Βήματα σε διαφορετικά πλήκτρα σε ντο μείζονα. Σταθεροί ήχοι και ασταθείς ήχοι. Τόνικ
Παρατεταμένοι ήχοι
Ακούγοντας μουσική σύνθεση, πιθανότατα προσέξατε ότι υπάρχουν ήχοι που ξεχωρίζουν από το πλήθος - είναι, λες, η «βάση» της μελωδίας, ή ακριβέστερα, θα ήταν ακόμη και το «στήριγμα» της μελωδίας. Πολύ συχνά μια μελωδία ξεκινά με τέτοιους ήχους και τελειώνει με αυτούς ακόμα πιο συχνά. Ας δώσουμε αμέσως ένα παράδειγμα. Ακούστε το και δώστε προσοχή στην τελευταία νότα. Το έχουμε τονίσει με κόκκινο χρώμα. Το καθήκον σας τώρα είναι να ακούσετε ότι είναι πραγματικά το «στήριγμα» της μελωδίας
Εικόνα 1. Θραύσμα της μελωδίας «Στο Σαμοβάρι...»
Ακουσες; Αισθάνεστε πραγματικά ότι αυτός είναι ο βασικός πυλώνας της μελωδίας; Σαν ένα σημείο στο τέλος μιας ιστορίας. Αυτό είναι σταθερόςήχος.
Τώρα είναι λίγο πιο περίπλοκο. Δείτε την πρώτη νότα του δεύτερου μέτρου. Είναι επίσης σταθερός ήχος. Προσπαθήστε να το ακούσετε.
Τόνικ
Ανάμεσα στους σταθερούς ήχους, ένας ξεχωρίζει περισσότερο από άλλους. Λέγεται τονωτικό. Στο παράδειγμά μας από την προηγούμενη παράγραφο, η κόκκινη νότα είναι το τονωτικό.
Ακανόνιστοι ήχοι
Ας επιστρέψουμε στο παραπάνω παράδειγμα. Οι νότες από την προτελευταία μπάρα μοιάζουν να «πέφτουν» πάνω στην κόκκινη νότα μας - την «υποστήριξη». Μπορείτε να το ακούσετε. Τέτοιοι ήχοι λέγονται ασταθής.
Τώρα ας ακούσουμε τις δύο πρώτες μπάρες. Οι νότες της πρώτης ράβδου φαίνεται να πετούν μέχρι την πρώτη νότα της 2ης ράβδου. Και αυτοί οι ήχοι είναι επίσης ασταθείς. Προσπαθήστε να το ακούσετε.
Αδεια
Και στα δύο παραδείγματα διακοπτόμενοι ήχοι«τρέξτε» προς την υποστήριξή τους, προσπαθήστε για αυτό. Αυτή η μετάβαση από ασταθή ήχο σε σταθερό ήχο ονομάζεται ανάλυση. Λένε ότι ένας ασταθής ήχος αναλύεται σε σταθερό ήχο.
Αποτελέσματα
Έχετε εξοικειωθεί με τους τονικούς, σταθερούς και ασταθείς ήχους και γνωρίζετε ότι οι ασταθείς ήχοι μετατρέπονται σε σταθερούς.
Ένα θέμα που προκαλεί δυσκολίες όχι μόνο σε αρχάριους και μουσικούς που σπουδάζουν σολφέζ, αλλά και σε αρκετά έμπειρους μουσικούς είναι η σταθερότητα και η αστάθεια των βημάτων στη μουσική.
Τι είναι και γιατί χρειάζεται γενικά;
Η σύγχρονη μουσική ως επί το πλείστον βασίζεται στο μουσικό σύστημα που δημιουργήθηκε κατά τη διάρκεια της κλασικής μουσικής.
Εδώ πρέπει να καταλάβετε ότι υπάρχουν αρκετά ένας μεγάλος αριθμός απόμουσικά συστήματα Μπορείτε να το συγκρίνετε με γλώσσες - υπάρχουν δημοφιλείς γλώσσες και υπάρχουν σπάνιες.
Το τονικό σύστημα, που είναι το κύριο και σύγχρονη θεωρίακαι είναι ανάλογο Στα Αγγλικάστη μουσική. Είναι ευέλικτο, εύκολο στην εκμάθηση και μπορεί να χρησιμοποιηθεί για σχεδόν οποιοδήποτε στυλ.
