Ρεαλιστές συγγραφείς στη ρωσική λογοτεχνία. Ο κριτικός ρεαλισμός στη λογοτεχνία του 19ου αιώνα

Τι είναι ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία; Είναι μια από τις πιο κοινές κατευθύνσεις, αντανακλώντας ρεαλιστική εικόναπραγματικότητα. Το κύριο καθήκον αυτή την κατεύθυνσηπερίπτερα αξιόπιστη αποκάλυψη φαινομένων που συναντώνται στη ζωή,με βοήθεια Λεπτομερής περιγραφήτων εικονιζόμενων χαρακτήρων και των καταστάσεων που τους συμβαίνουν μέσω της τυποποίησης. Αυτό που είναι σημαντικό είναι η έλλειψη στολισμού.

Σε επαφή με

Μεταξύ άλλων κατευθύνσεων, μόνο σε ρεαλιστικές Ιδιαίτερη προσοχήδίνεται στα δεξιά καλλιτεχνική απεικόνισηζωή, και όχι η αναδυόμενη αντίδραση σε ορισμένα γεγονότα ζωής, για παράδειγμα, όπως στον ρομαντισμό και τον κλασικισμό. Οι ήρωες των ρεαλιστών συγγραφέων εμφανίζονται ενώπιον των αναγνωστών όπως ακριβώς παρουσιάστηκαν στο βλέμμα του συγγραφέα και όχι όπως θα ήθελε να τους δει ο συγγραφέας.

Ο ρεαλισμός, ως μια από τις διαδεδομένες τάσεις στη λογοτεχνία, εγκαταστάθηκε πιο κοντά στα μέσα του 19ου αιώνα μετά τον προκάτοχό του - τον ρομαντισμό. Ο 19ος αιώνας ορίστηκε στη συνέχεια ως η εποχή των ρεαλιστικών έργων, αλλά ο ρομαντισμός δεν έπαψε να υπάρχει, απλώς επιβραδύνθηκε στην ανάπτυξη, μετατρέποντας σταδιακά σε νεορομαντισμό.

Σπουδαίος!Ο ορισμός αυτού του όρου εισήχθη για πρώτη φορά στη λογοτεχνική κριτική από τον D.I. Πισάρεφ.

Τα κύρια χαρακτηριστικά αυτής της κατεύθυνσης είναι τα εξής:

1. Πλήρης συμμόρφωση με την πραγματικότητα που απεικονίζεται σε οποιοδήποτε έργο του πίνακα.
2. Αληθινή συγκεκριμένη τυποποίηση όλων των λεπτομερειών στις εικόνες των ηρώων.
3. Η βάση είναι μια κατάσταση σύγκρουσης μεταξύ ενός ατόμου και της κοινωνίας.
4. Εικόνα στο έργο βαθύς καταστάσεις σύγκρουσης , το δράμα της ζωής.
5. Ο συγγραφέας έδωσε ιδιαίτερη προσοχή στην περιγραφή όλων των φαινομένων περιβάλλον.
6. Σημαντικό χαρακτηριστικό αυτού του λογοτεχνικού κινήματος θεωρείται η σημαντική προσοχή του συγγραφέα στον εσωτερικό κόσμο ενός ατόμου, την ψυχική του κατάσταση.

Κύρια είδη

Σε οποιαδήποτε κατεύθυνση της λογοτεχνίας, συμπεριλαμβανομένης της ρεαλιστικής, αναπτύσσεται ένα συγκεκριμένο σύστημα ειδών. Η ανάπτυξή του επηρεάστηκε ιδιαίτερα από πεζογραφικά είδηρεαλισμός, λόγω του γεγονότος ότι περισσότερα από άλλα ήταν κατάλληλα για πιο σωστά καλλιτεχνική περιγραφήνέες πραγματικότητες, η αντανάκλασή τους στη λογοτεχνία. Τα έργα αυτής της κατεύθυνσης χωρίζονται στα ακόλουθα είδη.

1. Ένα κοινωνικό και καθημερινό μυθιστόρημα που περιγράφει τον τρόπο ζωής και ορισμένου τύπουχαρακτήρες εγγενείς σε έναν δεδομένο τρόπο ζωής. Ένα καλό παράδειγμαΗ «Άννα Καρένινα» έγινε κοινωνικό και καθημερινό είδος.
2. Ένα κοινωνικο-ψυχολογικό μυθιστόρημα, στην περιγραφή του οποίου μπορεί κανείς να δει μια πλήρη λεπτομερή αποκάλυψη της ανθρώπινης προσωπικότητας, της προσωπικότητάς του και εσωτερικός κόσμος.
3. Ένα ρεαλιστικό μυθιστόρημα σε στίχο είναι ένα ειδικό είδος μυθιστορήματος. Ένα υπέροχο παράδειγμα αυτού του είδουςείναι "", γραμμένο από τον Alexander Sergeevich Pushkin.
4. Ένα ρεαλιστικό φιλοσοφικό μυθιστόρημα περιέχει αιώνιους προβληματισμούς για θέματα όπως: το νόημα της ανθρώπινης ύπαρξης, αντιπαράθεση μεταξύ καλών και κακών πλευρών, συγκεκριμένος σκοπός ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωη. Ένα παράδειγμα ρεαλιστικής φιλοσοφικό μυθιστόρημαείναι το "", ο συγγραφέας του οποίου είναι ο Μιχαήλ Γιούριεβιτς Λέρμοντοφ.
5. Ιστορία.
6. Ιστορία.

Στη Ρωσία, η ανάπτυξή του ξεκίνησε τη δεκαετία του 1830 και ήταν συνέπεια της κατάστασης των συγκρούσεων διάφορα πεδίακοινωνία, αντιθέσεις μεταξύ υψηλότερων βαθμίδων και απλών ανθρώπων. Οι συγγραφείς άρχισαν να στρέφονται προς τρέχοντα προβλήματατης εποχής του.

Έτσι αρχίζει γρήγορη ανάπτυξηνέο είδος - ρεαλιστικό μυθιστόρημα, που συνήθως περιέγραφε μια δύσκολη ζωή κοινοί άνθρωποι, τα βάρη και τα προβλήματά τους.

Το αρχικό στάδιο στην ανάπτυξη της ρεαλιστικής τάσης στη ρωσική λογοτεχνία είναι το «φυσικό σχολείο». Στη διάρκεια " φυσικό σχολείο» λογοτεχνικά έργα σε σε μεγαλύτερο βαθμόπροσπάθησαν να περιγράψουν τη θέση του ήρωα στην κοινωνία, την ανήκησή του σε κάποιο είδος επαγγέλματος. Ανάμεσα σε όλα τα είδη ηγετική θέσηκατειλημμένος φυσιολογικό δοκίμιο.

