Κλίμακα: μείζον, δευτερεύον και παράλληλο κλειδί
Γνωρίζετε ήδη ότι τις περισσότερες φορές η μουσική ηχογραφείται σε μεγάλες και δευτερεύουσες λειτουργίες. Και οι δύο αυτοί τρόποι έχουν τρεις ποικιλίες - φυσική κλίμακα, αρμονική κλίμακα και μελωδική κλίμακα. Δεν υπάρχει τίποτα τρομερό πίσω από αυτά τα ονόματα: η βάση είναι η ίδια για όλους, μόνο σε αρμονικά και μελωδικά μείζονα ή ελάσσονα ορισμένα βήματα (VI και VII) αλλάζουν. Σε μινόρε θα ανέβουν, σε μείζονα θα κατέβουν.
3 ΕΙΔΗ ΜΑΖΙΟΡ: ΠΡΩΤΟ - ΦΥΣΙΚΟ
Φυσική κύρια- αυτή είναι μια συνηθισμένη μεγάλη κλίμακα με τα βασικά της σημάδια, αν υπάρχουν, φυσικά, και χωρίς σημάδια τυχαίας αλλοίωσης. Από τρία είδηΣημαντικό αυτό μουσικά έργαβρίσκονται πιο συχνά από άλλα.
Η κύρια κλίμακα βασίζεται στον γνωστό τύπο της ακολουθίας στην κλίμακα ολόκληρων τόνων και ημιτονίων: T-T-PT-T-T-T-PT. Μπορείτε να διαβάσετε περισσότερα για αυτό εδώ.
Κοιτάξτε παραδείγματα πολλών απλών μείζονος κλίμακας στη φυσική τους μορφή: φυσική ντο μείζονα, τη σο μείζονα κλίμακα στη φυσική της μορφή και την κλίμακα του κλειδιού της φυσικής φα μείζονας:
3 ΕΙΔΗ ΚΕΙΜΕΝΩΝ: ΔΕΥΤΕΡΗ – ΑΡΜΟΝΙΚΗ
Αρμονική κύριαείναι μια κύρια κλίμακα με χαμηλότερο έκτο βαθμό (VIb). Αυτό το έκτο σκαλοπάτι χαμηλώνεται για να είναι πιο κοντά στο πέμπτο. Ο χαμηλός έκτος βαθμός στα μεγάλα ακούγεται πολύ ενδιαφέρον - φαίνεται να τον "ελαχοποιεί" και η λειτουργία γίνεται απαλή, αποκτώντας αποχρώσεις ανατολίτικης μαρασμού.
Έτσι μοιάζουν οι μείζονες αρμονικές κλίμακες των πλήκτρων σο μείζονα, σο μείζονα και φα μείζονα που είχαν δειχθεί προηγουμένως.
Στη ντο μείζονα, εμφανίστηκε το A-flat - σημάδι αλλαγής στον φυσικό έκτο βαθμό, που έγινε αρμονικός. Σε Σολ μείζονα εμφανίστηκε το σύμβολο Ε-επίπεδο, και σε Φ μείζονα - Ρε-επίπεδο.
3 ΕΙΔΗ ΜΑΓΙΟΡ: ΤΡΙΤΟ - ΜΕΛΩΔΙΚΟ
Όπως στο μελωδικό μινόρε, στο μείζον της ίδιας ποικιλίας, αλλάζουν δύο βήματα ταυτόχρονα - VI και VII, μόνο που όλα εδώ είναι ακριβώς το αντίθετο. Πρώτον, αυτοί οι δύο ήχοι δεν ανεβαίνουν, όπως στα ελάσσονα, αλλά πέφτουν. Δεύτερον, δεν αλλάζουν κατά τη διάρκεια μιας ανοδικής κίνησης, αλλά κατά τη διάρκεια μιας κίνησης προς τα κάτω. Ωστόσο, όλα είναι λογικά: στη μελωδική ελάσσονα κλίμακα ανεβαίνουν σε μια ανοδική κίνηση και στη μελωδική ελάσσονα κλίμακα μειώνονται σε μια φθίνουσα κίνηση. Φαίνεται ότι έτσι πρέπει να είναι.
Είναι περίεργο ότι λόγω του χαμηλώματος του έκτου σταδίου, μπορούν να δημιουργηθούν κάθε είδους ενδιαφέροντα διαστήματα μεταξύ αυτού του σταδίου και άλλων ήχων - αυξημένοι και μειωμένοι. Αυτά μπορεί να είναι τρίτονα ή χαρακτηριστικά διαστήματα - συνιστώ να το εξετάσετε.
