Fedotova φρέσκος κύριος ιστορική περίοδος ζωγραφικής. Ο πίνακας του Fedotov "Fresh gentleman": περιγραφή

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852) Φρέσκος κύριος (ή «Το πρωί του αξιωματούχου που έλαβε τον πρώτο σταυρό», ή «Οι συνέπειες της γιορτής»). 1846 Λάδι σε καμβά. 48,2 × 42,5 cm Γκαλερί Tretyakov, Μόσχα

Στην φωτογραφία "Fresh Cavalier"- ένας ξεφτιλισμένος ευγενής που έλαβε διαταγή τρίτης τάξεως. Μα τι μεγάλη άβυσσος! Το πρωί, με τα μαλλιά του κουλουριασμένα σε μια εφημερίδα, αφού δεν έχει κοιμηθεί πραγματικά μετά από ένα ποτό, βάζει μια παραγγελία με μια λιπαρή ρόμπα και, καμαρώνοντας την υπηρέτρια, φουσκώνει σαν γαλοπούλα! Η υπηρέτρια δεν έχει την τάση να τον θαυμάζει. Παραδίδει κοροϊδευτικά στους «ευγενείς» τις μπότες που είχε πετάξει πίσω από την πόρτα και κάτω από το τραπέζι, ο χθεσινός σύντροφος του ιδιοκτήτη που έπινε ξυπνά με αγωνία.

Ο Fedotov έστειλε τον πίνακα "Fresh Cavalier" στο είδωλό του Karl Pavlovich Bryullov για κρίση. Λίγες μέρες αργότερα προσκλήθηκε να τον δει.

Άρρωστος, χλωμός, μελαγχολικός, ο Μπριούλοφ κάθισε στην καρέκλα του Βολταίρου.

- Γιατί δεν έχετε δει για πολύ καιρό; –– ήταν η πρώτη του ερώτηση.

-Δεν τόλμησα να ασχοληθώ…

«Αντίθετα, η φωτογραφία σου μου έδωσε μεγάλη χαρά, άρα ανακούφιση». Και συγχαρητήρια, με έχετε προσπεράσει! Γιατί δεν έδειξες ποτέ τίποτα;

– Δεν έχω σπουδάσει ακόμα πολύ, δεν έχω αντιγράψει ακόμα κανέναν…

- Αυτό είναι κάτι που δεν αντιγράφηκε, και η ευτυχία είναι δική σας! Ανακαλύψατε μια νέα κατεύθυνση στη ζωγραφική – την κοινωνική σάτιρα. Η ρωσική τέχνη δεν γνώριζε τέτοια έργα πριν από εσάς.

Αντιμετωπίζοντας εντελώς νέα θέματα, κριτική στάση απέναντι στην πραγματικότητα, μια νέα δημιουργική μέθοδος — ο Fedotov ανέβασε τη ζωγραφική του είδους στο επίπεδο της κοινωνικής σημασίας! Το Συμβούλιο της Ακαδημίας Τεχνών αναγνώρισε ομόφωνα τον Fedotov ως ακαδημαϊκό.

Νίνα Παβλόβνα Μπόικο. Ιστορίες διάσημων έργων ζωγραφικής: δοκίμια για τη ρωσική ζωγραφική. Perm, 2012

*****

Το πρωί μετά τη γιορτή με αφορμή τη ληφθείσα παραγγελία. Ο νέος κύριος δεν άντεξε: το φως φόρεσε το καινούργιο του στη ρόμπα του και υπενθυμίζει περήφανα στη μαγείρισσα τη σημασία του, αλλά εκείνη του δείχνει κοροϊδευτικά τις μόνες μπότες, αλλά είναι φθαρμένες και γεμάτες τρύπες, τις οποίες έπαιρνε. να καθαρίσω.

Pavel Andreevich Fedotov (1815-1852) Φρέσκος κύριος, 1846 Fragment

Αποκόμματα και θραύσματα της χθεσινής γιορτής είναι ξαπλωμένα στο πάτωμα, και κάτω από το τραπέζι στο βάθος μπορείτε να δείτε έναν άντρα που ξυπνά, πιθανότατα αφημένο στο πεδίο της μάχης, επίσης κύριος, αλλά από αυτούς που ενοχλούν τους επισκέπτες με διαβατήρια. Η μέση ενός μάγειρα δεν δίνει το δικαίωμα στον ιδιοκτήτη να έχει καλεσμένους με το καλύτερο γούστο.

Ο Pavel Andreevich Fedotov ήταν ένας απίστευτα ταλαντούχος άνθρωπος. Είχε καλή ακοή, τραγουδούσε, έπαιζε μουσική και συνέθετε μουσική. Ενώ σπούδαζε στη Σχολή Cadet της Μόσχας, πέτυχε τέτοια επιτυχία που ήταν ανάμεσα στους τέσσερις καλύτερους μαθητές. Ωστόσο, το πάθος για τη ζωγραφική κατέκτησε τα πάντα. Ήδη ενώ υπηρετούσε στο φινλανδικό σύνταγμα, ο Πάβελ εγγράφηκε σε μαθήματα στην Αυτοκρατορική Ακαδημία Τεχνών υπό την καθοδήγηση του καθηγητή ζωγραφικής μάχης Alexander Sauerweid.

Αποδείχθηκε ότι ήταν πολύ μεγάλος για να σπουδάσει, όπως δεν παρέλειψε να του πει ένας άλλος δάσκαλος της ακαδημίας, ο Karl Bryullov. Εκείνες τις μέρες, η τέχνη άρχισε να διδάσκεται νωρίς, συνήθως μεταξύ εννέα και έντεκα ετών. Και ο Φεντότοφ πέρασε αυτή τη γραμμή εδώ και πολύ καιρό... Δούλεψε όμως επιμελώς και πολύ. Σύντομα άρχισε να παράγει καλές ακουαρέλες. Το πρώτο έργο που εκτέθηκε στο κοινό ήταν η ακουαρέλα «Συνάντηση του Μεγάλου Δούκα».

Το θέμα του προτάθηκε από τη συνάντηση που είδε ο νεαρός καλλιτέχνης μεταξύ των φρουρών και του Μεγάλου Δούκα Μιχαήλ Παβλόβιτς στο στρατόπεδο Krasnoselsky, ο οποίος χαιρέτησε με χαρά το διακεκριμένο πρόσωπο. Αυτά τα συναισθήματα έπληξαν τον μελλοντικό ζωγράφο και κατάφερε να δημιουργήσει ένα αριστούργημα. Η Αυτού Υψηλότητα άρεσε η εικόνα, ο Fedotov βραβεύτηκε ακόμη και με ένα διαμαντένιο δαχτυλίδι. Αυτό το βραβείο, σύμφωνα με τον καλλιτέχνη, «σφράγισε επιτέλους την καλλιτεχνική υπερηφάνεια στην ψυχή του».

Ωστόσο, οι δάσκαλοι του Pavel Andreevich δεν ήταν ικανοποιημένοι με τα έργα του επίδοξου καλλιτέχνη. Ήθελαν να πάρουν από αυτόν την καλογυαλισμένη και καλογυαλισμένη εικόνα των στρατιωτών, που οι αρχές ζήτησαν από τους στρατιωτικούς στις παρελάσεις του Μαΐου.

Ένας καλλιτέχνης μάντεψε τον άλλο

Ο Φεντότοφ δεν του άρεσε όλο αυτό, για το οποίο άκουγε συνεχή σχόλια. Μόνο στο σπίτι έβγαζε την ψυχή του, απεικονίζοντας τις πιο συνηθισμένες σκηνές, φωτισμένες με καλοσυνάτο χιούμορ. Ως αποτέλεσμα, αυτό που δεν κατάλαβαν ο Bryullov και ο Sauerweid, το κατάλαβε ο Ivan Andreevich Krylov. Ο παραμυθολόγος είδε κατά λάθος τα σκίτσα του νεαρού ζωγράφου και του έγραψε ένα γράμμα, καλώντας τον να αφήσει για πάντα άλογα και στρατιώτες και να ασχοληθεί με την πραγματική δουλειά - το είδος. Ο ένας καλλιτέχνης μάντεψε με ευαισθησία τον άλλον.

