Μάχη των μαύρων τη νύχτα. Το "Black Square" ζωγραφίστηκε για πρώτη φορά όχι από τον Malevich, αλλά από τον Γάλλο ποιητή Bilo, ο οποίος ονόμασε τον πίνακα "Battle of the Negroes in the Tunnel"

Ο Alphonse Allais (1854 - 1905) ήταν Γάλλος δημοσιογράφος, συγγραφέας και εκκεντρικός χιουμορίστας, γνωστός για την αιχμηρή γλώσσα και τις παράλογες ατάκες του, που προηγήθηκαν πριν από ένα τέταρτο του αιώνα των περίφημων συγκλονιστικών εκθέσεων των Ντανταϊστών και των Σουρεαλιστών της δεκαετίας του 1910 και του 1920.

Ο Alphonse Allais είναι επίσης γνωστός ως ο «μυστικός» ιδρυτής και πρόδρομος του εννοιολογισμού και του μινιμαλισμού στη λογοτεχνία, τη ζωγραφική, ακόμη και τη μουσική. Ένα τέταρτο του αιώνα πριν από τον Kazimir Malevich, ο Alphonse Allais έγινε ο συγγραφέας ενός έργου παρόμοιου με το περίφημο «Black Square» και σχεδόν εβδομήντα χρόνια αργότερα περίμενε απροσδόκητα το διάσημο μινιμαλιστικό έργο «4′33» του John Cage, το οποίο είναι τέσσερα. και μισό «λεπτό σιωπής».

Η αρχή του δρόμου

Ο Alphonse Allais γεννήθηκε στο Ονφλέρ (τμήμα Καλβαντός). Ο πατέρας του ήταν φαρμακοποιός. Έχοντας ολοκληρώσει γρήγορα τις σπουδές του και έλαβε τον τίτλο του εργένη στα δεκαεπτά του, ο Alphonse μπήκε στο φαρμακείο του πατέρα του ως βοηθός ή ασκούμενος. Ο πατέρας του Αλφόνς μεγάλη περηφάνιατου σκιαγράφησε μια καριέρα ως σπουδαίος χημικός ή φαρμακοποιός. Το μέλλον θα δείξει: ο Alphonse Allais εκπλήρωσε έξοχα αυτές τις ελπίδες. Ωστόσο, ακόμη και η αρχή της δραστηριότητάς του στο οικογενειακό φαρμακείο έχει ήδη αποδειχθεί πολλά υποσχόμενη.

Ως ντεμπούτο, ο Alphonse διεξήγαγε πολλά τολμηρά πειράματα επηρεάζοντας ασθενείς με ένα υψηλής ποιότητας εικονικό φάρμακο της αρχικής συνταγής του, συνέθεσε πρωτότυπα πλαστά φάρμακα και έκανε επίσης αρκετές ασυνήθιστα ενδιαφέρουσες διαγνώσεις με τα χέρια του.

Θα χαρεί να μιλήσει για τους πρώτους θριάμβους του στο μικρό φαρμακείο λίγο αργότερα, στο παραμύθι του: «Τα Ύψη του Δαρβινισμού».

«...Βρήκα και κάτι για μια κυρία που υπέφερε σοβαρά από πόνο στο στομάχι:
Κυρία: - Δεν ξέρω τι συμβαίνει με μένα, πρώτα το φαγητό ανεβαίνει στην κορυφή και μετά κατεβαίνει...
Alphonse: - Ζητώ συγγνώμη, κυρία, κατά λάθος κατάπιες το ασανσέρ;

Έχοντας ανακαλύψει την επιτυχία του γιου του στον τομέα των φαρμακευτικών προϊόντων, ο πατέρας του τον έστειλε με χαρά από το Ονφλέρ στο Παρίσι, όπου ο Alphonse Allais πέρασε το υπόλοιπο της ζωής του. Τον έστειλε να κάνει πρακτική στο φαρμακείο ενός στενού του φίλου. Για περισσότερα στενή εξέταση, λίγα χρόνια αργότερα αυτό το φαρμακείο αποδείχθηκε ότι ήταν ένα προνομιούχο μασονικό καμπαρέ» Μαύρη γάτα», όπου ο Alphonse συνέχισε να συνθέτει τις συνταγές του και να θεραπεύει τους αρρώστους με μεγάλη επιτυχία.

Η φιλία του με τον Charles Cros (τον διάσημο εφευρέτη του φωνογράφου) θα έπρεπε να τον είχε φέρει πίσω επιστημονική έρευνα, αλλά αυτά τα σχέδια και πάλι δεν έμελλε να πραγματοποιηθούν. Θεμελιώδης επιστημονικές εργασίεςΤα έργα του Alphonse Allais αντιπροσωπεύουν συνεισφορές στην επιστήμη, αν και σήμερα είναι πολύ λιγότερο διάσημα από τον ίδιο. Ο Alphonse Allais κατάφερε να δημοσιεύσει την πιο σοβαρή έρευνά του για την έγχρωμη φωτογραφία, καθώς και εκτεταμένη εργασία για τη σύνθεση του καουτσούκ (και το ελαστικό τέντωμα). Επιπλέον, έλαβε δίπλωμα ευρεσιτεχνίας για δική συνταγήπροετοιμασία λυοφιλοποιημένου (εξαχνωμένου) καφέ.

Γραφικά αριστουργήματα

Πρώτος στη σειρά καλλιτεχνικές ανακαλύψειςΟ καμβάς του Alphonse Alla έγινε εντελώς μαύρος και σχεδόν τετράγωνος:

Χωρίς να σταματήσω στο επιτυχία που επιτεύχθηκε, η Άλλα εκτέθηκε παρθένα Κενό φύλλοχαρτί μπρίστολ...

Και φεύγουμε. Απόλυτα κόκκινο «Συγκομιδή ντομάτας στις ακτές της Ερυθράς Θάλασσας από αποπληγικούς καρδινάλιους», μπλε «Η κούραση των νεαρών στρατιωτών που βλέπουν το γαλάζιο για πρώτη φορά Μεσόγειος θάλασσα», πράσινο «Μαστροποί στην ακμή τους, στην κοιλιά τους στο γρασίδι, πίνοντας αψέντι» και απλά γκρι «Ομάδα μεθύσι στην ομίχλη».

Μουσικό αριστούργημα

Ο Alphonse Allais αποφάσισε επίσης να κάνει την ιστορική του συμβολή μουσική τέχνη. Το 1897, συνέθεσε ξανά, «ερμήνευσε» και δημοσίευσε σε ένα ειδικό άλμπουμ από τον εκδοτικό οίκο Ollendorf «Funeral March for the Funeral of the Great Deaf Man», το οποίο ωστόσο δεν περιείχε ούτε μια νότα. Μόνο νεκρική σιωπή, ως ένδειξη σεβασμού στον θάνατο και κατανόησης της σημαντικής αρχής ότι οι μεγάλες θλίψεις σιωπούν. Δεν ανέχονται φασαρία ή περιττούς ήχους. Είναι αυτονόητο ότι η παρτιτούρα αυτής της πορείας ήταν μια λευκή σελίδα μουσικού χαρτιού, που δάνεισε ένας φίλος, ο συνθέτης Erik Satie, για μια μοναδική παράσταση του αριστουργήματος του Alphonse.