Μελωδικός ταγματάρχης- αυτή είναι μια κύρια κλίμακα στην οποία, με μια κίνηση προς τα πάνω, παίζεται μια φυσική κλίμακα και με μια κίνηση προς τα κάτω, δύο σκαλοπάτια χαμηλώνονται - το έκτο και το έβδομο (VIb και VIIb).
Παραδείγματα σημειογραφίας της μελωδικής φόρμας - τα πλήκτρα Ντο μείζονα, Σολ μείζονα και Φα μείζονα:
Υπάρχουν λοιπόν τρεις τύποι μείζονος. Αυτό φυσικός(απλός), αρμονικός(με μειωμένο έκτο στάδιο) και μελωδικός(στην οποία όταν κινείστε προς τα πάνω πρέπει να παίξετε/τραγουδήσετε τη φυσική κλίμακα και όταν μετακινηθείτε προς τα κάτω πρέπει να χαμηλώσετε την έβδομη και την έκτη μοίρα).
___________________
Τρεις τύποι κύριας λειτουργίας
Τις περισσότερες φορές, η μουσική ηχογραφείται σε μεγάλες και δευτερεύουσες λειτουργίες. Και οι δύο αυτοί τρόποι έχουν τρεις τύπους: φυσικό, αρμονικό και μελωδικό. Η βάση για όλους τους τύπους είναι η ίδια. Σε αρμονικά και μελωδικά μείζονα ή ελάσσονα, ορισμένοι βαθμοί (VI και VII) αλλάζουν. Σε μινόρε ανεβαίνουν, και σε ματζόρε κατεβαίνουν.
Φυσική κύρια.
Φυσική κύρια- πρόκειται για μια συνηθισμένη μεγάλη κλίμακα με τα βασικά της σημάδια, αν υπάρχουν, φυσικά, και χωρίς σημάδια τυχαίας αλλοίωσης. Από τα τρία είδη μείζονος, το φυσικό είναι πιο κοινό σε μουσικά έργα από άλλα.
Η κύρια κλίμακα βασίζεται στον γνωστό τύπο της ακολουθίας στην κλίμακα ολόκληρων τόνων και ημιτονίων: 1t-1t-0,5t-1t-1t-1t-0,5t.
Ακολουθούν παραδείγματα πολλών απλών μεγάλων κλιμάκων στη φυσική τους μορφή: φυσική C (Σο μείζονα), η κλίμακα G (Σε μείζονα) στη φυσική τους μορφή και η κλίμακα του κλειδιού της φυσικής Φ (Φ μείζονα):
Αρμονική κύρια.
Αρμονική κύρια
– πρόκειται για μια κύρια κλίμακα με χαμηλότερο έκτο βαθμό(VIь) . Αυτό το έκτο στάδιο χαμηλώνεται για να είναι πιο κοντά στο πέμπτο. Και η διάθεση παίρνει μια ανατολίτικη απόχρωση.Έτσι μοιάζουν οι κλίμακες μείζονος αρμονικής των πλήκτρων που φαίνονται προηγουμένως: C (Σο μείζονα), G (Σε μείζονα) και Φ (Φ μείζονα).
Σε ντο μείζονα εμφανίστηκε aь (Α-επίπεδο) - σημάδι αλλαγής στον φυσικό έκτο βαθμό, που έχει γίνει αρμονικός. Σε Σολ μείζονα εμφανίστηκε το πρόσημο еь (Ε-επίπεδο) και σε Φ (Φ μείζονα) - dь (D-flat).
Μελωδικός ταγματάρχης.
Όπως στο μελωδικό μινόρε, στο
μείζων δύο στάδια αλλάζουν ταυτόχρονα - VI και VII , αλλά όλα εδώ είναι ακριβώς το αντίθετο. Πρώτον, αυτοί οι δύο ήχοι δεν ανεβαίνουν, όπως σε ελάσσονα, αλλάμειώνονται. Δεύτερον, αλλάζουν δεν βρίσκονται σε ανοδική κίνηση, αλλάόταν κατεβαίνει.Είναι περίεργο ότι λόγω του χαμηλώματος του έκτου σταδίου, μπορούν να δημιουργηθούν κάθε είδους ενδιαφέροντα διαστήματα μεταξύ αυτού του σταδίου και άλλων ήχων - αυξημένοι και μειωμένοι. Αυτά μπορεί να είναι τρίτονα ή χαρακτηριστικά διαστήματα - συνιστώ να το εξετάσετε.
Μελωδικός ταγματάρχης- αυτή είναι μια κύρια κλίμακα στην οποία, με μια κίνηση προς τα πάνω, παίζεται μια φυσική κλίμακα και με μια κίνηση προς τα κάτω, δύο σκαλοπάτια χαμηλώνονται - το έκτο και το έβδομο (VIb και VIIb).