Στις δεκαετίες 1850–1900, ο ρεαλισμός άρχισε να αποκαλείται κριτικός γιατί κύριος στόχοςέγινε κριτική για το τι συμβαίνει, τη σχέση μεταξύ ενός συγκεκριμένου ατόμου και σφαιρών της κοινωνίας. Εξετάστηκαν θέματα όπως: το μέτρο της επιρροής της κοινωνίας στη ζωή ενός ατόμου. ενέργειες που μπορούν να αλλάξουν ένα άτομο και τον κόσμο γύρω του. ο λόγος της έλλειψης ευτυχίας στην ανθρώπινη ζωή.

Δεδομένος λογοτεχνική κατεύθυνσηέχει γίνει εξαιρετικά δημοφιλής σε Ρωσική λογοτεχνία, αφού οι Ρώσοι συγγραφείς μπόρεσαν να κάνουν το παγκόσμιο σύστημα ειδών πλουσιότερο. Έργα εμφανίστηκαν από σε βάθος ερωτήματα φιλοσοφίας και ηθικής.

ΕΙΝΑΙ. Ο Τουργκένιεφ δημιούργησε τον ιδεολογικό τύπο ηρώων, χαρακτήρα, προσωπικότητα και εσωτερική κατάστασηπου εξαρτιόταν άμεσα από την εκτίμηση του συγγραφέα για την κοσμοθεωρία, διαπίστωση ορισμένη σημασίαστις έννοιες της φιλοσοφίας τους. Τέτοιοι ήρωες υπόκεινται σε ιδέες που ακολουθούν μέχρι το τέλος, αναπτύσσοντάς τις όσο το δυνατόν περισσότερο.

Στα έργα του Λ.Ν. Τολστόι, το σύστημα ιδεών που αναπτύσσεται κατά τη διάρκεια της ζωής του χαρακτήρα καθορίζει τη μορφή της αλληλεπίδρασής του με περιβάλλουσα πραγματικότητα, εξαρτάται από το ήθος και τα προσωπικά χαρακτηριστικά των ηρώων του έργου.

Ιδρυτής του ρεαλισμού

Ο τίτλος του πρωτοπόρου αυτής της τάσης στη ρωσική λογοτεχνία απονεμήθηκε δικαιωματικά στον Alexander Sergeevich Pushkin. Είναι ο γενικά αναγνωρισμένος ιδρυτής του ρεαλισμού στη Ρωσία. Θεωρούνται οι «Μπορίς Γκοντούνοφ» και «Ευγένιος Ονέγκιν». λαμπρό παράδειγμαρεαλισμός στη ρωσική λογοτεχνία εκείνης της εποχής. Επίσης χαρακτηριστικά παραδείγματα ήταν έργα του Alexander Sergeevich όπως "Belkin's Tales" και " Η κόρη του καπετάνιου».

ΣΕ δημιουργικές εργασίεςΟ Πούσκιν σταδιακά αρχίζει να αναπτύσσει τον κλασικό ρεαλισμό. Η απεικόνιση της προσωπικότητας κάθε χαρακτήρα από τον συγγραφέα είναι περιεκτική σε μια προσπάθεια να περιγραφεί την πολυπλοκότητα του εσωτερικού του κόσμου και την ψυχική του κατάσταση, που ξεδιπλώνονται πολύ αρμονικά. Αναδημιουργία των εμπειριών ενός συγκεκριμένου ατόμου, του ηθικός χαρακτήραςβοηθά τον Πούσκιν να ξεπεράσει την αυτοβούληση της περιγραφής των παθών που ενυπάρχουν στον παραλογισμό.

Ήρωες Α.Σ. Ο Πούσκιν μιλά στους αναγνώστες με ανοιχτές πλευρέςτης ύπαρξής σου. Ο συγγραφέας δίνει ιδιαίτερη προσοχή στην περιγραφή των πτυχών του ανθρώπινου εσωτερικού κόσμου, απεικονίζει τον ήρωα στη διαδικασία ανάπτυξης και διαμόρφωσης της προσωπικότητάς του, οι οποίες επηρεάζονται από την πραγματικότητα της κοινωνίας και του περιβάλλοντος. Αυτό οφειλόταν στην επίγνωσή του για την ανάγκη απεικόνισης μιας συγκεκριμένης ιστορικής και εθνικής ταυτότητας στα χαρακτηριστικά του λαού.

Προσοχή!Η πραγματικότητα στην απεικόνιση του Πούσκιν συλλέγει μια ακριβή, συγκεκριμένη εικόνα λεπτομερειών όχι μόνο του εσωτερικού κόσμου συγκεκριμένο χαρακτήρα, αλλά και τον κόσμο που το περιβάλλει, συμπεριλαμβανομένης της λεπτομερούς γενίκευσής του.

Ο νεορεαλισμός στη λογοτεχνία

Οι νέες φιλοσοφικές, αισθητικές και καθημερινές πραγματικότητες στο γύρισμα του 19ου–20ου αιώνα συνέβαλαν στην αλλαγή κατεύθυνσης. Εφαρμοσμένη δύο φορές, αυτή η τροποποίηση απέκτησε το όνομα νεορεαλισμός, το οποίο κέρδισε δημοτικότητα κατά τον 20ο αιώνα.

Ο νεορεαλισμός στη λογοτεχνία αποτελείται από ποικίλα κινήματα, αφού οι εκπρόσωποί του είχαν διαφορετικά καλλιτεχνική προσέγγισηστην εικόνα της πραγματικότητας, συμπεριλαμβανομένων γνωρίσματα του χαρακτήρα ρεαλιστική κατεύθυνση. Βασίζεται σε έκκληση στις παραδόσεις του κλασικού ρεαλισμού XIX αιώνα, καθώς και σε προβλήματα στην κοινωνική, ηθική, φιλοσοφική και αισθητική σφαίρα της πραγματικότητας. Ένα καλό παράδειγμα που περιέχει όλα αυτά τα χαρακτηριστικά είναι το έργο του Γ.Ν. Vladimov "Ο στρατηγός και ο στρατός του", που γράφτηκε το 1994.

κριτικός ρεαλισμός καλλιτεχνικός herzen

Guy de Maupassant (1850-1993): μισούσε με πάθος, οδυνηρά τον αστικό κόσμο και ό,τι συνδέεται με αυτόν. Αναζήτησε οδυνηρά τον αντίποδα αυτού του κόσμου – και τον βρήκε στα δημοκρατικά στρώματα της κοινωνίας, στον γαλλικό λαό.

Έργα: διηγήματα - «Κολοκύθα», «Γριά Sauvage», «Τρελή», «Φυλακισμένοι», «Ο υφαντής της καρέκλας», «Papa Simone».

Romain Rolland (1866-1944): η έννοια της ύπαρξης και της δημιουργικότητας αρχικά βρισκόταν στην πίστη στο όμορφο, το καλό, το φωτεινό, που δεν έφυγε ποτέ από τον κόσμο - απλά χρειάζεται να μπορείς να δεις, να νιώσεις και να το μεταφέρεις στους ανθρώπους .

Έργα: μυθιστόρημα «Jean Christoff», διήγημα «Pierre and Luce».

