Σύνθεση και πλοκή έργου τέχνης. Ευρετήριο λαϊκών παραμυθιών

Ιδέα έργο τέχνης.

Ιδέα(από την ελληνική ιδέα - πρωτότυπο, ιδανικό) - η κύρια ιδέα του έργου, που εκφράζεται μέσα από το σύνολο του εικονιστικό σύστημα. Είναι η μέθοδος έκφρασης που διακρίνει την ιδέα ενός έργου τέχνης από μια επιστημονική ιδέα.

Η κύρια θέση των δηλώσεων για την τέχνη του V.G. Ο Πλεχάνοφ - «η τέχνη δεν μπορεί να ζήσει χωρίς ιδέα» - και επαναλαμβάνει αυτή τη σκέψη πολλές φορές, αναλύοντας αυτό ή εκείνο το έργο τέχνης. «Η αξιοπρέπεια ενός έργου τέχνης», γράφει ο Πλεχάνοφ, «καθορίζεται τελικά από το ειδικό βάρος του συναισθήματος, το βάθος της ιδέας που εκφράζει».

Για εκπαιδευτική βιβλιογραφία XU111ος αιώνας. χαρακτηριζόταν από υψηλό ιδεολογικό επίπεδο, λόγω της επιθυμίας για αναδιοργάνωση της κοινωνίας στις αρχές της λογικής. Ταυτόχρονα, αναπτύχθηκε επίσης το λεγόμενο σαλόνι, αριστοκρατική λογοτεχνία «σε στυλ ροκοκό», χωρίς υψηλή ιθαγένεια.

Και στο μέλλον, δύο παράλληλα ιδεολογικά ρεύματα υπήρχαν πάντα και υπάρχουν στη λογοτεχνία και την τέχνη, που άλλοτε αγγίζουν και αναμειγνύονται, αλλά πιο συχνά χωρίζονται και αναπτύσσονται ανεξάρτητα, έλκονται προς αντίθετους πόλους.

Από αυτή την άποψη, το πρόβλημα της σχέσης μεταξύ «ιδεολογικού» και «καλλιτεχνικού» σε ένα έργο φαίνεται εξαιρετικά σημαντικό. Αλλά ακόμη εξαιρετικοί καλλιτέχνεςοι λέξεις δεν είναι πάντα ικανές να μεταφράσουν την ιδέα ενός σχεδίου σε τελειότητα μορφή τέχνης. Τις περισσότερες φορές, οι συγγραφείς που είναι εντελώς «απορροφημένοι» στην υλοποίηση αυτής ή εκείνης της ιδέας, ξεφεύγουν από τη συνηθισμένη δημοσιογραφία και ρητορική, φεύγοντας καλλιτεχνική εκφραστικότηταστο δεύτερο και τρίτο σχέδιο. Αυτό ισχύει εξίσου για όλα τα είδη τέχνης. Σύμφωνα με τον V.G. Ο Μπελίνσκι, η ιδέα ενός έργου «δεν είναι μια αφηρημένη σκέψη, δεν είναι μια νεκρή μορφή, αλλά μια ζωντανή δημιουργία».

1. 1. Θέμα του έργου τέχνης .

Θέμα(από το ελληνικό θέμα) – ποια είναι η βάση, το κύριο πρόβλημα και ο κύριος κύκλος γεγονότα ζωήςπου απεικονίζει ο συγγραφέας. Το θέμα του έργου είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με την ιδέα του. Η επιλογή του υλικού, η διατύπωση προβλημάτων (επιλογή θέματος) υπαγορεύεται από τις ιδέες που ο συγγραφέας θα ήθελε να εκφράσει στο έργο.

Σχετικά με αυτή τη σύνδεση μεταξύ του θέματος και της ιδέας ενός έργου έγραψε ο Μ. Γκόρκι: «Το θέμα είναι μια ιδέα που προέρχεται από την εμπειρία του συγγραφέα, του προτείνεται από τη ζωή, αλλά φωλιάζει στο δοχείο των εντυπώσεων του. ακόμα αδιαμόρφωτο και που απαιτεί ενσάρκωση σε εικόνες, του προκαλεί μια παρόρμηση να δουλέψει το σχέδιό του».

Μαζί με τον όρο «θέμα», χρησιμοποιείται συχνά ο όρος «θέμα», που είναι κοντά σε αυτό. το αντικείμενο του θέματος" Η χρήση του δείχνει ότι το έργο περιλαμβάνει όχι μόνο το κύριο, αλλά και ολόκληρη γραμμήβοηθητικά θέματα και θεματικές γραμμές. ή τα θέματα πολλών έργων συνδέονται στενά με ένα, ή ένα σύνολο πολλών σχετικών θεμάτων, σχηματίζοντας ένα ευρύ θέμα μιας τάξης.

Η πλοκή ενός έργου τέχνης.

Οικόπεδο(από το γαλλικό sujet - θέμα) - η πορεία της αφήγησης για τα γεγονότα που εκτυλίσσονται και συμβαίνουν σε ένα έργο τέχνης. Κατά κανόνα, οποιοδήποτε τέτοιο επεισόδιο υποτάσσεται στην κύρια ή δευτερεύουσα πλοκή.

Ωστόσο, στη λογοτεχνική κριτική δεν υπάρχει ενιαίος ορισμός αυτού του όρου. Υπάρχουν τρεις κύριες προσεγγίσεις:

1) η πλοκή είναι ένας τρόπος ανάπτυξης ενός θέματος ή παρουσίασης μιας πλοκής.

2) η πλοκή είναι ένας τρόπος ανάπτυξης ενός θέματος ή παρουσίασης μιας πλοκής.

3) οικόπεδο και οικόπεδο δεν έχουν θεμελιώδη διαφορά.

Η πλοκή βασίζεται σε μια σύγκρουση (σύγκρουση συμφερόντων και χαρακτήρων) μεταξύ των χαρακτήρων. Γι' αυτό όπου δεν υπάρχει αφήγηση (στίχοι), δεν υπάρχει πλοκή.