Παραδείγματα σημειογραφίας μελωδικής μείζονος σημασίας είναι τα πλήκτρα C (Σο μείζονα), G (Σολ μείζονα) και Φ (Φ μείζονα):
Στη μελωδική ντο μείζονα, δύο «τυχαία» φλατ εμφανίζονται με φθίνουσα κίνηση - bь (B-flat) και аь (A-flat). Σε Σολ μείζονα, το F# (F απότομη) ακυρώνεται πρώτα - ο έβδομος βαθμός χαμηλώνεται και μετά εμφανίζεται ένα επίπεδο πριν από τη νότα e (Ε) - ο έκτος βαθμός χαμηλώνεται. Στη μελωδική Φ (Φ μείζονα) εμφανίζονται δύο φλατ: еь (E-flat) και dь (D-flat).
Έτσι, υπάρχουν τρεις τύποι μεγάλων. Αυτά είναι φυσικά (απλά), αρμονικά (με χαμηλωμένο έκτο βαθμό) και μελωδικά (στα οποία, όταν κινείστε προς τα πάνω, πρέπει να παίξετε/τραγουδήσετε τη φυσική κλίμακα και όταν κινείστε προς τα κάτω, πρέπει να χαμηλώσετε τον έβδομο και τον έκτο βαθμό) .
Βαθμολογία 4.81 (18 ψήφοι)
Ποιες άλλες δημοφιλείς σειρές ήχου υπάρχουν που μπορούν να δώσουν στη μουσική έναν ιδιαίτερο χαρακτήρα;
Έχεις σπουδάσει κύρια κλίμακακαι ξέρετε ότι μπορείτε να το φτιάξετε από οποιοδήποτε στάδιο, το κύριο πράγμα είναι να διατηρήσετε τα σωστά διαστήματα μεταξύ των σταδίων. Ας πούμε περισσότερα: αλλάζοντας τα διαστήματα μεταξύ των βημάτων, θα αλλάξετε την ίδια τη λειτουργία. Εκείνοι. ανεξάρτητα από το πόσοι τύποι λειτουργιών υπάρχουν, καθένας από αυτούς θα έχει το δικό του πολύ συγκεκριμένο σύνολο διαστημάτων. Φαίνεται τι είναι αυτό: πάρτε και χρησιμοποιήστε αντί, για παράδειγμα, για ένα μεγάλο δεύτερο - ένα μικρό; Αλλά όχι! Τέτοιες αλλαγές έχουν εξαιρετικά ισχυρό αντίκτυπο στον ήχο, ή ακόμα καλύτερα, στη «διάθεση» του έργου. Όπως οι καλλιτέχνες έχουν μια τεράστια παλέτα χρωμάτων, οι μουσικοί έχουν μια τεράστια γκάμα τρόπων λειτουργίας.
Ξεκινώντας από αυτό το κεφάλαιο, θα σας πούμε για τα υπάρχοντα τάστα, το «ξέρμα» τους, πού και πώς χρησιμοποιούνται συνήθως. Λοιπόν, ας ξεκινήσουμε:
Αρμονική κύρια
Μια κύρια λειτουργία στην οποία ο βαθμός VI χαμηλώνεται ονομάζεται αρμονικός. Σημειώστε ότι το στάδιο VII παραμένει στη θέση του, το οποίο αυξάνει αυτόματα το διάστημα μεταξύ των σταδίων VI και VII (αυτό είναι λογικό: αν ο Βάσια, ο οποίος βρίσκεται μεταξύ Κάτια και Μάσα, πάει στη Μάσα, φεύγει ταυτόχρονα από την Κάτια).
Τι κάνει λοιπόν η μείωση του βήματος VI κατά ένα ημίτονο; Αυτό αυξάνει τη βαρύτητα του σταδίου VI προς το στάδιο V. Το αυτί αρχίζει να παίρνει μια ελαφριά απόχρωση ελάσσονα. Και αυτό είναι ένα σημαντικό κλειδί!
Το παρακάτω σχήμα δείχνει την αρμονική μείζονα:
Εικόνα 1. Αρμονική ντο μείζονα
Ακούστε αυτό το παράδειγμα. Θα ακούσετε ότι το να χαμηλώσετε έναν βαθμό είναι αρκετό για να κάνετε αισθητή διαφορά από τη μείζονα κλίμακα. Τονίσαμε με κόκκινο τους χαμηλότερους βαθμούς (A-flat). Η βαρύτητα του σταδίου VI προς το στάδιο V ακούγεται καθαρά στο δεύτερο μέτρο, επειδή οι νότες διαδέχονται η μία την άλλη. Προσπαθήστε να ακούσετε αυτή τη βαρύτητα.