Gustave Flaubert (1821-1880): Το έργο του αντανακλούσε έμμεσα αντιφάσεις Γαλλική επανάστασημέσα του δέκατου ένατου αιώνα. Η επιθυμία για αλήθεια και το μίσος της αστικής τάξης συνδυάστηκαν μέσα του με την κοινωνική απαισιοδοξία και την έλλειψη πίστης στον λαό.

Έργα: μυθιστορήματα - "Madame Bovary", "Salammbo", "Education of the Senses", "Bouvard and Pécuchet" (δεν έχει τελειώσει), ιστορίες - "Ο θρύλος του Ιουλιανού του Ξένου", " Απλή ψυχή», ο «Ηρωδιάς», δημιούργησε επίσης αρκετά έργα και μια υπερβολή.

Stendhal (1783-1842): Το έργο αυτού του συγγραφέα ανοίγει την περίοδο του κλασικού ρεαλισμού. Ήταν ο Stendhal που προηγήθηκε στην τεκμηρίωση των βασικών αρχών και του προγράμματος για τη διαμόρφωση του ρεαλισμού, που δηλώθηκαν θεωρητικά στο πρώτο μισό του 19ου αιώνα, όταν κυριαρχούσε ακόμη ο ρομαντισμός, και σύντομα ενσωματώθηκε έξοχα στο καλλιτεχνικά αριστουργήματαεξαιρετικός μυθιστοριογράφος της εποχής.

Έργα: μυθιστορήματα - "Το μοναστήρι της Πάρμα", "Armans", "Lucien Leuven", ιστορίες - "Vittoria Accoramboni", "Duchess di Palliano", "Cenci", "Abbess of Castro".

Κάρολος Ντίκενς (1812--1870): Τα έργα του Ντίκενς είναι γεμάτα από βαθύ δράμα, κοινωνικές αντιθέσειςφοράει μερικές φορές τραγικός χαρακτήρας, που δεν είχαν στην ερμηνεία των συγγραφέων του 18ου αιώνα. Ο Ντίκενς αγγίζει επίσης τη ζωή και τους αγώνες της εργατικής τάξης στο έργο του.

Έργα: «Nicholas Nickleby», «The Adventures of Martin Chuzzlewitt», «Hard Times», «Christmas Stories», «Dombey and Son», «The Antiquities Shop».

William Thackeray (1811-1863): Πολεμιζόμενος με τους ρομαντικούς, απαιτεί από τον καλλιτέχνη αυστηρή ειλικρίνεια. «Αν και η αλήθεια δεν είναι πάντα ευχάριστη, καλύτερο από την αλήθειαΔεν υπάρχει τίποτα." Ο συγγραφέας δεν έχει την τάση να απεικονίζει ένα άτομο είτε ως ένα άτοπο απατεώνα είτε ως ιδανικό ον. Σε αντίθεση με τον Ντίκενς, απέφευγε τα ευτυχισμένα τέλος. Η σάτιρα του Θάκερι είναι διαποτισμένη από σκεπτικισμό: ο συγγραφέας δεν πιστεύει στο δυνατότητα αλλαγής ζωής εμπλούτισε το αγγλικό ρεαλιστικό μυθιστόρημα εισάγοντας τον σχολιασμό του συγγραφέα.

Έργα: «The Book of Snobs», «Vanity Fair», «Pendennis», «The Career of Barry Lyndon», «The Ring and the Rose».

Πούσκιν Α.Σ. (1799-1837): ιδρυτής του ρωσικού ρεαλισμού. Ο Πούσκιν κυριαρχείται από την ιδέα του Νόμου, των νόμων που καθορίζουν την κατάσταση του πολιτισμού, τις κοινωνικές δομές, τη θέση και τη σημασία του ανθρώπου, την ανεξαρτησία και τη σύνδεσή του με το σύνολο, τη δυνατότητα συγγραφικών κρίσεων.

Έργα: "Boris Godunov", "The Captain's Daughter", "Dubrovsky", "Eugene Onegin", "Belkin's Tales".

Gogol N.V. (1809-1852): ένας κόσμος μακριά από οποιεσδήποτε ιδέες για το νόμο, χυδαία καθημερινή ζωή, στον οποίο ακρωτηριάζονται όλες οι έννοιες της τιμής και της ηθικής, της συνείδησης - με μια λέξη, ρωσική πραγματικότητα, άξια γκροτέσκου γελοιοποίησης: «κατηγορήστε τον βραδινό καθρέφτη αν έχεις στραβό πρόσωπο» .

Εργα: " Νεκρές ψυχές», «Νότες ενός τρελού», «Παλτό».

Lermontov M.Yu. (1814-1841): οξεία έχθρα με τη θεία παγκόσμια τάξη, με τους νόμους της κοινωνίας, ψέματα και υποκρισία, κάθε είδους υπεράσπιση των ατομικών δικαιωμάτων. Ο ποιητής προσπαθεί για μια συγκεκριμένη εικόνα κοινωνικό περιβάλλον, η ζωή ενός μεμονωμένου ατόμου: συνδυάζοντας τα χαρακτηριστικά του πρώιμου ρεαλισμού και του ώριμου ρομαντισμού σε μια οργανική ενότητα.

Έργα: «Ήρωας της εποχής μας», «Δαίμονας», «Μοιρολατριστής».

Turgenev I.S. (1818-1883): Ο Τουργκένιεφ ενδιαφέρεται για τον ηθικό κόσμο των ανθρώπων από τον λαό. Το κύριο χαρακτηριστικό του κύκλου των ιστοριών ήταν η αλήθεια, η οποία περιείχε την ιδέα της απελευθέρωσης της αγροτιάς, αντιπροσώπευε τους αγρότες ως πνευματικούς ενεργά άτομαικανός να ανεξάρτητη δραστηριότητα. Παρά την ευλαβική του στάση απέναντι στο ρωσικό λαό, ο Τουργκένιεφ ο ρεαλιστής δεν εξιδανικεύει την αγροτιά, βλέποντας, όπως ο Λέσκοφ και ο Γκόγκολ, τα μειονεκτήματά τους.

Έργα: «Πατέρες και γιοι», «Ρούντιν», « Ευγενής Φωλιά", "Την ημέρα πριν".

Ντοστογιέφσκι F.M. (1821-1881): Σχετικά με τον ρεαλισμό του Ντοστογιέφσκι, είπαν ότι είχε «φανταστικό ρεαλισμό». Ο Δ. πιστεύει ότι σε εξαιρετικές, ασυνήθιστες καταστάσεις εμφανίζεται το πιο χαρακτηριστικό. Ο συγγραφέας παρατήρησε ότι όλες οι ιστορίες του δεν ήταν φτιαγμένες, αλλά βγαλμένες από κάπου. κύριο χαρακτηριστικό: Δημιουργία φιλοσοφική βάσημε έναν ντετέκτιβ - υπάρχει φόνος παντού.

Έργα: «Έγκλημα και τιμωρία», «Ηλίθιος», «Δαίμονες», «Έφηβος», «Οι αδελφοί Καραμάζοφ».