Ο όρος «οικόπεδο» εισήχθη τον 11ο αιώνα. κλασικιστές P. Corneille και N. Boileau, αλλά ήταν οπαδοί του Αριστοτέλη. Ο Αριστοτέλης ονόμασε αυτό που ονομάζεται «πλοκή» «θρύλο». Εξ ου και η «πορεία της αφήγησης».

Η πλοκή αποτελείται από τα ακόλουθα κύρια στοιχεία:

Εκθεση

Ανάπτυξη δράσης

Κορύφωση

Λύση

Εκθεση(Λατινικά expositio - εξήγηση, παρουσίαση) - ένα στοιχείο πλοκής που περιέχει μια περιγραφή της ζωής των χαρακτήρων πριν αρχίσουν να ενεργούν στο έργο. Άμεση έκθεση που βρίσκεται στην αρχή της ιστορίας, καθυστερημένη έκθεση ταιριάζει οπουδήποτε, αλλά πρέπει να το πω αυτό σύγχρονους συγγραφείςσπάνια χρησιμοποιούν αυτό το στοιχείο πλοκής.

Η αρχη- το αρχικό, αρχικό επεισόδιο της πλοκής. Εμφανίζεται συνήθως στην αρχή της ιστορίας, αλλά αυτός δεν είναι ο κανόνας. Έτσι, για την επιθυμία του Chichikov να αγοράσει νεκρές ψυχέςδιαπιστώνουμε μόνο στο τέλος του ποιήματος του Γκόγκολ.

Ανάπτυξη δράσηςρέει κατά βούληση χαρακτήρεςαφήγηση και πρόθεση του συγγραφέα. Η ανάπτυξη της δράσης προηγείται της κορύφωσης.

Κορύφωση(από το λατινικό culmen - κορυφή) - στιγμή υψηλότερη τάσηδράσεις στο έργο, σημείο καμπής του. Μετά την κορύφωση έρχεται η κατάργηση.

Λύση- το τελευταίο μέρος της πλοκής, το τέλος της δράσης, όπου επιλύεται η σύγκρουση και αποκαλύπτεται το κίνητρο για τις ενέργειες του κύριου και ορισμένων δευτερεύοντες χαρακτήρεςκαι τα ψυχολογικά τους πορτρέτα αποσαφηνίζονται.

Η κατάργηση μερικές φορές προηγείται της πλοκής, ειδικά σε ντετέκτιβ έργα, όπου για να ενδιαφέρει τον αναγνώστη και να τραβήξει την προσοχή του, η ιστορία ξεκινά με έναν φόνο.

Οι υπολοιποι βοηθητικά στοιχείαοικόπεδο είναι πρόλογος, παρασκήνιο, παρέκβαση του συγγραφέα, εισάγετε μυθιστόρημα Και επίλογος.

Ωστόσο, στη σύγχρονη λογοτεχνική διαδικασίαΣυχνά δεν συναντάμε εκτεταμένες εκθέσεις, ούτε προλόγους και επιλόγους, ούτε άλλα στοιχεία της πλοκής, και μερικές φορές ακόμη και η ίδια η πλοκή είναι θολή, ελάχιστα σκιαγραφημένη ή ακόμα και εντελώς απούσα.

4. Η πλοκή ενός έργου τέχνης.

Fabula (από το λατινικό fabula - μύθος, ιστορία) - μια ακολουθία γεγονότων. Αυτός ο όρος εισήχθη από αρχαίους Ρωμαίους συγγραφείς, αναφερόμενος προφανώς στην ίδια ιδιότητα της αφήγησης για την οποία μίλησε ο Αριστοτέλης.

Στη συνέχεια, η χρήση των όρων «πλοκή» και «μύθος» οδήγησε σε σύγχυση, η οποία είναι σχεδόν αδύνατο να επιλυθεί χωρίς την εισαγωγή άλλων, διευκρινιστικών και επεξηγηματικών όρων.

ΣΕ σύγχρονη λογοτεχνική κριτικήΗ ερμηνεία του συσχετισμού και της πλοκής, που προτείνεται από εκπροσώπους της ρωσικής «επίσημης σχολής» και συζητείται λεπτομερώς στα έργα του G. Pospelov, χρησιμοποιείται συχνότερα. Κατανοούν την πλοκή ως «τα ίδια τα γεγονότα», που καταγράφονται χρονολογικά, ενώ η πλοκή είναι «μια ιστορία για γεγονότα».

Ο Ακαδημαϊκός Α.Ν. Veselovsky στη δουλειά " Ιστορική ποιητική" (1906) πρότεινε την έννοια του " κίνητρο », δίνοντάς του την έννοια της απλούστερης αφηγηματικής ενότητας, παρόμοια με την έννοια του «στοιχείου» στον περιοδικό πίνακα. Συνδυασμοί των απλούστερων μοτίβων σχηματίζουν, σύμφωνα με τον Veselovsky, την πλοκή ενός έργου τέχνης.

5. Σύνθεση(από το λατινικό compositio - σύνθεση, σύνδεση) - η κατασκευή, η διάταξη όλων των στοιχείων της μορφής ενός έργου τέχνης, που καθορίζεται από το περιεχόμενο, τη φύση και τον σκοπό του και καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την αντίληψή του από τον θεατή, τον αναγνώστη, τον ακροατή.

Η σύνθεση μπορεί να είναι εσωτερική ή εξωτερική.

Προς τη σφαίρα εσωτερική σύνθεση περιλαμβάνει όλα τα στατικά στοιχεία του έργου: πορτραίτο, τοπίο, εσωτερικό, καθώς και στοιχεία επιπλέον πλοκής - έκθεση (πρόλογος, εισαγωγή, φόντο), επίλογος, παρεμβαλλόμενα επεισόδια, διηγήματα; παρεκβάσεις (λυρικές, φιλοσοφικές, δημοσιογραφικές). κίνητρα για αφήγηση και περιγραφή· μορφές λόγου των χαρακτήρων (μονόλογος, διάλογος, αλληλογραφία, ημερολόγιο, σημειώσεις· μορφές αφήγησης (χωροχρονικές, ψυχολογικές, ιδεολογικές, φρασεολογικές.