Σε γενικές γραμμές, θα πρέπει να προσπαθήσετε να κατανοήσετε τα άρθρα της ενότητας «Θεωρία Χορδών» με το αυτί, μελετώντας πάντα ηχητικά παραδείγματα. Εάν στην ενότητα "Γράψιμο σημειώσεων" πρέπει ακόμα να θυμάστε κάτι και να το καταλάβετε με το κεφάλι σας, τότε τώρα πρέπει να ακούσετε ακριβώς αυτό που αναλύουμε. Επομένως, συνιστούμε ανεπιφύλακτα να ακούσετε τα δείγματα ήχου που παρέχονται. Τη στιγμή της σύνταξης, παραδείγματα σε μεσαία μορφή αναρτήθηκαν στον ιστότοπο. Για καλύτερος ήχοςΣχεδιάζουμε ακόμα να χρησιμοποιήσουμε πραγματικούς ήχους, κάτι που θα κάνουμε στο εγγύς μέλλον.
Ας ξεφύγουμε λίγο, ας επιστρέψουμε στην αρμονική μείζονα. Ας δούμε τα διαστήματα που χρησιμοποιούνται: Όλα τα διαστήματα αντιπροσωπεύουν δευτερόλεπτα. Η σειρά έχει ως εξής: β.2, β.2, μ.2, β.2, m.2, Uv.2, m2. Έχουμε επισημάνει τα αλλαγμένα διαστήματα με έντονη γραφή.
Μελωδικός ταγματάρχης
Όταν κινείται προς τα πάνω, αυτή η ποικιλία ακούγεται σαν φυσική κύρια, αλλά όταν κινείται προς τα κάτω, δύο μοίρες χαμηλώνουν: VI και VII. Ο ήχος είναι πολύ κοντά στο μικρό. Εφαρμόσιμος μελωδική μείζονα, κατά κανόνα, όταν η μελωδία κινείται προς τα κάτω.
Αν αρμονική μείζοναχρησιμοποιείται αρκετά ευρέως, ειδικά σε κλασσική μουσική, τότε η μελωδική μείζονα χρησιμοποιείται πολύ λιγότερο συχνά.
Έτσι μοιάζει το μελωδικό C Major:
Εικόνα 2. Μελωδική ντο μείζονα
Με κόκκινο τονίσαμε τα χαμηλότερα επίπεδα. Ακούστε, προσπαθήστε να πιάσετε τη δευτερεύουσα απόχρωση στον ήχο του θραύσματος ήχου. Παρατηρήστε τη σίγουρη κίνηση της μελωδίας μέχρι τον τονικό.
Αποτελέσματα
Έχετε εξοικειωθεί με δύο τύπους main mode: αρμονική μείζοναΚαι μελωδική μείζονα. Εάν δεν έχετε πιάσει τις αποχρώσεις του ήχου από το αυτί, μην στεναχωριέστε - θα έρθει με τον καιρό.
Στη μουσική, δεν είναι ασυνήθιστο να δούμε τη χρήση μιας μεγάλης κλίμακας με χαμηλότερο βαθμό VI. Αυτός ο τύπος μείζονος κλίμακας ονομάζεται αρμονική μείζονα.
Η αρμονική μείζονα χρησιμοποιήθηκε αρκετά ευρέως στη ρωσική κλασική μουσική. Μπορεί να βρεθεί και σε κλασική μουσική από ξένους συνθέτες.
Χαμηλώνοντας τη μοίρα VI κατά ένα ημίτονο, η βαρύτητα του στη μοίρα V γίνεται πιο έντονη. Η παρουσία μελωδικών στροφών με χαμηλωμένο βαθμό VI δίνει στο main mode έναν ιδιόρρυθμο χαρακτήρα ενός δευτερεύοντος χρωματισμού.
Επιπλέον, ένας χαμηλωμένος βαθμός VI αλλάζει τη δομή των συγχορδιών στις οποίες μπορεί να χρησιμοποιηθεί, γεγονός που επηρεάζει επίσης τη φύση της αρμονικής συνοδείας της μελωδίας. Εξ ου και το όνομα του τρόπου λειτουργίας - αρμονική κύρια.
Το κατώτερο πρόσημο του βαθμού VI γράφεται πριν από τη σημείωση στο κείμενο, όπως χρειάζεται, και ονομάζεται τυχαίο πρόσημο.
Η σειρά της ακολουθίας των δευτερολέπτων στην αρμονική μείζονα κλίμακα έχει ως εξής: b.2, b.2, m.2, b.2, m.2, b.2, m.2.
Χαρακτηριστικό στοιχείοΗ αρμονική κύρια κλίμακα είναι ένα επαυξημένο δευτερόλεπτο μεταξύ των βαθμών VI και VII.
Η μελωδική μείζονα είναι πολύ λιγότερο κοινή στη μουσική. Σε αυτόν τον τύπο μείζονος, οι βαθμοί VI και VII μειώνονται. Χρησιμοποιείται κυρίως όταν η μελωδία κινείται σε φθίνουσα κατεύθυνση και ο ήχος στη φύση μοιάζει με φυσικό ελάσσονα.