Πνευματικό κλίμα Δυτική Ευρώπημετά το 1830 άλλαξε σημαντικά σε σχέση με τη ρομαντική εποχή. Ο υποκειμενικός ιδεαλισμός των ρομαντικών αντικαταστάθηκε από την πίστη στην παντοδυναμία της λογικής και της επιστήμης και την πίστη στην πρόοδο. Δύο ιδέες καθόρισαν τη σκέψη των Ευρωπαίων κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου - ο θετικισμός (μια κατεύθυνση στη φιλοσοφία που βασίζεται στη συλλογή αντικειμενικών γεγονότων για σκοπούς επιστημονικής ανάλυσης) και ο οργανισμός (η εξελικτική θεωρία του Δαρβίνου, που επεκτάθηκε σε άλλους τομείς της ζωής). Ο 19ος αιώνας είναι ο αιώνας της ραγδαίας ανάπτυξης της επιστήμης και της τεχνολογίας, της ανόδου κοινωνικές επιστήμες, και αυτή η επιθυμία για επιστημονικότητα διεισδύει στη λογοτεχνία. Οι ρεαλιστές καλλιτέχνες είδαν το καθήκον τους να περιγράφουν στη λογοτεχνία όλο τον πλούτο των φαινομένων του γύρω κόσμου, όλη την ποικιλομορφία των ανθρώπινων τύπων, δηλαδή η επιστήμη του 19ου αιώνα και η ρεαλιστική λογοτεχνία είναι εμποτισμένες με το ίδιο πνεύμα συλλογής γεγονότων, συστηματοποίησης και αναπτύσσοντας μια συνεπή αντίληψη της πραγματικότητας. Και η εξήγηση της πραγματικότητας δόθηκε με βάση τις αρχές της εξέλιξης: στη ζωή της κοινωνίας και του ατόμου, φάνηκε η δράση των ίδιων δυνάμεων όπως στη φύση, παρόμοιοι μηχανισμοί φυσικής επιλογής.

Μέχρι τη δεκαετία του τριάντα του 19ου αιώνα, το νέο σύστημαδημόσιες σχέσεις. Ήταν ένα αστικό σύστημα, στο οποίο κάθε άτομο ήταν αρκετά άκαμπτα τοποθετημένο σε ένα συγκεκριμένο κοινωνικό-ταξικό περιβάλλον, δηλαδή είχε περάσει η εποχή της ρομαντικής «ελευθερίας» και της «ανησυχίας» ενός ανθρώπου. Στην κλασική αστική κοινωνία, η ιδιότητα του ατόμου σε μια συγκεκριμένη τάξη εμφανιζόταν ως αμετάβλητο δίκαιοείναι, και κατά συνέπεια έγινε η αρχή της καλλιτεχνικής ανάπτυξης της ζωής. Επομένως, οι ρεαλιστές χρησιμοποιούν τις ανακαλύψεις των ρομαντικών στον τομέα της ψυχολογίας, αλλά ταιριάζουν σε ένα πρόσφατα κατανοητό άτομο σε μια ιστορικά ακριβή, σύγχρονη ζωή. Για τους ρεαλιστές, ο άνθρωπος καθορίζεται πρωτίστως από το κοινωνικο-ιστορικό περιβάλλον και ο ρεαλισμός βασίζεται στην αρχή του κοινωνικο-ταξικού ντετερμινισμού.

Η αντίληψη των ρεαλιστών για τον ανθρώπινο χαρακτήρα άλλαξε επίσης. Για τους ρομαντικούς, ο εξαιρετικός χαρακτήρας ήταν υποκειμενικό πλεονέκτημα άτομο; ήρωας ρεαλιστική δουλειά- πάντα ένα μοναδικό προϊόν αλληλεπίδρασης ιστορική διαδικασίακαι συγκεκριμένες (βιολογικές, ατομικές, τυχαίες) περιστάσεις, επομένως εμπειρία ζωήςΟι ρεαλιστές κατανοούν κάθε άτομο ως μοναδικό και πολύτιμο από αυτήν ακριβώς τη μοναδικότητα, και, από την άλλη πλευρά, η εμπειρία της ζωής κάθε ατόμου έχει γενικό, παγκόσμιο ενδιαφέρον, επειδή περιέχει επαναλαμβανόμενα, καθολικά χαρακτηριστικά. Εδώ βρίσκεται η βάση του ρεαλιστικού δόγματος του τύπου, η βάση της ρεαλιστικής τυποποίησης.

Οι ρεαλιστές κληρονόμησαν άμεσα από τους ρομαντικούς την εγγενή αξία της ανθρώπινης προσωπικότητας που ανακάλυψαν, αλλά ανέθεσαν αυτήν την προσωπικότητα σε έναν συγκεκριμένο τόπο, χρόνο και περιβάλλον. Η ρεαλιστική τέχνη είναι δημοκρατική - οι ρεαλιστές ήρθαν για πρώτη φορά στη σκηνή " ανθρωπάκι», το οποίο δεν είχε προηγουμένως εξεταστεί ενδιαφέρον αντικείμενογια τη λογοτεχνία, αποκαταστάθηκαν τα δικαιώματά του. Η ρεαλιστική λογοτεχνία είναι γενικά εμποτισμένη με ένα αισιόδοξο πνεύμα: ενώ ασκούσαν κριτική στη σύγχρονη κοινωνία, οι ρεαλιστές συγγραφείς ήταν σίγουροι για την αποτελεσματικότητα της κριτικής τους, για το γεγονός ότι αυτή η κοινωνία μπορούσε να βελτιωθεί και να μεταρρυθμιστεί και πίστευαν στο αναπόφευκτο της προόδου.

Ο ρεαλισμός του 19ου αιώνα προσπάθησε να καλύψει τη ζωή όσο το δυνατόν ευρύτερα, να δείξει όλες τις λεπτομέρειες κοινωνική τάξη, όλοι οι τύποι ΑΝΘΡΩΠΙΝΕΣ ΣΧΕΣΕΙΣ, που απαιτούσε φυσικά έργα μεγάλου όγκου. Αυτός είναι εν μέρει ο λόγος που το μυθιστόρημα γίνεται το κορυφαίο είδος στη λογοτεχνία του ρεαλισμού - το είδος μιας μεγάλης επικής αφήγησης στην οποία υπάρχει μια θέση για όλο αυτό το γιγάντιο υλικό ζωής. Ειδικά στο πρώιμο στάδιοΤα μυθιστορήματα του ρεαλισμού διακρίνονταν για μεγαλύτερο όγκο από ό,τι συνηθίζεται σήμερα. Επιπλέον, το μυθιστόρημα ήταν τον 19ο αιώνα το νεότερο από τα διαθέσιμα είδη, δηλαδή ένα είδος χωρίς το βάρος της κανονικής παράδοσης.