Λογοτεχνικά αριστουργήματα

Το πρώτο βιβλίο του Alphonse Allais με τίτλο " λευκή νύχτα Red Hussar» εκδόθηκε στις αρχές του 1887 από τον εκδοτικό οίκο Ollendorf· ήταν ένα φυλλάδιο 36 σελίδων με εικονογραφήσεις του καλλιτέχνη Caran d'Asha. Από εκείνη τη στιγμή, οι συλλογές του Allais άρχισαν να εκδίδονται ετησίως, και μερικές φορές δύο φορές, και αυτό συνεχίστηκε μέχρι το 1900, μετά το οποίο ο Alphonse σταμάτησε να συνεργάζεται με παριζιάνους εκδότες. Κυρίως αυτός λογοτεχνική δημιουργικότητααποτελείται από ιστορίες και παραμύθια, που έγραφε κατά μέσο όρο δύο ή τρεις φορές την εβδομάδα. Επιπλέον, δημοσιεύτηκε συνεχώς σε εφημερίδες, όπου, με τα δικά του λόγια, «γελούσε για τα λεφτά».

«Things» του Alphonse Allais

Πρέπει να είμαστε πιο ανεκτικοί με τον άνθρωπο, αλλά ας μην ξεχνάμε την πρωτόγονη εποχή στην οποία δημιουργήθηκε.

Υπάρχουν συχνά στιγμές στη ζωή που η απουσία κανίβαλων γίνεται αισθητή εξαιρετικά οδυνηρά.

Ποτέ μην αναβάλλεις για αύριο αυτό που μπορείς να κάνεις μεθαύριο.

Τα χρήματα κάνουν ακόμα και τη φτώχεια πιο εύκολη, έτσι δεν είναι;

Τι είναι ένας τεμπέλης: αυτός είναι ένας άνθρωπος που δεν προσποιείται καν ότι εργάζεται.

Όπως είπε η χήρα ενός άνδρα που πέθανε μετά από συνεννόηση τρία καλύτεραγιατροί του Παρισιού:
- Μα τι μπορούσε να κάνει μόνος, άρρωστος, απέναντι σε τρεις υγιείς;

Ενώ αναρωτιόμαστε πώς να σκοτώσουμε καλύτερα τον χρόνο, ο χρόνος μας σκοτώνει μεθοδικά.
Ο Alphonse Allais πέθανε σε ένα από τα δωμάτια του ξενοδοχείου Britannia, στη Rue Amsterdam, όχι μακριά από το καφέ Osten-Fox, όπου ο Alphonse Allais περνούσε πολύ από τον ελεύθερο χρόνο του. Την προηγούμενη μέρα, ο γιατρός του είχε συνταγογραφήσει αυστηρά να μείνει στο κρεβάτι για έξι μήνες, μόνο τότε θα ήταν δυνατή η ανάρρωση. Διαφορετικά - θάνατος.

« αστείοι άνθρωποιαυτοί οι γιατροί! Σκέφτονται σοβαρά ότι ο θάνατος είναι χειρότερος από έξι μήνες στο κρεβάτι!

Μόλις ο γιατρός εξαφανίστηκε από την πόρτα, ο Alphonse Allais ετοιμάστηκε γρήγορα και πέρασε το βράδυ σε ένα εστιατόριο και στον φίλο που τον συνόδευε πίσω στο ξενοδοχείο, είπε το τελευταίο του ανέκδοτο:

«Έχετε υπόψη σας, αύριο θα είμαι ήδη πτώμα! Θα το βρεις πνευματώδες, αλλά δεν θα γελάω πια μαζί σου. Τώρα θα μείνεις να γελάς -χωρίς εμένα. Αύριο λοιπόν θα πεθάνω! Σε πλήρη συμφωνία με το τελευταίο του αστείο, πέθανε την επόμενη μέρα, 28 Οκτωβρίου 1905.

Μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, η πολιτική Ένωση των Απόλυτων Απολογητών του Alphonse Allais (συντομογραφία AAAAA) οργανώθηκε στη Γαλλία και εξακολουθεί να δραστηριοποιείται. απολαύσεις της ζωής.

Η AAAAA, μεταξύ άλλων, έχει τη νόμιμη διεύθυνση, τον τραπεζικό λογαριασμό και την έδρα της στο «Μικρότερο Μουσείο του Alphonse Allais» στην Upper Street of Honfleur.

Παρεμπιπτόντως, το Μουσείο Alphonse Allais, σύμφωνα με τους διοργανωτές του, «το μικρότερο στον κόσμο» βρίσκεται ακόμα σε ένα πραγματικό αυθεντικό παριζιάνικο δωμάτιο, όπου ο Alphonse Allais όχι μόνο δεν έζησε ποτέ, έτρωγε, κοιμήθηκε, αλλά δεν μπορούσε καν να ζήσει εκεί. .

Μόνιμος ξεναγός Alla πολλά χρόνιαυπάρχει ένας συγκεκριμένος άντρας, ο Jean-Yves Loriot, που κουβαλά συνεχώς μαζί του ένα επίσημο έγγραφο που επιβεβαιώνει ότι είναι η παράνομη μετενσάρκωση του μεγάλου χιουμορίστα Alphonse Allais. Δείχνει πρόθυμα στους επισκέπτες τις εφευρέσεις του Allais - για παράδειγμα, μαύρες ωτοασπίδες για χήρες. Τα ράφια είναι επενδεδυμένα με αντικείμενα από τη συλλογή του Allais: «Το κρανίο του Βολταίρου ως παιδί», «ένα κύπελλο για έναν αριστερόχειρα», «ένα πραγματικό κομμάτι από έναν ψεύτικο Σταυρό του Χριστού».

Η ιδέα άρεσε τόσο πολύ στον Γάλλο δημοσιογράφο, συγγραφέα και εκκεντρικό χιουμορίστα Alphonse Allais που την ανέπτυξε το 1893, ονομάζοντας το μαύρο ορθογώνιο του «Combat de nègres dans une Cave, pendant la nuit» («Μάχη των Νέγρων στο Σπήλαιο»). αργά το βράδυ"). Χωρίς να σταματήσει με την επιτυχία που επιτεύχθηκε, ο Allais έβγαλε στη συνέχεια ένα παρθένο λευκό φύλλο χαρτιού του Μπρίστολ με τίτλο «Η πρώτη κοινωνία των κοριτσιών που πάσχουν από χλώρωση στην εποχή του χιονιού». Εξι μήνες αργότερα, επόμενη εικόναΟ Alphonse Allais έγινε αντιληπτός ως ένα είδος «χρωματιστικής έκρηξης». Το ορθογώνιο τοπίο «Συγκομιδή ντομάτας στις ακτές της Ερυθράς Θάλασσας από αποπληγικούς καρδινάλιους» ήταν ένας φωτεινός κόκκινος μονόχρωμος πίνακας χωρίς το παραμικρό σημάδι εικόνας (1894). Τελικά, το 1897, ο Allais δημοσίευσε ένα βιβλίο με 7 πίνακες, το Album primo-avrilesque (Πρωταπριλιάτικο άλμπουμ).

Έτσι, είκοσι χρόνια πριν από τις σουπρεματιστικές αποκαλύψεις του Kazimir Malevich, ο αξιοσέβαστος καλλιτέχνης Alphonse Allais έγινε « άγνωστος συγγραφέας» πρώτα αφηρημένες ζωγραφιές. Ο Alphonse Allais έγινε επίσης διάσημος για το γεγονός ότι σχεδόν εβδομήντα χρόνια αργότερα περίμενε απροσδόκητα τον διάσημο μινιμαλιστή μουσικό κομμάτι"4'33" του John Cage, το οποίο είναι τεσσεράμισι "λεπτά σιωπής". Ίσως η μόνη διαφορά μεταξύ του Alphonse Allais και των οπαδών του ήταν ότι, ενώ έδειχνε την εκπληκτική του καινοτόμα έργα, δεν προσπάθησε καθόλου να μοιάσει με φιλόσοφο με νόημα ή με σοβαρό ανακάλυψε.