Ο Φεντότοφ πίστεψε τον παραμυθά και έφυγε από την Ακαδημία. Τώρα είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς πώς θα είχε εξελιχθεί η μοίρα του αν δεν είχε ακούσει τον Ιβάν Αντρέεβιτς. Και ο καλλιτέχνης δεν θα είχε αφήσει το ίδιο σημάδι στη ρωσική ζωγραφική όπως ο Νικολάι Γκόγκολ και ο Μιχαήλ Σάλτικοφ-Στσέντριν στη λογοτεχνία. Ήταν ένας από τους πρώτους ζωγράφους των μέσων του 19ου αιώνα που πήρε αποφασιστικά το δρόμο του κριτικού ρεαλισμού και άρχισε να εκθέτει ανοιχτά τις κακίες της ρωσικής πραγματικότητας.

Υψηλός βαθμός

Το 1846, ο καλλιτέχνης ζωγράφισε τον πρώτο πίνακα στο νέο είδος, τον οποίο αποφάσισε να παρουσιάσει στους καθηγητές. Αυτός ο πίνακας ονομάστηκε "Fresh Cavalier". Είναι επίσης γνωστό ως «Το πρωί του επισήμου που έλαβε τον πρώτο σταυρό» και «Οι συνέπειες της γιορτής». Η δουλειά σε αυτό ήταν σκληρή. «Αυτή είναι η πρώτη μου γκόμενα, την οποία «θήλασα» με διάφορες τροποποιήσεις για περίπου εννέα μήνες», έγραψε ο Fedotov στο ημερολόγιό του.

Έδειξε τον έτοιμο πίνακα μαζί με το δεύτερο έργο του, «The Picky Bride», στην Ακαδημία. Και συνέβη ένα θαύμα - ο Karl Bryullov, ο οποίος στο παρελθόν δεν ήταν ιδιαίτερα φιλικός με τον Pavel Andreevich, έδωσε στους πίνακές του την υψηλότερη βαθμολογία. Το Συμβούλιο της Ακαδημίας τον πρότεινε για τον τίτλο του ακαδημαϊκού και του απένειμε χρηματικό επίδομα. Αυτό επέτρεψε στον Fedotov να συνεχίσει τον πίνακα "The Major's Matchmaking". Το 1848, μαζί με τους «The Fresh Cavalier» και «The Picky Bride», εμφανίζεται σε μια ακαδημαϊκή έκθεση.

Η επόμενη έκθεση, μαζί με τη φήμη, τράβηξε την προσοχή των λογοκριτών. Απαγορεύτηκε η αφαίρεση λιθογραφιών από το "Fresh Cavalier" λόγω της ασεβούς απεικόνισης της παραγγελίας και ήταν αδύνατο να αφαιρεθεί η παραγγελία από την εικόνα χωρίς να καταστραφεί η πλοκή της. Σε μια επιστολή προς τη λογοκρισία του Μιχαήλ Μουσίν-Πούσκιν, ο Φεντότοφ έγραψε: «...όπου υπάρχει συνεχής φτώχεια και στέρηση, εκεί η έκφραση της χαράς μιας ανταμοιβής θα οδηγήσει στην παιδικότητα του να βιάζεσαι μαζί της μέρα και νύχτα. ... φοράνε αστέρια στις ρόμπες τους και αυτό είναι μόνο ένα σημάδι ότι τους εκτιμούν».

Ωστόσο, το αίτημα να επιτραπεί η διανομή του πίνακα «στην παρούσα μορφή του» απορρίφθηκε.

"Fresh Cavalier"

Αυτό έγραψε ο Φεντότοφ στο ημερολόγιό του όταν επέστρεψε από την Επιτροπή Λογοκρισίας για τον πίνακα: «Το πρωί μετά τη γιορτή με την ευκαιρία της παραγγελίας που έλαβε. Ο νέος κύριος δεν άντεξε, μόλις άναψε το καινούργιο του φόρεσε τη ρόμπα του και υπενθύμισε με περηφάνια στον μάγειρα τη σημασία του. Εκείνη όμως του δείχνει κοροϊδευτικά τις μόνες μπότες, αλλά είναι φθαρμένες και γεμάτες τρύπες, τις οποίες κουβάλησε για να τις καθαρίσει. Αποκόμματα και θραύσματα από τη χθεσινή γιορτή είναι ξαπλωμένα στο πάτωμα, και κάτω από το τραπέζι στο βάθος μπορείτε να δείτε έναν κύριο που ξυπνά, πιθανότατα να παραμένει επίσης στο πεδίο της μάχης, αλλά ένας από αυτούς που ενοχλούν όσους περνούν με διαβατήριο. Η μέση ενός μάγειρα δεν δίνει το δικαίωμα στον ιδιοκτήτη να έχει καλεσμένους με το καλύτερο γούστο. "Όπου υπάρχει κακή σύνδεση, υπάρχουν υπέροχες διακοπές - βρωμιά."

Ο Pavel Fedotov έδωσε μια ορισμένη συμπάθεια στον μάγειρα στη δουλειά του. Είναι μια όμορφη, τακτοποιημένη νεαρή γυναίκα με στρογγυλό πρόσωπο με κοινό πνεύμα. Ένα κασκόλ δεμένο στο κεφάλι λέει ότι δεν είναι παντρεμένη. Οι παντρεμένες εκείνες τις μέρες φορούσαν έναν πολεμιστή στο κεφάλι τους. Αν κρίνουμε από την κοιλιά, περιμένει παιδί. Μπορεί κανείς μόνο να μαντέψει ποιος είναι ο πατέρας του.

Ο Pavel Fedotov ζωγράφισε για πρώτη φορά το "Fresh Cavalier" σε λάδια. Ίσως αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η δουλειά σε αυτό πήρε πολύ χρόνο, αν και η ιδέα σχηματίστηκε εδώ και πολύ καιρό. Η νέα τεχνική συνέβαλε στην εμφάνιση μιας νέας εντύπωσης - πλήρης ρεαλισμός, υλικότητα του εικονιζόμενου κόσμου. Ο καλλιτέχνης δούλεψε πάνω στον πίνακα σαν να ζωγράφιζε μια μινιατούρα, προσέχοντας και τις πιο μικρές λεπτομέρειες, χωρίς να αφήνει ούτε ένα κομμάτι χώρου απλήρωτο. Παρεμπιπτόντως, οι κριτικοί τον επέπληξαν στη συνέχεια για αυτό.

Κακή αξιωματούχος

Οι κριτικοί αποκαλούσαν τον κύριο όσες φορές μπορούσε: «αχαλίνωτο βαρετό», «άψυχο καριερίστα αξιωματούχο». Μετά από πολλά χρόνια, ο κριτικός Βλαντιμίρ Στάσοφ ξέσπασε τελείως σε μια οργισμένη παρωδία: «... μπροστά σου είναι ένας έμπειρος, άκαμπτος χαρακτήρας, ένας διεφθαρμένος δωροδοκός, ένας άψυχος σκλάβος του αφεντικού του, που δεν σκέφτεται πια τίποτα εκτός από το ότι θα δώσε του χρήματα και έναν σταυρό στην κουμπότρυπα του. Είναι άγριος και ανελέητος, θα πνίξει όποιον και ό,τι θέλει, και ούτε μια ρυτίδα στο πρόσωπο του ρινόκερου δεν θα παραπαίει. Ο θυμός, η αλαζονεία, η αναισθησία, η ειδωλοποίηση της τάξης ως το υψηλότερο και κατηγορηματικό επιχείρημα, μια ζωή εντελώς χυδαία».

Ωστόσο, ο Fedotov δεν συμφωνούσε μαζί του. Ονόμασε τον ήρωά του «φτωχό αξιωματούχο» και ακόμη και «εργαζόμενο» «με μικρή υποστήριξη», που βίωνε «συνεχή φτώχεια και στερήσεις». Είναι δύσκολο να διαφωνήσεις με το τελευταίο - το εσωτερικό του σπιτιού του, που είναι ταυτόχρονα ένα υπνοδωμάτιο, ένα γραφείο και μια τραπεζαρία, είναι αρκετά φτωχό. Αυτό το ανθρωπάκι βρήκε κάποιον ακόμα πιο μικρό για να ξεπεράσει...

Δεν είναι, φυσικά, ο Akaki Akakievich από το "The Overcoat" του Gogol. Έχει μια μικρή ανταμοιβή, η οποία του δίνει το δικαίωμα σε μια σειρά από προνόμια, ιδίως, να λάβει ευγένεια. Έτσι, η λήψη αυτής της χαμηλότερης τάξης στο ρωσικό σύστημα βραβείων ήταν πολύ ελκυστική για όλους τους αξιωματούχους και τα μέλη των οικογενειών τους.