Το μυθιστόρημα είναι ένα είδος ανοιχτό σε κάθε τι νέο. ο μυθιστοριογράφος εξερευνά τη ζωή ελεύθερα και αμερόληπτα, χωρίς να γνωρίζει εκ των προτέρων πού θα τον οδηγήσει η καλλιτεχνική του αναζήτηση. Με αυτόν τον τρόπο, το μυθιστόρημα μοιάζει με το πνεύμα της επιστημονικής έρευνας XIX αιώνα, και κάτω από την πένα τους το είδος μετατράπηκε σε εργαλείο έρευνας και γνώσης της πραγματικότητας, εξωτερικής και εσωτερικές συγκρούσειςΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωη. Ένα ρεαλιστικό μυθιστόρημα αντικατοπτρίζει την πραγματικότητα στις μορφές της ίδιας της ζωής, και από την εποχή του ρεαλισμού η έννοια του " μυθιστόρημα«Αρχίζει να συνδέεται πια με την ποίηση και το δράμα, αλλά κυρίως με την πεζογραφία. Το μυθιστόρημα γίνεται το κυρίαρχο είδος της παγκόσμιας λογοτεχνίας.

Ο Γ.Κ. Ο Kosikov γράφει: «Το κύριο χαρακτηριστικό της ρομαντικής κατάστασης είναι η αλλαγή στην εσωτερική και εξωτερική θέση του ήρωα κατά τη διάρκεια διαφόρων συγκρούσεων με τον κόσμο γύρω του». Σε ένα ρεαλιστικό μυθιστόρημα, κατά κανόνα, ο «θετικός» ήρωας αντιτίθεται ως φορέας του ιδανικού υπάρχουσες μορφέςκοινωνικός ξενώνας, αλλά, σε αντίθεση ρομαντική λογοτεχνία, σε ένα ρεαλιστικό μυθιστόρημα, η διχόνοια μεταξύ του ήρωα και του κόσμου δεν μετατρέπεται σε πλήρη ρήξη. Ο ήρωας μπορεί να απορρίπτει το άμεσο περιβάλλον του, αλλά ποτέ δεν απορρίπτει τον κόσμο ως σύνολο, διατηρεί πάντα την ελπίδα να πραγματοποιήσει τον υποκειμενικό του κόσμο σε κάποιες άλλες σφαίρες της ύπαρξης. Επομένως, ένα ρεαλιστικό μυθιστόρημα βασίζεται ταυτόχρονα στην αντίφαση μεταξύ του ήρωα και του κόσμου και σε μια βαθιά εσωτερική κοινότηταμεταξυ τους. Η αναζήτηση του ήρωα ενός ρεαλιστικού μυθιστορήματος στα πρώτα στάδια της ύπαρξής του περιορίστηκε στη σφαίρα των κοινωνικών συνθηκών που πρόσφερε η ιστορία. Τον 19ο αιώνα, η κοινωνική κινητικότητα του ατόμου αυξήθηκε απότομα. το παράδειγμα της φανταστικής καριέρας του Ναπολέοντα έγινε πρότυπο αλλαγής κοινωνική θέσηγια τις νέες γενιές. Αυτό το νέο φαινόμενο της πραγματικότητας αποτυπώθηκε στη δημιουργία τέτοιων ποικιλία ειδώνρεαλιστικό μυθιστόρημα ως «μυθιστόρημα καριέρας». Ας το εξετάσουμε χρησιμοποιώντας το παράδειγμα των έργων των δημιουργών του ρεαλιστικού μυθιστορήματος Στένταλ και Μπαλζάκ.

Στη δημιουργικότητα Griboyedova, και ιδιαιτερα Πούσκιν, αναδύεται η μέθοδος του κριτικού ρεαλισμού. Αλλά αποδείχθηκε ότι ήταν σταθερό μόνο στον Πούσκιν, ο οποίος πήγε μπροστά και ψηλότερα. Ο Griboedov, ωστόσο, δεν διατήρησε τα ύψη που επιτεύχθηκαν στο "Woe from Wit". Στην ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας, είναι ένα παράδειγμα του συγγραφέα ενός κλασική δουλειά. Και οι ποιητές του λεγόμενου «γαλαξία Πούσκιν» (Delvig, Yazykov, Boratynsky) αποδείχθηκε ότι δεν μπόρεσαν να συλλάβουν αυτήν την ανακάλυψή του. Η ρωσική λογοτεχνία παρέμενε ακόμα ρομαντική.

Μόνο δέκα χρόνια αργότερα, όταν δημιουργήθηκαν οι «Μασκαράδες», «Ο Γενικός Επιθεωρητής», «Αραμπέσκες» και «Μίργκοροντ» και ο Πούσκιν βρισκόταν στο ζενίθ της φήμης του (» Βασίλισσα των Μπαστούνι», «Η κόρη του καπετάνιου»), σε αυτή τη συγχορδιακή σύμπτωση τριών διαφορετικών μεγαλοφυιών του ρεαλισμού, οι αρχές της ρεαλιστικής μεθόδου ενισχύθηκαν στην αιχμηρή της μεμονωμένες μορφέςπου αποκάλυψε τις εσωτερικές του δυνατότητες. Καλύφθηκαν τα κύρια είδη και είδη δημιουργικότητας, ιδιαίτερα σημαντική ήταν η εμφάνιση της ρεαλιστικής πεζογραφίας, η οποία καταγράφηκε ως σημείο των καιρών Μπελίνσκιστο άρθρο «On the Russian story and Gogol’s stories» (1835).

Ο ρεαλισμός φαίνεται διαφορετικός μεταξύ των τριών ιδρυτών του.

ΣΕ καλλιτεχνική ιδέακόσμο, ο ρεαλιστής Πούσκιν κυριαρχείται από την ιδέα του Νόμου, των νόμων που καθορίζουν την κατάσταση του πολιτισμού, τις κοινωνικές δομές, τη θέση και τη σημασία του ανθρώπου, την αυτάρκεια και τη σύνδεσή του με το σύνολο, τη δυνατότητα της συγγραφικής κρίσεις. Ο Πούσκιν αναζητά νόμους στις εκπαιδευτικές θεωρίες, στα ηθικά οικουμενικές ανθρώπινες αξίες, V ιστορικό ρόλοΡωσική αριστοκρατία, στη ρωσική λαϊκή εξέγερση. Τέλος, στον Χριστιανισμό και στο «Ευαγγέλιο». Εξ ου και η καθολική αποδοχή και αρμονία του Πούσκιν παρ' όλη την τραγωδία της προσωπικής του μοίρας.

U Λέρμοντοφ- αντίθετα: οξεία έχθρα με τη θεία παγκόσμια τάξη, με τους νόμους της κοινωνίας, ψέματα και υποκρισία, κάθε δυνατή υπεράσπιση των ατομικών δικαιωμάτων.

U Γκόγκολ- ένας κόσμος μακριά από κάθε ιδέα για το νόμο, χυδαία καθημερινή ζωή, στον οποίο ακρωτηριάζονται όλες οι έννοιες της τιμής και της ηθικής, της συνείδησης - με μια λέξη, ρωσική πραγματικότητα, άξια γκροτέσκου χλευασμού: «κατηγορήστε τον βραδινό καθρέφτη αν το πρόσωπό σας είναι στραβό .»