Ο Kazimir Malevich έγραψε το "Black Square" του το 1915. Αυτός ο καμβάς έχει διαστάσεις 79,5 επί 79,5 εκατοστά, ο οποίος απεικονίζει ένα μαύρο τετράγωνο σε λευκό φόντο, ζωγραφισμένο με ένα λεπτό πινέλο. Σύμφωνα με τον καλλιτέχνη, το έγραψε για αρκετούς μήνες. Το μαύρο τετράγωνο έχει επίσης 2 «αδέρφια»: ένα κόκκινο τετράγωνο και ένα λευκό τετράγωνο.

Το «Square» του Malevich γράφτηκε για μια έκθεση που πραγματοποιήθηκε σε μια τεράστια αίθουσα. Σύμφωνα με μια εκδοχή, ο καλλιτέχνης δεν μπόρεσε να ολοκληρώσει τη δουλειά στον πίνακα απαιτούμενη προθεσμία, οπότε έπρεπε να καλύψει το έργο με μαύρη μπογιά. Στη συνέχεια, μετά τη δημόσια αναγνώριση, ο Malevich ζωγράφισε νέα "Μαύρα τετράγωνα" σε λευκούς καμβάδες. Προσπαθεί να εξετάσει τον καμβά για να βρει την αρχική έκδοση κάτω πάνω στρώμαέγιναν επανειλημμένα. Ωστόσο, επιστήμονες και κριτικοί πίστευαν ότι θα μπορούσε να προκληθεί ανεπανόρθωτη ζημιά στο αριστούργημα.

Η Γκαλερί Tretyakov δημοσίευσε τα τελευταία ερευνητικά δεδομένα, σύμφωνα με τα οποία, κάτω από το «Μαύρο τετράγωνο» κρύβονται δύο έγχρωμες εικόνες και μια επιγραφή που κυριολεκτικά επαναλαμβάνει το περίφημο λαϊκό αστείο για τον πίνακα.

«Ήταν γνωστό ότι κάτω από την εικόνα του «Μαύρου Τετράγωνου» υπήρχε κάποια υποκείμενη εικόνα. Διαπιστώσαμε ότι δεν υπάρχουν μία, αλλά δύο τέτοιες εικόνες. Και απέδειξαν ότι η αρχική εικόνα είναι μια κυβο-φουτουριστική σύνθεση και ότι το να βρίσκεται κάτω από το «Μαύρο Τετράγωνο», το χρώμα του οποίου βλέπετε στο κρακελούρα, είναι μια πρωτο-υπρεματιστική σύνθεση», είπε. ΕρευνητήςΤμήμα Επιστημονικής Εμπειρογνωμοσύνης της Γκαλερί Tretyakov Ekaterina Voronina, τα λόγια της οποίας παρατίθενται από τον ιστότοπο του καναλιού "Πολιτισμός".

ΣΕ ακτινογραφίεςστο «Μαύρο τετράγωνο» είναι ευδιάκριτα τα περιγράμματα ενός άλλου πίνακα του Kazimir Malevich. Κάτω από ένα μικροσκόπιο μπορείτε να δείτε καθαρά πώς μια άλλη στρώση χρώματος λάμπει μέσα από το κρακέλ, δηλαδή τις ρωγμές του «Μαύρου Τετράγωνου».

Οι συγγραφείς της μελέτης, υπάλληλοι της Γκαλερί Tretyakov Ekaterina Voronina, Irina Rustamova και Irina Vakar, μίλησαν επίσης για την άλλη ανακάλυψή τους. Αποκρυπτογράφησαν την επιγραφή στο «Μαύρο Τετράγωνο», που θεωρούν ότι είναι του συγγραφέα. Πιο συγκεκριμένα, σχεδόν το αποκρυπτογραφούσαν: λείπουν τρία γράμματα. Με μια λέξη που αρχίζει από "n" και τελειώνει σε "ov". Η όλη φράση, σύμφωνα με τους εργαζόμενους του μουσείου, μοιάζει με «Η μάχη των μαύρων σε μια σκοτεινή σπηλιά».

Έτσι, ο πίνακας του Μάλεβιτς μπορεί να θεωρηθεί κάτι σαν ένας διάλογος αλληλογραφίας μεταξύ του καλλιτέχνη και του συγγραφέα του πίνακα, που ζωγραφίστηκε το 1882 Γάλλος συγγραφέαςκαι ο εκκεντρικός Alphonse Allais. Ο ολόμαυρος πίνακας του ονομάζεται «Μάχη των Νέγρων σε μια σκοτεινή σπηλιά στη νεκρή νύχτα».

«Ο Μάλεβιτς έχει πολύπλοκο, περίπλοκο χειρόγραφο και ορισμένα γράμματα γράφονται με τον ίδιο τρόπο: «n», «p» και ακόμη και «i» σε ορισμένα κείμενα είναι πολύ κοντά στην ορθογραφία. Δουλεύουμε τη δεύτερη λέξη. Αλλά μπορείτε να δείτε όλοι ότι η πρώτη λέξη είναι «Μάχη» φροντίζοντας για αυτό στην έκθεση», σχολίασε η Ekaterina Voronina.

Ήταν ξεκάθαρο ότι λίγοι από τους παρευρισκόμενους περίμεναν να ακούσουν κάτι τέτοιο. Προσκεκλημένοι από διάφορες χώρες ήρθαν στο διεθνές συνέδριο αφιερωμένο στην 100η επέτειο της Μαύρης Πλατείας.

«Η οικογένειά μας είναι πολύ χαρούμενη που η ανάμνηση ενός πολύ σημαντικός καλλιτέχνηςζωντανός για τον κόσμο, και όχι μόνο εδώ στη Μόσχα», παραδέχτηκε η ανιψιά του Kazimir Malevich, Ivona Malevich.

Οι ιστορικοί τέχνης δεν έχουν ακόμη κατανοήσει την ανακάλυψη. Αλλά οι καλλιτέχνες το έχουν ήδη κάνει αυτό. Έκθεση αφιερωμένη στο «Μαύρο Τετράγωνο» άνοιξε στους τοίχους της Ακαδημίας Τεχνών. Οι συγγραφείς είναι οι πιο διάσημοι σύγχρονοι καλλιτέχνες.

«Μας φάνηκε ότι θα ήταν σκόπιμο τη χρονιά της 100ης επετείου του Μαύρου Τετράγωνου να τραβήξουμε μια γραμμή κάτω από την πίεση, την πίεση, τη γοητεία και τον μαγνητισμό που διαθέτει και τελικά να ελευθερωθούμε για να προχωρήσουμε. Με λίγα λόγια, θέλαμε να απαλλαγούμε από την επιρροή του», εξήγησε ο επιμελητής της έκθεσης Ivan Kolesnikov.

25 Ιανουαρίου 2014

Μάρεκ Ρατσκόφσκι.

Φυσικά, όλοι το γνωρίζουν αυτό, αλλά πιθανότατα θα συγκεντρώσω τα πάντα σε ένα μέρος. Είναι πολύ πιθανό να ανακαλύψετε κάτι νέο σε αυτό το θέμα.