Ο κύριος έχασε την ευκαιρία του

Χάρη στους Nikolai Gogol και Mikhail Saltykov-Shchedrin, ο αξιωματούχος έγινε κεντρικό πρόσωπο στη ρωσική λογοτεχνία της δεκαετίας 1830-1850. Δεν έγινε σχεδόν το μοναδικό θέμα για βοντβίλ, κωμωδίες, ιστορίες, σατιρικές σκηνές και άλλα πράγματα. Μπορεί να κορόιδευαν τον επίσημο, αλλά ένιωσαν συμπόνια και συμπάθεια για αυτόν. Εξάλλου τον βασάνιζαν οι εξουσίες και δεν είχε καθόλου δικαίωμα ψήφου.

Χάρη στον Pavel Fedotov, κατέστη δυνατό να δούμε την εικόνα αυτού του ανήλικου καλλιτέχνη σε καμβά. Παρεμπιπτόντως, σήμερα το θέμα που τέθηκε στα μέσα του 19ου αιώνα δεν ακούγεται λιγότερο επίκαιρο. Αλλά μεταξύ των συγγραφέων δεν υπάρχει Γκόγκολ που να είναι σε θέση να περιγράψει τα δεινά ενός σύγχρονου αξιωματούχου, για παράδειγμα, από το συμβούλιο, και δεν υπάρχει κανένας Φεντότοφ, ο οποίος, με την εγγενή του ειρωνεία, θα έλκυε έναν τοπικό αξιωματούχο με μια ευγνωμοσύνη στα χέρια του από άλλο αξιωματούχο ανώτερου βαθμού. Η διοίκηση λαμβάνει μπόνους μετρητών και σοβαρά βραβεία...

Ο πίνακας ζωγραφίστηκε το 1846. Και το 1845, η απονομή του Τάγματος του Στανισλάβ ανεστάλη. Είναι πολύ πιθανό λοιπόν το γέλιο του μάγειρα, που ακούγεται ξεκάθαρα από τον καμβά, να δείχνει απλώς ότι το σπασμένο κορίτσι ξέρει όλη την αλήθεια. Δεν βραβεύονται πλέον και ο «φρέσκος κύριος» έχασε τη μοναδική του ευκαιρία να αλλάξει τη ζωή του.

Τα είδη των έργων του είναι ποικίλα

Ο Pavel Fedotov επηρέασε την ανάπτυξη των καλών τεχνών και έμεινε στην ιστορία ως ταλαντούχος καλλιτέχνης που έκανε σημαντικά βήματα στην ανάπτυξη της ρωσικής ζωγραφικής.

Τα είδη των έργων του είναι αρκετά διαφορετικά, που κυμαίνονται από πορτρέτα, σκηνές είδους και τελειώνουν με πίνακες μάχης. Ιδιαίτερη προσοχή δίνεται στα γραμμένα με το χαρακτηριστικό του ύφος σάτιρας ή κριτικού ρεαλισμού. Σε αυτά εκθέτει τις ανθρώπινες αδυναμίες και την ανθρώπινη ουσία. Αυτοί οι πίνακες είναι πνευματώδεις και κατά τη διάρκεια της ζωής του δασκάλου ήταν μια πραγματική αποκάλυψη. Οι σκηνές του είδους όπου η χυδαιότητα, η βλακεία και γενικά διάφορες πτυχές των ανθρώπινων αδυναμιών γελοιοποιούνται ήταν μια καινοτομία στη ρωσική τέχνη του 19ου αιώνα.

Ωστόσο, η ακεραιότητα του καλλιτέχνη, μαζί με τον σατυρικό προσανατολισμό του έργου του, προκάλεσαν αυξημένη προσοχή από τη λογοκρισία. Ως αποτέλεσμα, οι θαμώνες που τον είχαν προηγουμένως ευνοήσει άρχισαν να απομακρύνονται από τον Fedotov. Και μετά άρχισαν τα προβλήματα υγείας: η όρασή του επιδεινώθηκε, οι πονοκέφαλοι έγιναν πιο συχνοί, υπέφερε από ορμή αίματος στο κεφάλι... Ως αποτέλεσμα, ο χαρακτήρας του άλλαξε προς το χειρότερο.

Ο Φεντότοφ πέθανε ξεχασμένος από όλους εκτός από τους φίλους του

Η ζωή του Φεντότοφ τελείωσε τραγικά. Την άνοιξη του 1852, ο Πάβελ Αντρέεβιτς έδειξε σημάδια οξείας ψυχικής διαταραχής. Και σύντομα η ακαδημία ειδοποιήθηκε από την αστυνομία ότι «υπάρχει ένας τρελός στη μονάδα που λέει ότι είναι ο καλλιτέχνης Fedotov».

Φίλοι και οι αρχές της Ακαδημίας τοποθέτησαν τον Φεντότοφ σε ένα από τα ιδιωτικά νοσοκομεία ψυχικά ασθενών της Αγίας Πετρούπολης. Ο Αυτοκράτορας χορήγησε 500 ρούβλια για τη συντήρησή του σε αυτή την εγκατάσταση. Η ασθένεια εξελίχθηκε γρήγορα. Το φθινόπωρο του 1852, γνωστοί κανόνισαν να μεταφερθεί ο Πάβελ Αντρέεβιτς στο νοσοκομείο All Who Sorrow στον αυτοκινητόδρομο Peterhof. Εδώ ο Fedotov πέθανε στις 14 Νοεμβρίου του ίδιου έτους, ξεχασμένος από όλους εκτός από λίγους στενούς φίλους.

Κηδεύτηκε στο Ορθόδοξο Κοιμητήριο του Σμολένσκ με τη στολή του λοχαγού των Ναυαγοσωστικών Φρουρών του Φινλανδικού Συντάγματος. Η επιτροπή λογοκρισίας απαγόρευσε τη δημοσίευση της είδησης του θανάτου του Πάβελ Αντρέεβιτς στον Τύπο.

Μια σκηνή είδους από τη ζωή ενός φτωχού αξιωματούχου που κατέχει μια μικρή θέση αντανακλάται στον πολύ μικρό πίνακα του Φεντότοφ «Fresh Cavalier», ο οποίος ζωγραφίστηκε, θα έλεγε κανείς, σε ύφος κινουμένων σχεδίων το 1847.

Και κάπως έτσι, μια μέρα πριν του απονεμηθεί το πρώτο του βραβείο -μια παραγγελία- σε αυτόν τον αξιωματούχο και τώρα στα όνειρά του ανεβαίνει ήδη τα σκαλιά της καριέρας στην κορυφή, φανταζόμενος τον εαυτό του είτε ως δήμαρχο είτε ως περιφερειάρχη...

Πιθανώς στα όνειρά του, ο νεόκοπος καβαλάρης, πετώντας και γυρίζοντας παστέλ για πολλή ώρα τη νύχτα, δεν μπορούσε να αποκοιμηθεί, θυμούμενος όλη την ώρα τον «θρίαμό» του τη στιγμή της απονομής αυτού του ακριβού βραβείου, ζηλεύοντας τον συνοδεία ως καβαλάρης του τάγματος. Μόλις ξημέρωσε, ο αξιωματούχος είχε ήδη πηδήξει από το κρεβάτι, πετώντας μια τεράστια μεταξωτή ρόμπα και καρφώνοντας μια διαταγή. Πήρε περήφανα και αλαζονικά τη στάση του Ρωμαίου γερουσιαστή και εξέτασε τον εαυτό του στον καλυμμένο με τη μύγα καθρέφτη.

Ο Φεντότοφ απεικονίζει τον ήρωά του με κάπως καρικατούρα, και επομένως, κοιτάζοντας την εικόνα, δεν μπορούμε παρά να χαμογελάμε ελαφρά. Ο μικρός υπάλληλος, έχοντας λάβει το βραβείο, ονειρευόταν ήδη ότι τώρα θα είχε μια διαφορετική ζωή, και όχι αυτή που ήταν μέχρι τότε σε αυτό το αραιά επιπλωμένο, σωριασμένο δωμάτιο.

