Οι γυναικείες εικόνες στην αρχή του μυθιστορήματος είναι νεκρές ψυχές. Γυναικείες εικόνες στο ποίημα του N.V

Μενού άρθρου:

το ποίημα του Γκόγκολ" Νεκρές ψυχές» δεν στερείται σημαντικό ποσό υποκριτικοί χαρακτήρες. Όλοι οι ήρωες, ανάλογα με τη σημασία τους και τη χρονική περίοδο δράσης στο ποίημα, μπορούν να χωριστούν σε τρεις κατηγορίες: κύρια, δευτερεύουσα και τριτογενή.

Οι κύριοι χαρακτήρες του "Dead Souls"

Κατά κανόνα, στα ποιήματα ο αριθμός των βασικών χαρακτήρων είναι μικρός. Η ίδια τάση παρατηρείται και στο έργο του Γκόγκολ.

Τσιτσίκοφ
Η εικόνα του Chichikov είναι αναμφίβολα η βασική στο ποίημα. Χάρη σε αυτή την εικόνα συνδέονται τα επεισόδια της αφήγησης.

Ο Πάβελ Ιβάνοβιτς Τσιτσίκοφ διακρίνεται για την ανεντιμότητα και την υποκρισία του. Η επιθυμία του να πλουτίσει με εξαπάτηση είναι αποθαρρυντική.

Από τη μία πλευρά, οι λόγοι αυτής της συμπεριφοράς μπορούν να εξηγηθούν από την πίεση της κοινωνίας και τις προτεραιότητες που λειτουργούν σε αυτήν - ένας πλούσιος και ανέντιμος άνθρωπος είναι πιο σεβαστός από έναν έντιμο και αξιοπρεπή φτωχό. Εφόσον κανείς δεν θέλει να επιβιώσει στη φτώχεια, το οικονομικό ζήτημα και το πρόβλημα της βελτίωσης των υλικών πόρων είναι πάντα επίκαιρο και συχνά συνορεύει με τους κανόνες ηθικής και ακεραιότητας, τους οποίους πολλοί είναι έτοιμοι να διασχίσουν.

Η ίδια κατάσταση συνέβη και με τον Chichikov. Αυτός, όντας απλός άνθρωποςαπό καταγωγή, ουσιαστικά στερήθηκε την ευκαιρία να κάνει την περιουσία του με έντιμο τρόπο, έτσι έλυσε το πρόβλημα που προέκυψε με τη βοήθεια της ευστροφίας, της ευρηματικότητας και της εξαπάτησης. Η τσιγκουνιά των «νεκρών ψυχών» ως ιδέα είναι ένας ύμνος στο μυαλό του, αλλά ταυτόχρονα εκθέτει την ανέντιμη φύση του ήρωα.

Μανίλοφ
Ο Manilov έγινε ο πρώτος γαιοκτήμονας στον οποίο ο Chichikov ήρθε για να αγοράσει ψυχές. Η εικόνα αυτού του γαιοκτήμονα είναι διφορούμενη. Από τη μια πλευρά, δημιουργεί μια ευχάριστη εντύπωση - ο Manilov είναι ευχάριστος και καλός άνθρωπος, αλλά ας σημειώσουμε αμέσως ότι είναι απαθής και τεμπέλης.

Ο Manilov είναι ένα άτομο που προσαρμόζεται πάντα στις περιστάσεις και δεν εκφράζει ποτέ την πραγματική του γνώμη για αυτό ή εκείνο το θέμα - ο Manilov παίρνει την πιο ευνοϊκή πλευρά.

Κουτί
Η εικόνα αυτού του ιδιοκτήτη γης είναι, ίσως, γενικά αντιληπτή ως θετική και ευχάριστη. Η Korobochka δεν είναι έξυπνη, είναι μια ηλίθια και, σε κάποιο βαθμό, απαίδευτη γυναίκα, αλλά ταυτόχρονα μπόρεσε να συνειδητοποιήσει με επιτυχία τον εαυτό της ως γαιοκτήμονα, γεγονός που ανυψώνει σημαντικά την αντίληψή της στο σύνολό της.

Το κουτί είναι πολύ απλό - σε κάποιο βαθμό, οι συνήθειες και οι συνήθειές του μοιάζουν με τον τρόπο ζωής των αγροτών, κάτι που δεν εντυπωσιάζει όσους φιλοδοξούν να αποκτήσουν αριστοκράτες και τη ζωή σε υψηλή κοινωνία Chichikov, αλλά επιτρέπει στην Korobochka να ζήσει αρκετά ευτυχισμένα και να αναπτύξει με επιτυχία το αγρόκτημά της.

Νοζντρίοφ
Ο Nozdryov, στον οποίο έρχεται ο Chichikov, μετά τον Korobochka, γίνεται αντιληπτός εντελώς διαφορετικά. Και αυτό δεν προκαλεί έκπληξη: φαίνεται ότι ο Nozdryov δεν μπόρεσε να συνειδητοποιήσει πλήρως τον εαυτό του σε κανέναν τομέα δραστηριότητας. Ο Nozdryov είναι ένας κακός πατέρας που παραμελεί την επικοινωνία με τα παιδιά του και την ανατροφή τους. Είναι κακός γαιοκτήμονας - ο Nozdryov δεν φροντίζει την περιουσία του, αλλά μόνο σπαταλά όλα τα χρήματά του. Η ζωή του Nozdryov είναι η ζωή ενός ανθρώπου που προτιμά το ποτό, τα πάρτι, τις κάρτες, τις γυναίκες και τα σκυλιά.

Σομπάκεβιτς
Αυτός ο ιδιοκτήτης της γης τηλεφωνεί αμφιλεγόμενη γνώμη. Από τη μια, είναι ένα αγενές, αντρικό άτομο, αλλά από την άλλη, αυτή η απλότητα του επιτρέπει να ζήσει αρκετά επιτυχημένα - όλα τα κτίρια στο κτήμα του, συμπεριλαμβανομένων των σπιτιών των αγροτών, είναι φτιαγμένα για να διαρκέσουν - δεν θα το κάνετε βρείτε οτιδήποτε διαρρέει οπουδήποτε, οι χωρικοί του είναι καλοφαγωμένοι και αρκετά χαρούμενοι. Ο ίδιος ο Sobakevich συχνά συνεργάζεται με τους αγρότες ως ίσοι και δεν βλέπει τίποτα ασυνήθιστο σε αυτό.

Πλιούσκιν
Η εικόνα αυτού του γαιοκτήμονα εκλαμβάνεται ίσως ως η πιο αρνητική - είναι τσιγκούνης και θυμωμένος γέρος. Ο Πλιούσκιν μοιάζει με ζητιάνο, αφού τα ρούχα του είναι απίστευτα λεπτά, το σπίτι του μοιάζει με ερείπια, όπως και τα σπίτια των χωρικών του.

Ο Plyushkin ζει ασυνήθιστα λιτά, αλλά το κάνει αυτό όχι επειδή υπάρχει ανάγκη, αλλά λόγω ενός αισθήματος απληστίας - είναι έτοιμος να πετάξει ένα χαλασμένο πράγμα, αλλά όχι να το χρησιμοποιήσει για καλό. Γι' αυτό σαπίζουν ύφασμα και τρόφιμα στις αποθήκες του, αλλά ταυτόχρονα οι δουλοπάροικοι του τριγυρίζουν με τα κεφάλια και τα κουρελιασμένα.

δευτερεύοντες χαρακτήρες

δευτερεύοντες χαρακτήρεςΕπίσης, δεν υπάρχουν πολλά στην ιστορία του Γκόγκολ. Μάλιστα, όλοι τους μπορούν να χαρακτηριστούν ως σημαντικές προσωπικότητες του νομού, οι δραστηριότητες των οποίων δεν σχετίζονται με την ιδιοκτησία γης.

Ο Κυβερνήτης και η οικογένειά του
Αυτό είναι ίσως ένα από τα πιο σημαντικούς ανθρώπουςστον νομό. Θεωρητικά, θα πρέπει να είναι διορατικός, έξυπνος και λογικός. Ωστόσο, στην πράξη όλα αποδείχθηκαν ότι δεν ήταν ακριβώς έτσι. Ο κυβερνήτης ήταν ένας ευγενικός και ευχάριστος άνθρωπος, αλλά δεν τον διέκρινε η προνοητικότητα του.