Μικρή λειτουργία. Φυσικές ελάσσονες ζυγαριές. Βαθμοί μικρής κλίμακας και οι ιδιότητές τους
Minor (ελάσσονος κυριολεκτικά σημαίνει μικρότερος) είναι μια λειτουργία της οποίας οι σταθεροί ήχοι σχηματίζουν μια μικρή ή δευτερεύουσα τριάδα. Οι σταθεροί ήχοι μιας δευτερεύουσας τριάδας είναι διατεταγμένοι σε τρίτα: το δευτερεύον τρίτο είναι μεταξύ των μοιρών I και III και το μείζον τρίτο είναι μεταξύ των μοιρών III και V. Οι ακραίοι ήχοι μιας δευτερεύουσας τριάδας σχηματίζουν το διάστημα ενός τέλειου πέμπτου.
Σε σύγκριση με την κύρια τριάδα, οι τρίτες στη δευτερεύουσα τριάδα αντιστρέφονται.
Η ελάσσονα κλίμακα, όπως και η μείζονα, αποτελείται από επτά βήματα. Η δευτερεύουσα κλίμακα διαφέρει από τη μείζονα ως προς τη σειρά των δευτερολέπτων.
Η σειρά της ακολουθίας των δευτερολέπτων στη φυσική ελάσσονα κλίμακα έχει ως εξής: β.2, μ.2, β.2, β.2, μ.2, β.2, β.2.
Οι μοίρες της φυσικής δευτερεύουσας κλίμακας έχουν τα ίδια αριθμητικά σύμβολα και ονόματα όπως στη μείζονα κλίμακα.
Η διάταξη των ασταθών ήχων σε φυσικό ελάσσονα διαφέρει από τη διάταξη τους σε μείζονα. Η τάση προς ένα ημιτόνιο σε ελάσσονα είναι χαρακτηριστική των βαθμών II έως III, VI έως V. Οι εισαγωγικοί ήχοι τείνουν προς τον τονικό κατά έναν ολόκληρο τόνο.
Αρμονικό και μελωδικό μινόρε
Καθώς η μουσική αναπτύχθηκε, η δευτερεύουσα κλίμακα άλλαξε. Αυτή η τροποποίηση του δευτερεύοντος τρόπου λειτουργίας εκδηλώθηκε με την αλλαγή ορισμένων από τα κύρια βήματα του, τα οποία, με τη σειρά τους, επηρέασαν τον βαθμό βαρύτητας των ασταθών ήχων.
Εκτός από τη φυσική εμφάνιση, αρμονική και μελωδικούς τύπουςανήλικος.
Η αρμονική ελάσσονα διαφέρει από τη φυσική ελάσσονα κατά τον ανυψωμένο βαθμό VII. Η αύξηση στο στάδιο VII προκλήθηκε από την ανάγκη να οξυνθεί η βαρύτητα του ανερχόμενου εισαγωγικού ήχου.
Η σειρά της ακολουθίας των δευτερολέπτων στην αρμονική ελάσσονα κλίμακα έχει ως εξής: b.2, m.2, b.2, b.2, m.2, b.2, m.2.
Ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα της αρμονικής ελάσσονος κλίμακας είναι το αυξημένο δευτερόλεπτο μεταξύ των βαθμών VI και VII.
Το μελωδικό μινόρε διαφέρει από το φυσικό μινόρε κατά τους ανυψωμένους βαθμούς VI και VII. Ο ανυψωμένος βαθμός VI προάγει την ομοιόμορφη κατανομή των μοιρών στο πάνω μέρος της κλίμακας, ενώ διατηρεί έναν ανοδικό ήχο, που έλκεται προς την πρώτη μοίρα από ένα ημιτόνιο. Στην φθίνουσα κίνηση της μελωδικής ελάσσονος κλίμακας δεν διατηρούνται οι ανυψωμένες μοίρες. Η καθοδική κίνηση ακολουθεί τα βήματα του φυσικού ελάσσονος. Αυτό εξηγείται από την ανάγκη να αποκατασταθεί, κατά τη διάρκεια μιας καθοδικής κίνησης, η ιδιαιτερότητα του βαθμού VI του φυσικού ελάσσονος - η βαρύτητά του προς τη μοίρα V. Επιπλέον, σε μια καθοδική κίνηση δεν χρειάζεται να αυξηθεί το στάδιο VII.
Ταυτόχρονα όμως θα πρέπει να επισημανθεί ότι στη μουσική υπάρχουν περιπτώσεις φθίνουσας κίνησης κατά μήκος των βαθμίδων της μελωδικής ελάσσονος κλίμακας.