Ο κωμικός χαρακτήρας της εικόνας προκύπτει από την έντονη αντίθεση μεταξύ ονείρων και πραγματικότητας. Ένας υπηρέτης με τη ρόμπα που φοριέται στις τρύπες στέκεται ξυπόλητος και φοράει μπούκλες στο κεφάλι του, αλλά με εντολή. Το καμαρώνει στην καμαριέρα, που του έφερε γυαλισμένες αλλά παλιές μπότες. Είναι καιρός να ετοιμαστεί για δουλειά, αλλά θέλει πραγματικά να παρατείνει την ευχαρίστηση του στοχασμού του εαυτού του και τις άκαρπες φαντασιώσεις. Η υπηρέτρια τον κοιτάζει συγκαταβατικά και κοροϊδευτικά, χωρίς καν να προσπαθεί να το κρύψει.

Το δωμάτιο είναι σε τρομερή αταξία, όλα τα πράγματα είναι διάσπαρτα. Στο τραπέζι, καλυμμένο με ένα ελαφρύ τραπεζομάντιλο με έντονο κόκκινο σχέδιο, μπορείτε να δείτε λουκάνικο σε φέτες, ξαπλωμένος όχι σε ένα πιάτο, αλλά σε μια εφημερίδα. Σε κοντινή απόσταση υπάρχουν χάρτινα σίδερα για μπούκλες, κάτι που δείχνει ότι ο ήρωας προσπαθεί να φανεί με τη μόδα της εποχής του.

Κάτω από το τραπέζι έπεσαν τα κόκαλα της ρέγγας που μάλλον έφαγε ο άντρας για φαγητό. Υπάρχουν επίσης θραύσματα από σπασμένα πιάτα που βρίσκονται εδώ γύρω. Η στολή πετάχτηκε στις καρέκλες το βράδυ. Σε ένα από αυτά, μια λεπτή, ατημέλητη γάτα τζίντζερ σκίζει την ξεκούραστη ταπετσαρία.

Από τον πίνακα «Fresh Cavalier» μπορεί κανείς να κρίνει τη ζωή των μικρών υπαλλήλων στο πρώτο μισό του 19ου αιώνα. Είναι γεμάτο ειρωνεία. Αυτή είναι η πρώτη ολοκληρωμένη ελαιογραφία του καλλιτέχνη. Σύμφωνα με τον Φεντότοφ, απεικόνισε στον πίνακα του έναν φτωχό αξιωματούχο που λαμβάνει ελάχιστη υποστήριξη και βιώνει συνεχώς «σπανιότητα και στέρηση». Αυτό φαίνεται ξεκάθαρα στην εικόνα: αταίριαστα έπιπλα, σανίδες πατώματα, φθαρμένη ρόμπα και γδαρμένες μπότες. Νοικιάζει ένα φτηνό δωμάτιο και η καμαριέρα είναι πιθανότατα του κυρίου.

Ο καλλιτέχνης απεικονίζει την υπηρέτρια με εμφανή συμπάθεια. Δεν είναι άσχημη, είναι ακόμα αρκετά νέα και τακτοποιημένη. Έχει ένα ευχάριστο, στρογγυλό, λαϊκό πρόσωπο. Και όλα αυτά τονίζουν την αντίθεση μεταξύ των χαρακτήρων της εικόνας.

Ο αξιωματούχος είναι φιλόδοξος και αλαζόνας. Πήρε τη στάση ενός ευγενούς Ρωμαίου, ξεχνώντας ότι φορούσε ρόμπα και όχι τόγκα. Ακόμη και η χειρονομία του, με την οποία δείχνει την παραγγελία του, αντιγράφεται από κάποιο περιοδικό. Το αριστερό του χέρι ακουμπά στο πλάι, δείχνοντας και την υποτιθέμενη «ανωτερότητά» του.

Μιμούμενος ελληνορωμαϊκούς ήρωες, ο επίσημος στέκεται ακουμπισμένος στο ένα πόδι και ρίχνει περήφανα το κεφάλι του πίσω. Φαίνεται ότι ακόμη και οι θηλές του που βγαίνουν έξω στο κεφάλι του θυμίζουν το νικηφόρο δάφνινο στεφάνι του διοικητή. Αισθάνεται πραγματικά μεγαλειώδης, παρ' όλη την αθλιότητα του περιβάλλοντός του.

Σήμερα αυτή η μινιατούρα του Pavel Fedotov «Fresh Cavalier» εκτίθεται στην Κρατική Πινακοθήκη Tretyakov. Το μέγεθός του είναι 48,2 επί 42,5 εκ. Λάδι σε καμβά

Ε. Κουζνέτσοφ

(Πρωί του επισήμου που έλαβε τον πρώτο σταυρό)

Πάβελ Φεντότοφ. Φρέσκος κύριος

Ο Πάβελ Φεντότοφ κατασκόπευσε τον ήρωά του σε μια ντροπιαστική στιγμή και έκανε τα πάντα για να γίνει ορατή η ντροπή: ένας μικρόσωμος άντρας βρήκε κάποιον ακόμα πιο μικρό πάνω στον οποίο μπορούσε να σηκωθεί, ένας σκλάβος βρήκε έναν σκλάβο, ο ποδοπατημένος ήθελε να ποδοπατήσει.

Λοιπόν, ο ίδιος ο Φεντότοφ ήταν ανθρωπάκι, ο ίδιος υπομονετικά σηκώθηκε και σιγά-σιγά σηκώθηκε, και κάθε ορόσημο του μονοπατιού που είχε διανύσει ήταν σταθερά αποτυπωμένο στην καρδιά του: τώρα έγινε δεκτός στο σώμα των δόκιμων, εδώ ήταν ο «πρώτος ρόλος» του στο η τελετή αποφοίτησης (χαρά ενός παιδιού, αλλά του άρεσε τόσο πολύ θυμάμαι ότι την είπα στην αυτοβιογραφία μου, αν και ελαφρώς ειρωνικά), εδώ είναι η πρώτη θέση, εδώ είναι η επόμενη, εδώ είναι ένα διαμαντένιο δαχτυλίδι από τον Μεγάλο Δούκα Μιχαήλ Πάβλοβιτς...

Στην ταινία "Fresh Cavalier", αποκήρυξε όχι μόνο τον ήρωά του, αλλά και λίγο από τον εαυτό του - με γελοιοποίηση, αηδιαστική αποξένωση. Ποτέ δεν ήταν και ποτέ δεν θα είναι τόσο ανελέητα σαρκαστικός όσο είναι εδώ.

Η αταξία που επικρατεί στο δωμάτιο είναι φανταστική - το πιο αχαλίνωτο γλέντι δεν θα μπορούσε να το έχει προκαλέσει: όλα είναι διάσπαρτα, σπασμένα, αναποδογυρισμένα. Όχι μόνο έχει σπάσει το τσιγάρο, αλλά οι χορδές της κιθάρας είναι σπασμένες και η καρέκλα είναι ακρωτηριασμένη,

και ουρές ρέγγας βρίσκονται στο πάτωμα δίπλα στα μπουκάλια, με θραύσματα από ένα θρυμματισμένο πιάτο,

Ο Φεντότοφ έδωσε μια ορισμένη συμπάθεια στον μάγειρα. Μια όμορφη, τακτοποιημένη γυναίκα, με ένα ευχάριστα στρογγυλεμένο πρόσωπο με κοινό πνεύμα, με όλη της την εμφάνιση να δείχνει το αντίθετο από τον ατημέλητο ιδιοκτήτη και τη συμπεριφορά του, τον κοιτάζει από τη θέση ενός εξωτερικού και αμόλυντου παρατηρητή.

Ο ιδιοκτήτης έχει χάσει αποφασιστικά αυτό που του επιτρέπει να του φέρονται με κάθε καλοσύνη.

"Η ακολασία στη Ρωσία δεν είναι καθόλου βαθιά, είναι πιο άγρια, λιπαρή, θορυβώδης και αγενής, ατημέλητη και ξεδιάντροπη παρά βαθιά..." - φαίνεται ότι αυτά τα λόγια του Χέρτσεν γράφτηκαν απευθείας γι 'αυτόν. Γέμισε αλαζονεία και θυμό, τριχωτή. Η φιλοδοξία του μπουρού, που θέλει να βάλει τη μαγείρισσα στη θέση της, ορμάει από μέσα του, παραμορφώνοντας, πραγματικά, τα πολύ καλά χαρακτηριστικά του προσώπου του.