ΠΡΟΣ ΤΗΝ εξωτερική σύνθεση περιλαμβάνουν διαίρεση επικό έργοσε βιβλία, μέρη και κεφάλαια· λυρικό - σε μέρη και στροφές. λυρικό-επικό - για τραγούδια. δραματική - σε πράξεις και εικόνες.

Πολλά είναι γνωστά σήμερα για τη σύνθεση, καθώς και για άλλα στοιχεία της πλοκής ενός έργου τέχνης, αλλά δεν καταφέρνει κάθε συγγραφέας να δημιουργήσει μια ιδανική σύνθεση. Το θέμα, προφανώς, δεν είναι τόσο στο να «ξέρεις» πώς να το κάνεις, όσο στο να έχεις το ταλέντο, το γούστο και την αίσθηση του μέτρου του καλλιτέχνη.

Στο έπακρο γενική εικόναΗ πλοκή είναι ένα είδος βασικού σχήματος του έργου, το οποίο περιλαμβάνει την αλληλουχία των ενεργειών που συμβαίνουν στο έργο και το σύνολο των σχέσεων χαρακτήρων που υπάρχουν σε αυτό. Συνήθως το οικόπεδο περιλαμβάνει τα ακόλουθα στοιχεία: έκθεση, πλοκή, εξέλιξη δράσης, κορύφωση, κατάργηση και θέση, και επίσης, σε ορισμένα έργα, πρόλογος και επίλογος. Βασική προϋπόθεση για την εξέλιξη της πλοκής είναι ο χρόνος, και το πώς ιστορική περίοδοςδράσεις και το πέρασμα του χρόνου κατά τη διάρκεια της εργασίας.

Η έννοια της πλοκής συνδέεται στενά με την έννοια της πλοκής του έργου. Στα σύγχρονα ρωσικά κριτική λογοτεχνίας(όπως και στην πρακτική της σχολικής διδασκαλίας της λογοτεχνίας), ο όρος «πλοκή» αναφέρεται συνήθως στην ίδια την εξέλιξη των γεγονότων σε ένα έργο και η πλοκή νοείται ως η κύρια καλλιτεχνική σύγκρουση, που αναπτύσσεται στην πορεία αυτών των γεγονότων. Ιστορικά, υπήρχαν άλλες απόψεις για τη σχέση μεταξύ πλοκής και πλοκής, διαφορετικές από αυτή που υποδεικνύεται. Στη δεκαετία του 1920, οι εκπρόσωποι του OPOYAZ πρότειναν να γίνει διάκριση μεταξύ δύο πλευρών της αφήγησης: ονόμασαν την ίδια την εξέλιξη των γεγονότων στον κόσμο του έργου "πλοκή" και τον τρόπο που απεικονίζονται αυτά τα γεγονότα από τον συγγραφέα - "πλοκή".

Μια άλλη ερμηνεία προέρχεται από Ρώσους κριτικούς μέσα του 19ουαιώνα και υποστηρίχθηκε επίσης από τους A. N. Veselovsky και M. Gorky: ονόμασαν την πλοκή την ίδια την ανάπτυξη της δράσης του έργου, προσθέτοντας σε αυτό τις σχέσεις των χαρακτήρων και από την πλοκή κατανοούσαν τη συνθετική πλευρά του έργου, ότι είναι, πώς ακριβώς επικοινωνεί ο συγγραφέας το περιεχόμενο της πλοκής. Είναι εύκολο να διαπιστωθεί ότι οι έννοιες των όρων «οικόπεδο» και «οικόπεδο» σε αυτή την ερμηνεία, σε σύγκριση με την προηγούμενη, αλλάζουν θέσεις.

Υπάρχει επίσης η άποψη ότι η έννοια της «πλοκής» δεν έχει ανεξάρτητο νόημα και για να αναλύσουμε ένα έργο αρκεί να λειτουργήσουμε με τις έννοιες «οικόπεδο», «διάγραμμα πλοκής», «σύνθεση πλοκής».

Τυπολογία οικοπέδων

Έχουν γίνει επανειλημμένες προσπάθειες να ταξινομηθούν οι πλοκές των λογοτεχνικών έργων, να χωριστούν ανάλογα διάφορα σημάδια, επισημάνετε τα πιο χαρακτηριστικά. Η ανάλυση επέτρεψε, ειδικότερα, να τονίσει ΜΕΓΑΛΗ ομαδατα λεγόμενα «περιπλανώμενα οικόπεδα» - οικόπεδα που επαναλαμβάνονται πολλές φορές σε διαφορετικά σχέδια διαφορετικά έθνηκαι στο διαφορετικές περιοχές, για το μεγαλύτερο μέρος- V παραδοσιακή τέχνη(παραμύθια, μύθοι, θρύλοι).

Υπάρχουν αρκετές προσπάθειες να μειωθεί η ποικιλομορφία των οικοπέδων σε ένα μικρό, αλλά ταυτόχρονα ολοκληρωμένο σύνολο σχέδια οικόπεδων. ΣΕ διάσημη νουβέλαΤο «Four Cycles» Borges υποστηρίζει ότι όλες οι πλοκές καταλήγουν σε τέσσερις μόνο επιλογές:

• Για την επίθεση και την άμυνα της οχυρωμένης πόλης (Τροία)
• Σχετικά με τη μακρά επιστροφή (Οδυσσέας)
• Σχετικά με την αναζήτηση (Jason)
• Σχετικά με την αυτοκτονία ενός θεού (Odin, Atis)

δείτε επίσης

Σημειώσεις

Συνδέσεις

• Η έννοια της λέξης "οικόπεδο" στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια
• Σύντομες περιλήψεις λογοτεχνικών έργων διαφόρων συγγραφέων
• Lunacharsky A.V., Τριάντα έξι οικόπεδα, περιοδικό «Θέατρο και Τέχνη», 1912, Νο. 34.
• Nikolaev A.I. Η πλοκή ενός λογοτεχνικού έργου // Βασικές αρχές της λογοτεχνικής κριτικής: φροντιστήριογια φοιτητές φιλολογικών ειδικοτήτων. – Ivanovo: LISTOS, 2011.

Ίδρυμα Wikimedia. 2010.