Η σειρά των δευτερολέπτων της μελωδικής ελάσσονος κλίμακας σε ανιούσα κίνηση έχει ως εξής: β.2, μ.2, β.2, β.2, β.2, β.2, μ.2.
πίνακα σύγκρισηςφυσικό, αρμονικό και
Μελωδικό ελάσσονα
Φυσικό – 1, ½, 1, 1, ½, 1, 1
Αρμονική - 1, ½, 1, 1, ½, 1½, ½
Μελωδικό – 1, ½, 1, 1, 1, 1, ½
Ο σχηματισμός δευτερευόντων πλήκτρων περιλαμβάνει τα ίδια βασικά και παράγωγα βήματα της μουσικής κλίμακας με τον σχηματισμό κύρια κλειδιά.
Τα κλειδιά της δευτερεύουσας κλίμακας βρίσκονται στην ίδια οικογενειακή σχέση μεταξύ τους με τα κύρια κλειδιά. Από αυτό προκύπτει ότι η διάταξή τους στη σειρά της σταδιακής προσθήκης των τυχαίων πινακίδων είναι η ίδια με αυτή των μεγάλων πλήκτρων, δηλαδή σε τέλεια πέμπτα επάνω - αιχμηρά και σε τέλεια πέμπτα κάτω - επίπεδη.
Τα κύρια και δευτερεύοντα πλήκτρα με την ίδια σύνθεση ήχου με τους φυσικούς τους τύπους ή, διαφορετικά, τα κύρια και δευτερεύοντα πλήκτρα που έχουν τα ίδια σύμβολα πλήκτρων, ονομάζονται παράλληλα πλήκτρα.
Τόνικ παράλληλη ελάσσοναβρίσκεται κάτω από το ελάσσονα τρίτο του τονικού της κύριας κλείδας. Με άλλα λόγια, το τονικό μιας παράλληλης ελάσσονος είναι ο έκτος βαθμός της παράλληλης μείζονος αυτής. Έτσι, γνωρίζοντας σταθερά τα κύρια κλειδιά, είναι εύκολο να βρείτε ένα δευτερεύον κλειδί με οποιοδήποτε αριθμό πινακίδων.
Αιχμηρά που εμφανίζονται διαδοχικά σε δευτερεύουσες κλίμακες εμφανίζονται στη δεύτερη μοίρα κάθε κλίμακας. Διαμερίσματα - στο επίπεδο VI.
Οι τροποποιήσεις των δευτερευόντων κλειδιών γράφονται στο κλειδί. Τα τυχαία τυχαία σημάδια που σχετίζονται με τη χρωματική αλλαγή των βαθμών VI και VII γράφονται πριν από τις νότες.
Ο αριθμός των δευτερευόντων κλειδιών αντιστοιχεί στον αριθμό των μεγάλων κλειδιών, δηλαδή 15. Τα ονόματά τους σχηματίζονται με τον ίδιο τρόπο όπως τα ονόματα των μεγάλων κλειδιών. Η δευτερεύουσα κλίμακα ορίζεται από το σύστημα γραμμάτων με τη λέξη moll.
Εφόσον οι σχετικές τονικότητες της δευτερεύουσας κλίμακας βρίσκονται σε απόσταση ενός τέλειου πέμπτου η μία από την άλλη, όλες οι τονικές της μικρής κλίμακας σχηματίζουν έναν ανεξάρτητο κύκλο πέμπτων.
ΣΕ συνολικός αριθμόςΣτα δευτερεύοντα πλήκτρα, όπως και στα μεγάλα πλήκτρα, υπάρχουν έξι πλήκτρα, εκ των οποίων τα τρία αιχμηρά πλήκτρα είναι εναρμονικά ίσα με τρία επίπεδα πλήκτρα και το αντίστροφο. Αυτά περιλαμβάνουν:
G αιχμηρό ελάσσονα, ίσο με A flat minor
D αιχμηρό μινόρε, ίσο με Ε flat minor
Α-κοφτερό μινόρε, ίσο με Β-φλατ ελάσσονα.
Κλειδιά με το ίδιο όνομα
Τα πλήκτρα του μείζονα και του μινόρε που έχουν το ίδιο τονωτικό λέγονται ίδια.
Οι φυσικές κλίμακες με το ίδιο όνομα μείζον και ελάσσονα διαφέρουν μεταξύ τους σε τρία βήματα: III, VI, VII. Σε ελάσσονα, καθένας από αυτούς τους βαθμούς είναι χαμηλότερος κατά ένα χρωματικό ημίτονο των ίδιων βαθμών μείζονος.