Ωστόσο, σε αυτήν την περίπτωση, ο ρεαλισμός αποδείχθηκε ότι ήταν η παρτίδα των μεγαλοφυιών, η λογοτεχνία παρέμεινε ρομαντική ( Zagoskin, Lazhechnikov, Kozlov, Veltman, V. Odoevsky, Venediktov, Marlinskny, N. Polevoy, Zhadovskaya, Pavlova, Krasov, Kukolnik, I. Panaev, Pogorelsky, Podolinsky, Polezhaev και άλλοι.).

Υπήρχε διαμάχη στο θέατρο για Μόχαλοβα προς Καρατύγινα, δηλαδή μεταξύ των ρομαντικών και των κλασικιστών.

Και μόνο δέκα χρόνια αργότερα, δηλαδή γύρω στο 1845, στα έργα των νέων συγγραφέων της «φυσικής σχολής» ( Nekrasov, Turgenev, Goncharov, Herzen, Dostoevsky και πολλοί άλλοι) ο ρεαλισμός τελικά κερδίζει και γίνεται μαζική δημιουργικότητα. Το «φυσικό σχολείο» είναι η αληθινή πραγματικότητα της ρωσικής λογοτεχνίας. Εάν ένας από τους ακόλουθους προσπαθεί τώρα να την απαρνηθεί, υποτιμήστε τη σημασία οργανωτικές μορφέςκαι την εδραίωση, την επιρροή του Μπελίνσκι, τότε κάνει βαθιά λάθος. Είμαστε βέβαιοι ότι δεν υπήρχε «σχολή», αλλά υπήρχε μια «μπάντα» από την οποία πέρασαν διάφορες στιλιστικές τάσεις. Τι είναι όμως το «σερί»; Θα καταλήξουμε και πάλι στην έννοια του «σχολείου», που δεν διακρινόταν καθόλου από την ομοιομορφία των ταλέντων, είχε ακριβώς διαφορετικές στυλιστικές κινήσεις (σύγκρινε, για παράδειγμα, τον Τουργκένιεφ και τον Ντοστογιέφσκι), δύο ισχυρές εσωτερικές ροές: ρεαλιστική και πραγματικά νατουραλιστική. (V. Dal, Bupsov , Grebenka, Grigorovich, I. Panaev, Kulchitsky, κ.λπ.).

Με τον θάνατο του Μπελίνσκι, το «σχολείο» δεν πέθανε, αν και έχασε τον θεωρητικό και τον εμπνευστή του. Μεγάλωσε σε ένα ισχυρό λογοτεχνικό κίνημα, οι κύριες μορφές του - ρεαλιστές συγγραφείς - έγιναν η δόξα της ρωσικής λογοτεχνίας στο δεύτερο μισό του 19ου αιώνα. Όσοι δεν ανήκαν επίσημα στο «σχολείο» και δεν βίωσαν το προκαταρκτικό στάδιο της ρομαντικής ανάπτυξης εντάχθηκαν σε αυτήν την ισχυρή τάση. Saltykov, Pisemsky, Ostrovsky, S. Aksakov, L. Tolstoy.

Σε όλη τη διάρκεια του δεύτερου μισό του 19ου αιώνααιώνα, η ρεαλιστική κατεύθυνση κυριαρχεί στη ρωσική λογοτεχνία. Η κυριαρχία της εκτείνεται επίσης εν μέρει στις αρχές του 20ου αιώνα, αν έχουμε υπόψη μας Τσέχοφ και Λ. Τολστόι. Ο ρεαλισμός γενικά μπορεί να χαρακτηριστεί ως κριτικός, κοινωνικά κατηγορητικός. Η ειλικρινής, αληθινή ρωσική λογοτεχνία δεν θα μπορούσε να είναι κάτι άλλο στη χώρα της δουλοπαροικίας και της απολυταρχίας.

Μερικοί θεωρητικοί, απογοητευμένοι από τον σοσιαλιστικό ρεαλισμό, το θεωρούν σημάδι καλούς τρόπουςαρνούνται τον ορισμό του «κρίσιμου» σε σχέση με το παλιό κλασικό ρεαλισμός XIXαιώνας. Αλλά η κριτική του ρεαλισμού του περασμένου αιώνα είναι μια άλλη απόδειξη ότι δεν είχε τίποτα κοινό με το ασεβές «τι θέλετε;» πάνω στο οποίο οικοδομήθηκε ο μπολσεβίκος σοσιαλιστικό ρεαλισμό, που κατέστρεψε τη σοβιετική λογοτεχνία.

Είναι διαφορετικό εάν θέσουμε το ζήτημα των εσωτερικών τυπολογικών ποικιλιών του ρωσικού κριτικού ρεαλισμού. Από τους προγόνους του - Πούσκιν, Λερμόντοφ και Γκόγκολ- Ο ρεαλισμός εμφανίστηκε σε διαφορετικούς τύπους, όπως ήταν επίσης ποικίλος μεταξύ των ρεαλιστών συγγραφέων του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα.

Προσφέρεται πιο εύκολα σε θεματική ταξινόμηση: έργα ευγενών, εμπόρων, γραφειοκρατών, αγροτική ζωή- από τον Τουργκένεφ στον Ζλατοβράτσκι. Η ταξινόμηση του είδους είναι λίγο-πολύ σαφής: οικογενειακό και καθημερινό, είδος χρονικού - από το S.T. Ο Ακσάκοφ στον Γκαρίν-Μιχαηλόφσκι· ρομαντισμός με τα ίδια στοιχεία της οικογένειας και της καθημερινότητας, σχέση αγάπης, μόνο σε ένα πιο ώριμο ηλικιακό στάδιο ανάπτυξης των ηρώων, σε πιο γενικευμένη τυποποίηση, με αδύναμο ιδεολογικό στοιχείο. ΣΕ " Συνηθισμένη ιστορία«Οι συγκρούσεις μεταξύ των δύο Aduevs σχετίζονται με την ηλικία, όχι ιδεολογικές. Υπήρχε επίσης το είδος του κοινωνικο-κοινωνικού μυθιστορήματος, που είναι το "Oblomov" και το "Fathers and Sons". Αλλά οι οπτικές γωνίες στις οποίες εξετάζονται τα προβλήματα είναι διαφορετικές. Στον «Ομπλόμοφ», οι καλές κλίσεις στον Ιλιούσα, όταν είναι ακόμα ένα παιχνιδιάρικο παιδί, και η ταφή τους ως αποτέλεσμα της αρχοντιάς και της αδράνειας εξετάζονται σταδιακά. Στο Τουργκένιεφ διάσημο μυθιστόρημα- «ιδεολογική» σύγκρουση «πατέρων» και «υιών», «αρχών» και «μηδενισμού», η ανωτερότητα των απλών πολιτών έναντι των ευγενών, νέες τάσεις της εποχής.