Είναι το τονικό σύστημα που βασίζεται στην έννοια της σταθερότητας και της αστάθειας. Ταυτόχρονα, πρέπει να καταλάβετε ότι οι γνωστές κύριες ή δευτερεύουσες λειτουργίες βασίζονται στην τριάδα ως βάση της λειτουργίας.
Αυτό σημαίνει ότι στο σύστημα οργάνωσης του ήχου που προσφέρει η τονικότητα, όλοι οι ήχοι γίνονται αντιληπτοί σε σύγκριση με μια τριάδα. Αυτή η τριάδα ονομάζεται τονωτική γιατί είναι χτισμένη στον πρώτο βαθμό της ζυγαριάς. Για παράδειγμα, αν δημιουργήσετε μια τριάδα στον πρώτο βαθμό της ντο μείζονας, θα λάβετε μια τριάδα σε ντο μείζονα κ.λπ.
Τώρα κάντε το ακόλουθο πείραμα.
Παίξτε τη ντο μείζονα κλίμακα.
Μειράκιο είναι ένα σταθερό σύστημα διασύνδεσης σταθερών και ασταθών ήχων με βάση τη βαρύτητα. Οι ήχοι της ζυγαριάς λέγονται βήματα.
Σταθερά βήματα - αυτοί είναι ήχοι που δημιουργούν μια αίσθηση γαλήνης και δεν απαιτούν περαιτέρω κίνηση: I; III· V
Ασταθή βήματα - αυτοί είναι ήχοι που δημιουργούν ένα αίσθημα ατελείας, που απαιτούν περαιτέρω κίνηση: II; IV; VI; VII
Βαρύτητα - αυτή είναι η έλξη των ασταθών βημάτων προς τα σταθερά.
Αδεια -μετάβαση ασταθών βημάτων σε σταθερά: VII I II III IV V VI
Γάμμα - αυτά είναι όλα τα βήματα στη σειρά από τονωτικό σε τονωτικό.
Τετράχορδο - μέρος μιας κλίμακας 4 ήχων.
τραγούδι - περιβάλλοντας ένα σταθερό βήμα με ασταθή.
9. Ονόματα βημάτων:
I-τονωτικό (T, t)
II-άνω ήχος ανοίγματος
ΙΙΙ-άνω διάμεσος
IV-υποκυρίαρχο (S, s)
V-κυρίαρχο (D, d)
VI-κάτω διάμεσος
VII - χαμηλότερος ήχος ανοίγματος
10. Κύρια βήματα της τάστας - ΕΓΩ; IV;V
Τα υπόλοιπα βήματα ονομάζονται δευτερεύοντα.
11. Ταγματάρχης είναι μια λειτουργία που βασίζεται σε μια κύρια τριάδα. Δίνει στην τάστα ένα ανοιχτό χρώμα.
12.Τύποι μείζονος :
Φυσικός(δομή: TTPTTTTP)
Αρμονικός(Ο βαθμός VI χαμηλώνεται από ένα ημίτονο)
Μελωδικός(πάνω - ως φυσικό, κάτω - τα βήματα VI και VII χαμηλώνονται κατά ένα ημίτονο)
13.Κύριοι τρόποι λειτουργίας - αυτοί είναι τρόποι που βασίζονται σε μια κύρια τριάδα.
14.Τάντες παραδοσιακή μουσικήκύρια διάθεση :
Λειτουργία Mixolydian- σε σύγκριση με φυσική κύρια, χαμηλό επίπεδο VII.
Λειτουργία Lydian- σε σύγκριση με φυσική κύρια - υψηλό επίπεδο IV.
Πεντατονική ζυγαριά- μια λειτουργία στην οποία δεν υπάρχουν ημίτονο στην κλίμακα.
Κύρια πεντατονική κλίμακα- σε σύγκριση με το φυσικό μείζον, τα βήματα IV και VII παραλείπονται.
Εις διπλούν αρμονική λειτουργία (Ουγγρική ή Τσιγγάνικη) σε σύγκριση με φυσική μείζονα, χαμηλού βαθμού II και VI.
