόμα στα δάση, ο χαρακτήρας πρόσφατα άρχισε να ενδιαφέρεται για το κυνήγι. Ο Περόφ ζωγράφισε έναν ευκολόπιστο νεοφώτιστο από τον 26χρονο Νικολάι Ναγκόρνοφ, στο σπίτι του οποίου μαζεύονταν συνήθως οι φίλοι του Κουβσίνικοφ και Μπεσόνοφ για να πάνε μαζί για κυνήγι.

3. Καφέ λαγός.Ο καθηγητής της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών Βαλεντίν Γκολόβιν σημείωσε: από το λιώσιμο του ζώου μπορεί να προσδιοριστεί ότι η δράση λαμβάνει χώρα στα τέλη του φθινοπώρου. Είναι περίεργο ότι το σφάγιο δεν υπέστη ζημιά: σύμφωνα με τους κανόνες του κυνηγιού κυνηγιού, ο σκοτωμένος λαγός έπρεπε να κοπεί (χτυπηθεί με ένα στιλέτο ανάμεσα στις ωμοπλάτες), να κτυπηθεί (κόψει τα μπροστινά πόδια) και να δεθεί (να μπει στο η σέλα).

4. Φουντουκόπετενος.Ένα πουλί του δάσους δεν θα μπορούσε να σκοτωθεί στο ίδιο κυνήγι με τον καφέ λαγό, έναν κάτοικο των χωραφιών.

5. Ψεύτης.Ένας φίλος, ο αστυνομικός γιατρός Dmitry Kuvshinnikov, πόζαρε στον Perov στο ρόλο του γαιοκτήμονα-παραμυθά. Τη δεκαετία 1880–1890, ο γιατρός, μαζί με τη σύζυγό του Σοφία, οργάνωσαν στο σπίτι τους ένα λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό σαλόνι. Οι Kuvshinnikov και ο τοπιογράφος Isaac Levitan, με τον οποίο η Σοφία απάτησε τον σύζυγό της, έγιναν τα πρωτότυπα των ηρώων της ιστορίας του Τσέχοφ "The Jumper".

6. Μπότες.Τα παπούτσια του αρχαρίου, όπως σημείωσε ο καθηγητής Golovin, αποκαλύπτουν επίσης την απειρία του χαρακτήρα: ήταν πολύ άβολο να κυνηγάς με τόσο ψηλά τακούνια.

7. Κιάλια.Ο αφηγητής έχει κιάλια παλαιού μοντέλου, του πρώτου μισού του 19ου αιώνα, που υποδηλώνει σημαντική κυνηγετική εμπειρία.

8. Κέρας.Χρησιμοποιείται στο κυνήγι κυνηγόσκυλων για τη συγκέντρωση κυνηγόσκυλων σε αγέλη, αλλά δεν υπάρχουν σημάδια αγέλης κυνηγόσκυλων. Ο μοναδικός σκύλος διαφορετικές εκδόσεις, είτε λαγωνικό είτε σκηνοθέτη. Στο κυνήγι με κυνηγόσκυλα, δεν χρειάζονται όπλα, αφού ο σκύλος παίρνει το παιχνίδι. Και στο κατάστημα όπλων δεν χρειάζεστε κόρνα.

9. Όπλα.Ένας έμπειρος κυνηγός, για να μην βουλώσει η οπή της κάννης, δεν θα τοποθετήσει ποτέ το όπλο με το ρύγχος στο έδαφος. Ειδικά αν πρόκειται για ένα πρώτης τάξεως, ακριβό όπλο της αγγλικής εταιρείας Enfield, όπως εδώ.

Καλλιτέχνης Vasily Perov

1834 - γεννήθηκε στις 2 Ιανουαρίου (NS) στο Τομπόλσκ. Ο καλλιτέχνης ήταν νόθος γιοςΟ βαρόνος Γκρέγκορι Κρίντενερ, ο οποίος υπηρέτησε εκεί ως επαρχιακός εισαγγελέας.
1841 - για την όμορφη γραφή του, έλαβε το ψευδώνυμο Perov από τον δάσκαλό του, το οποίο έγινε το επώνυμό του.

1853–1862 - φοιτητής στη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας.
1861 - ζωγράφισε τους πίνακες «Rural πομπήτο Πάσχα» και «Κήρυγμα στο Χωριό».

1862–1864 - επισκέφθηκε τη Γερμανία και τη Γαλλία.
1862–1869 - παντρεύτηκε την Έλενα Σέινς, στον γάμο γεννήθηκαν τρία παιδιά, αλλά μόνο ο γιος του Βλαντιμίρ επέζησε στην ενηλικίωση.

1866 - δημιουργείται η «Τρόικα» και η «Άφιξη μιας Κυβερνήτης στο Εμπορικό Σπίτι».
1870–1877 - ήταν μέλος του Συνδέσμου Ταξιδιωτικών Εκθέσεων.