Το περισσότερο δύσκολη εργασία- καθιέρωση τυπολογίας και συγκεκριμένων τροποποιήσεων του ρεαλισμού σε μεθοδολογική βάση. Όλοι οι συγγραφείς του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα είναι ρεαλιστές. Αλλά σε ποιους τύπους διακρίνεται ο ίδιος ο ρεαλισμός;

Μπορεί κανείς να ξεχωρίσει συγγραφείς των οποίων ο ρεαλισμός αντικατοπτρίζει με ακρίβεια τις μορφές της ίδιας της ζωής. Τέτοιοι είναι ο Τουργκένιεφ και ο Γκοντσάροφ και όλοι όσοι προέρχονται από το «φυσικό σχολείο». Ο Νεκράσοφ έχει επίσης πολλές από αυτές τις μορφές ζωής. Αλλά στα καλύτερα ποιήματά του - "Frost - Red Nose", "Who Lives Well in Rus" - είναι πολύ εφευρετικός, καταφεύγοντας στη λαογραφία, τη φαντασία, τις παραβολές, τις παραβολές και τις αλληγορίες. Σχεδιάστε τα κίνητρα που συνδέουν τα επεισόδια τελευταίο ποίημα, - καθαρά παραμυθένια, τα χαρακτηριστικά των ηρώων - επτά άντρες-αναζητητές της αλήθειας- χτίζονται πάνω σε σταθερές λαογραφικές επαναλήψεις. Στο ποίημα του Nekrasov "Σύγχρονοι" υπάρχει μια σκισμένη σύνθεση, η μοντελοποίηση των εικόνων είναι καθαρά γκροτέσκο.

Ο Χέρτσεν έχει έναν εντελώς μοναδικό κριτικό ρεαλισμό: δεν υπάρχουν μορφές ζωής εδώ, αλλά «εγκάρδια ανθρωπιστική σκέψη». Ο Μπελίνσκι σημείωσε το βολταϊκό ύφος του ταλέντου του: «το ταλέντο μπήκε στο μυαλό». Αυτό το μυαλό αποδεικνύεται ότι είναι ένας γεννήτρια εικόνων, μια βιογραφία προσωπικοτήτων, το σύνολο των οποίων, σύμφωνα με την αρχή της αντίθεσης και της σύντηξης, αποκαλύπτει την «ομορφιά του σύμπαντος». Αυτές οι ιδιότητες έχουν ήδη εμφανιστεί στο "Ποιος φταίει;" Αλλά η γραφική ανθρωπιστική σκέψη του Χέρτσεν εκφράστηκε με πλήρη ισχύ στο Παρελθόν και Σκέψεις. Ο Χέρτσεν βάζει τις πιο αφηρημένες έννοιες σε ζωντανές εικόνες: για παράδειγμα, ο ιδεαλισμός για πάντα, αλλά ανεπιτυχώς, ποδοπάτησε τον υλισμό «με τα ασώματα πόδια του». Οι Tyufyaev και Nicholas I, Granovsky και Belinsky, Dubelt και Benckendorf εμφανίζονται ως ανθρώπινους τύπουςκαι είδη σκέψης, πολιτειακά και δημιουργικά. Αυτές οι ιδιότητες του ταλέντου κάνουν τον Χέρτσεν παρόμοιο με τον Ντοστογιέφσκι, τον συγγραφέα «ιδεολογικών» μυθιστορημάτων. Αλλά τα πορτρέτα του Herzen είναι αυστηρά ζωγραφισμένα σύμφωνα με κοινωνικά χαρακτηριστικά, επιστρέψτε στις «μορφές ζωής», ενώ στον Ντοστογιέφσκι ο ιδεολογισμός είναι πιο αφηρημένος, πιο κολασμένος και κρυμμένος στα βάθη της προσωπικότητας.

Ένας άλλος τύπος ρεαλισμού εμφανίζεται εξαιρετικά καθαρά στη ρωσική λογοτεχνία - σατιρικός, γκροτέσκος, όπως βρίσκουμε στον Γκόγκολ και στον Στσέντριν. Όχι όμως μόνο αυτοί. Υπάρχει σάτιρα και γκροτέσκο μέσα ξεχωριστές εικόνες Ostrovsky (Murzavetsky, Gradoboev, Khlynov), Sukhovo-Kobylin (Varravin, Tarelkin), Leskova (Levsha, Onopry Peregud) και άλλοι δεν είναι απλή υπερβολή ή φαντασία. Αυτός είναι ο συνδυασμός σε εικόνες, τύπους, πλοκές σε ένα ενιαίο σύνολο αυτού που δεν συμβαίνει στη φυσική ζωή, αλλά ό,τι είναι δυνατό στην καλλιτεχνική φαντασία ως τεχνική για τον προσδιορισμό ενός συγκεκριμένου κοινωνικού μοτίβου. Στον Γκόγκολ, τις περισσότερες φορές - οι ιδιορρυθμίες ενός αδρανούς μυαλού, το παράλογο της τρέχουσας κατάστασης, η αδράνεια της συνήθειας, η ρουτίνα της γενικά αποδεκτής γνώμης, το παράλογο, με τη μορφή του λογικού: τα ψέματα του Χλεστάκοφ για τη ζωή του στην Αγία Πετρούπολη , τους χαρακτηρισμούς του για τον δήμαρχο και τους αξιωματούχους της επαρχίας σε επιστολή προς τον Τριάπιτσκιν. Η ίδια η πιθανότητα των εμπορικών τεχνασμάτων του Chichikov με νεκρές ψυχέςβασίζεται στο γεγονός ότι στη φεουδαρχική πραγματικότητα ήταν εύκολο να αγοράζονται και να πωλούνται ζωντανές ψυχές. Ο Shchedrin αντλεί τις γκροτέσκες τεχνικές του από τον κόσμο του γραφειοκρατικού μηχανισμού, τις ιδιορρυθμίες του οποίου έχει μελετήσει καλά. U απλοί άνθρωποιΕίναι αδύνατο αντί για μυαλό στο κεφάλι μας να υπάρχει είτε κιμάς είτε αυτόματο όργανο. Αλλά στα κεφάλια των πομπαντούρ του Φουλόφ, όλα είναι πιθανά. Σε στυλ Σουίφτ, «εξοικειώνει» ένα φαινόμενο, απεικονίζει το αδύνατο όσο το δυνατόν (τη συζήτηση ανάμεσα στο Γουρούνι και την Αλήθεια, το αγόρι «με παντελόνι» και το αγόρι «χωρίς παντελόνι»). Ο Shchedrin αναπαράγει με μαεστρία την καζουιστία της γραφειοκρατικής μιζέριας, την αμήχανη λογική του συλλογισμού των δεσποτάδων με αυτοπεποίθηση, όλων αυτών των κυβερνητών, των επικεφαλής τμημάτων, των αρχιγραμματέων και των τριμηνιαίων αξιωματικών. Η κενή φιλοσοφία τους είναι σταθερά εδραιωμένη: «Αφήστε τον νόμο να σταθεί στην ντουλάπα», «Ο μέσος άνθρωπος φταίει πάντα για κάτι», «Η δωροδοκία τελικά πέθανε και ένα τζακ ποτ εμφανίστηκε στη θέση της», «Ο Διαφωτισμός είναι μόνο χρήσιμος όταν έχει έναν αφώτιστο χαρακτήρα», «Είμαι σίγουρος ότι δεν θα το ανεχτώ!», «Χαστούκισέ τον». Η πολυφωνία των κυβερνητικών στελεχών και η βαρετή άσκοπη συζήτηση του Judushka Golovlev αναπαράγονται με ψυχολογικά διορατικό τρόπο.