Η γυναίκα του ήταν επίσης ωραία γυναίκα, αλλά η υπερβολική φιλαρέσκεια της χάλασε την όλη εικόνα. Η κόρη του κυβερνήτη ήταν ένα τυπικό χαριτωμένο κορίτσι, αν και στην εμφάνιση ήταν πολύ διαφορετική από το γενικά αποδεκτό πρότυπο - το κορίτσι δεν ήταν παχουλό, όπως συνηθιζόταν, αλλά ήταν λεπτό και χαριτωμένο.

Ότι ήταν αλήθεια ότι, λόγω της ηλικίας της, ήταν υπερβολικά αφελής και ευκολόπιστη.

Κατήγορος
Η εικόνα του εισαγγελέα αψηφά τη σημαντική περιγραφή. Σύμφωνα με τον Sobakevich, ήταν το μόνο αξιοπρεπές άτομο, αν και, για να είμαι απόλυτα ειλικρινής, ήταν ακόμα «γουρούνι». Ο Sobakevich δεν εξηγεί αυτό το χαρακτηριστικό με κανέναν τρόπο, γεγονός που καθιστά δύσκολη την κατανόηση της εικόνας του. Επιπλέον, γνωρίζουμε ότι ο εισαγγελέας ήταν ένα πολύ εντυπωσιακό άτομο - όταν ανακαλύφθηκε η εξαπάτηση του Chichikov, λόγω υπερβολικού ενθουσιασμού, πεθαίνει.

Πρόεδρος του Επιμελητηρίου
Ο Ιβάν Γκριγκόριεβιτς, που ήταν ο πρόεδρος του επιμελητηρίου, ήταν ωραίος και καλοσυνάτος άνθρωπος.

Ο Chichikov σημείωσε ότι ήταν πολύ μορφωμένος, σε αντίθεση με τους περισσότερους σημαντικούς ανθρώπους στην περιοχή. Ωστόσο, η εκπαίδευσή του δεν κάνει πάντα έναν άνθρωπο σοφό και διορατικό.

Αυτό συνέβη στην περίπτωση του προέδρου του θαλάμου, ο οποίος μπορούσε εύκολα να παραθέσει έργα λογοτεχνίας, αλλά ταυτόχρονα δεν μπορούσε να διακρίνει την εξαπάτηση του Chichikov και τον βοήθησε να συντάξει έγγραφα για νεκρές ψυχές.

Αρχηγός αστυνομίας
Ο Alexey Ivanovich, ο οποίος εκτελούσε τα καθήκοντα του αρχηγού της αστυνομίας, φαινόταν να έχει συνηθίσει τη δουλειά του. Ο Γκόγκολ λέει ότι ήταν σε θέση να κατανοήσει ιδανικά όλες τις περιπλοκές του έργου και ήταν ήδη δύσκολο να τον φανταστεί κανείς σε οποιαδήποτε άλλη θέση. Ο Αλεξέι Ιβάνοβιτς έρχεται σε οποιοδήποτε μαγαζί σαν να ήταν δικό του σπίτι και μπορεί να πάρει ό,τι θέλει η καρδιά του. Παρά μια τέτοια αλαζονική συμπεριφορά, δεν προκάλεσε αγανάκτηση στους κατοίκους της πόλης - ο Alexey Ivanovich ξέρει πώς να ξεφύγει με επιτυχία από μια κατάσταση και να εξομαλύνει τη δυσάρεστη εντύπωση του εκβιασμού. Έτσι, για παράδειγμα, σας προσκαλεί να έρθετε για τσάι, να παίξετε πούλια ή να παρακολουθήσετε ένα τρότερ.

Σας προτείνουμε να ακολουθήσετε το ποίημα του Nikolai Vasilyevich Gogol "Dead Souls".

Τέτοιες προτάσεις δεν γίνονται αυθόρμητα από τον αρχηγό της αστυνομίας - ο Alexey Ivanovich ξέρει πώς να βρει ένα αδύνατο σημείο σε ένα άτομο και χρησιμοποιεί αυτή τη γνώση. Έτσι, για παράδειγμα, έχοντας μάθει ότι ένας έμπορος έχει πάθος παιχνίδια με κάρτες, τότε αμέσως προσκαλεί τον έμπορο σε ένα παιχνίδι.

Επεισοδικοί και τριτογενείς ήρωες του ποιήματος

Σελιφάν
Ο Σελιφάν είναι ο αμαξάς του Τσιτσίκοφ. Οπως οι περισσότεροι απλοί άνθρωποι, είναι ένας αμόρφωτος και ανόητος άνθρωπος. Ο Σελιφάν υπηρετεί πιστά τον κύριό του. Χαρακτηριστικός για όλους τους δουλοπάροικους, του αρέσει να πίνει και είναι συχνά απουσιολόγος.

Μαϊντανός
Ο Petrushka είναι ο δεύτερος δουλοπάροικος υπό τον Chichikov. Υπηρετεί ως πεζός. Ο Μαϊντανός λατρεύει να διαβάζει βιβλία, ωστόσο, δεν καταλαβαίνει πολλά από αυτά που διαβάζει, αλλά αυτό δεν τον εμποδίζει να απολαύσει την ίδια τη διαδικασία. Ο μαϊντανός συχνά παραμελεί τους κανόνες υγιεινής και ως εκ τούτου αναδίδει μια ακατανόητη μυρωδιά.

Μιζούεφ
Ο Μιζούεφ είναι ο γαμπρός του Νοζντρίοφ. Ο Μιζούεφ δεν διακρίνεται από σύνεση. Στον πυρήνα του, είναι ένα ακίνδυνο άτομο, αλλά του αρέσει να πίνει, κάτι που του χαλάει σημαντικά την εικόνα.

Φεοντούλια Ιβάνοβνα
Η Feodulia Ivanovna είναι η σύζυγος του Sobakevich. Αυτή απλή γυναίκακαι στις συνήθειές της μοιάζει με αγρότισσα. Αν και, δεν μπορεί να ειπωθεί ότι η συμπεριφορά των αριστοκρατών της είναι εντελώς ξένη - ορισμένα στοιχεία εξακολουθούν να υπάρχουν στο οπλοστάσιό της.

Σας προσκαλούμε να διαβάσετε το ποίημα του Νικολάι Γκόγκολ "Dead Souls"

Έτσι, στο ποίημα ο Γκόγκολ παρουσιάζει στον αναγνώστη ένα ευρύ σύστημα εικόνων. Και, αν και τα περισσότερα από αυτά είναι συλλογικές εικόνες και στη δομή τους είναι εικόνες χαρακτηριστικούς τύπουςάτομα της κοινωνίας εξακολουθούν να προκαλούν το ενδιαφέρον του αναγνώστη.

Χαρακτηριστικά των ηρώων του ποιήματος "Dead Souls": κατάλογος χαρακτήρων

ΣΕ " Νεκρές ψυχές«Δεν θα συναντήσουμε φωτεινούς, ποιητικούς γυναικείους χαρακτήρες όπως η Τατιάνα του Πούσκιν ή η Λίζα Καλιτίνα του Τουργκένεφ. Οι ηρωίδες του Γκόγκολ, ως επί το πλείστον, φέρουν στοιχεία του κόμικ, είναι αντικείμενα της σάτιρας του συγγραφέα και καθόλου του πάθους του συγγραφέα

Σημαντικότατο γυναικείο χαρακτήραστο ποίημα - γαιοκτήμονας Korobochka. Ο Γκόγκολ απεικονίζει την εμφάνιση της ηρωίδας πολύ καθαρά. Ένα λεπτό αργότερα, μπήκε η σπιτονοικοκυρά, μια ηλικιωμένη γυναίκα, φορώντας σκουφάκι, φορέθηκε βιαστικά, με μια φανέλα στο λαιμό της, μια από αυτές τις μάνες, μικροιδιοκτήτες που κλαίνε σε κακή σοδειά, απώλειες και κρατούν το κεφάλι τους στη μια πλευρά , και εν τω μεταξύ κερδίζουν σιγά σιγά «σιγά σιγά βάζουν χρήματα σε πολύχρωμες μικρές τσάντες που τοποθετούνται στα συρτάρια των συρταριών».