• Αλόυ
• Τσεν Ζαϊντάο

Δείτε τι είναι το "Plot" σε άλλα λεξικά:

Οικόπεδο- 1. S. στη λογοτεχνία, μια αντανάκλαση της δυναμικής της πραγματικότητας με τη μορφή της δράσης που εκτυλίσσεται στο έργο, με τη μορφή εσωτερικά συνδεδεμένων (αιτιακή και χρονική σύνδεση) δράσεων χαρακτήρων, γεγονότων που σχηματίζουν μια ορισμένη ενότητα, που αποτελούν μερικοί ... Λογοτεχνική εγκυκλοπαίδεια

οικόπεδο- α, μ. sujet m. 1. Ένα συμβάν ή μια σειρά από αλληλένδετα και διαδοχικά αναπτυσσόμενα γεγονότα που συνθέτουν το περιεχόμενο λογοτεχνικό έργο. BAS 1. || μεταφρ. Σχέσεις. Είναι αρχάριος και καταλαβαίνει αμέσως την πλοκή της κάμερας: κρυμμένη δύναμηΠ … Ιστορικό ΛεξικόΓαλλισμός της ρωσικής γλώσσας

Οικόπεδο- PLOT είναι ο αφηγηματικός πυρήνας ενός έργου τέχνης, ένα σύστημα αποτελεσματικής (πραγματικής) αμοιβαίας σκηνοθεσίας και διάταξης των ομιλητών σε αυτή η δουλειάπρόσωπα (αντικείμενα), διατάξεις που αναφέρονται σε αυτό, γεγονότα που αναπτύσσονται σε αυτό... ... Λεξικό λογοτεχνικών όρων

ΟΙΚΟΠΕΔΟ- (Γαλλικά, από το λατινικό subjectum θέμα). Το περιεχόμενο, η διαπλοκή εξωτερικών συνθηκών που αποτελούν τη βάση του γνωστού. λογοτεχνικός ή τέχνες. έργα; στη μουσική: θέμα φούγκας. Στη θεατρική γλώσσα, ηθοποιός ή ηθοποιός. Λεξικό ξένων λέξεων που περιλαμβάνεται στο... ... Λεξικό ξένων λέξεων της ρωσικής γλώσσας

οικόπεδο- Εκ … Συνώνυμο λεξικό

ΟΙΚΟΠΕΔΟ- (από τα γαλλικά sujet θέμα, θέμα) ακολουθία γεγονότων σε λογοτεχνικό κείμενο. Το παράδοξο που συνδέεται με την τύχη της έννοιας του Σ. στον εικοστό αιώνα είναι ότι μόλις η φιλολογία έμαθε να τη μελετά, η λογοτεχνία άρχισε να την καταστρέφει. Στη μελέτη της Γ... Εγκυκλοπαίδεια Πολιτισμικών Σπουδών

ΟΙΚΟΠΕΔΟ- ΟΙΚΟΠΕΔΟ, οικόπεδο, σύζυγος. (γαλλικό sujet). 1. Σύνολο δράσεων και γεγονότων στα οποία αποκαλύπτεται το κύριο περιεχόμενο ενός έργου τέχνης (λιτ.). Οικόπεδο Βασίλισσα των ΜπαστούνιΠούσκιν. Επιλέξτε κάτι ως πλοκή ενός μυθιστορήματος. 2. μεταβίβαση Περιεχόμενο, θέμα τι... ... ΛεξικόΟυσακόβα

ΟΙΚΟΠΕΔΟ- από τη ζωή. Razg. Αστειεύεται. σίδερο. Σχετικά με το τι λ. ένα επεισόδιο καθημερινής ζωής, μια συνηθισμένη καθημερινή ιστορία. Mokienko 2003, 116. Plot for μια μικρή ιστορία. Razg. Αστειεύεται. σίδερο. 1. Κάτι που αξίζει να μιλήσουμε. 2. Το οποίο λ. παράξενος, ενδιαφέρουσα ιστορία. /i> Από... ... Μεγάλο λεξικόΡωσικά ρητά

Δύο πράγματα κάνουν ένα βιβλίο συναρπαστικό - ο χαρακτήρας και η μοίρα του. Εάν καταφέρατε να δημιουργήσετε κάτι φωτεινό, γοητευτικό και πρωτότυπο, τότε η μισή μάχη έχει τελειώσει. Το ενδιαφέρον του αναγνώστη για το βιβλίο σας είναι εγγυημένο. Για τις πρώτες εκατό σελίδες. Αλλά να το δικαιολογήσει είναι καθήκον της πλοκής.

Τι είναι η πλοκή;

Στη ρωσόφωνη λογοτεχνία υπάρχουν δύο έννοιες - πλοκή και πλοκή. Σημαίνουν περίπου το ίδιο πράγμα, αλλά υπάρχουν διαφορές.

Για να το πω συνοπτικά και απλά:

• η πλοκή είναι τα γεγονότα της ιστορίας σας, γυμνά και αμερόληπτα, ταξινομημένα με χρονολογική σειρά.
• η πλοκή είναι τι (μέσα από τα μάτια ποιου χαρακτήρα παρουσιάστηκαν, τι αξιολόγηση έδωσαν, ίσως και άλλαξε χρονολογική σειρά, δηλαδή, πρώτα είπαν για το τι συνέβη και μετά έδειξαν τον λόγο για αυτό που συνέβη).

Master class "Γράψιμο μιας ιστορίας: από την ιδέα στην έκδοση άλφα"

Πάντα ήθελες να γράφεις ιστορίες, αλλά δεν ήξερες από πού να ξεκινήσεις; Προσπάθησες, αλλά οι ιστορίες δεν σου βγήκαν;

Εγγραφείτε στο master class του Σχολείου - και σε 2 εβδομάδες θα μπορείτε να στείλετε την ολοκληρωμένη ιστορία σας στους συντάκτες περιοδικών.
Ημερομηνία - από 18 Μαΐου έως 1 Ιουνίου 2018.