Ο Fedotov, από την άλλη πλευρά, είναι εντελώς ξένος στο πνεύμα της καταγγελίας - αυτός, όχι τόσο τυχαία, αλλά πιθανότατα ασυναίσθητα, άγγιξε ένα μυστικό, πονεμένο σημείο και το άγγιξε τόσο απροσδόκητα που δεν έγινε καν κατανοητός.

Ποιος είναι στ’ αλήθεια ο αχαλίνωτος μπουράς που απεικονίζει; Δεν πρόκειται καθόλου για τον άψυχο καριερίστα αξιωματούχο που ήθελε να δει το κοινό, συμπεριλαμβανομένου ενός τόσο εκλεπτυσμένου θεατή όπως ο V. Stasov, ο οποίος έγραψε μετά από αρκετό καιρό, δηλαδή έχοντας καθιερωθεί πλήρως στην αρχική του αντίληψη:
«...πριν από σένα είσαι ένας έμπειρος, άκαμπτος χαρακτήρας, ένας διεφθαρμένος δωροδοκός, ένας άψυχος σκλάβος του αφεντικού του, που δεν σκέφτεται πια τίποτα εκτός από το ότι θα του δώσει χρήματα και έναν σταυρό στην κουμπότρυπα του. Είναι θηριώδης και ανελέητος, όποιον και ό,τι θέλει θα πνίξει και δεν θα τρέμει ούτε μια ρυτίδα στο πρόσωπό του από δέρμα ρινόκερου (δηλαδή ρινόκερου - Ε.Κ.). Ο θυμός, η αλαζονεία, η αναισθησία, η ειδωλοποίηση της τάξης ως το υψηλότερο και κατηγορηματικό επιχείρημα, μια ζωή εντελώς χυδαία».

Είναι γραμμένο, όπως πάντα από τον Stasov, δυνατά, αλλά για έναν εντελώς διαφορετικό άνθρωπο. Ο ήρωας του Φεντότοφ είναι ένα μικρό τηγάνι. Ο ίδιος ο καλλιτέχνης το τόνιζε επίμονα, αποκαλώντας τον «φτωχό αξιωματούχο» και ακόμη και «εργάτη» «με ελάχιστη υποστήριξη», που βιώνει «συνεχή φτώχεια και στερήσεις». Αυτό είναι ξεκάθαρα εμφανές από την ίδια την εικόνα - από τα διάφορα έπιπλα, κυρίως "λευκό ξύλο", από το σανίδι πάτωμα, τη σκισμένη ρόμπα και τις ανελέητα φορεμένες μπότες.

Είναι σαφές ότι έχει μόνο ένα δωμάτιο - ένα υπνοδωμάτιο, ένα γραφείο και μια τραπεζαρία. είναι σαφές ότι ο μάγειρας δεν είναι δικός του, αλλά του ιδιοκτήτη.

Λοιπόν, δεν είναι ένας από τους τελευταίους, ούτε Bashmachkin ή Poprishchin, ούτε κάποιο κουρέλι - έτσι άρπαξε μια παραγγελία και πήγε σπασμένος σε μια γιορτή, αλλά εξακολουθεί να είναι φτωχός και αξιολύπητος.

Πρόκειται για έναν μικρόσωμο άντρα, του οποίου όλη η φιλοδοξία αρκεί μόνο για να επιδειχθεί μπροστά στον μάγειρα.

Το λάθος του Stasov στην αξιολόγηση του άτυχου ήρωα του Fedotov δεν ήταν προσωπικό του και ήταν διδακτικό με τον δικό του τρόπο. Η φτώχεια και η ασημαντότητα του αξιωματούχου φάνηκαν φυσικά, αλλά δεν έγιναν αντιληπτές, πέρασαν: δεν ταίριαζε στο συνηθισμένο στερεότυπο.

Με το ελαφρύ χέρι του Γκόγκολ, ο επίσημος έγινε η κεντρική φιγούρα της ρωσικής λογοτεχνίας της δεκαετίας 1830-1850, σχεδόν το μοναδικό θέμα για βοντβίλ, κωμωδίες, ιστορίες, σατιρικές σκηνές κ.λπ. Ο αξιωματούχος είχε συμπόνια. Ναι, μερικές φορές τον κορόιδευαν, αλλά η νότα συμπάθειας για τον βασανισμένο από τις δυνάμεις ανθρωπάκι παρέμενε αναλλοίωτη.

Ο αξιολύπητος αξιωματούχος στέκεται στη στάση ενός αρχαίου ήρωα, με τη χειρονομία ενός ρήτορα που σηκώνει το δεξί του χέρι στο στήθος του (στο μέρος όπου κρέμεται το άμοιρο τάγμα) και με το αριστερό, ακουμπισμένο στο πλάι, επιδέξια μαζεύοντας επάνω στις πτυχές μιας ευρύχωρης ρόμπας, σαν να μην ήταν ρόμπα, αλλά τόγκα.

Υπάρχει κάτι κλασικό, ελληνορωμαϊκό στην ίδια του πόζα με το σώμα του ακουμπισμένο στο ένα πόδι, στη θέση του κεφαλιού του γυρισμένο αργά προς το μέρος μας με προφίλ και περήφανα πεταμένο πίσω, με τα ξυπόλυτα πόδια του να προεξέχουν κάτω από τη ρόμπα του, ακόμη και τούφες τα χαρτιά για μπούκλες που βγαίνουν από τα μαλλιά του είναι σαν δάφνινο στεφάνι.

Πρέπει να σκεφτεί κανείς ότι έτσι ακριβώς ένιωθε ο επίσημος νικητής, μεγαλοπρεπής και περήφανος σε βαθμό αλαζονείας.

Αλλά ο αρχαίος ήρωας, που σηκώνεται ανάμεσα σε σπασμένες καρέκλες, άδεια μπουκάλια και θραύσματα, δεν μπορούσε παρά να είναι αστείος και ταπεινωτικά αστείος - όλη η αθλιότητα των φιλοδοξιών του βγήκε έξω.

Φυσικά, το πινέλο του ζωγράφου αποδεικνύεται συχνά πιο σοφό από τη σκέψη του, ή τουλάχιστον μπροστά από αυτό, αλλά η παρωδία ενός ακαδημαϊκού πίνακα από τον Fedotov προέκυψε πραγματικά αυθόρμητα; Άλλωστε, είχε δείξει μια τάση να κοροϊδεύει το σεβαστό οπλοστάσιο της κλασικής τέχνης πριν. Το κωμικό εφέ που προέκυψε φυσικά σε κάποια από τα σέπια του, ο Φεντότοφ χρησιμοποίησε αυτή τη φορά αρκετά σκόπιμα, με σκοπό την ειρωνική γελοιοποίηση. Απομυθοποιώντας τον ήρωά του, ο Fedotov απομυθοποίησε ταυτόχρονα την ακαδημαϊκή τέχνη με τις αποστεωμένες γελοιότητες και τα κόλπα της. Στην πρώτη του εικόνα, η ρωσική ζωγραφική, γελώντας, χωρίστηκε με τον ακαδημαϊσμό.

Βασισμένο σε υλικά από το βιβλίο του E. Kuznetsov

Πάβελ Αντρέεβιτς Φεντότοφ (22 Ιουνίου 1815, Μόσχα - 14 Νοεμβρίου 1852, Αγία Πετρούπολη) - Ρώσος ζωγράφος και γραφίστας, ακαδημαϊκός της ζωγραφικής, ένας από τους μεγαλύτερους εκπροσώπους του ρωσικού ρομαντισμού, ο ιδρυτής του κριτικού ρεαλισμού στη ρωσική ζωγραφική.

Από τους πίνακες του Pavel Fedotov, μου αρέσει περισσότερο το "Fresh Cavalier". Αυτός ο πίνακας έχει άλλα ονόματα: «Το πρωί του αξιωματούχου που έλαβε τον πρώτο σταυρό» και «Οι συνέπειες της γιορτής».
Κάθε φορά που κοιτάζω αυτή τη φωτογραφία, είναι σαν να τη βλέπω για πρώτη φορά. Αυτή, σαν βιβλίο, μου ανοίγεται πάντα με έναν νέο τρόπο. Αλλά ένα πράγμα παραμένει το ίδιο - η εντύπωση. Είμαι έκπληκτος, έκπληκτος και θαυμάζω τον καλλιτέχνη που μπόρεσε να δημιουργήσει ένα τέτοιο έργο εποχής σε ένα μικρό κομμάτι καμβά!