Οι αρμονικοί τύποι με το ίδιο όνομα μείζον και ελάσσονα διαφέρουν μεταξύ τους στον ήχο μόνο κατά τον τρίτο βαθμό. Το παρόμοιο χαρακτηριστικό τους είναι το αυξημένο δευτερόλεπτο μεταξύ των βημάτων VI και VII.
Το μελωδικό μινόρε διαφέρει στον ήχο από το ομώνυμο φυσικό μείζον κατά τον τρίτο βαθμό του.
Όπως ήδη ειπώθηκε, εκφραστικές ικανότητεςη μουσική αποτελείται από αλληλεπίδραση διάφορα μέσαπου έχει. Ανάμεσα τους μεγάλης σημασίαςστη μετάδοση μουσικής συγκεκριμένου περιεχομένου και χαρακτήρα έχει μια αρμονία.
Το ίδιο fret, σε συγκεκριμένους συνδυασμούς με άλλα στοιχεία, μπορεί να δώσει μουσική διάφορες αποχρώσειςεκφράσεις.
Η μουσική που εκφράζει επίσημο, χαρούμενο, νικηφόρο περιεχόμενο χαρακτηρίζεται από έναν κύριο τρόπο. Η μουσική που εκφράζει θλιβερό, σκληρό, δραματικό περιεχόμενο χαρακτηρίζεται από μια δευτερεύουσα λειτουργία.
Ερωτήσεις:
1. Ποιοι ήχοι ονομάζονται σταθεροί;
2. Ποιο είναι το κύριο όνομα; σταθερός ήχος?
3. Πώς ονομάζεται η μετάβαση; ασταθής ήχοςσε βιώσιμο;
4. Τι είναι το fret;
5. Από πόσους ήχους αποτελείται η μείζονα κλίμακα;
6. Τι είναι το γάμμα;
7. Ποια βήματα ονομάζονται τα κύρια;
8. Τι είναι η τονικότητα;
9. Καταχωρίστε όλα τα αιχμηρά κύρια πλήκτρα.
10. Καταχωρίστε όλα τα επίπεδα κύρια κλειδιά.
11. Ποιες τονικές ονομάζονται συγγενείς;
12. Σε ποιο επίπεδο στα αιχμηρά κύριες κλίμακεςχρειάζεσαι άλλο αιχμηρό; Επίπεδη - σε επίπεδες μείζονες κλίμακες.
13. Κατάλογος βασικά σημάδιααιχμηρά και επίπεδα κλειδιά με τη σειρά της εμφάνισής τους.
14. Ονομάστε εναρμονικά ίσα κύρια κλειδιά.
15.Τι είναι η αρμονική μείζονα;
16. Ποιος τρόπος λέγεται δευτερεύων;
17. Ποιος τύπος ελάσσονος ονομάζεται αρμονικός; Καταγράψτε την ακολουθία των δευτερολέπτων στην αρμονική ελάσσονα κλίμακα.
18. Ποιο είδος μινόρε ονομάζεται μελωδικό; Καταγράψτε τη σειρά των δευτερολέπτων στη μελωδική ελάσσονα κλίμακα.
19. Ποιες τονικές ονομάζονται παράλληλες;
20. Ποιος βαθμός της μείζονος κλίμακας είναι ο τονικός της παράλληλης ελάσσονος;
21. Καταγράψτε όλα τα αιχμηρά μικρές κλίμακες. Καταγράψτε όλες τις επίπεδες δευτερεύουσες κλίμακες.
22. Ποια κλειδιά ονομάζονται ίδια;
23. Πόσα βασικά ζώδια διαφέρουν μεταξύ τους; κλειδιά με το ίδιο όνομα?
Θέμα 6.Διαστήματα σε μείζονα και δευτερεύοντα πλήκτρα. Χαρακτηριστικά διαστήματα.
Μέχρι στιγμής έχουμε μόνο σκεφτεί φυσικόςμείζονα και ελάσσονα, είναι οι δομές τους (σε ημιτόνια) που δόθηκαν παραπάνω. Ωστόσο, αν μιλάμε για δευτερεύοντα, είναι πολύ πιο διαδεδομένο αρμονικόςόψη με υπερυψωμένη θέση του σταδίου VII. Αυτό προκαλεί την εμφάνιση χαρακτηριστικών διαστημάτων.
Πιο εκλεπτυσμένος, αλλά και συχνά συναντάται, είναι ο αρμονικός τύπος της κύριας - με σχετικά χαμηλή θέση του βαθμού VI, από την οποία το ίδιοδιαστήματα, όπως σε αρμονικά ελάσσονα, αλλά σε διαφορετικά επίπεδα, με διαφορετικές «διευθύνσεις».