15. Ανήλικος - Αυτή είναι μια λειτουργία που βασίζεται σε μια δευτερεύουσα τριάδα. Δίνει στο τάστο σκούρο χρώμα.
16.Κύριοι τύποι ανηλίκων:
Φυσικός: δομή - TPTTTPTTT
Αρμονικός:Ο 7ος βαθμός ανυψώνεται με ημίτονο.
Μελωδικός: η κορυφή ανυψώνεται κατά τις μοίρες VI και VII από ένα ημίτονο, προς τα κάτω - όπως ένα φυσικό.
17. Μικρές λειτουργίες - αυτοί είναι τρόποι που βασίζονται σε μια δευτερεύουσα τριάδα.
18. Μικροτροπίες δημοτικής μουσικής .
Ντόριαν fret – σε σύγκριση με τη φυσική μορφή ελάσσονος, υψηλού VI επιπέδου.
Φρυγικός fret - σε σύγκριση με τη φυσική μορφή δευτερεύοντος, χαμηλού βαθμού II.
Μικρή πεντατονική κλίμακα- σε σύγκριση με τη φυσική μορφή του ανηλίκου, παραλείπονται οι βαθμοί II και VI.
Διπλή αρμονική λειτουργία(Ουγγρικός ή Τσιγγάνος) - σε σύγκριση με τον φυσικό τύπο των δευτερευόντων, υψηλών IV και VII βαθμών
19. Κλειδί - αυτό είναι το ύψος της τάστας.
20. Το όνομα ενός κλειδιού αποτελείται από τον τονωτικό και τον τρόπο λειτουργίας.
21. Προς την καθορίζουν την τονικότητα ενός κομματιού, πρέπει να κοιτάξετε βασικά σημάδια, και μετά στον τελευταίο ήχο. Συνήθως αυτό είναι ένα τονωτικό ή άλλο σταθερό επίπεδο.
22.Βασικά σημάδια - πρόκειται για αιχμηρά και φλατ, τα οποία τοποθετούνται κοντά στο κλειδί και επηρεάζουν ολόκληρο το μουσικό κομμάτι και όλες τις οκτάβες.
23.Τυχαία σημάδια - πρόκειται για αιχμηρά, φλατ και μπεκάρ, που τοποθετούνται κοντά στη νότα και δρουν μόνο για ένα μέτρο και μια οκτάβα.
24.Σειρά βασικών χαρακτήρων : φά
Αλας
25. Να καθορίσει βασικές πινακίδες σε ευκρινή κύριο κλειδί, πρέπει να βρείτε το βήμα VII - αυτό είναι το τελευταίο αιχμηρό κλειδί.
26. Να καθορίσει αριθμός πινακίδων σε επίπεδο κύριο κλειδί, πρέπει να προσθέσετε το επόμενο κλειδί flat στο τονωτικό, γιατί Tonic είναι το προτελευταίο βασικό σημάδι. Εξαίρεση-F-dur-si….
27. Για να προσδιορίσετε τα βασικά σημάδια σε ένα δευτερεύον κλειδί, πρέπει να βρείτε ένα παράλληλο μείζον κλειδί.
28.Παράλληλο - αυτές είναι τονικότητες που έχουν είναι κοινά:
βασικά σημάδια
κλίμακα
Διαφορετικός:
29. Να βρω τονωτικό παράλληλο ελάσσονακλειδί, θα πρέπει να χτίσετε m.3 από τον τονωτικό του ματζόρε
30. Να βρω τονωτικό παράλληλης μείζονοςκλειδί, θα πρέπει να δημιουργήσετε m.3 από το τονωτικό των ελάσσονα.
31. Ίδιο όνομα - πρόκειται για τονικότητες με κοινό τονωτικό, αλλά με διάφορος: βασικά σημάδια και λειτουργία.
32. Σειρά πέμπτων - αυτή είναι η διάταξη των τονικών σε τέλεια πέμπτα, καθώς αυξάνεται ο αριθμός των βασικών ζωδίων.
33. Πέμπτη σειρά αιχμηρών πλήκτρων .