Ο V. Gippius σημειώνει στην Korobochka την απουσία «οποιασδήποτε εμφάνισης, οποιουδήποτε προσώπου: μια φανέλα στο λαιμό, ένα τσιπ στο κεφάλι». «Αποπροσωποποιώντας» τον γαιοκτήμονα, ο Γκόγκολ τονίζει την τυπικότητά του, τη μεγάλη επικράτηση αυτού του τύπου

Οι κύριες ιδιότητες του Korobochka είναι η λιτότητα, η λιτότητα, η ανάμειξη με την τσιγκουνιά. Τίποτα δεν πάει χαμένο στο νοικοκυριό του γαιοκτήμονα: ούτε νυχτερινά μπουφάν, ούτε κουβάρια από νήμα, ούτε σκισμένο μανδύα. Όλα αυτά προορίζονταν να λένε ψέματα για μεγάλο χρονικό διάστημα και στη συνέχεια να δοθούν «σύμφωνα με την πνευματική θέληση της ανιψιάς της μαθημένης αδελφής του, μαζί με όλα τα άλλα σκουπίδια».

Το κουτί είναι απλό και πατριαρχικό, είναι ζωντανό με τον παλιό τρόπο. Αποκαλεί τον Chichikov «πατέρα μου», «πατέρα» και τον προσφωνεί «εσύ». Ο επισκέπτης κοιμάται σε τεράστια πουπουλένια κρεβάτια από τα οποία πετούν φτερά. Υπάρχει ένα παλιό ρολόι τοίχου στο σπίτι, το περίεργο κουδούνισμα του οποίου θυμίζει στον Chichikov το σφύριγμα των φιδιών. Η Korobochka τον περιποιείται με απλά ρωσικά πιάτα: πίτες, τηγανίτες, shanezhki.

Η απλότητα και η πατριαρχία συνυπάρχουν στον γαιοκτήμονα με την εξαιρετική βλακεία, την άγνοια, τη δειλία και τη δειλία. Η Korobochka είναι εξαιρετικά ηλίθια, σε αντίθεση με τον Sobakevich, για μεγάλο χρονικό διάστημα δεν μπορεί να καταλάβει ποια είναι η ουσία του αιτήματος του Chichikov και τον ρωτά ακόμη και αν πρόκειται να ξεθάψει τους νεκρούς. «Με το κεφάλι» τη σκέφτεται ο Πάβελ Ιβάνοβιτς, βλέποντας ότι η «ευγλωττία» του είναι ανίσχυρη εδώ. Με το ζόρι καταφέρνει να πείσει τη Nastasya Petrovna να του πουλήσει νεκρές ψυχές

Ωστόσο, ο Korobochka είναι εδώ και προσπαθεί να έρθει σε συμφωνία με τον Chichikov σχετικά με συμβόλαια για να του πουλήσει αλεύρι, λαρδί, φτερά πουλιών στο μέλλον

Όπως έχουμε ήδη σημειώσει, ο Gogol τονίζει συνεχώς τη μοναδικότητα της Korobochka και την ευρεία επικράτηση αυτού του τύπου ανθρώπων στη ζωή. Ή «ακριβώς μια τόσο μεγάλη άβυσσος που τη χωρίζει από την αδερφή της, απρόσιτα προστατευμένη από τους τοίχους ενός αριστοκρατικού σπιτιού... που χασμουριέται πίσω από ένα αδιάβαστο βιβλίο εν αναμονή μιας πνευματώδη κοινωνική επίσκεψη, όπου θα έχει την ευκαιρία να λάμψει μαζί της μυαλό και εκφράζει σκέψεις που θα αποδεικνύουν... όχι για όσα συμβαίνουν στα κτήματά της, μπερδεμένη και στενοχωρημένη...

Και για το τι είδους πολιτική επανάσταση προετοιμάζεται στη Γαλλία, η οποία έχει πάρει την κατεύθυνση του μοντέρνου Καθολικισμού».

Εκτός από την Korobochka, ο Gogol συστήνει στους αναγνώστες τους συζύγους του Manilov και του Sobakevich, που είναι, σαν να λέγαμε, η συνέχεια των δικών του ανθρώπων.

Η Manilova είναι απόφοιτος οικοτροφείου. Είναι όμορφη, «ντυμένη στα κοστούμια» και ευγενική με τους γύρω της. Δεν κάνει καθόλου δουλειές του σπιτιού, αν και «θα μπορούσαν να γίνουν πολλά διαφορετικά αιτήματα»: «Γιατί, για παράδειγμα, η κουζίνα μαγειρεύει παράλογα και μάταια Γιατί ο αχυρώνας είναι μάλλον άδειος; ” «Αλλά όλα αυτά είναι χαμηλά θέματα και η Μανίλοβα είναι καλά μορφωμένη», παρατηρεί ειρωνικά ο Γκόγκολ. Η Μανίλοβα είναι ονειροπόλα και συναισθηματική, είναι τόσο μακριά από την πραγματικότητα όσο και ο άνθρωπός της

Η ηρωίδα δεν έχει ούτε λίγη υγιή αίσθηση: επιτρέπει σε έναν άντρα να ονομάσει τα παιδιά της αρχαία ελληνικά ονόματαΟ Θεμιστόκλος και ο Αλκίδης, χωρίς να συνειδητοποιούν πόσο κωμικά είναι αυτά τα ονόματα για τη ρωσική ζωή

Η σύζυγος του Sobakevich είναι «μια πολύ ψηλή κυρία, που φορά ένα καπάκι, με κορδέλες βαμμένες ξανά με μπογιά σπιτιού». Η Feoduliya Ivanovna με κάτι εξοπλισμός αποθήκης προς ενοικίασημοιάζει με τον αδέξιο, φλεγματικό άντρα της: είναι ήρεμη και ατάραχη, οι κινήσεις της μοιάζουν με εκείνες των ηθοποιών που «αντιπροσωπεύουν βασίλισσες». Στέκεται ίσια, «σαν φοίνικας». Η γυναίκα του Sobakevich δεν είναι τόσο εκλεπτυσμένη όσο η Manilova, αλλά είναι οικονομική και πρακτική, τακτοποιημένη και οικεία. Όπως η Korobochka, η Feodulia Ivanovna δεν απορροφάται από τις ανησυχίες των «υψηλών θεμάτων» οι Sobakevichs ζουν με τον παλιομοδίτικο τρόπο, σπάνια φεύγοντας από την πόλη

Οι «κυρίες της πόλης» αναπαριστώνται πιο έντονα στον Γκόγκολ σε δύο συνδυασμένες εικόνες - την κυρία «ευχάριστη» (Σοφία Ιβάνοβνα) και την κυρία «ευχάριστη από όλες τις απόψεις» (Άννα Γκριγκόριεβνα).

Οι τρόποι της Άννας Γκριγκόριεβνα είναι απλώς «καταπληκτικοί»: «κάθε κίνηση» βγαίνει από μέσα της «με γούστο», αγαπά την ποίηση, μερικές φορές ξέρει ακόμη και πώς να «ονειρεύεται... να κρατά το κεφάλι της». Και αυτό αποδεικνύεται αρκετό για να συμπεράνει η κοινωνία ότι είναι «σαν μια ευχάριστη κυρία από όλες τις απόψεις». Η Sofya Ivanovna δεν έχει τόσο εκλεπτυσμένους τρόπους και ως εκ τούτου λαμβάνει τον ορισμό του "απλά ευχάριστο".

Η περιγραφή αυτών των ηρωίδων διαποτίζεται διεξοδικά από τη σάτιρα του συγγραφέα. Αυτές οι κυρίες τηρούν «κοσμική εθιμοτυπία», απορροφημένες σε ανησυχίες για «την άψογη φήμη τους», αλλά οι συνομιλίες τους είναι πρωτόγονες και χυδαίοι. Μιλούν για μόδα, φορέματα, υλικό, σαν να ήταν σημαντικά αντικείμενα. Όπως σημειώνει ο N.L Stepanov, «η ίδια η υπερβολή, η επεκτατικότητα με την οποία η κυρία μιλάει για άχρηστα πράγματα... δημιουργεί μια κωμική εντύπωση». Και οι δύο ερωμένες αποθεώνουν το να διαδίδουν κουτσομπολιά και βρισιές

Έτσι, έχοντας συζητήσει την αγορά από τον Chichikov των αγροτών που πέθαναν, η Anna Grigorievna και η Sofya Ivanovna θα καταλήξουν στο συμπέρασμα ότι με τη βοήθεια του Nozdryov θέλει να πάρει την κόρη του κυβερνήτη. ΣΕ βραχυπρόθεσμαΑυτές οι κυρίες έθεσαν σε κίνηση σχεδόν ολόκληρη την πόλη, καταφέρνοντας «να ρίξουν μια τέτοια ομίχλη στα μάτια όλων που όλοι, και ειδικά οι αξιωματούχοι, έμειναν άναυδοι για αρκετό καιρό».