Περίπου στη δεκαετία του 60-70, διαμορφώθηκε ένας άλλος τύπος κριτικού ρεαλισμού, ο οποίος μπορεί υπό όρους να ονομαστεί φιλοσοφικό-θρησκευτικό, ηθικό-ψυχολογικό. Είναι περίπουπρωτίστως για τον Ντοστογιέφσκι και τον Λ. Τολστόι. Φυσικά και το ένα και το άλλο έχουν πολλά καταπληκτικάκαθημερινοί πίνακες ζωγραφικής, ενδελεχώς ανεπτυγμένοι στις μορφές της ζωής. Στους «Αδελφούς Καραμάζοφ» και «Άννα Καρένινα» θα βρούμε την «οικογενειακή σκέψη». Κι όμως, με τον Ντοστογιέφσκι και τον Τολστόι, μια ορισμένη «διδασκαλία» βρίσκεται στο προσκήνιο, είτε είναι «σοιλισμός» είτε «απλοποίηση». Από αυτό το πρίσμα, ο ρεαλισμός εντείνεται στη διαπεραστική του δύναμη.

Αλλά δεν πρέπει να σκεφτεί κανείς ότι ο φιλοσοφικός, ψυχολογικός ρεαλισμός βρίσκεται μόνο σε αυτούς τους δύο γίγαντες της ρωσικής λογοτεχνίας. Σε διαφορετικό καλλιτεχνικό επίπεδο, χωρίς ανάπτυξη φιλοσοφικών και ηθικών δογμάτων στην κλίμακα μιας ολοκληρωμένης θρησκευτικής διδασκαλίας, συγκεκριμένες μορφέςΒρίσκεται επίσης στο έργο του Garshin, σε έργα όπως το «Four Days» και το «Red Flower», τα οποία γράφτηκαν ξεκάθαρα με μια συγκεκριμένη διατριβή. Οι ιδιότητες αυτού του τύπου ρεαλισμού εμφανίζονται και σε λαϊκιστές συγγραφείς: στο «The Power of the Earth» του G.I. Ουσπένσκι, στο «Θεμέλια» του Ζλατοβράτσκι. Το «δύσκολο» ταλέντο του Λεσκόφ είναι φυσικά της ίδιας φύσης, με μια συγκεκριμένη ιδέα, απεικόνισε τους «δίκαιους ανθρώπους» του, τους «μαγεμένους περιπλανώμενους», που αγαπούσαν να διαλέγουν ταλαντούχους ανθρώπους από τους ανθρώπους, προικισμένους από τη χάρη του Θεού. , τραγικά καταδικασμένοι σε θάνατο στη στοιχειώδη ύπαρξή τους.

Ρεαλισμός ονομάζεται συνήθως ένα κίνημα στην τέχνη και τη λογοτεχνία, του οποίου οι εκπρόσωποι προσπάθησαν για μια ρεαλιστική και αληθινή αναπαραγωγή της πραγματικότητας. Με άλλα λόγια, ο κόσμος απεικονιζόταν ως τυπικός και απλός, με όλα τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματά του.

Γενικά χαρακτηριστικά του ρεαλισμού

Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία διαφέρει κατά πολλούς τρόπους κοινά χαρακτηριστικά. Πρώτον, η ζωή απεικονιζόταν σε εικόνες που αντιστοιχούσαν στην πραγματικότητα. Δεύτερον, η πραγματικότητα για τους εκπροσώπους αυτού του κινήματος έχει γίνει ένα μέσο κατανόησης του εαυτού τους και του κόσμου γύρω τους. Τρίτον, οι εικόνες στις σελίδες κυριολεκτικά δουλεύειδιακρίνονταν από την αληθοφάνεια των λεπτομερειών, την ιδιαιτερότητα και την τυπικότητα. Είναι ενδιαφέρον ότι η τέχνη των ρεαλιστών, με τις αρχές που επιβεβαιώνουν τη ζωή τους, προσπάθησε να εξετάσει την πραγματικότητα σε εξέλιξη. Οι ρεαλιστές ανακάλυψαν νέες κοινωνικές και ψυχολογικές σχέσεις.

Η εμφάνιση του ρεαλισμού

Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία ως μορφή καλλιτεχνική δημιουργίαπροέκυψε κατά την Αναγέννηση, αναπτύχθηκε κατά τη διάρκεια του Διαφωτισμού και εμφανίστηκε ως ανεξάρτητο κίνημα μόλις τη δεκαετία του '30 του 19ου αιώνα. Οι πρώτοι ρεαλιστές στη Ρωσία περιλαμβάνουν τον μεγάλο Ρώσο ποιητή A.S. Πούσκιν (μερικές φορές αποκαλείται ακόμη και ο ιδρυτής αυτού του κινήματος) και όχι λιγότερο εξαιρετικός συγγραφέας N.V. Ο Γκόγκολ με το μυθιστόρημά του «Νεκρές ψυχές». Σχετικά με κριτική λογοτεχνίας, τότε μέσα στα όριά του εμφανίστηκε ο όρος «ρεαλισμός» χάρη στον D. Pisarev. Ήταν αυτός που εισήγαγε τον όρο στη δημοσιογραφία και την κριτική. Ο ρεαλισμός στη λογοτεχνία του 19ου αιώνα έγινε διακριτικό χαρακτηριστικόεκείνης της εποχής, έχοντας τα δικά της χαρακτηριστικά και χαρακτηριστικά.

Χαρακτηριστικά του λογοτεχνικού ρεαλισμού

Οι εκπρόσωποι του ρεαλισμού στη λογοτεχνία είναι πολλοί. Οι πιο διάσημοι και εξέχοντες συγγραφείς περιλαμβάνουν συγγραφείς όπως οι Stendhal, Charles Dickens, O. Balzac, L.N. Tolstoy, G. Flaubert, M. Twain, F.M. Dostoevsky, T. Mann, M. Twain, W. Faulkner και πολλοί άλλοι. Όλοι δούλεψαν για την ανάπτυξη δημιουργική μέθοδοςτον ρεαλισμό και ενσάρκωσαν στα έργα τους τα πιο εντυπωσιακά χαρακτηριστικά του σε άρρηκτη σύνδεση με τα μοναδικά συγγραφικά τους χαρακτηριστικά.