T: Do Sol Re La Mi Si Fa# Do#
t: la mi si fa# do# sol# re# la#
1. Σε αρμονία αναδεικνύουν βιώσιμος (στο οποίο μπορείτε να ολοκληρώσετε την κίνηση) και ασταθής (απαιτείται περαιτέρω συνέχεια) βήματα . Κατά κανόνα, όλα τα ασταθή βήματα επιλύονται (μεταφέρονται) στα πλησιέστερα σταθερά σε φθίνουσα κατεύθυνση (με εξαίρεση το VII).
Σταθερά στάδια – I, III, V, ασταθή στάδια VII – II – IV – VI. Σχηματίζεται ο ταυτόχρονος συνδυασμός 3 σταθερών σταδίων τονωτική λειτουργία.
2. Στα τάστα ξεχωρίζουν επίσης κύριος Και πλευρά βήματα:
Κύρια – Ι
Σε αυτά τα στάδια κατασκευάζονται 3 κύριες τριάδες, απαραίτητες για στοιχειώδη συνοδεία της μελωδίας.
Όλα τα άλλα βήματα ονομάζονται δευτερεύοντα. Οι πλευρικές τριάδες είναι χτισμένες πάνω τους:
Μπορείτε να κάνετε χωρίς αυτές τις τριάδες στη συνοδεία, αλλά διακοσμούν το έργο και το κάνουν πιο εκφραστικό.
Όνομα βημάτων fret:
I - τονωτικό (κύριο, κύριο) Τ, τ
II - φθίνοντας προπορευόμενος τόνος II
III - διάμεσος (μέσος - μεταξύ T και D) III ή M ή TD (εκτελεί το ρόλο του T ή D)
IV - υποκυρίαρχο (χαμηλότερο κυρίαρχο) S, s
V - κυρίαρχο (κυρίαρχο) D,d
VI - υποδιάμεσος (κάτω μέση - μεταξύ T και S) VI ή SM ή TS (εκτελεί το ρόλο του T ή του S)
VII - ανερχόμενος ηγετικός τόνος VII
Major (από τα ιταλικά greater, senior) είναι ένας τρόπος επτά βημάτων, μεταξύ των βημάτων I και III του οποίου β.3.
Όλες οι σημειώσεις που σχετίζονται με την κύρια κλίμακα στην κλασική σημειογραφία γράφονται με κεφαλαία γράμματα : στην ποπ-τζαζ - κεφαλαία λατινικά:
Τύποι μείζων:
Τις περισσότερες φορές στη μουσική πρακτική, χρησιμοποιούνται 3 τύποι μεγάλων:
1) φυσικός– περιέχει μόνο βασικούς χαρακτήρες.
3) μελωδικό(συμβαίνει λιγότερο συχνά) – συμβαίνει με το χαμήλωμα των βημάτων VI και VII.
2) αρμονικός– συμβαίνει ανεβάζοντας το VII βήμα κατά ½ τόνο. Η ζυγαριά λαμβάνει μια «ανατολίτικη απόχρωση». Η αύξηση αυτού του βαθμού επηρεάζει τον ήχο του D, μετατρέποντάς τον από μια δευτερεύουσα τριάδα σε μια μεγάλη.
Αυτός είναι ο πιο κοινός τύπος ανηλίκου.
Κανόνας κατασκευής: ΕΝΑ)προσδιορίστε τα βασικά σημάδια από τον πίνακα τονικότητας και σημειώστε τα μετά το κλειδί. σι)γράψτε σημειώσεις σε μια σειρά κατά μήκος της κλίμακας από το τονωτικό στο επόμενο τονωτικό. V)αν η ζυγαριά δεν είναι φυσική, προσδιορίστε τη δομή της από τον πίνακα κλίμακας και κάντε τις απαραίτητες αλλαγές.
ΤΡΟΠΟΙ ΛΑΪΚΗΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ
Μαζί με μείζονα και ελάσσονα, υπάρχουν και άλλοι διατονικοί (δηλαδή φυσικοί) τρόποι επτά βημάτων που ονομάζονται τρόπους δημοτικής μουσικήςΚαι(ως προς την εφαρμογή).
Τα ονόματά τους προήλθαν από Αρχαία Ελλάδα, αυτό ήταν το όνομα των περιοχών σε αυτή τη χώρα.
Ξεχωρίστε τα τάστα μείζωνΚαι μικρή διάθεσηανάλογα με το ποια τριάδα σχηματίζουν οι μοίρες I – III – V αυτών των τρόπων.