Ο Γκόγκολ τονίζει τη βλακεία και το ανούσιο και των δύο ηρωίδων, τη χυδαιότητα της ενασχόλησης και του τρόπου ζωής τους, τους τρόπους και την υποκρισία τους. Η Άννα Γκριγκόριεβνα και η Σόφια Ιβάνοβνα μίλησαν με θετικά λόγια για την κόρη του κυβερνήτη στο συμβούλιο, καταδικάζοντας την «ευγένεια» και την «ανήθικη συμπεριφορά της». Η ζωή των αστικών ερωμένων, στην ουσία, είναι τόσο χωρίς νόημα και έχει χαθεί όσο η ζωή των ιδιοκτητών γης που αντιπροσωπεύει ο Γκόγκολ

Θα ήθελα ιδιαίτερα να σταθώ στην προσβολή της κόρης του κυβερνήτη, που ξύπνησε τα ποιητικά όνειρα του Chichikov. Αυτή η εικόνα αντιπαραβάλλεται σε κάποιο βαθμό με όλες τις άλλες ηρωίδες του ποιήματος. Όπως σημειώνει η E. A. Smirnova, αυτή η νεαρή κοπέλα έπρεπε να παίξει τον ρόλο της στην πνευματική αναβίωση του Chichikov. Όταν ο Πάβελ Ιβάνοβιτς τη συναντά, όχι μόνο βλέπει το μέλλον, αλλά και «χάνεται», τον προδίδει η συνηθισμένη του διορατικότητα (σκηνή στην μπάλα). Το πρόσωπο της κόρης του κυβερνήτη μοιάζει με πασχαλινό αυγό, σε αυτό το πρόσωπο υπάρχει φως απέναντι από το σκοτάδι της ζωής

Ο Chichikov κοιτάζει αυτό το φως και η ψυχή του «πασχίζει να θυμηθεί το αληθινό καλό, ένας υπαινιγμός του οποίου περιέχεται στην αρμονική ομορφιά της κόρης του κυβερνήτη, αλλά οι πνευματικοί του πόροι είναι πολύ άχρηστοι για αυτό».

Έτσι, δεν υπάρχει ηρωίδα στο ποίημα που να αντιπροσωπεύει την αληθινή ακεραιότητα. Η πνευματικότητα της εικόνας της κόρης του κυβερνήτη σκιαγραφήθηκε μόνο από τον Γκόγκολ. Άλλες ηρωίδες απεικονίζονται από τον συγγραφέα σατιρικά, με ειρωνεία και σαρκασμό

Το “The General Inspector” και το “Dead Souls” είναι ίσως τα περισσότερα εξαιρετικά έργαόχι μόνο στον Γκόγκολ, αλλά σε ολόκληρη τη ρωσική λογοτεχνία. Και τα δύο αυτά αριστουργήματα δείχνουν τους κύριους τύπους ανθρώπων εκείνης της εποχής. Κάθε ήρωας του συγγραφέα είναι ατομικός, ο καθένας έχει τον δικό του χαρακτήρα. Και, φυσικά, ο Γκόγκολ δεν αγνόησε τις γυναικείες εικόνες στο έργο του.

Η περιγραφή του γυναικείου μισού της ανθρωπότητας παίζει σημαντικό ρόλο στο ποίημα "Dead Souls". Εδώ εμφανίζονται ένας «τυπικός», πολύ φειδωλός γαιοκτήμονας, μια νεαρή κοκέτα και δύο ευχάριστες κυρίες που είναι έτοιμες να μετατρέψουν αμέσως οποιαδήποτε είδηση ​​σε φήμη πόλης.

Η μόνη γυναίκα γαιοκτήμονας στο Dead Souls είναι η Nastasya Petrovna Korobochka. Είναι από τους «μικρούς γαιοκτήμονες που παραπονιούνται για αστοχίες, απώλειες και κρατούν το κεφάλι τους κάπως σε μια άκρη, και στο μεταξύ σιγά σιγά μαζεύουν χρήματα σε πολύχρωμες σακούλες που τοποθετούνται στα συρτάρια της συρταριέρας!» Η Korobochka έχει ένα "όμορφο χωριό", η αυλή είναι γεμάτη από κάθε είδους πουλιά, υπάρχουν "ευρύχωροι λαχανόκηποι με λάχανο, κρεμμύδια, πατάτες, παντζάρια και άλλα οικιακά λαχανικά", υπάρχουν "μηλιές και άλλα οπωροφόρα δέντρα".

Το κουτί δεν ισχυρίζεται ότι είναι υψηλή κουλτούρα: η εμφάνισή της ξεχωρίζει για την πολύ ανεπιτήδευτη απλότητά της. Αυτό τονίζει ο Γκόγκολ στην εμφάνιση της ηρωίδας: επισημαίνει την άθλια και μη ελκυστική εμφάνισή της. Αυτή η απλότητα αποκαλύπτεται και στις σχέσεις με τους ανθρώπους. ο κύριος στόχοςΗ ζωή μιας γαιοκτήμονας είναι εδραίωση του πλούτου της, αδιάκοπη συσσώρευση.

Το κουτί δεν βλέπει τίποτα περισσότερο από τη «μύτη του». Κάθε τι «νέο» και «πρωτοφανές» την τρομάζει. Το μόνο που ανησυχεί την ηρωίδα είναι η τιμή της κάνναβης και του μελιού. Φαίνεται ότι δεν έχει άλλα συναισθήματα πέρα ​​από την επιθυμία να αποκτήσει και να ωφεληθεί. Η κατάσταση με τις «νεκρές ψυχές» είναι επιβεβαίωση. Η Korobochka πουλά στους αγρότες με την ίδια αποτελεσματικότητα που πουλάει και άλλα αντικείμενα της φάρμας της. Για αυτήν δεν υπάρχει διαφορά ανάμεσα σε έμψυχο και άψυχο ον. Στην πρόταση του Chichikov, ο βοηθός φοβάται μόνο από ένα πράγμα: την προοπτική να χάσει κάτι, να μην πάρει ό,τι μπορεί να αποκτηθεί για «νεκρές ψυχές».

Ο Korobochka είναι ένας ηλίθιος, «κλαμποκέφαλος» και άπληστος γαιοκτήμονας. Ελάχιστα της έχουν απομείνει από τη γυναικεία της εμφάνιση. Το μικρό σπίτι και η μεγάλη αυλή της Korobochka την αντιπροσωπεύουν συμβολικά εσωτερικός κόσμος- προσεγμένο, δυνατό, «κατοικημένο» με μύγες, που στο Gogol συνοδεύουν πάντα ένα παγωμένο, σταματημένο, εσωτερικά νεκρός κόσμοςήρωας.

Εκτός από την Korobochka, η κόρη του Κυβερνήτη είναι παρούσα στο ποίημα. Ο αναγνώστης μπορεί να σχηματίσει το πορτρέτο της μόνο μετά τη σκηνή της μπάλας. Αυτό το κορίτσι είναι κοινωνικό άτομο και ο Chichikov δεν μπορεί να συνεχίσει μια συνομιλία μαζί της.

Επίσης στο μυθιστόρημα υπάρχει μια περιγραφή «κοσμικών» κυριών, των οποίων η κύρια ασχολία είναι να διαλύουν διάφορα κουτσομπολιά. Είναι αυτές οι «κυρίες που είναι ευχάριστες από όλες τις απόψεις» και οι «απλά ευχάριστες κυρίες» που γίνονται κύριος λόγοςΗ κατάρρευση του Chichikov. Είναι οι εντελώς αβάσιμες φήμες που διαδίδουν, αποδεκτές από όλους ως αλήθεια και δίνοντας αφορμή για νέες, ακόμη πιο παράλογες, υποθέσεις που υπονομεύουν θεμελιωδώς την εξουσία του Chichikov. Και οι «ωραίες» κυρίες τα έκαναν όλα αυτά από «καμία σχέση», στρέφοντας κατά λάθος σε αυτή τη συζήτηση μετά από μια διαμάχη για το μοτίβο. Προσωποποιούν τον «μητροπολιτικό» λαό στο ποίημα κυρίες της κοινωνίας, που αν και διαφέρουν σε οικονομική κατάστασηκαι θέση στην κοινωνία, αλλά όσον αφορά την επιθυμία να πλύνουν τα κόκαλα και να διαδώσουν φήμες, δεν διαφέρουν σε καμία περίπτωση από τις επαρχιώτικες «αδερφές» τους.