Το 1882 (33 χρόνια πριν από το «Μαύρο τετράγωνο» του Μάλεβιτς), στην έκθεση «Exposition des Arts Incohérents» στο Παρίσι, ο ποιητής Paul Bilot παρουσίασε τον πίνακα «Combat de nègres dans un tunnel» («Μάχη των Νέγρων σε ένα τούνελ»). . Είναι αλήθεια ότι δεν ήταν τετράγωνο, αλλά ορθογώνιο.

Ο Γάλλος δημοσιογράφος, συγγραφέας και εκκεντρικός χιουμορίστας Alphonse Allais άρεσε τόσο πολύ που την ανέπτυξε περαιτέρω το 1893, ονομάζοντας το μαύρο ορθογώνιό του «Combat de nègres dans une Cave, pendant la nuit» («Μάχη των Νέγρων σε μια σπηλιά στο Dead of Night»). Ο πίνακας εκτέθηκε για πρώτη φορά στην έκθεση «Untethered Art» στην γκαλερί Vivien.

Αυτό το αριστούργημα έμοιαζε ως εξής:

Περαιτέρω περισσότερα. Τόσο το λευκό όσο και το κόκκινο τετράγωνο απεικονίστηκαν επίσης για πρώτη φορά από τον Allais Alphonse. " Λευκό τετράγωνο"ονομάστηκε "The First Communion of Unfeeling Girls in the Snow" (παρουσιάστηκε επίσης το 1883). Αυτό το αριστούργημα έμοιαζε ως εξής:

Έξι μήνες αργότερα, ο επόμενος πίνακας του Alphonse Allais έγινε αντιληπτός ως ένα είδος «χρωματιστικής έκρηξης». Το ορθογώνιο τοπίο «Συγκομιδή ντομάτας στις ακτές της Ερυθράς Θάλασσας από αποπληγικούς καρδινάλιους» ήταν ένας φωτεινός κόκκινος μονόχρωμος πίνακας χωρίς το παραμικρό σημάδι εικόνας (1894).

Οι πίνακες του Alle Alphonse έγιναν αντιληπτοί ως καθαρό νερόκοροϊδίες και σοκαριστικά - στην πραγματικότητα, αυτή είναι η μόνη ιδέα που μας προτείνουν τα ονόματά τους. Προφανώς αυτός είναι ο λόγος που γνωρίζουμε τόσο λίγα για αυτόν τον καλλιτέχνη.

Έτσι, είκοσι χρόνια πριν από τις σουπρεματιστικές αποκαλύψεις του Kazimir Malevich, ο αξιοσέβαστος καλλιτέχνης Alphonse Allais έγινε ο «άγνωστος συγγραφέας» των πρώτων αφηρημένων έργων ζωγραφικής. Ο Alphonse Allais έγινε επίσης διάσημος για το γεγονός ότι σχεδόν εβδομήντα χρόνια αργότερα περίμενε απροσδόκητα το διάσημο μινιμαλιστικό μουσικό κομμάτι «4′33″» του John Cage, το οποίο είναι τεσσεράμισι «λεπτά σιωπής». Ίσως η μόνη διαφορά μεταξύ του Alphonse Allais και των οπαδών του ήταν ότι, ενώ παρουσίαζε τα εκπληκτικά καινοτόμα έργα του, δεν προσπάθησε καθόλου να μοιάζει με σημαντικό φιλόσοφο ή σοβαρό πρωτοπόρο.

Ποιός είναι αυτος; Alphonse Hallais (20 Οκτωβρίου 1854, Honfleur (διαμέρισμα Calvados) - 28 Οκτωβρίου 1905, Παρίσι) - Γάλλος δημοσιογράφος, εκκεντρικός συγγραφέας και σκοτεινός χιουμορίστας, γνωστός για την αιχμηρή γλώσσα και τις σκοτεινές παράλογες γελοίες του, που περίμεναν τις περίφημες συγκλονιστικές εκθέσεις των Ντανταϊστών και σουρεαλιστές της δεκαετίας του 1910 κατά ένα τέταρτο του αιώνα x και του 1920.

Ο Alphonse Allais ήταν ένας εκκεντρικός συγγραφέας, ένας εκκεντρικός καλλιτέχνης και ένας εκκεντρικός άνθρωπος σχεδόν σε όλη του τη ζωή. Ήταν εκκεντρικός όχι μόνο στους αφορισμούς, στα παραμύθια, στα ποιήματα ή στους πίνακές του, αλλά και στην καθημερινή του συμπεριφορά.

Έχοντας ολοκληρώσει γρήγορα τις σπουδές του και έχοντας λάβει τον τίτλο του εργένη στα δεκαεπτά του, ο Alphonse Allais (ως βοηθός ή εκπαιδευόμενος) μπήκε στο φαρμακείο του πατέρα του.

Ο πατέρας του Alphonse, με μεγάλη περηφάνια, του σκιαγράφησε μια καριέρα ως σπουδαίος χημικός ή φαρμακοποιός. Το μέλλον θα δείξει: Ο Alphonse Allais στάθηκε υπέροχα στις ελπίδες του πατέρα του από το φαρμακείο. Έγινε κάτι παραπάνω από χημικός και κάτι παραπάνω από φαρμακοποιός. Ωστόσο, ακόμη και η αρχή της δραστηριότητάς του στο οικογενειακό φαρμακείο έχει ήδη αποδειχθεί πολλά υποσχόμενη. Ως ντεμπούτο, ο Alphonse διεξήγαγε πολλά τολμηρά πειράματα επηρεάζοντας ασθενείς με ένα υψηλής ποιότητας εικονικό φάρμακο της αρχικής συνταγής του, συνέθεσε πρωτότυπα πλαστά φάρμακα και έκανε επίσης αρκετές ασυνήθιστα ενδιαφέρουσες διαγνώσεις με τα χέρια του. Θα χαρεί να μιλήσει για τους πρώτους θριάμβους του στο μικρό φαρμακείο λίγο αργότερα, στο παραμύθι του: «Τα Ύψη του Δαρβινισμού».

«...Βρήκα και κάτι για μια κυρία που υπέφερε σοβαρά από πόνο στο στομάχι:

Κυρία: - Δεν ξέρω τι συμβαίνει με μένα, πρώτα το φαγητό ανεβαίνει στην κορυφή και μετά κατεβαίνει...

Alphonse: - Ζητώ συγγνώμη, κυρία, κατά λάθος κατάπιες το ασανσέρ;

(Alphonse Allais, «Γέλασα!»)

Έχοντας δει τις πρώτες κιόλας επιτυχίες του γιου του στον τομέα των φαρμακευτικών προϊόντων, ο πατέρας του τον έστειλε με χαρά από το Ονφλέρ στο Παρίσι, όπου ο Αλφόνς Αλαί πέρασε το υπόλοιπο της ζωής του.