7) Ξεχωρίζει Λοκριανόςταράζομαι ( - «-σι), μη έχοντας κλίση, γιατί Τα βήματα I – III – V σχηματίζουν μια μειωμένη τριάδα (ασυμφωνία).
Οι λειτουργίες κατασκευάζονται από όλους τους ήχους σύμφωνα με τη δομή, για τις οποίες χρησιμοποιούνται τα απαραίτητα σήματα αλλοίωσης.
Ορισμός λειτουργίας σε αυτή τη μελωδία:
Βρείτε τον τονικό ήχο (είτε τον τελευταίο είτε τον πιο συνηθισμένο στο τέλος των κατασκευών).
Από εκεί, δημιουργήστε μια κλίμακα προς τα πάνω από τους ήχους που χρησιμοποιούνται στη μελωδία, λαμβάνοντας υπόψη όλα τα σημάδια αλλοίωσης (κλειδί και τυχαία).
Προσδιορίστε τον τύπο του τάστα με βάση τη δομή του.
Πεντατονικό - zμια ακολουθία χωρίς ημιτόνια, αποτελούμενη από 5 ήχους. Βρίσκεται στη μουσική των εθνών Απω Ανατολή(Κίνα, Ιαπωνία, Μογγολία, Κορέα), Ταταρστάν, Μπασκίρια, Τσουβάσια, καθώς και στη Σκωτία, τη Σκανδιναβία και μερικές φορές στη μουσική κάντρι (Αμερική).
Στην πεντατονική κλίμακα, ο κύριος ήχος (τονικός) μπορεί να είναι οποιοσδήποτε ήχος. Ως αποτέλεσμα, προκύπτουν οι ακόλουθες παραλλαγές (σύμφωνα με την αρχή της κυκλοφορίας):
Major με 2 επαυξημένα δευτερόλεπτα– εμφανίζεται όταν χρησιμοποιούνται 2 χαμηλότερες μοίρες – II και VI (διπλή αρμονική μείζονα).
Στερεός τόνοςΗ κλίμακα αποτελείται μόνο από τόνους.
ΚΟΥΦΩΜΑΤΑ ΤΡΑΠΕΖΙ
ΚΛΕΙΔΙ
Κλειδί– αυτό είναι το ύψος στο οποίο βρίσκεται η τάστα. Το όνομα αποτελείται από τη νότα από την οποία είναι κατασκευασμένη η κλίμακα ενός δεδομένου κλειδιού και ο τύπος λειτουργίας.
Στο σύστημα γραμμάτων, η λέξη major αλλάζει σε dur, δευτερεύουσα - σε moll. Ο συλλαβικός προσδιορισμός της νότας αντικαθίσταται από το αντίστοιχο λατινικό γράμμα. Όλα τα κύρια σύμβολα γράφονται με κεφαλαίο γράμμα, τα δευτερεύοντα σύμβολα με μικρό γράμμα.
Τα σημάδια αλλοίωσης που απαιτούνται για να σχηματιστεί μια συγκεκριμένη τονικότητα ονομάζονται κλειδί(γραμμένο μετά το κλειδί, ισχύει για όλη την εργασία).
Τα σημάδια αλλοίωσης που εμφανίζονται μέσα σε ένα έργο εκτός από τα βασικά ονομάζονται τυχαίος(δρα μόνο σε ένα ρυθμό!).
Παράλληλα πλήκτρα – μείζονα και ελάσσονα, στα οποία τα βασικά σημεία είναι ίδια. Ο τονικός της παράλληλης μείζονος είναι μ.3 πάνω από τον τονικό παράλληλη ελάσσονακαι αντίστροφα.
Εναρμονικά ίσες τονικότητες –τονικότητες που βρίσκονται στο ίδιο βήμα (ακούγονται το ίδιο), αλλά διαφορετικές στο όνομα.
2) κατά τον προσδιορισμό του 1ου βαθμού, κοιτάξτε τα σημάδια κλειδιού και κλειδιού.
3) χρησιμοποιώντας τον πίνακα, ελέγξτε τα σημάδια σε 2 πιθανά κλειδιά (μείζον και δευτερεύον), βρίσκοντας αυτό που χρειάζεστε.