Fedotov P.A. Φρέσκος κύριος. 1846. Λάδι, καμβάς. 48,2×42,5
Κρατική Πινακοθήκη Τρετιακόφ.

Προσπαθώ να φανταστώ πώς χρησιμοποίησε ένα μικρό πινέλο για να ζωγραφίσει το περιβάλλον της εικόνας, λεπτομέρειες, πρόσωπα... πώς μπόρεσε να μεταφέρει τα δικά του συναισθήματα στην εικόνα! Συμβαίνει να είναι δύσκολο να εκφράσεις τις σκέψεις σου με λόγια, αλλά εδώ όλα λέγονται μόνο με χρώματα!

Στέκομαι μπροστά στον πίνακα, τον κοιτάζω, παρατηρώ πώς τον προσεγγίζουν οι άνθρωποι. Κάποιοι σκέφτονται σιωπηλά και προχωρούν, αυτό είναι στην καλύτερη περίπτωση. Στη χειρότερη, όταν οι προχωρημένοι λάτρεις της τέχνης σταματούν, συχνά πηγαίνουν σε ζευγάρια και ανταλλάσσουν όχι τις εντυπώσεις τους για τον πίνακα, αλλά τις γνώσεις τους που προέρχονται από διάφορες κρίσιμες πηγές, τις περισσότερες φορές από σημειώσεις για τον πίνακα του Vladimir Vasilyevich Stasov.

Ο διάσημος κριτικός τέχνης του 2ου μισού του 19ου αιώνα, Vladimir Stasov, στο έργο του "25 Years of Russian Art" (1882) μίλησε για τον "Fresh Cavalier" ως εξής:
«Κοιτάξτε αυτόν τον αξιωματούχο στα μούτρα: μπροστά μας είναι ένας επιδέξιος, άκαμπτος χαρακτήρας, ένας διεφθαρμένος δωροδοκός, ένας άψυχος σκλάβος του αφεντικού του, που δεν σκέφτεται τίποτα άλλο από το να του δώσει χρήματα και έναν σταυρό στην κουμπότρυπα του , θα πνίξει οποιονδήποτε και ό,τι θέλεις -και δεν θα τρέμει ούτε μια ρυτίδα στο πρόσωπό του από δέρμα ρινόκερου, θυμός, αλαζονεία, μια εντελώς χυδαία ζωή - όλα αυτά είναι παρόντα σε αυτό το πρόσωπο, σε αυτή τη πόζα και τη φιγούρα ενός ατόμου. επίσημος με ρόμπα και ξυπόλητος, με μπούκλες και με παραγγελία στο στήθος».

Σέβομαι πραγματικά και εκτιμώ τον Vladimir Vasilyevich, συμφωνώ με τις απόψεις του για πολλούς πίνακες Ρώσων καλλιτεχνών, αλλά δεν συμφωνώ με την ερμηνεία του "Fresh Cavalier". Επιπλέον, διαμαρτύρομαι για αυτό. Πού κοίταξε ο Stasov στην εικόνα ως απόδειξη αυτών των αρνητικών ιδιοτήτων που απέδωσε στον Fresh Cavalier;

Είναι ο Fresh Cavalier «διεφθαρμένος δωροδοκός»; Αν ήμουν δωροδοκός, δεν θα ζούσα στη φτώχεια. Είναι «άψυχος σκλάβος του αφεντικού του»; Όχι, αυτή είναι απλώς η αναπόδεικτη υπόθεση του Stasov. Πού είδε ο κριτικός «θυμό, φασαρία και χυδαιότητα»; Δεν είναι έτσι, αλλιώς ο κύριος Fresh δεν θα είχε κανονίσει πάρτι για τους συντρόφους του. Είναι ο φρέσκος κύριος άγριος και ανελέητος; Είναι απίθανο ότι ένας άγριος και αδίστακτος άνθρωπος θα έδινε καταφύγιο έναν συνταξιούχο στρατιώτη, έναν σκύλο, μια γάτα και ένα πουλί. Και τότε, από πού πήρε ο Stasov την ιδέα ότι ο Fresh Cavalier έχει «δέρμα ρινόκερου (ρινόκερου)»! Καθαρή μυθοπλασία.

Ο κριτικός τέχνης Stasov δεν πίστευε ότι οι άνθρωποι ακούνε πάντα τις απόψεις των αυθεντιών, εμπιστεύονται τη γνώμη, τη γνώση τους και από τα λόγια τους αρχίζουν να κρίνουν αυτό που βλέπουν (και ακόμη και αυτό που δεν βλέπουν).

Το «Fresh Cavalier» του Fedotov είναι ένα χαρακτηριστικό παράδειγμα αυτού. Από το σχολείο, έχουμε συνηθίσει να ακούμε ότι στους πίνακές του ο Φεντότοφ εκθέτει και καταδικάζει τις κακίες της κοινωνίας στην οποία ζουν αξιωματούχοι, στρατιωτικοί, έμποροι, αριστοκράτες... Έτσι εκπαιδεύονταν οι δάσκαλοί μας και έτσι δίδασκαν οι δάσκαλοί μας μας. Έχουμε αρχίσει να αντιλαμβανόμαστε ανθρώπους όπως ο Fresh Cavalier ως καριεριστές και οπορτουνιστές, τους αρνούμαστε καθαρά ανθρώπινα συναισθήματα, επειδή είμαστε προετοιμασμένοι για άρνηση και καταδίκη. Ένας αξιωματούχος, που σημαίνει ότι είναι ένας άψυχος γραφειοκράτης, έχει εντολή, που σημαίνει ότι έχει τύχει εύνοιας και δουλοπρέπειας, κουλουριάζει τις μπούκλες του, που σημαίνει ότι είναι επιπόλαιος τσουγκράνας, το δωμάτιό του δεν είναι τακτοποιημένο, που σημαίνει ότι είναι καρουζάκι και μεθυσμένος, έχει τρύπες στις μπότες του, που σημαίνει ότι είναι παραιτημένος.

Οπλισμένοι με στερεότυπα, ξεκινάμε από αυτά κατά την αξιολόγηση της εικόνας. Σε αυτή την περίπτωση, είναι σκόπιμο να θυμηθούμε ένα άλλο απόσπασμα από τον Stasov: «Είναι δυνατό να τους μετανιώσετε, αλλά είναι δύσκολο να τους επιβληθεί τιμωρία δεν είναι δικό τους λάθος που τους δόθηκε μια τέτοια ανατροφή και διδάχτηκαν από νωρίς ηλικία σε έναν τέτοιο τρόπο σκέψης που έσβησε μέσα τους όλη την αρχοντιά και την πρωτοβουλία της σκέψης».

Τι βλέπουμε όταν κοιτάμε για πρώτη φορά τον πίνακα «Fresh Cavalier»; Βλέπουμε στο κέντρο της εικόνας έναν άνδρα ακίμπο με μια παραγγελία στη ρόμπα του. σημειώνουμε την έκφραση στο πρόσωπό του. προσέχουμε την τρυπητή μπότα που του χώνει το κορίτσι στο πρόσωπο. Βλέπουμε το κοροϊδευτικό της πρόσωπο. Παρατηρούμε ένα χάος στο σπίτι μας, κοιτάμε μια γάτα που σκίζει μια ήδη κουρελιασμένη καρέκλα... Αυτές οι φωτεινές λεπτομέρειες σχηματίζουν μέσα μας ένα αίσθημα καταδίκης, για το οποίο είμαστε ήδη προετοιμασμένοι.

Δεν μπορείτε να περάσετε από τους πίνακες και δεν μπορείτε να τους εξετάσετε εν συντομία. Οποιοσδήποτε πίνακας οποιουδήποτε καλλιτέχνη απαιτεί σεβασμό μέσα από προσεκτική εξέταση. Και, αυτό που είναι σημαντικό, πρέπει να εμπιστεύεστε τα δικά σας συναισθήματα και εντυπώσεις και να μην κρίνετε από τον ώμο σας, κρατώντας τη γνώμη κάποιου άλλου στο μυαλό σας.