Ο πατέρας του τον έστειλε να κάνει πρακτική στο φαρμακείο ενός στενού του φίλου. Μετά από προσεκτικότερη εξέταση, λίγα χρόνια αργότερα αυτό το φαρμακείο αποδείχθηκε ότι ήταν το προνομιούχο μασονικό καμπαρέ «Black Cat», όπου ο Alphonse Allais συνέχισε να συνθέτει τις συνταγές του και να θεραπεύει τους αρρώστους με μεγάλη επιτυχία. Ασχολήθηκε με αυτήν την αξιοσέβαστη επιχείρηση σχεδόν μέχρι το τέλος της ζωής του. Η φιλία του με τον Charles Cros (τον διάσημο εφευρέτη του φωνογράφου) θα έπρεπε να τον είχε επαναφέρει στην επιστημονική έρευνα, αλλά αυτά τα σχέδια και πάλι δεν έμελλε να πραγματοποιηθούν. Τα θεμελιώδη επιστημονικά έργα του Alphonse Allais αντιπροσωπεύουν μια συμβολή στην επιστήμη, αν και σήμερα είναι πολύ λιγότερο διάσημα από τον ίδιο. Ο Alphonse Allais κατάφερε να δημοσιεύσει την πιο σοβαρή έρευνά του για την έγχρωμη φωτογραφία, καθώς και εκτεταμένη εργασία για τη σύνθεση του καουτσούκ (και το ελαστικό τέντωμα). Επιπλέον, έλαβε δίπλωμα ευρεσιτεχνίας για τη δική του συνταγή για την παρασκευή λυοφιλοποιημένου καφέ.

Σε ηλικία 41 ετών, ο Alphonse Allais παντρεύτηκε τη Marguerite Allais το 1895.

Πέθανε σε ένα από τα δωμάτια του ξενοδοχείου Britannia, όπου ο Alphonse Allais περνούσε πολύ από τον ελεύθερο χρόνο του. Την προηγούμενη μέρα, ο γιατρός του είχε συνταγογραφήσει αυστηρά να μείνει στο κρεβάτι για έξι μήνες, μόνο τότε θα ήταν δυνατή η ανάρρωση. Διαφορετικά - θάνατος. «Αστείοι άνθρωποι, αυτοί οι γιατροί! Σκέφτονται σοβαρά ότι ο θάνατος είναι χειρότερος από έξι μήνες στο κρεβάτι! Μόλις ο γιατρός εξαφανίστηκε από την πόρτα, ο Alphonse Allais ετοιμάστηκε γρήγορα και πέρασε το βράδυ σε ένα εστιατόριο και στον φίλο που τον συνόδευε πίσω στο ξενοδοχείο, είπε το τελευταίο του ανέκδοτο:

«Έχετε υπόψη σας, αύριο θα είμαι ήδη πτώμα! Θα το βρεις πνευματώδες, αλλά δεν θα γελάω πια μαζί σου. Τώρα θα μείνεις να γελάς -χωρίς εμένα. Αύριο λοιπόν θα πεθάνω! Σε πλήρη συμφωνία με το τελευταίο του αστείο αστείο, πέθανε την επόμενη μέρα, 28 Οκτωβρίου 1905.

Ο Alphonse Allais κηδεύτηκε στο νεκροταφείο Saint-Ouen στο Παρίσι. 39 χρόνια αργότερα, τον Απρίλιο του 1944, ο τάφος του σκουπίστηκε από προσώπου γης και χάθηκε χωρίς το παραμικρό ίχνος κάτω από τις φιλικές βόμβες του γαλλικού απελευθερωτικού στρατού του Σαρλ ντε Γκωλ. Το 2005, τα φανταστικά λείψανα του Alphonse Allais μεταφέρθηκαν πανηγυρικά (με μεγάλη μεγαλοπρέπεια) στην «κορυφή» του λόφου της Μονμάρτρης.

Μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, ο πολιτικός Σύλλογος Απόλυτων Απολογητών του Alphonse Allais (συντομογραφία "A.A.A.A.A.") οργανώθηκε στη Γαλλία και εξακολουθεί να δραστηριοποιείται. άλλες απολαύσεις της ζωής. Η AAAA, μεταξύ άλλων, έχει τη νόμιμη διεύθυνση, τον τραπεζικό λογαριασμό και την έδρα της στο «Μικρότερο Μουσείο του Alphonse Allais» στην Upper Street of Honfleur (Καλβάδος, Νορμανδία, Φαρμακείο).

Κάθε Σάββατο αργά το απόγευμα, το Μουσείο Alphonse είναι ανοιχτό για όλους δωρεάν. Οι επισκέπτες μπορούν να απολαύσουν εργαστηριακά πειράματα "a la Halle", χημικές δοκιμές "a la Halle", διαγνώσεις "a la Halle", φθηνά (αλλά πολύ αποτελεσματικά) χάπια στομάχου "pur Alle" και ακόμη και μια απευθείας συνομιλία στο παλιό τηλέφωνο "Allo" «Άλλα». Όλες αυτές οι υπηρεσίες μπορούν να ληφθούν σε μόλις μισή ώρα στα ζοφερά παρασκήνια του φαρμακείου Honfleur, όπου γεννήθηκε ο Alphonse Allais. Αυτός ο εξαιρετικά στενός χώρος έχει επίσης ανακηρυχθεί ως το μικρότερο μουσείο στον κόσμο, χωρίς να αποκλείεται το μικρότερο μουσείο στον κόσμο, το «αυθεντικό δωμάτιο» του Alphonse Allais στο Παρίσι και το πιο μικρό μουσείο«Η ντουλάπα του Eric Satie» στο Υπουργείο Πολιτισμού της Γαλλίας. Αυτά τα τρία μικρότερα μουσεία στον κόσμο διεκδικούν τον τίτλο του ποιο είναι το μικρότερο. Μόνιμος οδηγός του Allais εδώ και πολλά χρόνια ήταν ένας συγκεκριμένος άνθρωπος, ο Jean-Yves Loriot, ο οποίος πάντα κουβαλάει μαζί του ένα επίσημο έγγραφο που επιβεβαιώνει ότι είναι η παράνομη μετενσάρκωση του μεγάλου χιουμορίστα Alphonse Allais.

Ο Alphonse Allais έσπασε με τα φαρμακεία και άρχισε να εκδίδει τακτικά πριν από πολύ καιρό, φαίνεται ότι ήταν το 1880-82. Η πρώτη απρόσεκτη ιστορία του Alphonse σηματοδότησε την αρχή των 25 ετών του η ζωή του συγγραφέα. Δεν ανέχτηκε την τάξη σε τίποτα και είπε ευθέως: «Μην το ελπίζεις καν, είμαι ανέντιμος». Έγραψα σε μια καφετέρια, σε fits and starts, σχεδόν δεν δούλεψα βιβλία, και έμοιαζε κάπως έτσι: «Μην λες βλακείες... για να κάθομαι χωρίς να βγάλω τον κώλο μου και να σκέφτομαι ένα βιβλίο; - αυτό είναι απίστευτα αστείο! Όχι, θα προτιμούσα να το σκίσω πάντως!»

Βασικά το λογοτεχνικό του έργο αποτελείται από διηγήματα και παραμύθια, τα οποία έγραφε κατά μέσο όρο δύο ή τρεις φορές την εβδομάδα. Έχοντας το «βαρύ καθήκον» να γράψει μια γελοία στήλη, και μερικές φορές ακόμη και μια ολόκληρη στήλη σε ένα περιοδικό ή εφημερίδα, αναπόφευκτα έπρεπε να «γελάει για τα χρήματα» σχεδόν κάθε δεύτερη μέρα. Κατά τη διάρκεια της ζωής του, άλλαξε επτά εφημερίδες, μερικές από αυτές διαδοχικά, και τρεις από αυτές ταυτόχρονα.