Το έργο «Ο Γενικός Επιθεωρητής» περιλαμβάνει επίσης γυναικείους χαρακτήρες. Πρόκειται για τη σύζυγο και την κόρη του δημάρχου, τυπικές επαρχιώτικες κοκέτες. Το νόημα της ζωής τους είναι μια ατελείωτη αλλαγή ρούχων και το εύρος των ενδιαφερόντων τους περιορίζεται στην ανάγνωση μυθιστορημάτων και στη συλλογή ποιημάτων χαμηλής ποιότητας σε άλμπουμ.

Η Άννα Αντρέεβνα είναι η σύζυγος του δημάρχου. Εμφανίζεται για πρώτη φορά στην πρώτη πράξη του έργου. Εδώ είναι πολύ συναισθηματική, ο λόγος της είναι γεμάτος θαυμαστικές και ερωτηματικές προτάσεις. Η Άννα Αντρέεβνα φωνάζει συνεχώς στην κόρη της και μάλιστα την αναγκάζει να φορέσει μπλε φόρεμαμόνο επειδή θέλει να φορέσει ελαφάκι. Έτσι, η μητέρα ανταγωνίζεται την κόρη της, θέλει να της αποδείξει ότι είναι η καλύτερη.

Η Άννα Αντρέεβνα φλερτάρει μπροστά στον Χλεστάκοφ, χωρίς να ντρέπεται από τον σύζυγό της, και στη συνέχεια δηλώνει επίσης ότι της άρεσε στον καλεσμένο. Και όταν ο ήρωας της κάνει πρόταση γάμου, εκείνος απαντά: «Αλλά επιτρέψτε μου να σημειώσω: είμαι κατά κάποιον τρόπο... είμαι παντρεμένος». Έτσι, μπροστά μας είναι μια υπερήλικη κοινωνική κοκέτα, για την οποία το κύριο πράγμα είναι η θέση της στην κοινωνία. Η σύζυγος του δημάρχου ήδη ονειρεύεται τη ζωή στην Αγία Πετρούπολη αφού ο Χλεστάκοφ κάνει πρόταση γάμου στην κόρη της.

Η Marya Antonovna είναι η κόρη του δημάρχου. Αυτή είναι μια νεαρή κοκέτα, παρόμοια με τη μητέρα της. Ωστόσο, δεν είναι αντίθετη να μαλώσει με τη μητέρα της. Η Marya Antonovna έχει γούστο και απροθυμία να είναι σαν τους άλλους. Για παράδειγμα, η σκηνή που η μητέρα της της λέει να φορέσει ένα μπλε φόρεμα: «Ε, μαμά, μπλε! Δεν μου αρέσει καθόλου.” Και γιατί; Ναι, γιατί όλα τα νεαρά κορίτσια της πόλης φορούν μπλε φορέματα.

Άλλωστε αυτό το κορίτσι είναι αρκετά διαβασμένο. Έτσι, σε μια συνομιλία με τον Khlestakov, όταν αναφέρει ότι έγραψε το "Yuri Miloslavsky", η Marya Antonovna λέει ότι αυτό είναι το έργο του "Mr. Zagoskin".

Η ηρωίδα δεν λέει ποτέ πολλά και τις περισσότερες φορές σιωπά. Της άρεσε πολύ ο Χλεστάκοφ και πιστεύει ότι της έδωσε προσοχή. Όταν ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς εξηγεί στη Marya Antonovna, εκείνη δεν τον πιστεύει, νομίζει ότι την κοροϊδεύει και του ζητά να γράψει ποιήματα στο άλμπουμ της αντί για αυτές τις περιττές συζητήσεις. Πιθανώς, τα συναισθήματά της υπέφεραν περισσότερο από όλα λόγω της εξαπάτησης του Khlestakov.

Έτσι, στα «Dead Souls» και «The General Inspector» ο Gogol, μέσα από δευτερεύουσες γυναικείες εικόνες, πραγματοποιεί προβολές σε τα ήθη του κεφαλαίου. Και τα δύο έργα περιέχουν εικόνες κυριών της κοινωνίας. Μοιάζουν όλοι πολύ - στο κενό και τη συνηθιότητά τους. Είναι δυνατόν στον Γενικό Επιθεωρητή να διατυπώνονται πιο ξεκάθαρα και ξεκάθαρα. Στο «Dead Souls» υπάρχει μοναδική εικόναγαιοκτήμονας Korobochka, που δεν έχει ανάλογο όχι μόνο στον Γενικό Επιθεωρητή, αλλά και στη ρωσική λογοτεχνία γενικότερα.

Στο «Dead Souls» δεν θα βρούμε φωτεινούς, ποιητικούς γυναικείους χαρακτήρες όπως η Τατιάνα του Πούσκιν ή η Λίζα Καλιτίνα του Τουργκένιεφ. Οι ηρωίδες του Γκόγκολ, ως επί το πλείστον, περιέχουν στοιχεία του κόμικ και αποτελούν αντικείμενα της σάτιρας του συγγραφέα, και καθόλου του θαυμασμού του συγγραφέα.
Ο πιο σημαντικός γυναικείος χαρακτήρας στο ποίημα είναι ο γαιοκτήμονας Korobochka. Ο Γκόγκολ περιγράφει την εμφάνιση της ηρωίδας με πολύ αξιοσημείωτο τρόπο. «Ένα λεπτό αργότερα μπήκε η οικοδέσποινα, μια ηλικιωμένη γυναίκα, με κάποιο είδος υπνοσκουφώματος, φορεμένη βιαστικά, με μια φανέλα στο λαιμό της, μια από αυτές τις μητέρες, μικροϊδιοκτήτες που κλαίνε για αστοχίες, απώλειες και κρατούν κάπως το κεφάλι τους από τη μια πλευρά, και εν τω μεταξύ κερδίζουν σιγά σιγά χρήματα σε πολύχρωμες τσάντες τοποθετημένες σε συρτάρια.
Ο V. Gippius σημειώνει στην Korobochka την απουσία «οποιασδήποτε εμφάνισης, οποιουδήποτε προσώπου: μια φανέλα στο λαιμό, ένα καπέλο στο κεφάλι». «Αποπροσωποποιώντας» τον γαιοκτήμονα, ο Γκόγκολ τονίζει την τυπικότητά της, τη μεγάλη επικράτηση αυτού του τύπου.
Οι κύριες ιδιότητες του Korobochka είναι η λιτότητα, η λιτότητα, που συνορεύει με τη τσιγκουνιά. Δεν υπάρχει τίποτα στο αγρόκτημα του ιδιοκτήτη