1872 - παντρεύτηκε για δεύτερη φορά με την Elizaveta Druganova.
1882 - πέθανε από κατανάλωση στο Kuzminki (τώρα περιοχή της Μόσχας).

Κοιτάζοντας το "Hunters at a Rest" του Vasily Perov, ένας σύγχρονος θεατής είναι απίθανο να παρατηρήσει ότι η εικόνα απεικονίζει την ίδια ανοησία όπως στις ιστορίες κυνηγιού που "κατέχει" ένας από τους χαρακτήρες

Ζωγραφική "Κυνηγοί σε ηρεμία"
Λάδι σε καμβά, 119 x 183 εκ
Έτος δημιουργίας: 1871
Τώρα φυλάσσεται στην Κρατική Πινακοθήκη Τρετιακόφ στη Μόσχα.
Δύο πρωτότυπα αντίγραφα του πίνακα βρίσκονται στο Ρωσικό Μουσείο της Αγίας Πετρούπολης και στο Περιφερειακό Μουσείο Τέχνης Nikolaev που φέρει το όνομα του V.V. Vereshchagin στην Ουκρανία

"Τι ομορφιά! Φυσικά, για να το εξηγήσουμε, θα καταλάβουν και οι Γερμανοί, αλλά δεν θα καταλάβουν, όπως εμείς, ότι είναι Ρώσος ψεύτης και ότι λέει ψέματα στα ρωσικά. Μπορούμε σχεδόν να ακούσουμε και να ξέρουμε τι μιλάει, ξέρουμε όλη τη σειρά των ψεμάτων του, το στυλ του, τα συναισθήματά του», επαίνεσε ο Φιοντόρ Ντοστογιέφσκι την εικόνα, θαυμάζοντας την εκφραστικότητα και την αυθεντικότητα των χαρακτήρων. Ωστόσο, η σκηνή των τριών συντρόφων να χαλαρώνουν δεν είναι καθόλου αληθινή στις λεπτομέρειες. Οι χαρακτήρες χειρίζονται εσφαλμένα τα όπλα και ο εξοπλισμός και το θήραμά τους προέρχονται από διαφορετικούς τύπους κυνηγιού. Φαίνεται ότι ο ζωγράφος επέλεξε ένα θέμα για το οποίο καταλάβαινε ελάχιστα.

Στην πραγματικότητα, ο Perov ήταν πολύ γνώστης του κυνηγιού. Ο καλλιτέχνης κυνήγησε το θηρίο, όπως το είπε ο πρώτος του βιογράφος Νικολάι Σόμπκο, «σε όλες τις εποχές και ακούραστα», και αργότερα μοιράστηκε ακόμη και την εμπειρία του σε δοκίμια για το περιοδικό «Nature and Hunting», το οποίο δημοσιεύτηκε από τον φυσιοδίφη Leonid Sabaneev. Τελικά, το πάθος του για το κυνήγι κόστισε στον καλλιτέχνη τη ζωή του: λόγω ενός κρυολογήματος που έπιασε στο δάσος, ο Περόφ ανέπτυξε κατανάλωση, από την οποία πέθανε πριν φτάσει στην ηλικία των 50 ετών.

Και ο Perov δημιούργησε το "Hunters at a Rest" ως εικόνα-ανέκδοτο, έτσι ώστε ένας κατανοητός θεατής να γελάει με αυτό όχι λιγότερο από ό,τι με εντελώς ψεύτικες ιστορίες κυνηγιού.

1. Σκεπτικιστής. Ο χωρικός που γελούσε με την ιστορία του πλοιάρχου βασίστηκε στον γιατρό, ερασιτέχνη καλλιτέχνη και συγγραφέα Βασίλι Μπεσόνοφ. Ο Περόφ τον απεικόνισε ως κοινό, τονίζοντας ότι το πάθος του κυνηγιού, όπως αυτό το γεύμα στο γρασίδι, ενώνει τους ευγενείς και τους υπηρέτες τους.

2. Αρχάριος. Άκουσε τόσο πολύ τον αφηγητή που ξέχασε να ανάψει ένα τσιγάρο. Αν κρίνουμε από το νέο παλτό από δέρμα προβάτου και τον ακριβό εξοπλισμό που δεν έχει φθαρεί ακόμα στα δάση, ο χαρακτήρας πρόσφατα άρχισε να ενδιαφέρεται για το κυνήγι. Ο Περόφ ζωγράφισε έναν ευκολόπιστο νεοφώτιστο από τον 26χρονο Νικολάι Ναγκόρνοφ, στο σπίτι του οποίου μαζεύονταν συνήθως οι φίλοι του Κουβσίνικοφ και Μπεσόνοφ για να πάνε μαζί για κυνήγι.