Έτσι, πρώτα απ 'όλα, ένας ζωντανός εκκεντρικός, μετά λίγο δημοσιογράφος και συντάκτης, και μόνο τελευταίος συγγραφέας, ο Alle δούλεψε για πάντα βιαστικά, έγραψε δεκάδες από τα "παραμύθια" του, εκατοντάδες διηγήματα και χιλιάδες άρθρα για το αριστερό του γόνατο, βιαστικά και, τις περισσότερες φορές, σε ένα τραπέζι (ή κάτω από ένα τραπέζι) σε ένα καφέ. Ως εκ τούτου, μεγάλο μέρος του έργου του χάθηκε, ακόμη περισσότερο έχασε την αξία του, αλλά κυρίως - έμεινε στην άκρη της γλώσσας - άγραφο.

Ο Alphonse Allais δεν αρκέστηκε ποτέ σε ένα μόνο πράγμα. Ήθελε να γράψει τα πάντα με τη μία, να καλύψει τα πάντα, να πετύχει σε όλα, αλλά σε τίποτα συγκεκριμένα. Ακόμα και καθαρό λογοτεχνικά είδηπάντα μπερδεύεται, καταρρέει και αντικαθιστά ο ένας τον άλλον. Κάτω από το πρόσχημα των άρθρων, έγραφε ιστορίες, με το όνομα παραμυθιών - περιέγραφε τους γνωστούς του, αντί για ποίηση έγραφε λογοπαίγνια, έλεγε "μύθους" - αλλά εννοούσε μαύρο χιούμορ, ακόμα και επιστημονικές εφευρέσειςστα χέρια του σάτιρες επάνω ανθρώπινη επιστήμηκαι η ανθρώπινη φύση...

Εκτός από τη μελέτη της λογοτεχνίας «κάτω από ένα τραπέζι σε ένα καφέ», ο Alphonse Allais είχε πολλές πιο σημαντικές ευθύνες για την κοινωνία στη ζωή του.

Συγκεκριμένα, υπήρξε μέλος του διοικητικού συμβουλίου της Λέσχης Επίτιμων Υδροπαθών, καθώς και ένα από τα κύρια μέλη που έγιναν δεκτά σε διοικητικά όργαναΜασονικό καμπαρέ «Μαύρη Γάτα». Εκεί, στην γκαλερί Vivien, κατά τη διάρκεια των εκθέσεων «Untethered Art», εξέθεσε για πρώτη φορά τους διάσημους μονόχρωμους πίνακές του.

Ίσως η μόνη διαφορά μεταξύ του Alphonse Allais και των οπαδών του ήταν ότι, ενώ παρουσίαζε τα εκπληκτικά καινοτόμα έργα του, δεν προσπάθησε καθόλου να μοιάζει με σημαντικό φιλόσοφο ή σοβαρό πρωτοπόρο. Αυτό είναι, ίσως, που προκάλεσε την έλλειψη επαγγελματικής αναγνώρισης της προσφοράς του στην ιστορία της τέχνης. Με τα έργα του στον τομέα της ζωγραφικής, ο Alphonse Allais εξήγησε με μεγάλη ακρίβεια μια διατριβή τόσο παλιά όσο ο χρόνος: «Δεν είναι τόσο σημαντικό αυτό που κάνεις, είναι πολύ πιο σημαντικό πώς το παρουσιάζεις».

Το 1897, συνέθεσε και «εκτέλεσε» την «Νεκρική Πορεία για την Κηδεία του Μεγάλου Κωφού», η οποία όμως δεν περιείχε ούτε μια νότα. Μόνο σιωπή, ως ένδειξη σεβασμού στον θάνατο και κατανόησης της σημαντικής αρχής ότι οι μεγάλες θλίψεις σιωπούν. Δεν ανέχονται καμία φασαρία ή ήχους. Είναι αυτονόητο ότι η παρτιτούρα αυτής της πορείας ήταν μια λευκή σελίδα μουσικού χαρτιού.

«Ποτέ μην αναβάλλεις για αύριο αυτό που μπορείς να κάνεις μεθαύριο».

«...Τα χρήματα κάνουν ακόμα και τη φτώχεια πιο εύκολη, έτσι δεν είναι;»

«Το πιο δύσκολο πράγμα που μπορείς να περάσεις είναι το τέλος του μήνα, ειδικά τις τελευταίες τριάντα ημέρες».

«Ενώ αναρωτιόμαστε πώς να σκοτώσουμε καλύτερα τον χρόνο, ο χρόνος μας σκοτώνει μεθοδικά».

«Το να φύγεις είναι λίγο θάνατος. Αλλά το να πεθάνεις είναι να διώχνεις πολλά!».

«...Όπως είπε η χήρα ενός άνδρα που πέθανε μετά από συνεννόηση με τους τρεις καλύτερους γιατρούς στο Παρίσι: «Μα τι θα μπορούσε να κάνει μόνος, άρρωστος, εναντίον τριών υγιών;»

«...Πρέπει να είμαστε πιο ανεκτικοί με τον άνθρωπο, αλλά ας μην ξεχνάμε την πρωτόγονη εποχή στην οποία δημιουργήθηκε».

(Alphonse Allais, "Things")

Τι γίνεται με την πλατεία του Μάλεβιτς;

Ο Kazimir Malevich έγραψε το "Black Square" του το 1915. Αυτός ο καμβάς έχει διαστάσεις 79,5 επί 79,5 εκατοστά, ο οποίος απεικονίζει ένα μαύρο τετράγωνο σε λευκό φόντο, ζωγραφισμένο με ένα λεπτό πινέλο. Σύμφωνα με τον καλλιτέχνη, το έγραψε για αρκετούς μήνες.

Μαύρο Τετράγωνο 1915 Μάλεβιτς,

Αναφορά:

Ο Kazimir Severinovich Malevich γεννήθηκε (11) στις 23 Φεβρουαρίου 1878 κοντά στο Κίεβο. Υπάρχουν όμως και άλλες πληροφορίες για τον τόπο και τον χρόνο γέννησής του. Οι γονείς του Μάλεβιτς ήταν Πολωνοί στην καταγωγή. Ο πατέρας του εργάστηκε ως διευθυντής στο εργοστάσιο ζάχαρης του διάσημου Ουκρανού βιομήχανου Tereshchenko (σύμφωνα με άλλες πηγές, ο πατέρας του Malevich ήταν Λευκορώσος εθνογράφος και λαογράφος). Η μητέρα ήταν νοικοκυρά. Οι Malevichs είχαν δεκατέσσερα παιδιά, αλλά μόνο εννέα από αυτά έζησαν μέχρι την ενηλικίωση. Ο Kazimir ήταν ο πρωτότοκος της οικογένειας.

Άρχισε να μαθαίνει να σχεδιάζει μόνος του αφού η μητέρα του του έδωσε ένα σετ μπογιές σε ηλικία 15 ετών. Σε ηλικία 17 ετών πέρασε λίγο χρόνο στην Κιέβσκαγια Σχολή καλών τεχνών. Το 1896, η οικογένεια Malevich εγκαταστάθηκε στο Kursk. Εκεί ο Kazimir εργάστηκε ως ανήλικος υπάλληλος, αλλά εγκατέλειψε την υπηρεσία του για να ακολουθήσει μια καριέρα ως καλλιτέχνης. Τα πρώτα έργα του Μάλεβιτς γράφτηκαν στο ύφος του ιμπρεσιονισμού. Αργότερα καλλιτέχνηςέγινε ένας από τους ενεργούς συμμετέχοντες σε φουτουριστικές εκθέσεις.