δεν εξαφανίζεται: ούτε νυχτερινές μπλούζες, ούτε κουβάρια από κλωστή, ούτε σκισμένος μανδύας. Όλα αυτά είναι προορισμένα να λένε ψέματα για μεγάλο χρονικό διάστημα και μετά να πάνε «σύμφωνα με μια πνευματική θέληση στην ανιψιά μιας εγγονής, μαζί με όλα τα άλλα σκουπίδια».
Το κουτί είναι απλό και πατριαρχικό, ζει με τον παλιό τρόπο. Αποκαλεί τον Chichikov «πατέρα μου», «πατέρα» και του απευθύνεται ως «εσύ». Ο επισκέπτης κοιμάται σε τεράστια πουπουλένια κρεβάτια από τα οποία πετούν φτερά. Υπάρχει ένα παλιό ρολόι τοίχου στο σπίτι, το περίεργο κουδούνισμα του οποίου θυμίζει στον Chichikov το σφύριγμα των φιδιών. Η Korobochka τον περιποιείται με απλά ρωσικά πιάτα: πίτες, τηγανίτες, shanezhki.
Η απλότητα και η πατριαρχία συνυπάρχουν στον γαιοκτήμονα με την εξαιρετική βλακεία, την άγνοια, τη δειλία και τη δειλία. Η Korobochka είναι εξαιρετικά αργόστροφη, σε αντίθεση με τον Sobakevich για μεγάλο χρονικό διάστημα δεν μπορεί να καταλάβει ποια είναι η ουσία του αιτήματος του Chichikov και τον ρωτά ακόμη και αν πρόκειται να σκάψει τους νεκρούς. «Με το κεφάλι» τη σκέφτεται ο Πάβελ Ιβάνοβιτς, βλέποντας ότι εδώ η «ευγλωττία» του είναι ανίσχυρη. Με μεγάλη δυσκολία καταφέρνει να πείσει τη Nastasya Petrovna να του πουλήσει νεκρές ψυχές. Ωστόσο, ο Korobochka προσπαθεί αμέσως να έρθει σε συμφωνία με τον Chichikov για συμβόλαια για να του πουλήσει αλεύρι, λαρδί και φτερά πουλιών στο μέλλον.
Όπως έχουμε ήδη σημειώσει, ο Gogol τονίζει συνεχώς την αναγνώριση της Korobochka και την ευρεία επικράτηση αυτού του τύπου ανθρώπων στη ζωή. «Είναι πραγματικά τόσο μεγάλη η άβυσσος που τη χωρίζει από την αδερφή της, απροσπέλαστα περιφραγμένη από τους τοίχους ενός αριστοκρατικού σπιτιού, ... χασμουριέται πάνω από ένα αδιάβαστο βιβλίο εν αναμονή μιας πνευματώδη κοινωνική επίσκεψη, όπου θα έχει την ευκαιρία να επιδείξει το μυαλό της και να εκφράσει τις σκέψεις της... όχι για το τι συμβαίνει στα κτήματά της, μπερδεμένη και αναστατωμένη, ... αλλά για το ποια πολιτική επανάσταση ετοιμάζεται στη Γαλλία, ποια κατεύθυνση έχει πάρει ο μοντέρνος καθολικισμός».
Εκτός από την Korobochka, ο Gogol συστήνει στους αναγνώστες τους συζύγους του Manilov και του Sobakevich, οι οποίοι είναι, σαν να λέγαμε, η συνέχεια των συζύγων τους.
Η Manilova είναι απόφοιτος οικοτροφείου. Είναι όμορφη, «ντυμένη στα κοστούμια» και ευγενική με τους άλλους. Δεν κάνει καθόλου δουλειές του σπιτιού, αν και «υπάρχουν πολλά διαφορετικά αιτήματα που θα μπορούσαν να γίνουν»: «Γιατί, για παράδειγμα, μαγειρεύετε ανόητα και άχρηστα στην κουζίνα; Γιατί το ντουλάπι είναι αρκετά άδειο; Γιατί η οικονόμος είναι κλέφτης;» «Αλλά όλα αυτά είναι χαμηλά θέματα, και η Μανίλοβα ανατράφηκε καλά», παρατηρεί ειρωνικά ο Γκόγκολ. Η Μανίλοβα είναι ονειροπόλα και συναισθηματική, είναι το ίδιο μακριά από την πραγματικότητα με τον άντρα της. Η ηρωίδα δεν έχει ούτε μια σταγόνα κοινή λογική: επιτρέπει στον άντρα της να ονομάσει τα παιδιά τους με τα αρχαία ελληνικά ονόματα Θεμιστόκλος και Αλκίδης, χωρίς να συνειδητοποιεί πόσο κωμικά είναι αυτά τα ονόματα Ρωσική ζωή.
Η σύζυγος του Sobakevich είναι «μια πολύ ψηλή κυρία, με καπέλο, με κορδέλες βαμμένες με σπιτική μπογιά». Η Feodulia Ivanovna μοιάζει κάπως με τον αδέξιο, φλεγματικό σύζυγό της: είναι ήρεμη και ήρεμη, οι κινήσεις της μοιάζουν με εκείνες των ηθοποιών που «εκπροσωπούν τις βασίλισσες». Στέκεται ίσια, «σαν φοίνικας». Η γυναίκα του Sobakevich δεν είναι τόσο κομψή όσο η Manilova, αλλά είναι οικονομική και πρακτική, τακτοποιημένη και οικεία. Όπως η Korobochka, η Feodulia Ivanovna δεν ασχολείται με τα «υψηλά ζητήματα» οι Sobakevichs ζουν με τον παλιομοδίτικο τρόπο, σπάνια πηγαίνοντας στην πόλη.
Οι «κυρίες της πόλης» αντιπροσωπεύονται πιο ξεκάθαρα στον Γκόγκολ σε δύο συλλογικές εικόνες- μια «ευχάριστη» κυρία (Σοφία Ιβάνοβνα) και μια «ευχάριστη από κάθε άποψη» κυρία (Άννα Γκριγκόριεβνα).
Οι τρόποι της Άννας Γκριγκόριεβνα είναι απλώς «καταπληκτικοί»: «κάθε κίνηση» βγαίνει από μέσα της «με γούστο», αγαπά την ποίηση, μερικές φορές ξέρει ακόμη και πώς να «ονειρεύεται... να κρατά το κεφάλι της». Και αυτό αποδεικνύεται αρκετό για να συμπεράνει η κοινωνία ότι είναι «σαν μια ευχάριστη κυρία από όλες τις απόψεις». Η Sofya Ivanovna δεν έχει τόσο κομψούς τρόπους και ως εκ τούτου λαμβάνει τον ορισμό του "απλά ευχάριστο".
Η περιγραφή αυτών των ηρωίδων είναι πλήρως εμποτισμένη με τη σάτιρα του συγγραφέα. Αυτές οι κυρίες τηρούν την «κοσμική εθιμοτυπία» και ανησυχούν για την «άψογη φήμη τους», αλλά οι συνομιλίες τους είναι πρωτόγονες και χυδαίοι. Μιλούν για μόδες, φορέματα, υλικά, σαν να ήταν σημαντικά αντικείμενα. Όπως σημειώνει ο N.L Stepanov, «η ίδια η υπερβολή και η επεκτατικότητα με την οποία οι κυρίες μιλούν για ασήμαντα πράγματα… παράγει μια κωμική εντύπωση». Και οι δύο κυρίες λατρεύουν να κουτσομπολεύουν και να συκοφαντούν. Έτσι, έχοντας συζητήσει την αγορά νεκρών αγροτών από τον Chichikov, η Anna Grigorievna και η Sofya Ivanovna καταλήγουν στο συμπέρασμα ότι, με τη βοήθεια του Nozdryov, θέλει να πάρει την κόρη του κυβερνήτη. Σε σύντομο χρονικό διάστημα, αυτές οι κυρίες έθεσαν σε κίνηση σχεδόν ολόκληρη την πόλη, καταφέρνοντας «να ρίξουν μια τέτοια ομίχλη στα μάτια όλων, που όλοι, και ειδικά οι επίσημοι, έμειναν άναυδοι για αρκετή ώρα».
Ο Γκόγκολ τονίζει τη βλακεία και τον παραλογισμό και των δύο ηρωίδων, τη χυδαιότητα των δραστηριοτήτων και του τρόπου ζωής τους, τη στοργή και την υποκρισία τους. Η Άννα Γκριγκόριεβνα και η Σόφια Ιβάνοβνα είναι στην ευχάριστη θέση να συκοφαντούν την κόρη του κυβερνήτη, καταδικάζοντας τον «τρόπο» και την «ανήθικη συμπεριφορά» της. Η ζωή των κυριών της πόλης, στην ουσία, είναι τόσο ανούσια και χυδαία όσο η ζωή των γαιοκτημόνων που εκπροσωπεί ο Γκόγκολ.
Θα ήθελα ιδιαίτερα να σταθώ στην εικόνα της κόρης του κυβερνήτη, που ξύπνησε τα ποιητικά όνειρα του Chichikov. Αυτή η εικόνα αντιπαραβάλλεται σε κάποιο βαθμό με όλες τις άλλες ηρωίδες του ποιήματος. Όπως σημειώνει η E. A. Smirnova, αυτή η νεαρή κοπέλα έπρεπε να παίξει τον ρόλο της στην πνευματική αναβίωση του Chichikov. Όταν ο Πάβελ Ιβάνοβιτς τη συναντά, όχι μόνο ονειρεύεται το μέλλον, αλλά και «χάνεται», η συνηθισμένη του διορατικότητα τον προδίδει (σκηνή στην μπάλα). Το πρόσωπο της κόρης του κυβερνήτη μοιάζει με πασχαλινό αυγό σε αυτό το πρόσωπο υπάρχει φως που αντιτίθεται στο σκοτάδι της ζωής. Ο Chichikov κοιτάζει αυτό το φως και η ψυχή του «πασχίζει να θυμηθεί το αληθινό καλό, ένας υπαινιγμός του οποίου περιέχεται στην αρμονική ομορφιά της κόρης του κυβερνήτη, αλλά οι πνευματικοί του πόροι είναι πολύ ασήμαντοι για αυτό».
Έτσι, δεν υπάρχει ούτε μία ηρωίδα στο ποίημα που να αντιπροσωπεύει την αληθινή αρετή. Η πνευματικότητα της εικόνας της κόρης του κυβερνήτη σκιαγραφήθηκε μόνο από τον Γκόγκολ. Οι υπόλοιπες ηρωίδες περιγράφονται από τον συγγραφέα σατιρικά, με ειρωνεία και σαρκασμό.