Για παράδειγμα, στο μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι «Έγκλημα και Τιμωρία» η πλοκή είναι η εξής:

Ένας φτωχός μαθητής διέπραξε το φόνο ενός παλιού τοκογλύφου. Ύστερα υπέφερε για πολύ καιρό και μετανόησε. Ομολόγησε, έκανε σκληρή δουλειά και βρήκε γαλήνη και ευτυχία.

Και η πλοκή είναι πιο περίπλοκη:

Ένας φτωχός μαθητής, στοχαζόμενος τις τελευταίες φιλοσοφικές έννοιες της εποχής του, αντιλαμβάνεται τον παλιό τοκογλύφο ως ένα απρόσωπο κακό που στέκεται εμπόδιο στο δρόμο του, το μονοπάτι ενός φωτισμένου και δυνητικά σπουδαίου ανθρώπου, και όλα στη ζωή του εξαρτώνται από την αποφασιστικότητα και το θάρρος του να να παραδεχτεί ότι είναι ανώτερός της και έχει το δικαίωμα να την καταστρέψει για να πετύχει ό,τι μπορεί. μπορεί να είναι πραγματικό πρόσωπο, και όχι ένα πλάσμα που τρέμει.

Για να αποδείξει στον εαυτό του ότι είναι άντρας και όχι πλάσμα, ο μαθητής σκοτώνει τη γριά - με τσεκούρι, άδικα και με φρίκη. η σκηνή της δολοφονίας τον συγκλονίζει τόσο πολύ που πέφτει σε κατάσταση σοκ και σταδιακά γλιστράει μέσα ψυχική διαταραχή… και ούτω καθεξής.

Νομίζω ότι αυτό είναι αρκετό για να καταλάβεις τη διαφορά μεταξύ πλοκής και πλοκής.

Η πλοκή (σε αντίθεση με την πλοκή) μπορεί να είναι εσωτερική και εξωτερική.

Η εσωτερική πλοκή είναι αυτό που συμβαίνει στο κεφάλι και την καρδιά. Η πορεία ανάπτυξης του χαρακτήρα του. Εξάλλου, ξέρεις ήδη ότι ένας ήρωας είναι ήρωας γιατί αλλάζει ο χαρακτήρας του, η προσωπικότητά του στην πορεία του έργου. Αυτές οι αλλαγές είναι η εσωτερική πλοκή.

Η εξωτερική πλοκή είναι αυτό που συμβαίνει γύρω από τον κεντρικό χαρακτήρα και με την άμεση συμμετοχή του. Αυτές είναι όλες οι ενέργειες που συμβαίνουν στην ιστορία σας. Ενέργειες που επηρεάζουν τα άτομα για τα οποία μιλάτε. Δράσεις που δημιουργούν γεγονότα.

Τις περισσότερες φορές, αυτοί οι δύο τύποι πλοκής συνυπάρχουν ειρηνικά και αλληλοϋποστηρίζονται. Αλλά, φυσικά, υπάρχουν και ιστορίες όπου επικρατεί μια από τις πλοκές.

Στο παραπάνω μυθιστόρημα του Ντοστογιέφσκι, το πλεονέκτημα, όπως καταλαβαίνετε, βρίσκεται στην πλευρά της εσωτερικής πλοκής.

Αλλά στις ιστορίες για τον Κόναν τον Βάρβαρο, κυριαρχεί η εξωτερική πλοκή.

Με πολλούς τρόπους, η αναλογία των εσωτερικών και εξωτερικά οικόπεδαΗ ιστορία εξαρτάται από τη λογοτεχνική θέση για την οποία σκοπεύετε να γράψετε.

Εάν ο στόχος σας είναι το mainstream, τότε οι ιστορίες θα πρέπει να εξισορροπηθούν. Αν -ή, με άλλα λόγια, διασκεδαστική- λογοτεχνία, τότε είναι προτιμότερο να δουλέψεις σκληρά την εξωτερική πλοκή. Εάν σκοπεύετε να μπείτε στην ελίτ λογοτεχνία, τότε μπορείτε να μελετήσετε με ασφάλεια μόνο εσωτερικός κόσμοςο ήρωάς σου!

Ωστόσο, να θυμάστε: καλύτερα βιβλίαοποιεσδήποτε από τις κατευθύνσεις που αναφέρονται στηρίζονται πάντα σε μια οργανική συγχώνευση και των δύο τύπων οικοπέδου. Πλούσιος πνευματικός κόσμοςΟ κύριος χαρακτήρας, η ενεργή εσωτερική του ζωή διεγείρεται επίσης από οξείες συγκρούσεις στον εξωτερικό κόσμο.

Και αντίστροφα.

Έμπνευση και καλή τύχη σε εσάς!

δημοσιογράφος, συγγραφέας
(Σελίδα VKontakte

Προσφέρει διάφορους ορισμούς της έννοιας «οικόπεδο». Σύμφωνα με τον Ozhegov, η πλοκή στη λογοτεχνία είναι η σειρά και η σύνδεση των γεγονότων. Το λεξικό του Ushakov προτείνει να θεωρούνται ένα σύνολο ενεργειών, η αλληλουχία και το κίνητρο για το ξετύλιγμα αυτού που συμβαίνει σε ένα έργο.

Σχέση με την πλοκή

Στη σύγχρονη ρωσική κριτική, η πλοκή έχει εντελώς διαφορετικό ορισμό. Η πλοκή στη λογοτεχνία νοείται ως η εξέλιξη των γεγονότων με φόντο τα οποία αποκαλύπτεται η αντιπαράθεση. Η πλοκή είναι η κύρια καλλιτεχνική σύγκρουση.

Ωστόσο, άλλες απόψεις για το θέμα αυτό υπήρχαν στο παρελθόν και συνεχίζουν να υπάρχουν. Οι Ρώσοι κριτικοί των μέσων του 19ου αιώνα, υποστηριζόμενοι από τον Βεσελόφσκι και τον Γκόρκι, εξέτασαν τη συνθετική πτυχή της πλοκής, δηλαδή πώς ακριβώς ο συγγραφέας επικοινωνεί το περιεχόμενο του έργου του. Και η πλοκή στη λογοτεχνία είναι, κατά τη γνώμη τους, οι πράξεις και οι σχέσεις των χαρακτήρων.