3. Καφέ λαγός. Ο καθηγητής της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών Βαλεντίν Γκολόβιν σημείωσε: από το λιώσιμο του ζώου μπορεί να προσδιοριστεί ότι η δράση λαμβάνει χώρα στα τέλη του φθινοπώρου. Είναι περίεργο ότι το σφάγιο δεν υπέστη ζημιά: σύμφωνα με τους κανόνες του κυνηγιού κυνηγιού, ο σκοτωμένος λαγός έπρεπε να κοπεί (χτυπηθεί με ένα στιλέτο ανάμεσα στις ωμοπλάτες), να κτυπηθεί (κόψει τα μπροστινά πόδια) και να δεθεί (να μπει στο η σέλα).

4. Φουντουκόπετενος. Ένα πουλί του δάσους δεν θα μπορούσε να σκοτωθεί στο ίδιο κυνήγι με τον καφέ λαγό, έναν κάτοικο των χωραφιών.

5. Ψεύτης. Ένας φίλος, ο αστυνομικός γιατρός Dmitry Kuvshinnikov, πόζαρε στον Perov στο ρόλο του γαιοκτήμονα-παραμυθά. Τη δεκαετία 1880–1890, ο γιατρός, μαζί με τη σύζυγό του Σοφία, οργάνωσαν στο σπίτι τους ένα λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό σαλόνι. Οι Kuvshinnikov και ο τοπιογράφος Isaac Levitan, με τον οποίο η Σοφία απάτησε τον σύζυγό της, έγιναν τα πρωτότυπα των ηρώων της ιστορίας του Τσέχοφ "The Jumper".

6. Μπότες. Τα παπούτσια του αρχαρίου, όπως σημείωσε ο καθηγητής Golovin, αποκαλύπτουν επίσης την απειρία του χαρακτήρα: ήταν πολύ άβολο να κυνηγάς με τόσο ψηλά τακούνια.

7. Κιάλια. Ο αφηγητής έχει κιάλια παλαιού μοντέλου, του πρώτου μισού του 19ου αιώνα, που υποδηλώνει σημαντική κυνηγετική εμπειρία.

8. Κέρας. Χρησιμοποιείται στο κυνήγι κυνηγόσκυλων για τη συγκέντρωση κυνηγόσκυλων σε αγέλη, αλλά δεν υπάρχουν σημάδια αγέλης κυνηγόσκυλων. Ο μόνος σκύλος, σύμφωνα με διαφορετικές εκδοχές, είναι είτε λαγωνικό είτε σέτερ - πόιντερ. Στο κυνήγι με κυνηγόσκυλα, δεν χρειάζονται όπλα, αφού ο σκύλος παίρνει το παιχνίδι. Και στο κατάστημα όπλων δεν χρειάζεστε κόρνα.

9. Όπλα. Ένας έμπειρος κυνηγός, για να μην βουλώσει η οπή της κάννης, δεν θα τοποθετήσει ποτέ το όπλο με το ρύγχος στο έδαφος. Ειδικά αν πρόκειται για ένα πρώτης τάξεως, ακριβό όπλο της αγγλικής εταιρείας Enfield, όπως εδώ.

Καλλιτέχνης
Βασίλι Πέροφ

1834 - γεννήθηκε στις 2 Ιανουαρίου (NS) στο Tobolsk. Ο καλλιτέχνης ήταν νόθος γιος του βαρώνου Γκριγκόρι Κρίντενερ, ο οποίος υπηρετούσε εκεί ως επαρχιακός εισαγγελέας.
1841 - για την όμορφη γραφή του, έλαβε το ψευδώνυμο Perov από τον δάσκαλο, το οποίο έγινε το επώνυμό του.
1853–1862 - φοιτητής στη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας.
1861 - ζωγράφισε τους πίνακες «Αγροτική πομπή το Πάσχα» και «Κήρυγμα στο χωριό».
1862–1864 - επισκέφτηκε τη Γερμανία και τη Γαλλία.
1862–1869 - ήταν παντρεμένος με την Έλενα Σέινς, τρία παιδιά γεννήθηκαν στο γάμο, αλλά μόνο ο γιος του Βλαντιμίρ επέζησε στην ενηλικίωση.
1866 - δημιούργησε το «Troika» και το «A Governess’s Arrival at a Merchant’s House».
1870–1877 - ήταν μέλος του Συνδέσμου Ταξιδιωτικών Εκθέσεων.
1872 - παντρεύτηκε δεύτερη φορά, με την Elizaveta Druganova.
1882 - πέθανε από κατανάλωση στο Kuzminki (τώρα περιοχή της Μόσχας).

Φωτογραφία: Εικόνες Καλών Τεχνών / Λεγεώνα-μέσα