Άλλες εργασίες για αυτό το θέμα:

1. Σύγχρονος του Πούσκιν, ο Γκόγκολ δημιούργησε τα έργα του σε αυτά ιστορικές συνθήκες, που αναπτύχθηκε στη Ρωσία μετά την αποτυχία της επαναστατικής εξέγερσης των Decembrists το 1825. Νέα κοινωνικοπολιτική κατάσταση...
2. Τον Ιούνιο του 1836, ο Γκόγκολ, βαθιά αναστατωμένος από τα εχθρικά συναισθήματα που προκάλεσε η πρεμιέρα του Γενικού Επιθεωρητή, πήγε στο εξωτερικό. Εκεί αρχίζει να δουλεύει το ποίημα «Dead Souls», την πλοκή...
3. Στην περίφημη ομιλία του προς την «τρόικα των πτηνών», ο Γκόγκολ δεν ξέχασε τον κύριο στον οποίο η τρόικα οφείλει την ύπαρξή της: «Όχι ένα πονηρό, φαίνεται, βλήμα δρόμου, που δεν το πιάνει μια σιδερένια βίδα, αλλά...

Ένα δοκίμιο για το " Γυναικείες εικόνες«στα έργα του N.V. Γκόγκολ

Δημιουργικότητα N.V. Ο Γκόγκολ κατέχει ιδιαίτερη θέση στη ρωσική λογοτεχνία. Κανείς άλλος δεν θα μπορούσε να περιγράψει το ευρύ πανόραμα της ρωσικής ζωής με τόσο ζωντανό και χιουμοριστικό τρόπο. Φυσικά, πρώτα απ' όλα, ο καλλιτέχνης ενδιαφέρεται για τις ελλείψεις, δεν λυπάται την πατρίδα του, αλλά δείχνει όλα τα τραύματα της, όλα τα κακά που υπάρχουν Καθημερινή ζωή. Η πένα του σατιρικού χρησιμεύει για να αποκαλύψει αξιωματούχους και ιδιοκτήτες γης και ειρωνεύεται κακώς τα κακά τους. Στα έργα του ο Γκόγκολ δεν αφιερώνει ιδιαίτερη προσοχήγυναικείες εικόνες. Ο συγγραφέας δεν θεωρεί απαραίτητο να απεικονίσει χωριστά τις ελλείψεις ανδρών και γυναικών, μόνο δίνει μεγάλη εικόναερήμωση που βασιλεύει στις πόλεις και τα χωριά της Ρωσίας. Ωστόσο, από την άλλη, παρακινούν τον αναγνώστη να σκεφτεί βαθύτερα τα αίτια της ερήμωσης, δίνοντας χρώμα στην περιγραφή και δυναμική στις πράξεις.

Μια από τις πιο γνωστές δημιουργίες του Γκόγκολ είναι το έργο «Ο Γενικός Επιθεωρητής». Αυτό το έργο φαίνεται να είναι ένα είδος προλόγου στο μνημειώδες ποίημα «Dead Souls», το έργο της ζωής του συγγραφέα. Στον «Γενικό Επιθεωρητή» το τσίμπημα της σάτιρας στρέφεται ενάντια στη ζωή και τα ήθη μιας απομακρυσμένης πόλης, ενάντια στην απληστία και την αυθαιρεσία των υπαλλήλων της κομητείας.

Το «Dead Souls» είναι ένα έργο πολύ μεγαλύτερης κλίμακας. Σε αυτό, όλη η Ρωσία εμφανίστηκε ενώπιον του δικαστηρίου του αναγνώστη. Ο Γκόγκολ δεν τη λυπάται, αλλά κοροϊδεύει καυστικά τα ελαττώματά της, πιστεύοντας ότι αυτή η θεραπεία θα είναι ευεργετική, ότι στο μέλλον η πατρίδα σίγουρα θα απαλλαγεί από τη βρωμιά και τη χυδαιότητα. Η ιδέα του "Dead Souls" είναι μια συνέχεια του "The General Inspector". Δεν δείχνει μόνο τη ζωή και τα ήθη των αξιωματούχων κομητεία. Τώρα ο Γκόγκολ εκθέτει τόσο τους γαιοκτήμονες όσο και τους αξιωματούχους, κατηγορεί τις κραυγαλέες ελλείψεις σε πολύ μεγαλύτερη κλίμακα. Οι «νεκρές» ψυχές όλης της Ρωσίας περνούν μπροστά από τα μάτια των αναγνωστών.

Μία από τις κύριες λειτουργίες που επιτελούν οι γυναικείες χαρακτήρες και στα δύο έργα είναι ο σχηματισμός ιδεών για ορισμένους κοινωνικούς και κοινωνικο-ψυχολογικούς τύπους. Πλέον λαμπρό παράδειγμαΑυτή είναι η εικόνα του γαιοκτήμονα Korobochka. Περιγράφεται από τον Γκόγκολ ως ένα τρομερό άτομο με τη τσιγκουνιά και τη βλακεία της, που μοιάζει περισσότερο με μηχανή παρά με άτομο. Αυτήν χαρακτηριστικό γνώρισμα- η επιθυμία να πάρει όσο το δυνατόν περισσότερα περισσότερα λεφτά, και δεν την ενδιαφέρει αν ο αγοραστής χρειάζεται το προϊόν ή όχι. Η Korobochka είναι τσιγκούνη και φειδωλός, τίποτα δεν πάει χαμένο στο νοικοκυριό της, κάτι που, γενικά, είναι αξιέπαινο. Αλλά κύριο χαρακτηριστικόΟ χαρακτήρας της κρύβεται στο «ομιλούν» επώνυμό της: είναι μια αδιαπέραστη, περιορισμένη και ανόητη γριά. Αν έρθει στο μυαλό της κάποια ιδέα, τότε είναι αδύνατο να την πείσουμε όλα τα εύλογα επιχειρήματα «την αναπηδούν σαν λαστιχένια μπάλα από έναν τοίχο». Ακόμη και ο ατάραχος Chichikov γίνεται έξαλλος, προσπαθώντας να της αποδείξει το αναμφισβήτητο όφελος από την πώληση των χωρικών. Αλλά κατάλαβε σταθερά ότι ο Chichikov ήθελε να την εξαπατήσει, και το να σπάσει αυτό το καρύδι, αυτό το κουτί, ήταν εξαιρετικά δύσκολο ακόμη και για τον σκληραγωγημένο επιχειρηματία Chichikov. Στην Korobochka, ο Γκόγκολ ενσάρκωσε όλη την περιορισμένη σκέψη των Ρώσων ιδιοκτητών γης προσγειωμένος αρχοντιά, έχοντας χάσει εντελώς την ικανότητα να σκέφτεται λογικά.

Για να δείξουμε την εικόνα της ζωής και το βάθος της παρακμής των ηθών στο επαρχιακή πόληΝ. ο συγγραφέας εισάγει εικόνες από κουτσομπολιά της πόλης. Οι υπερβολικές και πλασματικές ιστορίες τους για τις περιπέτειες του Τσιτσίκοφ, αναμεμειγμένες με συζητήσεις για τη μόδα, δεν προκαλούν τίποτα στον αναγνώστη παρά μόνο ένα αίσθημα αηδίας. Ζωντανές εικόνεςαπλώς μια ευχάριστη κυρία και μια κυρία ευχάριστη από κάθε άποψη χαρακτηρίζουν την πόλη και την επαρχία από μια πολύ δυσμενή πλευρά, τονίζοντας την επιπεδότητα της σκέψης τους.

Λόγω του κουτσομπολιού που ξεκίνησαν αυτές οι κυρίες, αποκαλύφθηκαν οι ελλείψεις των ανέντιμων υπαλλήλων. Και αυτό δεν είναι το μόνο παράδειγμα για το πώς οι γυναικείες εικόνες βοηθούν τον Γκόγκολ να φανεί πραγματική εικόναζωή, πραγματική κατάσταση.