Αυτή η ερμηνεία είναι ακριβώς αντίθετη με αυτή στο λεξικό του Ushakov, στο οποίο η πλοκή είναι το περιεχόμενο των γεγονότων στη διαδοχική τους σύνδεση.

Τέλος, υπάρχει και μια τρίτη άποψη. Όσοι το τηρούν πιστεύουν ότι η έννοια της «πλοκής» δεν έχει ανεξάρτητο νόημα και κατά την ανάλυση αρκεί να χρησιμοποιηθούν οι όροι «οικόπεδο», «σύνθεση» και «διάγραμμα πλοκής».

Τύποι και παραλλαγές σχημάτων προϊόντων

Οι σύγχρονοι αναλυτές διακρίνουν δύο βασικούς τύπους πλοκής: το χρονικό και το ομόκεντρο. Διαφέρουν μεταξύ τους ως προς τη φύση των συνδέσεων μεταξύ των γεγονότων. Ο κύριος παράγοντας, ας πούμε, είναι ο χρόνος. Χρόνιου τύπουαναπαράγει τη φυσική του πορεία. Ομόκεντρος - δεν εστιάζει πλέον στο σωματικό, αλλά στο ψυχικό.

Οι ομόκεντρες πλοκές στη λογοτεχνία είναι αστυνομικές ιστορίες, θρίλερ, κοινωνικές και ψυχολογικά μυθιστορήματα, δράματα. Το χρονικό είναι πιο συνηθισμένο σε απομνημονεύματα, έπος και έργα περιπέτειας.

Ομόκεντρο οικόπεδο και τα χαρακτηριστικά του

Στην περίπτωση αυτού του τύπου πορείας γεγονότων, μπορεί να εντοπιστεί μια σαφής σχέση αιτίου-αποτελέσματος μεταξύ των επεισοδίων. Η εξέλιξη της πλοκής στη λογοτεχνία αυτού του τύπου είναι συνεπής και λογική. Είναι εύκολο να επισημάνουμε την αρχή και το τέλος εδώ. Οι προηγούμενες ενέργειες είναι οι αιτίες των επόμενων ενεργειών. Ο συγγραφέας διερευνά μια σύγκρουση.

Επιπλέον, το έργο μπορεί να είναι είτε γραμμικό είτε πολυγραμμικό - η σχέση αιτίου-αποτελέσματος διατηρείται εξίσου ξεκάθαρα, επιπλέον, κάθε νέο ιστορίεςεμφανίζονται ως αποτέλεσμα γεγονότων που έχουν ήδη συμβεί. Όλα τα μέρη μιας αστυνομικής ιστορίας, θρίλερ ή ιστορίας βασίζονται σε μια ξεκάθαρα εκφρασμένη σύγκρουση.

Χρονική ιστορία

Μπορεί να αντιπαραβληθεί με το ομόκεντρο, αν και στην πραγματικότητα δεν υπάρχει αντίθετο εδώ, αλλά μια εντελώς διαφορετική αρχή κατασκευής. Αυτοί οι τύποι πλοκών στη λογοτεχνία μπορούν να αλληλοδιεισδύσουν μεταξύ τους, αλλά τις περισσότερες φορές είτε το ένα είτε το άλλο είναι καθοριστικό.

Η αλλαγή των γεγονότων σε ένα έργο που βασίζεται σε μια αρχή του χρονικού είναι δεμένη με τον χρόνο. Μπορεί να μην υπάρχει σαφής σύνδεση, καμία αυστηρή λογική σχέση αιτίου-αποτελέσματος (ή τουλάχιστον αυτή η σύνδεση δεν είναι προφανής).

Σε ένα τέτοιο έργο μπορούμε να μιλήσουμε για πολλά επεισόδια, το μόνο κοινό που έχουν είναι ότι συμβαίνουν με χρονολογική σειρά. Η πλοκή του χρονικού στη λογοτεχνία είναι ένας καμβάς πολλαπλών συγκρούσεων και πολλαπλών συστατικών, όπου οι αντιφάσεις προκύπτουν και ξεθωριάζουν, και το ένα αντικαθίσταται από ένα άλλο.

Έναρξη, κορύφωση, κατάργηση

Σε έργα που η πλοκή τους βασίζεται στη σύγκρουση, είναι ουσιαστικά ένα σχήμα, μια φόρμουλα. Μπορεί να χωριστεί στα συστατικά του μέρη. Τα στοιχεία της πλοκής στη λογοτεχνία περιλαμβάνουν έκθεση, εγκατάσταση, σύγκρουση, ανερχόμενη δράση, κρίση, κορύφωση, δράση πτώσης και επίλυση.

Φυσικά, δεν υπάρχουν όλα τα παραπάνω στοιχεία σε κάθε έργο. Πιο συχνά μπορείτε να βρείτε πολλά από αυτά, για παράδειγμα, πλοκή, σύγκρουση, ανάπτυξη δράσης, κρίση, κορύφωση και κατάργηση. Από την άλλη, σημασία έχει το πώς ακριβώς αναλύεται το έργο.

Η έκθεση από αυτή την άποψη είναι το πιο στατικό κομμάτι. Το καθήκον του είναι να εισαγάγει μερικούς από τους χαρακτήρες και το σκηνικό της δράσης.

Η πλοκή περιγράφει ένα ή περισσότερα γεγονότα που προκαλούν την κύρια δράση. Η εξέλιξη της πλοκής στη λογοτεχνία περνά από σύγκρουση, αυξανόμενη δράση, κρίση μέχρι κορύφωσης. Αυτή είναι η κορυφή του έργου, παίζοντας Σημαντικός ρόλοςστην αποκάλυψη των χαρακτήρων των χαρακτήρων και στην ανάπτυξη της σύγκρουσης. Η κατάργηση προσθέτει τις τελευταίες πινελιές στην ιστορία που λέγεται και στους χαρακτήρες.

Στη λογοτεχνία, έχει αναπτυχθεί μια ορισμένη δομή πλοκής, η οποία δικαιολογείται ψυχολογικά από την άποψη της επιρροής της στον αναγνώστη. Κάθε στοιχείο που περιγράφεται έχει τη θέση και το νόημά του.