Έτσι, το μείζον και το ελάσσον φαίνεται να έρχονται πιο κοντά, τα άνω τετράχορδα τους με τη δομή 131 (ημιτονο-ημιτονο-ημιτονο) συμπιπτουν. Στην Πρώτη Σονάτα του Λ. Μπετόβεν, το πλαϊνό μέρος της πρώτης κίνησης αρχίζει μέσα Οπως και- dur από τον ήχο fes, και το τρίτο μέρος είναι Vφά-Οτιll από τον ήχο μι.Από την εποχή του Μπαχ εμφανίστηκε και άρχισε να χρησιμοποιείται ενεργά μελωδικόςένας τύπος ελάσσονος και μείζονος, ο οποίος περιλαμβάνει αλλοίωση των βαθμών VI και VII - αύξησή τους σε ελάσσονα και μείωση σε μείζονα.
Εδώ η σύγκλιση μείζονος και ελάσσονος εκφράζεται στο γεγονός ότι οι τρόποι φαίνεται να ανταλλάσσουν ανώτερα τετράχορδα και το μόνο σημάδι τροπικής κλίσης σε αυτά είναι μόνο ο τριτογενής τόνος.
Η μουσική είναι πολύ λιγότερο συχνή σε διπλή αρμονικήμείζονα ή δευτερεύοντα – σε αρμονία με δύο επαυξημένα δευτερόλεπτα. Στο δεύτερο που είναι ήδη γνωστό σε εμάς, που σχηματίζεται από το έκτο και το έβδομο βήμα, προστίθεται ένα δεύτερο σε μείζονα στο χαμηλό II και σε ελάσσονα - με κορυφή στο υψηλό IV.
Σε διπλά αρμονικούς τρόπους προκύπτουν οι δικοί τους χαρακτηριστικά διαστήματα– ένα μειωμένο τρίτο, τραγουδώντας τον 1ο βαθμό μείζονος ή 5ο ελάσσονα, καθώς και την αντιστροφή του, ένα αυξημένο έκτο (αντίστοιχα, στον 2ο χαμηλό βαθμό του μείζονα ή στον 6ο βαθμό του ελάσσονος).
Διατονικοί τρόποι Αποσαφήνιση της έννοιας του διατονικού
Οι λειτουργίες που πληρούν πολλές απαιτήσεις θεωρούνται διατονικές:
2) επτά βημάτων, δηλαδή η παρουσία επτά διαφορετικών βημάτων μέσα στην οκτάβα.
3) η απόσταση μεταξύ των παρακείμενων βημάτων είναι ίση με μόνο έναν τόνο ή ημίτονο, η λειτουργία περιλαμβάνει 5 ολόκληρους τόνους και 2 ημιτόνια.
4) η απόσταση μεταξύ των βάσεων των ημιτονίων δεν είναι μικρότερη από ένα τέταρτο και όχι περισσότερο από ένα πέμπτο.
Εάν η λειτουργία πληροί αυτές τις τέσσερις συνθήκες, τότε οι ήχοι της, με τη βοήθεια ανασυγκρότησης και μεταφοράς οκτάβας, μπορούν να επεκταθούν σε μια σειρά από τέλεια πέμπτα (βλ. παράδειγμα 85).
Αντίκα διατονικό
Ενας από τις πιο σημαντικές έννοιεςθεωρία της αρχαίας ελληνικής μουσικής υπήρχε μια έννοια τετράχορδο- μια ακολουθία τεσσάρων ήχων μέσα σε ένα τέλειο τέταρτο. Τα τετράχορδα ονομάστηκαν από τις επαρχίες της Αρχαίας Ελλάδας. Κάθε διατονικό τετράχορδο (υπήρχαν και χρωματικά και μάλιστα εναρμονικά, αλλά δεν θα τα εξετάσουμε) έχει δύο ολόκληρους τόνους και ένα ημίτονο, που μπορεί να πραγματοποιηθεί ανάμεσα στους δύο κατώτερους ήχους, στη μέση του τετραχόρδου και μεταξύ των δύο άνω.
Από δύο αναγκαστικά όμοια τετράχορδα, οι Έλληνες έφτιαξαν έναν τρόπο οκτάβας, τον οποίο ονόμαζαν αρμονία.Βασικές αρμονίες αποκτήθηκαν αν υπήρχε διαχωριστικός τόνος μεταξύ των τετραχόρδων.
Αλλά ήταν δυνατό να συνδέσετε τετράχορδα από άκρο σε άκρο και να προσθέσετε τον τόνο που λείπει είτε από κάτω - και στη συνέχεια λάβατε hylolads,
Τυπικά, υπήρχαν 9 τάστα. Ωστόσο, δεδομένου ότι η υπερφρυγική αρμονία επαναλαμβάνεται υποδωρική, και η υπερλυδική - υποφρυγική, σε βαθμό ΠραγματικάΥπήρχαν μόνο 7 διαφορετικές, δομικά μη συμπίπτουσες αρμονίες.