Οι πίνακες του Pavel Andreevich Fedotov απαιτούν ιδιαίτερα μια τέτοια προσεκτική εξέταση. Πρέπει να εξεταστούν πολύ και προσεκτικά, γιατί ο Fedotov ξέρει πώς να μιλάει για κάθε μικρό πράγμα και να εξηγεί την πλοκή. Αυτό σημείωσε επίσης ο Karl Bryullov, ο οποίος μίλησε πολύ καλά για το έργο του Fedotov. Ήταν ο Bryullov που έδωσε στους πίνακες του Fedotov, που παρουσιάστηκαν στις εξετάσεις στην Ακαδημία Τεχνών, μια θετική αξιολόγηση. Ο Bryullov δεν έχει μιλήσει ποτέ τόσο κολακευτικά για κανέναν Ρώσο καλλιτέχνη. Κανένας από τους καθηγητές δεν τόλμησε να αντιταχθεί στον μεγάλο Καρλ και το Συμβούλιο της Ακαδημίας Τεχνών αναγνώρισε ομόφωνα τον Φεντότοφ ως ακαδημαϊκό στη «ζωγραφική οικιακών σκηνών».

Με το ελαφρύ χέρι του Stasov, ο πίνακας «Fresh Cavalier» άρχισε να θεωρείται κλασικός του κριτικού ρεαλισμού. Καθένας από τους επόμενους κριτικούς πρόσθεσε στην απάντηση του Στάσοφ αρκετές δικές του λέξεις που επιβεβαίωναν αυτή την ιδέα. Στη μονογραφία για τον καλλιτέχνη γράφει: «Ο Φεντότοφ σκίζει τη μάσκα όχι μόνο από την επίσημη, αλλά και από την εποχή Κοιτάξτε με ποια ανωτερότητα, με ποια ειρωνεία και νηφάλια κατανόηση της πραγματικότητας κοιτάζει ο μάγειρας στη ρωσική ζωγραφική δεν γνώρισε ποτέ μια τέτοια τέχνη έκθεσης».

Δεν νομίζω ότι ο καλλιτέχνης ζωγράφισε την εικόνα του από μια θέση αυστηρής πολιτικής καταγγελίας. Δεν κατήγγειλε τον ήρωά του, αλλά τον συμπονούσε, κατανοώντας τη συμπεριφορά του. Σε επιστολή του προς τον λογοκριτή Μ.Ν. Ο Φεντότοφ έγραψε στον Μουσίν-Πούσκιν: «...όπου υπάρχει συνεχής φτώχεια και στέρηση, εκεί η έκφραση χαράς από την ανταμοιβή θα φθάσει στο σημείο της παιδικότητας για να βιαστείτε μαζί της μέρα και νύχτα [όπου] φορούν αστέρια στο ντύσιμο φορέματα, και αυτό είναι μόνο ένα σημάδι ότι εκτιμώνται.

Πιστεύω ότι ο άνθρωπος στο κέντρο της εικόνας είναι ένας χαρούμενος άνθρωπος! Και δεν κρύβει την ευτυχία του. Δεκαπέντε χρόνια υπηρεσίας στέφθηκαν επιτέλους με ανταμοιβή, και παρόλο που το Τάγμα του Στανισλάου, 3ου βαθμού, είναι το κατώτερο τάγμα στην ιεραρχία των αυτοκρατορικών ταγμάτων, προκαλεί ένα γνήσιο αίσθημα χαράς στον νεοεκλεχθέντα κύριο. Για τον ίδιο, το παράγγελμα είναι δείκτης της σπουδαιότητάς του: έγινε αντιληπτός, ξεχώρισε, βραβεύτηκε, πράγμα που σημαίνει ότι δεν χάθηκε ανάμεσα σε εκατομμύρια παρόμοιους αξιωματούχους, αλλά σε κοινή θέα!

Ο φρέσκος κύριος είναι υπάλληλος της κυβέρνησης της Αγίας Πετρούπολης, ή μάλλον, υπάλληλος του αστυνομικού τμήματος. Αυτό μπορεί να κριθεί από τη στολή με τα πέτα που κρέμονται στην πλάτη της καρέκλας και το καπάκι με μια κόκκινη ταινία και σωληνώσεις. Και επίσης - σύμφωνα με την εφημερίδα που βρίσκεται στο τραπέζι. Αυτή είναι η «Vedomosti της κυβέρνησης της πόλης της Αγίας Πετρούπολης και της Μητροπολιτικής Αστυνομίας» - μια συνδρομητική καθημερινή εφημερίδα της κυβέρνησης της πόλης της Αγίας Πετρούπολης.

Το χάος στο δωμάτιο είναι οι συνέπειες του πάρτι που έκανε ο κύριος Fresh στο σπίτι του. Ποτά, φαγητό, διασκέδαση, κιθάρα με σπασμένες χορδές - το πάρτι είχε μεγάλη επιτυχία, αυτό φαίνεται καθαρά στην εικόνα. Φυσικά, ο Fedotov δεν έκανε χωρίς ένα χαμόγελο - απεικονίζει κάτω από το τραπέζι έναν συνταξιούχο στρατιώτη με τους σταυρούς του Αγίου Γεωργίου, που δεν έχει ακόμη ξυπνήσει από το χθεσινό πλύσιμο της τάξης.

Ο Σταυρός του Αγίου Γεωργίου είναι υψηλότερος σε καταστατικό από το Τάγμα του Στανισλάβ, αλλά τοποθετώντας τον Ιππότη του Αγίου Γεωργίου κάτω από το τραπέζι, ο Φεντότοφ τονίζει τη σημασία του τάγματος για τον Φρέσκο ​​Ιππότη, ο οποίος θεωρεί το τάγμα του πιο σημαντικό. Και μπορεί να γίνει κατανοητός.

Το παράσημο του Αγίου Γεωργίου δόθηκε για στρατιωτικά κατορθώματα, αλλά ο Φρέσκος Ιππότης έχει το δικαίωμα να πιστεύει ότι βραβεύτηκε και για κατορθώματα, μόνο για εργασία. Μπορούμε να φανταστούμε τι δουλειά έπρεπε να κάνει αυτός ο ανήλικος υπάλληλος αν τον ξεχώριζαν από τη γενική γραφειοκρατική μάζα και τον παρουσιαζόταν για αμοιβή!

Δεν υπάρχουν μικρές λεπτομέρειες στην ταινία του Fedotov. Ακόμη και ένα βιβλίο πεταμένο στο πάτωμα μπορεί να προσθέσει μια εκφραστική πινελιά στο πορτρέτο του κύριου ήρωα. Το βιβλίο ανοίγει για να μπορεί το κοινό να δει τον συγγραφέα και τον τίτλο του: «F Bulgarin «Ivan Vyzhigin».

Γνωρίζουμε το Bulgarin ως αντικείμενο χλευασμού και επιγραμμάτων από τον A.S. Αλλά ο Bulgarin είναι επίσης συγγραφέας. Έγινε διάσημος για το βιβλίο του για τον Ιβάν Βυζίγκιν. Ο ήρωας του μυθιστορήματος, ο Ivan Vyzhigin, είναι κάτι σαν τον Ostap Bender, ένας απατεώνας, ένας απατεώνας, ένας υπηρέτης των αρχών και ένας ευχαριστητής των ανθρώπων στην εξουσία. Με την προσαρμογή στους ανωτέρους τους, τέτοιοι άνθρωποι αρπάζουν ένα κομμάτι ευτυχίας για τον εαυτό τους. Το μυθιστόρημα του Bulgarin ήταν πολύ δημοφιλές στην εποχή του.

Τοποθετώντας ένα ανοιχτό βιβλίο στην εικόνα, ο Fedotov ξεκαθαρίζει τους τρόπους λήψης της παραγγελίας, δηλαδή, το μυθιστόρημα του Bulgarin ήταν ένα είδος οδηγού δράσης για τον μελλοντικό παραγγελέα, ο οποίος, όπως βλέπουμε, ήταν επιτυχημένος.