Εάν μια ιστορία δεν ταιριάζει στο σχέδιο, φαίνεται νωθρή, ακατανόητη και παράλογη. Για να είναι ένα έργο ενδιαφέρον, για να συμπάσχουν οι αναγνώστες με τους χαρακτήρες και να εμβαθύνουν σε αυτό που τους συμβαίνει, όλα σε αυτό πρέπει να έχουν τη θέση τους και να αναπτύσσονται σύμφωνα με αυτούς τους ψυχολογικούς νόμους.

Οικόπεδα της αρχαίας ρωσικής λογοτεχνίας

Η αρχαία ρωσική λογοτεχνία, σύμφωνα με τον D. S. Likhachev, είναι «λογοτεχνία ενός θέματος και μιας πλοκής». Παγκόσμια ιστορίακαι νόημα ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωη- αυτά είναι τα κύρια, βαθιά κίνητρα και θέματα των συγγραφέων εκείνης της εποχής.

μαθήματα αρχαία ρωσική λογοτεχνίαμας αποκαλύπτονται σε ζωές, επιστολές, περιπάτους (περιγραφές ταξιδιών), χρονικά. Τα ονόματα των συγγραφέων των περισσότερων από αυτά είναι άγνωστα. Σύμφωνα με το χρονικό διάστημα, η παλιά ρωσική ομάδα περιλαμβάνει έργα που γράφτηκαν τον 11ο-17ο αιώνα.

Η πολυμορφία της σύγχρονης λογοτεχνίας

Προσπάθειες ταξινόμησης και περιγραφής των χρησιμοποιούμενων οικοπέδων έχουν γίνει περισσότερες από μία φορές. Στο βιβλίο του The Four Cycles, ο Jorge Luis Borges πρότεινε ότι στην παγκόσμια λογοτεχνία υπάρχουν μόνο τέσσερις τύποι:

• Σχετικά με την αναζήτηση?
• για την αυτοκτονία του Θεού.
• για τη μακρά επιστροφή?
• για την επίθεση και την άμυνα μιας οχυρωμένης πόλης.

Ο Κρίστοφερ Μπούκερ προσδιόρισε επτά: κουρέλια μέχρι τα πλούτη (ή το αντίστροφο), περιπέτεια, εκεί και ξανά (το Χόμπιτ του Τόλκιν έρχεται στο μυαλό), κωμωδία, τραγωδία, ανάσταση και νίκη του τέρατος. Ο Georges Polti μείωσε ολόκληρη την εμπειρία της παγκόσμιας λογοτεχνίας σε 36 συγκρούσεις πλοκής και ο Kipling εντόπισε 69 από τις παραλλαγές τους.

Ακόμη και ειδικοί άλλων προφίλ δεν έμειναν αδιάφοροι από αυτή την ερώτηση. Σύμφωνα με τον Γιουνγκ, τον διάσημο Ελβετό ψυχίατρο και ιδρυτή αναλυτική ψυχολογία, οι κύριες πλοκές της λογοτεχνίας είναι αρχετυπικές, και υπάρχουν μόνο έξι - η σκιά, η άνιμα, η άνιμους, η μητέρα, ο γέρος και το παιδί.

Ευρετήριο λαϊκών παραμυθιών

Ίσως περισσότερο από όλα, το σύστημα Aarne-Thompson-Uther «τόνισε» τις δυνατότητες για τους συγγραφείς - αναγνωρίζει την ύπαρξη περίπου 2500 επιλογών.

Εδώ όμως μιλάμε για λαογραφία. Αυτό το σύστημα είναι ένας κατάλογος, ένα ευρετήριο παραμύθια, γνωστό στην επιστήμη την εποχή της σύνταξης αυτού του μνημειώδους έργου.

Υπάρχει μόνο ένας ορισμός για την εξέλιξη των γεγονότων εδώ. Η πλοκή στη λογοτεχνία αυτού του είδους μοιάζει με αυτό: «Η κατατρεγμένη θετή κόρη μεταφέρεται στο δάσος και εγκαταλείπεται εκεί. Baba Yaga, ή Morozko, ή Leshy, ή 12 μηνών, ή Winter, δοκιμάστε την και επιβραβεύστε την. Η κόρη της θετής μητέρας θέλει επίσης να λάβει ένα δώρο, αλλά δεν περνάει το τεστ και πεθαίνει».

Στην πραγματικότητα, ο ίδιος ο Aarne δεν καθιέρωσε περισσότερες από χίλιες επιλογές για την εξέλιξη των γεγονότων στο παραμύθι, αλλά επέτρεψε τη δυνατότητα νέων και τους άφησε μια θέση στην αρχική του ταξινόμηση. Αυτός ήταν ο πρώτος δείκτης που μπήκε σε επιστημονική χρήση και αναγνωρίστηκε από την πλειοψηφία. Στη συνέχεια, επιστήμονες από πολλές χώρες έκαναν τις προσθήκες τους σε αυτό.

Το 2004, εμφανίστηκε μια έκδοση του βιβλίου αναφοράς, στην οποία οι περιγραφές των τύπων παραμυθιών ενημερώθηκαν και έγιναν πιο ακριβείς. Αυτή η έκδοση του ευρετηρίου περιείχε 250 νέους τύπους.

Χαρακτηριστικά της εργασίας μυθιστόρημαλαμβάνονται υπόψη στη συντακτική ανάλυση.

Ένα έργο μυθοπλασίας, ένα καλλιτεχνικό αντικείμενο, μπορεί να ιδωθεί από δύο οπτικές γωνίες - από την άποψη του νοήματός του (ως αισθητικό αντικείμενο) και από τη σκοπιά της μορφής του (ως εξωτερικό έργο).

Η έννοια ενός καλλιτεχνικού αντικειμένου, που περικλείεται σε μια συγκεκριμένη μορφή, στοχεύει στην αντανάκλαση της κατανόησης του καλλιτέχνη περιβάλλουσα πραγματικότητα. Και ο επιμελητής, όταν αξιολογεί ένα δοκίμιο, πρέπει να προχωρήσει από μια ανάλυση του «επίπεδου νοήματος» και του «επίπεδου των γεγονότων» του έργου (M.M. Bakhtin).