Για εμάς, η ζωή του K. Malevich μοιάζει απίστευτα γεμάτη γεγονότα, γεμάτη αντιθέσεις, σκαμπανεβάσματα. Αλλά κατά τη γνώμη του ίδιου του πλοιάρχου, δεν ήταν πολύ μακρύ και γεμάτο γεγονότα, όπως ονειρευόταν. Για πολύ καιρόΟ Μάλεβιτς ονειρευόταν να επισκεφτεί το Παρίσι, αλλά δεν τα κατάφερε ποτέ. Επισκέφτηκε το εξωτερικό μόνο στη Βαρσοβία και στο Βερολίνο. Ο Μάλεβιτς δεν ήξερε ξένες γλώσσες, για τις οποίες μετάνιωσε πολύ σε όλη του τη ζωή. Δεν ταξίδεψε περισσότερο από τον Ζιτομίρ. Δεν μπόρεσε να βιώσει πολλές από τις αισθητικές και καθημερινές χαρές που είχαν οι πλουσιότεροι και πιο μορφωμένοι συνάδελφοί του.

«Στη λεωφόρο», 1903

"Κορίτσι των λουλουδιών", 1903

"The Grinder" 1912

Ο Μάλεβιτς πέρασε ανεξάρτητα από έναν σεμνό αυτοδίδακτο σε έναν παγκοσμίου φήμης διάσημος καλλιτέχνης, πήρε μέρος σε δύο επαναστάσεις, έγραψε φουτουριστικά ποιήματα, αναμόρφωσε το θέατρο, μίλησε σε σκανδαλώδεις συζητήσεις, λάτρευε τη θεοσοφία και την αστρονομία, δίδαξε, έγραψε φιλοσοφικά έργα, ήταν στη φυλακή, ήταν διευθυντής ενός αξιόπιστου ινστιτούτου και άνεργος... Ο Πούνιν έγραψε ότι ο Μάλεβιτς ανήκε σε εκείνους τους ανθρώπους που «χρεώθηκαν με δυναμίτη». Όχι ο καθένας από αυτούς διάσημους καλλιτέχνεςθα μπορούσε τόσο να πολώσει την κοινή γνώμη. Ο Μάλεβιτς ήταν πάντα περικυκλωμένος αφοσιωμένους φίλουςκαι παθιασμένοι αντίπαλοι, προκάλεσε την πιο αγενή κακοποίηση από τους κριτικούς, «οι μαθητές του τον ειδωλοποίησαν σαν τον στρατό του Ναπολέοντα». Ακόμα και στις μέρες μας μπορείς να συναντήσεις ανθρώπους που έχουν αιχμηρά αντίθετη στάσητόσο στην κληρονομιά του Μάλεβιτς όσο και στις προσωπικές του ανθρώπινες ιδιότητες.

Όλο το νόημα της ζωής του Μάλεβιτς ήταν η τέχνη. Ο Μάλεβιτς έφερε στο έργο του την εκρηκτική ενέργεια που χαρακτηρίζει τον χαρακτήρα του. Η εξέλιξή του ως ζωγράφου μοιάζει πραγματικά με μια σειρά από εκρήξεις και καταστροφές. Δεν ήταν ιδιαίτερα αυθόρμητοι, οι ερευνητές είπαν ότι ήταν ένα «πεδίο δοκιμών» όπου η τέχνη της ζωγραφικής δοκίμασε και αλίευσε τις νέες δυνατότητές της». Με βάση αυτό, μπορεί κανείς να καθορίσει τις τάσεις στην ιστορία της τέχνης στις αρχές του 20ού αιώνα. Ο Μάλεβιτς ήταν ένας εξαιρετικός καλλιτέχνης, που συνέβαλαν στην ανάπτυξη της τέχνης εκείνης της εποχής.

Το «Square» του Malevich γράφτηκε για μια έκθεση που πραγματοποιήθηκε σε μια τεράστια αίθουσα. Σύμφωνα με μια εκδοχή, ο καλλιτέχνης δεν μπόρεσε να ολοκληρώσει τον πίνακα στην ώρα του, έτσι έπρεπε να καλύψει το έργο με μαύρη μπογιά. Στη συνέχεια, μετά τη δημόσια αναγνώριση, ο Malevich ζωγράφισε νέα "Μαύρα τετράγωνα" σε λευκούς καμβάδες. Έγιναν επανειλημμένα προσπάθειες εξέτασης του καμβά για να βρεθεί η αρχική έκδοση κάτω από το επάνω στρώμα. Ωστόσο, επιστήμονες και κριτικοί πίστευαν ότι θα μπορούσε να προκληθεί ανεπανόρθωτη ζημιά στο αριστούργημα.

Η Wikipedia μας λέει ότι ο Malevich δεν έχει στην πραγματικότητα ένα μαύρο τετράγωνο, αλλά τέσσερα:

*Αυτή τη στιγμή υπάρχουν τέσσερα «Μαύρα τετράγωνα» στη Ρωσία: στη Μόσχα και την Αγία Πετρούπολη υπάρχουν δύο «Τετράγωνα» το καθένα: δύο σε Γκαλερί Τρετιακόφ, ένα στο Ρωσικό Μουσείο και ένα στο Ερμιτάζ. Ένα από τα έργα ανήκει στον Ρώσο δισεκατομμυριούχο Vladimir Potanin, ο οποίος το αγόρασε από την Inkombank το 2002 για 1 εκατομμύριο δολάρια (περίπου 28 εκατομμύρια ρούβλια) και το μετέφερε στο Ερμιτάζ για απεριόριστη αποθήκευση.

Black Square 1923 Malevich, Wikipedia

Black Square 1929 Malevich, Wikipedia

Μαύρο τετράγωνο δεκαετία του 1930 Μάλεβιτς, Βικιπαίδεια

Το Malevich έχει μια Κόκκινη Πλατεία και μια Λευκή Πλατεία, και πολλά άλλα. Όμως για κάποιο λόγο το συγκεκριμένο Black Square έχει κερδίσει παγκόσμια φήμη. Ωστόσο, όχι μόνο δεν είναι τετράγωνο στον πίνακα του Μάλεβιτς (οι γωνίες δεν είναι σωστές!), αλλά δεν είναι και εντελώς μαύρο (τουλάχιστον το αρχείο με τον πίνακα περιέχει περίπου 18.000 χρώματα).

Σοφός κριτικούς τέχνηςγράφω:

Το εννοιολογικό περιεχόμενο του «Μαύρου Τετράγωνου» είναι, πρώτα απ' όλα, να φέρει τη συνείδηση ​​του θεατή στον χώρο μιας άλλης διάστασης, σε αυτό το μοναδικό υπερθετικό επίπεδο, τόσο οικονομικό όσο και οικονομικό. Σε αυτόν τον χώρο διαφορετικής διάστασης, διακρίνονται τρεις κύριες κατευθύνσεις - η υπεροχή, η οικονομία και η οικονομία. Η ίδια η μορφή στον Σουπρεματισμό, λόγω της μη αντικειμενικότητάς της, δεν απεικονίζει τίποτα. Αντίθετα, καταστρέφει τα πράγματα και αποκτά νόημα ως πρωταρχικό στοιχείο, πλήρως υποταγμένο στην οικονομική αρχή, που στη συμβολική έκφραση είναι «μηδενικές μορφές», «μαύρο τετράγωνο».