Το Fresh Cavalier έχει έναν στόχο στη ζωή: να γίνει αισθητός. Για να το κάνει αυτό, χρησιμοποιεί διάφορες μεθόδους, ακόμα και την εμφάνισή του: νωρίς το πρωί ξυρίζεται, έχει μπούκλες και περιποιείται (μπούκλες στα μαλλιά, σίδερα για μπούκλες, μεγεθυντικός καθρέφτης για το μάδημα των τριχών της μύτης). Δεν είναι ακόμη ντυμένος, αλλά είναι ήδη δραστήριος, γεμάτος ενθουσιασμό από το βραβείο που έχει λάβει και επιθυμεί την έγκριση και τον έπαινο από τους παρευρισκόμενους. Για να το κάνει αυτό, στέκεται στη στάση ενός αρχαίου ήρωα, ακόμη και μπροστά από την υπηρέτρια, βγάζει τα χείλη του για σημασία και δείχνει με το δάχτυλό του τη σειρά στη ρόμπα του - κοιτάξτε, αυτό είμαι! Και παρόλο που η υπηρέτρια δεν συμμερίζεται τον θρίαμβό του και του δείχνει μια πεζή μπότα με φθαρμένη σόλα, αυτό δεν ντροπιάζει τον κύριο, γιατί η ευτυχία δεν βρίσκεται στην μπότα, αλλά στην εκτίμηση του ζήλου της υπηρεσίας του. Τελικά πέτυχε την επιτυχία!

Εξάλλου, κανείς δεν θα δει τη φθαρμένη σόλα της μπότας, αλλά η τάξη είναι εκεί, σε κοινή θέα. Για πρόσθετη ευχαρίστηση, ακόμη και οι ζαρτιέρες διατάχθηκαν να ταιριάζουν με την κορδέλα παραγγελίας και το σήμα «15 χρόνια άψογη εξυπηρέτηση» στη στολή υπηρεσίας γυαλίστηκε με λάμψη! Επιπλέον, η απονομή του Τάγματος του Στανισλάβ οποιουδήποτε βαθμού παρέχει το δικαίωμα της κληρονομικής ευγένειας - δεν είναι αυτή η χαρά!

Πόσο χρονών είναι ο φρέσκος κύριος; Φαίνεται περίπου 30 ετών, όπως ήταν ο ίδιος ο Fedotov όταν ζωγράφισε την εικόνα. Η ηλικία ενός ώριμου ανθρώπου δεν εμποδίζει τον Fresh Cavalier να χαίρεται σαν παιδί και να είναι ειλικρινά περήφανος για το βραβείο. Η παραγγελία γι 'αυτόν δεν είναι μόνο αξιολόγηση της δουλειάς του, αλλά αυτοσεβασμός και κίνητρο για περαιτέρω επαγγελματική ανέλιξη (το σύνθημα της παραγγελίας είναι "ανταμείβοντας, ενθαρρυντικό").

Εξάλλου, με τον ίδιο τρόπο που ο Pavel Andreevich Fedotov ήταν περήφανος που έλαβε τον πρώτο του βαθμό στην υπηρεσία, ένα διαμαντένιο δαχτυλίδι από το χέρι του Μεγάλου Δούκα Mikhail Pavlovich για την ακουαρέλα "Συνάντηση του Μεγάλου Δούκα". Δεν υπάρχει τίποτα επιλήψιμο ή ενοχοποιητικό σε αυτό. Αυτές είναι οι φυσικές χαρές κάθε ανθρώπου.

Επιπλέον, σύμφωνα με το καταστατικό, οι κάτοχοι του Τάγματος του Αγίου Στανισλάου του 3ου βαθμού δικαιούνταν σύνταξη 86 ρούβλια και η απόκτηση του τίτλου της ευγενείας παρείχε μια σειρά πλεονεκτημάτων, όπως απαλλαγή από προσωπικούς φόρους, στρατολογικά καθήκοντα, απόκτηση δικαιώματος προνομιακών τραπεζικών δανείων κ.λπ. Πολλοί εντολοδόχοι λάμβαναν ετήσια χρηματική ανταμοιβή, τις λεγόμενες συντάξεις καβαλιέρου, καθώς και εφάπαξ επιδόματα.

Πώς να μην χαίρεται κανείς το «Rinoceros» Fresh Cavalier αν η παραγγελία βελτιώνει την οικονομική του κατάσταση και διευκολύνει την ύπαρξή του!

Στην φθινοπωρινή ακαδημαϊκή έκθεση του 1849, ο Fedotov παρουσίασε τρεις πίνακες: "The Major's Matchmaking", "The Picky Bride" και "The Fresh Cavalier". Η έκθεση παρουσίασε 400 πίνακες, αλλά μόνο οι πίνακες του Fedotov προσέλκυσαν πλήθος. Οι απόψεις, όπως πάντα, διχάστηκαν, άλλοι θαύμασαν, άλλοι αγανακτούσαν.

Σε άρθρα για την έκθεση τέχνης, ο νεαρός αλλά ήδη διάσημος ποιητής Απόλλων Μάικοφ μίλησε για τον Fedotov ως τον καλύτερο ζωγράφο του Ρώσου είδους:
«Όσον αφορά τον πλούτο της σκέψης, το δράμα της κατάστασης, τη στοχαστικότητα των λεπτομερειών, την πιστότητα και τη ζωντάνια των τύπων Όσον αφορά την εξαιρετική σαφήνεια της παρουσίασης και το αληθινό χιούμορ, η πρώτη θέση πρέπει να ανήκει στον κ. Fedotov. ... Για να πω με περισσότερες λεπτομέρειες το περιεχόμενο αυτών των τριών πινάκων θα σήμαινε να γράψω τρεις ιστορίες, και μάλιστα με στυλό!»

Ο 24χρονος κριτικός Stasov είδε επίσης τους πίνακες του Fedotov. Τι πίστευε για τον πίνακα «The Fresh Cavalier» το 1849; Μήπως απηχούσε τον Maikov, λέγοντας ότι οι πίνακες του Fedotov είναι «καθαρά δημιουργίες Gogolian σε ταλέντο, χιούμορ και δύναμη»; Ή είπε, «πόσο έκπληκτος θα ήταν, νομίζω, αν κάποιος του έλεγε τότε ότι μαζί του θα ξεκινούσε η πραγματική ρωσική τέχνη»;

Τρεις δεκαετίες αργότερα, έχοντας φτάσει στο αποκορύφωμα της κριτικής του δραστηριότητας, ο Stasov έγινε πιο οξύς κατά τη γνώμη του για τον πίνακα "Fresh Cavalier" (βλ. το απόσπασμα του Stasov παραπάνω).

Σύμφωνα με τον ώριμο Stasov, το «Fresh Cavalier» δεν είναι πλέον μια σκηνή από την καθημερινή ζωή ενός μικρού αξιωματούχου, αλλά μια απειλητική καταγγελία του υπάρχοντος συστήματος, που ο καημένος ο Πάβελ Αντρέεβιτς δεν το σκέφτηκε καν.

Η ακμή της κριτικής δραστηριότητας του Stasov χρονολογείται από το 1870 - 1880. Αυτή την εποχή απολάμβανε τη μεγαλύτερη δημόσια αναγνώριση και επιρροή. Οι κρίσεις του για καλλιτέχνες και μουσικούς εξακολουθούν να λειτουργούν ως σημείο προτεραιότητας σε δημιουργικές διαμάχες και συζητήσεις. Και κανείς δεν αφήνει μια σκιά αμφιβολίας στις δηλώσεις του, αν και είναι απλώς μια ιδιωτική άποψη. Η θαρραλέα εκφρασμένη, και μάλιστα τυπωμένη και επανειλημμένη πολλές φορές, προσωπική γνώμη του Stasov έγινε η γνώμη πολλών που δεν ήξεραν πώς να σκεφτούν μόνοι τους.

Οι υποστηρικτές της υψηλής τέχνης μίλησαν αρνητικά για τους πίνακες του Φεντότοφ και τον αποκαλούσαν «κύριο εκπρόσωπο μιας επικίνδυνης τάσης στην τέχνη». («Είναι ένας επικίνδυνος επαναστάτης χειρότερος από τον Πουγκάτσεφ;») Φυσικά, ούτε η Ακαδημία Τεχνών ούτε το Ρωσικό Τμήμα του Ερμιτάζ αγόρασαν τους πίνακες του Φεντότοφ μετά την έκθεση.
Αυτή τη στιγμή, ο πίνακας "Fresh Cavalier" βρίσκεται στη συλλογή της Κρατικής Πινακοθήκης Tretyakov.

Εν κατακλείδι, θα παραθέσω από τον ίδιο Στάσοφ: Ο Φεντότοφ «πέθανε, αφού παρήγαγε μόλις ένα μικρό κόκκο του πλούτου με τον οποίο ήταν προικισμένος η φύση του, αλλά αυτός ο κόκκος ήταν καθαρός χρυσός και αργότερα απέφερε μεγάλους καρπούς».