Ένα καλλιτεχνικό αντικείμενο είναι ένα σημείο αλληλεπίδρασης μεταξύ του νοήματος και του γεγονότος της τέχνης. Το αντικείμενο τέχνης αποδεικνύει ο κόσμος, μεταφέροντάς το σε αισθητική μορφή και αποκαλυπτικό ηθική πλευράειρήνη.

Για τη συντακτική ανάλυση, μια τέτοια προσέγγιση για την εξέταση ενός έργου τέχνης είναι παραγωγική, στην οποία λογοτεχνικό έργοδιερευνάται στη σύνδεσή του με τον αναγνώστη. Είναι η επιρροή του έργου στο άτομο που πρέπει να είναι η αφετηρία για την αξιολόγηση ενός καλλιτεχνικού αντικειμένου.

Ένα καλλιτεχνικό αντικείμενο περιλαμβάνει τρία στάδια: το στάδιο της δημιουργίας του έργου, το στάδιο της αποξένωσής του από τον κύριο και την ανεξάρτητη ύπαρξη, το στάδιο της αντίληψης του έργου.

Ως αφετηρία της ενοποιητικής αρχής ενός έργου καλλιτεχνικής διαδικασίας στη συντακτική ανάλυση, είναι απαραίτητο να εξεταστεί η έννοια του έργου. Είναι η έννοια που συγκεντρώνει όλα τα στάδια ενός καλλιτεχνικού αντικειμένου. Αυτό αποδεικνύεται από την προσοχή του καλλιτέχνη, μουσικού, συγγραφέα στην επιλογή των κατάλληλων εκφραστικά μέσακατά τη δημιουργία έργων που στοχεύουν στην έκφραση της πρόθεσης του πλοιάρχου.

Στο βιβλίο «Πώς θα ανταποκριθεί ο λόγος μας», ο συγγραφέας Yu Trifonov σημειώνει: «Η υψηλότερη έννοια ενός πράγματος - δηλαδή, γιατί όλη αυτή η ζημιά στο χαρτί - βρίσκεται μέσα σου συνεχώς, είναι δεδομένη, η αναπνοή σου. δεν το προσέχεις, αλλά χωρίς αυτό δεν μπορείς να ζήσεις».

Η ιδέα που ενσωματώνεται σε ένα έργο τέχνης, είναι η ιδέα, πρώτα απ' όλα, που γίνεται αντιληπτή από τον αναγνώστη, ελέγχοντας το στάδιο της αντίληψης της καλλιτεχνικής δημιουργικότητας.

Και όλα καλλιτεχνική διαδικασίαείναι, όπως ήδη αναφέρθηκε, μια διαλογική διαδικασία επικοινωνίας μεταξύ του καλλιτέχνη και αυτών που αντιλαμβάνονται το έργο.

Ο συγγραφέας αξιολογεί αυτό που τον περιβάλλει και μιλά για το πώς θα ήθελε να είναι η πραγματικότητα. Ή μάλλον, δεν «μιλάει», αλλά αντικατοπτρίζει τον κόσμο με τέτοιο τρόπο ώστε ο αναγνώστης να τον κατανοεί. Σε ένα έργο τέχνης συνειδητοποιείται η παρουσία και η αναγκαιότητα της ζωής, πραγματοποιείται η ερμηνεία του καλλιτέχνη αξίες ζωής. Είναι η ιδέα που απορροφά τις αξιακές κατευθυντήριες γραμμές του συγγραφέα και καθορίζει την επιλογή του ζωτικού υλικού για το έργο.

Αλλά η έννοια του σχεδιασμού δεν χαρακτηρίζει μόνο το κύριο νόημα του έργου. Η πρόθεση είναι το κύριο συστατικό της επίδρασης ενός έργου τέχνης τη στιγμή της αντίληψής του.

Έτσι, το θέμα της τέχνης δεν είναι μόνο ένα άτομο και οι διασυνδέσεις και οι σχέσεις του με τον κόσμο. Η θεματική του έργου περιλαμβάνει και την προσωπικότητα του συγγραφέα του βιβλίου, ο οποίος αξιολογεί τη γύρω πραγματικότητα.

Έχοντας αξιολογήσει την ιδέα, ο συντάκτης καθορίζει πόσο καλά το υλικό που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας αντιστοιχεί στην ιδέα. Ναι, μεγάλο σχέδιο μεγάλης κλίμακαςαπαιτεί μια μεγάλη φόρμα, για παράδειγμα, μπορεί να εφαρμοστεί στο είδος ενός μυθιστορήματος. Η ιδέα που αποκαλύπτει οικεία μέρηη μοίρα ενός ανθρώπου, στο είδος του διηγήματος, του διηγήματος. Λαμβάνοντας υπόψη το είδος ενός έργου, ο επιμελητής ανταποκρίνεται στα περισσότερα κύριο ερώτημα, που σχετίζεται με την αξιολόγηση της ποιότητας της εργασίας, είναι το ζήτημα της πληρότητας της αποκάλυψης του σχεδίου. Έτσι, έχοντας εξετάσει το σχέδιο νοήματος του έργου, ο επιμελητής αναλύει το σχέδιο του γεγονότος. Διαβάστε περισσότερα σχετικά με την εκτίμηση του συντάκτη για την έννοια και πρωτοτυπία του είδουςη μυθοπλασία θα συζητηθεί παρακάτω. Έχοντας απαντήσει στο ερώτημα τι είπε ο συγγραφέας, ο συντάκτης αξιολογεί πώς το είπε, αναλύει δηλαδή την ικανότητα του συγγραφέα. Ταυτόχρονα, ο εκδότης εστιάζει στους βασικούς νόμους, τα πρότυπα και τη φύση της τέχνης.

Στην τέχνη καλλιτεχνική εικόναείναι ένα μέσο κατανόησης της περιβάλλουσας πραγματικότητας, ένα μέσο κυριαρχίας του κόσμου, αλλά και ένα μέσο αναδημιουργίας της πραγματικότητας σε ένα έργο τέχνης - σε ένα καλλιτεχνικό αντικείμενο.