Εξωτερικά, δεν υπάρχει τίποτα ενδιαφέρον για την Anna Andreevna, τη σύζυγο του δημάρχου στο "The General Inspector": είναι μια ιδιότροπη, περίεργη φλυαρία, ο αναγνώστης έχει αμέσως την εντύπωση ότι έχει τον άνεμο στο κεφάλι της. Ωστόσο, αξίζει να το ρίξετε μια πιο προσεκτική ματιά. Άλλωστε, ο συγγραφέας στις «Σημειώσεις για κυρίους ηθοποιούς» τη χαρακτηρίζει ως μια γυναίκα που είναι έξυπνη με τον τρόπο της και μάλιστα έχει κάποια εξουσία πάνω στον άντρα της. Αυτός είναι ένας ενδιαφέρον εκπρόσωπος της επαρχιακής κοινωνίας. Χάρη σε αυτήν, η εικόνα του δημάρχου γίνεται πιο εμφανής, αποκτά πρόσθετο νόημα και ο αναγνώστης αποκτά μια σαφή ιδέα για τον τρόπο ζωής και τα προβλήματα των κυριών του νομού.

Η Marya Antonovna δεν είναι πολύ διαφορετική από τη μητέρα. Είναι πολύ παρόμοια με αυτήν, αλλά πολύ λιγότερο δραστήρια δεν είναι διπλή του ενεργητικού αξιωματούχου, αλλά μόνο η σκιά της. Η Marya Antonovna προσπαθεί με όλη της τη δύναμη να φαίνεται σημαντική, αλλά η συμπεριφορά της την προδίδει: τα ρούχα καταλαμβάνουν το μεγαλύτερο μέρος της καρδιάς ενός κοριτσιού, δίνει προσοχή κυρίως στο «κοστούμι» του Khlestakov και όχι στον ιδιοκτήτη του. Η εικόνα της Marya Antonovna χαρακτηρίζει την πόλη από την κακή πλευρά, γιατί αν οι νέοι είναι απασχολημένοι μόνο με τον εαυτό τους και «κοστούμια», τότε η κοινωνία δεν έχει μέλλον.

Οι εικόνες της συζύγου και της κόρης του δημάρχου αποκαλύπτουν γλαφυρά πρόθεση του συγγραφέα, επεξηγούν την ιδέα του: η γραφειοκρατία και η κοινωνία της πόλης της κομητείας είναι σάπια. Οι γυναικείες εικόνες βοηθούν να αποκαλυφθεί η πρόθεση του συγγραφέα στο Dead Souls. Η θανάτωση εκδηλώνεται στην Korobochka, η οποία πάντα μαζεύει με κόπο μια δεκάρα και φοβάται να κάνει λάθος όταν κάνει μια συμφωνία, και στις γυναίκες των γαιοκτημόνων.

Επιπλέον, οι σύζυγοι του Manilov και του Sobakevich βοηθούν τον συγγραφέα να αποκαλύψει ανδρικές εικόνεςπληρέστερα και λεπτομερέστερα, για να τονιστούν τυχόν χαρακτηριστικά χαρακτήρα. Καθένα από αυτά είναι, σαν να λέμε, ένα αντίγραφο του συζύγου της. Για παράδειγμα, η σύζυγος του Sobakevich, όταν μπήκε στο δωμάτιο, κάθισε και δεν σκέφτηκε καν να ξεκινήσει μια συνομιλία, κάτι που επιβεβαιώνει την αγένεια και την άγνοια του ιδιοκτήτη. Η Manilova είναι πιο ενδιαφέρουσα. Οι τρόποι και οι συνήθειές της επαναλαμβάνουν ακριβώς τα ήθη και τις συνήθειες του συζύγου της, αναγνωρίζουμε στην έκφραση του προσώπου της την ίδια αηδία, αυτή, όπως και ο ίδιος ο Manilov, δεν έχει φύγει ακόμη από τον κόσμο των ονείρων. Αλλά την ίδια στιγμή, υπάρχουν υπαινιγμοί της ανεξαρτησίας της. Ο Γκόγκολ θυμάται ότι σπούδαζε στο οικοτροφείο και έπαιζε πιάνο. Έτσι, η Manilova χωρίζει από τον σύζυγό της, αποκτά τα δικά της χαρακτηριστικά, η συγγραφέας αφήνει να εννοηθεί ότι η μοίρα της θα μπορούσε να είχε εξελιχθεί διαφορετικά αν δεν είχε γνωρίσει τη Manilova. Ωστόσο, οι εικόνες των συζύγων των γαιοκτημόνων δεν είναι ανεξάρτητες, εμπλουτίζουν μόνο τις εικόνες των ίδιων των ιδιοκτητών.

Η εικόνα της κόρης του κυβερνήτη είναι εξαιρετικά σημαντική από αυτή την άποψη. Αν και δεν προφέρει λέξη σε ολόκληρο το ποίημα, με τη βοήθειά της ο αναγνώστης ανακαλύπτει τα εκπληκτικά χαρακτηριστικά του χαρακτήρα του Chichikov. Συνάντηση με γοητευτικό κορίτσιξυπνά τρυφερά συναισθήματα στην ψυχή του Chichikov, αυτός ο απατεώνας αρχίζει ξαφνικά να σκέφτεται για την αγάπη και το γάμο, για το μέλλον της νεολαίας. Παρά το γεγονός ότι αυτή η εμμονή θα υποχωρήσει σύντομα σαν ομίχλη, αυτή η στιγμή είναι πολύ σημαντική εδώ ο αναγνώστης συναντά μια αόριστη υπόδειξη του πιθανού πνευματική αναγέννησηήρωας. Σε σύγκριση με την εικόνα της κόρης του δημάρχου στο The General Inspector, η εικόνα της κόρης του κυβερνήτη φέρει ένα θεμελιωδώς διαφορετικό σημασιολογικό φορτίο.

Κατ 'αρχήν, οι γυναικείες χαρακτήρες του "The General Inspector" δεν παίζουν σημαντικός ρόλοςνα κατανοήσουν την κύρια ιδέα του έργου. Αλλά και η σημασία τους είναι μεγάλη. Εξάλλου, οι γυναίκες δεν είναι αξιωματούχοι, πράγμα που σημαίνει ότι η σάτιρα του Γκόγκολ δεν απευθύνεται άμεσα σε αυτές, η λειτουργία τους είναι να τονίσουν τη γενική υποβάθμιση της πόλης της κομητείας. Η Anna Andreevna και η Marya Antonovna τονίζουν τις ελλείψεις των αξιωματούχων. Η βλακεία τους και η υπερβολικά υψηλή αυτοεκτίμησή τους εκθέτουν τις ίδιες ελλείψεις αξιωματούχων, κρυμμένες κάτω από τη μάσκα της ακεραιότητας και της επιμέλειας, κάτω από το εκτυφλωτικό φως της σάτιρας.

Στο «Dead Souls», οι γυναικείες χαρακτήρες, αντίθετα, είναι ευέλικτοι. Είναι πολύ πιο σύνθετα, πιο ανεπτυγμένα από ό,τι στο Γενικό Επιθεωρητή. Κανένα από αυτά δεν μπορεί να χαρακτηριστεί ξεκάθαρα. Αλλά ένα πράγμα είναι σίγουρο: οι γυναικείες χαρακτήρες επιτρέπουν στον αναγνώστη να κατανοήσει το έργο πιο βαθιά, η παρουσία τους ζωντανεύει την ιστορία και συχνά κάνει τον αναγνώστη να χαμογελά.

Γενικά, οι γυναικείες εικόνες του Γκόγκολ, αν και όχι οι κύριες, χαρακτηρίζουν με λεπτομέρεια και ακρίβεια τα ήθη της γραφειοκρατίας. δείχνουν τη ζωή των γαιοκτημόνων με έναν ενδιαφέροντα και ποικίλο τρόπο, αποκαλύπτοντας πληρέστερα και βαθύτερα τα περισσότερα κύρια εικόναστο έργο του συγγραφέα - η εικόνα της πατρίδας του, της Ρωσίας. Μέσα από την περιγραφή τέτοιων γυναικών, ο Γκόγκολ οδηγεί τον αναγνώστη να σκεφτεί τη μοίρα της, τη μοίρα των συμπατριωτών του και αποδεικνύει ότι τα ελαττώματα της Ρωσίας δεν είναι δικό της λάθος, αλλά κακοτυχία. Και πίσω από όλα αυτά κρύβεται η τεράστια αγάπη της συγγραφέα, η ελπίδα για την ηθική της αναβίωση.