Και πάλι, λαμβάνοντας υπόψη ότι το μαύρο, αντικειμενοποιημένο και εκφρασμένο με τη μορφή ενός «μαύρου τετραγώνου», είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με ένα λευκό φόντο και χωρίς αυτό, η εκδήλωση του χρώματος παραμένει πάντα ημιτελής και θαμπή. Αυτό αποκαλύπτει μια άλλη, όχι λιγότερο σημαντική φόρμουλα για το «μαύρο τετράγωνο» ως σύμβολο: το «μαύρο τετράγωνο» είναι μια έκφραση της ενότητας των αντίθετων χρωμάτων. Σε αυτόν τον πιο γενικευμένο τύπο, το μαύρο και το άσπρο μπορούν να εκφραστούν ως ελαφρύ και μη φως, ως δύο ιδιότητες του Απόλυτου, που υπάρχουν τόσο αδιαχώριστα όσο και μη συγχωνευμένα. Δηλαδή, υπάρχουν ως ένα, ένα - χάρη στο οποίο το ένα βρίσκεται στο άλλο, και εδώ . Δείτε περισσότερα έργα Το αρχικό άρθρο βρίσκεται στον ιστότοπο InfoGlaz.rfΣύνδεσμος προς το άρθρο από το οποίο δημιουργήθηκε αυτό το αντίγραφο -

Ενδιαφέρον άρθρο. Θα το παραθέσω ολόκληρο με τα σχόλιά μου. Υπάρχει σύνδεσμος και φωτογραφίες. Αλλά για πειστικό, εδώ είναι ένας σύνδεσμος προς τη Wikipedia...

Μάχη των Νέγρων βαθιά σπηλιάσκοτεινή νύχτα

Μπροστά σας είναι μια φωτογραφία που έχει τον τίτλο "Μάχη των μαύρων σε μια βαθιά σπηλιά σε μια σκοτεινή νύχτα"(1893). Δημιουργήθηκε είκοσι χρόνια πριν από τη γέννηση του «αριστουργήματος» του Μάλεβιτς (1915). Ο συγγραφέας είναι Γάλλος από την ακτή λα Μαντς, ένας πολύ εκκεντρικός άνθρωπος, ένας συνάδελφος χιουμορίστας συγγραφέας και καλλιτέχνης Alphonse Allais (Alphonse Allais).

Επίσης, ο Alphonse Allais, σχεδόν εβδομήντα χρόνια αργότερα, περίμενε απροσδόκητα το διάσημο μινιμαλιστικό μουσικό κομμάτι "4'33" του John Cage, το οποίο είναι τεσσεράμισι "λεπτά σιωπής" - το έργο του Alley ονομάστηκε ακόμη πιο εννοιολογικά "Funerial March for the Κηδεία των Κωφών» ( Νεκρικός Μάρτιος για τοΠαρατηρήσεις ενός Κωφού).

Όπως βλέπουμε, αυτός ο Alphonse Allais ήταν χιουμορίστας από τη ζωή, και όχι από τη θέση. Και έφτιαξε τα «αριστουργήματά» του για πλάκα. Τα ονόματα και μόνο αξίζουν τον κόπο. Και αργότερα οι λογοκλοπές τα αντέγραψαν με κάθε σοβαρότητα.

Πέθανε σε ένα από τα δωμάτια του ξενοδοχείου Britannia (Fr. Βρετανία), που βρίσκεται στην οδό, όχι μακριά από το καφέ Osten-Fox (fr. Όστιν-Φοξ), όπου ο Alphonse Allais περνούσε πολύ από τον ελεύθερο χρόνο του. Την προηγούμενη μέρα, ο γιατρός του είχε συνταγογραφήσει αυστηρά να μείνει στο κρεβάτι για έξι μήνες, μόνο τότε θα ήταν δυνατή η ανάρρωση. Διαφορετικά - θάνατος. «Αστείοι άνθρωποι, αυτοί οι γιατροί! Σκέφτονται σοβαρά ότι ο θάνατος είναι χειρότερος από έξι μήνες στο κρεβάτι!

Μόλις ο γιατρός εξαφανίστηκε από την πόρτα, ο Alphonse Allais ετοιμάστηκε γρήγορα και πέρασε το βράδυ σε ένα εστιατόριο και στον φίλο που τον συνόδευε πίσω στο ξενοδοχείο, είπε το τελευταίο του ανέκδοτο: «Έχετε υπόψη σας, αύριο θα είμαι ήδη πτώμα! Θα το βρεις πνευματώδες, αλλά δεν θα γελάω πια μαζί σου. Τώρα θα μείνεις να γελάς -χωρίς εμένα. Αύριο λοιπόν θα πεθάνω!

Σε πλήρη συμφωνία με το τελευταίο του αστείο αστείο, πέθανε την επόμενη μέρα, 28 Οκτωβρίου 1905. Όπως είπε η χήρα ενός άνδρα που πέθανε μετά από διαβούλευση με τους τρεις καλύτερους γιατρούς στο Παρίσι: «Μα τι θα μπορούσε να κάνει μόνος, άρρωστος, εναντίον τριών υγιών;»

Παρεμπιπτόντως, αυτός και άλλα χρωματιστά τετράγωναδημιουργήθηκε νωρίτεραΜάλεβιτς. Όμως για κάποιο λόγο το τελευταίο πουλάει καλύτερα σε σχετικές δημοπρασίες. Είναι πιο «προβιβασμένος» ή κάτι τέτοιο... Ή μήπως απλά δεν το ξέρουν; Αυτή η ερώτηση χωρίζεται σε δύο:

1. Γιατί προήχθη ο Μάλεβιτς και όχι ο Αλφόνς Αλαί;

2. Και γιατί προωθήθηκαν καθόλου αυτά τα «αριστουργήματα»;

Γιατί δεν προωθήθηκε ο Alphonse Allais; Προφανώς επειδή είχε ένα, αλλά μεγάλο μειονέκτημα: δεν ήταν Εβραίος. Και ποιος θα δημιουργήσει παγκόσμια φήμη Goyu; Απαγορεύεται, κύριε! (Θρησκεία). Και σχετικά με τον λόγο για τον οποίο ήταν απαραίτητο να προωθήσουμε τουλάχιστον κάποιον σχετικά με αυτό, έγραψα στο άρθρο: « Για τους κακούς Εβραίους και τον ρόλο τους στην παγκόσμια οικονομική κρίση » :

"Πραγματοποιήθηκε ολόκληρη γραμμήπειράματα για τον προσδιορισμό των ορίων της επιρροής των μέσων μαζική συνείδηση. Δεν υπήρχαν όρια. Για την καθαρότητα του πειράματος, αναλήφθηκαν φαινομενικά εντελώς παράλογα και αδύνατα καθήκοντα. Για παράδειγμα, για να πείσει τον κόσμο ότι είναι ένας γελοίος μαλάκας, και με ενδεικτικό επώνυμοΟ Μάλεβιτς, αλλά και από τη βάρβαρη Ρωσία, που ζωγράφιζε καμβάδες με φαρδύ πινέλο με μονόχρωμη μπογιά, είναι μια ιδιοφυΐα όλων των εποχών και των λαών. Και τα «έργα» του είναι άφθαρτες αξίες της υψηλότερης κατηγορίας. (Αυτή η ιδιοφυΐα ζωγράφισε επίσης μονόχρωμους κύκλους και τρίγωνα. Αλλά δεν έλαβαν την ιδιότητα των αριστουργημάτων, ίσως επειδή ήταν δύσκολο να αγοράσουν ένα κατάλληλο πλαίσιο για αυτούς). Το πείραμα στέφθηκε με επιτυχία. Τα μαύρα και κόκκινα τετράγωνα είναι ακόμα τεράστια